结局之后小说青灯

原著的东西自然是最好的了，

把小说改写后的电影或者电视剧，

有很多地方演不出那原著的味道，

或者是没有小说里的那种氛围和效果。

自然就会觉得还是原著的小说好。

从小说里的背景时代来说，《碧血剑》的后面是《鹿鼎记》，再接着是《书剑恩仇录》，之后是《飞狐外传》，然后是《雪山飞狐》，期间可能有《连城诀》，《白马啸西风》和《鸳鸯刀》，都是清朝的，但这三部的年代不明。

如果从写作年代来说，金庸的第一部小说是1955年的《书剑恩仇录》，第二部是1956年的《碧血剑》，然后是1957年的《射雕英雄传》，之后是1959年的《神雕侠侣》和《雪山飞狐》。

《碧血剑》之后的是《射雕英雄传》

以下是金庸武侠小说的时间先后排序：

1955 以「金庸」为笔名，创作第一部武侠小说《书剑恩仇录》，在《新晚报》连载一年，奠定武侠文学基业。

1956 《碧血剑》开始在香港商报连载

1957 写《射雕英雄传》连载於香港商报。

1959 《神雕侠侣》开始在明报创刊号连载。《雪山飞狐》连载於《新晚报》。

1960 撰写《飞狐外传》。

1961 《倚天屠龙记》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》开始在明报连载。

1963 撰写《连城诀》。《天龙八部》开始在明报连载。

1965 创作《侠客行》。

1967 创作《笑傲江湖》。

1969 创作、发表《鹿鼎记》。

1970 写《越女剑》。

1972 《鹿鼎记》连载完毕，宣布就此封笔不写武侠小说

是《射雕英雄传》这一奠定大师身份之作

第一部《书剑恩仇录》，明显看出有当时流行的旧派小说痕迹，以帮派为背景；

第二部《碧血剑》，在如今看来，也只能算是金庸作品中中下之作

小说改拍，一点也不好，我很反对。像明晓溪的《泡沫之夏》，改成剧本，换的演员，一个都不成功，小说人物都很年轻的，那些演员都快成叔叔级别的了，一点都不好，反正我是不会看的。

改成剧本的小说会改变原著的意思，一点也不好。

把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电

影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”

（to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编

（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适

应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、

功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。

换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧

本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本，意味着把这一

个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠

加在另一个之上。它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的

舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个

是桔子。

当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首

歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形

式。你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。

然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本，

因而你必须以独创的方式来探讨它。

一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性

动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。

在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个

章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小

说时常发生在人物的脑海内。

另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对

话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动

的语言（language）。

电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的

细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，

一辆汽车拐过街角等。电影剧本是一个用画面来讲述的故

事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。

曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》

（Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于

创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G-

odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习

如何去读解画面。

改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。它只不过是以

小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料

来源，是起点。仅此而已。

当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于

原素材的地步。

《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根

据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水

门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选

择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼

说，这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来

处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。我必须

从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的

故事，总是一个问题。

“举例说，电影是在原书的一半之处结束的。我们决定

就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯

恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的

了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调

来结束影片，那会是个错误。所以我们决定在这里结束：在

哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束

影片。对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须

确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得

稀里糊涂，那我们就会失去他们。”

戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为

开端。然后，当那些人被捕后，在预审法庭上介绍了武德沃

得（罗伯特·雷德福饰）。他在法庭上看到了那位高级律师，

于是开始怀疑，然后介入其中。当伯恩斯坦（达斯汀·霍夫

曼饰）参加进来处理这件事时（这是情节点I），他们成功

地揭开了这一秘密与阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统

的下台。

原始素材是材料的来源。怎样把它形成电影剧本，那就

全靠你自己啦。你可以加上一些人物、场景、事变和事件等。

但不要把小说硬抄到电影剧本中去，要把它变成视觉上的，

由画面讲述出来的故事。

戈尔德曼在马拉松人（Marathon Man）中就是这样

做的。他改编了自己的小说：“人们问我是不是先写成电影

剧本的。我告诉他们，不是的。根本不是！是小说在先。它

被买下来拍电影，纯属巧合。

“马拉松人是一部很复杂的电影剧本。这部小说是

一部内心的小说，大多数动作会发生在这个小伙子的头脑里

面。在原书中和影片中，唯一一个直接表现的场面，就是奥

列佛在钻石区的那个场面。这是一场外景戏。我不需要改动

多大，因为它本来就表现得很好。在书中它很奏效，在电影

剧本中也很奏效，在影片中它也同样很奏效。”

当你把一部小说改编成电影剧本时，你没有必要把自己

局限于忠实于原素材的地步。前不久我把一部小说改编成电

影剧本。我不得不从点点滴滴开始。这是一部灾难小说，写

的是一位气象学家发现一个新的冰河时期即将来临，当然，

没有人相信他。当气候开始变化时，已经太晚了。新的冰河

时期开始了。这位气象学家和其他一批科学家被派往冰岛去

考察冰川，但是船被冰封。小说以主人公被冻死为结尾。

这就是这本书。一部长达六百五十页的灾难小说。这是

够诱人的。

我决定保留这位主人公。但是，为了追求更多的戏剧价

值，我要把他摆在一个感情的冲突之中。所以我让他成为一

个在政治问题上直言不讳的教授，人们正在考虑授予他美国

纽约大学的一个终身职位。他的关于冰河时期即将临近的

“不负责任”的声明，可能要危及他的任职。

然后，我需要构思故事该怎么办。我需要把结尾改成一

个“高调的”或者正面的结尾。我要让他们都活下来，而不

是冻死在冰天雪地之中。我开始明白，我需要个令人激动的

开端。我通读了全书，在第278页上，我看到主人公在冰岛

测量冰川的运动。我决定从这里开始——就在这广阔无垠的

冰原上。这是一个视觉因素。当他们深深下降到冰川的心脏

时，发生了地震，引起了雪崩。他们总算死里逃生。这是一

个强烈的视觉段落，它十分恰当地建置了整个故事。

当教授返回纽约，把他的发现交给上级时，他们不相信

他。那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成为第一幕结尾

的情节点。这场暴风雪发生在万圣节（我的主意），因为这

时有可能下雪，并且是一个很好的视觉段落。

这是未来事情的模样。

第二幕是另一个问题。我把大部分动作归成三个主要段

落：一、主人公组织了一个世界范围的科学家联络网来试图

解决这一问题；二、纽约城市开始冰冻；三、人们终于接受

了事实，并且试图制定出一个计划。我从书中挑了一些事件，

把这几场戏串在一起。我知道我必须避免重弹那些灾难片的

陈词滥调，因为当时灾难片已经没有市场了。正如前面提到

的那样，原书的结尾不适用，必须改变一下。我就以一个未

来的幸存者的故事作为结尾。

我把动作改成这样，当科学家的船被冰封之后（第二幕

结尾的情节点Ⅱ），我让主人公和他的科学家女友，以及另

外七个人离船而去，尝试着去适应冰天雪地的生活条件，就

象爱斯基摩人近千年来所做的那样。

所以第三幕是全新的。这九个人组成一个旅行集体，一

路上狩猎驯鹿，并抛弃了二十世纪的残余。我以这个气象学

家的女友生了一个孩子来结束这个电影剧本。

这个剧本很有效用。

当你把一部小说改编成电影剧本时，它必须是一个视觉

的经验。这才是电影剧作家的工作。你仅仅需要忠实于原素

材的整体性就可以了。

当然也有例外。也许最独特的例外就是约翰·休斯顿为

马耳他之鹰（The Maltese Falcon）写的剧本。当时休

斯顿刚刚根据W·R·伯纳特（W．R.Burnett）的书改写成了

一个电影剧本峻岭（High Sierra）（由汉弗莱·鲍嘉

Humphrey Bogart和伊达·露彼诺Ida Lupino主演）。这部

影片非常成功。于是休斯顿得到机会编写和导演自己的第一

部作品。他决定把达什埃尔·汉麦特（Dashiel Hammett）

的小说马耳他之鹰重新拍成电影。这个萨姆·斯佩得

（Sam Spade）的侦探故事曾两次由华纳兄弟公司拍摄成影

片：一次在1931年拍成喜剧片，由理卡多·柯蒂茨（Ric-

ardo Cortez）与比博·丹尼尔斯（Bebe Daniels）主演。

另一次在1936年，以撒旦遇到一位太太为名（Satan

Met a Lady），由华伦·威廉（Warren William）和比蒂·

戴维斯（Bette Davis）主演。这两部影片全失败了。

休斯顿很喜欢这本书的味道。他认为可以在银幕上很完

整地把这个故事展现出来，把它拍成—部具有汉麦特风格的

硬汉子的侦探故事片。就在他临去休假之前，他把这本书交

给了他的秘书，让她通读全书，然后把文学的叙述改成电影

剧本的分镜头形式，把各个场面标出内景或外景，说明基本

动作并引用原书的对话做对白。然后，他就到墨西哥去了。

当他走后，这个电影剧本辗转到了杰克·L·华纳手中。

“我喜欢它，你们正抓到了这本书的妙处，”他对这位大吃

一惊的剧作者兼导演说道：“开拍！就照这个样子！我祝愿

它成功！”

休斯顿言听计从。结果，影片成为美国电影的经典之作！

威廉·戈尔德曼在谈到他写卖花生的卡西迪和跳太阳

舞的小伙子所遇到的种种困难时说：“首先对西部地区的

调查工作就是索然无味的，因为大部分材料不准确。那些写

西部故事的作家们搞的都是没完没了的神话，这本身就是虚

假的。很难去弄清真相。”

戈尔德曼花了整整八年时间去调查这个卖花生的卡西迪。

他偶然找到“一本或几篇，或者是一段关于卡西迪的资料，

但是没有一点关于跳太阳舞的小伙子的材料：在他同卡西迪

去南美之前，他仅是个无名小卒。”

戈尔德曼发现为了使卡西迪和小伙子离开这个国家逃到

南美，必须歪曲历史。这两个法外人是这类人中的最后两个。

时代变了，这两个西部的法外人再不能干那些自从南北战争

结束后他们一直干的事情了。

“在这部影片中，”戈尔德曼说，“卖花生的卡西迪和

跳太阳舞的小伙子抢劫了几次火车。而后官方组织了一个大

型民团对他们紧追不舍。当他们发现无法摆脱民团的追击时，

他们跳下了悬崖，然后到南美去谋生。但在实际生活中，当

卖花生的卡西迪得知大型民团的消息之后，他就走了，径直

走了！他知道全完了，他斗不过他们……

“我认为我应该证明我的主人公为什么要离开这里逃跑，

所以我尽量把这大型民团写成是毫不宽容的，这样就使得观

众们为他们逃脱罗网而鼓掌喝彩。

“这部影片的绝大部分是编造出来的。我采用了个别史

实，他们的确劫过两次火车，他们的确搞了不少炸药把车

厢炸得粉碎，而每次武德科克这个人都在车上；他们的确去

过纽约，他们也去了南美，最后他们的确在玻利维亚的枪

战中身亡。此外,是一些一鳞半爪的材料,故事全是拼凑的。”

T·S·艾略特①有句名言:“历史不过是编造的通道。”

如果你要写一个历史的电影剧本，对有关的人物不应追求准

确无误，只求历史事件及其结果准确就行了。

如果你必须增添新的场面，做就是了。如果需要的话可

以加进几个事件，使得故事更加个性化，只要它们能导致准

确的历史结果就行。法国电影创作者阿培尔·冈斯（Abel

Gance）②拍摄的《拿破仑》（Napoleon），就是一个利用

历史作为跳板的杰出范例。这部影片原来拍摄于1927年，最

近由科温·布朗罗（Kevin Brownlow）挖掘出来，并由弗朗

西斯·福特·科波拉发行公映。影片追述了拿破仑的早期生

涯，（冈斯在小孩打雪仗之中，便把孩提时代的拿破仑的军

事才能戏剧化地表现了出来。记住，动作即是人物！）然后，

影片跳到1789年，展现了法兰西革命的六年，并以拿破仑被

任命为法国陆军统帅为结尾。影片的结尾是一个精彩的三面

银幕的段落场面（三块银幕同时放映），表现拿破仑率领法

国军队进军意大利。

但是，对待历史不能太随便了。

在最近一个欧洲的电戏剧本创作班上，一名法国学生写

了一个关于拿破仑从滑铁卢到圣·赫伦纳岛的电影剧本。他

把这个故事写成一个浪漫的武侠电影，其中充满了不准确的

史实和纯属虚构的事件。他没有为这个故事进行充分的准备

或调查研究，因此剧本除了当做一个反面的写作样板之外，

别无它用。

把一出舞台剧改编成电影剧本也应该以同样的方式来对

待。虽然你涉及的是不同的形式，但遵循的是同样的原则。

一出戏是通过对话来表现的，它涉及的是戏剧性动作的

语言。剧中人物讲述着他们的感觉，喋喋不休议论着他们的

记忆、情绪和事件。表演区、地点、背景永远局限在舞台框

之内。

在莎士比亚的戏剧生涯中也曾有过一段时间，他诅咒这

个舞台的限制，把它称之为：“没有价值的绞架”和“木头

的零！”而且恳请观众诸君“以自己的头脑来弥补表演的不

足。”他知道在这个舞台上是无法表现在碧空之下英格兰连

绵起伏的旷野上两支对垒的军队，这一壮观宏伟的场面。只

是在他完成了《哈姆莱特》之后，他才超越了舞台的限制，

创造了伟大的舞台艺术。

当你把一出戏改编成一个电影剧本时，你应该把戏中所

提到的或讲出来的事件加以视觉化。戏剧涉及的是语言和戏

剧性的对白。在田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）③的

《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）或热屋顶

上的猫（A Cat on a Hot Tin Roof），阿瑟·密勒（Art-

hur Miller）的《推销员之死》（Death of a Salesman）

或者是尤金·奥涅尔（Eugene O'Neill）④的直至深夜的

漫长旅程（Long Day's Journey into Night）中，动作全

部发生在舞台上，在布景之中，演员在议论自己，或者相互

对话。你可以随便拿来一个剧本看看，无论是萨姆·沙帕德

（Sam Shepard）的现代戏剧如饥饿阶级的咒骂（Curse

of the Starving Class），还是艾德华·阿尔比（Edward

Albee）的谁害怕弗杰尼亚·伍尔夫（Who's Afraid of

Virginia Woolf）全是一样。

因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须加以扩展，

赋予它以视觉的幅度。你应该为剧中仅仅在对话中提到的事

情增加一些场面与对话，把它们加以安排和设计，从而使它

们能引向原舞台剧的主要场景上。要从对话之中找到把动作

视觉化的方法。

澳大利亚的影片驯马手莫兰特（Breaker Morant）

是个好例子。原剧作者为肯尼恩·罗斯（Kenneth Ross）

（他还写过《豺狼的日子》（Day of the Jackal），后来

由澳大利亚电影创作者和鲁斯·贝瑞斯福特（Bruce Bere-

sford）改编并导演成影片。这部影片是关于布尔战争

（Boer War）（1900年）中，一名澳大利亚军官由于以一种

“非正统的和不文明的方式”（游击战争）杀死敌人而被控、

受审，最后被处死的故事。他成了政治斗争的受害者，战争

赌博中的抵押品，本世纪初英国殖民主义制度的一位澳大利

亚牺牲品。原舞台剧是发生在法庭上，但是影片则把动作扩

展开来，它不仅增加了战斗场面的闪回镜头，而且加进了表

现这位士兵个人生活的场面。结果使它成为了一部震撼人心

的、发人深省的影片。

这出舞台剧和影片各自独具一格，这当然要归功于戏剧

作家和电影创作者。

主要表现人——无论是活人还是死人——的电影剧本，

即传记体式的剧本，必须有所取舍和集中，从而使它富有效

果。以卡尔·福曼（Cail Forman）编剧的青年的温斯顿

（Young Winston）为例，它只涉及了温斯顿·丘吉尔在当选

为首相之前的生活的几个插曲和事件。

你的人物的生活仅仅是你写作的开始。要有选择。只要

从主人公生活中挑选出几个事件或事情，然后把它们构成一

条戏剧性故事线。汤姆·理克曼（Tom Rickman）的煤矿工

的女儿（Coal Miner's Daughter），罗伯特·波尔特（R-

obert Bolt）的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）

以及奥逊·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》（根据

威廉·鲁道夫·赫斯特的生涯松散地改编而成）都是把主人公

生活的几个事件加以戏剧性安排而构成的很好范例。

你怎样处理你的对象的生活，这决定了基本的故事线；没

有一条故事线，就没有故事；而没有故事，你也就写不成电影

剧本！

前不久，我的一个学生获得了把一家重要的大城市报纸的

第一位女主编的生活拍成电影的创作权。我的学生试图把一切

事情都写进故事之内；早期生涯，“因为它们非常有意思”；

她的婚姻和生儿育女，‘因为她具有不寻常的处世态度”；她

报道过几个重要新闻的那个早期的记者生活。“因为它们实在

令人兴奋”，以及获得主编职务以及其他几个故事,“因为这

是她成名的原因”。

我劝她集中写这个女人生活中的几个事件，但是她被自己

的对象牢牢地缠住了，以至于无法客观地来看问题。于是我让

她做一个练习。我让她用几页纸写出她的故事线。她写了足足

二十六页稿纸给我，而且只写了这个人物一生的一半！她根本

没写出个故事来，只写了个记事，而且枯燥无味。我告诉她这

样写不行，建议她集中在这个人物的主编生涯中的一、两个故

事上。一个星期后，她来对我说，她无法决定哪件事情值得写。

这种迟疑不决压得她喘不过气来，她感到沮丧而压抑，最后丧

失了信心不想写这个剧本了。一天，她哭着来找我。我鼓励她

重新研究那些素材，找出这个女人生活中最有兴趣的三件事情，

（写作，请记住，就是挑选与选择），如果需

要的话，找那个女人谈谈，问问她自己认为她的生活和事业中

哪些方面最有意思。她这样做了，并终于以主人公所报道的那

个新闻故事，也就是使她成为第一位女主编的那个新闻故事为

基础来构成一条故事线。这条故事线成为这个电影剧本的“钩

子”或基础。

你只能用一百二十页稿纸来讲故事。要精心地挑选那些事

件，从而使它们能通过最好的视觉能力与戏剧性成分来描绘你

的故事，使它们趣味盎然。电影剧本必须以你故事的戏剧性要

求为基础。原始素材毕竟只是原始素材。它只是个起点，

而不是终点。

新闻记者似乎很难学到这一点。当他们以一篇报道为基础

写电影剧本时，常常感到困难。我不知道为什么，也许是因为，

在一部影片中结构戏剧性故事线的方法，恰好与在新闻报道的

结构法截然相反。

一个新闻记者以收集事实和情报为业，他靠研究书本或采

访有关人员来完成自己的任务。他们一旦掌握了全部事实，就

可以设想出故事来。一个新闻记者收集的素材越多，信息也就

越多；这样他就可以使用一些，或全部都用，或干脆不用。他

一旦收集到事实材料后，就开始寻找故事的“钩子”或“角

度”，然后仅仅使用其中那些最有趣的、最有说服力的事实来

写他的故事。

这就是好的新闻报道。

但是写电影剧本正好与之相反。你带着一种想法，一个主

题，一个动作与人物，来写电影剧本；然后编织一个能使之戏

剧化的故事线。一旦你有了这个基础故事线——如三个家伙抢

劫蔡斯·曼哈顿银行——你就可以把它加以扩展；进行调查，

创造人物，写人物传记，需要的话，访问一些人，收集所缺的

那些能对故事有用的事实和情报。如果故事还缺什么东西，那

就撰写出来。

在电影剧本中，事实支承着故事；你甚至可以说，它们创

造了这个故事。

在电影剧本写作中，你是从一般到特殊，你先找出这个故

事，然后收集事实。在新闻报道写作中，你是从特殊到一般；

你先收集事实，然后再找出故事。

有一位著名的新闻记者，他根据自己发表在一家全国性杂

志上的一篇有争议的文章来改编一个电影剧本。尽管他掌握了

全部事实，但是他仍然感到很难摆脱开文章，很难把一个好的

电影剧本所需要的那些因素加以戏剧化。在寻找合适的事实和

细节方面，他束手无策了。写到三十页就不知道如何写下去了。

他陷入困境，惊恐失措，然后把这个本来能成为一个好的电影

剧本的东西束之高阁了。

他不能做到文章是文章，电影剧本是电影剧本。他想要忠实

于原素材，但是这行不通。

很多人想根据杂志或报纸上的一篇文章来编写一个电影剧本

或电视剧本。如果你想把一篇文章改编成电影剧本的话，你就必

须从电影剧作家的角度去处理它。这个故事是说什么的？谁是主

要人物？结尾怎样？是这样一个故事：一位男子因被指控犯谋杀

罪而被捕、受审、后来又宣告他无罪，直到公审后才发现他是真

正有罪的？还是这样一个故事：一个年轻人设计，制作赛车，并

参加竞赛，最后成为冠军？还是关于一个医生发现了治疗糖尿病

的方法？还是关于乱伦的事？写的是谁？讲的是什么？当你回

答这些问题时，你可以把它们安排在戏剧性结构之中。

当你把一篇文章或新闻报道改编成一个电影剧本或电视剧本

时 你会碰到许多法律问题。首先，你应当获准写这个剧本，这

意味着，你应从有关人员那里得到改编权，要和作者谈判，也许

还要和报社、杂志社协商。大多数人是愿意你把他们的故事搬上

银幕或电视的。如果你认真的话，还需要咨询专门办理这类事务

的法律顾问或者文学经纪人。

但无论如何，别被法律事务纠缠过多。如果你不想现在就办，

那就别办。先写出个初稿或梗概。素材中有一些东西吸引了你，

是些什么呢？要探索一下。你可以决定根据这篇文章或故事写个

草稿，然后看看结果如何。如果不错，你再把它给一些有关人员

看一看。如果你不这样做的话，你永远不会知道结果如何。以

上就是你应该做的一切事情。

以上我们讨论了把小说、舞台剧或者文章改编成电影剧本的

问题，但是我们依然要提出这样一个问题：什么是最好的改编艺

术？

回答：不要绝对忠实于原著。一本书是一本书，一出戏是

一出戏，一篇文章是一篇文章，一个电影剧本是一个电影剧本。

改编的电影剧本就是独创的电影剧本。它们是截然不同的形式。

正如苹果不同于桔子一样！

练习：

随便翻开一本小说，读几页。注意一下，叙事动作是如何描

写的。它是发生在小说主人公的脑海之中？是通过对话讲述出来

的？描写部分怎样？再拿出一个戏剧剧本，也读几页。注意一下

人物是如何谈论他们自己或者剧本的动作。然后读几页电影剧本

（随便找本书中的电影剧本片断即可），看看电影剧本是如何处

理外部细节和事件的，主要人物看见什么。

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① T·S·艾略特：（T.S.Eliot）美国现代诗人，与庞德并

驾齐驱被称为美国现代诗歌鼻祖。

② 阿培尔·冈斯（Abel Gance）法国著名电影艺术家，诗

人及哲学家。

③ 田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）美国现代著名剧

作家。

④ 阿瑟·密勒（Arthur Miller）美国当代戏剧家。尤金·

奥涅尔（Eugene O'neill）美国当代戏剧家，被视为美国

当代戏剧之父。

如下：

1、《曾有一个人，爱我如生命》

这部小说故事并不出奇，描写却细腻，各种感觉勾勒的惟妙惟肖，心头几次悸动，回想起自己的种种，泪也淌了，神也伤了。

青春里的故事，好似注定了会有一个不太美好的结局，那些你曾奋不顾身爱过的他，那些你曾经爱他如生命的人，最后却成为了别人的男孩了。

2、《嫡策》

讲的就是一个侯门千金前世死乞白赖嫁给某人，这一世看透了心宽了，好好活下去的故事。格局大的重生小说，古言爽文，看过太多的穿越重生套路，这篇给我很不一样的感觉，且作者的文笔极好，没有那种别扭流水账的感觉，许多用词都很细腻。每每仔细看都会有新的发现。

3、魔法少女小圆

魔法少女小圆是日本史上获奖最多的电视动画。初中少女小圆遇到丘比神秘生物，签下魔法契约，成为魔法少女。但是签下契约之后，她需要付出的代价比得到的魔法要大，因此小圆想改变。

4、金陵雪百家女之李绚

这是一个十分有爱的短篇，也是一个十分奇特的短篇，因为小说里的爱情，并非女主李绚的爱情，而是通过单恋者李绚的视角，展现了金陵雪另一本长篇作品琴意绵绵的男女主孟觉和罗宋宋的爱情故事。

5、《兰香缘》

文笔流畅，整个小说背景宏达，反倒没有小家碧玉的感觉，且成长起来的层次一步步往上，尽管困难重重，但是男女主能够迎面而上，却读着让人感觉心胸开阔，心情舒畅。

作者三观很正，没有封建礼教的束缚之感，女主在小说里有一段话：两人之间得先有尊重而后才有别的。

这类书好多啊~~~

都市重生类的有：再生之科技帝国一个2005年的著名科学家，因为飞机失事而莫名其妙的来到1985年的中国，附身于一个即将参加高考的高中学生，创造出一个科技与财富的帝国。

《再生传说》BY 怕冷的狼 讲主角再湖边被人推下水了，还得了张光盘，上面有N多详细资料，什么都有，主角穿越到了N多年前得德国，后来又回中国了，借由那张光盘里得资料，大大进攻电脑软件行业，跟微软比速度。去日本卖《柯南》，赚了N多钱。

《重生之激情燃烧岁月》一个二十一世纪的双料博士，军中科技翘楚，因为一场空难来到1972年，然后成了一位北大荒的知青。生活的苦难并不能压跨他，苦中作乐给了他坚毅又随遇而安的性格，不经意间，他创造了无数的奇迹……

《策划人生》穿越到唐赫得的身上——唐鹤德，在香港娱乐圈和商业圈都创造了混得风声水起，无论是情节还是语言都很棒啊~~~~

戚夜一BY血舞银沙 戚夜一这个人是个没办法用一句话来形容的人。也许可以，就像他自己说的那样，人见人爱，花见花开，呵呵~~这句话当然太夸张了，但是多重性格的他，的确是一个很有魅力的人。 本文是关于香港近二十年的电影非常规崛起，以及一个造就奇迹的电影业的大亨的故事，谨以此文悼念苍老可悲的中国电影。

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如果你对黑客类的文感兴趣的话，建议你看地狱黑客，不是重生文，以真人为原型的哦，感觉非常棒！！！

重生都市BY红尘鹤舞浩 老套的故事,一个青年意外重生,利用自己所知道的一切创下一个商业帝国,之后纵意随行的生活.

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《重生之壮志凌云》故事情节不错，就是女主太多，男主滥情

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慢慢的他才发现，相对于以前的自己，现在的他，有着更难以置信的秘密。

掌控？被掌控！生？还是死！

穿越到古代的：这种文更多，一搜就可以搜出好多来，我介绍几本个人认为好看的

流星地缘女主很厉害，五官可以任意改变，想变成什么样就变成什么样，情节蛮OK

青竹桃花少年行 by 黄蓝 好看~~~但还在连载~~~

《叶飘零》BY艾小萌

天随我变之戏梦

长门 by darkness

绝艳皇朝之诱魂 by 清渺

《寻找前世之旅》 by vivibear

《醉玲珑》 by 十四夜

惜情记 by mihu

姚果儿的穿越记事 by 虫小扁

鸾：我的前半生 我的后半生 by 天夕

打造盖世英雄 by 于烟罗 很好看，看得很爽~~~

《回到明朝当王爷》

《宋风》 《新宋》

明清上河图

《极品家丁》

《命运的抉择》女主孙露。穿越时空，然后改变历史，当了皇帝，进行了资本主义革命，强大了中国。看得很解气~~~

穿越到古代的文实在太多，不做介绍啦~~~希望能对你有所帮助~~~

青灯,在创世中文网,铁血读书,飞卢小说网,发布过历史,玄幻,耽美类型网络小说;主要代表作有乱臣贼子.,龙纪之芙蓉皇朝,神级天师等,深受广大读者喜爱。

参考清雍正年间余鸿图被腰斩后的情况估计没被吓死的话还能活十几二十秒吧。

估计很快，毕竟大动脉断了，血流的很快，失血过多会很快就死的。

腹主动脉大约跟拇指差不多粗，一旦砍断，血压瞬间降低为零，人会瞬间失去意识，休克，死亡，因此，所谓写七个惨字，纯属编故事，不科学，砍头是看颈动脉，都能瞬间使人失去意识，更何况更粗的腹主动脉。因此，肉体上看，腰斩不算酷刑，但对犯人的心理恐吓作用太大了，好多人吓个半死，因为没有人回来告诉大家，一点不疼。

古代罪犯被腰斩，半个小时才会断气！

古代的腰斩刑法最残忍，受刑的人，被用铡刀，从腰的部位，一刀切下去，让犯人上半身和下半身分离，因为心脑器官，都在上半身，被腰斩的人，一时半会不会死，还能看见自己的惨状，这就是为了让受刑的人，遭受身体和精神的双重折磨。

疼痛加恐惧，犯人会彻底崩溃，还能清楚的感觉到，身体传来的那种锥心之痛，最后犯人会失血而死，腰斩之刑太过残忍。

腰斩的犯人，在古代都是皇帝亲自批示，一般都是罪大恶极的重犯，或者是犯有谋逆的大臣。

腰斩的犯人，会在痛苦和恐惧中，慢慢死亡，古代对那些罪大恶极的犯人，都不会给痛快的死法，甚至有的古代当权者，出于对某些犯人的恨，就会授意刽子手，在对犯人砍头的时候，故意用钝刀砍犯人的头。

犯人被刽子手用钝刀，砍了十多刀，头颅都掉不下来，血肉模糊，犯人哀嚎着，想这犯人，当时心里恐怕吓得，估计精神已经崩溃，吓疯了。

但是刑法还是要执行，刽子手会继续拿钝刀，往犯人的脖子上砍，直到犯人在恐惧中断气为止。

古代的刑法，真是豪无人性，腰斩犯人，就是让犯人多活一会，看看自己身体分离的下场，犯人被腰斩了，还能活半个小时，恐惧感达到了顶点，犯人就是想痛快的死，都不可能。

腰斩是古代的一种酷刑，就是将犯人齐腰斩断，由于上身器官完好，犯人不能瞬时毙命，还要再凌受一会儿，等鲜血流尽，犯人才能死去。在这一时半会儿，可想犯人会是何等的痛楚。

在历史上，腰斩最早出现在西周时期，对犯人的砍斫逐渐取代了殷商的烧、烤、蒸、煮，成为主流。周朝的死刑主要有车裂、斩和杀三种，其中的斩，就是腰斩，杀则是杀头。人的头部最细，一刀下去可断，但腰部虽骨骼不多，一刀下去也很不好断，更何况春秋以前兵器多为青铜器制成，刀刃的硬度和锋利度是不及铁器的，因此腰斩就需要用重器的斧或钺。后来铁器得到应用，腰斩也就多以刃利背厚不易磨损的铡刀来行刑，而且用铡刀腰斩，对刽子手杀人的技术要求不高。腰斩时，犯人必须脱光上身，将腰部裸露出来，伏在铡床或木、铁的砧板上，被一截两断，残忍至极。直到清朝雍正时期，这种残酷的刑法才被废除。在历史上，也有不少的历史名人被处以腰斩之刑。

大秦帝国的丞相李斯，曾为大秦帝国的建立，立功至伟，车同轨，书同文，统一度量衡，制定大秦律，还力排众议，废分封行郡县，加强中央集权，为此后的两千年封建王朝，定下了最基本的政治框架。但是李斯因一己私心，妄图永保富贵，竟被赵高迷惑，与赵高一起矫诏立胡亥，赐死公子扶苏，最终又被赵高诬陷，但李斯觉得自己有辩白能力，虽在狱中受尽折磨，却不自残，期望有一日能有转机。但赵高是绝对不会给李斯机会的，最终李斯身被五刑（黥、劓、斩左右趾、枭首、剁成肉酱），被腰斩与咸阳东门之外，并被夷三族。行刑之日，李斯对自己的儿子苦笑道：“吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”临死方名白名利富贵俱流水，活着最重要，已经太晚了。

西汉时期的晁错，论贵粟疏的作者，汉景帝时任御史大夫，著名的政治家、文学家。他力主重农抑商，纳粟授爵，奖励耕织，发展农业经济。面对诸侯势力过大，威胁中央集权，他提议削藩，触怒了天下诸侯，以吴王刘濞为首的七国诸侯，打着“诛晁错，清君侧”的旗号，举兵叛乱。面对汹汹叛军，景帝听从宦官太常袁盎之计，腰斩晁错于东市，籍没其家。结果叛军不但不退，反而更为嚣张。可怜拳拳晁错，成了景帝平复诸侯之怒的牺牲品。

汉武帝时期的栾大，为胶东王刘寄宫中的尚方，长像英俊魁梧，曾与会召唤鬼神之术而被封文成将军的李少翁拜同一个老师学习方术，很有策略，敢说大话，受到汉武帝的信任和重视。汉武帝就封他为五利将军，又拜他为天土将军、大通将军、天道将军，后又封他为乐通侯。随后武帝又将自己最宠爱的孀居卫长公主嫁给他，并送给十万金作女儿嫁妆，将公主的汤沐邑改名当利。栾大身佩六印，得驸马之尊，一时贵振天下。但是没过多久，汉武帝发现栾大的方术大多不灵验，并不能通神，就大发雷霆之怒，将栾大腰斩弃市。这真应了爬得高，摔得狠那句话。

唐太宗时期的辩机和尚，十五岁出家，英俊饱学，潜心钻研佛学十余年，曾帮助回国的唐玄奘翻译经文，完成《大唐西域记》，名噪一时。唐太宗最宠爱的高阳公主因政治原因，被赐婚大功臣房玄龄儿子房遗爱。房遗爱粗鄙不堪，空有蛮力，很不得公主心意。因此公主一直不接纳丈夫。偶然的一次出游，公主在骊山的一间草庵里，遇到了俊美饱学的辩机。二人一见钟情，高阳公主更是浪漫热烈。他们相互纠缠了七八年，生了两个儿子。辩机是玄奘高足，盛名在外，一直梦想做一个有道高僧，无奈与高阳公主的孽缘，让他不能自拔，一直陷于自我情感的逃避挣扎之中。后来他被选去别处译经，为解相思之苦将公主赠送的玉枕藏匿在身边，不想竟被小偷偷去。小偷在销赃时被官府拿住，公主与辩机的不伦不类之恋遂大白于天下。唐太宗听闻勃然大怒，下诏将辩机处以腰斩之刑。

明成祖朱棣篡位，攻破南京城，建文帝不知所踪。燕王正据殿上，忽有一人满身缟素，趋至阙下，伏地大哭。燕王凝视道：“莫不是方孝孺吗？朕正要拿你，你却自来送死。”孝孺抗声道：“名教扫地，不死何为？”燕王道：“你想死，朕偏不让你死，如何？”说吧，命左右带博士方孝孺下狱。燕王起事以来，对反抗者绝不留情，一个字，就是杀，却为何不杀方孝孺呢？原来燕王南犯，留重要谋士和尚道衍辅佐世子据守北平。道衍送燕王出郊，跪启道：“臣有密事相托。”燕王问何事？道衍就说：“南朝有一文学博士方孝孺，素有学行，倘殿下功成入京，万不可杀此人。若杀了他，天下读书种子，从此断绝了。”燕王谨记心中，虽方孝孺素服哭殿，燕王仍有意劝服。就派其门生入狱劝说，被孝孺骂出。不久燕王想起草即位诏书，廷臣俱举荐方孝孺，就从狱中提出方孝孺。方孝孺衰绖登陛，悲恸不已，自然痛斥燕王篡逆。让他起草诏书，他投笔掷地，且哭且骂道：“要杀便杀，诏不可草。”燕王忍耐不住，不由恼怒道：“就使你不怕死，独不顾九族吗？”孝孺历声道：“便灭我十族，我也不怕。”说把复拾笔草书“燕贼篡位”四字，掷于燕王，燕王一看，勃然大怒，命人用刀把方孝孺从嘴角直割至耳，方孝孺满脸是血，仍忍痛怒骂不绝。燕王盛怒之下，诏收孝孺九族，并及朋友门生，凑作十族之数，让孝孺旁观，一一收斩，共计八百七十三人，还谪戍荒者数千。方孝孺始终不屈，被燕王处腰斩极刑于南京聚宝门外。据说方孝孺慷慨就戮，被斩两断后，上身尚以肘撑地，以手蘸血连写十二个半“篡”字才绝。

最后一个被腰斩的名人据说是清雍正年间的河南学政俞洪图。俞洪图是康熙五十一年进士，浙江海盐人。雍正十年被任命为河南学政，负责一省文教及举人科考。当年举人科考时，他谨防有弊，督管甚严，但千防万防，家贼难防。没想到俞洪图的仆人欲得举子贿赂，就与俞洪图小妾林氏串通，把考试的有关命题材料贴在俞洪图的官服里，俞洪图穿上出去，当仆人帮其脱衣服时，就撕下材料，传给外面的举子；举子答好后，再由仆人以同样的方法传进去，以此受贿达万余两。俞洪图因大意，对他们的勾当茫然不知。但不久外面却传得满城风雨。雍正十一年，兼河南巡抚的王士俊查得此事，就上书弹劾俞洪图，告他纳贿营私。雍正十二年三月，雍正帝命户部侍郎前往河南会同总督山西、河南的河东总督严查此案。后来案件大白，雍正帝恼怒之下，御批对俞洪图斩立决。俞洪图的亲家邹士恒受命接管俞洪图的职务，并按雍正御批，对俞洪图施以腰斩之刑。邹士恒慑于天威，不敢将此刑告知俞洪图。因此俞洪图也没让家人提前贿钱给刽子手，以便在行刑时给予其速死。当临行刑时，俞洪图才得知是腰斩，已来不及贿赂刽子手，刽子手就给了他一个凌受慢死。行刑后，俞洪图上半截身子痛苦万分，直在地上打滚。他用手指蘸着自己的血在地上连写了七个“惨”字，才慢慢痛苦地死去。邹士恒向雍正帝如实汇报了这一惨状，雍正帝也感到腰斩太残忍，太不人道，就下诏从此封刀，废除了腰斩之刑。

不过历史上也有将要被腰斩而最终没被腰斩活下来的名人。楚汉战争时期的韩信，离楚投汉后，做一名小卒时，因犯法当受腰斩。与他一同犯法的十三人相继被腰斩后，轮到了韩信。韩信居然仰躺在砧板上，看着将要落下来的刀刃，大声说：“刘邦那小子不是想夺取天下吗？为何还要斩杀壮士！”监斩官夏侯婴奇其言，为他的勇气和豪言折服，大呼“刀下留人”，不仅没杀韩信，还将其荐举给了刘邦，让他做了一个管粮饷的都尉。真是多亏了夏侯婴的一嗓子，不然刘邦的大汉江山就很渺茫了。

西汉初还有一个叫张苍的人，曾以宾客身份跟随刘邦攻打南阳，也因犯法要被腰斩。他脱掉衣服，伏在刑具上，身体又高又大，皮肤肥硕白晳得如同葫芦籽一般，碰巧被王陵看见，惊叹张苍长得好，向刘邦说情，刘邦就赦免了他的死罪。后来张苍跟随刘邦南征北战，夺取天下，因功被封北平侯，食邑一千二百户。到汉文帝时，因有拥立之功，张苍替灌婴，继任为丞相十五年，精定汉代音律历法，与民休养生息，直到汉景帝五年才去世，谥号文侯。张苍在世，对自己的救命恩人那是感恩戴德。张苍做了高官后，经常把王陵作父亲一般侍奉。王陵死后，已是丞相的张苍，每逢五天一休假的时候，总是先去拜见王陵夫人，献上美食后，才敢回家。

从以上名人被腰斩的事例可见，人身体的主要器官都在上半身，犯人被从腰部砍作两段时，其神智尚为清醒，要过一段时间才能断气。至于腰斩后能停留多久犯人才死，这就要看刽子手如何行刑了。正像上边所说，如果刽子手行刑偏上腰斩，那犯人就死得快，反之犯人就死得慢些，多受痛苦的折磨。据说要想让犯人多受罪，除刽子手下偏以外，再将腰斩的犯人上半截身子移到一块桐油板上，止血不得出，犯人可延续两三个时辰不死，可想象那时的犯人会是何等的痛苦了。正应了那句话：靠山吃山，靠水吃水。刽子手因此还要挣将死之人的钱财，那是何等的冷酷无情了。

腰斩是一个比较残酷的刑罚，始于周代，清朝雍正年间才废除。腰斩不会伤及主要脏器，主要是流血过多而死，痛楚至及，一般会几十分钟之后才会死亡。

古代实行腰斩，开始的时候用青铜斧越，后来，铁器流行才开始用铡刀。文学演义中，包公有三囗御赐铡刀。

古代腰斩之刑，几乎哪个朝代都有。秦相李斯，汉御史大夫晁错，唐相王涯，明臣高启和方孝儒，清朝雍正年间的俞洪图是最后一个被实行腰斩的人。

腰斩是用铡刀把人从腰部一刀两断，不会伤及主要脏器，头脑还非常清楚，直到血流尽后才死亡，痛楚至及。

秦相李斯被一刀两断后，上半身还围着铡刀爬行几圈后死死去，令观者无不惊骇，达到了镇慑效果。

一般的人，无法忍受巨大痛苦，也就十分十分钟就挂了，有的书上说，人被腰斩后能活几个时辰，才合乎秘学，人血流干后，不可能再活着。

最后一个被腰斩的愈鸿图下场十分凄惨。俞洪图是清康熙五十一年(1712年)进士，雍正十年选庶吉士散官，授编修，升侍读，出任河南学政。

雍正十二年三月十二日，俞洪图因卷进科场舞蔽案，被判处腰斩。

监斩官是他的亲家邹士恒，邹士恒没把判腰斩的事情告诉俞洪图，他来不及贿赂刽子手，刽子手非常恼怒，用缓慢刑法来折磨他。

实行腰斩也是有讲究的，受刑的人为求速死，会提前打点刽子手，从肋骨肺部下刀，人会很快死去。

俞洪图没有贿赂刽子手手，下场凄惨，上半身来回身滚，痛楚至极，俞洪图手指醮血，连写七个惨字，才慢慢死去。

监斩官邹士恒把行刑经过对雍正帝讲了，雍正皇帝感到腰斩过于残酷，于是，下令，废止了这种酷刑。

清朝雍正年间的俞鸿图是最后一个被腰斩的官员，自此之后，雍正帝就废止了这种刑法。据说被斩之后并未断气，在地上连写七个惨字才气绝身亡。时间自己估量一下吧。

这个问题，怎么回答呢？

跟人的体质和意志力还有执行人下手水平有些关系吧，

有的人一刀直接两段，那就是血流速度和意志力薄弱，血流的越慢，死得越慢，意志力越强受得罪越长，雍正年间大学士张廷玉弟弟被腰斩写的七个惨得多久，可以做个参考。

执行人不想让你死得快，一刀砍在不是很要命的地方，也就想死一时半会都死不掉

那么平均我看五到十分钟，吓晕的不算

看他流血的程度！流的快死的就快，反之就慢！要想犯人死得慢，受尽折磨，就把木板上涂上桐油，把上半截身子站上去，可能大半天都死不了！惨不忍睹！

腰斩，虽然没直接把心脏，头颅，肺部破坏掉，但是，腹部大血管(腹主动脉)非常粗，被切断后呈喷射性出血，全身的血液会在几秒十几秒时间内流完。人体没有了血液，可瞬间毙命。

中间的。一个是刚认识赵海平，一个是改名叫赵建平了

你好！

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我正看着呐

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不过不记得是第几卷了

回家看看

明天再告诉你啊

如果对你有帮助，望采纳。

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