哪些玄幻武侠小说好

这里是一个武术的传承和发扬光大的问题！就是说武术在某个历史时期达到了某种高度，这样的高度在现代人看来也很难企抵，而假如用现代人的眼光来看话，又觉得这样的功法和宝物是比较值钱，或者很值钱的东西！当然这里不只有仰望，事实上还是希望自身学习并且自身自认为天资聪颖质智过人，所以假如能够学习其中的功法，自己再加以改装，就会青出于蓝而胜于蓝，这就是其自身的比较自私的目的了，而这样的功法事实上是很值钱的，这样的价值不只是其有神奇之处，还在于其真的能够在现代社会之中寻找到应用价值以及寻找到适合其功用发挥的于科技前沿，或者于军事等各个领域都有所突破之实用之地，这就是参阅的价值，就是能够从古人的功力与智慧之中寻找到那些武功与宝物的真正的价值，那么以此来衡量这些古时候武功与宝物，可以说是有穿越历史的价值光辉闪耀的，当然玄幻或者武侠小说比较虚构，所以这里只是一个传统武术该如何继承和发扬的问题！这里不只是弘扬古人的功法，还有站在巨人肩上重新攀登的意思和精神，当然这里说的比较多，其真正的价值与意义还有赖于你自身去发现！这里不是发现功法，而是在练习过程中进步的意思！并且这样的道路走的越远就越能够发现古人的优缺点与有哪些价值和该如何汲取继承和发扬！探讨了很多，只是为了寻宝，而不是真正的去练习武术，只是一个人冥想而已，无实际并无用处，而这至多是一个寓教于乐的范例而已，在下边还是要认真的练习，在练习之中进步，此路道路漫长且遥远，不要轻易停止前进的脚步！

到了理想主义与现实差距越来越大时，人类需要精神寄托，就会有好的武侠小说出世了。

没有了，现在都是粗制滥造

凡事皆有两面性，金庸古龙让武侠小说兴盛，却又写尽了武侠，这对于武侠来说利大于弊。现在仙侠玄幻小说盛行，却鲜有人写武侠小说。不仅是因为金庸古龙金玉在前，后人很难超越。也因为主流多是市场的选择，时代在发展变迁，不能把原因都归结到金庸古龙身上。

近年来国内不断翻拍金庸的武侠小说，这说明武侠小说还是肯定有市场的。金庸古龙的武侠小说让武侠被世人所熟知，掀起的浪潮至今仍未退却。但现在很少有人写因为武侠小说，因为武侠太难写了，仙侠的法术神魔可以在道教佛教取材，但武侠小说的世界观武功不能在现实中取材。我们这么多年不也就出了金庸、古龙两位集大成者吗？

不过金庸和古龙的武侠小说把传统武侠小说推上了巅峰，其他作者写武侠还是在金庸古龙的那个框架下，除非有人能另辟蹊径，不然根本无法超越。也就是说，金庸古龙无形间设置了武侠小说的门槛，跨过这道门槛，读者才会买账，否则只是白费功夫。而且金庸深厚的文学底蕴，和古龙奇诡的想象力，是现在时代快餐社会的写手们很难达到的，更别提超越了。

武侠是特定时代的产物，随着时代的发展变迁而走向没落也是历史的必然，会有新事物逐渐取代。在金庸古龙最盛行的那个年代，信息和科技还不够发达，人们对于力量的理解和想象也不够高。而现在人们的知识水平，科技实力，网络信息的发展程度都远远超过了当年，世界体系变更了。在人们了解了更高深的科学和更强大的武器后，对于力量的追求自然也就更高。武侠世界的体系已经不能够完全满足人们对力量的追求，这不能算是金庸古龙的过错。

武侠小说没有未来了，因为武侠小说的瓶颈太低了，玄幻小说代替武侠小说都很多年了，就拿电影跟电视剧来说，中国武侠片没落了，什么天龙八部，神雕侠侣，侠客行，卧虎藏龙等等都是以前拍的电影跟电视了，现在电视剧都流行玄幻小说题材了。

《天龙八部》金庸

这部小说从1963年开始创作，历时4年完成。小说以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。其故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著。

《绝代双骄》古龙

绝代双骄，讲的是一个很简单的故事。邀月宫主和怜星宫主，邀月宫主因爱生恨，只因江枫与其婢女花月奴相爱私奔，导致江枫与花月奴的死。但邀月宫主只觉不解恨，听从怜星宫主建议，决心要把孪生兄弟之一抚养成人，让他们长大后相互残杀，以满足内心报复的欲望。

《四大名捕》温瑞安

《四大名捕》是温瑞安显示的代表作，书中分别以无情，铁手，追命，冷血讲了四段故事，

四个故事给我留下最深影响的也是最后一个故事，相比于前三个故事，无情的故事明显庞大复杂很多，每次无情发暗器就让我不如自主的想起了小李飞刀中李寻欢的飞刀。看武侠小说的一个乐趣所在就是你脑海中总是充满了画面感，而相比于其他兵器，无疑暗器的描写会更容易让读者所接受。

《白发魔女传》梁羽生

白发魔女练霓裳是个很特别的女人，她孤傲，自尊心很强，一个剑法奇特的女强盗，但却喜欢上武当派的卓一航。一番波折，为了爱情愁白了头发，可软弱的卓一航却不无法放下包袱和她远走天涯。直至到了天山，卓一航下定了决心，谁知练霓裳早已心灰意懒。练霓裳，梁羽生小说中个性最鲜明，至情至性的奇女子。这样鲜活的生命，不是懦弱的男人能相守的。因而从开始便已注定是悲剧。

不清楚，未来才能看到。

武侠小说也好，言情小说也好，写作的人从来都没有间断过只是我们注重的东西变了，思维方式变了，看待的想法变了，愿得一人心，唯有天长和地久。

武侠小说作为小众作品，金庸的出现实际上使得它突破了小众的范畴。而如今，没有类似天才的出现，导致武侠又回归到了那个角落里，少有人问津。

未来在哪里？出路在哪里？这个问题有点大，不妨平常心对待。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，花有花谢花开。金古的时代，是武侠小说超水平的繁荣，最高峰早已过去，现在的武侠小说作品又跟不上来，真喜欢的人，可以回头读那些经典，不喜欢的人，就冷眼看着它，或者不管不顾它，随它走向更偏僻的角落。

还有可蕊MM〈都市妖奇谈〉

武侠小说，金庸之外，最有名的当属梁羽生和古龙两个。

上世纪80年代中后期，那是武侠小说最为流行的一段时期。现在40到60岁之间的人，几乎都有过那种“争相传阅”的经历。

和金庸同时期的武侠小说“高手”，梁羽生和古龙之非常有名气的。实际上，至今在评价武侠小说大家的时候，一般以“金、古、梁”为武侠三巨头相称。三人的作品都是各有千秋。毕竟，从文学作品来说，自古文无第一，很难说谁的作品就是最好的。客观地说，我们只能评价他们作品的传播程度。

一、金庸之外的武侠大家，首先当属梁羽生很长一段时间，梁羽生的武侠也是风靡一时。他的天山系列同样也创造了很多经典的形象。其中的《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《萍踪侠影》可谓是经典中的经典。朔造了向金世遗、凌未风、张丹枫这样有血有肉、个性鲜明的经典大侠。

相比如金庸来说，梁羽生的作品更偏于“古雅”。里面有更多的诗词作品，在上世纪80年代的文学青年里，有很高的地位。比如《七剑下天山》来插入的纳兰容若这样的大词人，里面就有不少《饮水词》的作品。

对穷乡僻壤的文学青年来说，他们中很多人，甚至就是从武侠小说里开始接触《饮水词》的。比如纳兰的一首《采桑子》：

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。 别有根芽，不是人间富贵花。

谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。 寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

就出现在冒浣莲和纳兰的交往中。此情此景，缠绵悱恻的爱情，欲说还休的凄婉，更是让人心驰神往。

二、金庸之外的武侠大家，其次当属古龙：相对而言，古龙的武侠，可以套用一句和现代的评价：轻武侠，以作为其风格的代表。

从作品上来看，古龙和金庸、梁羽生两家的区别已经非常明显。金梁的武侠小说，基本还是传统章回体小说，有着比较严谨的章节分割。具体段落行文，也是中规中矩。

而古龙的武侠，很少有三句话以上的段落，更多是一句一段。章节上也是更为率性一些。在他笔下的大侠，已经不再是那些高大上的“为国为民”的侠之大者，更多倾向于个人爱憎。

比如陆小凤，比如阿飞，比如熊猫儿。后两个这样的名字，根本不可能出现在金梁两家的武侠主角身上。而且，古龙的小说更多以情节中心，不在拘泥于体现某种家国情怀。或者说，古龙笔下的大侠，烟火气更重，但总是有点开始流于玄幻之感。

当然，上世纪是武侠小说发展的黄金时期，金庸梁羽生古龙之外，还有非常多的武侠名家。像温瑞安、卧龙生等等。这里就不再赘述了。

武侠小说都是文人写的中国独有的，要写好武侠小说首先要国学好，还有对人世间透彻的认识。在作品里有中国意识形态。

现在不会有人写武侠超过金庸的水平。金庸有深厚的文学功底，广博的知识阅历和独特的视角与才华。无人可及。想超越，异想天开。

一定有，在以后的武侠里，肯定会出现一些之前不敢想的东西，也会更精彩

金庸古龙之后真有好的武侠小说，可惜都不是正路。《江山如此多娇》，十锦缎都不错，可惜都是太色情了，上不了主流。尤其是《江山如此多娇》将江湖与朝堂的关系刻画的淋漓尽致，切武功体系自成一脉，堪称经典。前一阵看过《昆仑》，看到一半看不下去了，无语

传统武侠以金古为首，爱看武侠的人好像没有同时讨厌这两个人的，所以尽管找他们俩的名字，捡长的看，肯定没错。

网络武侠的话，首推英雄志。时代背景是明朝，四个完全不同风格的英雄。不过，此书很长，很长。

玄幻好像没什么很传统的，经典的外国奇幻（例如魔戒，龙枪，黑暗精灵三部曲等）跟玄环还是有很大不同的。网络玄幻，比较早的有天魔深潭（幻兽），封印（纯魔法），紫川（战争），其中也只有封印完结了。比较新的，汗，太多，而且都是大坑。最后是不可不提的风姿物语，网络玄幻的开山之作？反正是很早很早商业化很成功的一部书，不过，私以为不如上面的几个好看。

最好看的是阿良著的末日飞船现代武侠灵异科幻一体

很多文学艺术的方式都是不可复制的，就像唐诗宋词一样。

离开了一个特定的历史阶段和社会环境，当时的文学艺术也会因失去扎根的土壤，而陷入低谷，甚至消失。

随着人类社会的进不，文学艺术形式的改变也是必然的，无法阻挡的。

武侠小说已到顶峰了，再无出于其右者。新生代小说家要么仿，要么天马行空，人慢慢另外选择了。

穿越异界

偶遇灵宝

从零开始

重生

为目的不断奋斗

寻找自我

突获异能

修真

西方：牛13魔法

斗气

跳舞 众生 辰东 任怨 撒冷 月关 禹岩 冷石 瑞根 鹅考 静官 六道 蜀龙 无罪 明晓溪 张君宝 云天空 天堂羽 写字板 傲无常 石章鱼 唐家三少 随波逐流 骷髅精灵 心梦无痕 我吃西红柿 流浪的蛤蟆 烽火戏诸侯 黯然销魂 方想 李兴禹 沐轶 血红 酒徒 不乐无语........都是比较出名的人，不过有些写的是网游，你可以自己去筛选下。

《北冥神剑》《浪迹在武侠世界的道士》南国英雄传《玄女心经》《武侠大宗师》剑雨楼《穿越令狐冲》江湖咸话《清风啸江湖》都是好看的传统武侠

肯定会有啊，什么方向都在进步，武侠不会消亡的

大家都看过《数码宝贝》吧，我就拿数码宝贝做个比喻。三侠五义等古代武侠小说是亚古兽。后来金庸等大师，把它进化成暴龙兽（武侠小说）了，然后暴龙兽大展神威，几乎打败了当时的所有成熟期数码宝贝，圈得粉丝无数，大家都觉得，哇——这个暴龙兽真威武啊！但是后来，过了几十年，暴龙兽的竞争者们（通俗小说），全都进化成完全体了。暴龙兽迫不得已，也进化了，成了机械暴龙兽（仙侠）。机械暴龙兽研制出了轩辕剑、仙剑奇侠传、诛仙、星辰变等牛逼的绝招，并且能够持续地在漫画、电视剧、游戏等领域进行稳定输出。神威大盛，也卓然屹立于数码宝贝之巅峰，虽然没有把其他竞争者打得七零八落，也是一股不可小视的力量。但是当年那些暴龙兽的粉丝们不乐意了，吐槽说：“你这一身机械，你还像个暴龙兽吗？”于是他们就开始不买机械暴龙兽的帐。因为机械暴龙兽不是他们心中的暴龙兽，他们心中的暴龙兽，是那个浑身有橙色肌肉，吐着巨大而朴素的火球的暴龙兽。因为在他们的心中，金庸古龙塑造的暴龙兽打遍天下无敌手，那是他们最美好的回忆。他们从小就在看金庸古龙的暴龙兽如何大显神威，而对机械暴龙兽，他们是陌生而疏离的。因此他们的希望是：在暴龙兽不进化的情况下，仍然可以和其他完全体竞争。在这种思想的指导下，诞生了一批以复兴暴龙兽为己任的职业作家，他们为这个理想而前仆后继。这个群体的名号是“大陆新武侠”。或者说，“大陆新武侠”作家们，就是一群想以成熟期暴龙兽去挑战完全体的人。凤歌是其中最优秀的一位，他模仿金庸，制造出了一个《昆仑》牌的超级火焰，那个超级火焰的威力，竟然能够匹敌许多完全体了，这也给了许多大陆新武侠作家以希望。而在《昆仑》之后，凤歌又研制出了一款叫做《沧海》的火焰弹，这个火焰弹已经跳出金庸之藩篱，并且威力也是巨大。但是又遭到暴龙兽粉丝的不满了，他们纷纷吐槽：“我怎么看你这个火焰弹跟机械暴龙兽那么像呢？不行，我们的宗旨是保持暴龙兽的纯洁性，你这个有些违规了。”于是一部分暴龙兽粉丝们将《沧海》牌炸弹开除出了暴龙兽的范围之内。后来又折腾了半天，“大陆新武侠”作家们发现自己用成熟期的暴龙兽实在是打不过那群完全体，就连凤歌都做不到了，《灵飞经》牌火焰之威力也远远比不了完全体的绝招。于是这群人慢慢星流云散，只留下“大陆新武侠”的旗帜还牢牢地插在地上。一过十年。现在的机械暴龙兽，仍然在网络、漫画、电视剧等领域稳定而高效地输出着。而暴龙兽粉丝们及意图复兴暴龙兽的作家们，仍旧在日复一日地为自己心中的理想努力着。因为，他们永远忘不了当年金庸古龙时期，暴龙兽的荣光。讲完了例子，观点就呼之欲出了。其实武侠小说并没有“衰落”，而是“进化”了。许多人都以为，武侠小说就是一个单独的类别。可以和言情小说、历史小说乃至于现实小说并列的一个类别。但实际上呢，我们熟知的那种武侠小说诞生才几年？从1954年梁羽生的龙虎斗京华开始。后来金庸写到1972年，把《鹿鼎记》写完之后，金庸毅然决定封笔，因为他觉得没什么可写的了。这才仅仅十八年。后来古龙接棒，一直写到1985年逝世为止，但是他虽然一直在求新求变求突破，但是反过来看，这也正是因为他也觉得，武侠小说越来越难写了。其实武侠小说，在金梁时代就基本被写绝了，后来古龙时代，多半是把武侠和悬疑合起来写，以延长武侠小说的寿命。温巨侠走的也基本上是这个套路，后来他也突破不了自己，就“疯了”；黄易还比较豁达，知道武侠写不下去了，索性“破碎虚空”而去，成了从武侠到玄幻过渡的第一人。所谓“金古梁温黄，武侠万年长。”但实际上，对于大众来说，实际上只有金庸和古龙的作品才有极大的影响力。而从第一部武侠大作1958年的《射雕英雄传》到古龙的最后一部武侠大作1974年的《七种武器》为止，武侠的真正蓬勃发展时期，不过区区十六年！这十六年被我个人称为“武侠黄金十六年”。不信的话，大家可以做一个统计，看看这十六年之外的优秀武侠小说的数量，加在一起有没有这十六年内的五分之一。至于影响力，十六年之外的武侠小说，则更加不是这十六年小说的一合之敌。而真正的“独立文体”、“独立类别”，是历经千年而不衰的。比如言情小说，古今中外写了上千年，然而什么时候写尽过？所以我个人的看法是：武侠并不是一个独立的类别，只是金庸这位横空出世的文学大师以及古龙这位卓越的武侠作家合力将武侠的影响力达到极盛，以至于许多人有了“武侠是一个大类别”的错觉。其实呢，武侠只是“打斗+拯救”这种文体的一个发展阶段。（经网友细化，应为非科技打斗+拯救。）这个阶段，是由古代朴素的“古侠”进化而来的，也必将由现代奇幻的“仙侠”进化而去。我们有目共睹，仙侠现在已经进入了一个大发展时期，其实我们玩的、看的“大宇双剑”，不就是仙侠吗？包括这几年网络上的、电视剧上的无数仙侠剧，比如最近的《扶摇》，不也是仙侠吗？其实仙侠何尝未对我们造成影响？不过是我们内心，有着一个“浑身机械也算是暴龙兽吗”的偏见而无法承认仙侠是武侠的进化和延续的必然方式而已。随着全民创作和文化产业的大发展，相信用不了几十年，仙侠这个阶段，也会被全面塑造，到时候，或许仙侠也会面临进化，而第四个阶段将会出现。到了那个时候，回首当年的武侠，大家又会怎么想呢？古今多少事，渔唱起三更。几千年来，沧海桑田，时过境迁，又有多少事物是能永恒留存的呢？武侠这个文体兴盛也好，衰败也罢，一切都只是过眼云烟，只要武侠的气概永存，这就够了。正如《昆仑》结尾，九如的高声吟唱：去！寒鸦掠过乱云去，咫尺茫茫是醉乡。笑！一笑寂寥空万古，三分明月照大江！就把它，作为武侠小说的最后绝唱吧。

仙剑神曲

步非烟，向你推荐~

随着时代的发展，年轻人看武侠小说的越来越少了，而且老一辈的武侠大咖门把武侠小说的情节、风格、套路都基本写尽了，未来很难再有超越，但还是希望有人能开拓创新，写出更好的，更能符合时代特色的武侠小说。

下面谈谈我读过的金庸作品。我只读过《射雕英雄传》跟《天龙八部》的原著。恰巧涵盖了金庸先生笔下的两个大英雄。郭靖跟萧峰当得起侠之大者，为国为民这八个字。萧峰作为金庸笔下第一名的悲情英雄成功虐哭我好多次。每次想到塞外牛羊空许约都会心绞痛。

他和阿朱之间悲壮的爱情让人扼腕惋惜。四海列国，千秋万代都只有一个阿朱，这是萧峰的铁汉柔情。私心认为萧峰人生中最快乐的事除了是遇见命定之人——阿朱之外，就是少室山上跟虚竹的结拜了。那个时候萧峰被中原武林人士仇恨，可是段誉与虚竹两个人站在他的身边，愿意与之同生共死，能够感受到萧峰心里的喜，欲与兄弟大醉一场。

无论是喝酒还是结拜都燃到飞起。特别佩服金庸的文笔，少室山一战，那么多的人物，每一个都交代到位，大气磅礴。萧峰一生侠肝义胆，义薄云天。为阻辽宋开战，不惜以死相劝，他用自己的死成全对宋人道友的义，同时像耶律洪基表明自己永远为契丹人的忠。此忠此义终能两全。

而《射雕英雄传》里郭靖大侠却不同于萧峰那样的悲情英雄。射雕讲的是郭靖的成长史，靖蓉甜蜜恋爱史。郭靖由一个毛头小子慢慢的有了自己悲天悯人之情。靖蓉cp可以算得上金庸笔下最甜也是最虐的cp了。十五岁的黄蓉遇见十八岁的郭靖从此一生相随，不离不弃，靖蓉一辈子都很甜，小时候一直不能接受靖蓉战死襄阳城这个结局，觉得很虐心。

现在想来这不正是郭大侠求仁得仁的结果，能护得襄阳百姓一时是一时，护不住也要与襄阳城共存亡。犹记得神雕里蒙古人再一次来攻打襄阳，郭靖听闻这个消息时反手就把怀孕的黄蓉护在自己身后，而黄蓉对郭靖说道:国难当头，到底是他们两个人的身子重要，还是襄阳城重要。

最终他们的选择无外乎是鞠躬尽瘁，死而后已这八个字。其实在射雕里金庸就为靖蓉的结局埋下了伏笔。郭靖背着黄蓉求医一灯大师时，黄蓉伏在郭靖的背上轻轻吟唱的那句:活，你背着我；死，你背着我。就已经揭示了他们两人最后一定会同生共死的。现在想来同生固然幸福，但共死未免不是另一种happy ending。对于靖蓉cp来说少了任何一人都是不完整的。

无论什么小说，就是什么书，他都要市场支称。现时代的人们，他们的兴趣着眼的是什么啊？现代科技与钱。武侠还不如电子游戏。

说武侠，道武侠，武侠为何？武，武力也，侠，侠客也。儒以文乱法，侠以武犯禁。

武侠小说的流派我就不在此卖弄了，而如今的武侠小说中以金古梁温黄为首，而从排名中可以看出各自的江湖地位，金大侠已是一座难以攀登的高峰，还有四座差不多的高峰，所以现在要在武侠小说中再获得成功的可能性已经很少，所以现在很多的作者已经不再做尝试了，生怕写成四不像，而纷纷做出其他类型的小说，其中我觉得黄易是功劳甚大的，换个角度来看，黄易可以看做成网络小说的鼻祖。

那么我们回到题中，武侠小说的未来怎样，这是我不能回答的，只能说现在武侠小说要改变，要创新，要不断尝试各种风格，如仙侠结合，如架空历史，如穿越，如无限流等等，这样才有可能继续我们的武侠梦！

而现金也还有很多武侠小说作者，如凤歌、沧月等，不过他们的小说我没有看过，就不做评论。

沧月,

作品有《花镜》 ,听雪楼系列(3本)之《血薇》,《护花铃》,《荒原雪》,血薇(绘画本)墨乡外传(2本)之《大漠荒颜》,《帝都赋》,《曼珠沙华》,镜系列(这套还是很好看的)

步非烟，

华音流韶•海之妖 2005年6月出版

2、华音流韶•曼荼罗 2005年10月出版

3、华音流韶•天剑伦 2005年12月出版

4、武林客栈•日曜卷 2006年5月出版

5、《剑侠情缘》 2006年6月出版

6、中国新武侠典藏书系•步非烟专卷 2006年7月出版

7、人间六道•修罗道 2006年11月出版

8、武林客栈•月阙卷 2006年12月出版

9、玄武天宫 2006年12月出版

10、华音流韶•紫诏天音 2007年1月出版

11、武林客栈•星涟卷 2007年2月出版

12、华音流韶•风月连城 2007年6月出版

拜托，树下野狐是男的

诛仙

盘龙 我认为 还不错啊

我认为武侠小说的未来，一定要和网络游戏、人工智能、虚拟世界结合起来。不能纯粹是纸质或者电子阅读的形式。

要让武侠小说中人物设定和故事情节融入到网络游戏中，赋予它们更大的生命力。

人工智能也需要利用，例如一些机器人可以按照武侠小说中人物的形象设计。

虚拟世界，类似于电影头号玩家中一样。现实中的人可以在虚拟世界中“扮演”武侠中任人物，具有侠客的能力，生活在侠客的时空。

当然，这三个方面是相互重叠的，另外，武侠小说的创造要随时利用大数据，让读者或者玩家参与到人物命运和情节发展中。总之，武侠小说要迎合新时代人类的生存方式，才有更大的前途。不过，我依然坚信，金庸的武侠作品在未来依然会有大量的读者。

需求量不是很大市场也不是很大我想超金古的已经不可能了

不要，我不喜欢混血儿。

武侠小说当初如此强盛，有很大一部分原因是那些著名的武侠招式，什么“降龙十八掌”“九阴真经”还有大名鼎鼎的“葵花宝典”，如果那些个身怀绝技的大侠碰上了修真人，被人家轻轻一挥就趴了，这也太没看头了吧。就好像现在的那些所谓的武侠电视剧，哪还有什么实打实的打斗场面啊，都是这边一道光，那边一道光的闪，然后以有人吐血到地结束。象那些真功夫打斗的场面，已经像熊猫一样珍贵，只能去电影院里欣赏了。

还有我觉得武侠的主题就应该是“侠之大者，为国为民”。而玄幻之类的更应该侧重对天地道法，人之本性之类的探讨。这两个大杂烩在一起，感觉……额，不知道如何说，反正我不喜欢。

我觉得现在的新武侠像小椴，凤歌就很合我意。特别是凤歌的《山海经》系列，真的很有新意，中国的文化那么多，楼主不妨学学他们，期待楼主的大作。

ps.其实人们一谈起武侠，就会自然联想到古代，好像大侠都是只发生在那个年代，为什么现在就不能有大侠呢，也许那些个贩夫走卒，甚至是白领都可以是身怀绝技的大侠啊。好像九把刀就很喜欢写那些小人物身怀绝技的故事，像少林十八铜人，可惜，他的小说里还是带了些玄幻，而且老是玄幻轻易的击败武侠，有那么点不爽。楼主也写些我们身边的大侠啊，期待ing……

狂神，女主角好几个，三少

善良的死神，斗罗大陆，酒神，单一女主角，三少

神墓，有女主角，但看女主角写的像配角，辰东

天才医生，连载中，都市，好看，柳下挥

罗浮，无罪

步步惊心，大漠谣，云中歌，主角是女的，很好看，桐华（不是网络小说）

极品家丁，种马，作者忘了

斗破苍穹，天蚕土豆

昆仑，沧海，武侠

金庸的书

想不到了，有些书看的太久了

纯手打，望采纳