小小说三篇

番茄小说阅读三篇就是你阅读了三篇文章。

1.莫扎特

莫扎特被公认为音乐史上的神童，他很早就显露出了在音乐方面的非凡天赋和卓绝才能。从莫扎特的童年中，你能看到一个孩子对待音乐的积极心态，对艺术事业的执著追求。虽然不能人人皆为天才，但对广大孩子来说，“神童莫扎特”绝对是具有传奇色彩、又值得学习的好榜样。

小时候，莫扎特常常走到钢琴前面，按着琴键细听，并努力弹出他曾经听到过的音乐。一次，莫扎特的父亲和朋友一起回家，看到4岁的莫扎特正坐在桌旁写东西。父亲问他在干什么，莫扎特说他正在写钢琴协奏曲。父亲把五线谱纸拿过来一看，激动得流出了眼泪，他对朋友说：“你看，他写的这些又正确又富有意义啊!”天资加上勤奋和用心，这就是神童莫扎特!

【感悟】勤奋是走向成功的必需品。

2.牛顿

牛顿研究学问非常专心。有一次，朋友请客，席间，他想起家中有瓶好酒，于是叮嘱朋友稍等，自己回家取酒。这位朋友左等右等，就是不见牛顿回来，只好去看个究竟。原来牛顿在回家的路上，想起一项实验的做法，到家后，就一头栽进实验室，做起实验，把取酒招待朋友的事忘的一乾二净。

【感悟】人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，就一定会做出使自己感到吃惊的成绩。

3. 贝多芬

一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。

大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗?”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢! ”“不! 我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

【感悟】从这件小事上，我们看到了贝多芬创作时有多专注。最弱小的人，只要集中力量于一点，也能得到好的结果，相反，最强大的人，如果把力量分散在许多方面，那么也会一事无成。

《钢铁是怎样炼成的》作者——奥斯特洛夫斯基，出生在一个工人家庭，饱尝人间疾苦，二十岁参加了共产党员，因积劳成疾导致全身瘫痪，后双目失明，辗转病榻长达九年，然而卧病期间，在令人难以想象的困境中，他并没有心灰意冷，而是把笔作为武器，把文学创作当作自己新的工作岗位，开始新的奋斗，并以惊人的毅力写出了这部不朽的名著。

文中，奥斯特洛夫斯基所塑造的主人公，保尔·柯察金,同样也鼓舞着千千万万的读者。

保尔·柯察金——一个双目失明，身体瘫痪的人，在重重的人生道路障碍前，凭自己钢铁般的意志及亲友的鼓舞，勇敢地与疾病搏斗，终于创作了暴风雨利索诞生的这部著作。

我被保尔的坚强不息的精神所感动。试想一下，一个人若双目失明，他便看不到周围的朋友，看不到这个多彩的世界。他，只能靠耳朵来生存，一个意志平凡的人怎么可能做到？.更何况保尔双腿瘫痪，且左手不能动弹？！

保尔是正直的，十几岁的他，因为正义，敢出手教训市里的无赖；

保尔是机灵的，身处牢中的他，能抓住机会，轻而易举地使愚昧的敌人中计而躲过魔爪；

保尔是勇敢的，刚参军的他，纵马挥刀地向前猛冲，完全进入奋不顾身和忘我杀敌的精神境界‘

保尔是坚强的，作战的他,在头部严重烧伤后，在坚定的革命信念的支持下，奇迹般的活了下来，以继续抗战；

保尔是伟大的，他几次与死神进行生死搏斗，最终以胜利而回到亲人的身边，回到战友的身边；

在学习中，我们应该学习保尔不怕困难、刻苦钻研的精神；

在生活中，我们应该学习保尔勤奋进取、不怕挫折的精神；

在劳动中，我们应该学习保尔吃苦耐劳、坚忍不拔的精神；

当我们失败时，我们应该以保尔为榜样，分析原因，鼓起勇气，重新开始；

当我们成功时，我们应该以保尔为榜样，严肃认真，谦虚谨慎，继续努力；

《钢铁是怎样炼成的》，这是一首生命的赞歌，英雄在岁月的风雨中成长，生命在时代的洪流中放歌。愿生命永远都能放出核能，愿生命永远都光芒闪烁，愿生命焕化为友谊的磁场，愿生命放射出情感的电波。英雄的灵魂永不朽，生命的歌声永不落！

细读鲁迅先生的朝花夕拾 从百草园到三味书屋，享受着不时从字里行间中透露出来的那份天真烂漫的感情，眼前不由出现了一幅幅令人神往的自然画。 “油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾……” 我读鲁迅先生的这篇充满对童年回忆的散文，正如读着发处鲁迅先生心底的那份热爱自然、向往自由的童真童趣。突然间，我仿佛看到了幼年的鲁迅。趁大人不注意，钻进了百草园。他与昆虫为伴，又采摘野花野果，然后与玩伴一起捕鸟，但由于性急，总是捕不到很多；他又常听保姆长妈妈讲故事，因而非常害怕百草园中的那条赤练蛇。在三味书屋，虽然有寿先生严厉的教诲，却仍耐不过学生们心中的孩子气，当他读书读得入神时，却没发现他的学生正在干着各式各样的事，有的正用纸糊的盔甲套在指甲上优质戏，而鲁迅正聚精会神地在画画…… 一切感受都是那么天真烂漫、令人回味，也许是引起了我心中的共鸣吧，真不懂自己怎么会那么喜爱《朝花夕拾》中的一篇，尤其是作者以一个孩子的眼光看世界，读起来让人感到亲切，充满激情。

《骆驼祥子》读后感

老舍—一个伟大的人民艺术家，一个让后人永远敬仰的文学巨匠，一座永恒的丰碑。他一生创作了许多经典的作品，比如:长篇小说《离婚》，《老张的哲学》；戏剧《龙须沟》，《茶馆》，《春花秋实》；短篇小说集火车集，樱海集等等。但其中最著名的要算《骆驼祥子》了。

《骆驼祥子》这部小说以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动人民的深切同情。祥子是北京旧三十年代一位青年车夫，善良，正直，他的理想是车，拥有一辆属于自己的车。于是，他省吃俭用，起早摸黑。三年之后终于得偿所愿，但是那时是抗战时期，北平乱成一团，祥子稀里糊涂地被抓去打杂，更痛苦的是他的寄托—车，也被夺走了。千辛万苦逃了出来，回到“仁和厂子”继续拉车。但是痛苦还没结束：厂主刘四爷的女儿虎妞看上了祥子，并诱惑他，祥子上了当，不得不娶了虎妞，不多久虎妞就死于难产。

从此以后祥子就堕落了，以前的善良正直不见了，他憎恨任何人。拉车也不去了，吃喝嫖赌的恶习也染上了，他可以为金钱出卖朋友，彻底沦为了行尸走肉。

祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境的产物。小说，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目，如果不是他们的迫害，祥子也不会从充满希望走向堕落，一个曾经勤劳坚忍，有着自己目标的人最后却沦为了社会垃圾----这不就是可悲的人生吗？也许这才是现实，残酷、悲哀、无可奈何。

理想和现实总是充满了矛盾，它们往往不能调和，然而它们却又同时存在。社会是现实的，它不会为了一个人的理想而改变，也不会是完美无瑕的。对于骆驼祥子，我感到遗憾，感到惋惜，也感到无奈，但也感到敬佩，我佩服他从前的坚强，他的上进。然而他最终没能战胜自己，没能战胜社会，终究还是被打败了。

虽然这只是一本小说，但是它折射出了人性的懦弱，毕竟能够一生都坚忍不拔的人是少数，但我们可以在追求的过程中慢慢改变。明天会怎样？我们都不得而知，但是我们可以把握今天！

红萝卜

小小说，又称为微型小说。

小小说体现出“以小见大”特征。

它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。

①较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，始于上世纪50年代初，兴起于上世纪80年代后期。一般2000字左右，以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是其与故事、速写的本质区别。讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。当代小小说代表作家有芦芙荭、刘国芳、王海椿、秦德龙、于德北等。

②又称微型小说，在当代文学体裁分类中尚无完全统一的说法。《现代汉语词典》“小说”词条也没有提及，百度百科“小说”词条增补了“小小说”。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

2087年的一天，我出去办事，在路口看到一个飞碟来到我面前，从里面跳出了一个八条腿的“怪物”，吓了我一跳。

这时“怪物”说话了：“地球人别怕，我是木星人，听说地球好，我特意来看看。带我到你家转转，行吗？”我害怕他，便答应了。

慢慢地我不怕他了。我给他喝饮料，他谢绝了。他说：“我们星球上的人，早就不吃东西了。”我想，他们那里可真发达！外星人说：“听说你们这里夜景不错，能带我去吗？”“好是好可你得样子别人会吓着的。”我有些担心。外星人却满不在乎的说：“没关系，我会变。”啊！我顿时目瞪口呆。

打开电视机，正好演新闻，镜头上出现了美国总统克林顿，我不管三七二十一便对外星人说；“你就变成美国总统克林顿吧。”只见他摇身一变真成了克林顿，真把我吓了一跳。

来到夜市上，我们尽情地欣赏着这些美景，突然人群中有人叫了一声：“这不是美国总统克林顿吗？”人们顿时拥了过来。我说；“美国总统已经来了，我们送他一些礼物吧。”人们纷纷把巧克力、鲜花等东西放在了“总统”面前，堆的像小山一样高，“谢谢大家！谢谢......”外星人看起来很激动。

回到家中，外星人对我说：“没想到你们地球人这么好，这么热情，我现在就来报答你。”说着，他象天空挥舞了一翻，这里立刻变的高楼林立，草木茂盛，一切弄好后，他和飞船都不见了。

外星人走后，我们都快乐的生活着，这就是好心有好报吧。

第一:创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题小小说课堂也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具(术语)来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问:技巧如何来?一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”?事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。 第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义?它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的?这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。譬如，几年前名不见经传的天池杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路;一些小小说作者改弦易张，或离或归;当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白--那些散文式的愤慨算不上研究。 第三，小小说现象的研究。之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题:小小说为什么会在80年代的中国突然崛起?是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地?小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义?小小说的未来走向?它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧?小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义?如果有，是什么?记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。 如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。 第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人--也就是俗语所云:乌鸦落在猪身上--看见别人黑，看不见自己黑--这个工作滞后了。有两个原因:一是早期评论太少，还形不成被关注的气候;二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度--我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么?这些评论有什么特点?方法本身的客观和不足体现在哪些方面?我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。因为，“裁判员”也有了裁判。 第五，小小说作品的研究。这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。一些评论家的入门评论也是“作品研究”。没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚--对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。 第六，小小说作家的研究。作家研究当然离不开作品。但这二者并不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种袱发递菏郛孤店酞锭喀研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。现在对作家的研究风气很盛。早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西--它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。 这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地--我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

世界三大著名短篇小说家

是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

莫泊桑(Maupassant1850~1893)19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。年仅43年生命历程竟创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说，莫泊桑短篇小说布局结构精巧合理。典型细节选用真实可信、叙事抒情的手法如行云流水，充分体现了这种的文学传统。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《项链》、我的叔叔于勒;其作品在我国影响很大，近几年来，一直被作为中学生必课的文学作品.

欧~亨利(1862~1910)善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外;欧~亨利一生创作了270多个短篇小说和一部长篇小说，还有数量很少的诗歌他颇善情节设计，处处留下玄机，结局常常以出人意料出外而收场。读后使人不禁使人豁然开朗，拍案叫绝,被称为\"欧~亨利式结尾\".又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”.黑色幽默,“含泪水的微笑”。代表作有爱的牺牲、《警察与赞美诗》、带家具出租的房间、《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》等.

契诃夫(1860-1904)他常以十九世界俄国社会中所常见的凡人小事为素材，用语言简练、讽刺尖刻笔触描写小人物和知识分子两类人的命运。代表作有小职员之死《变色龙》。《套中人》等。契河夫是19世纪末俄国伟大的剧作家和短篇小说家，俄国现实主义文学流派的杰出代表

推荐你看看罗永浩的演讲，一个胖子，只是建议

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

世界三大著名短篇小说家 是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。 莫泊桑(Maupassant1850~1893)19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。年仅43年生命历程竟创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说，莫泊桑短篇小说布局结构精巧合理。典型细节选用真实可信、叙事抒情的手法如行云流水，充分体现了这种的文学传统。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《项链》、我的叔叔于勒;其作品在我国影响很大，近几年来，一直被作为中学生必课的文学作品. 欧~亨利(1862~1910)善于描写美国社会尤其是纽约

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

第一:创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题小小说课堂也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得

1、令人期盼已久的暑假终于来临，严热的温度与欢快的气氛代替了我整天紧张的复习。 在暑假的第二天，婆婆决定带我们全家开展一次广东之旅。 盼星星盼月亮我们终于如愿以偿的坐上了开往梅洲的汽车，一路上激动与喜悦难以言表，我们在群山的怀抱中左钻右钻了一个多小时终于到了梅洲市五洲城车站。    一下车我们就被拉上了三轮摩的，坐在车上的我们好像坐在了马车上：一会儿上一会下。细细“品味”也别有一番风趣。转眼间我们来到了一家饭店，一股浓浓的广东风味迎面扑来，广东菜与四川菜恰恰成了一对反义词：四川菜讲究辣而广东菜却讲究咸、酸。  白斩鸡、菠萝炒排骨这可都是广东的代表菜。   饱餐一顿后的我们赶紧坐车到了一个亲戚家，这才算安顿了下来。 夜晚群星璀璨，我们一行人漫步在梅洲市黑夜如昼的大街上：优美的音乐，川流不息的汽车，仿佛向人展示着梅洲这座古老之城、活力之城不朽的魅力。  我们接着参观了秀兰大桥：这座桥，桥长1000多米，桥上桥下的霓虹灯闪烁着，炫丽多彩，湖水与大桥交相辉映，尤如一幅天然而又美丽的风景画。   我们走过秀兰大桥便又回到了住处，对旅程画上了一个小小的逗号。  次日经我们强烈要求又来到了梅洲桥头公园。一眼望去一座座大型游乐设施布满整个公园。我和哥妹像哥伦布发现新大陆一下朝游乐园内狂奔。在园内我们玩了许多娱乐项目，最有趣最刺激的还要算“海盗船”了，我们迫不及待的奔上去完全不去思考后面发生的事，上了船找好一个位置坐下，由于太兴奋了在我还没来得及系好安全带时船便开动了。    手忙脚乱的我急的象热锅上的蚂蚁。可是机器还是照样我行我素，继续加大马力。我的心不知怎么了跳的异常的快，由于船摆得越来越大，我索性把头使劲往铁护栏里钻，嘴里不停地念叨：“快停呀，快停呀！”好不容易船慢慢的停了，我带着发白的嘴发白的脸缓缓的走了下来，然后便坐着三轮自行车回到了住处。     第二天早上，我们还在梦乡时大人们便轻轻的把我们叫醒：今天去兴宁了！听说又要出发，我们马上三下两下洗涮完毕，踏上了兴宁的班车。嘟……嘟，不到一小时的路程美丽的兴宁便呈现在眼前。  下了车后吃了一碗家乡面，它好像一碗仙丹吃完过后旅途的劳累便灰之烟灭了。 来到兴宁目的可不是吃，而是去看望我们的亲戚。  我们的第一个目标便是去看七八年没见面的太姨婆太：一进屋一个两眼深凹、头发花白的老太太出现在眼前，她便是我公公的爸爸的妹妹。  别看她已经87高龄了，可是身体还很硬朗。家里家外收拾得很干净。然后我们又来到了叔公太家，他的辈份很高，是我公公的叔叔，他最大的特点就是好客，我们一到他家，他便用手鼓掌热情大喊：欢迎，欢迎！大姨婆则是不停的笑，可能是因为一个人长时间太寂寞一下那么多人来了太激动了吧！所谓有朋自远方来不亦乐乎！ 时间过的真快转眼就到了傍晚，我们脱去一身的疲惫躺在舒服的床上睡着了，就这样为我们的旅行划上了一个完美的句号。     人们都说：一次旅行是一本书，总能在旅行中收获许多。虽然是一身是疲惫，可当我们想到梅洲美丽的风景，兴宁慈祥的老人，心里便悄悄多了几分美丽几分甜蜜！2、       人生的过程如人在旅途，旅途中那个驿站最好，这可要属家里，家里胜过一切。   有家真好，回家真好，回家的感觉与在其他地方的感觉绝对不是一回事。   家是自在的，也是自然的。在家里可以不伪装乔作，不虚头巴脑，不故作姿态。你是谁就是谁，市长、县长回到家里都是男人、是女人，在家里没有官场，没有阿谀奉承。  如果爱人吹拍你，拿官腔搪塞你，你会觉得恶心，会跟他过不长。 家是绿草地，家是海水，也是火焰。你在家里可以松弛神经，可以放松大脑，不必看谁的脸色行事，像谁欠了谁似的。  你可以不必担心这个，担心那个，在家可以任意地睡大觉，可以睡到中午乃至下午。  家里有松软的床铺，有桔色的灯光，又多情而体贴的爱人。你尽可能地在爱河里徜徉、游泳，尽可能地发挥你的想象和创造，你可以点燃激情的火焰，在你被火焰烧得灼热时，你可以迎着火焰前行，不必担心有人说你的闲话，因为这是你家。     家是慈祥的，是友爱的，是温馨的。你在外头受尽了委屈，但你是一个坚强的男子，或是个不爱哭，自强自立的姑娘，回到家，可以哭，可以号啕大哭，可以向亲人倾诉衷肠与心声。  家里会给你以安慰，这种安慰绝对是真诚的，是发自内心的，这不需要掩饰，不需要整景装什么门面和过得去。  你在家人的劝慰下止住了哭泣，或者转悲为乐，破啼为笑，你会沐浴在家人友爱的阳光里出去了那一口闷气，舒展愁眉而酣然入睡，并会做个好梦。   在外面你总板着个面孔，或道貌岸然，或一本正经，或趋奉应酬，可在家里你可以什么也不说、也不干，一副木讷的表情，家里不会怪你，知道你就是这个样子。  你有气、有脾气都可以发在家里，就是在外面喝多了酒，也可以跑回家里吐，说醉话，耍酒疯。   家不见得是高楼大厦，但却是挡风休息的港湾，家不一定十分富有，只要真情如一，再穷，哪怕家徒四壁，也会令人想念万分。外出的游子，走得再远，也难以割舍想家的眷恋之情，中秋节对家的遥思祝福已成常格，春节时日夜兼程千里万里往家奔的人则是势如潮涌，所谓的叶落归根，根是什么，就是家啊。    那些客死在异乡、异国的亲人父老，最大的心愿是将自己的遗骨埋在桑梓，回到家他那飘泊的心才会安息、安定。家的吸引力，家的凝聚力，是别的无法代替的。 有家真好，回家真好。  家是孕育，家是温床，家是怀抱、家更是感召啊。这里还原了人的自然，还原了人的本性，也还原了人的属性。   回家真好，真好。3、如果说蒲公英的种子可以停止漂移，如果说清风可以吹乱所有的过去，如果说沉默可以掩盖一切记忆，我愿意，化做一棵小小的蒲公英，伴着清风，将最美的祝愿献给你，你是否记得那个已逝去的冬日,你是否留恋着我,和我们一起经历的过去,我只想真实地记下生命中那些刻骨铭心的东西,纪念那已流逝的曾经……    我一直认为世上没有人比倩更了解我，也没有人比我更了解倩。    我们在那白雪飘零的冬天认识，一年前，又在寒风凛冽的冬天里分别、离去。正因为有梦，我们相识、相知。从第一次看见这个小女孩时，我就知道我们会成为形影不离的好朋友。或许是因为缘分，我们又幸运的被安排坐在一起，在那个漫长的冬天里，每天都有两个形影不离的小女孩手牵着手，一起写着她们的“童话”。    当白雪降临时，便是两个小女孩最开心的时候，她们踩在洁白的雪地上，身后留下一串串歪歪扭扭的小脚印，好象在见证着这份如皑皑白雪般纯洁的友谊，我知道，雪是冬天的小生灵，它之所以纯洁，因为它将世间一切的污秽都积淀在这厚厚的雪地里。  因为它将两个小女孩的友谊埋藏在心里。    春意盎然时，鲜花是我们的挚友，夏日炎炎中，太阳是我们的玩伴。  秋高气爽时，落叶是我们的日记，白雪飘零时，寒风是我们的泪滴。    冬季很快就结束了，两个小女孩也在一天天的长大。  终于有一天，我们将要分开了，因为我们选择了不同的中学，但六年的时光足以让我们刻骨铭心。分别的那天，倩再次紧紧地牵了我的手，这一次是舍不得放开，我们又一起走过了那条走了六年的路，但我们真希望“路尽绵延无尽头啊！”我们彼此都沉默了很久，本来准备了千言万语，可这时的我却无言以表，最后，倩对我说：“你要相信，我们会再相聚！”说完，我们都激动得哭了。    现在虽然我们不在一起，但我相信有些东西是可以跨越的，比如关怀思念，比如惺惺相惜，比如不离不弃。现在想起这些事，心里仿佛装着满满的幸福。我一直觉得倩就想是一个挥着翅膀的女孩，她闯入我的生命中，在我失意时安慰我、鼓励我，教我怎样面对失败，怎样做个勇敢的女孩，怎样自由自在地飞翔。    周洁如说，世上最美好的句子是“我要我们在一起”。虽然我不能和倩在一起，但我想倩一定和我一样在同样的天空下看经过的云，说不定她现在也在和我想着同样的事情，说不定有朝一日，我们都会成为不怕风雨，勇敢地挥着翅膀的女孩。  我现在才明白你是风刀雨剑中那棵不倒的劲草，是沉吟里那盏点亮我心灵的孤灯；你是在我疾风苦雨中行走时飘过来的那把伞，是我生命长河中不断招手的浪花；是我在独自暗泣时飘过来的那方手绢，是我最真诚最挚爱的朋友。    你是否记得那个冬天，你是否记得我们共同珍存的回忆，请相信：我们会再相聚！。

字数少于1000字的小说

就是微型小说

做百度推广需要投入多少费用？ 对于首次开户的客户，需要一次性缴纳5600元，其中5000元是客户预存的推广费用，600元是服务费。 开通服务后，客户自助选择关键词设计投放计划，当搜索用户点击客户的推广信息查看详细信息时，会从预存推广费中收取一次点击的费用，每次点击的价格由客户根据自己的实际推广需求自主决定，客户可以通过调整投放预算的方式自主控制推广花费。 当帐户中预存推广费用完后，客户可以根据情况进行续费。

今年暑假，我有幸阅读了著名作家的保尔·柯察金著作《钢铁是怎样炼成的》。让我饱食了一顿丰盛的精神大餐。它成为了我最喜欢的课外阅读物之一。 这本名著里，塑造了许许多多形形色色，性格各异的人物，而我最喜欢的莫过于小说主人公——保尔·柯察金。 人应该怎样的活着才有意义？保尔·柯察金用自己的实际行动做出了完美的回答今年暑假，我有幸阅读了著名作家的保尔·柯察金著作《钢铁是怎样炼成的》。让我饱食了一顿丰盛的精神大餐。它成为了我最喜欢的课外阅读物之一。 这本名著里，塑造了许许多多形形色色，性格各异的人物，而我最喜欢的莫过于小说主人公——保尔·柯察金。 人应该怎样的活着才有意义？保尔·柯察金用自己的实际行动做出

文章好写，打字麻烦，打三千字得20分赔了，除非一字一分，不然肯定没人给你打字。何况你这种最后还不一定给，上回有一个求助做20道微积分的题，我帮着作完，提交完答案后他就把问题关闭了，一分不给，更可气的是就我一个人傻傻的把题做了，有个难友也可以慰藉我受伤的心不是。 虽说受过骗，但还是给你只一条路，像鲁迅的文章和那些名著网上评论不少，你直接在百度里把名字打上就有相关信息，拼凑一下就够了。

鲁滨逊漂流记有感》 回想起来这已是我第二次读《鲁滨逊漂流记》这本书了，但是这一次我却对这本书有了更深的理解了。 再一次读完鲁滨逊漂流记后我感悟到了人生的道路中不能遇到困难就唉声叹气，应该勇于面对困难遇事还要乐观一些,都不要把任何事都看的那么绝对，要多想办法来解决问题,就像鲁滨逊一样虽然身陷荒岛确不坐叹命运不济，而是充分利用自己的头脑和双手，修建住所、种植粮食、驯养家畜、制造器具、缝制衣服，把荒岛改造成井然有序、欣欣向荣的家园。就像在发现有野人的时候刚开始手忙脚乱，可是最后他沉着冷静以他的勇气与智慧和“星期五”并肩作战，一起打退了野人，这也体现出一个人遇到困难只要沉着冷静的去应对就一定会有办法解

黄山绝壁松长衫老者《珍珠鸟》

我晕 哥们你不是要TXT版然后发在迷幻汤里吧 马甲被我识破了 哈哈

http://news.kehuan.net/200406/20040616214043.html http://hi.baidu.com/yxryudo 我真的不知道怎么找了

正文 第十一章 天高任飞 下篇 我警慎地看着他逐渐凑近的笑脸，不料他突然脱下外衣，我紧张道：“你要干嘛？”他慵懒地伸了个懒腰，道：“当然是要睡觉了。” “难道没有床了吗？”我赶紧伸手拽住被子。 “你睡的就是我的床啊。”这个无赖不管我的阻拦，径直爬了上来，一把把缩到了床角的我拥入怀中，我心中越来越紧张，即使是在黎国的皇宫中黎清也没有对我有过什么亲昵的行为，开始是不愿意，后面是不能，谁忍心对一个为了自己病的昏迷不醒的女子做些什么呢？更不要说在现代，谁敢对上官家大小姐动手动脚呢？和林然在一起时还是纯真的小女孩，连拥抱都很害羞，更不说睡在同一张床上，虽然后来我经历了常人无法想象的一切，但于感情一事也甚

红萝卜

http://illu.yculblog.com/post.507591.html 草原

1、1901 [法]普吕多姆（1839-1907） 获奖作品：《孤独与沉思》。 获奖类别：诗、散文 2、1902 [德]蒙森（1817-1903） 获奖作品：《罗马风云》。 获奖类别：散文 3、1903 [挪威]比昂松（1832-1910） 获奖作品：《挑战的手套》 。 获奖类别：剧本、小说 4、 1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914） 获奖作品：金岛。 获奖类别：诗、散文 [西]埃切加赖（1832-1916） 获奖作品：《伟大的牵线人》。 获奖类别：剧本 5、1905 [波兰]亨利克·显克维支（1846-1916） 获奖作品：《你往何处去》。获奖类别：小说 6、1906 [

感悟滨海新区的和谐之美 历史的激荡，翻涌出日月经天；江河行地，俯仰之间，已是春夏秋冬。岁月的流转，将昔日斑驳的记忆雕刻成旖旎的秀色，将昔日破旧的工业区孕育成如今的高新技术产区，将昔日纯朴的民风积淀成独特的津城文明。  历史，见证滨海的成长。 滨海，迎着时代发展的潮流，把握经济蓬勃的脉搏，以绿色发展为理念，以提高民众的生活质量为目标,汲取和谐政策的养料,在祖国快速发展的时代春风里,奋力拼搏,充分展示自身的魅力,发展成如今一个将经济建设与环境保护和谐统一的新城区。     风景如画的外滩公园里怡然自得的鸽子，迈着悠闲的步子，徜徉于游人之中，抑或展翅飞翔于长空之际，留下一串串美丽的音符。 每一个滨海人脸上绽放的如花笑靥，向我们诠释着物质文明与精神文明同步发展所带来的喜悦。  每一个外地游人惊叹的眼神，向我们传达着感悟滨海新区迅速成长的心声。   行驶于宽阔的大道上，看那一幢幢美丽如园的居民楼，那一座座大型工厂、企业，都于晶莹的绿色之中是如此的相得益彰。   和谐在这儿构建成一幅幅美丽的图画；和谐在这儿谱成一阕阕动人的乐章；和谐在这儿生根发芽，孕育出一株株生命的大树。这大树牢牢地扎根于这片它深爱着的土地，在红色的气息之中，在奥运所带来的火热激情之中，站成顶天立地的姿势。    满树的绿叶在风中尽情飞扬。 此刻，我们感悟滨海新区，倾听和谐发展的动人诗篇。

听雨的感悟 月亮不知什么时候悄然隐去，从梦里醒来时候正是午夜，外面已下着小雨。雨滴滴落窗台，溅起点点晶莹的光点。 窗没有关，那些晶莹剔透的东西透过白色的窗纱，轻轻散落在书桌上。 我就这样坐着，在静夜里感受着这份来自旷野的清幽和静寂。凉风从窗户飘进来，带着泥土清新的气息。我在时钟周而复始的嘀哒里感受着自己匀净的呼吸；远离喧嚣和纷繁，这个浮躁的城市突然变得很静。 墙角的蛐蛐儿最终还是耐不住寂寞，忧郁的曲调里，演绎着昨日的悲欢与离合——一个无言的结局！或许，那场风花雪月的往事！我想。那曲调不象是重唱，是清唱，缓慢、悠长…… 雨在哭泣，也许，因为不期然的重逢！轻轻的抽泣里，埋藏着些许失落。淡淡的记忆里

茅盾的烛三部曲包括《幻灭》、动摇、《追求》三个相对独立的中篇小说。此三部曲都是以大革命时期为背景，以小资产阶级知识 分子的活动为题材，描写他们在革命斗争过程中对光明的憧憬和追求， 以及他们在革命中产生的彷徨、矛盾的心理，经常流露出的一种悲观失望的情绪。茅盾的农村三部曲指《春蚕》、《秋收》、残冬，反映了江南农民在悲惨生活中从开始的忍受到最后进行反抗的发展过程。

1生活如蛋糕

一个男孩向祖母抱怨自己的生活多么糟糕，学校与家庭矛盾重重，还有健康问题等等。祖母这时候正在烤制蛋糕，她问男孩是否喜欢吃蛋糕，男孩回答说喜欢。

“那么吃点烹调油吧。”“恶心。”男孩说。“来几个生鸡蛋如何？”“不好，奶奶！”“那么吃点面粉？或者发酵用的苏打？”“奶奶，那些东西都很难吃！”

祖母接着说：“是的，那些东西单独吃味道都不怎么样，但把它们用适当的方法处理后，就能做出美味的蛋糕！”

2亮的心

有一位货车司机，每天都载花到花市拍卖，有一回他载了女儿去上学。女儿问：爸爸，你喜欢载花吗？爸爸说：我喜欢载花，但我最喜欢载的还是你！女儿看着美丽的花朵，心仪不已，脱口而出：爸爸！这些花好漂亮哟！爸爸说：人不一定要生得漂亮，却一定要活得漂亮！人的一生，追求的还不就是“漂亮”的心吗？

3医院鬼话

一个医生和护士在为五楼病人急救后从五楼坐电梯要回一楼，可

是电梯过了一楼后却仍没有停止下来，B1 B2 B3电梯的指示灯依次亮

起，最后终於在地下三楼停下来，电梯的门慢慢的打开，一股阴寒之气

迎面而来，一个女孩子出现在面前要进来搭电梯，医生吓的面无血色赶

快把电梯门关起来，护士问医生为什麽不让那个女孩子坐电梯，医生惊

吓的说：「你没看见那个女孩子手上带着一条红带子，地下三楼是医院

的太平间，每一个尸体都会在手上系上一条红带子示别。」医生不停的

喘气.........不停的喘气.......护士慢慢的把手伸在医生面前「是不

是像这样的红带子.....................」

太难找了，一般都是几千字的。。。不知道合不合要求。。。找了好久。

小小说一件羽绒服

作者/刘锋

“爸，要羽绒服吗？我给你买一件！”

“不用买，爸有好多衣服呢，又不冷！”

于是，他只给十二岁的儿子买了一件。

回家后，他高兴的拿着羽绒服给儿子试穿。

“这什么破衣服呀，跟我去年冬天买的那个比起来，颜色也不好，款式也不新颖，爸你什么眼光呀！”说着，将羽绒服丢在了床上，气哼哼的到了卧室！

这时，他乡下年迈的父亲正好从另一个卧室出来，看到床上的羽绒服，高兴的拿起来就试穿。

“爸有衣服穿就行了，什么好坏都无所谓了，不冷就行！说的别买别乱花钱”

老人一边试着，一边又嘟嘟囔囔的说：“说心里话，爸也早想有件羽绒服”。

看的出来，老人是真的掩饰不住内心的喜悦和激动，

当老人真正穿在自己高大而瘦弱的身上时，衣服却显得短而肥！

“正好，正好好！这衣服真暖和！”

此时站在父亲的身边的他，再也掩饰不住内心的惭愧而泪流满面……