星新一微型小说选

艾美儿比较合适吧。场景在室内，并且内容很容易表达，道具简单，台词可以改得很形象。意蕴也易懂。

『宇宙船シリカ』，『妄想银行』都不错。

星新一(1926-1997) 男

堪称曰本科幻界的一个奇才。以1000多篇精巧别致、富于哲思的超短篇小说响誉世界。

星新一生于东京的一个科学世家。第2次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学的研究生院研究微生物学。1956年为逃避生意上的失意加入飞碟研究会。

1957年，星新一和柴野拓美一起创办了曰本最早的科幻小说同仁杂志宇宙尘，为曰本科幻文学的发展做出了巨大贡献。这个刊物哺乳出很多专业科幻作家。同年，他发表处女作，受到江户川乱步等人的赏识，继而佳作迭出。

星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。1976年他荣获曰本推理小说家协会大奖。在科幻方面，代表作有恶魔天国（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、声网（长篇）和梦魔的标靶（长篇）。

‍‍星新一，1926—1997，日本现当代著名作家，其文学创作主要在于精巧别致、引人入胜的微型小说，截至1993年达到1001篇，堪称世界记录创造者。星新一不仅在数量上硕果累累，在作品质量上也严格把关，文章语句优美、构思巧妙，被称为“小说中的俳句”，其本人被尊为“日本微型小说的鼻祖”，为日本微型小说和科幻小说的发展作出了巨大贡献。星新一出生于东京的一个科学世家，1945年考入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学研究院继续深造。1956年为逃避生意上的失败加入飞碟研究会，之后对科幻作品产生浓厚兴趣。第二年他与柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人杂志宇宙尘，直接推动了日本科幻文学的发展。同年，他发表处女作，被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，受到诸多日本文坛前辈的大力推崇。在这期间，他不仅创造了大量的科幻小说，还涉及了推理小说、幽默小说、散文和随笔，作品可谓庞杂。

1974年日本新潮社初版了星新一作品全集，截至1983年10月其发表作品已逾一千篇。在1993年他完成了第1001篇微型小说后，宣布封笔，才结束了他漫长而光辉的创作生涯。之后他病情迅速恶化，于1997年因间接性肺炎病逝，留下这恢宏博大又精巧细致的作品全集。说它恢宏博大，是指其微型小说的创作篇数超过一千多篇，堪称世界纪录创造者。无论男女老幼，不管学识背景，都能在星新一的小说中找到喜欢的类型，被日本读者誉为“超时代、超人气的大作家”。其作品的优质与他严肃的创作态度是密不可分的。星新一曾在创作的道路一文中标榜著名的“三不写原则”。“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化日趋严重、色情凶杀题材充斥文坛的现代社会，星新一能坚守严肃的创作态度，对每篇微型小说殚精竭虑、苦心经营，实属不易。整体而言，星新一继承了微型小说最突出的特色——短小精悍。“麻雀虽小，五脏俱全”，这个，“五脏”不仅是小说中的人物、情节、环境、结构、语言等文学因素，同时是包含了星新一的品格、风度、才华、学识综合在作品中表现出来的创作风格。他虽总体保持了微型小说短小的篇幅，却也冲破了微型小说的限制，不拘泥于固定模式，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大增强了微型小说的灵活性和表现力。

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‍‍星新一小说的主人公多数是普通百姓，他们居于社会底层，没有发言权，繁重的生存压力使他们无暇关注内心自我，在现实中毫无幸福感可言。他们十分平庸，渴望能获得人们的尊重。星新一关注着他们的内心世界，描写他们自然的幸福感被压抑、摧残，给他们解决的机会，又无情地揭示一切都无法改变。思索时间的推销者能成功推销一系列产品给家庭主妇，正是对准家庭主妇内心的空虚，把“腾出更多时间来思考”作为诱饵。家庭主妇渴望拥有“思考时间”，不正是一种提升自我价值的需求吗？《面孔》的主角是星新一惯常描绘的形象，在普通的公司担任普通的职位，过着宁静而单调的生活。他不满足于这种平庸生活，就去做整形手术，手术结束后被周围人认成另一个人，他不习惯也不乐意，于是最后又重新去找工作回到平凡的生活。《自信》里某商业公司职员西岛正男回家后发现一位男人，他说他才是西岛正男，让他惊奇的是周遭的人竟然都说这个人是西岛正男，但不认识他。西岛正男不得不怀疑自己究竟是不是西岛正男，他看着镜子，自己的脸“是一张毫无特征、人人相似的平庸的脸”。西岛正男认为对方才是西岛正男，因为他“很有自信，有着存在的价值”。星新一认为民众关于幸福的概念不在于财富的积累和名声的显赫，而是首先要证明自己存在的价值，拥有生存的信心。在经济飞速发展的商业社会，人的价值多依附于财富名望，这使民众无法确认自我价值，幸福自然无从谈起。

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‍‍在星新一的科幻小说中，他对“科幻”化的未来表达了自己的忧虑和反思。在星新一的科幻小说中最常出现的身份是博士和商人，科技发明不是为了提高人民的生活水平，而是沦为商人攫取利润或者满足个人私利的工具。如不景气中S博士为企业培植出一种能使人对物质欲望提高一倍的细菌，以促进人民消费的欲望，他原想利用奖金向未婚妻求婚，未婚妻却说他一个人无法满足她，所以已经跟其他人先订过一次婚了。当科技发明有利于人类进步却不利于利益集团时，则会受到压迫。如成问题的装置里，发明出能迅速处理案件的新式电子计算机的发明家，被法院判为神经病不得在社会露面。因为当这种装置得到普及的话，所有的检察官、法官、律师就用不着了。另一方面，星新一表达了随着科技发展人类对科技过度依赖的忧虑。感情化了的电视机和香味接收机从科技对人类视觉和味觉的操控，使人类逐渐习惯被制造的声色、香味的刺激，一旦机器发生故障，人类无法忍受就会造成社会混乱。身处信息时代的我们又怎会对这种情况不了解？再者，星新一还表达了对未知未来的恐慌。艾尔先生的临终讲述了对当今社会绝望的艾尔先生跟随机器人来到没有贫困、堕落和痛苦的理想和美好的未来社会。然而，这是一个全是机器人的社会。星新一对人类能否创造美好的未来表示怀疑。在《无微不至》中机器人为特鲁先生全方位自动化服务，却不知其实特鲁已经死去。这里的“无微不至”是程序化的、冷冰冰的，而我们的未来会不会就消亡了人与人相处间的温暖呢？

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被窃的文件

夜阑人静。在F博士研究所的附近潜伏着一个小偷。

至今为止，F博士已相继发明了一系列性能优异的药物，据最近传出的消息说，他即将又要完成一种新型药物的研制。

小偷决定尽快盗出这种药物的技术文件，出卖给别人以牟取暴利。

他屏息凝神地从窗口偷偷朝里窥视，只见屋里只有博士独自一人在埋头于药物的制备。博士那种目不转睛、聚精会神的样子，使小偷根本不用担心会被发现。

过了一会，博士制出为数不多的一点成品，这是一种呈绿色的液体。他舀起少许放在嘴里，一边细细地品尝着，一边啧啧有声地说道：

“啊，滋味不错，气味也挺好闻……”

博士舒展双臂，长长地伸了个懒腰，然后又唠唠叨叨地自言自语起来。

“嘿，总算成功了。这些年来，我虽然研制出一系列新药物，但是还没有一个品种能超过现在这种药物。在我看来，它真可称得上是一个世界性的伟大发明。对，我现在首先要做的是把这种制备方法记录下来。”

博士取出纸笔迅速地写起来，写完以后，把它郑重其事地放进位于墙角的一只大保险柜里，然后离开了研究所。

窗外，早已等得不耐烦的小偷见博士一走，便立刻行动了。他轻轻地把窗子撬开，悄无声息地潜入屋里，然后走到保险柜前，熟悉地旋动号码盘。在他的手里，保险柜被轻而易举地打开了。小偷取出技术文件，把揣入怀里，喜不自胜地逃遁于漆黑的夜幕中。

“这下可好了，准可以赚得一笔大钱！我亲眼见到博士把药放进嘴里，已证明它对人体无害，而且我还亲耳听到博士说它是世界上一项伟大的发明。但是，它究竟具有什么功效呢？……”

只有这一点目前还是个谜。博士吃了以后不知怎样了，现在既没有时间也没有办法调查，总不能直接打电话去询问吧。不过，只要是F博士发明的药物，就必定有奇效，这已为无数事实所证明。

回到隐匿处的小偷，决定按照博士所写的方法自己动手来进行制造。这是因为不这样便无法知道它的效能。也就无法向买主交代。他设法搞到了原料，又买来了烧瓶和烧杯，花了几天的时间，他终于制得了药物。

小偷捧起散发着铃兰草般清香的药物，一饮而尽。药物顺着他喉咙流下去，使他产生一种凉爽甜润的感觉。他静静地坐在椅子里，等待着药物供功效的发作。

突然，小偷站了起来，他以急促的步子走出房间，头也不回地一直走到F博士的研究所。

“博士，我做了对不起您的事。几天前，我从这里的保险柜里偷走了您的技术文件，请把我送给警察吧。”

小偷对着迎上前来的博士这样说道。

“真是你拿走的吗？”

“是的。我按照您所写的方法制造了这种药，并且把它喝下去了。我现在已经认识到自己干了坏事，因此特地前来请求您的宽恕，并把偷去的文件送还给您。”

小偷声泪俱下，心情沉重地向博士认了罪。可是F博士非但没有发怒，反而哈哈大笑起来。

“哪里，哪里。你要知道，这是我的发明在起作用。这种新药具有使人良心发现的功效。不过，由于没有一个坏人肯自愿为了试验而服用这种药，我正在犯愁呢。现在好了，承蒙你的协助，证明了它的功效，辛苦你了。”

我们首先来聊聊星新一是谁。星新一，1926—1997，日本现当代著名作家，其文学创作主要在于精巧别致、引人入胜的微型小说，截至1993年达到1001篇，堪称世界记录创造者。星新一不仅在数量上硕果累累，在作品质量上也严格把关，文章语句优美、构思巧妙，被称为“小说中的俳句”，其本人被尊为“日本微型小说的鼻祖”，为日本微型小说和科幻小说的发展作出了巨大贡献。目前，国内只出版了数本星新一的翻译文集，但在学术期刊上却很少有关星新一的学术研究，甚至在其他方面也未有对星新一其人其作的介绍和推荐，只有寥寥几篇翻译家的阅读感想，颇为可惜。通过网络的一些相关资料，以及我对星新一的阅读，做个简单的介绍和评价吧。掌握的资料不多，研究也不够深入，若有错误，还望指正。（2）星新一出生于东京的一个科学世家，1945年考入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学研究院继续深造。1956年为逃避生意上的失败加入飞碟研究会，之后对科幻作品产生浓厚兴趣。第二年他与柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人杂志宇宙尘，直接推动了日本科幻文学的发展。同年，他发表处女作，被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，受到诸多日本文坛前辈的大力推崇。在这期间，他不仅创造了大量的科幻小说，还涉及了推理小说、幽默小说、散文和随笔，作品可谓庞杂。1974年日本新潮社初版了星新一作品全集，截至1983年10月其发表作品已逾一千篇。在1993年他完成了第1001篇微型小说后，宣布封笔，才结束了他漫长而光辉的创作生涯。之后他病情迅速恶化，于1997年因间接性肺炎病逝，留下这恢宏博大又精巧细致的作品全集。说它恢宏博大，是指其微型小说的创作篇数超过一千多篇，堪称世界纪录创造者。1974年出版的星新一作品全集达十八卷之多，却阻挡不了日本读者的热情，作品销量突破3000万册。这当然归功于作品的可读性。星新一几乎将微型小说的题材拓宽到人类生活的方方面面，把笔触深入到生活中的每个角落，简直创建出一部人类社会的百科全书。他对微型小说的创作技巧进行了极大的突破和创新，树立典型的“星新一风格”。无论男女老幼，不管学识背景，都能在星新一的小说中找到喜欢的类型，被日本读者誉为“超时代、超人气的大作家”。其作品的优质与他严肃的创作态度是密不可分的。星新一曾在创作的道路一文中标榜著名的“三不写原则”。“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化日趋严重、色情凶杀题材充斥文坛的现代社会，星新一能坚守严肃的创作态度，对每篇微型小说殚精竭虑、苦心经营，实属不易。（3）整体而言，星新一继承了微型小说最突出的特色——短小精悍。“麻雀虽小，五脏俱全”，这个 “五脏”不仅是小说中的人物、情节、环境、结构、语言等文学因素，同时是包含了星新一的品格、风度、才华、学识综合在作品中表现出来的创作风格。他虽总体保持了微型小说短小的篇幅，却也冲破了微型小说的限制，不拘泥于固定模式，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大增强了微型小说的灵活性和表现力。例如：生存维持部只有短短百来字，却能讲述出一个完整的故事：作为政府职能部门之一的生存维持部工作人员，按照计算机选择的顺序四处杀人，以维持没有生存竞争的安乐社会。在杀完一位年轻母亲后，接下来轮到的恰是这位工作人员。短小的篇幅无碍我们对人口增长、竞争压力所引发的社会问题的深深反思：难道只能靠计划制杀人才能维持社会的安定发展吗？叫人捉摸不透的社会足足有七千多字，可谓是星新一微型小说中的巨制。小说经由一个人的视角引出大大小小各色人物达二十来个，牵出十余件表面正常的社会事件，其背后故事却不可思议，然而又在情理之中，简直让人捉摸不透！比如街头乞丐其实是富有的强盗，慈善家其实是精明的投资人，嚣张的中年妇女其实才是第三者，警卫其实奉行的是不抵抗主义等等。星新一旨在描绘出一幅光怪陆离的社会众生相，所以才不吝篇幅，最终让我们沉思“在这个社会中什么是可以信赖的呢？”（4）在结构设计方面，星新一堪称大师。他对小说结构的安排是从全局考虑的，无论篇幅长短，总能在有限的文字里创造出一个全新而丰富的空间。他的微型小说中，鲜有与主题不相关的旁枝末节，甚至连利用议论来解说主题的方式也不多见，完全地为情节发展服务。所以阅读星新一作品，只要认真体会，都能感悟到作者设计结构的良苦用心，比如埋下伏笔、首尾呼应、前后对比等。例如：试制品讲述有个强盗威胁M博士交出研究的试制品，翻遍了整个研究所却什么也找不到。强盗将博士关在除了桌椅什么也没有的地下室，企图令博士投降。哪知十天过去，博士依旧神采奕奕，反倒是强盗撑不住，灰溜溜地离开了。原来，博士的试制品正是可食用的桌椅。星新一首先描绘出博士一个人身处树林丛中的研究所，加强了博士孤立无援的羸弱感，这与博士后来的顽强抵抗形成强烈的反差。文中只是一带而过提及的桌椅，为小说后面的情节发展埋下重大伏笔。直至结尾，我们才明白原来恰恰是这些一闪而过的环境描写，成为解开谜底的密钥。《宿命》开篇就为我们描写了一个全部都是机器人的星球，整个星球上找不到任何有生命的动植物，只有机器人在不知疲倦地、本能地制造出新的机器人。一旦达到某个数目之后，机器人们就全力以赴转入制造宇宙飞船的工作。星新一用了大量文字描述工作的艰难困苦和机器人的兢兢业业、永不放弃。机器人不知道做这些事情的目的是什么，只是认为这或许就是他们的宿命。经过长期的艰苦奋斗，大家推选出伤势最轻的机器人乘上宇宙飞船，向茫茫太空直奔而去，机器人的电子脑指使他经过漫长的星际旅行抵达了地球。地球上的主持人兴奋地揭开了最后的谜底：原来，一切只是场大赌博。他们向每个星球派遣一个机器人，按照不同号码向大家发布彩票，看哪个机器人最先返回，如果号码与该机器人号码相同，就是中了头彩！而此时，机器人已经粉身碎骨，不能思考了。如果能听懂的，也不能产生任何感想，“因为所有的一切都是按照事先设计好的程序进行的，并没有发生丝毫差错”。就这篇而言，星新一掌控了全局的节奏，事件有条不紊地进行，开场的谜团不断延续，吊足了读者的胃口，直到最后才恍然揭开，让读者对科技时代下的机器人顿生怜悯之情。（5）他的绝大多数小说具有推理的元素。谜女就是这方面的代表作。小说由一阵敲门声开始，屋内睡觉的铃木邦男被吵醒了。他觉得自己的头疼得要命，估计是昨晚喝酒喝多了，可当他竭力回想时却一点儿也想不起来。他打开门发现是一位二十五岁的素不相识的美丽女性，当他问她是谁时，她却呈现复杂的笑容答道：“请别说这样的话啦，亲爱的。”之后，这位女性在他家里极为自然地脱衣、洗澡和喝东西。铃木邦男偷偷翻看对方的手提包，没有发现什么线索，不禁愈发纳闷起来。她是“跑到男方家硬要出价的姑娘”，还是 “演技高明的演员”，或者是“来做模特的志愿者”？但任何一种假设都站不住脚，这位女性又不说出她的真实身份，难道她患了幻想症？一切都是谜团，铃木邦男无法对这怪异现象作出解释，就叫女人去看看医生。女人果然听话出去了，邦男想或许这只是个幻觉吧。过了一会儿，女人带着医生回来了，她向医生解释了一切。原来女人是他的老婆，邦男昨晚喝得酩酊大醉回来，她一时生气推了他一下，就回娘家去了。结果邦男撞到了烟灰缸上，得到轻度的记忆丧失症。在这篇小说里，星新一采用心理活动的推理方式，使读者情不自禁代入邦男身份，怀疑并揣测这个谜一样的女子。他惯用逻辑性强的语言进行推理，推动情节出乎意料、情理之中的发展。较多采用“开局设下迷题——文中埋下伏笔——结尾揭开谜团”的模式，层层推进，引人入胜。星新一推理小说造诣极高、影响极大，出道时就受“日本侦探推理小说之父”江户川乱步欣赏，后来以其在推理小说的成就获得1976年日本推理小说家协会大奖。日本漫画家青山刚昌在其轰动全球的漫画《名侦探柯南》中，将男主角命名为工藤新一，借以致敬星新一在推理小说的影响力。

属于微型小说 微型小说最早起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义:微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。  他认为微型小说应当具备这三个要素:一、构思新颖奇特;二、情节相对完整;三、结尾出人意料。   星新一博采众长，除继承了罗伯特提出的“三要素说”之外，首先冲破微型小说的篇幅限制，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地增强了微型小说的灵活性和表现力。  其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特别擅长于科幻小说。他的小说有的驰骋于幻想中的未来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人情灵性 作品封面 等等。    星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面面精巧玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断。星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。  但其中艺术价值与艺术成就最高的毋庸置疑的是科幻小说。 星新一擅长于用白描的手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格。  要把微型小说写得简洁洗炼，详略得当，必须掌握高超的剪裁技巧。  星新一深谙此道，往往出奇制胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以面目一新，回味无穷的艺术享受，跟他把有分量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的。星新一有不少微型小说酷似童话，写得生动活泼，趣味盎然，富有教育意义，成人和儿童都爱读。    星新一把笔触深入到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各种问题和矛盾。 自从日本作家兼翻译家都筑道夫在1959年把流行于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。  但二十余年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先，仿佛享有这方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的鼻祖”。  1974年，日本新潮社出版了星新一作品全集，达十八卷之多。  截至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。 擅长在头发丝上刻字作画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少 作品剪影 。同样，创作微型小说也未必比创作鸿篇巨制来得轻松省事。    星新一的微型小说由于简练质朴，清新隽永，诗意浓郁，在日本甚至被誉为“小说中的俳句”。他的作品中绝无雕琢堆砌之辞，绮丽华美之章，连日本的中小学生都能毫不费力地看懂。而这种质朴文风的形成，正是作家殚思竭虑，苦心经营的结果。   日本讲谈社1981年创办了文学季刊微型小说园地，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。   星新一在创作的道路(现代文学全集·星新一作品卷·解说(权田万治)，日本新潮社1979年版。  )一文中写道，“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则:第一、坚决不描写色情和凶杀场面;第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品;第三、不使用现代派的手法。  ”在文学商品化倾向日趋严重，色情和凶杀题材充斥日本文坛的今天，星新一能始终保持如此严肃的写作态度，实属不易。  星新一的作品还能经受住时间的考验，日本作家都筑道夫说:“即使读他十年前的作品，也决不会有丝毫陈旧过时的感觉。”这和他的创作方法分不开。他的作品常常不涉及具体的地点、环境、年代、事件和人名，剔除了那些可能随着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。    在星新一 凶梦など30 星新一 的作品中，几乎很难找得到详细的人物肖像描写词句，甚至连主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在人物的描写一文中曾这样说:“我为什么不在作品中使用普通的人名呢?因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能根据其姓名而判断出人物的性格和年龄等。      有的名字一望便知是有身份的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。这种情况是屡见不鲜的。”星新一不希望读者仅仅根据作品主人公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以行动显示出其性格。  星新一认为，作家应当通过作品来说话，小说毕竟不是论文，与其写出故弄玄虚，深奥莫测的“天书”来让评论家煞有其事地作一番解说，还不如把通俗易懂、生动有趣的作品直接交给读者，让读者自己去品味，评判。

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自信 某公寓三楼的某个房间，虽然并不怎么宽阔，但是冷冻 库、电话、衣橱等等一概俱全，并且有个青年躺在床上喷云 吐雾。 他名叫西岛正男，在某商业公司工作，尚未娶亲。只因 是独身，住在这间斗室，也还足足效用。而且可以这么说， 正因为他是独身，才有条件住进这所高级公寓。 窗外已是夜幕大张。他虽已下班，但是，今夜到底在家看 电视、读书消遣，还是换上华装去逛逛夜市？还犹豫未决， 仍在落日余晖中发呆。 这时，西岛正男觉得门铃响了。他站了起来，揉揉眼 睛，散发着一肚子闷气，从室内发话道： “哪一位？” “西岛……”来人答道。 正男歪头思忖：对我这么随随便便地指名道姓，大约是 熟人当中的哪一个。然而，那声音毫

有邮箱吗，我发给你

老师要求我们在寒假内读完不速之客——星新一短篇小说选这本书。有这本书的电子书或者知道它的在线阅读网址的，请回复我！ Ps：不要敷衍了事。好的我会追加分！！ 问题补充：我邮箱是irene.love.0708@qq.com。 如果真的能发给我。多谢喔。

百度星新一吧有

价值测量仪 F博士的枕头 《人造美人》 无微不至 被窃的文件 博士与机器人成问题的装置 反复无常的机器人感情化了的电视机宏伟计划 建议 《马戏团的秘密》 《猫》 奇妙的花朵 奇妙的喇叭声 生存维持部 失败的发明 试制品 喂——出来！（初二下人教版语文课文第十五课） 喂——出来插图 宣传的时代 雪夜 眼药 药片的效验 药与梦 夜里发生的事情 《一物降一物》 杂技团的旅行 滞货倾销一空 谜女 《诱骗》 《纸币》 《情投意合》 《贪得无厌》 香味接收机 博士和老爷 有人情味的机器人 《副作用》 回家的时候新来的经理先生 纪念照片 《宿命》 雪子的报复《邻居》 《约会》 一个神经分裂症患者自动装置带来的烦恼 豪华的保险箱 松狮 没有缺点的枪 救命的。    “死亡之药” 理想的推销术 不景气 住宅问题 宝子姑娘 小镇的振兴 保修（选入初二下北师大版语文课本） 《对策》 商业之神 遗弃之神 思索时间的推销者花卉研究所 一把刀 《钥匙》 免费电话机 豪华的生活 宝船图通往宝藏的道路 幸福铃 生财之道 渴望的早晨 《教训》 《提升》 无个性的男人 梦里拾金 金鹦鹉 机会 合作者 爱情的钥匙扣 和解之神 一个姑娘和两个小伙子 和善的恶魔 妖精 《职责》出院 照料入微的生活 报酬 小而大的故事 解决纠纷的机器 自称便衣警察的人 艾尔先生的临终保险栓 世外桃源 第二辑 《窗口》 《面孔》 特技 《自信》 《宝岛》 跟踪 《洪水》 熟人 《阴谋》 争价儿 还乡人 轮流执政 各行其是 秘密结社 企业的秘密 古老的旅店 漫长的人生 宏伟的规划 幸福的公式 奇怪的职员 庄严的仪式 残酷的世道 聪明的鹦鹉 赶时髦的人 第一部 第一科长 K先生的一段罗曼史 女人、金钱和美 《事实》 灾祸 《常识》 调整 《进步》 《差异》 乘客 《月光》好上司 确认机 新经理 《爱的力量》 春天的寓言 大头机器人 轰动一时的人 叫人捉摸不透的社会 魔镜里的公主 某夜趣谈 《南柯一梦》奇怪的闯入者 请等一等 讨厌的上司 幸运的副产品 夜里的风暴 一夜的经过 友好使节 治疗以后。    。

喜欢动漫，因为动漫故事性更强，刻画人物更生动、细腻

比漫画代入感强。

动漫是唯一的选择~小说，文字太多看起来很费劲儿，漫画，图多字少

只有动漫才可以享受上面小说和漫画的结合，文字，视觉的感受~

小说，小说更有想象的空间

我觉得还是小说吧 毕竟好多漫画和动漫都是由小说创作改编而来，而且读小说会有很多细节包括主角形象还有女主形象都是自己想象中的样子。不像某些改变以后的漫画和动漫吐槽男女主角形象。

你好，很高兴来回答你的问题。

小说，漫画，动漫，三选一，这个问题我想了想真的挺难做出选择的。但考虑再三，我还是选择小说。

小说我是从初中开始接触的，基本上可以说是一看小说误终身，可以说自从看了小说后我的成绩不断退步，当时可以说起点的小说让我看的热血沸腾，真的根本放不下来。初中，还是一个充满幻想的学生，有的文字可以让你读起来有单刀直入的感觉，有的又不断的设置悬念，勾起你的好奇心。然后这些辅助的东西塑造的越饱满，自然就会让人代入感增强。真的，当时的我看的网络小说代入感很强，基本代入主角，然后看的过程就感觉很爽，很爽，真的这是一种精神的愉悦感，可以说是一种快感，让我沉迷其中，看完一部小说与看完一部动漫的区别是不同的，看完一部动漫很容易忘记，但看完小说后也久久的沉浸在其中。可以说文字是有感染力的，可以让读者身临其境，感受一个新的世界。而且许多优秀的动漫都是由小说所改编而成的。

总的来说小说有很多类型，动画也有很多类型。小说里会有你不喜欢的小说，动漫里肯定也有你会觉得不错的动漫。所以说，我们不能踩一捧一，一部优秀的作品不论在哪个领域，都不会被埋没的！

对于这个来说一是看bai个人喜好du，喜好小说的自己能在大脑形成zhi对小说世界观的画面感，dao动漫和漫画是强制性的植入，并且许多漫画小说动漫的剧情都有所改动，一部分的改动还相当大比如《零之使魔》的小说与动漫J.C.STAFF制作的时候进行了大量改动，还有Another的小说，漫画，动漫的剧情都有部分差异，其实个人比较推荐如果有时间的话小说漫画和动漫可以一起看，动漫更直观，漫画将就吧，小说的话语言文字是有画面感的，看想象力了。

大人才做选择，小孩子选择全都要。

各有千秋，可以三者都喜欢，我就是这样一类人。

全喜欢

小说－－可以通过自己的想象创造出世界上不存在的一切，如梦般不真实，却又是自己脑海里所奢望的。

漫画－－都是黑白的多，漫画给人一种质的感受，有些画风华丽的会让你仿佛步入了神秘的殿堂

动画－－就是因为有动感啦！色彩始终是吸引人的。

动漫。最近比较沉迷于国漫的研究，在学习文化产业管理专业的时候激发了对动漫产业的兴趣。觉得日本和其他地方的动漫虽然看上去比国漫的影响力更大一些，但是也只是因为国漫发展道路比较短，没有其他国家创作时间早。在日本广泛研究的时候国漫还只是局限在小孩子看的动画片方面，自然是很难在短时间内提升上来。

个人认为动漫更加需要技术、能力，也更能表达作者情感、情绪。观看动漫是不错的休闲、娱乐方式，国漫中有很多都是蕴含着我国古代的一些道理、习俗和故事，这些作品的赏鉴对于新一代也是有很大帮助的，利于优秀传统文化的传承和发扬。

传统与新媒体技术的结合是大势所趋，既然如此，那么国漫市场无疑是最好的选择。那些适合孩子、大人看的动漫更有价值，也更受人们欢迎。比如前几年的大鱼海棠、大圣归来，以及现在比较流行的小视频创作，也都大量融入了中国传统元素。那些熟悉的服装和街景能够引起人们共鸣，这就是文化自信。

星新一被尊称称为“日本微型小说的鼻祖”“极短篇之神”。其作品被誉为“科幻的徘句”，“新编一千零一夜”，“人生必读书”。

被誉为“日本微型小说鼻祖”。

姓「星」名字叫「新一」 星 新一：ほし しんいち hao xi xin yi ti 有姓「星」的日本人····

有啊 星 新一就姓“星”，名“新一” 不是说“工藤新一”的“新一”就是出自星新一的名“新一”吗？

还有侦探小说

神鬼，童话，

题材新颖，富有相象力

【微型小说】 星新一（1926.9.6-1997.12.30），日本现代科幻小说作家，以【微型小说】著名，作品最大特点是构思巧妙，被尊称为“日本微型小说之父”。代表作有恶魔天国《人造美人》声网和恶魔的标靶。[2]在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非彻底的悲观消极的厌世主义者，但坎坷多，并且艰难的经历却使他具备了一种对弱肉强食、尔虞我诈的资本主义社会的敏锐的洞察力，写出了许多异彩纷呈、从各个角度反映社会现实的微型小说。其作品收在星新一作品全集中。他被称为“日本微型小说的鼻祖”“极短篇之神”。其作品被誉为“科幻的徘句”，“新编一千零一夜”，

微型小说

一日，一群海外游客来到这个城市观光聚餐时，突然从空中掉下来许多动物和人类的已经腐朽变质的尸体，它们跌落在游客们的餐桌与食物上，引起了游客们的阵阵尖叫与呼喊，大家都四散而逃。从此，再也没有人来这里参观或访问了，有些世世代代居住于此的居民也都移民了。更可怕的是，有一年冬天，在降雪时，天空突然下起了一些不明物质，经有关人员测定，这些物质是核反应堆的废料。这场降雪使大面积土地和水域遭到严重核辐射。近年来，农作物颗粒无收，鱼类、鸟类、哺乳类……大面积死亡，许多居们因皮肤大面积溃烂而死。原本繁华美丽的大都市变成了如今“兔子不搭窝、鸟儿不下蛋”、人烟稀少的不毛之地。由于现存的市民寥寥无几、资金周转不灵，“填

. 个人简介 星新一（ほし しんいち），1926年9月6日生于日本东京，父亲是制药公司经理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鸥外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”诗人。和歌是一种日本诗体。），外祖父小金井良精博士是日本解剖学和人类学的草创者。星新一幼年时与外祖父母生活在一起，受他们的影响很深。星新一曾就读于日本东京女子高等师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大学研究院继续深造。作品收在星新一作品全集中。 在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非

在言情小说吧里搜，梦幻般的魔法学院还有一个一起守护精灵吧。很好看哦，看看吧，很符合你的要求

短篇系列：

F博士的枕头 被窃的文件 博士和老爷

博士与机器人 马戏团的秘密 成问题的装置

反复无常的机器人 副作用 感情化了的电视机

豪华的保险箱 宏伟计划 回家的时候

纪念照片 建 议 救命的“死亡之药”

自动装置带来的烦恼 邻 居 猫

没有缺点的枪 谜 女 免费电话机

奇妙的花朵 奇妙的喇叭声 情投意合

人造美人 生存维持部 失败的发明

试制品 松 狮 宿 命

贪得无厌 通往宝藏的道路 喂——出来！

无微不至 香味接收机 新来的经理先生

宣传的时代 雪 夜 雪子的报复

眼 药 药片的效验 药与梦

夜里发生的事情 一个神经分裂症患者 一物降一物

有人情味的机器人 诱 骗 约 会

杂技团的旅行 纸 币 滞货倾销一空

叫人捉摸不透的社会

一分钟小说选：

不景气 理想的推销术 住宅问题

思索时间的推销者 对策 保修

宝子姑娘 小镇的振兴 钥匙

花卉研究所 遗弃之神 商业之神

继承人 豪华的生活 宝船图

一把刀 寻宝 渴望的早晨

生财之道 幸福铃 梦里拾金

无个性的男人 提升 教训

爱情的钥匙 合作者 机会

金鹦鹉 和善的恶魔 妖精

一个姑娘和两个小伙子 和解之神 报酬

照料入微的生活 出院 职责

艾尔先生的临终 小而大的故事 解决纠纷的机器

自称便衣警察的人 世外桃源 保险栓

国家机密

一分钟小说选续集：

特技 面孔 自信

窗口 熟人 洪水

宝岛 跟踪 轮流执政

还乡人 争价儿 阴谋

企业的秘密 古老的旅店 秘密结社

各行其事 漫长的人生 宏伟的规划

幸福的公式 庄严的仪式 奇怪的职员

聪明的鹦鹉 残酷的世道 赶时髦的人

第一部 第一科长 K先生的一段罗曼史 女人、金钱和美

事实 灾祸 常识

调整 进步 差异

乘客 月光 好上司

确认机 新经理 爱的力量

南柯一梦 友好使节 请等一等

治疗以后 某夜趣谈 春天的寓言

大头机器人 感情电视机 奇怪的闯入者

轰动一时的人 魔镜里的公主 幸运的副产品

看自己爱好，选着看。

当当网上有卖的啊，注册一下，很简单的，可以选择书到付款，还打折呢，比新华书店买便宜。-----------------星新一短篇小说集(日文版) 顾客评分:作 者:(日)星新一 著，崔昆 注释出版社:译林出版社出版时间:2004年01月本书是当代日本著名小说家星新一的作品集。    共五十五篇，选自作者的三本畅销的小说集。星新一超短篇小说以情节出人意表，语言自然生动著称。本书收集的篇目均是想像丰富，意味深长，同时在一定程度上反映了日本。。。￥18。  00 ￥13。10 折扣:73折 节省:￥4。90 和善的恶魔--中外科幻小说选集 顾客评分:作 者:(日)星新一 原著，文彬 编译出版社:内蒙古少儿出版社出版时间:2005年01月日本科幻小说大师星新一，他的作品卷帙浩繁，包罗万象。    青少年阅读这些科幻故事，将会启迪智慧和幻想，激发热爱科学、追求科学的热情，能够全面提高科学文化素质。本书精选了星新一的和善的恶魔这部名篇，。。。￥23。00 ￥15。  20 折扣:66折 节省:￥7。80。

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星新一

星新一(1926-1997)

堪称曰本科幻界的一个奇才。以1000多篇精巧别致、富于哲思的超短篇小说响誉世界。

星新一生于东京的一个科学世家。第2次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学的研究生院研究微生物学。1956年为逃避生意上的失意加入飞碟研究会。

1957年，星新一和柴野拓美一起创办了曰本最早的科幻小说同仁杂志宇宙尘，为曰本科幻文学的发展做出了巨大贡献。这个刊物哺乳出很多专业科幻作家。同年，他发表处女作，受到江户川乱步等人的赏识，继而佳作迭出。

星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。1976年他荣获曰本推理小说家协会大奖。在科幻方面，代表作有恶魔天国（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、声网（长篇）和梦魔的标靶（长篇）。

星新一，1926年9月生于日本东京，父亲是制药公司经理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鸥外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”诗人。和歌是一种日本诗体。），外祖父小金井良精博士是日本解剖学和人类学的草创者。星新一幼年时与外祖父母生活在一起，受他们的影响很深。星新一曾就读于日本东京女子高等师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大学研究院继续深造。

在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非彻底的悲观消极的厌世主义者，但坎坷多艰的经历却使他具备了一种对弱肉强食、尔虞我诈的资本主义社会的敏锐的洞察力，写出了许多异彩纷呈、从各个角度反映社会现实的微型小说。

微型小说最早起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。他认为微型小说应当具备这三个要素：一、构思新颖奇特；二、情节相对完整；三、结尾出人意料。

星新一博采众长，除继承了罗伯特提出的“三要素说”之外，首先冲破微型小说的篇幅限制，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地增强了微型小说的灵活性和表现力。其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特别擅长于科幻小说。他的小说有的驰骋于幻想中的未来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人情灵性等等。星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面面精巧玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断。

星新一擅长于用白描的手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格。要把微型小说写得简洁洗炼，详略得当，必须掌握高超的剪裁技巧。星新一深谙此道，往往出奇制胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以面目一新，回味无穷的艺术享受，跟他把有分量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的。星新一有不少微型小说酷似童话，写得生动活泼，趣味盎然，富有教育意义，成人和儿童都爱读。星新一把笔触深入到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各种问题和矛盾。

自从日本作家兼翻译家都筑道夫在1959年把流行于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。但二十余年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先，仿佛享有这方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了星新一作品全集，达十八卷之多。截至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。

擅长在头发丝上刻字作画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少。同样，创作微型小说也未必比创作鸿篇巨制来得轻松省事。星新一的微型小说由于简炼质朴，清新隽永，诗意浓郁，在日本甚至被誉为“小说中的俳句”。他的作品中绝无雕琢堆砌之辞，绮丽华美之章，连日本的中小学生都能毫不费力地看懂。而这种质朴文风的形成，正是作家殚思竭虑，苦心经营的结果。

日本讲谈社1981年创办了文学季刊微型小说园地，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。

星新一在创作的道路（现代文学全集·星新一作品卷·解说（权田万治），日本新潮社1979年版。）一文中写道，“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化倾向日趋严重，色情和凶杀题材充斥日本文坛的今天，星新一能始终保持如此严肃的写作态度，实属不易。星新一的作品还能经受住时间的考验，日本作家都筑道夫说：“即使读他十年前的作品，也决不会有丝毫陈旧过时的感觉。”这和他的创作方法分不开。他的作品常常不涉及具体的地点、环境、年代、事件和人名，剔除了那些可能随着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。在星新一的作品中，几乎很难找得到详细的人物肖像描写词句，甚至连主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在人物的描写一文中曾这样说：“我为什么不在作品中使用普通的人名呢？因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能根据其姓名而判断出人物的性格和年龄等。有的名字一望便知是有身分的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。这种情况是屡见不鲜的。”星新一不希望读者仅仅根据作品主人公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以行动显示出其性格。星新一认为，作家应当通过作品来说话，小说毕竟不是论文，与其写出故弄玄虚，深奥莫测的“天书”来让评论家煞有其事地作一番解说，还不如把通俗易懂、生动有趣的作品直接交给读者，让读者自己去品味，评判。

（节选自《星新一微型小说选》序，湖南人民出版社1984年版）

他的作品篇幅短小,结局出人意料,语言简练,人物形象鲜明.

星新一简介

堪称日本科幻界奇才的星新一（1926－1997），以创作精巧别致、富于哲思的“微型小说”闻名于世，他的作品曾在八○年代大量翻译引进台湾，带动国内“极短篇”小说的创作风气。1993年，在他完成第1001则极短篇作品后，宣布停笔。之后他的病情迅速恶化，1997年以间质性肺炎病逝。

本名星亲一的星新一，出生在东京的一个科学世家，祖父小金井良精是人类学者，祖母是文豪森鸥外的妹妹喜美子，父亲星一是星制药厂的负责人。第二次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农艺化学系，毕业之后在该大学担任研究生研究微生物学。后来父亲在美国洛杉矶溘然辞世，迫于无奈之下只好接掌父亲的制药厂，由于管理不善、债务催逼，不幸倒闭了，为了还清债务，处理善后，使得生性内向的他，个性变得更加封闭，不太与外界接触，在妻子的鼓励之下，决心成为一个小说家，迈向写作之路。

1956年为逃避生意上的失败，加入了飞碟研究会。1957年，星新一和柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人志宇宙尘，为日本科幻文学做出了卓越的贡敌，这本刊物培育了许多专业的科幻作家。同年，他发表处女作，受到请多文坛前辈的青睐，作品被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，很快地跃登文坛。星新一的作品庞杂，除了科幻小说之外，还写了大量推理小说、幽默小说、散文及随笔。1960年荣获直木赏的殊荣（曾有四次入围直木赏候补的记录），1976年他荣获日本推理小说家协会大奖。在科幻方面，代表作品有短篇小说有撒旦的天国、《最后的地球人》、未来伊索寓言、长篇小说声之网、梦魔的标靶等。

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