三流小说

金庸小说中的江湖是人的江湖，是社会的江湖，你我都是江湖中人！三流小说中的江湖是作者脑壳里的江湖，是作者YY的产品。

日本文学是具有自己独特魅力的，而中国人对于日本文学的接受，除去儒家文化圈的认同外，明治维新之后日本文化对于国内的巨大影响也涵盖其中。中国近现代文学少不了日本文学的背影，如鲁迅、郁达夫、郭沫若等一大批文人受到日本文化的左右。这种借鉴是对于欧美文化与儒家文化交织的时代背景下的产物。

二十世纪初，日本虽然经历了明治维新，带来了明显的变化，政治、经济都发生了深刻变革，但日本文学的发展仍然相对缓慢，文学的现代化整体进程滞后。江户时期的文学观念和文学价值仍然处于主流，当时文学界的主流创作还是町人运作和武士运作。

在这两大主流创作之中，町人运作主要就是平民文学，并不过分强调文学启蒙的作用 ; 而武士运作则是当时的上流文学，从入学理念上就比较重视。注重德育功能，以实用性和功利性为主要目的。整个二十世纪，日本文学经历了诸多变迁。同时，也出现了新诗、剧等全新载体，一大批代表作家纷纷涌现，大大促进了文学作品的创作，现代文学进入快速发展时期。

明治维新对日本的经济、社会和政治都产生了较大的影响，在这一背景下，日本文学也呈现出了双重特征 : 既带有浓厚的封建性，又有着一定的先进性。可以说受多重因素的影响，此时的日本文化发展处于多方冲突之中，尤其是传统封建社会的价值观和现代文学之间。

明治维新后，并没有彻底扫除传统的封建观念，江户时代的价值观念仍处于主导地位。在文学发展创作之中，町人运作和武士运作仍是两大主流。此时文学尚无新文学的精神及观念。为了实现文学观念的转变，一些文学先驱以文学为阵地，对江户时代文学中残留的阴霾进行了深刻的批判和否定。一些文学创作者通过取长补短，通过引进西方浪漫主义和现实主义手法极大地丰富了日本文学创造，文化发展迎来了新的曙光，这无疑为文学的现代化奠定了基础。

纵观整个二十世纪的日本文学史，不难发现仍然是以自我建立和追求人性解放为中心。这最早可以追溯到明治维新之后，随着现代自我价值和人文精神的萌芽发展，文学的现代化进程也由此开始。特别是在强烈的封建资本主义革命社会束缚下，更加促进了近代日本的自我发展，这种结构导致了自我认同的缺乏、封闭。自我表达缺乏独立性，导致发展很不全面。

这一时期，日本文学发展十分矛盾，处于自我绝望和自我确立的过程中，以表达自我为中心，通常将自我问题看成是一种社会关系。比如这时期的代表作家夏目漱石在《我是猫》中，就试图探讨主体意识和人性解放。但这一时期，文学领域都普遍存在着自身人格缺陷，这种人格缺陷与当时的社会文化有很大的关系。所以，这种自我悲剧在日本文学中并不仅仅表现为他个人的悲剧，在一定程度上，甚至可以说是整个社会的写照。

20 世纪上半叶，日本现代主义和无产阶级文学，如新兴艺术流派、新感觉派和东正教艺术流派，分别在日本文坛发挥了重要作用。他们贬低了“文学革命”和“革命文学”的价值取向。更关注自身与社会的内在关系，为自己在社会中扮演着重要的角色。川端康成在日本文坛上颇有影响，成为这一时期的代表人物，通过绝对的情感和主张来观察现实，反映社会的扭曲和异化。

二十世纪三四十年代，日本军国主义达到巅峰，对外发动了侵略战争，文学领域的自我主张被军国主义彻底抹去，随之被抹去的还有文学作品里的自我，可以说，这时期的文学领域几乎成为真空。战争结束后，日本文学迎来了新的发展机遇期，一些文学创作者呼唤建立新文学，也更加注重人与自由。

20 世纪下半叶，" 性与爱 " 在文学中受到较大的冲击，当局对这一类文学作品严格限制，这也引发了文艺界对艺术的思索。

纵观整个 20 世纪的日本文学史，可以说在通向现代文学的道路上，也并非是一蹴而就的，传统文学与现代文学间纷纷扰扰，但没有出现明显的裂痕。相反，二者是一脉相承的。无论是哪一种流派，都是在继承优质传统文化的基础上，推陈出新，大胆创新，才独辟蹊径，开辟出了一条条新文学道路，促进了日本文学的繁荣和发展。

金庸与二三流武侠小说的区别在于：金庸作品除了武，还有侠！

金庸与一流（古龙、梁羽生）武侠小说的区别在于：金庸除了武、侠，还有文！

世间多少武侠作品，除却武与侠外，更有文者，唯有金庸。

一流：鸿蒙妖殿，永夜城，静心寺，心剑宗。二流：邪月门，魔宫，广仁寺，正武门。三流：妖庙，罪狱，慈远寺，玄机阁

金庸小说里的故事情节好多都是和历史事件能吻合的，所以说金庸也是一位历史学家。

穿越大清之清梦箐筹文 / 维昕

简介：从小多病的18岁女孩李箐筹在一次犯病时误喝妈妈的眼泪后昏迷，醒来竟然魂穿到清康熙年间，而新身体竟然被买到八大胡同！温室的娇花为自保与老鸨，烟花女耍心计！竟然意外耍出自己身体的真实身份！竟然是康熙第四子的小姨子！而且也叫李箐筹......

既然是皇亲就有耍宝的资格吧！

阴柔的九爷，小屁孩十四，温柔可怜的姐姐和又爱又恨的冰冷的四爷，善解人意温柔现代就很喜欢的十三，屡结梁子又救她的七爷，单纯憨直的十爷，笑面虎的八爷，谜一样的年羹尧...甚至是千古贤帝老谋深算的康熙出现，会给这个女孩的穿越之旅带来什么样的喜怒哀乐？她又该情归何处？又会演绎怎样的悲欢离合？面对阴谋，争斗她又如何自处？如何抉择？且看维昕为你一一呈现！带你一起去踏这次穿越的旅途......

4.美人殇 槿为君生文 / 七夕槿

简介：烟雨江南一朝倾覆，绝代才子醉饮千机，命丧敌国。一代开国之君的宽容悯柔，大宋皇室的兄弟阋墙，“金匮之盟”、“烛影斧声”的历史谜案。这一切，或许只因有了她的存在，一个从21世纪的婚礼上穿越到五代十国的伶仃红颜。

从此，她有了新的身份，南唐开国重臣周宗的掌上明珠，国后周娥皇的妹妹，国主李煜的小姨子……

情深似海的大宋晋王为她立下重誓，有生之年绝不伐唐，若有违誓，不得善终，子孙后代永不得太平。

偏执冷漠的北汉皇帝，为她甘愿男扮女装，俯首称奴。

温润如玉的南唐韩王，为她背井离乡，沦为敌国质子。

可惜，爱情从来不需要理智，当多情风流的姐夫为她谱就一篇篇流传千年的词章时，她终于懂得，她为谁而穿越……

秀女要逃宫 文 / 深秋之灵

方然，二十一世纪的白领丽人，千百年难得一发的善心，竟让她穿越到了一个陌生的时空，虾米？皇宫的侯选秀女？难不成跑金枝欲孽里了？妈妈的，什么屁宫规！她方然偏不信命，呵呵！选秀大会是吧？好，既是不论谁选上谁，她都只能是做人小的命，干脆一不做二不休，看她怎样大闹选秀大会，再携财外逃，做皇宫几百年来第一个外逃的秀女

宫墙柳：愁宴阑 （日更6000） 文 / 暗雨初凝

一场宫廷争斗，令她幼年丧母，遭父遗弃、打入冷宫。亲眼看着母亲被赐服毒，月光下大片大片的殷红染透了母亲雪白的宫衣，吓得她无助哭喊。

当棺榱伴着沉闷的响声缓缓合上，同时也被深深地埋葬。沉闷的声音如同一根尖锐的刺，深深地扎入她年幼的心间。

王妃要改嫁 文 / 小七妹妹

妃常穿越-

：邪王的囚妃雪芽

非常好看，既有文笔，又有精彩曲折的情节，极力推荐！

特别喜欢女主角，既有绝世容颜，又有个性，而且聪明绝顶！爱上她的同时有两个人，一个温柔，一个霸道，他们都个用自己的方式爱着女主角，这是我看过最好看的一部言情小说之一！

穿越—邪王残妃 文 / 衣香叶

林欣儿为救一个落水小孩不幸穿越时空，莫名其妙地掉进邪王司马惊鸿的浣花池，保持了整整十八年的清白便被他OVER了，这还不算太糟糕，惨的是逍遥王司马惊云还来调戏她，幸好“鬼面”幻凌风及时相救才得以逃脱，却没想给司马惊鸿留下了怀疑她的证据，从此之后，她陷入了三个男人间的阴谋与爱情......

司马惊鸿：他怎么会喜欢她，他喜欢的只有上官楚楚那个天仙似的人儿，林欣儿只是她的玩具，他爱怎么玩儿就怎么玩儿，游戏规则由他制定。

司马惊云：女人如衣服，他从来都不在乎，只喜欢享受征服的快感，征服之后就不在他的考虑范围之内了。

“鬼面”幻凌风：冷血杀手，身世成谜，一场生死之后，竟摇身一变成为另一个身份，他就是一个谜。

小白＋搞笑＋小虐＋小色=美男一大把

梦回大清 独步天下 恍然如梦

我的妈呀。。你可算问对人啦！！！

《独步天下》《步步惊心》那海兰珠《兰陵缭乱》等等，，有需要再问啊

结局有点背，不过还算完美还有，，嗯。。

《明朝五好家庭》

又见穿越——寡妇的八卦生活

书虫在清朝的米虫生活

小人物的江湖

现任配偶

《穿越之陌上花》

《满朝凤华》

蔓蔓青萝

《歌尽桃花》

《绮梦璇玑》

多多益善

《独步天下》

我就只知道这些了

江湖中的故事总是充斥着腥风血雨，正所谓“人在江湖飘，哪有不挨刀”，这话把江湖之事概括得十分形象，在绝大多数的武侠故事中几乎都是不存在“常青树”的存在的，放眼金庸笔下“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”也只有一个“剑魔”独孤求败做到了纵横江湖三十余载未尝一败，其他的武林高手能够各领风骚几年就算不错了，相对于个人而言，一个门派要在江湖中屹立不倒更是难上加难，尤其是在金庸的武侠体系中门派的兴衰几乎都是肉眼可见的，于是也就有了本文要提到的三个门派，它们原本都是武林大派，也都出过绝世高手，后来却都被三流高手欺负。

首先要提到的这个门派可以算是武侠小说界公认的最强门派，它即是少林派，几乎所有武侠小说作者都认同一种说法，即是“天下武功出少林”，少林派总是给人一种深不可测的感觉，这一点在金庸笔下的《天龙八部》中体现得尤为明显。

《天龙八部》正篇故事中最强的四位高手即是萧远山、慕容博、鸠摩智和萧峰，他们也被读者称为“天龙四绝”，他们在少室山一战堪称巅峰对决，然而少林扫地僧出现之后，他们都显得逊色不少，萧远山、慕容博被点化不说，鸠摩智的杀招被他看破，就连萧峰一掌下打在他身上也不过是让他吐了口血（旧版断肋骨，后被删改）而已，可见扫地僧的确是强。

然而谁能够想到如此强大的少林派到了双雕时代却是彻底沉寂，多数人在读《射雕英雄传》和《神雕侠侣》的时候一定疑惑为何此时代无少林派，《倚天屠龙记》中终于解开了谜团，原来是火工头陀事件所致，然而火工头陀甚至连自己的传人阿二都不如，他岂不是个三流武者？原本无比威风的少林居然栽在此人手里，令人唏嘘不已。

而第二个要提到的门派则是《天龙八部》中的逍遥派，逍遥派有多强大？从逍遥派传人所用的武功就能够看出一二，段誉在得到北冥神功和凌波微步之后武艺得到巨幅提升，甚至因此习得大理段氏几代人都没练成六脉神剑，而虚竹更是在吸走逍遥三老的武功后成为顶尖高手。

很难想象少林派的创派祖师同时拥有逍遥三老所有的武功种类得有多强，最终他逍遥隐去的设定也暗示着他的存在是强大到会破坏武林平衡的程度，而逍遥派最终却是被丁春秋暗算无崖子一事而弄得分崩离析，原著中扫地僧独一档，四绝一档，未达巅峰的段誉、虚竹又一档，说丁春秋三流都是抬举他了。

而最后一个要提到的门派则是有着“天下第一帮”之称的丐帮，丐帮可以算是金庸笔下被洗白得最为成功的一个门派了，毕竟历史上的丐帮可不是什么武林正道，这一点想也明白，食不果腹的乞丐谈何江湖道义？还能自创神功？切勿把武侠世界中的他们和现实中的他们混为一谈。

丐帮曾经有多强盛无需过多介绍，至少《天龙八部》和双雕时代的他们都堪称正道武林最强大的门派之一，萧峰、洪七公这些英雄人物也威风一时，然而到了《倚天屠龙记》中丐帮却沦为了反派的走狗，这又是为何？

不仅仅因为降龙十八掌这门绝技的失传，也因为陈友谅这个三流高手的介入，丐帮成了他手中的工具，一代“天下第一帮”沦落至此，比被火工头陀祸害的少林派还要惨得多。

这三个门派中少林凭借其底蕴重新恢复强盛，丐帮和逍遥派却都几乎是淡出了江湖，三十年河东，三十年河西，武林中的新旧更替远比现实更为残酷，就如前文所说，世间能有几个独孤求败？更不用说独孤求败一般的常青树门派了。

公子系列的 公子无耻 公子难求 公子倾城

三生三世系列的 十里桃花 枕上书等

华胥引

最近的花千骨，建议看小说 电视实在是太毁原著了，小说超级好看的。

还有两小有猜 咱俩不熟 微微一笑很倾城 厨娘囧事 穿来虐虐你 你好毒 你妈就在那里

还有一个特别长的重生复仇的 特别精彩！文笔好，内容也很刺激忍人心，虽然长，不过不会感到厌烦，让人很有兴趣继续看的，也是我觉得特别好看的唯一一部重生复仇的 庶女有毒。

以上都是我看过的哦 喜剧的有 虐恋哭死的有 正剧的有 都很好看，绝对不坑，

村上春树是具有世界影响力的日本作家，目前除过“诺贝尔文学奖”之外，他把国内外重量级文学奖该拿的都拿到手软了。他虽然已过古稀之年，但依然保持着旺盛的精力和稳定的创作力，差不多3年左右就能出版一部长篇，这在世界文坛并不多见。

如今，他已经出版了《且听风吟》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、1Q84、没有色彩的多崎作和他的巡年之礼等15部长篇，几十本短篇小说集和散文、随笔、游记，还翻译过几十部作品，可以说，他是一位非常全面的作家。

村上春树有一个好习惯，对每一天的作息规律严格遵守，已经坚持了几十年。

他每天早晨5点准时起床，然后出门跑步10公里，接着吃早饭，早饭过后开始写作，每天给自己定下任务必须坚持写完4000字才罢手。下午是他自由活动的时间，酒吧、咖啡屋、茶馆是他常去的地方，他在这些地方可以遇到形形色色的人，从而找到一些创作灵感。

村上春树的15部长篇我读过10本，对他的作品相当熟悉，我谈谈他的作品为什么能在读者中有很高的好感和赞誉？

村上春树俘获中国读者的第一本长篇无疑是出版于1987年的《挪威的森林》，此小说于90年代进入中国读者的视野，迅速掀起了“村上春树热”。

《挪威的森林》的主角是一群20岁左右的年轻人，他们刚进入社会后，面对复杂的社会和人，以及各种诱惑，感到无所适从，变得焦虑、茫然起来。在感情问题上，年轻人渴望爱和被爱，渴望被理解，却苦于没有足够的经验去应对和处理这些，所以，他们的心理脆弱而孤独，感到整个世界好像抛弃了他们似的。

面对复杂的社交问题和感情问题，一些年轻人选择了自我迷失，一些人年轻人则积极面对，经历许多痛苦后终于成长起来了。

年轻读者阅读《挪威的森林》，能从书中的主角身上看到自己的影子和成长痕迹，所以，会喜欢这本书，因为喜欢这本书而喜欢村上春树的所有作品。

雅俗共赏是文艺作品里一种通用的审美观念，但要把它做到恰到好处并不容易。

过于文雅，过于严肃的文学作品，读后虽然能给读者带来震撼，产生心理共鸣，获得一种精神力量，但作品由于曲高和寡，会失去大部分读者，不利于传播。

过于媚俗，过于庸俗的文学作品，如同快餐一样，能给读者带来一时的心理安慰，但读过后容易忘记，很难产生广泛的影响力。

因此，把严肃和媚俗进行折中处理，让其“雅俗共赏”就能适应大部分读者的口味。

对一名作家来说，如果不去适当地考虑和迎合读者的口味，势必会被读者所抛弃。

在这一点上，村上春树做得很聪明，知道如何用作品抓住不同读者的阅读口味和文化心理，他的作品以青春和情感为主线索，在叙事中把现实和虚构融为一体，同时加入多种修辞手法和音乐元素，融合了青春小说、言情小说、推理小说、流行小说的多种特征，让作品通俗易懂，任何读者都能阅读下去，这是他的作品能够经久不衰的主要原因。

除过前文所说他严格遵守作息规律之外，生活中的村上春树不抽烟，很少喝酒，待人彬彬有礼，非常有绅士风度。

更重要的是，他是一个酒吧的老板，即使不写作也完全能过上衣食无忧的生活，写作对他来说，只是感受生活、认识世界的一种方式，也是一生的爱好，他从没有想过用文学来给自己争名逐利，虽然他现在已经很有名了。

海沙帮，巨鲸帮，伏牛派，等等，三流门派数不胜数。被谢逊吼死的、被虚竹收服的、被袁紫衣抢了掌门的、第二波围攻光明顶的，等等。

一般网站都不怎么管的，除了晋江（真是一股清流= =），而且事情三流小网站读者基数也比较有限，一般都不会闹出来，闹出来就…跪地认错吧，如果抄的是一般写手还好，抄大神的话等着大神粉丝吊打吧。ps，爆一次抄袭，笔名的逼格和含金量会掉是真的……

方士的炼金攻略

是《方士的炼金攻略》，作者：石三

如果一个中国的天才方士，穿越到了一个魔法大陆，有中国的方士的精深理论，加上炼金术士的精细操作，将会造就一个什么样的存在？

葛征乃是中土方士第一门派葛门的杰出弟子，一次意外让他来到了神秘的星炼世界。有了高深的方士理论为基础，他学习起炼金术来自然事半功倍，在与大陆上唯一的封号炼金术师的“切磋”中，他很快成为了与封号炼金术师一样强大的存在。

你能在金庸小说里读出你想要的江湖！

多了 蝴蝶兰。御剑乘风。网络黑侠。边城浪子。骷髅精灵。混沌盘古。。。他们的小说不比你说的那些差只是没他们而已

编者语：腾讯如今依靠营收成为世界第一的游戏公司，其在国内占据了几乎一半的游戏市场份额，旗下拥有许多上亿注册用户，千万活跃玩家的游戏。从端游的英雄联盟、dnf再到手游的王者荣耀、和平精英，腾讯的游戏王国之路，似乎走得顺风顺水，靠着一些看似不靠谱的游戏，做成了一流的游戏公司。今天大玩家便带着大家一起来看看，腾讯旗下最幸运的游戏，原本只是代理游戏的附带品，却靠着三流的游戏品质，做成了一流游戏的营收。这款游戏便是穿越火线CF。

腾讯在2007年代理了由韩国游戏公司Neowiz开发的枪战网游。说到当初的穿越火线CF ，不得不提的便是同样由Neowiz代理运营的战地之王枪战网游。当初的腾讯代理的目光更多的是集中在战地之王这款号称枪战神作的网游身上。

如果一定要那战地之王和穿越火线做比较的话，那么一个便是标准的出身豪门的富二代，采用顶尖的虚幻3引擎打造，而穿越火线当初采用的引擎还是低廉的LithTech引擎。两款引擎单是物理系统上，便有着非常大的差距。

当初腾讯对战地之王势在必得，经过多轮谈判后，双方都做出了妥协。结果便是，代理战地之王可以，但必须也购买cf。Cf可以让腾讯拥有自主修改权。就这样cf作为这笔买卖的附赠品，来到了中国。

战地之王从被腾讯代理到正式公测之间测试了3年。其中有技术层面的原因，也有运营策越的原因。作为世界第一款采用虚幻3引擎打造的枪战网游，被当作腾讯的杀手锏使用。而为了利益最大化，腾讯先将穿越火线在2008年推向了市场。

而当初穿越火线的上市，刚好是国内玩家cs的热度还没过去的时候，号称的网游版cs，吸引了大批的玩家。相比cs，腾讯在本地化过程中，对cf做出了大量的改变。

增加了爆头率、辅助瞄准，大大简化了游戏难度。在还原cs对战过程中，加快了游戏节奏。上市后，便得到了国内玩家的簇拥。许多在cs中技术不高的玩家，在cf中找到了枪枪爆头的快感。

如果说cf的火爆，还能预测的话，那么能够火爆10年，依然拥有大量玩家，便远远超过了腾讯的预期。甚至超出了韩国开发商的想象。在韩国本土cf都已经停运的情况下，国内的cf依然是腾讯端游的巨大支柱之一。

Cf的成功靠的便是对游戏不断的创新。在国内运营十年时间中，cf大的更新超过106次，平均一年要更新10次以上。不断推出新的玩法，是cf成功的关键。从当初简单的模仿cs，到后期幽灵模式、特殊战、生化模式、救世主模式、挑战模式、间谍模式、生化追击等模式，让cf 的玩法得到极大的扩充，其经典的生化模式，还被许多游戏公司借鉴。

相信许多玩家对其中许多经典的玩法都记忆犹新，在13年推出的游戏中最大的巨型boss，再到游戏中经典的枪械，多少玩家念念不忘的裁决、炼狱。当初还有多少玩家疯狂攒钱，只想买一把ak47，结果买的时候，才发现是ak74。再到第一把永久武器ak47火麒麟，cf在十年时间中，已经成为玩家心中的回忆。

看似腾讯穿越火线的成功，是因为腾讯的运气极好，但实际上腾讯却做出了大量的工作。可以说腾讯靠着自己的运营，将一款三流网游硬生生拔尖到了一流网游。如今许多玩法，都到了玩家的欢迎。从穿越火线可以看到腾讯靠的并不是运气，其实这样的例子还有很多。如王者荣耀也是从开始的不温不火，到后期的称霸全球。只因为腾讯的强大，遮住了其游戏团队的实力。真要算运营，相信腾讯在国内称第二，绝对没有谁敢称第一。

而当初被腾讯重视的战地之王如今已经惨遭停运，这真是戏剧！

运气是实力的一部分提现，但是cf能够做大并不只是靠运气，还有它做的一些优化，以及一些新的玩法，都是它的优点，以及一些战队赛，吸引了不少人

不是，而是cf策划精心准备以及设计，让cf出的当天大火，因为这款游戏也预告片设计的栩栩如生，表明了策划的精心

运气也是实力的一部分...

鹅厂能把一个没什么人气的游戏 做到这个程度， 自身实力也是不错的。

相比之前没出英雄武器之前 我觉得更为经典 总体差距不是很大 也就是靠技术来玩的.跟朋友几个人一起开黑玩起来还是很快乐的~

而且从人气来说 现在的穿越火线人气肯定是不如之前的了 昨天登服务器 发现真正满人的频道没有几个，现在鹅厂的实力比之前只会更厉害 但是穿越火线人气却低了 这点就让人比较值得思考了 圈钱的直接 运营的明显有问题...不觉得现在cf是一流游戏。

我在山东一区从2009年初一开始玩一直玩到出了火麒麟，中间不玩了很多次比如除了生化模式全区几乎都玩那个。还有那个外挂泛滥的一段时间飞天穿墙透视无后座力等等最后腾讯封了好多号许多bug被和谐我才又重新玩的，当时年纪小又没钱攒了10块钱又不敢进网吧只能让高年级的代充。如果我没记错的话手斧7天应该是9块这就是我第一次在游戏里充钱，当时高兴不要不要的！跟班里的人说了排队借号。后来加入了战队成战队里最小的一员，打比赛都不带我一没装备二技术烂后来我看到了aoty的视频原来迷彩消音可以这么厉害后来苦练迷彩已经忘了打了多少个人竞技后来家里条件好点了就买了全装，我记得最爽的一次抽8块钱的奖抽了三次抽到了黄金ak 黄金沙鹰和大炮直接在战队里炸锅了又是各种借号。大家还记得么那些牛逼战队主流皇朝单兵联盟 vtop英雄日照路虎还有很多不知道这些战队还有么那时候在我们战队大家都是兄弟后来也应该是管理不行战队走开下坡。现在我们长大了不知道哥哥姐姐们怎么样了最后也希望他们生活顺利。更多详情请上DD373嘟嘟租号平台了解

答案肯定不是！如果一款游戏没有自己吸引人的地方，即使宣传的再好，也不会长久！当年的火线做的确实不错，不管游戏画面还是游戏模式都令人心动不已，所以才有现在的10年 12年，作为一位10年老兵，火线承载不仅仅是款娱乐游戏了更是情怀

现在网上很多营销号都在卖情怀，什么银色换大炮，什么火麒麟毁了CF，其实我在看到这些东西时，心里想的是你们真的是从那个开荒时代过来的吗？

其实我也没有经历过cf内测到开荒的时代，我第一次接触网络游戏是在08年，但接触的第一个网络游戏是dnf，再后来才接触的cf，那段时间超级痴迷。后来家里把我打怕了，连着好长时间没去网吧玩过，直到后来家里装了台电脑，那个时候挑战模式已经出了。再后来cf，dnf两个游戏换着玩，再后来就不怎么碰了，直到前一段时间买了属于自己的笔记本以后才回坑。

接下来我会顺着cf的更新时间表从几个点来展开回忆

1.生化模式

个人以为这个模式应该是cf迈向繁荣的第一个转折点。

我入cf的坑是在官方更新生化模式的时候，注意是生化模式，不是救世主，终结者，那个时候的枪械大佬都是什么m60-a 150发子弹的那个，还有加特林（当时真的超级羡慕有加特林的大佬啊）,rpk,大炮，在金字塔里边守笼子，对了那个时候不给m60叫m60而是叫做b51（懂得都懂，不懂的建议玩两把cs1.5 1.6），然后后来在爱拍上边看到一些视频播客，拿着后备弹夹比机枪还多的步枪，冲锋枪在金字塔里边暴打僵尸，后来看的多了也学会了，这个应该是现在终结者模式中打法的原型。然后这个模式当时确实超级火爆，一进小黑网吧，总共30台电脑的小网吧，几乎都在玩这个模式，什么13号地区啊，什么生化沙漠，生化金字塔的话好像是第二批的生化地图，还有那个开局能够跳到上边再打碎箱子后无敌的生化实验室，好像也是第二批吧，那个时候不太懂什么更新，什么新地图，新枪械，毕竟才11，12岁不到的年纪。对了当时有一个很牛批的bug开局不开枪，把主武器丢在地上用手枪对着主武器开两枪再捡起来，主武器就变无限子弹了。那个时候也没有什么银色换大炮，因为银色杀手当时还没出（银色换大炮出现好像都是巨人城出了以后的事吧，而且当时银色杀手换大炮只存在于打僵尸的模式）。

2.诸神时代

哈哈能想出这个东西我也是绝了，简单来说，诸神时代的人们，透视，飞天，遁地，穿墙，无后座，换角色（其实就是换一个手套而已，当时有一个说法是付费角色像飞虎队，刀锋，夜玫瑰，灵狐的跳跃能力要比普通的奥摩，斯沃特高一点，反正我用着是没什么感觉，到现在也不知道这个说法到底是真是假），印象最深的一次就是跟自己的小学同学一起玩，一个8人房，其中我们7个小伙伴都开挂了，就一个不认识的人没开，然后我们7个人就飞到研发基地的顶楼看他找我们，哈哈当时真的感觉戏耍人真有意思。

还有就是卡bug，说几个最出名的吧，运输船上飞机，能源站上天台（*飞），钻地底（卡潜伏家水边楼），卡保卫家楼梯。

对了现在不知道还能不能上飞机了，改天去试下。

接下来是上飞机的教程，运输船两边的制高点，在集装箱和吊台的那个缝隙用超级跳（w+s跳蹲 跳蹲）上去集装箱，然后二段跳（跳 跳蹲）上吊台，吊台边回身跳（后跳，转身）落在从下往上数的第二条黄色栏杆上朝保卫家走，跳蹲上平台，在跳一下过栏杆，成功抵达飞机，对了上飞机的bug当时会有一些点能隐身。

其实现在看来外挂还是bug确实是一个很影响游戏平衡的东西，不过当时人人都能开挂，卡bug的时代反而好像更有乐趣，更加火爆了哈哈。

3.挑战模式

说到这个模式，在这个模式发行的时候只有两个地图，一个是神秘营地，一个是绝命之谷。水之城和瓦尔基里都是后出的，第五个地图才轮到巨人城，第六个好像是末日剧场？然后雷霆塔，在后面的话毁灭都市吧，然后就记不清了。当时为了在绝命之谷能够抢到一把双枪猎管副武器真的是丧心病狂啊，恨不得把队友打死，然后自己独吞四个箱子。还有瓦尔基里19关过后抢药品，都是开着f去抢的。

在然后巨人城，自己的第一次通关挑战模式就是这张图，够苦逼的了，当时打这张图，熟练到第几关哪家出怪都能记清，看小地图红点就知道是什么怪物，还有一串数字2861，意思呢就是到了第二十八关留下一个怪物，然后大家一起去顶层为下一个奖励关做准备，还有两水两黄，意思是这局我们俩个刷怪，你们两个看着就行，下局你们两个打我们两个看着，当时也没有什么分数的额外加成，只有这个办法来刷水晶箱，还有当时最牛批的挑战武器和生化武器不是银色，而是黄金推土机（黄金M249），只有在水晶箱才能开出来的，银色的后备弹夹在挑战模式中能达到135/810，加上个弹夹后135/945，黄金推土机加上弹夹150/1050，不论是弹储量，还是单发子弹伤害都比银色高。可能很多人会问，那为什么都是银色换大炮呢，怎么不是推土机换大炮呢？原因很简单，得到推土机的难度。推土机水晶箱产出，70W以上挑战分数，对我来说这在当时真的是太难了，就算刷出来也是小几率开出推土机。相比之下黄金箱就能出的银色杀手要好开很多。（也不知道现在的一些贩卖情怀的营销号怎么想的，爆破里就银色换大炮，换了以后配着第一代CF主题曲突突突突突的就往A大冲，是在嘲笑以前的玩家吗？反正我从来不会这样做）

～～分～～界～～线～～8月13日更新

接着说挑战模式

神秘营地，当时打神秘营地有一段时间出现过8人房，卡bug卡的，还有神秘营地卡boss房间的土堆秒怪，还有卡去地图最高点的斜坡，还有守房子，这里重点说一下守房子，守房子是这几个里面唯一一个不是bug的打法，意思就是大家一起去地图角落的房子里，打从门口过来的怪物，现在听起来好像不是怎么好的战术，但是在当时这个是最流行的死磕打法，为什么呢？因为那几个窗口刷出来的狙击手小怪，这个鬼东西是真的难受，每次都是正在遛着小怪呢，就听见bangbangbang几枪，你人就快没了。所以才会有这种打法的出现。

绝命之谷

这个地图不是很爱打，打这个地图纯属为了体验一下cf点武器，双枪猎管，红龙连狙，ar70，还有加特林（玩这张图的真正原因）！

还有以前玩这个图的时候老是在地下室的那几关有一两个小怪在小地图上能看到，却找不到，然后等着时间耗完了也找不到，然后任务失败。现在也不知道到底怎么回事 ，这个问题一直困惑着我，有知道怎么回事的cfer可以和我说一下嘛

水之城

水之城这张地图，据我所知的bug就只有一个，那就是卡boss洞口秒怪。那个时候看爱拍上边的视频才知道，原来水之城的boss是魔翼龙，原本一直以为所有的生存挑战都是巨锤兽，所有的突围任务都是魔翼龙，为什么这么以为呢？因为自己从来没有打到过最后一关

瓦尔基里

怎么说呢这张图，反正到现在为止我也不知道这张图有什么bug，可能是打的少吧，对这张图的回忆就是那个保鲜瓶里面巨大的魔翼龙和19关过后开F抢药品，对了自己的第一次巨锤兽通关就是这张地图。

巨人城

终于到了这个图了，如果说前四个图让平民玩家有机会接触到高性能武器的话，那么这个图就把这个机会给扩大了不少，这个地图在打几次熟悉了以后，越打越感觉简单。而且原本这个图的Bug是超级多的，比如，在一层火车头里面，对着上面的加特林跳一下，然后按E可以直接去三层，后来不能用了，就踩怪从2层上三层；还有狙击枪开好镜，然后按一下E按一下鼠标左键，可以取消狙击枪前摇和后摇，一秒内把一梭子子弹打光，还有一个bug不知道怎么搞的了，但是可以把火神机枪搬走，然后火神机枪那个地方就只剩一个架子。还有上四层什么的。更有大神开发秒怪，卡怪什么的，比现在挑战的大哥都快。并且不止有2861还有17192861，三个特殊关卡。

雷霆塔（不怎么玩这个图，略过吧）

毁灭都市

这个图倒没有什么bug不过有一些小技巧，比如说那个时候我打这个图，第一关的分我几乎能自己吃完，开局，刷怪点在两边相对着，等刷怪出来后对着一个刷怪点开两枪拉仇恨然后转身一发疾爆手雷解决另一个刷怪点的小怪，转身喷子对着有仇恨的小怪狂喷，一般的这个地图第一关对友能拿到500分就是好的了，而我2000分靠上。（可把我牛批坏了）

4.救世主，终结者

这两个模式的推出使CF更加火爆，在那个没有现在那么多高性能武器的时代，大家打生化、救世主，僵尸都是会朝后退的，所以可能没那么危险，但即便如此一局游戏17回合，佣兵能够赢5回合那就是很难看到的了，对了生化模式和救世主模式把僵尸打爆头，僵尸是没办法再复活的。

终结者模式的推出，使CF的人气又上升了一个等级，当时这个模式还没登录正式服的时候，下载体验服用我隔壁家小孩的号（一拐以上了，没错到了终结者模式推出的时候我还没能一拐）顶着体验服300多的延迟去玩，然后被在体验服没延迟的老油条虐。后来终结者模式登录正式服，没咋的惊喜，反而有了很难受的感觉 （可能是被虐怕了吧 ）

5.麒麟降世

2012年12月20日怒火麒麟版本正式发布，第一把影响游戏平衡的英雄级武器正式出售。火麒麟一更新出来玩家们就被他霸气的外表与优越的性能所征服，成为万千追捧的对象，果然火麒麟大卖，官方尝到了甜头，于是雷神，黑龙，毁灭，盘龙烈龙什么的都出来了。真正毁了CF的不是英雄级武器，而是CF为了谋取利润不断更新英雄级武器的嘴脸和老玩家们的长大成人。

英雄级武器就像是武侠小说中的一把绝世神兵，功夫高，内力足招式多变的高手拿在手里那是真正的独霸天下；但如果放在一个刚刚进入江湖只会一两个小招式的小菜鸟手里，即便是再多再好的武器也只是拿在手里华丽一点而已。比如说吧，初二一个同学他哥买了几把英雄级，他拿来玩，我们两个pk，一局5块钱，40个人头，运输船，他哥的账号一颗金星，一把麒麟，一把雷神，一把天龙，进游戏后三把武器来回换来回换，好不得已，然后。。那天我用黑金砖赢了25（妈的现在上大学了，他还没把这25块钱给我呢），5局打完他只杀了我不到20次。

～～分～～界～～线～～8月14日更新

当时CF和DNF的火爆也捧火了一个视频网站－爱拍

当时的爱拍上面随便一搜就能看到很多关于CF，DNF的视频，有技术大神（主要是狙击枪大神），也有很多恶搞视频，比如当时的DT五侠（这个视频在当时没那么火爆），很多人蛋疼五侠很经典，其实我感觉那玩意不算经典。还有一个系列视频挺好的（有剧情的）。还有我印象很深的一个视频是一个女生（好像叫什么梧桐树？）的视频，因为她在视频中说她和她妈妈一起去洗澡，洗完澡有几个女的给她们两个跳脱衣舞

还有一个官方的活动，剧情大概是这样的：几个年轻人在一起打游戏，然后有个人跑进来跟他们说有危险，然后他们就开上了一台特警的面包车，到了一个烂尾楼，然后各自拿上各自的装备，刀锋还特别骚包的嚼了两粒益达，然后就是让你来操作打掉几名歹徒，然后路过一个背景墙上印有crossfire 的房间，然后找到猎狐者吧（记不清了）然后拆包，包的密码就是crossfire，最后几个人在一片夜幕下，解锁成就：酷哥从不回头看爆炸，然后被救的人从鞋底（印象中是鞋底）拿出来了一个SD卡。

你以为这样就完了？

后来官网又推出了一个活动

讲的剧情是这样的，几个小伙从上个视频中被救对象的那张SD卡中得到消息，然后就到了运输船，经历过激烈的枪战，消灭了歹徒们后，一个电脑屏幕上显示着：下一站皇后码头（什么码头忘记了，印象中是这个）

运气只能说占一部分

其实是因为当时国人接触的这类射击游戏少，穿越火线的出现，让小学生和没有玩过这类射击游戏的人第一次接触到了这种射击网游。

接下来我会顺着cf的更新时间表从几个点来展开回忆

1.生化模式

个人以为这个模式应该是cf迈向繁荣的第一个转折点。

我入cf的坑是在官方更新生化模式的时候，注意是生化模式，不是救世主，终结者，那个时候的枪械大佬都是什么m60-a 150发子弹的那个，还有加特林（当时真的超级羡慕有加特林的大佬啊）,rpk,大炮，在金字塔里边守笼子，对了那个时候不给m60叫m60而是叫做b51（懂得都懂，不懂的建议玩两把cs1.5 1.6），然后后来在爱拍上边看到一些视频播客，拿着后备弹夹比机枪还多的步枪，冲锋枪在金字塔里边暴打僵尸，后来看的多了也学会了，这个应该是现在终结者模式中打法的原型。然后这个模式当时确实超级火爆，一进小黑网吧，总共30台电脑的小网吧，几乎都在玩这个模式，什么13号地区啊，什么生化沙漠，生化金字塔的话好像是第二批的生化地图，还有那个开局能够跳到上边再打碎箱子后无敌的生化实验室，好像也是第二批吧，那个时候不太懂什么更新，什么新地图，新枪械，毕竟才11，12岁不到的年纪。对了当时有一个很牛批的bug开局不开枪，把主武器丢在地上用手枪对着主武器开两枪再捡起来，主武器就变无限子弹了。那个时候也没有什么银色换大炮，因为银色杀手当时还没出（银色换大炮出现好像都是巨人城出了以后的事吧，而且当时银色杀手换大炮只存在于打僵尸的模式）。

2.诸神时代

哈哈能想出这个东西我也是绝了，简单来说，诸神时代的人们，透视，飞天，遁地，穿墙，无后座，换角色（其实就是换一个手套而已，当时有一个说法是付费角色像飞虎队，刀锋，夜玫瑰，灵狐的跳跃能力要比普通的奥摩，斯沃特高一点，反正我用着是没什么感觉，到现在也不知道这个说法到底是真是假），印象最深的一次就是跟自己的小学同学一起玩，一个8人房，其中我们7个小伙伴都开挂了，就一个不认识的人没开，然后我们7个人就飞到研发基地的顶楼看他找我们，哈哈当时真的感觉戏耍人真有意思。

我肯定的回答你吧 你低估了日本文学

假如日本是世界一流文学国家的话，那么英，法，俄，德，意是几流？就连美国都是文学二流国家，日本比美国还高或是在同一坐标？

世界文学发展到今天，不外乎诗歌，戏剧，小说三大门类，日本有哪一项在世界占据一流行列？是自娱自乐的俳句吗？或是在东亚范围影响力巨大的推理小说？

世界自列夫托尔斯泰之后，再无一流作家，自毕加索之后，再无一流艺术家，日本历史上有哪位能与二者等量齐观？

在越来越网络化，碎片化的现在，人的审美并不会随着生活水平的提高而日益进步。综观世界历史，能代表亚洲文化而在世界文学史写下光辉，灿烂一页的国家也只有中国，印度两个而已！

不分析，不评判，不下定义。读一本好书，希望仅仅是因为喜欢这个作者以及他的文字才去读，和作者能够产生共鸣这才是最重要的，即所谓同频。不然再一流的作品没有所谓共鸣，好书也终究是摆设而已。

评价一个国家的文学取决于两个方面：一个是历史成就，一个是当代的文学成就。

从历史角度看，日本的紫式部、《源氏物语》、俳句，都是达到了相当的艺术高度。从现当代文学成就看，日本有川端康成，大江健三郎两位诺贝尔文学奖获得者，更有夏目束石、芥川龙之介、大岛由季夫、村上春树这样世界著名和有影响力的作家。所以日本文学在世界上应该是有一定地位的，不应属于二三流之列。

一个国家文学成就除天才作家的出现外、是与其社会发展程度紧密相关。日本经过明治维新以后，走向现代化，并成为世界强国，这也影响了日本文学的成就。同时，日本文学有其鲜明的特点，突出个人的体验、新感觉主义影响、与世界文学新潮流的融合、鲜明的民族特点等，都是对日本文学的印象。至于村上，虽然在日本文学中他属于异类，但也具有上述的特点。这些都是大家对日本文学有好感的原因。

作为一个曾经的外国文学编辑，先摆第一个问题的答案吧，显然是否定的。

一、从日本文学的世界影响力来看，日本很好地完成了文学输出。有三位日本作家曾经获得过在世界范围内最具声誉的文学奖项，诺贝尔文学奖。他们分别是川端康成、大江健三郎、石黑一雄。

川端康成作为日本新感觉派的代表作家，1968年以《雪国》《古都》《千只鹤》三部作品，获封诺贝尔文学奖。

放眼整个亚洲，在此之前，斩获这个堪称世界文学最重磅奖项的只有两位作家——印度作家、被誉为“世界的东方诗哲”的泰戈尔，以色列作家、以希伯来文书写犹太人生活的以色列作家萨缪尔·约瑟夫·阿格农。

在川端康成之后，日本当代著名的存在主义作家大江健三郎于1994年再度获得诺贝尔文学奖。

瑞典文学院认为，川端康成“以卓越的艺术手法，表现了道德性与伦理性的文化意识，在架设东方与西方的精神桥梁上做出了贡献”。大江健三郎则“以诗的力度构筑了一个幻想世界，浓缩了现实生活与寓言，刻画了当代人的困扰与怅惘”。

如果说川端康成的文学作品是书写了幽冥玄远的日本美学，大江健三郎的文学作品则更加逼近尖锐厚重的现实世界，但他们的共同点，是用文字深入探索了人类共同面临的精神困境。

2017年，与鲁西迪、奈保尔被称为“英国文坛移民三雄”的日裔作家石黑一雄再度获得诺贝尔文学奖。瑞典文学院认为，他的作品以其巨大的情感力量，发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊。

村上春树作为当代最具世界影响力、号召力、市场价值的日本后现代主义作家，其作品同样跨越了语种和文化的巨大差异，深入了人类的精神与灵魂，在世界范围内独树一帜。

纯文学领域之外，日本也发展出精彩纷呈的类型文学。推理小说、悬疑小说、历史小说、妖怪小说、私小说……每个类型文学领域都有影响力甚巨的作家。

这样一个国度，谈不上文学一流，也绝非二三流。

再说第二个问题，为何大家都对日本文作家好感很高，如村上春树。

我想这种好感，一个是基于中国有大量的出版方，引进并出版了大量优质的日本文学作品，这些作品经过市场的筛选，走进读者的心灵，共情共鸣，打动了中国的读者；

二个是像村上春树乃至东野圭吾这种级别的国民作家，打动读者的除了其写作，还有其精神面貌。答主本人作为村上春树数部中文版作品的编辑，在作品之外，更深深地叹服其创作态度、人生态度。

三个，或许就是距离产生美感了。毕竟，我们极少有见到日本作家本尊的时刻，总是在透过文字（还是经过精心处理后的文字）去看其人，如同透过一层柔光滤镜，美好总是增加了几分的。

最后我想说，日本作为一个地理意义上并不阔大的国家，却是一个在国民创造性上异常蓬勃的国度。某种意义上，一个国家的民族文化有多强大，最终决定这个国家能走多远。

日本文学在世界文学中的地位问题应当分阶段来看。

日本的文字来源于中国，古代日本文学受到了中国文学的极大影响，集日本古代诗歌大成的《万叶集》就可以看出中国文化的影子，因此日本古代文学在起步时相对缺乏本民族的文化积淀。论文化渊源，希腊的《荷马史诗》给欧洲文学留下了独立自由的人本精神和丰富的写作木提，中国的《诗经》和《楚辞》分别奠定了浪漫主义和现实主义的基础，诸子百家的争论更是给中国的文人们留下了一笔宝贵的思想基础。但是日本最初几乎是照搬中国古代的思想文化，文学成就自然不高。当然，日本文学在10世纪也诞生了像《源氏物语》这样的文学巨著。

再说近现代的日本文学。日本近现代文学的起步更多的是学习了欧洲文学，尾崎红叶、幸田露伴、坪内逍遥、夏目漱石可看作是日本近现代文学的先驱。在19世纪，欧洲各国文学都迎来了一个创作的黄金期。英国有三大浪漫主义诗人雪莱、济慈、拜伦，还有小说家狄更斯、萨克雷；法国有巴尔扎克、大仲马、雨果；19世纪之前文学成就不高的俄罗斯也涌现出一批文学巨匠，普希金、果戈里、托尔斯泰、契诃夫都大名鼎鼎。在欧洲文学发展如此辉煌的时期，日本文学相对不那么受重视也就可以理解了。

原因有三：

其一是作品内容符合现代人的阅读心理。村上春树的很多作品都描写了当代人的迷失、青春梦想的破灭、寻求生命方向的迷茫。村上春树笔下的后现代的社会背景下的人物经历，恰恰是我们很多人心理困惑。我们今天去读很多距离我们几十年、几百年的文学名著可能会感到与书中人物有距离感，但是村上春树笔下的现代社会似乎离我们很近，我们能够与书中的情感产生共鸣，自然也就对作品产生了共鸣。

其二要从文学接受的角度来讲。日本和我们在人文环境、文化渊源上都有相似之处，因此比之欧美文学，日本文学对于中国的读者来说更容易被接受。而且，林少华先生优秀的翻译也让村上春树的作品更容易被中国读者接纳和喜爱。还有一个有意思的现象，前几年村上春树在年轻读者间很受欢迎，有个原因是"金句效应"，也就是将村上春树作品中的好句子摘出来，在网络上广泛传播。久而久之，年轻读者们似乎都能说上两句"村上春树金句"，尽管又一些是其他人附会之言。

对于日本文学的评价，我们应该看到近现代日本文学对于欧洲文学的主动学习，以及在二战之后日本作家积极摆脱模仿，建立起了本民族的写作特色。而且，我们也要看到日本作家川端康成、大江健三郎已经获得了诺贝尔文学奖，三岛纪由夫、村上春树也在世界范围内广受欢迎。在今天，我们不能武断地将所有日本作家都划入"二三流"当中去，而要客观公正对日本文学进行讨论批评，并且从中汲取精华和营养，从而建立起我们本民族更富有的文学宝库。

首先要说的是日本文学不属于世界二三流，应属于一流。

抛开政治因素，就日本这个国家在艺术上的成就，细数下来真是恐惧，诺贝尔奖总是隔三茶杯颁发给日本人，我们泱泱大国与此比起来，真是有太大的差距。不说其他领域，就说文学领域，同样是亚洲国家，我们比日本硬件条件上各方面比日本都宽阔，可惜内里不行。日本仅文学上就有川端康成、大江健三郎两位获得了诺贝尔文学奖，享誉世界的作家就更多，夏目漱石、村上村树、谷崎润一郎、芥川龙之介、太宰治、三岛由纪夫、东野圭吾等。中国呢，真心没人家多。

日本不仅是文学上成就高，而是整个艺术领域，电影上也出了一批享誉全球的导演，比如，小津安二郎、是枝裕和、黑泽明、北野武等，都是电影节的大师级人物。

所以说，这个国家的强大不是偶然的，各方面的成熟，经济的强大，必然导致各方面的强大，成就也就斐然。科学物理这些领域也相当强大。

中国之所以对日本文学有很高的好感，那是我们有一脉相承的文化，日本学习了大唐的许多文化，建筑艺术最多，现在好多唐朝的建筑，中国看不到了，日本有，茶道在中国衰落，日本却发展创新的很好，古典文学及发展成为的物哀美学，日本应用书写的相当好，村上春树虽然没有获得诺贝尔文学奖，但不可否认的是他是世界级的作家，知名度是一般世界级作家无法比及的，包括中国诺奖得主莫言，相差甚远。

不存在与谁好谁不好 你自己喜欢的 适合你的就是最好的 我们都知道论语 道德经好 看不进去 就像上学一样 那谁都不喜欢 开卷有益 爱看什么就看什么 就算看看美剧也能学到不少东西 喜欢看的就去看 强迫带不来快乐 国人喜欢一样东西大多存在羊群效应 所谓喜欢村上 往往等于挪威的森林 然而挪威的森林根本就不等同于村上的大多数 或者说其他所有的小说风格 不过是大家都在说 所以我也要说 不说显得没有内涵罢了

另外之所以喜欢日本文学 或许是因为现在中国跟八九十代的日本社会形态好经济形态差不多？ 读者从中找到了一部分自己来安慰自己也不一定

另外 可能说来不好听 有多少人去买书 买精装版放在家里 很多书显得自己很有知识？ 其实只所以现在日本文学处于世界中上游 是因为日本人爱读书 爱读微型本 小小一本书只为了好携带 而不是为了摆着好看 值得国人深思

遛狗时写的 有些语无伦次 实在是我家的狗拉着我走太不好控制 见谅

看过村上春树的书，只能呸呸呸！什么艺术技巧？轻小说而已，没有什么艺术创新。哪来的好感？

川端康成，什么新感觉派？变态、颓废！哪里唯美了？呵呵呵！

文学是一个需要人文精神环境支撑的范畴，从这个角度说，日本是一流国家。我们国内对文学有个误区，认为文学是那帮文学家自己玩的一个圈子，而且跟奥运会一样，谁金牌多谁就是体育大国，文学一定要有巨著，一定要有大师，就像体育一定要有金牌，不是的，文学是一种社会环境，相当于体育中全民体育的概念，金牌只是一个方向，一个目标。

文学是社会精神的文字体现，是包括哲学思考和审美观念的综合体现，是社会科学和所有艺术形式的基础。这是一种软实力，日本文学这个概念，本来就不是“日本文学作品”的狭隘观点，日本文学包括并不止于对日本社会的人文建设和影响，也包括日本人对世界各国的文学吸收理解情况，日本推理小说，就是推理小说重镇，形成原因是什么？不是日本推理小说写的人多，写出的推理小说好吗？不是的，最主要的是日本推理小说受众多。

文学土壤肥沃了，表现形式不重要，日本人喜欢的，我们也熟悉的，漫画，电子游戏，这两个项目，故事设定是最讲文学功底的，黑泽明是导演，宫崎骏是漫画家，可是要说这种等级的成功者，是在文学二三流的环境下成长起来的，是一件可笑的事情。

日本文化没根，学西方很快，所以西方易理解！中国的，比方说让西方理解《红楼梦》，比天书还难！而《源氏物语》为单线，好译好懂！估计唐诗宋词翻译过去直接斗不是诗了！为什么要强行比呢！

【一句话答案】边缘不等于二三流，甚至可能恰恰相反。

瑞典皇家文学会前秘书说过诺贝尔文学奖的标准并不能解释世界上所有优秀的文学。但我们不妨从诺奖中看到一些可利用的批评。日本已经出产了两位诺贝尔文学奖的获得者，此外还有常年陪跑的村上春树。用川端康成的获奖为例，看一下川端的颁奖词：

“……他忠实地立足于日本的古典文学，维护并继承了纯粹的日本传统的文学模式。在川端先生的叙事技巧里，可以发现一种具有纤细韵味的诗意……川端康成先生的获奖，有两点重要意义。其一，川端先生以卓越的艺术手法，表现了道德性与伦理性的文化意识；其二，在架设东方与西方的精神桥梁上做出了贡献……这份奖状，旨在表彰您以卓越的感受性，并用您的小说技巧，表现了日本人心灵的精髓。”

（川端康成的诺奖奖状）

诺奖在后现代的世界中越来越不缺少政治话语的逻辑影响。从颁奖词中就可见日本对于欧洲中心的欧美文学世界的“陌生化”效果，宛如乌托邦般在欧美人面前展示出了一个充满禅味、东方式空寂的世界。

《雪国》第一次在美国被译为英文的时候，译者即做出过这样的点评：随着川端的描写，读者也似乎生活在了那遥远的雪国之中，和年轻的艺妓度过冬日寂寥长夜。川端为西方人带来这样陌生化的东方体验，使西方对东方产生幻想又有所了解，“架设东方与西方的桥梁”，起点正是远离西方的日本孤岛这一独特的边缘存在。

（川端写出了一个让人身临其境的雪国）

川端康成在获得诺贝尔文学奖之后曾说: “世界文化犹如万国博览会，同海外各国进行文化交流越来越频繁，势必使本国文化立足于其中。创造世界文化也就是创造民族文化；创造民族文化也应该是创造世界文化。”川端的见解非常清晰准确，以日本文学在世界文学上的边缘性所造就的独特而言，就可以肯定地说，日本文学绝非二三流。

文学也分几流几流了？

二三流？请问一流的定义是什么？哪个国家算一流

大哥，还二三流？在文化输出方面绝对世界前三，我们不能一直自己骗自己了。

日本的文学是二三流，答案是否定的。

和中国一样，日本也有源远流长的文学史，也有不同类型的文学风格。

早在上世纪，日本的现代文学作家群中就已经生产出了世界级的文学大师

比如我们中国读者耳熟能详的：

紫式部

夏目簌石

太宰治

泉静花

川端康成

三岛由纪夫

谷川俊太郎

大江健三郎

司马辽太郎

西村京太郎

赤川次郎

松本清张

内田康夫

芥川龙之介

岛崎藤村

水上勉

渡边淳一

东野圭吾

宫泽贤治

村上春树

谷崎润一郎

江户川乱步

高木彬光

仁木悦子

森村诚一

夏树静子

樱庭一树······

以上所列的日本作家中，有川端康成、大江健三郎已经问鼎诺贝尔文学奖，其中三岛由纪夫因自杀而错失诺贝尔文学奖，三岛由纪夫一直都是诺贝尔的提名的作家。当代的春上村树的呼声也很高，很有可能明年就是他！

日本的作家，写作各异，有现实主义、有现代主义、有感觉主义，也侦探小说，有历史小说。如果日本的文学是二三流，请问还有谁回去关注日本的文学呢？

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题主的问题主要有两个方面，下面分开讨论。

我想答案是否定的。

以诺贝尔文学奖为例，有川端康成和大江健三郎两位获奖者。包括村上春树也持续被提名，除此之外，日本还有诸多优秀的作家作品。

中古时期有清少纳言《枕草子》、紫式部《源氏物语》；近代时期有夏目漱石《我是猫》、宫泽贤治《渡过雪原》；现代时期则更多，谷崎润一郎、三岛由纪夫、太宰治、渡边淳一等等，都在其各自的领域达到了极高的造诣。

尤其是三岛由纪夫，海外影响极大，被称为“日本的海明威”，也是著作被翻译成英文等外语版本最多的日本当代作家。

首先要提的是林少华，他是首位将村上春树《挪威的森林》引进中国的译者，直到今天，村上春树大部分作品的翻译也被他垄断。可以说，村上在中国的走红，很大程度依赖于林少华译文的精彩。

其次，村上春树并不是传统的日本文学作家，他的作品更具有一种普适性。村上本人也曾说到：“我一直致力于探寻人与人之间的孤独。”

“孤独”这样一种情感人人都有，读者通过阅读村上的文字，往往能找到一种熟悉感，由此村上的作品也就这样流行开来。

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还可以吧，《我是猫》名气大而已，主要是人名和地名太绕口，写作还是可以的，芥川龙之介《罗生门》系列也不错，日本对中国的文化比咱们自己人还了解透彻你们信吗？不信看看芥川龙之介的书，尤其是明清时期。

鲁迅先生说：“夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志子规上的《哥儿》、《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。”

之所以，鲁迅高度评价赞誉日本作家，与其经历息息相关，早年曾经留学日本。

很难说，哪个国家的作家在世界属于二三流，原因是每个国家的母语不同，即便是以英语写作，也很难统一在一种文化环境中，甚至是全球国际化的概念。

在日本国内对村上”翻译调性“算不算”日本文学“也有争论。村上春树这十年，在中国确实比较火，但是他流行的缘故恰恰在于他的情怀”非日本化“。

我一直认为村上春树的自我营销意识很强，他的策划团队把他塑造成一种永不过时的符号，吸引着无双成长起来的文艺青少年，以及热爱怀旧的，刚步入中年的中产阶级小资。

村上春树作为异端，绝不能”代表“日本文学，日本文学也完全不能概括村上春树。

畅销不等于热捧，村上春树的书，有多少盗版书在中国？说明了什么？村上春树最大的读者群在哪里？没错，在中国。很显然，村上春树的团队了解市场营销心理学，所以最新的作品中，村上春树承认了日本军队在中国南京大屠杀的事件。

那么，日本文学二三流吗？

这个问题得以一个评价角度去思考。日本和中国一样，长期处于西方主导的世界边缘位置，东方文化根源在中国。

文学价值和文学史价值不同，日本第一部小说《源氏物语》中引用无数中国诗词。因为中国和日本的地理位置相邻，民族文化和心理也有共通之处。

日本文学某些类型文学的确不错，比如推理，如果推崇宏大叙事，那么日本文学较为缺乏，但是文学不仅仅是宏大叙事。

私は3流のライトノベルの写手です

水恋【很喜欢。很爱。叫水恋】

同求有找到书名吗，我记得作者好像有个森字

十年前的小说，早已经在沙滩上了。

小说的内容是主人公父母是二三流杀手

萝卜青菜，各有所爱。豆油香油，各有所求。

《超级强兵》 作者：九月阳光

简介：末世神魂战将‘魂灭’转世重生，附身在一个呆傻的陆家少爷身上，成为了这个世上最强悍的单兵力量，军营，都市，校园，哪里有他的身影，哪里就会成为他狩猎的战场，混迹尘世，浪荡红尘，陆家少爷陆天峰，开始了不平凡的一生。