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对话类小说
提到的作品
![[作品小说]湘妃剑](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
uyyme
话本小说怎么弄两边对话给你截图展示哈文本框上面是编辑出来的效果文本框里面是编辑的方式简单来说，左边对话一个#右边两个##，所以我平时都用汤圆创作，排版什么的都很简洁，总之就是特别喜欢这个软件。
原贴：话本小说怎么弄两边对话
牙牙
很简单,到了看不懂是谁说的话的时候,从说话的内容反推出是谁说的(从人物的性格\性别\场景特征等等) 我也经常是这样反推的....
其实不写那句话谁说的才好...每一句话都要打谁说谁说啥的,当读者是傻的么....自己写作文老是写谁说谁说,也觉得很傻...
小仓鼠
您好,日本轻小说对话方式基本上都是这样
以下面一段话为例子.可以看出
1.一般对话开始的时候,会有说明是谁在说话,在一句话完毕之后会有说明接话的是谁,或者在说完话之后说明"某某如是说到"之类的
2.对话用 「对话」符号圈起来的,这是完整内容,类似引号作用,不过需要注意的是,而且在对话过程中,一个人连续说两句话的情况情况,应答将会是「……」沉默状态，或者能表达感情的符号。不会出现真空状态，所以对话的话，只用一个括号一个括号的看就行，你一句我一句的形势，基本不会变。
3.根据环境，可能有其他插入对话，或者拟声词，这种必须通过自己来判断，不过具备基本素养的人类都是能看得出来的，这点不必担心。
4.没有对话或者心理描写之类的不会使用「对话」符号。所以在看对话的时候，这部分可以当补充说明。
下面是举例
夜夜并不是在生气。是受到嫉妒和不安的折磨而痛苦。
表情和人类少女没什么区别。
忽然，夜夜的声调变了，淡淡地如此说道：
「西格蒙特有过变成人类的想法吗？」
「呣，无聊的问题——这么回答虽然简单，但从你的口气看，你似乎想要变成人类啊？」
「人类女孩子……太狡猾了。夜夜如果……也是人类的话……」
说着就低下头，眼角渗出泪水。
「如果你是人类少女的话，就无法保护雷真了」
「————！」
「无法为他挡下子弹，也无法成为他的子弹」
夜夜咬着唇瓣，痛苦地看着西格蒙特。
「你是非常优秀的自动人偶，性能可能是独一无二。我虽然不知道雷真的目的，但实现起来肯定不简单，所以他才想要得到魔王之位。让你呆在身边，是因为夜会上不能少了你」
「…………」
「你所肩负的任务，是任何人类少女都无法达成的。所以，他需要的不是到处都有的普通少女，而是像你这样的存在」
然后西格蒙特确认般问道：
「即使如此，你还想变成人类吗？」
「……」
夜夜低下头，陷入纠结。
过了一会儿，痛苦地拧起眉毛。
「……人偶就好」
露出微笑。伤感的，但稍微舒畅了些的酸楚笑容。
驴本来就很美
人物个性，剧情等！心理活动！所处时代！武力体系！政治体系！地位关系！男女猪脚是否对立！主线事件，是阴谋还是灾难或是战争！支线，遇恶少或逛街毕竟养成类的支线很多！主要加好感度！
什么都没有的话，那你在看几年小说玩几年游戏再写！
以上！
szzh33
可以借鉴下别人的写作手法。人物对话格式＜如某某道＞，在小说中不会有太大改变，变化的是说话时表情，动作。相信楼主认真研究一番就能够驾驭自如。
奥里弗
很简单的．
对话通常用「」框起来．而且通常在两人间的对话就不会有名字．轻小说的每个人都有不同属性，就从这点就很容易判断出来．
习惯就好．先看惯漫画就能看懂了！
linlin_0222
不能，七猫小说不可以，但是番茄小说可以，还是免费的，小说阅读网也可以，但是是收费的，其他还有很多，大型的小说阅读app一般都有这个功能，但是基本都收费，我只知道番茄是免费的
Lxmeric
只听上官金虹一字字道：“你的刀呢？”
这人的手一反，刀已在指尖！
小李飞刀！
上官金虹的手终于自袖中伸出。
手是空的。
李寻欢道：“你的环呢？”
上官金虹道：“环已在。”
李寻欢道：“在哪里？”
上官金虹道：“在心里！”
李寻欢道：“心里？”
上官金虹道：“我手中虽无环，心中却有环！”上宫金虹道：“七年前，我手中已无环。”
李寻欢道：“佩服。”
上宫金虹道：“你懂？”
李寻欢道：“妙渗造化，无环无我。无迹可寻，无坚不摧。”
上官金虹道：“好，你果然懂！”
李寻欢道：“懂既是不懂，不懂既是懂。”
hottao
"他的人呢?"
"人犹未归,人已断肠."
"何处是归程?"
"归程就在他眼前"
"他看不见?"
"他没有去看."
"所以他找不到?"
"现在虽然找不到,迟早总有一天会找到的!"
"一定会找到?"
"一定!"
——『天涯明月刀』
"你为什么要用如此残酷的武器？"
"因为我不愿被人强迫与我所爱的人离别。"
"我明白你的意思了。"
"你真的明白？"
"你用离别钩，只不过为了要相聚。"
"是的。"
——七种武器之离别钩
每个人活着时，都一定有很多心里很想去做，却不敢去做的事，因为一个人只要想活下去，就难免会有很多拘束很多顾忌。
——《三少爷的剑》
liz吕小妹
武林大会上，上官金虹连杀数人，满座皆惊。意志崩溃的阿飞突然冲出，扑向桌上的酒壶，上官金虹击碎酒壶，说这里的酒是给人喝的，阿飞不配，然后丢来银子，让阿飞自己去买。阿飞弯腰去捡，一柄刀飞来，将银子钉在地上。
李寻欢出现了，对阿飞说：“这里的酒比外面的好。你若要喝，我去替你倒一杯。”说完径直走到上官金虹面前，倒上一杯酒，递给阿飞。
这句对话很简单，不是什么豪言壮语，也不是什么深情告白，但年少时读到这里热泪盈眶，现在依然感觉是全书最具神采的片段。没有人比古龙更懂男人的情义、勇气和尊严。
moonml
“这是秘密。”
“我知道，我会守口如瓶的。”
“你知道吗？只有一种人可以保守秘密。”
“哪种人？”
“死人。”
“所以你要杀我？”
“不是我要杀你，而是你杀了你自己。”
“我现在逃还来得及吗？”
“来不及了。”
“所以我不逃。”
“你很聪明，和聪明人打交道总是很愉快的一件事。可惜，以后没机会了。“
”不，还有很多机会。你既然知道我很聪明，那么你就应该知道杀一个聪明人并不容易。“
”你不但聪明，你还很有趣。我发现我越来越喜欢你了。”
“嗯，你还会发现，你不但不舍得杀我，而且根本没有能力杀我。”
“你在空气中下了药？”
“对付你，我会毫无准备吗？”
“看来，我真是低估你了。”
“看过《三体》吗？我最欣赏这一句：弱小和无知从来都不是生存的障碍，傲慢才是。”
bestjacky
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“你来了。”
“我来了。”
“我知道你会来的！”
“我当然会来，你当然知道，否则一年前你又怎么会让我走？”
“现在一年已过去。”
“整整一年。”
“好长的一年。”
“好短的一年。”
“你不去？”
“决不去。”
“我能去的地方，你为什么不能去？”
“因为我不是你，你也不是我
“我来迟了。”
“我知道！”
“我是故意要你等的，要你等得心烦意乱，我才有机会杀你。”
“我知道！”
“只可惜我忘了一点。”
“我要你等我的时候，我自己也同样在等！”
“我知道！”
“你什么事都知道？”
“我至少还知道一件事。”
“你说。”
“我一拔刀，你就死。”
snakyy
古龙的小说中有无数的精彩对白，其中个人认为十大精彩对白有：
第十：《三少爷的剑》
谢晓峰道：“有句话你千万不可忘记。”
铁开诚道：“什么话。”
谢晓峰道：“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”
铁开诚道：“我也有句话。”
谢晓峰道：“什麽话？”
铁开诚道：“只要你一旦做了谢晓峰，就永远是谢晓峰”他微笑，慢慢的接着道：“就算你已不再握剑，也还是谢晓峰。”
第九：《欢乐英雄》
郭大路叹了一口气，看看燕七问道：“我情愿让大象来踩我一下子，也不愿被这人踩上一脚，你呢？”
燕七道：“我两样都不愿意。”
第八：《楚留香传奇》
“我在那种要命的情况下把你救了出来，连别人都对我佩服得要命，你非但不感激我，也不佩服我，反而拼命往自己脸上贴金。”楚留香摇头叹气，“这一点连我都不能不佩服。”
“你当然也要佩服我。”胡铁花正经的说，“没有我，你怎么能把我救出来？”
第七：《武林外史》
金无望上下瞧了沈浪两眼，又道：“沈浪今日居然也败了一次，别人想必都要奇怪的。”
沈浪面上又泛起了他那萧洒、懒散不可捉摸的笑容，淡淡笑道：“无论任何人，都有失败的时候，只要他们胜利时莫要太得意，纵然失败一次，也就算不了什么…”
第六：《欢乐英雄》
郭大路道：“可是??可是??我这相思病，并不是为女人得的。”
王动也怔住了，怔了半天，才试探着问道：“你相思的难道是个男人？”
郭大路点点头，简直好象要哭出来的样子。
王动好像很害怕的样子，故意压低了声音，悄悄道，“不会是我吧？”
郭大路看着他，也不知是想哭，还是想笑，只有板着脸道：“我的病还没有这么重。”
第五：《多情剑客无情剑》
阿飞道："我要喝的那种酒很特别，不知道你们肯不肯请？"孙小红接着道："你要喝什么酒？"
阿飞道："当然是喜酒。"
喜酒，当然是喜酒。
就因为要喝喜酒，所以才要等三年。无论为谁守丧，三年都已足够。
孙小红的脸红了。
阿飞道："我什么酒都喝过，就是没喝过喜酒，只希望你们莫令我失望。"孙小红的脸更红，垂下头，却又忍不住偷偷去瞧李寻欢。
李寻欢的神情很特别，"喜酒"两个字，似乎令他有些不知所措，过了很久，他才缓缓道："我什么酒都请人喝过，就是从未请人喝过喜酒，你可知道为了什么？"阿飞当然不知道，李寻欢也不想要他回答。
李寻欢自己说了出来，道："因为喜酒太贵了。"阿飞怔了怔，道："太贵？"
李寻欢笑了笑道："因为一个男人若要请人喝喜酒，那就表示他一辈子都得慢慢的来付这笔账，只可惜我又偏偏不愿令朋友失望。"
第四：《七杀手》“有的人想做英雄豪杰，有的人想高官厚禄，有的人求名，有的人求利，这些人我全都见过。”“但你却从来也没有见过有人想做捕快。”“像你这样的人的确不多。”“但世上的英雄豪杰却已太多了，也应该有几个像我这样的人，出来做别人不想做也不肯做的事了。”“不管怎么样，捕快也是人做的，一个人活在世上，做的事若真是他想做的，他岂非就已应该很满足。”
第三：《多情剑客无情剑》
她咬着嘴唇，垂着头道："想不到你这样的男人，还要喝酒来壮胆。"李寻欢笑道："因为我知道漂亮的女人也都很不容易满足的。"她"嘤咛"一声，蛇一般滑入了李寻欢的怀抱。
酒杯"当"的跌在地上，碎了。
李寻欢的手沿着她光滑的背滑了下去，但令一只手却仍握着那柄刀，短而锋利的小刀。
少女的躯体扭动着，柔声道："男人在做这种事的时候，手里不该还拿着刀的。"李寻欢的声音也很温柔，道："男人手里拿着刀时，你就不该坐在他怀里。"少女媚笑道："你……你难道还忍心杀我?"
李寻欢也笑了，道："一个女孩子不可以如此自信，更不可以脱光了来勾引男人，她应该将衣服穿得紧紧的，等着男人去勾引她才是，否则男人就会觉得无趣的。"他的手已抬起，刀锋自她脖子上轻轻划了过去，鲜血一点溅在她白玉一般的胸膛上，就象是雪地上一朵朵鲜艳的梅花。
她已完全赫呆了，柔软的躯体已僵硬。
李寻欢微笑道："你现在还有那么大的自信，还认为我不敢杀你吗?"刀锋，仍然停留在她的脖子上。
她的嘴唇颤抖着，那里还说得出话。
李寻欢叹了囗气，道："我希望你以后记住几件事，第一，男人都不喜欢被动的，第二，你并没有自己想象中那么漂亮。"少女紧咬着嘴唇，颤声道："我……我已经服了你了，求求你将刀拿开吧。"
第二：陆小凤
西门吹雪忽然道：你学剑？
叶孤城道：我就是剑。
西门吹雪道：你知不知道剑的精义何在？
叶孤城说：你说！
西门吹雪道：在于诚。
叶孤城道：诚？
西门吹雪道：唯有诚心正意，才能达到剑术的巅峰，不诚的人，根本不足论剑。
叶孤城的瞳孔突又收缩。
西门吹雪盯着他，道：你不诚
叶孤城沉默了很久，忽然也问道：你学剑？
西门吹雪道：学无止境，剑术更是学无止境。
叶孤城道：你既学剑，就该知道学剑的人只要诚于剑，并不必诚于人。
西门吹雪不再说话，话已说尽。
路的尽头是天涯，话的尽头就是剑。
第一：古龙全集
“你来了。”
“我来了。”
“你本不该来的。”
“可我已经来了。”
……
阿阿阿四
古龙小说与金庸小说齐名，金庸擅长故事情节，古龙擅长以语言和心理对话为特色，文笔老辣，只取内心！
古龙小说几大特色：
1.“人间无古龙，心中有古龙。”古龙小说对人物内心描写，是核心特色！
2.“古龙笔下，无论谁仔细看，都有你我，所以古龙不古。”，古龙小说来源于生活。
3.“古龙的风格比较酷，他的文字很诗化，有许多留白的空间，任你去想象。”
4.“古龙的写法就比较简单，他本身是极有才情的。但古龙的问题在于，他有极高的才华，他也有浪子的个性，所以他的创作是留有余手，不尽全力的。而且古龙又喜欢喝酒，经常喝酒误事，难免就会出现代笔什么的，前后水准参差不齐，这是非常让人惋惜的。”但温瑞安坚持认为，“古龙和金庸的地位，绝对应该是并排的。”
5.“因为古龙是一个流氓，有才气的流氓。所以我拍的时候会想，要是古龙去写这场戏他会怎么去写啊？我喜欢反差嘛，就试着用古龙的口吻来讲金庸的故事。”
6.“古龙小说描写的其实是现代心态，而金庸作品主要反映传统中国道德观念。古龙的武侠世界里到处可以看到台湾西门町夜生活的景象，他的每部小说都有保镖、浪子、商人、阴谋诡计等等，而金庸作品充满了大起大落，富有历史感。”
古龙小说充满正能量，对男人成长很有帮助！欢迎关注！点评！谢谢！#古龙# #金庸# #男人成长# #读懂女人# #正能量# #懂男人#
Still_Angela
古龙小说的对话里头，往往就体现了人性的弱点。[你最好的朋友往往就是你最大的敌人]。纵古观今，朝代的更替，多数就发生在亲人之间，好朋友合伙开公司做生意，最后弄个反目成仇。亲人，好朋友，往往是对自己最熟悉的人，也是自己最信任的人，这些人一旦有了要算计你的心，从背后下手，令人防不胜防，给你予致命的打击。[你的敌人是你最好的朋友]。所谓的敌人，就是你的竞争对手。能成为对手，彼此都有对方没有的优点。反而言之，对方的优点会让你看到自己的不足，从而会督促自己不断的改进和完善自己，拉近自己和对手之距离。古龙小说里还有很多很多体现人性哲学的对话，让人受谥匪浅，这里就不一一言之了。
Ti_Amo
您好，小李飞刀，飞刀问情，绝代双骄，孔雀翎，陆小凤传奇，陆小凤系列真的非常好，里面的对话非常经典！尤其是张智霖版的电影，非常好看！三少爷的剑，圆月弯刀等都非常经典，真的值得一看！
彬彬
1.喜欢笑的女孩，运气不会太差。 --古龙
2：夕阳最美时，也总是将近黄昏。 世上有很多事都是这样子的，尤其是一些特别辉煌美好的事。 所以你不必伤感，也不用惋惜，纵然到江湖去赶上了春，也不必留住它。 因为这就是人生，有些事你留也留不住。 你一定要先学会忍受它的无情，才会懂得享受它的温柔。 --古龙 《白玉老虎》
3：对于没有将来的感情，在最美丽的时候停止是最美丽的，但很少人知道这个秘密，结果只会摧毁了那份最美丽的回忆。 --古龙
4：你愈下决心不思念对方，就会愈思念对方，因为决心不思念对方正是思念对方。 --古龙
5：一个人用情太专，看起来反到似无情了！ --古龙
6.如果能让别人笑一笑，偶尔做做愚蠢的事有何妨 --古龙
7.当别人说了一些使你受到极大伤害的话时，正是你最能够进步和成长的时刻，因为别人的话很可能刺中了你一向不敢面对的盲点。
vickylei
《欢乐英雄》是一部很有意思的小说，在古龙小说中属于另类，但是却是一部非常不错的小说。下面就来看一下经典对话：
郭大路道：“你叫什么名字?”
燕七道：“燕七。”
郭大路道：“你还有六个哥哥姐姐?”
燕七道：“没有。”
郭大路道：“你既然不是排行第七，为什么要叫燕七?”
燕七道：“因为我已死过七次。”
郭大路道：“若是再死一次，你岂非就要叫做燕八了?”
燕七苦笑了笑，道：“燕七这名字蛮好，我不想再改了。”
雨露天晴
1，高手对决的经典对话
“你来了。”
“我来了。”
“你本不该来的。”
“可我已经来了。”
2，上官金虹道：“你本是三代探花，风流翰林，名第高华，天之骄子，又何苦偏偏要到这肮脏江湖中来做浪子？”
李寻欢笑了笑，淡淡道：“想来就来，想走就走。”
——《多情剑客无情剑》
3、
王怜花笑道：“你若真是恨我，就该嫁给我。”
朱七七道：“恨你反而嫁给你，你……简直在放屁。”
王怜花大笑道：“只因你根本就只有一个法子对付我，这法子就是嫁给我。你嫁给我后，这一辈子都可折磨我，要我赚钱给你用，要我为你做牛做马，稍不如意，还可向我撒娇发威。你瞧除了嫁给我，你还有什么法子能这样出气。”
——《武林外史》
3、
小鱼儿瞪眼瞧着她，又瞧了半晌，喃喃道：“老天呀，老天呀！你怎么让我遇见这样的女人？”
他嘴里说着话，忽然一个筋斗跳入水里，打着自己的头道：“完蛋了，完蛋了，我简直完蛋了，一个男人若遇见如此自作多情的女人，他只有剃光了头做和尚去。”
苏樱笑道：“那么这世上就又要多了个酒肉和尚和一个酒肉尼姑了。”
小鱼儿也不禁怔了怔，道：“酒肉尼姑？”
苏樱道：“你做了和尚，我自然只有去做尼姑。我做了尼姑，自然一定是酒肉尼姑，难道只许有酒肉和尚，就不许有酒肉尼姑么？”
4，谢晓峰道：“有句话你千万不可忘记。”
铁开诚道：“什么话。”
谢晓峰道：“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”
铁开诚道：“我也有句话。”
谢晓峰道：“什麽话？”
铁开诚道：“只要你一旦做了谢晓峰，就永远是谢晓峰”
——《三少爷的剑》
5，十三道：“杀过人后，我一定要喝酒。”
乌鸦道：“没有杀人，我也喝酒。”
燕十三道：“喝过酒后，我一定要去找女人。”
乌鸦道：“没有喝酒，我也找女人。”
燕十三大笑，道：“想不到你竟是个酒色之徒。”乌鸦道：“彼此彼此。”
他们喝得真不少。
燕十三道：“你既个酒色之徒，今天我就让你一次。”
乌鸦道：“让什么？”
燕十三道：“让你付账。”
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七猫小说要请玛 “ 0cjkd9 ”有虹包
别让爱你的女人为你流泪
如果你也为谁哭过
你该明白眼泪洗不掉什么
任何原因都不及让你哭的人本身重要
哪怕他在其他人眼里多丑多坏
无论你是否哭过
请你给她真诚的关注
要知道不是谁都值得她用泪水表白
别让爱你的女人为你流泪
如果你也为谁哭过
你该明白眼泪洗不掉什么
任何原因都不及让你哭的人本身重要
哪怕他在其他人眼里多丑多坏
无论你是否哭过
请你给她真诚的关注
要知道不是谁都值得她用泪水表白
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不能，七猫小说不可以，但是番茄小说可以，还是免费的，小说阅读网也可以，但是是收费的，其他还有很多，大型的小说阅读app一般都有这个功能，但是基本都收费，我只知道番茄是免费的
一抹淡蓝1415
有没有可以写小说的手机软件？除了对话，那个写小说的软件嗯，写小说的手所以说有没有可以写小说的手机软件？除了对话，那个写小说的软件嗯，写小说的手机软件，也是你说的有没有可以写小说的手机软件？除了对话，那个写小说的软件嗯，写小说的手机软件，也是，所以说，如果你想写小说吓到有没有可以写小说的手机软件？除了对话，那个写小说的软件嗯，写小说的手机软件，也是，所以说，如果你想写小说的软件，上下的那么手机非常多的，如果你要想下一把，非常，那么你会上百度上金沙了
full930
用手机写小说的软件很多呀，比如说手机助手啊，作家助手啊，还有番茄小说等等很多都可以写的。有些软件写了之后可以直接上传到网站上面的，现在支持手机写作，直接上传的软件非常多。
大风说风大
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皮夹里的站台
却说这天夜里，我又开始做怪梦了，怪得不可思议，我梦见我在野外走路，看见张怡宁正坐在一块大石头上哭呢，我很跷蹊，就走过去问道：“小张，你为何坐在这里哭呀？”张怡宁眼泪汪汪地道：“我变胖了。”我就问：“那你胖了几斤呀？”张怡宁道：“一斤六两。去年买的裤子都穿不上了。”我道：“还没到两斤，怎么能叫胖呢？”张怡宁哭道：“啊呀，瞧你这张臭乌鸦嘴，一句好话都不说，要是胖两斤的话，那我还能走得动路吗？”我又问：“那你如何会忽然多长这一斤六两呢？”张怡宁就道：“我平日每顿只吃一两二钱饭，一钱不多，一钱也不少，我专门在餐桌上放一台小天平，是在人家中药店里淘回来的，每回盛饭的时候，先把饭盛到天平上过一遍，而后才盛
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罗密欧上。罗密欧没有受过伤的才会讥笑别人身上的创痕。（朱丽叶自上方窗户中出现）轻声！那边窗子里亮起来的是什么光？那就是东方，朱丽叶就是太阳！起来吧，美丽的太阳！赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。 既然她这样妒忌着你，你不要忠于她吧；脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚人穿的。 那是我的意中人；啊！那是我的爱；唉，但愿她知道我在爱着她！她欲言又止，可是她的眼睛已经道出了她的心事。 待我去回答她吧；不，我不要太卤莽，她不是对我说话。天上两颗最灿烂的星，因为有事他去，请求她的眼睛替代它们在空中闪耀。要是她的眼睛变成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢？她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为黑夜已经过去而唱出它们的歌声。 瞧！她用纤手托住了脸，那姿态是多么美妙！啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！朱丽叶唉！罗密欧她说话了。啊！再说下去吧，光明的天使！因为我在这夜色之中仰视着你，就像一个尘世的凡人，张大了出神的眼睛，瞻望着一个生着翅膀的天使，驾着白云缓缓地驰过了天空一样。 朱丽叶罗密欧啊，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？否认你的父亲，抛弃你的姓名吧；也许你不愿意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普莱特了。罗密欧（旁白）我还是继续听下去呢，还是现在就对她说话？朱丽叶只有你的名字才是我的仇敌；你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。 姓不姓蒙太古又有什么关系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊！换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。 罗密欧，抛弃了你的名字吧；我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。罗密欧那么我就听你的话，你只要叫我做爱，我就重新受洗，重新命名；从今以后，永远不再叫罗密欧了。朱丽叶你是什么人，在黑夜里躲躲闪闪地偷听人家的话？罗密欧我没法告诉你我叫什么名字。 敬爱的神明，我痛恨我自己的名字，因为它是你的仇敌；要是把它写在纸上，我一定把这几个字撕成粉碎。 朱丽叶我的耳朵里还没有灌进从你嘴里吐出来的一百个字，可是我认识你的声音；你不是罗密欧，蒙太古家里的人吗？罗密欧不是，美人，要是你不喜欢这两个名字。 朱丽叶告诉我，你怎么会到这儿来，为什么到这儿来？花园的墙这么高，是不容易爬上来的；要是我家里的人瞧见你在这儿，他们一定不让你活命。 罗密欧我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻隔的；爱情的力量所能够做到的事，它都会冒险尝试，所以我不怕你家里人的干涉。 朱丽叶要是他们瞧见了你，一定会把你杀死的。罗密欧唉！你的眼睛比他们二十柄刀剑还厉害；只要你用温柔的眼光看着我，他们就不能伤害我的身体。 朱丽叶我怎么也不愿让他们瞧见你在这儿。 罗密欧朦胧的夜色可以替我遮过他们的眼睛。只要你爱我，就让他们瞧见我吧；与其因为得不到你的爱情而在这世上捱命，还不如在仇人的刀剑下丧生。朱丽叶谁叫你找到这儿来的？罗密欧爱情怂恿我探听出这一个地方；他替我出主意，我借给他眼睛。 我不会操舟驾舵，可是倘使你在辽远辽远的海滨，我也会冒着风波寻访你这颗珍宝。 朱丽叶幸亏黑夜替我罩上了一重面幕，否则为了我刚才被你听去的话，你一定可以看见我脸上羞愧的红晕。 我真想遵守礼法，否认已经说过的言语，可是这些虚文俗礼，现在只好一切置之不顾了！你爱我吗？我知道你一定会说“是的”；我也一定会相信你的话；可是也许你起的誓只是一个谎，人家说，对于恋人们的寒盟背信，天神是一笑置之的。 温柔的罗密欧啊！你要是真的爱我，就请你诚意告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何不会拒绝你的。 俊秀的蒙太古啊，我真的太痴心了，所以也许你会觉得我的举动有点轻浮；可是相信我，朋友，总有一天你会知道我的忠心远胜过那些善于矜持作态的人。 我必须承认，倘不是你乘我不备的时候偷听去了我的真情的表白，我一定会更加矜持一点的；所以原谅我吧，是黑夜泄漏了我心底的秘密，不要把我的允诺看作无耻的轻狂。 罗密欧姑娘，凭着这一轮皎洁的月亮，它的银光涂染着这些果树的梢端，我发誓——朱丽叶啊！不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。 罗密欧那么我指着什么起誓呢？朱丽叶不用起誓吧；或者要是你愿意的话，就凭着你优美的自身起誓，那是我所崇拜的偶像，我一定会相信你的。 罗密欧要是我的出自深心的爱情——朱丽叶好，别起誓啦。我虽然喜欢你，却不喜欢今天晚上的密约；它太仓卒、太轻率、太出人意外了，正像一闪电光，等不及人家开一声口，已经消隐了下去。 好人，再会吧！这一朵爱的蓓蕾，靠着夏天的暖风的吹拂，也许会在我们下次相见的时候，开出鲜艳的花来。 晚安，晚安！但愿恬静的安息同样降临到你我两人的心头！罗密欧啊！你就这样离我而去，不给我一点满足吗？朱丽叶你今夜还要什么满足呢？罗密欧你还没有把你的爱情的忠实的盟誓跟我交换。 朱丽叶在你没有要求以前，我已经把我的爱给了你了；可是我倒愿意重新给你。 罗密欧你要把它收回去吗？为什么呢，爱人？朱丽叶为了表示我的慷慨，我要把它重新给你。可是我只愿意要我已有的东西：我的慷慨像海一样浩渺，我的爱情也像海一样深沉；我给你的越多，我自己也越是富有，因为这两者都是没有穷尽的。 （乳媪在内呼唤）我听见里面有人在叫；亲爱的，再会吧！——就来了，好奶妈！——亲爱的蒙太古，愿你不要负心。再等一会儿，我就会来的。（自上方下。）罗密欧幸福的，幸福的夜啊！我怕我只是在晚上做了一个梦，这样美满的事不会是真实的。 朱丽叶自上方重上。朱丽叶亲爱的罗密欧，再说三句话，我们真的要再会了。 要是你的爱情的确是光明正大，你的目的是在于婚姻，那么明天我会叫一个人到你的地方来，请你叫他带一个信给我，告诉我你愿意在什么地方、什么时候举行婚礼；我就会把我的整个命运交托给你，把你当作我的主人，跟随你到天涯海角。 乳媪（在内）小姐！朱丽叶就来。——可是你要是没有诚意，那么我请求你——乳媪（在内）小姐！朱丽叶等一等，我来了。 ——停止你的求爱，让我一个人独自伤心吧。明天我就叫人来看你。 罗密欧凭着我的灵魂——朱丽叶一千次的晚安！（自上方下。）罗密欧晚上没有你的光，我只有一千次的心伤！恋爱的人去赴他情人的约会，像一个放学归来的儿童；可是当他和情人分别的时候，却像上学去一般满脸懊丧。 （退后。 ）朱丽叶自上方重上。朱丽叶嘘！罗密欧！嘘！唉！我希望我会发出呼鹰的声音，招这只鹰儿回来。我不能高声说话，否则我要让我的喊声传进的洞穴，让她的无形的喉咙因为反复叫喊着我的罗密欧的名字而变成嘶哑。 罗密欧那是我的灵魂在叫喊着我的名字。恋人的声音在晚间多么清婉，听上去就像最柔和的音乐！朱丽叶罗密欧！罗密欧我的爱！朱丽叶明天我应该在什么时候叫人来看你？罗密欧就在九点钟吧。 朱丽叶我一定不失信；挨到那个时候，该有二十年那么长久！我记不起为什么要叫你回来了。 罗密欧让我站在这儿，等你记起了告诉我。朱丽叶你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。罗密欧那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。 朱丽叶天快要亮了；我希望你快去；可是我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线把它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。 罗密欧我但愿我是你的鸟儿。朱丽叶好人，我也但愿这样；可是我怕你会死在我的过分的爱抚里。晚安！晚安！离别是这样甜蜜的凄清，我真要向你道晚安直到天明！（下。 ）罗密欧但愿睡眠合上你的眼睛！但愿平静安息我的心灵！我如今要去向神父求教，把今宵的艳遇诉他知晓。
格_retchen
写作首先要忘掉自己是谁，最高的境界，你就是剧情中的任何人，可以幻想你是空气，是羽毛，或者是一只可爱的小动物，或者某人。只有这样，才会写出其中激动人心的内容来！
佳句偶得之！灵感是创作成功的源泉！生活中，多观察，多学习，多揣摩，相信自己一定会更好！
原贴：小说要如何写好人物对话？
cherina
谢邀
怎么说呢，我也不是专业的网络小说家，业余的，以我自己写小说这么久的时间经历来看，人物对话首先要搞清楚当时所处的环境，人物的性格，对话的话题，和当时人物的情绪，来判断他（她）在哪种情况下说那种话比较合适，不能太无厘头。
我看过好多，对话和情况不相符合的，刚开始还好，到后面完全沉溺于对话，对周围的描写，人物的情绪，状态的变化就全没了，完全就写成了话剧，又不像话剧，偏离了原先的主题，你一句我一句，就不知道在写什么。
还有就是，有时候某某说话可以用转述的形式，来更好的表达人物的情绪和状态。
人物说话的时候最好再分一下段，就拿我的某篇文里来举例子，如下:
这是分段的效果；
两个人同时起身，同时走到洗手间，同时将手伸到洗手台时才后知后觉的反应过来这个尴尬的局面……
“你也洗手啊……”
“你也洗手啊……”
“我想洗脸……”
“我想洗脸……”
“……”
“……”
不得不说，他们的默契还是不错的。
这是不分段的效果；
两个人同时起身，同时走到洗手间，同时将手伸到洗手台时才后知后觉的反应过来这个尴尬的局面……
“你也洗手啊……”“你也洗手啊……”“我想洗脸……”“我想洗脸……”“……”“……”不得不说他们的默契还是不错的。
这一看效果就出来了，所以排版也很重要，总结起来就是，分辨人物所处的环境，分析塑造的人物性格，和当时情况人物的情绪来确定人物该如何说话，说好话，不废话，要有适当的描写，，排版要干净，整洁，不能太过混乱，不要怕太占空间，费字数。
就是这样，不喜勿喷，有更多更好的建议和见解欢迎在下面评论，谢谢！
原贴：小说要如何写好人物对话？
瓦上雪
1、人物对话首先要符合人物身份，这是最主要的。每个人都是个体，他的行事，他的语言都是不同的。不能老年人说出来的话，成了年轻人的口吻，岂不是闹出笑话。
2、不同的环境下，语言也不同。舒缓的浪漫的急迫的……每个环境下，语言都有所不同。
3、语言要为主人公服务，为作品服务，废话不说，拖泥带水的语言不说。
4、方言、大众认可的语言要用的恰到好处最好。比如甲乙俩人对话——
甲:你最近忙吗？
乙:你说可忙？忙得跟蛋子摇铃铛的样。
虽是平平常的大众话，却很俏皮，很入人心。
你也可以参阅相关文学理论书籍，我提倡脱离理论的写作，因为，很多理论会束缚我们思维，按照套路出牌就不能有惊人之作。
愚之短见，抛砖引玉。
原贴：小说要如何写好人物对话？
zhrmghg
多观察生活，在生活中有许多形形色色的人物，有时候很多话题突然间听到的，还有网络世界聊天，一个人的想法是有限的，所以当自己有一定的阅历时，会自己创作作文，作品。很多创作者都是从生活，身边的人和事，感情，友情。从而得到了启发，创作出让人感动落泪的故事情歌。
原贴：小说要如何写好人物对话？
淡月轻风
在对话中加入对话者的动作神态，还有心理描写等等，不要让对话太过直白单调。
举个例子，你看看下面两个对话。
一
张三:"你怎么可以这样？"
李四:"为了她我什么都可以做！"
二
张三颤抖的手指着面前的李四，一脸怒容，指责道:"你怎么可以这样？"
李四双眼血红，犹如发狂的野兽，低吼道:"为了她我什么都可以做！"
加入动作神情，还有心理描写，会让对话显得生动，不至于那么苍白。
原贴：小说要如何写好人物对话？
姓吴的妞
对话可以说是小说的核心功底之一了，我只能说原则，自己也在继续打磨中，但由于写作风格偏剧本，所以更小说化的方式无法解释。
我们要写的是对白，而不是对话，这里面其实还是有比较大区别，而怎么写对白，以下几个要点一定要把握住。
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一，说人话。小说不是戏剧，所以很多人喜欢用一些文绉绉的词语，这是极其错误的。除非你写的是严肃的历史文，或者极其特殊的角色，需要重现氛围，否则任何时候都记住，你说不出来的话，也别让角色说。
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二，对白必须有目的性的。也就是每一句话，都必须有它的目的性，比如什么“今天你吃了吗？”，“吃了。”这种毫无意义的句子，全部删掉，没有任何意义。
对白的目的有很多，带出剧情，铺垫细节，刻画人物等等，总之，对白存在的价值是必须提供某种东西。
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三，说话要符合角色的行为，而且能用动作完成的，能不说就不说。最好的对白就是没有一个字。
比如一句“我要杀了你！”，远不如一段愤怒的肢体神态描写，对读者的体验更深刻。
原贴：小说要如何写好人物对话？
屋顶上不吃鱼的猫
关于这个问题，本人推荐日本作家大泽在昌的畅销作家写作全技巧。大泽在昌在书里花了很长的篇幅去讲了，作为一个小说创作者，应该如何设计你的人物和人物对话，才能让你的剧情如虎添翼。
大泽在昌是谁？虽然他的作品我没有读过，但我却知道他是前日本推理协会会长，有着30多年的小说写作经验。
畅销作家写作全技巧与其说是一本写作书，不如说是一个写作讲坛。里面不仅有文字版的写作教程，还有对12位作者的作品点评。
大泽在昌在书中，通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。
不过个人认为这本书，估计只有那些亲自动笔写过小说的人才能真正懂得它的好！
因为如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。
这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。
整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。
你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？
我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。
所以大泽在昌建议，小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
大泽在昌明确地指出，对话主要有三个作用，第一个是塑造角色性格，第二个是展示人物关系，第三个是传达故事信息。
而好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1、通过对话介绍人物，塑造角色性格
当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？
写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。
我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。
那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”
那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”
家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回
张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。
2、展示人物关系或关系的微妙变化
对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
还是举张恨水的《啼笑因缘》为例。
家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”
家树道：“我表兄姓陶。”
寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”
家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”
通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。
“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”
像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。
另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的。
例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？
那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读者留下截然不同的印象。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。
3、传达故事信息
此外，对话还是传达信息的重要手段。
寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回
张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。
好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。
假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。
如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。
大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
1、使用隐藏对话
隐藏对话有两种形式，一种是“沉默”，另一种叫“岔开话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
并不是只有藏着秘密的人会沉默，有的人一时想不出合适的措辞，所以会沉默；有的人不善言谈，也会选择沉默。小说的登场人物容易太过健谈，作者想让他们多说话，但如果没有人问，就不要让角色喋喋不休地说个不停。
其次是岔开话题。
当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞒、撒谎。视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。
尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。
举一个例子来说明一下“隐藏对话”的使用方法。
侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。
或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”（但见到女人了）。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
不仅限于推理小说，日常生活中也常出现语言圈套。
例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。
这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”
（2）使用角色扮演
使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。
爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。
这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X, A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。
像这样精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。而且，主人公认定一个询问对象，换用不同的措辞无数次反复质问，随着时间的推移，主人公就能积累经验，从而使故事更具深度和广度。
2、插入风趣的对话
于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
3、找到决定性的台词
塑造人物最关键的一步，是要考虑人物在对话时会使用怎样的措辞。
假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。
所以说，根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词，能塑造出更具体、更有个性的角色。
4、使用不同的口吻来对话
可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。
5、试写假想中的对话
大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。
试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？
所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。
通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。
此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。
大泽在昌还建议，我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。
判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。
以上，希望能对大家有帮助。
原贴：小说要如何写好人物对话？
夏目喵喵Cc
我是记忆中的照片，我在等你！
对于人物对话，大多数的人都在中学语文课上学习过，可一运用到网文的小说中，就会比较迷茫，似乎很难找到各自的方向，甚至有点偏离了方向，那我们一起来打开那扇迷茫之门，秒变探险家。
大家比较熟知的人物对话的描写方式是哪种，是不是以下这几种，比如他颤悠悠站起来，说：“你好吗？”。很显然，说话内容在动作之后。还有一种是“我胃疼，不想去了！”没有任何的提示，你直接看到是人物在想什么，直接被勾勒在里面了！
但我们的小说毕竟因为题材的需要，已经不能仅仅只限于他说，或者他看着我，问道等单调的形式，更注重人物心理、场景、表情的需求，不要让读者去猜这句话是谁说的这样的大忌，这也希望小说的创作者去拓宽自己的眼界。
希望能看到更好的小说吧！
原贴：小说要如何写好人物对话？
潺潺溪水
化抽象为具体是一个文人墨客的高深文笔表现。而真正想做到是非常困难的。我们要有更多的知识积累跟大量的生活阅历，并在写作中让自己融入到作品当中，让文中生成的任何对话甚至一个物品都能具体话。
创作者要有一颗观察生活的心，俗话说艺术来源于生活，更高于生活。一本书的出品不仅仅是述说故事，其真正意义就是让更多人产生共鸣。
原贴：小说要如何写好人物对话？
火星老农
人物对话并不是叙事，而是推进故事进度。
叙事指的是整体故事结构，以及讲故事的方法。
所以对话只是叙事中很重要的一环，但他并不是完整的叙事，具体创作过程中需要有其他方面描写的配合在一起才能形成一个完整的‘叙事’。
不知道这么说是否能够理解，叙事是故事之外的人的界定，而人物是故事之内的人的界定。
人物是构成整体叙事的一部分，所以因是叙事包含了人物以及他们的对话。
理清楚他们间的关系，那么就能够知道如何运用人物去表达故事，推进故事了。
概因为故事内的人‘演’故事，故事外的人‘讲’故事，这是你的问题中至关重要的一个转变。
觉得自己废话连篇，啰里吧嗦总是讲不好故事，关键点在于你是用故事内的人物在‘讲’故事，而非‘演’故事。
我说的可能会有些绕，最好自己琢磨琢磨区别，找到关键所在，问题就迎刃而解了。
精于换个视角看问题，创作会大不一样。
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对话其实没有什么具体的手法，因为完全根据剧情需要。
关键是不要去想‘作者要说什么’，而是去想‘角色会怎么说’。
根据外在环境，人物性格，人物关系，人物目的，故事走向，这些条件去‘模拟’对话。
需要注意的问题无非是以下几点。
一、抓住对话的关键点。
每一句对话都有一个核心，其他的不管是修辞，句式，语气，一切都是在为这个核心服务。
描写人物之间的对话是，要抓只对白的核心，这样自然不会跑偏。
二、根据故事走向去引导人物的活动。
先前提到人物对话是叙事中的一环，其目的是推进故事进度。
那么故事自然是有始有终，确定方向的。
牢牢抓紧这个方向，让人物围绕这个方向运动，以此推进故事不断前行。
三、不要直接说故事，让人物把故事演出来。
根据上一条所得出的引申，不要让角色直接说我要做什么，我要去哪里，而是让角色说出我要怎么做，我要怎么去那。
人物的运动过程中‘不要让角色代入作者，而应该使作者代入角色。’
这方面，应该时刻注意‘半知’与‘全知’两个视角的区别，要时刻注意角色永远是‘半知’状态。
每一个角色都是一个演员，他通过自己的行为告诉读者这是一个怎样的故事，而不是直接对着读者说这是一个怎样的故事。
四、精简语言，坚决不做重复性赘述。
如果你觉得废话连篇，啰里吧嗦，那么去结合第一点看看你写的那些对话，其中是否有关键点重复的对白。
目的，意义，表述，如果你不是刻意安排了‘排比句式’以构成强烈冲击，那么在对话的过程中坚决不要做重复性的赘述。
不要舍不得删，要学会做出取舍。
五、清晰定位每个人物的目的，做到有的放矢。
每一个人物的行动都有其目的所在，当前目的，短期目的，长期目的，这是刻画人物真实感的关键。
围绕其目的去组织语言，组织对白，让角色的行动切实可行，有因有果。
让人物的对话掷地有声，有的放矢。
六、作者代入角色，思角色所思，想角色所想，说角色所言。
先前有提到因是‘作者代入角色，而非角色代入作者’。
有些同学在这方面理解有所偏差，就会导致文章中的角色突然变成了作者本人的语气，这是角色本身的撕裂。
作者代入角色的正确方法既是思角色所思，想角色所想，说角色所言。
字面意思，通俗易懂。
七、控制语句，注意分段，避免堆积。
学会划分段落这是小学语文课本上的内容，但如果你当过语文老师，会发现每一个小朋友交上来的作业对于段落的理解都各不相同。
他们有的很长，有的很短，有的断在中间……好吧，我也不知道有的小朋友出于怎样的逻辑。
但网文中关于这点是有标准的，尽量不去做大段落的文字堆积，因为你还要契合手机屏幕的阅读习惯。
具体如何判断段落划分，其实可以拿我这篇文章做一个参考。（我的逗号用的不好，这点请不要学我，我只是已经习惯了这么用，自己也在努力修正。）
大致上每一个自然段落不超过三行字，过多会显得文字拥挤，辞藻堆砌，阅读疲劳。
精炼简洁的段落有助于读者的阅读感受提升，长时间的阅读也不会造成疲惫感。
具体的创作过程中，同样也方便你抓住每一个断的核心所在，梳理节奏。
这看上去只是一个小问题，但放在百万字的超长篇小说中，就是一个大问题，所以一定要注意控制你的语句，不要让他们给读者造成困扰。
八、源于生活，高于生活，对话的取材要贴近生活的语言，但需要作者进行二次创作，剔除其中无意义的生活用语，使其契合故事背景。
简单的说一下，小说中的对话大多采用的是现实生活中遇到的句式，通俗一点的说法就是为了‘接地气。’营造真实感。
这里的取材不一定是要人亲口说出来的口语表达，也可以是网络社交软件上的文字交流。
但有一个关键点在于，我们不要去做拿来主义，生搬硬套。
现实中很多人脏话连篇，你别好的坏的一起生搬硬套的塞进小说里，啊、喔、哦、恩、这样的语气词是最长使用到的，你要区分是否真的需要这样描写加入到对话中。
关键点还是提了很多遍的老话，你创作这段对白的目的是什么！
表现人物性格，推动剧情走向，刻画语境，表达情绪，描写人物感受。
不管是对白也好，还是别的什么也好，有目的创作才是最合适的创作。
如果契合就用，不契合就删，介于两者之间就进行二次创作，有取舍的进行加工。
这样做可以大量减少废话，也可以更加赋予人物真实感。
九、对话需要其他描写配合，注意动作描写，神态描写，心理描写等于对白之间的联动。
文章开头提到，人物对话是叙事的一环，但不是全部。
因此，动作描写，神态描写，心理描写，环境描写，外貌描写，这些经常要用到的描写手法也同样是叙事中的关键环节。
要将对话与之形成一个整体，这样才有助于你表现整个故事。
要注意各描写之间的联动，以及统一，共同去赋予角色以灵魂，让人物在作品中‘活’起来。
十、对话要有趣味性，幽默，深沉，癫狂，冷静，欢乐，愤怒，表现出对话本身的趣味性。
趣味性是小说的核心，不管是传统小说，还是网络小说，哪怕是世界名著。
目的不都是为了表达一个有趣的故事么？
趣味性贯穿小说的始终，一切，所有！对话自然也不会例外。
所以在你创作一些关键对话时也要为趣味性服务，这个过程中一定要反思一下，你所写下的这段话有没有趣。
读者看了是会心一笑，还是满脸纠结，甚至立即点叉。
不是让你去设计段子，而是让你注意表达效果。
十一、如果以上这些都做到的话，我不相信还有谁能写不好对话！
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原贴：小说要如何写好人物对话？
如沐清风
小说是一种散文体的叙事文学样式。人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。
小说能够充分表现出丰富多彩色的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景。
以下分而论之。
{一}丰富而细致的人物刻画
小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。
小说不受时间和空间的限制。
在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。
{二}完整而多变的情节铺叙。
小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。
近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。
甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。
（三}具体而独特的环境描写
小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。
小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。
丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开
具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。
三者互为作用，构成了小说世界。因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。
1首先把握环境和人物的关系。
2其次把握情节和人物的关系
欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。
3再次把握人物和人物的关系。
认识各人不同的思想感情立场，从而理解事件具有的思想意义和对刻画人物、推动情节表现作品主题所起的重要作用。
此外，欣赏小说还可以从各种角度品位小说刻画人物、铺叙情节和布局结构的各种艺术技巧，诸如肖像勾勒、心理摹绘、细节点睛、对话妙语、伏笔技巧和构思匠心等等，都可以程度不同的收到审美的效果。
原贴：小说对话表现出的几个特点
乐芊芊
这个问题之前我也超级迷，因为我之前写的对话都超级烂，枯燥无聊，跟打流水账似的，后来我就上知乎，翻了许多大神的建议。但是我印象最深刻的就是一句话：让人说人话。
这句话看起来真的很白痴，但是很话糙理不糙。人物的对话不是作者很死板的向读者叙述发生了什么。你要思考人物双方基于现在所处的背景条件下，究竟应该说些什么？也就是你要合理，你要很自然的表达出来，打个比方，这个环境让人是感到悲伤的，那你总不可能表达的貌似很开心的样子吧？而且，还有一点，你的话不能太长，讲真，我很少看到什么文章里面那些人物一大串罗里吧嗦的没什么营养的。(也可能是我看的书不够多)
第二个我觉得就是，这个人讲的话肯定是符合这个人的性格特点的。千万错不能张冠李戴，那这样你人物刻画就很失败了。
还有一个，人物对话有时候也会起着揭露某些事实的作用的。我之前是看马克吐温还是莫泊桑哪篇文章来的有感而发的。我忘记了emmmm
原贴：小说要如何写好人物对话？
deathmask
很简单,到了看不懂是谁说的话的时候,从说话的内容反推出是谁说的(从人物的性格\性别\场景特征等等) 我也经常是这样反推的....
其实不写那句话谁说的才好...每一句话都要打谁说谁说啥的,当读者是傻的么....自己写作文老是写谁说谁说,也觉得很傻...
其实不写那句话谁说的才好...每一句话都要打谁说谁说啥的,当读者是傻的么....自己写作文老是写谁说谁说,也觉得很傻...
童车帝国
绝大多数是前面提到的对话人的，而且一人一句，包括省略号……。一个人的话一般是独占一段，很明显。有少数不按套路出牌的，要通过任务性格推断。比如傲娇的女孩说话会有“才不是呢，人家，等等”。无口系的很多“……”。男主人公会说话一般没特点或很有男性气息。
guqiu1024
您好,日本轻小说对话方式基本上都是这样
以下面一段话为例子.可以看出
1.一般对话开始的时候,会有说明是谁在说话,在一句话完毕之后会有说明接话的是谁,或者在说完话之后说明"某某如是说到"之类的
2.对话用 「对话」符号圈起来的,这是完整内容,类似引号作用,不过需要注意的是,而且在对话过程中,一个人连续说两句话的情况情况,应答将会是「……」沉默状态，或者能表达感情的符号。不会出现真空状态，所以对话的话，只用一个括号一个括号的看就行，你一句我一句的形势，基本不会变。
3.根据环境，可能有其他插入对话，或者拟声词，这种必须通过自己来判断，不过具备基本素养的人类都是能看得出来的，这点不必担心。
4.没有对话或者心理描写之类的不会使用「对话」符号。所以在看对话的时候，这部分可以当补充说明。
下面是举例
夜夜并不是在生气。是受到嫉妒和不安的折磨而痛苦。
表情和人类少女没什么区别。
忽然，夜夜的声调变了，淡淡地如此说道：
「西格蒙特有过变成人类的想法吗？」
「呣，无聊的问题——这么回答虽然简单，但从你的口气看，你似乎想要变成人类啊？」
「人类女孩子……太狡猾了。夜夜如果……也是人类的话……」
说着就低下头，眼角渗出泪水。
「如果你是人类少女的话，就无法保护雷真了」
「————！」
「无法为他挡下子弹，也无法成为他的子弹」
夜夜咬着唇瓣，痛苦地看着西格蒙特。
「你是非常优秀的自动人偶，性能可能是独一无二。我虽然不知道雷真的目的，但实现起来肯定不简单，所以他才想要得到魔王之位。让你呆在身边，是因为夜会上不能少了你」
「…………」
「你所肩负的任务，是任何人类少女都无法达成的。所以，他需要的不是到处都有的普通少女，而是像你这样的存在」
然后西格蒙特确认般问道：
「即使如此，你还想变成人类吗？」
「……」
夜夜低下头，陷入纠结。
过了一会儿，痛苦地拧起眉毛。
「……人偶就好」
露出微笑。伤感的，但稍微舒畅了些的酸楚笑容。
以下面一段话为例子.可以看出
1.一般对话开始的时候,会有说明是谁在说话,在一句话完毕之后会有说明接话的是谁,或者在说完话之后说明"某某如是说到"之类的
2.对话用 「对话」符号圈起来的,这是完整内容,类似引号作用,不过需要注意的是,而且在对话过程中,一个人连续说两句话的情况情况,应答将会是「……」沉默状态，或者能表达感情的符号。不会出现真空状态，所以对话的话，只用一个括号一个括号的看就行，你一句我一句的形势，基本不会变。
3.根据环境，可能有其他插入对话，或者拟声词，这种必须通过自己来判断，不过具备基本素养的人类都是能看得出来的，这点不必担心。
4.没有对话或者心理描写之类的不会使用「对话」符号。所以在看对话的时候，这部分可以当补充说明。
下面是举例
夜夜并不是在生气。是受到嫉妒和不安的折磨而痛苦。
表情和人类少女没什么区别。
忽然，夜夜的声调变了，淡淡地如此说道：
「西格蒙特有过变成人类的想法吗？」
「呣，无聊的问题——这么回答虽然简单，但从你的口气看，你似乎想要变成人类啊？」
「人类女孩子……太狡猾了。夜夜如果……也是人类的话……」
说着就低下头，眼角渗出泪水。
「如果你是人类少女的话，就无法保护雷真了」
「————！」
「无法为他挡下子弹，也无法成为他的子弹」
夜夜咬着唇瓣，痛苦地看着西格蒙特。
「你是非常优秀的自动人偶，性能可能是独一无二。我虽然不知道雷真的目的，但实现起来肯定不简单，所以他才想要得到魔王之位。让你呆在身边，是因为夜会上不能少了你」
「…………」
「你所肩负的任务，是任何人类少女都无法达成的。所以，他需要的不是到处都有的普通少女，而是像你这样的存在」
然后西格蒙特确认般问道：
「即使如此，你还想变成人类吗？」
「……」
夜夜低下头，陷入纠结。
过了一会儿，痛苦地拧起眉毛。
「……人偶就好」
露出微笑。伤感的，但稍微舒畅了些的酸楚笑容。
风语者
很简单的．
对话通常用「」框起来．而且通常在两人间的对话就不会有名字．轻小说的每个人都有不同属性，就从这点就很容易判断出来．
习惯就好．先看惯漫画就能看懂了！
对话通常用「」框起来．而且通常在两人间的对话就不会有名字．轻小说的每个人都有不同属性，就从这点就很容易判断出来．
习惯就好．先看惯漫画就能看懂了！
dengxhts
最近整好在追一部霸道总裁文，我只是一个白月光，讲的是女主在飞机上睡着了，醒来突然穿越到自己在飞机上看的小说的城市里，还遇到了一个当医生的霸道总裁，后面剧情还蛮甜的。
rainyyip
文言文，或者说古文里，聊天这样的意思，用谈或论来表达的。聊字是没有谈话的意思的，天字更不用说。
古文常有谈论风生，高谈阔论等字眼。现代人也喜欢用会晤，晤谈之类的现代语汇，但会字本意相遇，聚集，会晤的会字并不表达谈话的意思，只表达会见聚集意。晤字亦无谈论之意。可以说，现代汉语离汉字已经走太远了，渐渐都不是一个文字体系的了。
在古代，人与人交谈多用“话”来表示。有以下几种含义：
1、说；谈
2、又如：话夜（夜谈）；话心（谈心）；话家常；话雨（朋友相聚晤谈旧事）
3、告诉。如：话信（口信）；话口（方言。口风；口气）
4、用于假设复句的偏句句尾。如：如果这样的话，我就不参加了。
5、相当于章回的意思，如头颅中国一书的体例分为二十话。
扩展资料：
在中国的古诗词中，常常采用多种手法表达交谈之意。
如唐代孟浩然的过故人庄：“开轩面场圃，把酒话桑麻”，意即打开窗户面对着场圃，喝着酒谈论桑麻的长势。此处的“话桑麻”就是聊天的意思。
再如“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”，此处的“话”就是闲谈的意思。
参考资料来源：
原贴：古文对话聊天怎么说
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