怎么写故事？

有套路。也可以说是模式吧。但是每个人的风格还是不同的。说句实话，我也在写故事，但是感觉毫无提升。

想要写故事，那前提就要知道什么是故事。

简单来说，故事就是通过叙述的方式讲述带有寓意的事件。提起发生的一个事件，我们脑海就会浮现是谁又发生了什么事的疑惑。由此可知，人物和发生的事件就是故事的重要组成部分，而发生的事件又称之为情节。所以写好故事也就是写好人物和情节。

落笔之前要有个大纲，你要写怎样的故事，有哪些人物，发生了什么事情。大纲有助于故事连贯性、写作的动力与保障，不至于让自己走进死胡同或者写不下去。

落笔时，你要让你笔下的任务栩栩如生。当你描写他时，那一刻起，他就在你的故事里被赋予了灵魂。那人物怎么书写呢？首先我们要思考一个问题，他是在什么背景下产生的，背景决定了人物的性格。确定了人物的性格后，也就可以落笔了。我们可以根据人物的性格来描写他的外形，如外貌特征、穿着打扮等。紧接着也因人物性格的不同而决定他的言行，这时发生事件后，描写此时他的神态、动作、心理、对话等。这些都是写好人物的方法。

接下来就是如何写好情节了。我们看一个故事就是看这个故事的情节内容，好的故事情节能够吸引读者。可以把情节分为三步，一为开始，二为冲突，三为结尾。在开始这一部分，描述事件发展的原因，介绍人物出场，为冲突做铺垫。冲突是整个故事的看点，在这一部分，我们可以描写人物的矛盾冲突。结尾可以是好的结局也可以是坏的结局，或者是以一种意犹未尽的待续而结局，这都无所谓，主要在作者想给读者带来怎样的感受。

写故事就是从人物和情节入手，当然好的文笔也能让故事锦上添花。

关注我的头条号，分享更多有趣的故事。

写故事的要点：

1。合理分配情节

2。人物关系的合理设定

3。无论大事小事都要设定好原因和结果

4。情节不要死套，要合理运用，并要符合人物的思想与行为

5。要注意细节部分，不要把该略的留，该祥的去掉

6。要让人物有血有肉，更要让故事给人感觉起来是真实的！

7.内容要创新。就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。方法很多，比如在叙述方法上创新一下，或者从新的角度来分析故事，总之就是要有新的突破。

如何设定一个故事？

1。最开始要设定背景。而且要好好地设定，因为背景占了主导位置。

2。通过故事北京来设定人物的性格。要注意同样的人在不同的环境下成长会产生不同的性格。同时也要考虑星座生肖之类的。

3。情节要通过人物的性格表现，行为和环境来设定，不然很容易离题。

4。要注意主要人物的生活细节，可能对剧情发展有重大的影响。

怎样才算是一个故事？

1。要有故事背景。若故事发生在一个空洞的场所或什么也没有的地方，可不能算是一个故事。

2。人物。若没有人物，哪能组成一个故事？

另外注意，人物有中心人物，线索人物，周旋人物和次要人物和临时事件人物。人物与人物之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。因为人物的地位是很高的。

3。生活。人总要生活，若人没有了日常生活就不能组成一个完整的故事了。

4。要有突出的主题。主题有很多，如和平啦~理想啦~等等。主题就是形成这个故事的原由，所以要好好地选。

5。中心。主题所围绕的就是中心。故事也是围绕着中心来发展的。例如，你选择了和平这个主题，那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。或者通过爱的改造世界而得到和平。很多很多。

6。全故事最重要的一点，意义。若一个故事没有明确的意旨，就不算是故事。若一个故事的情节多好，没有一个另读者感动的意义，就不能算是一个故事了。

注意积累素材

素材的来源主要分成三种，第一，实际生活中获得的经验，第二，由谈话或者阅读中得来的间接的支持，第三小说作者自己的想象和创造。

那怎么去收集材料呢？首先，在平时的生活中，要多注意观察和搜集，一篇文章的写作，不是凭空跳出来一个题目，然后一蹴而就的，对于写作者来说，搜集材料是一个经常性的工作，是随时随地都要注意留意去搜集的。小说的材料相对来说，骁骑会比较方便，无论你住在什么地方，或者是生活在哪里？在哪里遇到什么人？都可以把它作为素材收集起来。在写作的过程中，注意观察，培养敏锐的观察力。对于初学者而言，搜集材料，嗯，也可以带一个笔记本，这样走到哪里都可以随时随地的把它记下来。我当然现在有很多比较方便的记事软件也可以用这些软件把它记录在手机里。

讲故事的两个核心要素：情节和结构。

所谓的情节指的是一个好故事要包含哪些核心的要素，或者说，在那些故事的讲述中，要包含哪些基本的元素。

情节一共分4个要素：主角、目标、冲突、结局。

主角要有目标才可能出现在故事里面，目标分为两类：取得某种事物和逃离某种事物。比如他要获得想要的信息或者逃离逃避某种事物或其他，一般主角的目标是与其生活息息相关的，故事才能发展下去。

冲突指的是主角和对手之间的对战，而且在情节中主要出现。

为了故事更具有可看性，作者一般安排对手和主角一样强，甚至比主角更强，更好，这样在两者之间的矛盾冲突中才能更全面的展现主角的性格或更能激发主角潜在的能力，以期后面主角达成目标，完成人物塑造。

结尾大部分是说主角能够攻克难关，完成人物塑造，因为这样才可能让读者心满意足，在故事中主角的结局和故事外读者的观感都皆大欢喜。

结构分为三幕结构：开头、中段、结尾。

一般来说，在故事中的开头应介绍人物的基本信息，包括职业，年龄等，让读者把握故事的基础脉络。

中段是重点，就是冲突，是最能体现人物性格和能力以及作者写作水平的地方，这是整个故事的高潮部分，冲突没写好，就前功尽弃了。

如何写好一个故事？

首先要确定好自己的风格。

你擅长写什么，修仙？言情？谍战还是其他？确定了自己擅长的领域才比较好开始接下来的事情。如果不知道自己擅长哪种风格，就多看书，看不同类型的书，时间久了自然会知道的。

其二，多观察。

观察什么呢？观察生活。我们说艺术来源于生活，很多名著都是从生活细微之处获得灵感的。如果写作过程中缺乏灵感了，放下笔，出去观察生活吧，相信会有收获的。

最后，多研究别人的写作技巧。

万事开头难，写作也一样，有时我们不是缺少故事，而是缺少讲述故事的能力。说话需要说话技巧，写作也需要写作技巧。所以要想把故事讲好，我们需要提高自己的写作技巧。如果不知道怎么提高写作技巧，还是那句话，多看书，研究别人的写作技巧，取其精华，灵活借鉴，最终摸索出属于自己的写作技巧。

写作是个慢活、细活，坚持写才是王道。

有开始，有过程，有结果

想要写出一个有趣的故事，我觉得应该有两个核心要素：情节和结构。

情节一共分4个要素：主角、目标、冲突、冲突结局。

主角要有目标才可能出现在故事里面，目标分为两类：取得某种事物和逃离某种事物。取得，比如说我们要取得信息，取得爱。逃离，逃离法律，逃离杀手。主角的目标一定要和他的生活、命运息息相关。

冲突指的是主角和对手之间的对战，而且在情节中主要出现。

对手应该和主角一样强，甚至比主角更强，更好。比如我们看到雇佣军的头目是很强悍的，只有在和这种很强悍的对手征战中，冲突才会变得异常惨烈。

结尾大部分是说我们能够攻克难关，因为这样才可能让我们的读者心满意足，带来感受上的满足。

结构分为三幕结构：开头、中段、结尾。

一般来说开头就要交代主角的身份、背景之类的。

中段主要是主角的矛盾冲突，埋下伏笔，设置障碍问题等。

结尾就要紧扣开头，解决矛盾，拨开迷雾等等。

对于我们个人来说：

第一，要学会在整个过程中激励自己，就是说，我们要找到说和写好故事的内在的动机。对我来说，我去学习一个好故事，就是要吸引我的学员更好的听我的分享。或者在项目的沟通过程中，变得更加的有趣。而有趣的目的是让我们的沟通更有效，包括我要成为一个让对方认为会聊天的人。

第二，敢于尝试。要不断的去写，去做。

第三，充实自己的知识。每天坚持阅读，会读才能会写，没有大的阅读量是写不出东西的。

第四，别紧张。要相信每一个人在学在写故事的时候，都是紧张，都是从一堆毫无头绪的东西中理出来的。

第五，先写，再写好。很多人，总是很长时间没有结果，是因为他总想把它写好，实际上先写最重要，然后再写好，不断的调整。

第六，定下工作量。每天写多少，不要把目标定的太高。

第七，不要放弃。在我自己不长的人生经历中，我认为不光是作家，做别的事都是这样，主要差在毅力。所以持续做，就有精通，甚至创造经典的那一刻。

不管我们是不是成为作家，不管我们是不是写出优美的文字，写出一个有趣的好故事，总是一个必要的技能。

感谢头条给的平台，能回答问题，写故事最基本的无非是，时间、地点、人物，故事的情节，抓住主要内容，能吸引人的悬念。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

（一）“横切悬念，倒叙事件”法

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

如1964年7月5日湖北日报发表的一篇一双明亮的眼睛，就采取这一手法。

此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。

由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。

就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。

沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”

可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。

待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。

我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”

他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”

……

看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？

这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。

（二）“意料之外，情理之中”法

世界艺术大师卓别林有一句名言：

“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自卓别林——伟大的流浪汉一书）

这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。

所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。

它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。

如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。

丈夫呢？

看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。

结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。

在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。

因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。

而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。

（三）“淡化情节，形散神聚”法

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。

如张洁写的拾麦穗，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。

这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。

老汉便常常免费敲糖给她吃。

别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？

仅仅是为了吃老汉的糖吗？

不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。

（四）“一箭双雕，一点两面”法

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。

这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。

当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇二十先令的银币就是如此。

我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。

弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。

这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。

弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下＊，而她自己才是高尚的。

你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！

这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了。

……

可这“二十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。

如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。

故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。

当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。

为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。

谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。

这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。

（六）“银丝串珠，数点一线”法

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。

于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。

而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。

但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。

可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说……以后。

它是反映核战争恐怖，谈世界进行核大战以后的情况。

核大战如今没有发生，如何描绘？

现代派的作家就用他们打碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。

……以后共分四段：“博士”、“律师”、“商人”、“酋长”。

这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相及。

但“博士”段讲的是——他原来教记忆学，训练学生养成完美的记忆，已出版了六本这方面的专著。

可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！

所以，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。

“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极刑的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。

因此，这位男性杀人犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。

“商人”段讲的是：原来他以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。

“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。

他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。

凡是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。

这些白人与岛上的土著酋长见面后，就用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫。

白人大喜，请求留下。

可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结果染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。

从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。

这四段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了。

（七）“明线暗线——双环连套”法

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

如鲁迅写的小说《药》就是如此。

故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。

此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。

小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”

就自然而然地从坟地里奔出来了。

（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。

这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

这里，先看看“欲扬先抑”的典型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。

小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从表面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导样子。

可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！

作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。

这两种写法常常是交＊使用，互辅互补。

（九）“盆中藏月，以小见大”法

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。

但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

下面是作家叶文玲用此法结构的藤椅简介：一个中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。

可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？

这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。

于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。

看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！

解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！

诚然，是“四人帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！

让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！

大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。

（十）“余音绕梁，三日不绝”法

这是讲小说收尾的技巧。

故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

吊读者胃口

写故事，难度相当大。

会写故事，还能写好故事的人实在不多。也许是因为文采，也许是因为经历，也许是因为想象力。

好的故事，一个愿讲一个愿听。

这样的好故事，总会让人百听不厌、爱不释耳。当你听完一则好故事，能牢牢地扣在你的心里，就算过了许久，你仍然记得。

故事故事，顾名思义已故之事。

一、找灵感

你可以挑一段空余时间，坐在床上，静静冥想五分钟，想想过去，或者幻想以前。故事来源于生活中的灵感，灵感也来之于一瞬之间，好好把握，用心感受。

二、构思

构思有技巧，一则故事最重要的核心是什么？中心思想！也就是框架。怎么立框架呢？

（1）找关键词。

你得准备一张白纸和一张笔，然后想一个主题，先写出与主题相关的关键词，再从关键词中选出几个更切合题意的词，划掉没用的词。

（2）列树状图。

把每一个关键词都分级，绞尽脑汁使劲想，能多想几个是几个，再一级一级往下细分。

（3）找联系，组合排序。

将之间有关联的词进行组合并且排序。

（4）确定人物和环境。

故事线的贯穿需要人物和环境的协调，要找出适当的环境，利用正确的人物关系中和，突出人物特点。

做完这些之后，大约一个故事框架就呈现出来了。

三、注意

构思完成后，不是直接就可以下笔。

（1）换位思考

以读者为出发点，想象自己若是读者的话，是否愿意点开文章浏览。

（2）语言和描写

语言要提炼、简洁，学会运用多种描写方法，这些都可以经过后期通过阅读、写作锻炼。

（3）故事深度

不要把故事简单的停留在表面，多注意铺垫、升华文章主旨，做到文章有看点、有深度、有维度！

四、总结

总之，个人能力确实是很重要的因素，但是对于没有经验的朋友来说，建议多练几遍，多写几次，这样子坚持练习，短时间就可以奏效，让你成为一位故事创作者！

（大家有什么问题，都可以给我留言！）

好的故事，得有生活的积累，岁月的痕迹，旅程的踩踏，天空的翱翔，都经历过了，你才会上分给力！

要写好一个故事，你首先得有一个好的创意，一个关于故事的故事的金点子。

除了天赋的想象力之外，确实有一些套路可以帮助你获得一个好的故事创意。但套路的作用仅仅是辅助性的，它本身不是故事灵感的源头，要想解决灵感枯竭的问题，你的在这个源头中注入活水，发现素材，积累素材。

生活的本身，便是最好的素材来源，关键是要用心去发现。比如，我在生活中观察到，有许多年轻的男孩子，他们竟然也有仗着颜值高，梦想着去傍上富婆的现象，便写了短篇小说他有一张价值千万的脸需要变现，在简书发表，反响还不错。

当然，生活的本身，往往只能作为灵感的源头，要真正形成故事创意，还得对它进行改造。最有效的改造公式是：如果……将会怎么样？我在今日头条回答了：你相亲时都发生了什么故事？便是运用了这个公式。我真的遇见一个和曾经的她同名的女孩，事先，我也真的认为将和我见面的就是她。生活毕竟是缺少戏剧性的，事实是，那只是个误会。但在回答中，我运用公式追问：如果那个女孩，就是当年的她，会怎么样？如果她拒绝承认，让我认为自己真的是认错了，又会怎样？她为什么要撒谎？如果我再次约见她，会不会得到答案呢？

通过运用公式，不断的追问，我在几分钟内便确定了文章的大概。

除了你亲身体验到的生活，别人的生活是更为广大的故事素材库，获得的来源也多，一切新闻旧报，你都可以留心一下。当然，你不是新闻记者，不能靠着单纯的记录去写故事。要活用别人的故事，你还是得用到上面提到的公式。比如：湖南新晃县一中的操场埋尸案，你看了之后，感到毛骨悚然，感到义愤填膺，然后，你想写出一篇故事来。你不妨追问：如果我是邓某，在那样的情况下，我该怎么办？有什么好办法，让我能够自保，同时又能够让不法之徒落网吗？会遇到什么危险？

开动你的想象快车，去回答这些问题，想出尽可能多的答案，从中再选择出有趣的，一篇有趣的小说大纲便基本成型了。

以上是我的一点切身体会，如果你感兴趣，记得关注我。让我们互相交流，共同提高写作水平。

感人的，真情实意的。

怎么写故事？

首先感谢邀请回答这个问题，怎么写故事？简单说一下，我的写作大纲。

第一，我认为写一个故事，最好是亲身经历的事情，自己的故事或者是别人的故事，这样写起来可以主动写一些细节，比较让人感同身受，也比较让人有共鸣。

第二，写一个故事最好先整理一个大纲，比方说一个时间点。讲述故事从什么时候发生到什么时候的一个进展，然后最终走向了一个结果，这样的话别人在读到这个故事的时候，是比较顺畅的，不会觉得乱。

第三，我认为，写个故事，有的人写得像一个流水账，但有的人就会写得声情并茂，所以我认为写好一个故事，有一个重点就是要写好细节，写好细节的话容易让人有代入感，这样读起来就容易代入角色。

以上是我给大家分享的，如何写故事，希望对你有帮助，谢谢。