科幻小说大神级作品

我认为适合高中生阅读的科幻作品有斗罗大陆。

适合高中生阅读的科幻作品有三体，我认为这本书非常的有影响力。

1、天空之城，雾霾横扫中华大地，严重影响人们的身体健康，特别是青少年。蓝天白云下的天空之城，向往清洁的空气，呼吁给人类留下清洁的空气，呵护好大自然。

2、天外来客，人与自然的不和谐，必将带来惩罚，恶劣的大自然孕育了变异的外来物种，人类将作出怎样的抉择，殊死搏斗还是依靠科技这就地球拯救大自然，还地球一片绿。

3、2054年地球人口剧增，没有家的人无处不有。建筑师就建筑了一太空城个。太空城是建筑在天上的城市这样地球就有大了起来，可是又发现了一件事怎么债能登上太空城。建筑师想了很久，终于制作出了飞向的飞行器。【摘要】

1、天空之城，雾霾横扫中华大地，严重影响人们的身体健康，特别是青少年。蓝天白云下的天空之城，向往清洁的空气，呼吁给人类留下清洁的空气，呵护好大自然。

2、天外来客，人与自然的不和谐，必将带来惩罚，恶劣的大自然孕育了变异的外来物种，人类将作出怎样的抉择，殊死搏斗还是依靠科技这就地球拯救大自然，还地球一片绿。

3、2054年地球人口剧增，没有家的人无处不有。建筑师就建筑了一太空城个。太空城是建筑在天上的城市这样地球就有大了起来，可是又发现了一件事怎么债能登上太空城。建筑师想了很久，终于制作出了飞向的飞行器。

科幻画的积极意义：

科幻画是引导学生接触科学、探索科学、热爱科学的好方法,也是培养少年学生的想象思维能力的很好的途径,儿童科学幻想绘画，体现儿童对科学发展的畅想和展望，树立起热爱科学，热爱中华民族的思想。同时对培养少年儿童的科学想象力、创新意识和探究性学习的能力，具有十分重要的意义。

1、首先立足于生活，表现内容符合生活实际，具有真实性，科技源于生活，

2、主题具有一定的科学依据，能够运用到正确的科学原理，不要有迷信的内容和唯心的内容，你的想法动要是可以通过技术与科学的发展将来可能实现的准确掌握科学原理，教师依据学习过的知识，

3、具有一定的前瞻性，不一定是当前我们所知道的科学技术，更多的可能是将来可能会发展到的方向：允许对于未来科学发展的大胆想象需要教师对未来科技的发展方向不断的学习和吸取新知识，多渠道学习知识，了解社会科学各个领域，学习途径——网络，书报、杂志《我们爱科学》《小爱迪生》等。

4 、教师如何指导学生——如何准确恰当的运用科学原理依据表现自己的想法是难点：

学生的知识有不足，知识面狭窄，科学原理缺乏认识，教师当好知识参谋与助手所运用的科学原理与学生的知识现状较接近，不要过分追求知识的准确与严谨，创意及技法对各阶段的青少年来说都要切合他们的知识水平，符合他们的已掌握的科技程度。

你好，很高兴为你服务

1、天空之城，雾霾横扫中华大地，严重影响人们的身体健康，特别是青少年。蓝天白云下的天空之城，向往清洁的空气，呼吁给人类留下清洁的空气，呵护好大自然。

2、天外来客，人与自然的不和谐，必将带来惩罚，恶劣的大自然孕育了变异的外来物种，人类将作出怎样的抉择，殊死搏斗还是依靠科技这就地球拯救大自然，还地球一片绿。

我觉得适合高中生阅读是科幻作品就是超体，三体，非常好看的。

毕竟银河系本身已经是一个很广大的区域了，更往外的区域充满了未知，我不能确定我们的银河系的形态是否是宇宙中的普遍形态，更不能确定我们的物理学等规律在银河系外是否还能维持。

告诉你吧，在这里：

因为人类还不确定地球之外是否有生命存在，甚至不能确定银河系外是否还存在其他的河系，只能强行限定了银河系的范围，最主要的是人类本身就是一个以自我为中心的物种，本身就具有排外性，如果把科幻的范围扩大到银河系之外，那么银河系之外的生物既然能出现在人类的面前，就代表他们的科技非常的强大，至少在人类目前的条件下，几百亿年是不可能追的上的，也就是说这种科幻的主角根本不可能是人类，所以在看这种科幻片的时候，人类是不会有代入感的，顶多也就像人们看动物世界一般，甚至还不如动物世界，毕竟动物世界里面的物种是真是存在的，而人们想要幻想出一个符合人类认知逻辑的物种，绝对要比编一部科幻片更加困难，其中的差距以前也是几十上百倍的

儒勒·凡尔纳的作品都值得看看，被尊称“科幻小说之父”的作家，并非浪得虚名。精彩的作品：《海底两万里》《格兰特船长的儿女》《神秘岛》《气球上的五星期》《地心游记》《太阳系历险记》等

H.G.威尔斯，精彩的作品如大战火星人（一译星球大战），《隐身人》等

是有科幻作品出银河系的，比如星际迷航和星球大战(当然星球大战是不是科幻有争议)。科幻作品的分类有很多，这边稍微介绍一下。

1.近未来的低技术科幻，往往以某一项科技的发展作为核心设定，比如人工智能，虚拟现实，基因编码，人造生命等，这是目前科幻的主流，因为这种科幻是附加于目前的社会伦理体系的，最容易引起讨论与共鸣。代表作有生化危机，猩球崛起，人工智能，头号玩家。

2，赛博朋克社会科幻，这是上个世纪一批大师级人物共同创立的世界观，银翼，攻壳，阿基拉……我个人认为是科幻的黄金年代。它建立了一个虚幻但逻辑严密，技术发达但可以预想的社会体系。但几乎所有的赛博朋克作品都会避开星际探险这一话题，因为赛博朋克的核心设定是压抑而悲观的。

3，高技术下的社会，这是在冷战时代一帮最浪漫的科幻作家吗建立的近乎完美的社会理想。核心就是吹捧各自的理想，苏联和美国是急先锋，美国更甚。完美的把浪漫主义的英雄情怀和科学幻想结合起来。冲出银河系的科幻作品一般都是这一类。星际迷航和星球大战就是这时候出来的。

4，反乌托邦和末日启示录作品，这部分作品大都充满悲观，是反技术的。就算有星际殖民也是持否定态度。

为什么冲出银河系的很少呢？因为在理论上不存在在星际间来去自如的方式。我们目前的理论物理否定了我们冲出银河系的几乎一切可能，冲出太阳系也只是留下了一丝可能而已。除非我们能把自爱因斯坦开始的工作全部推倒重来，那么冲出银河系的星际航行就只能在科幻小说里。

先推荐三体系列和老王的新人类系列把这两套都是国内经典。看完了我建议你可以去看看海因莱因的小说，等到有一定了解了再去看基地系列，安德的游戏和银河系漫游指南这两个系列也不错。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

《我的征途是星辰大海》、海底两万年、《八十天环游世界》。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

那是你看的科幻少。。。仅此而已。环宇航行，跨星系的探索航行和战争这些题材都有人写过。甚至跨宇宙这种题材都有人写过。。。

由于存在很多的空白，想要写出银河系之外的故事基本只能够靠作者自身的想象力，写作难度比较大，因此涉足银河系之外的科幻作品比较少。

我就书荒，来看看别人的推荐，虽然我科幻小说看的不多，但也不少，想来想去，还是推荐三体

重生之超级战舰，值得一看

不能说是最好，因为我看过的科幻小说极其的少，但是这部小说却也可说是启蒙运动后时期的第一部科幻小说也不为过——弗兰肯斯坦。

这部小说讲述的是英国一名贵族在伦敦修学时期进行研究，最后制造出了一个完全由尸体拼凑在一起的极丑无比的人造人，借由此一窥上帝的力量，他就像上帝一样创造了人类，但是他创造的人类确实机器丑恶，令他不想看，使他感到厌恶，于是他抛弃了自己的人造人，人造人游历于英格兰的各个村庄，开始慢慢等认知了这个世界，经过多次的尝试，发现他自己是这个世界无法被承认的存在，人类的排异行为使他对人类充满恶意，使他和人类之间产生了无法交融的隔阂，于是他渴望他的造物主——身为人类却制造出人的那个贵族，再一次创造一个像他这样的“怪物”，来达到了不是孤独，希望有一个伙伴的状态……

这是我最早看的一部科幻小说，但也是我印象最深刻的一部。人类是一种靠外表判断的种群。虽然拥有了可以比肩上帝的力量——制造人类，却因他外表的丑恶而抛弃，无法回应他们纯粹的心灵，而佛兰肯斯坦也因“与人不同”而遭受到非人的待遇，即使自己拥有比别人强大的力量，但是自己是这天地间唯一的一个，寂寞与孤独在侵蚀他宛如白纸一般的灵魂。

星际迷航红衫

皮划艇系列

三体。不要说我浅薄。看了无数回头还是他

第二基地

火星编年史

潜在的异族

风起智能这部本作者通过对未来人工智能发达时代生活的描述，直抵人性深处，这是一本有深度的书。值得一看！强烈推荐！

三体，不解释

推荐科幻小说风起智能,故事内容很精彩，情节诡异，有屌丝发家梦，有豪门夺权史，有尔虞我诈的商战，有高科技领域的市场博弈，有神秘人物操控下的人工智能即

将颠覆人类的阴谋。。。

异常生物见闻录算科幻小说吗？挺好看的。

刚被推了一部云球，号称“接近三体2的硬核科幻作品”。

1、科幻作品可以开拓人们的视野和想象力，从而得到各种启发，就比如多年前还没有飞机的时候，人们想象可以上天，于是就有很多人想尽各种办法研究，现在已经成为了现实。

2、可以满足很多人的好奇心和探索精神，说不定哪天就会有奇迹发生。

3、可以作为科技发展的动力及参考。

在影视作品方面，很多人都说，美国人都在拍未来，中国人却一直拍过去。这点不可否认，中国很多流行的影视剧，很多都是历史题材的，就算是以前有一部电视剧《魔幻手机》，但是也和我们的古典文化有关，科技感实在是太弱了。

世界是在发展的，文化的继承很重要，但是未来发展更重要。现在社会的主要从文化领域，转向了科技领域，文化创造价值，能够满足人的精神需求，但是科技实实实在在的满足人类的物质需求。

以上的废话够多，再说一说科幻作品的重要性。一部好的科幻作品，可以是一本未来科技发展的语言书，对于一个十分爱好科幻作品的我来说，我喜欢科幻作品的一大原因就是它对未来世界发展的预见性，很多看似悚人听闻的科幻观点，或者是听上去惊世骇俗的科幻观点，真的就可能是未来的现实生活，科幻作品，对于中国新一代很重要，我们需要有人继承文化，但是我们更需要一批对未来充满着好奇，对科技充满热情的一代人，只有这样社会才能真的会发展，而科幻作品就会启到启蒙的作用，比如基地系列，真的启蒙了一大批的人为科学技术奉献。

总的来说，科幻作品对下一代人很重要。而下一代人是中国的未来，所以对中国来说，同样是很重要。

大家好，我来试答。

这里想讨论的，是具有“逻辑自洽、科学元素、人文思考”三大要素的科幻。

科幻作品对于世界、特别是西方国家的影响是非常显著的，比如凡尔纳的科幻小说：

可以说，凡尔纳的科幻作品不仅影响了一批伟大的科学家，而且把某些科技领域的革新提前了若干年。可是，为什么在中国，很少有听见受科幻影响产生革新的例子呢？有科技基础方面的原因，更糟糕的是，我们过去对位子、票子的执着，对戏子的追捧，远远超过对科学的关注。不妨问自己两个问题：你最希望自己的孩子成为什么样的人，高官、富人、明星，还是科学家？到他（她）十八岁之后你依然这样希望吗？

缺失，所以珍贵，所以重要，我想科幻作品对中国有以下意义：

现代的父母越来越重视对孩子的想像力、创造力的培养，更加理解孩子、尊重孩子，各类兴趣班也如雨后春笋，我觉得科幻作品是一个很好的课外补充，帮助他们了解科学、认识世界、启发思维，把孩子的精力、注意力从那些脑残视频、手机游戏上解救回来，投向美丽的星空、深邃的宇宙，引导他们健康的成长。

《三体》的作者刘慈欣，在克拉克颁奖礼上说：“与人们常有的误解不同，科幻小说并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。”

这些年，大到载人航天、蛟龙探海、航母服役、高铁纵横，小到无人驾驶、智能家具、手机支付，科技正在以前所未有的速度引领着中国的发展，人们从向往到实现的时间越来越短，而科幻作为对未来的展望，相信会提供更多有益的方向和参考。

由于历史、文化等原因，中国人的关注点，更多的放在人文方面，比如前面讲到的位子、票子、戏子等与人相关的问题上，而对自然科学的兴趣，绝大部分在离开高中后就没有了。这也是网上有很长一段时间，讨论我们的科学家不如明星受欢迎的原因。

而科幻作品的受众是普通大众，特别是年轻人，在一定程度上能够引起对科学的关注和喜爱，有利于营造崇尚科学精神的氛围。我至今还能记得96年左右，班里十几号同学传看《科幻世界》的场面。

总之，科幻作品的影响力现在或许不够大，但对中国发展意义是长远的。

以上浅见，偏颇之处请指点，如果赞同请关注。

作者：金满楼

科幻是科学重要还是幻想重要？窃以为，还是幻想重要。

原因很简单，不管是科幻小说还是科幻电影，归根结底都是文学，都是艺术，既然是文学与艺术，就不能把它当成科学看，否则就让人贻笑大方了。

当然，话又说回来，科幻题材之所以不同于其他小说题材，其主要卖点就在于其科学元素和相应的逻辑体系，有时候也确实让人觉得挺“科学”的。

从这个角度而言，科幻确实要有相应的科学性，否则就成了满口胡诌的神话小说或者玄幻小说，那三者的区别就被泯同了。

当然，所谓科幻题材，也不能太过科学，如果太过科学，就又成了所谓的“科普”，那就十分枯燥而没有意思了。

当然，有些科普文章也十分有趣并不枯燥，但即使是科普，离真正的科学也还有十万八千里，又何故非要给自己戴上一顶“科学”的帽子，削尖脑袋往里面钻呢？

所以说，科幻小说也好科幻电影也好，归根结底，其本质是文学是艺术，既然是文学是艺术，那它的当务之急就是把故事讲好。

如果故事讲不好，不能够吸引读者和观众，再“科学”的科幻小说或科幻电影，又有何用呢？这不是让投资人的巨额投资打水漂吗？

换言之，一个科幻小说作者或者科幻电影导演，首要任务是把故事讲好，更好的吸引读者和观众，这样才是成功的标准，而不能太过拘泥于一些什么科学概念啊逻辑之类。

当然，目前有些科幻迷很多时候也是误入歧途，尤其在评价一些科幻小说或科幻电影时，往往以科学为标准，说这个不符合逻辑，那个和科学概念不符。

其实这种争论都是多余，何苦呢？

读者和观众就是为了娱乐来了，不是为了听你上物理天文课，你这个概念和逻辑理得清楚，故事没讲好，又有什么用？

事实上，绝大多数科幻小说和电影，只要在基本概念和基本逻辑的大面上过得去就够了，完全没必要吹毛求疵。

尤其是作者，如果太过计较什么科学概念逻辑之类，由此而影响了故事的构架的话，那就基本是失败之作了。

一言而弊之，科幻的本质是文艺，文艺的核心在故事，科学只是材料与点缀，仅此而已。

说到底，对于这个未知的宇宙、未知的世界，我们只有想象，除此外几乎等于一无所知。

包括现在的很多什么所谓的尖端发现如黑洞之类，其实也仅仅是想象而已。

没有统一的意义 只是喜欢看的人喜欢看

推荐一下重生之超级战舰，虽然是起点文，但很多思想非常激进且硬核，该作认为只有研究出从虚空中获取能量的技术才能成功跨过空无一物的河系间的空间进行进行河系级航行，最后主角还能通过某种技术进行有限的时间旅行，脑洞不是一般大

这个问题很好，下面就介绍“写出”了银河系的科幻作品。

一，前苏联科幻作家叶菲列莫夫《仙女座星云》，一听名字就是出了银河系。

二，日本作家光濑龙百亿日、千亿夜。故事是一场延续几千年的战争，从地球开始打，大BOSS最后被发现隐藏在仙女座星云某星上。

三，香港黄易《星际浪子》。大BOSS是上个宇宙世纪中扛过了坍缩和大爆炸的一对夫妻，背景是整个宇宙。

四，玻尔·安德森派——零度，人类宇航员成功度过下一次宇宙大爆炸，进入后宇宙。小说里，所有银河系都坍缩成一点。

五，阿西莫夫最后的问题。亿万年演化后，宇宙中只剩一台终极电脑，所有能量都耗尽，所有天体都熄灭。这台电脑逆熵而行，开启下一个宇宙世代。在小说里面最后灭亡的超级宇宙文明中，一个家庭就占有一个银河系作为能量来源。

六、中国作家绿杨《鸡尾酒》，一群人驾驶飞船到了个奇怪的地方。那里不再有星体。一切发生过的事情都倒退回来，甚至死人也重新活转回来。后来才知道那是宇宙边缘，并且正在收缩。他们无法前进，跟着宇宙的坍缩倒退回来。

七、科幻片黑衣人。片子里大家争夺的法宝是低一层次的宇宙。到了结尾处，我们的宇宙也只是更高层次宇宙中某个孩子的玩物。

八、动画科幻《魔比斯环》，战场距离地球三千万光年，肯定出了银河系。不过，怀疑编剧随便写了个数，未必清楚银河系直径有多少光年。

这或许是银河系离我们的地球家园较近，太阳系置身于银河系中，银河系的直径有十万光年，是很大的一个天体，堪称宇宙中的小宇宙。银河系里差不多也有两千亿颗恒星，这么大的一个空间范围，做三体科幻的大舞台绰绰有余。

《银河铁道999》中乘坐银河列车的旅客到达的终点站就是M31仙女座大星云，距离地球220万光年。在空气清新没有光污染的地方肉眼就能看到

“先问是不是，再问为什么”

也不知道是谁提的问题，问这个问题，真的说明看的科幻作品太少。简单举几个例子吧：

国内前一阵火的不行不行的大刘的《三体》三部曲，直接戳到三体星系，再戳到宇宙观察者、二向箔......（快看二向箔！啊不，放错图了）

再往前数，黄易“黄大师”想当年还写了《小兵传奇》呢

（话说知道这本书的是不是暴露年龄了）

阿西莫夫：这超级科幻大师写的基地系列银河帝国三部曲和机器人系列一共十一本书，还提出了“机器人学三定律”，内容从地球到银河系到全宇宙，哪儿没涉及到啊......

借着这个话题多说几句，如果说所有科幻作品都没出银河系，的确不客观也不正确，但是如果说大部分优质的科幻小说没出银河系其实在某种程度上来说是正确的。

为什么？

在于作者。

一部科幻小说的优秀与否、叙事合理与否、背景宏大壮丽与否，其根本取决于作者的想象力，取决于作者的笔力，取决于作者对整体文章的把控程度。只有这些硬指标达到极高水平，写出的作品才能够震撼人心。你没有顶尖的构思世界的宏观意识、没有顶尖的文字操纵水平，怎么用文字来构建你这部作品的世界体系，更不用说银河系甚至宇宙体系了。

归根结底一句话，实力不够。

这么些年来，全世界最优秀的科幻作者不也就是阿瑟·克拉克（2001年太空漫游）、艾萨克·阿西莫夫（基地系列）、儒勒·凡尔纳（海底两万里等）、罗伯特·海因莱因（星际迷航）、奥森·斯科特·卡德（安德的游戏）等等有数的几个人么。中国近年来也就是横空出世了大刘·刘慈欣凭借《三体》获得了雨果、星云双奖。其他作者最终大部分都“泯然众人矣”。

（有个冷笑话：大刘自从写出三体之后，他就用《三体》二向箔把国内所有科幻作者都给降维了，也包括他自己.......）

最后，多读书，读好书，与君共勉，以上。（图片来源网络，侵删）

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对于这个问题，我觉得有必要解释一下。最早的科幻作品应该是阿西莫夫的基地三部曲，是以整个银河系为背景，其实真正涉及的也只是银河系的一部分。后来的科幻作品大都是以此背景为基础，加以点缀，如《银河系漫游指南》，《三体》等。

至于超出银河系的小说，当然也有，很多都是网络科幻小说，比如骷髅精灵《斗战狂潮》等。但是这些小说有一个致命的缺点，那就是设定的背景过于宏大，比如河系与河系之间的战争，所需要考虑因素太多，不容易掌握全局，很多都是一笔带过。

所以，在一个银河系范围内折腾折腾也是作者为了让大家更好的欣赏细节想象之美。一个太阳系就能吹上大半天，更何况一个河系呢？

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显然，“所有”两个字太过于绝对了，并非所有的科幻作品都局限于银河系中。抛开早前的科幻作品不说，就说几年前大火大热的《星际穿越》，影片中主角一行人就是去银河系外的其他星系中寻找宜居行星的。当然，相对而言，有关宇宙的科幻作品局限在银河系中可能较多。原因有几方面。

一方面，银河系的范围足够了。银河系在宇宙中算是一个中等偏上的星系，在跨度10万光年之内包含了大量的天体，在其中可以找到宇宙科幻作品所需的各种场景。去了其他星系，其实与银河系并没有什么差别，这样何必多此一举呢？

另一方面，去银河系外实在太难了。如果按照人类当前的发展进度，人类可能要在几十万年后才会实现飞出银河系。按照目前的理论来看，有两种方法可以实现星系际旅行。其一是让宇宙飞船持续加速度到极高的速度——趋于光速的亚光速。然后，利用时间膨胀效应，从飞船参照系的时间来看，只用很短的时间就能飞出银河系。其二利用一个连接到河外星系的虫洞，宇宙飞船只要进入虫洞，并从另一端出去之后，就能在很短的时间内到达河外星系。

如果把文明提升到III文明（星系级文明）级别，对于几十万年之后的科技水平，太过于遥远的未来，不好做出合理想象，这样容易使科幻作品变得过分脱离实际。不过，也可以利用其它方法来避免这样的问题。在《星际穿越》中，那时人类的科技水平相对并不发达，可能也就比现实中的当前先进了几十年，根本不可能实现星系际旅行。但未来人类给他们放了一个虫洞，可以使他们实现星系际穿越。

至于这个为什么我就不知道了，反正我记得小学五六年级的时候老师为了培养大家所谓的想象力会让写好多科幻题材的作文，当时作为小学生的我们，所见所闻知识面都有限，想象力也有限，所以作文都是千篇一律的。

叮铃铃，闹钟响了，我睁开眼睛，今天是20某某年某月某日！机器人给我准备好干净的纳米衣服，帮我穿好，保姆机器人给我端上做好的早餐，吃过饭，我出门坐上磁悬浮汽车去上班，路的两边是高楼大厦，还有外星人的飞船和人类的飞船在头顶飞来飞去！这时窗外又传来了奇怪的声音特别的吵闹，我突然坐起来，原来是妈妈叫我起床了，刚才的只是一个梦。我多么希望有一天我们的生活也会变得和梦里一样啊！！

现在看来这些千篇一律的作文真的很可想，单这些真的已经是当时能发挥出来的所有的想象力的极限了！在宇宙尺度的文明上，我们的文明可能真的就是小学水平，我们的想象力最多也就在银河系里面转悠，等到某一天，我们的知识面解决的超光速，时空跳跃，平行宇宙，暗物质等一些问题，我们的科幻作品自然就会有更大的格局和更匪夷所思的故事了

现在的科技水平也就是观察一下银河系，还无法深入了解。银河系之外的东西，是否与银河系一样还是有巨大差异，这些都无法想象。科幻还是需要一定的科技基础的，只有科技水平再上一个台阶，科幻才能更进一步。

这个问题不成立。

首先，科幻文学史上，只有“太空歌剧”类的故事，讨论空间范围才有意义。而其他类型的故事就算超出银河系也没啥意义。举个搞笑的例子，奥特曼的故乡M78星云，不仅出了银河系，而且出了本星系群，甚至出了室女座超星系团，但这个和他来自火星，有任何区别吗？

其次，并非所有太空歌剧都是局限在银河系的范围，比如星球大战系列故事的那句经典开场白，“在很久很久以前，一个遥远的星系……”就明白无误的告诉我们故事发生的地方不在银河系（中文版字幕把Galaxy 翻译成“银河系”显然是翻错了义项）。再比如，著名的《三体》系列小说的故事格局，放眼了整个可观测宇宙，这是最近也最明显的例子。

第三，那些以银河系为背景的著名作品，比如《基地》系列，《海伯利安》系列等，大多想象的宇宙图景是以人类或人类的异化后代为主角，既然发源于地球，就近殖民自然就成了最合理的假设。十万光年的直径，两千亿个以上的恒星系，已经给人类后代足够多的选择。换句话说根本没有必要殖民河外星系。打个比方，你会在你家楼下买菜还是去南非买菜？

就算出去了，还不是大同小异……银河系里面人类设想的各种玩意儿银河系外也可以用啊，又没人去过对不对？当你认为只有银河系外才有的玩意儿，银河系内就不能设定一个吗？也没人见过啊对不？科幻嘛，跑哪去都一样的，反正没人见过……

在分家产的时候，作为家里最小的我只分到了银河系以及附近的一亿个星系，没办法因为太穷了，别人家的都能分到其他宇宙的星系。

怎么闹钟突然响了呢！真的太没趣了

在我眼里，星球大战不是科幻。

不过是把一个发生在几个国家故事，改成几个星球。一个星球相当于一个地区。

耍光剑和耍刀剑没啥区别，只不过看起来更酷。

开飞船相当于开汽车一样。

所谓的科幻不是从物理底层思考的。

《三体》是从物理底层思考的。

比如人类浩浩荡荡的2000多战舰，被三体的一个探测器灭了！不是探测器有特殊能力，什么先进武器，仅仅是它科学上更先进，因为强互作用力，所以很硬很强大！！这才是科幻！

诚邀！首先打打广告，看到的朋友如果觉得我说得还有一点道理，希望关注本人！给我做自媒体一些信心，谢谢！

从科幻诞生之初到现在，已经涌现出大量的科幻作家和科幻著作，我今天就按照时间顺序说一说我知道的几个著名的科幻小说家。

第一当属儒勒凡尔纳了，出身于19世纪，一身创作了大量的科幻小说，其实我们也有学过了想《海底两万里》和《地心游记》之类的小说！其实我觉得凡尔纳真是很牛了，因为科幻这种东西，没有脑洞是写不了的，而且像他的一些小说也是对未来科技的一种预测，很厉害！

而另一个我认为很牛的就是阿西莫夫了，阿西莫夫是凡尔纳死后另一个世界级的科幻小说家了。而且他一生孜孜不倦的写作，著作可谓相当相当多！比较有名的是“基地系列”、“银河帝国系列”、“机器人系列”最为著名。像是“机器人三法则”就是阿西莫夫写的，为好莱坞的许多机器人电影所使用，比如威尔史密斯的《我，机器人》就是用了这一理论。我现在也在看“基地系列”，说实话由于创作时间较早，我觉得《基地》并没有让人觉得这是科幻，而是讲的人、社会、宗教，没有《三体》给人的思考强。

还有就是一些我还没读的人了，借用上一个答案吧：

菲利普迪克被改编的很多，银翼杀手全面回忆。

阿瑟克拉克的2001太空漫游。

杰克威廉森的小说。

雷布雷德伯里的火星系列。

罗伯特海因莱因的星际迷航，星河战队。

田中芳树的银河英雄传说。

赫伯特的沙丘系列。

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和足球、电影等等一样，科幻的意义不是生而即有，也是需要我们来赋予的。

就我而言，科幻是唯一能把读者们的思维动辄就投射到亿万年前后、亿万光年以外的文学体裁，当学会用一种来自于宇宙的视角，重新去“俯瞰”发生在地球之上的、你我身边的事情，许多难事也就没那么难了。

解决困难，首先是学会在心理上藐视困难。

事实上，一个级别甚至级别更高，还是不少的。

关键在于庞大的世界观设定和对终极问题的思考。

阿西莫夫的基地系列。

菲利普迪克被改编的很多，银翼杀手全面回忆。

阿瑟克拉克的2001太空漫游。

杰克威廉森的小说。

雷布雷德伯里的火星系列。

罗伯特海因莱因的星际迷航，星河战队。

田中芳树的银河英雄传说。

赫伯特的沙丘系列。

一般人会把题主的这个问题反过来问，即刘慈欣和世界上哪些科幻作家在同一个级别上。所以题主的问题充分体现了今天中国的文化自信。

言归正传，大师级的科幻作家其实也不多，目前许多经典作品大多也都有中译本，包括刘慈欣自己喜欢的几位，市面上都可以找到。比如克拉克的经典《2001：太空漫游》。题主要是感兴趣，还可以关注北师大、重庆大学、清华等学校所设置的专门研究科幻的学术机构以及一些学者，还有他们办的公众号，上面经常有很多相关作家介绍和推介，相信会对你有所帮助。

其实刘慈欣的一些短篇作品也很经典，我比较喜欢的是他的大艺术系列科幻小说，比如诗云、《欢乐颂》等等。这些短篇小说可以说具有《三体》的艺术潜质。在这些科幻小说中，刘慈欣融合了戏剧、寓言、童话、神话等各种文体，层层叠加嵌套，构成一种混杂的面貌。这已不是对现实本身的摹仿，而是对文学（艺术）丰富复杂性的展示，“文学的命运”不仅是“诗云”作为诗词集合体（一个大工程）的失败映照出的，而是其自身参与到这种对失败的展示中，通过这样一个混杂的框架，逼近文学（艺术）“自身”。正如刘慈欣的自述，“科幻文学可以是任何文学”。

非常好玩的是，诗云中的人物恐龙大牙对古诗的解释显得异常得“先锋”，

“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”

大牙解释说：“它的意思是：恒星已在行星的山后面落下，一条叫黄河的河流向着大海的方向流去，哦，这河和海都是由那种由一个氧原子和两个氢原子构成的化合物质组成，要想看得更远，就应该在建筑物上登得更高些。”

用俄国形式主义者什克洛夫斯基的术语即是“陌生化”（“奇特化”），“把形式艰深化，从而增加感受的难度和时间”。记得当时读到此处时，很觉得有趣。

科幻作品的意义在一枫看来可以为未来的科学产品发展提供参考方向，带来启迪。

在科幻作品中，无论出现什么，都应该是为了使种族的生活更加方便，是为了种族的发展，那种纯粹为了毁灭，破坏制造出来的东西是不存在的，即使是各种武器，也都是为了争取更大更多的资源和生存空间而存在，从另外一个角度说，也是为了生存发展。

这里之所以说种族，是因为部分科幻作品中会出现其他星球的生物，也就是我们所说的外星人。

我看过的科幻小说不多，但确实已经有很多科幻小说中的描述变成了现实，并且改变了我们的生活。

儒勒凡尔纳曾在他的作品中详细描述过电视，直升飞机，潜水艇等等，现在不都已经成为了现实吗。

还有1977年乔治卢卡斯的《星球大战》中，提到的3d全息投影，现在也已经变成了现实，阿凡达中也有所提现。

还有人们所熟知的人工智能，在作品A.I,《她》中也有所提及，也许在不久的将来，会逐渐普及到家家户户。

除了上面提及的一些，其实还有很多科技产品，像是无人驾驶汽车，智能眼镜等等，都已经变成了现实。

所以一枫才说，很多优秀的科幻作品可以引导科学家思路，从而将想象变成现实，也让我们的生活更加美好。