在他掌心骄纵小说

古龙作品众多，人物及关系也是极其复杂的，全部人物就不能赘述，主要人物可以列举。

主要人物：

1.裴珏2.谢铿3.南宫平4.梅吟雪5.吕南人6.芮玮7.展白8.方宝玉9.胡不愁10.小公主11.水天姬12.展梦白13.铁中棠14.云铮15.朱藻16.水灵光17.温黛黛18.沈浪19.熊猫儿20.金无望21.王怜花22.快活王23.朱七七24.白飞飞25.俞佩玉26.红莲花27.朱泪儿28.江小鱼29.花无缺30.燕南天31.苏樱32.铁心兰33.张菁34.慕容九35.楚留香36.胡铁花37.姬冰雁38.中原一点红39.无花40.原随云41.苏李宋42.华真真43.张洁洁44.李寻欢45.阿飞46.上官金虹47.荆无命48.郭嵩阳49.孙小红50.林诗音51.郭大路52.王动53.林太平54.燕七55.红娘子56.杨凡57.秦歌58.田思思59.田心60.萧石逸61.连城璧62.风四娘63.沈壁君64.孟星魂65.老伯66.小蝶67.高老大68.叶开69.丁灵琳70.上官仙儿71.白玉京72.高立73.双双74.段玉75.华华凤76.萧少英77.丁喜78.傅红雪79.公子羽80.燕南飞81.明月心82.柳长街 83.龙五84.小雷85.纤纤86.谢晓峰87.燕十三88.铁开诚89.陆小凤90.花满楼91.西门吹雪92.司空摘星93.老实和尚94.小马95.王风96.赵无忌97.上官刃98.小雷99.卫凤娘100.上官怜怜101.小方102.李坏103.马如龙104.杨铮105.吕素文106.高渐飞107.元宝108.卜鹰

主要作品：

铁血传奇又名《楚留香传奇》、《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《借尸还魂》、《蝙蝠传奇》、挑花传奇、《新月传奇》、《午夜兰花》——这是专写楚留香这个人物的。

《陆小凤传奇》、《绣花大盗》、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》、《剑神一笑》——是专写陆小凤这个人物的。

《风云第一刀》又称《多情剑客无情剑》、《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《边城浪子》、《飞刀，又见飞刀》、《风铃中的刀声》（结尾由于东楼代笔）——这是写李寻欢、傅红血和叶开等人的。

长生剑、《碧玉刀》、孔雀翎、《多情环》、霸王枪、离别钩、拳头——这是写七种武器这个系列。

还有《绝代双骄》、《萧十一郎》、《欢乐英雄》、《流星·蝴蝶·剑》等。

《白玉老虎》、《大地飞鹰》、《大人物》、《三少爷的剑》、《大旗英雄传》、《武林外史》、《英雄无泪》、《碧血洗银枪》、剑·花·烟雨·江南等。

《苍穹神剑》、《湘妃剑》、《浣花洗剑录》、《情人剑》、《剑客行》等。

聪聪他只想抱紧帅气老公黏在他身上。这个小说可以在追书神器，可以在七猫小说网站可以看。

特工狂妻

【此文完结】她是国家机器，最棘手的蔷薇。

近身博击强悍，无论用刀用枪都是行家里手。

秘密任务中被同伴击杀，却借着一位花样少女的身体重生。

没想到的是，这个少女竟然却是地下世界的公主。

貌似无害的未婚夫、霸道冷血的黑道帝王、风流不羁的混血大盗……优秀男人，蜂涌而至，是真的动心，还是另有目的？！

看蔷薇女狼“莫愁”如何翻云覆雨，继写另一个传奇。

《阿媛》、《金丝雀》、《最好不过明天见》、娇软美人、《掌中之物》。以上小说都属于男主强取豪夺，作者文笔细腻，值得推荐。

1、《阿媛》：男女主青梅竹马，一个是被拐来的孤女，一个是有钱少爷。男主总是晚上翻窗找女主，窃玉偷香吃豆腐。男主很忠犬，就算母亲告诉他女主跟着别人私奔了，分开六年，男主也想找到女主，女主经历过各种，想不到又被卖为奴才遇到了男主……

2、《金丝雀》：女主前世是世家女重生成丫环但一心想脱奴籍，男主一开始是沾花惹草性格暴戾的渣男，看上女主就趁人之危要了她，强取豪夺。女主被抢回去后跑过两次，但女主性格很好，从来不害人。

3、《最好不过明天见》：此文开篇就是女主分手，女主嫌弃男主沉默寡言，为人刻板又有一大堆的花边新闻，男主是女主学生时代暗恋的对象，一开始交往的时候当然也是喜欢的，只是时间久了全被男主的冷漠一点点磨光了。

4、娇软美人：女主前世和重生都不怎么喜欢男主，都是抗拒的。男主对女主的占有欲和特殊癖好有点让人发毛。这篇文还挺好的，很撩很苏，整个文都是男主对女主的迷恋，但是男主超可怜虽然一直想那个女主，但直到最后才那个女主。

5、《掌中之物》：就是前期男主虐女主成渣，后期女主虐男主成灰的故事。别幻想男主前期心慈手软，也别指望女主后期善罢甘休。男主用了很多手段逼迫女主和他在一起，最后女主还是坚定的选择了男二。男主真的是渣。

1,花瓶记

范范说：这个虽然不是重生文但是女主却是失去了记忆，so和重生差不多了，而且女主脱胎换骨，看的很爽啊。,

2.重生之小麦加油

范范说；也很不错的文，作者文笔有保障，女主小小白，但白的很是地方。大多数是聪明的。

3，重生小茶

范范说：女主在身为钟小茶的时候不慎被男主害死了。结果苏醒过来以后发现自己成了男主——骆亦宏的女儿——林小茶，女主接受不了杀人凶手成为自己的父亲，所以一开始对男主很不客气，言语上很不敬，但两人又不得不生活在同一个屋檐下。而男主，因为无意中造成了当年女主的死导致精神失常，于是对现在的“女儿”百般溺爱，于是在这般你来我往中，女主渐渐地淡忘了当年的仇恨，其实早已放下，伤害只是习惯。

4，《腹黑》 by 九紫

范范说：这是一个装傻充愣扮猪吃老虎的富家女

隐藏身份因穷被甩伪灰姑娘的故事

5；说了不再爱

范范说；女主是金融天才 有严重心脏病 南竹背景强大 重生文

范范推荐有保障吖~以上比较符合你的要求啊~

望看文愉快~

1、戏弄红尘之天下倾(女强）

主要人物介绍

主要人物表：

女主角：轩辕紫然（魅灵）

女主在五个部分的性格及经历：

众神之巅，无心无爱，遗世而独立——魅灵

纵马江湖道今生任逍遥，豪情比天高一身冷傲——轩辕紫然（第一部分逍遥江湖）

是缘，是孽，孰对，孰错。多情更似无情——瑞王轩辕紫然（第二部分争权夺爱）

绝世有佳人，倾国与倾城，一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠——然儿（第三部分情迷离妖山）

睥视江山万里，谁是英豪？惑世红颜，权倾天下——一代英主轩辕紫然（第四部分傲视天下）

2、宁非（强男强女）作者：狂言千笑

宁非抛夫弃府，

自我放逐，

与苏希洵在前夫军前风光大婚。

——依附于男人还谈何情爱，唯有彼此对等才可长久。

3、嚣张闲王（女扮男装）

阎王殿里，阴森恐怖。. |牛头马面、鬼差走来走去，手上的鞭子朝着爬在地面的鬼魂抽打着。但是突然一道火红的身影从另一面怒气匆匆地飞了过来，手上握着的火龙鞭也不留情地将阎王殿里打得个稀巴烂，原本凶神恶煞的鬼差们反倒是像见到了他们的克星一样，一个个溜得快，剩下那些鬼魂大呼逃过一劫

4、跋涉千年（女强）作者：千岁小憩

『女主前世名为[飞天残月]，因被人称天煞孤星，因此六岁前生活在原始森林中，三十六岁年华时死亡，并不希望转世及来生为人。无奈的穿越。穿到一个幼生儿的身上。

今世名为[金玲珑] ，一个贵族世家的二室所生女，出生在禁地冥域中，一个只有死人的地方。与小妈妈冷飞月相依为命。三岁时凭自己能力与小妈妈出了禁地。六岁时再次受正室夫人于佳人的迫害。金玲珑亲眼看着小妈妈凄惨死亡，六岁的金玲珑从火海中逃生。无人知道她的生还，所有认识她的人，都以为她也与她的妈妈一起，死在火海中，从此便远离了家族。

第二篇是从女主九岁写起。女主从六岁后,更名为[冷千夜]。她策划一切。开展一切！

5、《女帝传说之凤临九州》 作者：倾雅

今生，她是一国公主。逆父，弑兄，叛夫，离家。背国.

宁可我负天下人，也决不让天下人负我！

面对属下背叛，她冷笑：能背叛的果然都是自己人，敌人是永远没有机会背叛的。

面对爱人的离弃，她悠然：君既无心我便休。

面对天下大乱苍生遭劫，她漠然：天下与我何干?

一个杀手的灵魂，无心无情无爱，怎能期望她心怀天下？

PS：不是女尊。女主很难动情的 在感情方面比较迟钝，我看到50多W字的时候才感觉她还有心。

恩差不多这些啦~~

《阿媛》、《金丝雀》、《最好不过明天见》、娇软美人、《掌中之物》。以上小说都属于男主强取豪夺，作者文笔细腻，值得推荐。

1、《阿媛》：男女主青梅竹马，一个是被拐来的孤女，一个是有钱少爷。男主总是晚上翻窗找女主，窃玉偷香吃豆腐。男主很忠犬，就算母亲告诉他女主跟着别人私奔了，分开六年，男主也想找到女主，女主经历过各种，想不到又被卖为奴才遇到了男主??

2、《金丝雀》：女主前世是世家女重生成丫环但一心想脱奴籍，男主一开始是沾花惹草性格暴戾的渣男，看上女主就趁人之危要了她，强取豪夺。女主被抢回去后跑过两次，但女主性格很好，从来不害人。

3、《最好不过明天见》：此文开篇就是女主分手，女主嫌弃男主沉默寡言，为人刻板又有一大堆的花边新闻，男主是女主学生时代暗恋的对象，一开始交往的时候当然也是喜欢的，只是时间久了全被男主的冷漠一点点磨光了。

4、娇软美人：女主前世和重生都不怎么喜欢男主，都是抗拒的。男主对女主的占有欲和特殊癖好有点让人发毛。这篇文还挺好的，很撩很苏，整个文都是男主对女主的迷恋，但是男主超可怜虽然一直想那个女主，但直到最后才那个女主。

5、《掌中之物》：就是前期男主虐女主成渣，后期女主虐男主成灰的故事。别幻想男主前期心慈手软，也别指望女主后期善罢甘休。男主用了很多手段逼迫女主和他在一起，最后女主还是坚定的选择了男二。男主真的是渣。

重来一世，她要活出郡主的威风，将前世折辱她的那些人通通踩在脚下。还要风风光光十里红妆嫁入太子府，走她本该走的路。小剧场:魏锦沅：重来一世，我要把自己宠上天！段修哲：不用劳烦娘子动手，我来就好。魏锦沅：前世她、她、他、他都欺负我！段修哲：娘子请歇息，该我表演了。

钟表

《仕途巅峰》

官场风云

高干官二代遭遇人生滑铁卢，父亲外逃，女友背叛，兄弟离开，退无可退只能迎头向前之际，毅然投入官场。



北岸

《官道之步步高升》

官场风云

普通科员楚天舒，因撞破主任的好事而面临被发配的厄运，随后却经历了一系列匪夷所思的奇遇，无意中博得了众多美女的赏识和青睐，从此如鱼得水，青云直上的生活。



寂寞一刀

《入仕》

官场风云

段昱从一名乡政府小文书逐步登上仕途之颠，更因其复杂身世引出段段剪不断理还乱的恩怨情仇，幸有绝色红颜相助，仕途不寂寞，且看男主如何在官场风生水起。



歪爽

《神级高手在都市》

都市异能

讲述的是男主洛凡有着全世界独一无二的体质，来到都市与各豪门美女的爱慕情仇，且看神级高手洛凡是如何演绎功成名就、爱情完美的传奇。

只要静心认真拜读鲁迅的作品或许你会感悟鲁迅品格魅力精神境界民族情怀文学造旨或许是真的喜爱真的崇敬这位中国近代文坛伟大的鲁迅！！！

可以这么说。首先确定一下，这里的现代从1919年开始算起，到1949年新中国成立止。鲁迅最早的一篇小说是《狂人日记》，发表于1918年。这也是我国第一篇白话小说。因此可以说中国现代小说是从鲁迅先生开始的。这期间也许还有人也创作了其他小说，但都没有鲁迅先生的这篇小说影响大时间早。说到鲁迅先生的作品，和他在中国现代文学史上的地位，不得不讲一下现代史的概念。中国现代史的社会是一个半殖民地半封建的社会，是无产阶级与封建制度和帝国主义侵略者斗争的社会。五四运动是进入这一历史阶段的标志，五四运动的性质是一次非常彻底而激进的反帝反封建的爱国运动。鲁迅先生的《狂人日记》，是我国现代文学史上第一篇猛烈抨击“吃人”的封建礼教的小说。因此可以说中国现代小说是从鲁迅先生开始的。此后先生又接连发表了一系列具有震撼力的作品，对当时整个社会带来了相当大的冲击力。尤其是中篇小说《阿Q正传》，深刻批判了当时中国社会的封建，保守，庸俗，腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景和其处在水深火热之中的病态。无论是从当时社会的政治意义上还是从文学艺术上讲都臻至化境。所以说中国现代小说在他手中成熟也是成立的。看一个人的文学成就不能仅看他的文学造诣。还要看他的社会意义。我们推崇和欣赏杜甫的诗歌，首选推崇的是他的三吏三别，是茅屋为秋风所破歌，是兵车行丽人行，是“朱门酒肉臭路有冻死骨”，是揭露社会矛盾暴露社会现实以及他对下层百姓劳动人民的同情心和人性关怀。我们评价鲁迅先生的作品也应该从这些方面入手，从他对于封建社会的批判和对劳动人民的关怀入手。不能仅仅因为鲁迅先生没有创造长篇小说就说他的小说创作在现代史上没有成熟。近几年，一些外国势力的代言人和封建社会的遗老遗少们因为现代史上的革命动过他们先辈的奶酪而形成一股逆流，甚至妄想否定五四运动，并且和否定诸如像鲁迅先生这样的革命者相联系，这是我们每一个关心我们社会发展的人应该注意的。

现代小说就是创作以白话文开始，是文化的一次复兴运动，使人阅读理解简单明了。

差异 鲁迅只是杂文散文

现代小说区别于传统小说(也叫旧小说)的主要地方是写作形式和哲学性。

首先说写作形式: 现代小说的写作形式，第一人称和第二人称心里活动描写更多，传统小说中也有心里活动描写，但都是第三人称方式，而且描写很少。

再说哲学性: 现代小说内容普遍上有很强的哲学性。读者往往被小说指引，逐渐接近一个比较清晰的哲学问题，或哲学概念。传统小说基本上没有这样的任务。

严格说，孙悟空提的这问题属于中国小说史的范畴。所以必须回顾并回归鲁迅及其同辈作家的作品，才能接近正确答案。中国最早的现代白话文小说当属鲁迅1918年的《狂人日记》，同期的林语堂，冰心，矛盾，胡适等，都还没“动笔”写小说，冰心在1918年时还是一个女学生。至于巴金，老舍，那时他们还正在学校读书，而“创造社”的十几位现代小说家写作，都是1920年之后的事情了。

因此，说鲁迅乃中国现代小说之父，并不过分。

鲁迅在1920年，发表了小说风波，1923年的小说集《呐喊》，这两个小说已经是标准的现代白话文讽刺小说，在中国文坛空谷传声，正式确立了鲁迅中国现代小说先驱的身份。之后二十多年，鲁迅一直是中国现代小说的领袖之一。

从中国现代小说发展过程的角度，纵观鲁迅的一生，他开创了中国白话文小说之先河，并率领一大批二十世纪的优秀现代小说家，为中国早期现代小说创作了大量的优秀作品。可以说，二十世纪的中国小说界，鲁迅为第一人。

那是无知的人说的话，回答完毕。

中国第一篇现代白话文小说是鲁迅写的，杂文这种文体是鲁迅提出来的……鲁迅的一生，从开始到结束，推动了中国文学的巨大进步……

真正的白话小说是鲁迅完成定型，从狂人日记发其端，其小说也一发不可收，后有呐喊，彷徨，又有阿Q正传……，旋即有一大批白话小说诞生，成大河大河，汇成海洋。

中国现代小说，堪从鲁迅领军开始，但并未在先生手里成熟:却中途陨落了！

鲁迅小说，有不尽人意之处:淘古语苦多，特晦暗、涩奥，也许系被迫下的曲笔风格吧！(古汉语不烂熟，即百般费解了！)，不善讲故事(读起来郁闷，缺流畅……杂文居然多朗朗上口!)……。

这位不朽的语言大师(采撷生活口语经典不已!)，就像经典雕塑雏型杀青已久，谨侯着色矣!

比鲁迅为中国现代文坛的唯纳斯:神肖了！

宛若温润、历劫刚出土的璞玉……

应该公正的看待这个问题，现代小说是包括鲁迅在内的一代一代人的共同努力的结果。

中国现代小说第一人：鲁迅先生白话小说，古已有之，水浒红楼皆是。
所谓现代小说，自然从1919年五四运动开始。
1918年，《狂人日记》横空出世，虽然不是最早的现代白话小说，却是艺术性最高影响最大的一篇，所以被定为中国现代小说的开篇之作。
鲁迅先生被认为鼻祖，因为他引进了先进的小说艺术，譬如陀思妥耶夫斯基的心理描写，所以能与同时期的普鲁斯特、卡夫卡等并肩。
传统小说有三要素：人物，环境，故事情节。描绘精致，历历在目，例如《儒林外史》，但是属于白描叙事。
《狂人日记》则不同，和意识流大师伍尔夫《墙上的斑点》（短篇小说）一样，缺乏人物描绘，缺少故事情节，充满浓郁的气氛，这是中国古代及近代小说所没有的。
有人诟病鲁迅先生没有长篇小说，这是幼稚之言，因为文学经典不以长短论英雄，当今，网络小说泛滥，每年诞生千部长篇，大多是垃圾之作，还不包括当代作家的长篇巨作。
模仿西方魔幻现实主义的大师莫言很诚实地说，他的所有作品加起来，还不及鲁迅先生一篇《阿Q正传》，信然。
金庸作品十四部，看似花团锦簇，文采斐然，其实是传统小说，缺乏现代派小说技法，所以不可能问鼎诺贝尔文学奖。
鲁迅先生的三部小说集，《呐喊》《彷徨》与《故事新编》，有国际视野，有现代艺术，足以傲视群雄，所以能成为中国现代小说第一人。

白话文是中国現代小说的标志，鲁迅是白话文的提倡者与实践者。

提倡者很多，比如胡适，与鲁迅比，他的文章逊色很多，但他对中国文学现代史的意义很大。

是啊，能够提倡就不错了，可以让后人做得更好嘛。

但鲁迅先生的过人之处是，他不仅是新文化运动的鼓吹者，而且是实践中的佼佼者，在当时几乎没有超越者。

这主要的是他作品中深广的内涵，一种悲天悯人的孤独感浸润在字里行间。这种孤独集中体現在他的散文诗《野草》中。而我们从他的《彷徨》与《呐喊》，更能体验到一种行走在夜路中的勇士的孤寂吟唱。

孤独感是一种高峰体验，也是衡量一个作家是平庸还是伟大的标尺。

这种孤独我们在海明威的《老人与海》中看到过。这种孤独我们在福克纳的《喧哗与骚动》看到过。这种孤独在川端康成的《雪国》里有所展示，在西蒙的《弗兰德公路》里到处弥漫。还有在杜拉斯的《情人》我们都能感觉到..……而且这种孤独感是所有类型文学作品里找下到的。

也就是说，你读金庸的射雕作品和二月河的皇帝系列，你能感到其中的孤独吗？至于琼瑶汪国真之流，想在他们的作品里找见孤独，那是想也不用想的事情。

记得当年的汪国真面对庞大的小男生小女生读者群，曾经也有过进军斯德哥尔摩的心思，不想被后来的莫言捷足先登了。

鲁迅先生虽然没有获过什么国际奖项，但他的作品非常硬气地搁在那儿，不怕你不服气。当年诺奖的获得者大江健三郎，对鲁迅先生的作品就佩服的五体投地，所以说中国现代小说从鲁迅手里开始，又在他手中成熟。

这个问题得回顾一段历史，谈论一段文学，题主所说的中国现代小说我们一般认为是指中国现代白话文小说，学术界确实是认为现代白话文小说是从鲁迅这里开始，也是在他的手里走向成熟。

我都知道鲁迅是新文化运动的旗手之一，他和胡适、李大钊、陈独秀、周作人等人一起倡导了新文化运动。所谓新文化运动，其实质是一场追求中国现代化的思想启蒙运动，这次运动提倡新思想、反对旧思想，提倡新文学，反对旧文学。

1915年9月，陈独秀主编的青年杂志在上海创刊（第二卷起改名为《新青年》），新文化运动从此开始。在1917年初，北京大学聘任陈独秀为文科学长，《新青年》也随着陈独秀迁到北京，从1918年的一月号起，《新青年》杂志改由陈独秀、李大钊、胡适、钱玄同等人轮流编辑，周作人和鲁迅不时也给杂志撰稿。

新文化运动开始后，为了宣传新思想，胡适和周作人在理论上做出了重要的建设。但是真正在文学作品创作上扛起一面旗帜的人物是鲁迅，他在1918年5月在《新青年》杂志的第四卷第五号发表了自己的第一篇白话文小说《狂人日记》，这篇小说也被认为是现代白话小说的开山之作，紧接着第二年，鲁迅的小说名篇《孔乙己》和《药》等相继问世，中国现代白话文小说从此拉开了序幕，所以说现代小说是从鲁迅这里开始。

北京大学的教授严家炎提出:“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。”

之所以这么说，不仅仅是因为鲁迅用白话文的形式创作出了《狂人日记》《孔乙己》《药》《阿Q正传》《祝福》等小说，还体现在:一、他开创了表现农民与知识分子两大现代文学的主要题材；二、他在小说中开创了看与被看、离去----归来----再离去这两种写作模式。

当然，这句话在现代文学课上听老师重复了无数遍，“中国现代小说从鲁迅先生这里开始，又在他手中成熟”，将鲁迅所有小说看一遍，再将鲁迅之后的现代小说读一遍，会发现在短篇小说这一块，鲁迅一开始就是巅峰。（唯一的遗憾就是鲁迅没有长篇小说）

鲁迅的小说有何优越性？我思考了一下，认为有以下几点：

第一，鲁迅吸收了西方小说的众多长处，又精通古典文学。

鲁迅博采西方小说艺术之长，以新颖别致的艺术形式和鲜明的现代特色，实现了中国小说艺术从古典走向现代的根本变革，创建了20世纪小说的民族新形式的格局。在谋篇结构上学习和借鉴西方小说体式灵活多变的长处，摆脱中国传统小说惯用的单线纵向结构方式的束缚。《狂人日记》之所以被称为第一篇现代白话小说，其中一个重要原因是它打破了中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式，而以十三则“语颇错杂无伦次”，“间亦略具联络者”不标年月的日记，按照狂人心理活动的流动来组织小说。《祝福》不依先头后尾的旧规，采用倒叙的结构方式。示众没有一个完整的故事情节，作者截取生活的一个横断面，以鸟瞰式的结构方式，把众多看客的冷漠、麻木与无聊，展现在读者眼前。

第二，鲁迅的小说对人性挖掘之深，令人惊叹。

鲁迅小说揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会，由此而开掘出“封建社会吃人”的主题。《祝福》中，祥林嫂的阿毛不幸被狼吃了，她到处向人倾诉自己的痛苦，在这里，鲁迅写了人们的反应：“这故事颇有效，男人听到这里，往往敛起笑容，没趣的走了开去；女人们却不独宽恕了她似的，脸上立刻改换了鄙薄的神气，还要陪出许多眼泪来。有些老女人没有在街头听到她的话，便特意寻来，要听她这一段悲惨的故事。直到她说到呜咽，她们也就一起流下那停在眼角上的眼泪，叹息一番，满足的去了，一面还纷纷地评论着。”祥林嫂的不幸并没有引起真正的理解与同情，却通过“看（听）的行为，转化为可供消遣的“故事”：这些乡村老女人们正是在“鉴赏”他人的痛苦过程中，鉴赏自己的表演（流下那停在眼角的眼泪），并从中得满足（自我崇高化），同时又在叹息、评论中，使自己的不幸与痛苦得到宣泄、转移以至遗忘。而在别人的痛苦、悲哀“咀嚼”殆尽，成为“渣滓”以后，就立即“厌烦和唾弃”，施以“又冷又尖”的笑：这类情感与行为方式表面上麻木、混沌，实际上是显示了一种人性的残忍。

第三，鲁迅中的人物及环境都具有典型性。

《孔乙己》，鲁迅选择咸亨酒店作为人物活动的场所和开展情节的特定环境，一来由于这个地方是人来人往、说长道短的场所，在这样的生活画面中便于突出地展示孔乙己在鲁镇社会中所处的地位；有利于“我”这个酒店小伙计来直接叙述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的种种窘况。二来孔乙己的迂腐、好喝懒做等思想性格特点，在这样的环境里也最容易获得充分的暴露。他的迂腐，不仅在人们取笑他、嘲讽他，使他穷于应付时表现了出来，他的好吃懒做，只消看一看他即使去偷也要喝酒等情节，就了然于胸了。第三、咸亨酒店既有“长衫一族”，也有贫穷的“短衣帮”，通过对这些人物的描写，有利于更好地展现咸亨酒店这个“小社会”和影射当时的整个社会，这对于反映社会各阶层的状况及人和人之间的关系及揭示社会现实都有非常重要的作用。《祝福》中鲁四老爷书房的陈设，是凝固为物质环境的思想环境，是鲁四老爷陈腐理学道德的外化形式。

第四，鲁迅的语言及其简练、含蓄、精确。

鲁迅曾经说过：“我力避行文的唠叨，只要觉得能够意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有……所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”鲁迅在叙事、抒情时，语言简练到不能再简练的地步。例如阿Q的受刑，作者只用了几十个字进行交待：“‘救命，……’然而阿Q没有说，他早就两眼发黑，耳朵里嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似的迸散了”。又如《药》中，鲁迅通过敌视革命的刽子手康大叔向华老栓的茶馆里的人讲述夏瑜在牢里的几句话：“这大清的天下我们大家的。”“他这贱骨头打不怕，还要说可怜可怜哩。”就把革命者夏瑜正气凛然、不畏强暴的品格揭示出来。特别是《故乡》中“我”与闰土阔别二十年后重新会见时的一段描写，文字不多，却内容丰富，情感深沉，耐人寻味。

在一个病态社会中，都生活着一群不幸的人们。牠们都不同程度的受着精神疾苦的折磨的时候是无法回答这样一个问题的。连什么是小说，什么是新小说，什么是新文学都弄不明白而极需要启蒙——启愚昧和无知的蒙的时候。这个问题的提出本身是愚昧的。就此作答。谢谢了。

谢邀。这个界限不是太明确不好肯定的回答。

说到鲁迅谈他是什么现代文学没意义 有意义的是他的文章像匕首投枪 直指中国人的劣根性和奴性 回去好好看看吧

我觉得可以这么说，个人认为现代小说过去的小说的界定和区分就在于逐渐白话文的兴起，白话文是鲁迅先生开始用的，他弃医从文，用最简单能懂的小说抨击着当时的无能政府，激发着当时被愚昧的国人，他那么多小说中的人物，都代表着那个时代社会阶层的劳苦大众的缩影。

中国现代小说，指与中国古典小说不同，而与西方批判现实主义文学作品相同的小说，是从五四运动开始，即由鲁迅开始，鲁迅的《狂人日记》《药》《阿Q正传》等小说，是中国现代小说的开端，小说情节、环境丶心理，丶肖象等描写技巧，语言与对话等，都是现代小说的写法，所以，现代小说由鲁迅开始。《呐喊》中的小说，语言技巧完全成熟，其中任何一篇小说与世界短篇小说之王契柯夫莫泊桑的小说相比，无论情节或技巧，毫不逊色，中国现代小说在鲁迅笔下，获得完全成功。再举一例《孔乙己》，短短两千来字，把一个落泊潦倒的封建文人，刻划的栩栩如生，实在是杰作。

有这样的说法？如果有的话，我猜想应该是迅哥的小说成就达到了现代作家难以逾越的高度。但是你的这个说法是否恰当，我不得而知。

直面人性的开端。

中国现代小说既不是在鲁迅手里开始，也不是在鲁迅手里成熟。因为中国现代小说的开端可以追溯到晚清，而长篇小说的不断出现才标志现代小说成熟。敢问鲁迅先生有长篇小说吗？至于"有人说"，只能说这种人是个白痴，因为毛肯定了鲁迅，才把鲁迅举到这么高的地位，什么都是在鲁迅开端成熟，这样后面的人才好说"我们是鲁迅一脉，我们是正统主流"，可惜后面凡是以鲁迅为师的作家，都是狗屁不是、毫无建树的人。比如，建国十七年有什么到现在还值得一提的作品作家吗？完全没有！