1：首先你得明确主题，你要写一本什么样的小说，面对的是哪一类的人群观看。
2：其次得有一个完整的大纲，大纲包括你对这部作品的构思，主要人物，性格，世界观构建，以及发展途径。
3：大纲完善之后便开始写细纲，比如说主角怎么崛起，以什么样的方式崛起，过程中遇到了什么困难，怎么解决的等等。
4：按照你最初的大纲来写，因为写作的过程中你不可避免的会遇到诸多否定，诸多质疑，你需要的便是坚持你最初的想法。
小说情节是怎样的
提到的作品
![[作品小说]三国演义](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
Peter
小说的情节，就好像人体的脉搏，它表现着作家和作品的健康和气质，从总的方面来看，整个的情节就是作品整个的生命，它无疑是很重要的。
简单地说，情节要求什么？它的生命的基础在哪里？情节要求的是真实，它的生命的基础是作者的丰富的生活经历。
按照字面来讲，作品的情节，应该是合乎情理的或是合乎人情的。这种情理或人情又是应该合乎一个时代的伦理观念的。革命的年代里，社会生活提供了很多伟大的动人的情节，作家应该把时代的激动的脉搏，体现在他的作品里，这种成功也就是主题的和现实主义的成功。
这种情节虽然具备非常的力量，在完成这些情节的人物的身上，虽然表现着非常的意志，但它仍然是合乎情理的，能为广大的同时代以及后来的人所理解和得到教育的。
只有作家在自己的亲身的经历中间，体验了这种伟大的时代的情节，他才能够在作品中间组织和集中这些情节。但是，也有徒然的“追求”伟大的情节的作者。
这种“追求”事实上就是一种捏造。它不会感染任何人，而常常给人一种不愉快的感觉，甚至造成一种相反的效果。
这种“追求”来的情节，只会形成作品的一段空白，使人感到：唯独在这个地方，突出地表现了作者的生活的不足。
前些日子，我们修改和发表了一篇报告，这篇报告因为描写了国营农场土地上康拜因和拖拉机的工作，给人一种非常新鲜的兴奋的感觉。土地是广大的，机器是喧闹的，工作人员是热情的，收成是丰盛的。虽是炎夏，人们并不感觉困倦，太阳的照射，只是给摇曳的小麦增加了可爱的光影。
读着这篇作品，整个的心情是愉快的，和作品中的主角一起，是投进这些振奋的场面里了。
但是，忽然康拜因和拖拉机的喧闹停止了，读者不知道发生了什么变故，跟着主角跑到那里一看，原来顺利工作的康拜因手可怕地躺在机座上，发起疟疾来。
这是为了什么？有什么必要突然叫他的疟疾发作？原来作者的意图是：只有这样，才有一个机会，叫新到农场的一个小伙子，在突击收麦的时候大显一次身手。
不叫一个康拜因手陷入这样一个不幸的场面，就没有别的办法使另一个康拜因手表现能干和积极吗？
旧的康拜因手好容易才坐着救护汽车走了，郁闷的空气应该叫清新的风吹散了。新康拜因手坐到机座上。然而，不久他的机器又发生了故障，只好钻到车底下去修理。这一场变故的发生，又只是为了使另一个女修理员表现一下才力。
作者在增加这些突如其来的“动人”场面的时候，忘记了一个简单的算式：一个积极，一个病倒；一次加速，一次抛锚——加减乘除，抵消了表现的效果。
这样的表现方式，近来在我们的习作中间，是常常遇到的，作者为了表现一个先进人物，喜欢把他放到一种特殊的境遇里。前些日子，我们发表了一篇小说《诞生》，作者使女主人翁在临产之前去编筐，结果把小孩产在柳子地里面。最普通的是叫主人公带病工作或是在新婚之夜去加班。
并不是说，这些事迹不可能有。比这些更严重的事情也会发生。但要看发生在什么时间和什么地点，在什么环境里才有必要，才能构成真实的合理的情节。
法捷耶夫的小说《毁灭》里，有些严重的惊心动魄的情节，那些情节的发生，甚至使一些小资产阶级分子接受不了，然而读起来是合情合理的。因为小说所写的是非常艰难的游击环境。如果把一些情节放在描写和平环境的作品里，那就不合情理了。
英雄的行为不是奇人畸行，不生病或是不在产期，也可以完成英雄的行为和性格。我们总是把握不准英雄的性格，因此在表现他的思想行为的时候，就发生了凭空编造的现象。
我们的英雄很多是从工农群众中产生，他们都是平常人，和他们接近，我们感到非常亲切。但作品中间的英雄人物就有很多被表现成这样：他们笑的时候是高声大笑；他们谈话的时候是教训旁人；他们走动的时候是冲来冲去；他们热心的是“行政”，不懂得的是业务。这种小资产阶级的华而不实的人物，常常是作者的一部分气质的反映。
但是，我们作品中的情节的薄弱，主要是因为作者的生活不足。作者或者只有断片的生活，妄想构成一个长篇，在很多情节里就只能勉强求得衔接，求得发展。作品的情节就不可能是饱满的，作品的力量就不可能是充沛的。
情节的结构自然也是一种艺术手段，它表现着作者的艺术感觉和剪接的能力。这种感觉和这种能力，在中国古典的长篇小说里，我们可以得到最有教益的启示。《三国演义》所结构的复杂的政局和战争，《水浒传》所组织的一些英雄的传记，头绪线索都是很多的，然而每一个场面每一个人物，都是富于生命和光彩的。《红楼梦》只写宁荣二府，然而在小说中间涉及了多少方面的社会生活和人情动态？同时，这些小说的情节结构，也不像我们有些作品那样，是沿着一个河岸完成的旅行，或是响着一种单调的声音的演奏。它们的起伏波澜都是作家艺术才力的升华。每一个小插曲，每一个看来是闲文的段落，都负着多大的艺术使命啊！
艺术的高潮应该是情节发展，最后达到的道德力量，这种力量，读者几乎是不可抗拒的。终卷以后，读者被艺术的思想感情俘虏支配，这就是作品最后的成功。
这种艺术力量的形成，自然是渐渐的，逐步汇集增强的。
它的力量，绝不是忽而紧张，忽而消散。它有一定的控制，然而这种控制，就像射手控制弓弦一样。这种力量的形成，最好的比喻，就是起于溪流，终于海洋。当云雾蒸腾，风雨交织，山林承接，形为泉渠。曲折奔溢，排击阻碍，汇为江河。
它奔泄千里，所经过的有深山大泽，有禾田花岸，有各种风物，有各种情绪。互相激发，互相推重。但是总的目标，就是艺术的道德的目标，是非常明确的。
在我们有些创作里，都是很单调的，在那里，江河的形成，好像列车的线路一样。在音乐堂里只有大锣大鼓的声音；
在气象台上，只预告大雨台风的消息；在画箱里只有一盘浓得化不开的颜色。因此，没有管弦形不成交响；没有阳光，看不到生气；没有调配，无法绘出生活的近处和远景。它给人的印象是枯燥的，烦嚣的，缺乏境界的。
这原因主要的不是艺术手法的薄弱，基本上还是因为生活的不足。作者并没有全部地感受和理解生活，没有研究在这一环境，生活的历史变化，主要和次要的冲突和矛盾。没有从日常的平凡的生活，看出它的意义，不能雕石塑泥，创造生动的形象之群。我们是应该怎样地深入研究生活和古典大师们的遗产啊！
当然，情节之能够成为跳动的脉搏，也在于艺术的加工。
作品的反复修改，多次的充实，适当的剪裁衔接，都能够增加艺术的情节的效果。《三国演义》、《水浒传》经过多口多手的补充编排，这些变化是应该研究的。《红楼梦》的“披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”，作者虽自谦“荒唐”，而实寓无限的“酸辛”的劳苦。
情节，到什么时候也是一个生活和艺术修养的问题
吃不胖的猫
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小说大纲模版
一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑伤感唯美
三、 全文字数：（写大概字数）
四、 内容梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1主线：
2辅线 ：
3事件线 ：
4感情线（高潮、起伏、低谷）：
5注意前逻辑：
（新文整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）
五、 出场人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介绍 ④．人物背景⑤.技能
打字不易，如满意，望采纳。
Ann小米nnA
Hello 我是杳杳
现在的小说啊，看见的开头就能想到结局了，千篇一律到了什么境界？文章除了人名，地点，时间不一样，其他没大区别。
1 : 前几年的霸道总裁文，开头就是女主被各种冷落，各种被女二和男主欺负，后来欺负狠了，女主碰见男二，就离开男主了，然后男主发现原来自己爱的人一直是女主，然后就各种施展手段重新追到女主重新在一起。基本都这个套路，没变，要不然就是女主偷偷生了个孩子回来。
2 : 近几年开始流行大女主文，开始女主都是小乞丐啊，风尘女子啊，反正都是些卑微到尘埃的角色，然后遇见一个男人，命运开始朝另一个方向变化，女主开始攻心计，开始做生意，开始有魅力，从此慢慢走上人生巅峰，当然，中间很曲折，会有爱情，会有舍弃。
3 : 过期的傻白甜文，你肯定看过几部，前期女主各种天真烂漫，结果爱的人被闺蜜抢走，要不然就是被人陷害，然后慢慢的长大，遇见对的人，被人保护，别人都羡慕她，她还有有特别甜的爱情
❀_Mandyゝ
先在大脑里构思好文章的大概情节
然后，将自己设想成文章中的主角，也可以不是主角，但必须是重要角色，想一想，要自己遇到了这样的情况会怎样，还需要将自己读完自己小说后的感觉注入到你的小说里，总之就是要考虑读者的感受。
我每次大概都是这样写。凌乱啊……
只要将自己的心放到小说里，那么这个小说就会有生命，就像母亲孕育孩子一样……
bajie369
文章的优劣，不能简单地看一方面，或者几方面．而是要从全局角度和整体规划上入手。以下分别从十个方面来论述我个人的观点。
一： 在写之前，首先要确定，为什么要写这个文章？（中心思想）
这点至关重要，作者的一个闪念，很可能就是整个文章的中心思想。所有的内容和结构，自然都应该以作者的写作目的为中心。
倘若一个文章完全注重思想性。但是什么思想都往里头写。把整个文章变成一个哲学总论。那很抱歉，没人会喜欢这样的文章。因为思想再充实，牺牲了文章的个性，也就得不偿失了。 除了少数思想丰富的哲学家，没有人喜欢这样文。
当然，如果没有中心思想，想到什么写什么，完全的泡末文，更会令读者看完就忘。一些网名文到是无所谓。
总的来说，文章中最好只写一个思想，其他的思想都必须与这个思想一致，任何一句话，都要为这个思想服务。不论是何种表达方式；不论是何种修辞手法；不论是何种逻辑结构。这一点，是最最重要的。
唯一曰：没有中心，还算是文章吗？
二： 如何来使读者认同文章的中心思想。（写作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美丽的灵魂。但是，一个美丽的灵魂，仍然需要一个美丽的肉体来衬托。倘若肉体丑陋，很可能给读者留下不好的印象。从而使读者用抵触的情绪来看待文章，最后的评论便可想而知。记得有个现代典故，某女很美丽，路上遇到两个男性。两个男性都很喜欢，就多看她几眼，眼神有一点暧昧。结果女子对那个帅气一点的有了好感，对丑陋一点的有着厌恶。但实际上，丑陋的那个，不仅仅有着过人的才智，也有着高尚的品德。却因为外在的缺陷而被人忽视，被人厌恶。
某些作者，可能会写一些有悖于常理的思想。这样的文章，很容易遭到普通人的厌恶。即使，作者的用意再好，也无法扭转人们心中固有的观念。所以不妨换种写法，就干脆直接把主人公写成恶人。到最后，用做好的扣，来揭示出主人公的本来面貌。这样，在文章大部分段落中，读者始终都觉得作者站在读者一边，总是用讽刺的笔触针对“万恶”的主人公。这样就会使读者先对作者有了很大的好感。慢慢的自然就会信任作者。然后在适当的条件下揭开迷团，为主人公伸冤平反。这样，就会很大程度上引起读者的反思。使读者对此文久久不忘。甚至后悔自己多次的咒骂主人公。
总结起来很简单：思想上，绝对不能背离读者。倘若得不到读者的认同。任何”道理”都会变成”瞎扯”。此中并没有收买人心，趋炎附势之意，而是要用合理的方式来讲明一些不为世俗所接受的真理。
唯一曰：谁说良药必定苦口？
三：逻辑与哲学
文章，必然是由复杂的逻辑所组成。前因后果必须完全合理。人物性格也必须对事件的流程有一定的控制。绝对不能写成宿命文。一切都是命中注定，一切都是命运之类的没几个人会喜欢。因为每个人都想掌握自己的命运，所以这样的写法，也算是背离人心。
另外，一切事物，完全由人心来控制，所有的逻辑都是人为因素和社会因素。而忽略了哲学与因果，也是一种致命的偏激。
正所谓三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都属于不合情理的范畴。人情，事理，是社会矛盾的对立和统一。与其说是逻辑，不如说是哲学。人定唯心论，形而上学的唯物论，都是极端。不懂得辨证哲学，写出来的文章必不合理，必不合现代哲学观！
唯一曰：翻翻马列主义有好处。
四：矛盾，变化与规律。
文章，必然要写一些矛盾，对立的事物。一切都是和谐的，一切都是完美的，那是诗人给皇帝作诗，歌功颂德呢！
矛盾和变化，需要紧密结合起来、需要与思想协调、也需要符合文章的表现形式。事物的不断变化，时时地改变着矛盾的事物，使事物呈现出错综复杂的逻辑关系。这样才有利于刻画人物性格，才有利于表达作者的思想。
下一个就是感情的结构性
只有逻辑远远不够。因为读者是人类，所以必须采用某种方式，对人类的感情加以调节和控制。在一般人的承受和认知范围内来写文章。
一味地抑郁，读者就越来越难受，慢慢的变的麻木（批评：＜会有天使替我爱你！＞，就是典型的抑郁文），慢慢的，读者就失去了最敏锐的感觉，无法在更大程度上与心灵共鸣。
当然，也不能光是东拉西扯，一会哭死，一会笑抽。读者一样没办法接受。过快的节奏变化，会加速读者的神经疲劳。
这个，便涉及到心理学。也没必要说太多，道理很简单。那就是灌输感情，像吹气球一样，吹的多了，便爆了，读者厌恶，吹的少了，读者便感到空虚，不充实。
不过，读者的群体里，各类人应有尽有。性格更是千差万别。所以想写出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所谓的众口难调。
但是道理一样，没有绝对，只有相对。对读者的感情控制，一定要遵循前拉后扯，错综复杂，且矛盾重重的纠葛之中。
实现结构化，就要求作者始终都能体会到读者的心理状态。把读者的期待变成事实，是在松弛神经，倘若松弛过度，读者就感到索然无味。人的七情，都需要统一协调的调度。这一点，只有心思细密，感情敏锐的人才能做到。
反正有松有弛的不断变化是必要的。至于是周期变化还是渐进变化就看作者的性格了。而重要是这变化规律可决不能让读者看出来。
唯一曰：人的感情何其复杂？岂是三言两语就能表术？
十： 最后一点，统筹。
所谓不谋长久者，不足谋一时。不谋全局者，不足谋一域。
时间、空间、顺序、结构、思想、逻辑、各类要素、笔法等这些东西都设置好了，还需要一个整体的规划，还需要一个完整的流程。
就像编写程序一般，一定要实现结构化，模块化。
线路要清晰、结构要完整、思想要统一、方法要恰当、逻辑要合理、笔法要适合。这一切，都是在从虚幻而抽象的思想中，构建出一个完整的蓝图，把”无”变成”有”。
一个有血有肉的作者，应当充当的角色其实最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天悯人的神明，然后是有血有肉有感情的人，还有就是要理解各种类型的人的感受，甚至连动物的心理都需要把握。
把一个故事，变成读者的一段回忆，一段往事。字里行间，光有感情和理论还远远不够，更需要一个全方位的和谐思想。总之，文章的每个小部分，都不应该是孤立的，都要成为整体中不可缺少的部分。这样，才是完美，完整，全方位的文章。
有点长，但认真读下去，一定会使你受益匪浅的。
希望对你有所帮助。
这样可以么？
主角
配角等一列名字先取好
然后编辑你所要写的故事
比如你要写爱情
那你构思如何写一个爱情故事.怎么才感动人.故事情节清晰点.别模模糊糊.内容要具体.
小说不比文章作文.字数要足够..
让读者像里面的一员一般
融入这本书.
hellocheng
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小说大纲
模版
一、
类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑伤感唯美
三、
全文字数：（写大概字数）
四、
内容梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1主线：
2辅线
：
3事件线
：
4
感情线
（高潮、起伏、低谷）：
5注意前逻辑：
（
新文
整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）
五、
出场人物：
主角：
角色
①．姓名
②．人物外貌
③．性格介绍
④．人物背景⑤.技能
波波男
第一步，注意概述题干指定的内容，注意手法及详略主次。第二步，看这个情节在内容上的作用，如对人物、环境、对表现主题的作用。第三步，看这个情节在结构上的作用，对上下文情节、在全篇小说中的作用
aircraft
您好，构思一个小说大概：
确定好男女主的人设。然后去设想造成这种人设的原因，比如男主很优秀，是因为家人期望高，女主不爱说话，是因为之前受过伤害等等。接着设想这种性格的男女主之间的相处模式，欢喜冤家型，还是深情伉俪型等等。根据这个去想象他们会产生什么样的爱情，天天你侬我侬、人艰不拆，还是遇到心机表就散了，然后女生黯然离去，男生痛苦买醉……
如果遇到比女主好的女二，他们会怎样，遇到比男主更爱女主的男二，他们会怎样……
想好文章想要表达什么中心思想。这是主线，你到底是想描述男女主相知相遇相爱的爱情故事，表达爱情的美好，还是想表达主人公通过一系列的爱恨情仇后学会了什么之类的。或者单纯像郭敬明之想表达一种生如夏花之绚烂、死如秋叶之静美的感受，于是主角们轰轰烈烈的活过一遭，最后都壮烈的死了也是ok的。
设置情节最简单的方式就是把日常的事情记下来，加以修改和润色，变成适合写在书中的故事。比如我刚刚看到樱花飘落，就想象如果男女主在这里相遇该多好，然后把这个写下来当开头。比如刚刚我听到歌里说：“于万人中万幸得以相逢”，我就想象女主某天对着男主感慨说“遇到你我真的很幸运”，然后记下来打算在某一章节里面使用。关于其他的角色，灵感可以来自身边任何一人，这样会容易写出人物的神态和性格，让小说更加丰富。
暂时就想到这么多，希望对你有帮助～
HAHTY
写小说的话。我个人觉得吧，你要关注环境描写、人物的神态描写，语言描写。情节要紧凑，如果一环扣一环的话，会更加吸引读者。环境描写很重要，因为环境可以暗示你的情节，比如，，乌云密布，瓢泼大雨，就可以暗示你接下来要发生的事情是一件影响重大的坏事。注意要铺垫。设置悬念什么的也挺重要的
潘帕斯之舞520
注意！！！凭借多年看小说经验！！！！
1.首先要有大概构思，你想写的是什么类型的。（比如啦~~青梅竹马、斗气冤家、穿越、古代言情、校园青春、摩登、婚后恋、师生恋、继兄妹恋……好多好多，我看过无数）
2.注意哦！！这是重点！！人物的设定。首先你要想好人物名字，最好能够体现性格。描写也很重要。如果你是第一次写小说，人物描写可能会欠缺，多看一下其他亲滴文文，借鉴一下！！但要注意，不能换汤不换药，那样就是雷同文，就不好看了。
3.因为是第一次写小说，所以对于言情以及穿越等掌握不好。所以建议你从校园开始写起。
4.环境的描写！！重中之重！！！环境描写可以衬托出社会背景、人物心情、当时的特定环境等……
5.情节一定要注意，虽说小说可以夸张，但要是夸张的离谱就太做作了。情节的设定要既在意料之外，又要在情理之中。
6.一定要有卖点！！要出现一个去其他文不同的特点，才会有人看哦！！
好了，不多说了，开始动笔吧！期待你的作品哦！O(∩_∩)O~
Tguoguo
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一： 在写之前，首先要确定，为什么要写这个文章？（中心思想）
这点至关重要，作者的一个闪念，很可能就是整个文章的中心思想。所有的内容和结构，自然都应该以作者的写作目的为中心。
倘若一个文章完全注重思想性。但是什么思想都往里头写。把整个文章变成一个哲学总论。那很抱歉，没人会喜欢这样的文章。因为思想再充实，牺牲了文章的个性，也就得不偿失了。 除了少数思想丰富的哲学家，没有人喜欢这样文。
当然，如果没有中心思想，想到什么写什么，完全的泡末文，更会令读者看完就忘。一些网名文到是无所谓。
总的来说，文章中最好只写一个思想，其他的思想都必须与这个思想一致，任何一句话，都要为这个思想服务。不论是何种表达方式；不论是何种修辞手法；不论是何种逻辑结构。这一点，是最最重要的。
唯一曰：没有中心，还算是文章吗？
二： 如何来使读者认同文章的中心思想。（写作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美丽的灵魂。但是，一个美丽的灵魂，仍然需要一个美丽的肉体来衬托。倘若肉体丑陋，很可能给读者留下不好的印象。从而使读者用抵触的情绪来看待文章，最后的评论便可想而知。记得有个现代典故，某女很美丽，路上遇到两个男性。两个男性都很喜欢，就多看她几眼，眼神有一点暧昧。结果女子对那个帅气一点的有了好感，对丑陋一点的有着厌恶。但实际上，丑陋的那个，不仅仅有着过人的才智，也有着高尚的品德。却因为外在的缺陷而被人忽视，被人厌恶。
某些作者，可能会写一些有悖于常理的思想。这样的文章，很容易遭到普通人的厌恶。即使，作者的用意再好，也无法扭转人们心中固有的观念。所以不妨换种写法，就干脆直接把主人公写成恶人。到最后，用做好的扣，来揭示出主人公的本来面貌。这样，在文章大部分段落中，读者始终都觉得作者站在读者一边，总是用讽刺的笔触针对“万恶”的主人公。这样就会使读者先对作者有了很大的好感。慢慢的自然就会信任作者。然后在适当的条件下揭开迷团，为主人公伸冤平反。这样，就会很大程度上引起读者的反思。使读者对此文久久不忘。甚至后悔自己多次的咒骂主人公。
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三：逻辑与哲学
文章，必然是由复杂的逻辑所组成。前因后果必须完全合理。人物性格也必须对事件的流程有一定的控制。绝对不能写成宿命文。一切都是命中注定，一切都是命运之类的没几个人会喜欢。因为每个人都想掌握自己的命运，所以这样的写法，也算是背离人心。
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正所谓三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都属于不合情理的范畴。人情，事理，是社会矛盾的对立和统一。与其说是逻辑，不如说是哲学。人定唯心论，形而上学的唯物论，都是极端。不懂得辨证哲学，写出来的文章必不合理，必不合现代哲学观！
唯一曰：翻翻马列主义有好处。
四：矛盾，变化与规律。
文章，必然要写一些矛盾，对立的事物。一切都是和谐的，一切都是完美的，那是诗人给皇帝作诗，歌功颂德呢！
矛盾和变化，需要紧密结合起来、需要与思想协调、也需要符合文章的表现形式。事物的不断变化，时时地改变着矛盾的事物，使事物呈现出错综复杂的逻辑关系。这样才有利于刻画人物性格，才有利于表达作者的思想。
下一个就是感情的结构性
只有逻辑远远不够。因为读者是人类，所以必须采用某种方式，对人类的感情加以调节和控制。在一般人的承受和认知范围内来写文章。
一味地抑郁，读者就越来越难受，慢慢的变的麻木（批评：＜会有天使替我爱你！＞，就是典型的抑郁文），慢慢的，读者就失去了最敏锐的感觉，无法在更大程度上与心灵共鸣。
当然，也不能光是东拉西扯，一会哭死，一会笑抽。读者一样没办法接受。过快的节奏变化，会加速读者的神经疲劳。
这个，便涉及到心理学。也没必要说太多，道理很简单。那就是灌输感情，像吹气球一样，吹的多了，便爆了，读者厌恶，吹的少了，读者便感到空虚，不充实。
不过，读者的群体里，各类人应有尽有。性格更是千差万别。所以想写出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所谓的众口难调。
但是道理一样，没有绝对，只有相对。对读者的感情控制，一定要遵循前拉后扯，错综复杂，且矛盾重重的纠葛之中。
实现结构化，就要求作者始终都能体会到读者的心理状态。把读者的期待变成事实，是在松弛神经，倘若松弛过度，读者就感到索然无味。人的七情，都需要统一协调的调度。这一点，只有心思细密，感情敏锐的人才能做到。
反正有松有弛的不断变化是必要的。至于是周期变化还是渐进变化就看作者的性格了。而重要是这变化规律可决不能让读者看出来。
唯一曰：人的感情何其复杂？岂是三言两语就能表术？
十： 最后一点，统筹。
所谓不谋长久者，不足谋一时。不谋全局者，不足谋一域。
时间、空间、顺序、结构、思想、逻辑、各类要素、笔法等这些东西都设置好了，还需要一个整体的规划，还需要一个完整的流程。
就像编写程序一般，一定要实现结构化，模块化。
线路要清晰、结构要完整、思想要统一、方法要恰当、逻辑要合理、笔法要适合。这一切，都是在从虚幻而抽象的思想中，构建出一个完整的蓝图，把”无”变成”有”。
一个有血有肉的作者，应当充当的角色其实最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天悯人的神明，然后是有血有肉有感情的人，还有就是要理解各种类型的人的感受，甚至连动物的心理都需要把握。
把一个故事，变成读者的一段回忆，一段往事。字里行间，光有感情和理论还远远不够，更需要一个全方位的和谐思想。总之，文章的每个小部分，都不应该是孤立的，都要成为整体中不可缺少的部分。这样，才是完美，完整，全方位的文章。
有点长，但认真读下去，一定会使你受益匪浅的。
希望对你有所帮助。
雷欧
你所说的情节要分开来看了，如果你想写一些短篇小说的话，我建议你不要太过的跌宕起伏，这样不容易把握，过度也会比较大，不容易与读者产生共鸣，你写这样的小说我建议你从文字上下手，文字的优美程度在很大的情况下会影响一部小说的整体，甚至影响到这部小说的成功与否，尤其是言情小说，普普通通的场景很可能会因为一段优美感伤的文字而让人感触良多。当然如果你对情节的把握很好，铺垫做的也比较到位的话，短片小说能够写的跌宕起伏确实会让读者留下很深的印象。如果你想写长篇小说的话，跌宕起伏的情节是不可缺少的，这是吸引读者读下去的最有利的筹码，我建议你在构思之前能够多看一些与你的构思相关的小说，随时记录你瞬间的感想，这样对你的作品情节的把握以及构思有着质的提高。
qiqibao
我写历史小说，在我们的体裁中，发展情节的过程是不同寻常的，因为我们必须在历史的限制下工作。事实上，这也是写历史小说的挑战(和乐趣)之一。
与许多不同类型的作者一样，我更喜欢角色驱动的情节，所以我将大量精力放在开发具有相关背景故事和动态品质的有趣角色上。一旦这些角色“成型”，也就是说，我可以想象他们的故事轨迹在历史上移动，然后我就可以开始设计细节。对我来说，这就像是把藤蔓种在棚架上。格子是历史事件的矩阵，故事在其中展开，而藤蔓是角色。
如果你创造了引人注目的角色，他们就会告诉你他们的故事是什么，或者不是什么。他们也会告诉你他们的矛盾、挣扎和目标是什么。我说“告诉”是什么意思?“我想我的意思是，这个角色的故事情节似乎很自然、很有逻辑地从他们的身份中浮现出来。
这也不总是一个线性过程。有时候，一个角色的某些内容在你仔细思考之前并没有什么意义;然后，一旦你弄清楚了，那些曾经是潜在情节漏洞的东西就会变得非常重要。举个例子，对于我小说手稿中的两位女主角，我本可以采取看似合理的最小阻力路线，但我却坚持为她们开辟更困难、更曲折的道路。因此，我认为它们会比原本更有趣。
当你塑造角色时，你通常很快就会看到他们的生活是如何相互联系的。就我而言，几乎我小说的整个情节都是通过让人物自由活动，让他们互动而产生的。就好像有一天他们都来找我搭讪，对我说:“好吧，你还没有意识到，但这就是你正在写的故事....。“我知道，从逻辑上讲，故事是我自己创造的，但我经常觉得我所做的一切都是在为一个有生命和现实的故事发声。
当提到概述情节时，我问自己两个主要问题:我的角色在故事中心冲突的背景下是如何互动的?那么，我的角色的活动是如何与历史背景交织在一起的呢?这部分的策划让我觉得有点像音乐创作。每个场景都是一种旋律公式，它由各种类似于音符的元素组成。一组场景形成了一种类似节奏循环的东西，而氛围和情绪之类的东西与旋律伴奏平行。绘图的某些部分让人感觉像是在调音，而写作则是让每个音符的声音都恰到好处。
从另一个角度来看，情节也与故事模板及其节奏有关。我倾向于喜欢经典的“英雄之旅”模板，它适合我的故事，尽管我承认它并不是在所有情况下都适用。我也喜欢这样的故事——虽然通常是快节奏的——让人物有时间思考他们正在做什么，同时作为个人，通过经历变革的经历成长。这段时间也让我的虚构故事有机会往前跳，“赶上”历史编年史。
在我开始写作之前，我通常只有一句对每个场景的描述，比如:“亨利到达Cuddalore。”(事实上，这就是我正要写的场景。)对我来说，这句话只是一种助记方法。例如，我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一个城镇)加入他的团，这不是一个准线任务。
事实恰恰相反。历史背景决定了这个场景中发生的一些事情。今天是1790年愚人节。亨利必须先向基地副官报告，然后再向他的当地指挥官报告。历史还表明，亨利加入了一个孤立的，独立的印度兵部队，分散在各地。它甚至不是一个“真正的”团:它是为后方梯队工作而创建的，用来容纳东印度公司马德拉斯部队的所有“零星杂物”。副官是一个乏味、腐败的角色，而亨利的新指挥官是一个认真、尽职的中尉，后来成为他的导师。至于场景的所有细节，我会在坐下来写的时候把它们画出来。与此同时，我有一大堆关于Cuddalore、Henry’s unit和其他相关历史信息的笔记。
bigship007
那得分什么小说，如果是言情小说，那其实情节都差不多！这也是迎合读者啊！人都是缺什么就越向往什么！现实生活中那些不可能出现的情节，那些只能在想象中才能出现的情节，有些小说就能满足这样的一些人们！至于玄幻，其实也都是英雄主义的情节！情节也都差不多！这样千篇一律的小说情节，也是现在这个社会需要下的产物！
yuki
谢邀，我觉得现在小说情节套路大致分三种。第一种：废材流主角的小说，主角一般是根骨奇差，或是年幼被废，在某一时期被众人嘲讽，在后来逐渐变强，登上巅峰，这种废材流一般在小说里是十分常见的，也可以说是最火的一种模式。第二种：龙傲天式主角的小说，这种主角一般是开头写的有点类似废材流，但短短一两章后就开始吊打众人了，什么神宠神器送上门，美女皇座我都要，就是这种，而且全程透露着一股恶心与油腻，所谓的敌人也是如智障一般，现在看来也是十分恶心。（不过小编初中还是很喜欢看这种爽文的）第三种：虐主式主角的小说，这种主角一般都是从头虐到尾，你以为他写的是后天崛起的废材流，其实不然他真的是老火的很，但是敢写这类小说的人一般都是有些文采的，一路上到最后可以见证主角的改变。但这种类型一般导致前期读者没有兴趣看下去所以不火，甚至不如龙傲天类型的。
zsvoyage
一是抄袭成为当下的一种潮流，在这个快节奏、快媒体、快时尚、快消品的快时代，速度和流量称为互联网经济的一大特色。尤其是在社交平台、社交媒体日益泛滥的今天，人人都想创造、人人都想创新，一旦某个题材、某个热点、某个梗称为暂时的流行时，各种抄袭、篡改、模仿象洪水一样涌来，加上目前互联网下的知识产权、著作权等保护、监督不当，所以导致在某个时段、某个时期的千篇一律就不为怪。二是好做品是需要时间的，作者需要一个好的思想、一个好的创意、一个好的灵感，这些都是需要时间的。而快消费的需求，必然导致那些为博一时读者眼球的快手来回抄袭。三是互联网技术的发展，信息的传播迅速，而且获取方便，各种所谓的创作软件、平台，使各种小作品具备了文化类的快消品，各种剪辑、拼凑、剪裁式的快品也大大提高了效率，自然质量就大大下降，真正的创意和创新实质上就大大减少。
Summer在存钱
一、男女主落崖后一定不会死，但会失忆，最后一定会恢复记忆。二、男女主跌倒后一定会吻上。三、男主追女主时在机场或大街上一定会擦肩错过。四、女主人见人爱。
zhenyue
我曾经看到过一篇文章，是讲匪我思存的小说，内容差不多是现在的小说普遍都是差不多的剧情，那么重要的就是谁写的好，写的能得到看客的共鸣。而且我个人觉得，小说来源于生活，会生活的人心中就会有想法，但是不是谁都可以经历大风大浪的，所以他们会由于生活去联想，人皆大同，如果说每个人创造的小说都是不一样的话，是不可能的。当然，我不是说那些抄袭的人是无辜的，其实如果把一些大神的小说放在一起看，应该没有那一本是完全不一样的吧。所以，如果说是剧情上有大相径庭的，还是可以原谅的，但是抄袭是不对的，抵制抄袭，支持原创。
Kyea
岂止小说吗？电影、电视剧、综艺、书籍、报刊、会议、新闻。。。那个不也是千篇一律，所有的一切都是在为了最大经济化，一切都是为了钱，其他什么都不重要，人们已不知羞耻为何物，仿佛只要有了钱那就拥有了一切，这个浮躁的社会，什么都没有了底限
爱旅行的鱼
Hello 我是杳杳现在的小说啊，看见的开头就能想到结局了，千篇一律到了什么境界？文章除了人名，地点，时间不一样，其他没大区别。1 : 前几年的霸道总裁文，开头就是女主被各种冷落，各种被女二和男主欺负，后来欺负狠了，女主碰见男二，就离开男主了，然后男主发现原来自己爱的人一直是女主，然后就各种施展手段重新追到女主重新在一起。基本都这个套路，没变，要不然就是女主偷偷生了个孩子回来。2 : 近几年开始流行大女主文，开始女主都是小乞丐啊，风尘女子啊，反正都是些卑微到尘埃的角色，然后遇见一个男人，命运开始朝另一个方向变化，女主开始攻心计，开始做生意，开始有魅力，从此慢慢走上人生巅峰，当然，中间很曲折，会有爱情，会有舍弃。3 : 过期的傻白甜文，你肯定看过几部，前期女主各种天真烂漫，结果爱的人被闺蜜抢走，要不然就是被人陷害，然后慢慢的长大，遇见对的人，被人保护，别人都羡慕她，她还有有特别甜的爱情
haojiaho
网上那些言情小说的霸道总裁的套路基本是男主不爱女主，有一个爱而不得的前女友，后来女主伤心远走，一走三四五年，回来基本都带着男主的孩子，然后男主发现早已深爱上女主，又开始各种求爱历程，有时候看的我都快能剧透了！
Rake`多春鱼
网文写作，有好的情节才能吸引人，好的情节来源于对故事的整体构思以及个人丰富的想象力，能跳出框外，但又必须合情合理。文笔的话那就需要大量的阅读以及经验了！
轻盈飞舞
第一是要看你的基本功怎麽样，再一个就是风格题材的问题了。 情节是你在写这本书之前就应该想好的，至于发展最好写的曲折一点，但是我说的曲折并不是绕。 开头，可以根据你的文章结构，内容来安排， 要是比较搞笑的一类，注意多用些搞笑的语句， 要别人一见就忍俊不禁的，不要写一些很长或者很多的。 正剧虐恋等方面的写开头基本功要求比较高， 要想写好，首先基本功要好，这样的题材一般内容不能太过偏离实际， 适当，故事情节发展根据你的构想曲折一些，给人一点神秘感。 因为并没有说题材，所以讲究一下吧。
wgn527
我记得有这样一句话，但记不得是什么时候.在哪看到的了‘当你看一本书的时候，无论翻到哪一页，五分钟后如果你还没有进入状态，那么请扔掉这本书。’也就是说小说怎么样，吸不吸引人不光看开头。换句话说，开头五分钟之内也要抓住读者的心。这点就要看你的基本功了。 至于情节嘛 该是你写之前规划好的 不过 最好出人意料 不过不要刻意追求而脱离实际生活 使小说过于夸张 除非你写的是虚幻小说或者网游一类的。 胡乱说几句 见笑！
燕儿不淘气
塑造人物的直接发法就是人物描写,分为正面描写和侧面描写,其中正面描写又包含:语言,肖像,动作,神态,心理描写.塑造人物也经常用到对比和衬托,其中衬托又分为正衬和反衬.另外,人物出现的大背景,与环境的烘托,也会为人物的塑造起到关键影响.
故事的发展与人物心理的变化等很多因素都可以推动情节的发展.
故事的发展与人物心理的变化等很多因素都可以推动情节的发展.
aaronhou
师答：同学们都知道，任何艺术都来源于生活，又高于生活。小说是文学的四种样式之一，它属于文学艺术的范畴，所以，小说的故事情节来源于现实生活。但小说中的情节不是现实生活的原本照抄，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾总是有始有终，有起有伏的，并有一定发展过程，因而小说情节的展开，也是有过程的。小说情节的发展主要分为四个部分： 开端、发展、高潮、结局 。有时在前面可以有序幕，在后面有尾声。下面我们以法国作家莫泊桑的短篇小说我的叔叔于勒（九年级第八册）为例，谈谈小说的情节。小说的故事开端是菲利普夫妇一家五口时常去码头等待于勒归来，然后交代故事发展的起因：菲利普
原贴：怎样分析小说中的情节
清晨第一缕光
在孙犁的小说《荷花淀》中，重要的人物对话主要有三处。(1)故事开始时水生和他妻子的对话。这次对话对推动情节发展起到的作用是:简要介绍了故事的背景和环境，体现了水生和他妻子的个性，更重要的是设置了悬念--水生和他所在的队伍作战计划是什么?这从客观上增加了作品的可读性。 (2)故事发展时女人们商量出发探夫前后的对话。这次对话对推动情节发展起到的作用是:把这些作者即将赞扬的女性放到故事发展的前台，由她们的“探夫”引出以她们的视角观察到的一场战斗。 (3)故事高潮与结局时女人们遇敌前后的对话。这次对话对推动情节发展起到的作用是:表现了女人们由遇敌紧张到学会大胆面对的过程，表现出她们思想的转变，也为作者创造稍带开放成分的结尾提供了条件。
下雨不愁
小说的故事情节可分为开端、发展、高潮、结局四个阶段.如果分细点还有序幕和尾声,"小说四要素：开端、发展、高潮、结局",这种说法不正确,小说的三要素:情节、环境（社会环境和自然环境）、人物。
一根芦苇
⑴鉴赏故事情节，理清情节发展线索
如《红楼梦》是以贾、王、史、薛四大 家族的兴衰作为全书总纲，安排了三条重 要的情节线索：一是以贾宝玉、林黛玉为 代表的封建叛逆者与以贾政为代表的封 建卫道者之间的矛盾斗争；二是以晴雯、 鸳鸯等为代表的被压迫奴隶与以贾政、 贾母、王夫人等为代表的压迫者的矛盾斗 争；三是压迫者内部的矛盾斗争。 我们掌握这些线索，对于理解小说人物和主题也 可能就会更深刻了。
(2)鉴赏小说情节中的人物性格 鉴赏小说中的人物性格是鉴赏情节 的最关键的一个环节。这里以水將传 中武松打虎和李逵杀虎的情节为例。 第 43回，写武松景阳冈打虎，武松见老虎跳 出，拿哨棒闪在青石边，大虫从半空中撺 下来，武松心凉，酒做冷汗出，闪在大虫 背后。 接下来，武松“躲、闪、劈、跳”，再 后面武松“却退出十步远。 那大虫恰好把 两只前爪搭在武松面前，武松将半截棒 丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮疙 瘩揪住，一按将下来，那大虫急要挣扎， 被武松尽气力纳定，哪里肯放半点儿松 宽。武松把只脚往大虫面门上，眼睛里， 只顾乱踢”最后用拳头把大虫打死。 再看 李逵的杀虎情节。李逵看到老娘被老虎 吃了，心头火起，杀死一只幼虎，又一头 钻进洞中追杀另外一只幼虎。正往外走， 母老虎回洞，李逵一刀捅入其粪门，母老 虎逃跑，正要追赶，一只吊睛白额雄虎袭 来，李逵手起刀落，正中大虫颂下，伤了 气管，死在岩下。 同样是杀虎的情节，从中 表现出来的武松的性格和李逵的性格就 不一样。 写武松打虎是精细，写李逵杀虎 是大胆。武松虽然神勇，却没有李逵那样 不要命，而是先惊出一身冷汗，待到将老 虎打死之后，看到草丛中又有老虎时，他 没想到这是人所扮装，他哀叹“我今番罢 了”，完全失了英雄视死如归的本色。 李 逵则有勇无谋，不过也难怪，他刚失去老 母，恶从胆边生，生死不顾，才敢一头钻进老虎洞中。 倘若当时不是雄雌老虎都已 外出，而是都在洞中，则李逵纵有天大的 本事，也难逃劫数了，李逵杀虎是杀得侥 幸。 同是灭虎的情节，表现的却是灭虎人 不一样的性格。
(3) 鉴赏情节的曲折回环 情节是吸引读者的重要手段，要讲求 曲折生动而不是平铺直叙、呆板单调。 还 以“武松打虎”为例。 武松在酒店吃了三 碗酒，准备过景阳閃，这是情节的开端； 武松拿着哨棒来到了森林蔽曰有“吊睛白 额大虫”的景阳丙，这是情节的发展；武 松遇上老虎，老虎飞也似的向武松扑来， 武松抡起哨棒，举起铁锤也似的拳头猛打 老虎，这是情节的高潮；老虎被打死了， 这是情节的结局。 而武松来到景阳冈地 界看到告示，武松和“景阳冈酒店”店 主人的一段对话，可以看作是情节的“序 幕”。武松打死了老虎，这件事成了当时当 地“爆炸性新闻”，阳谷县举行庆功会，县 里又给武松以“重奖”，敲锣打鼓呜鞭炮 挂大红花游街，还封了“都头”官职，这 些可以看作是情节的尾声。 这些情节的展 开，使“武松打虎”的情节曲折回环，从而 吸弓赎者一遍又一遍地去欣赏。
⑷鉴赏情节中巧合的艺术手法 如《林教头风雪山神庙》中林冲初到 沧州就遇到了曾被他救助过的酒店主李 小二，这实际上也是作者有意安排的一处 巧合。 金圣叹对此有这样的评价：“酒生 儿李小二夫妻，非真谓林冲于牢城营，有 此一个相识，与之往来火热也，意自在阁 乎背后听说话一段绝妙奇文，则不得不先作此一个地步，所谓先事而起波也。 ” 作者巧妙设计了李小二这个与林冲有着 不寻常关系的人物，通过阁子背后听说 话，既传神地写出了陆谦等人诡秘的行 动、语言和心理，又使故事情节得以向前 推进。 陆谦等人的鬼鬼祟祟，引起小一的 注意，推测他们是冲着恩人林冲来的，遂 向林冲通报，从而推动了林冲买刀寻敌、 除奸杀仇、火烧草料场、雪夜奔梁山等情 节的发展。 这样的巧合，“巧”而不拙，既 合情合理又必不可少。
鉴赏小说的故事情节，要紧紧联系着 典型性格，着意体会其中体现的矛盾斗 争，为鉴赏典型性格作好铺垫。这是鉴赏 故事情节的目的，也是鉴赏典型性格的前 提条件。
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如《红楼梦》是以贾、王、史、薛四大 家族的兴衰作为全书总纲，安排了三条重 要的情节线索：一是以贾宝玉、林黛玉为 代表的封建叛逆者与以贾政为代表的封 建卫道者之间的矛盾斗争；二是以晴雯、 鸳鸯等为代表的被压迫奴隶与以贾政、 贾母、王夫人等为代表的压迫者的矛盾斗 争；三是压迫者内部的矛盾斗争。 我们掌握这些线索，对于理解小说人物和主题也 可能就会更深刻了。
(2)鉴赏小说情节中的人物性格 鉴赏小说中的人物性格是鉴赏情节 的最关键的一个环节。这里以水將传 中武松打虎和李逵杀虎的情节为例。 第 43回，写武松景阳冈打虎，武松见老虎跳 出，拿哨棒闪在青石边，大虫从半空中撺 下来，武松心凉，酒做冷汗出，闪在大虫 背后。 接下来，武松“躲、闪、劈、跳”，再 后面武松“却退出十步远。 那大虫恰好把 两只前爪搭在武松面前，武松将半截棒 丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮疙 瘩揪住，一按将下来，那大虫急要挣扎， 被武松尽气力纳定，哪里肯放半点儿松 宽。武松把只脚往大虫面门上，眼睛里， 只顾乱踢”最后用拳头把大虫打死。 再看 李逵的杀虎情节。李逵看到老娘被老虎 吃了，心头火起，杀死一只幼虎，又一头 钻进洞中追杀另外一只幼虎。正往外走， 母老虎回洞，李逵一刀捅入其粪门，母老 虎逃跑，正要追赶，一只吊睛白额雄虎袭 来，李逵手起刀落，正中大虫颂下，伤了 气管，死在岩下。 同样是杀虎的情节，从中 表现出来的武松的性格和李逵的性格就 不一样。 写武松打虎是精细，写李逵杀虎 是大胆。武松虽然神勇，却没有李逵那样 不要命，而是先惊出一身冷汗，待到将老 虎打死之后，看到草丛中又有老虎时，他 没想到这是人所扮装，他哀叹“我今番罢 了”，完全失了英雄视死如归的本色。 李 逵则有勇无谋，不过也难怪，他刚失去老 母，恶从胆边生，生死不顾，才敢一头钻进老虎洞中。 倘若当时不是雄雌老虎都已 外出，而是都在洞中，则李逵纵有天大的 本事，也难逃劫数了，李逵杀虎是杀得侥 幸。 同是灭虎的情节，表现的却是灭虎人 不一样的性格。
(3) 鉴赏情节的曲折回环 情节是吸引读者的重要手段，要讲求 曲折生动而不是平铺直叙、呆板单调。 还 以“武松打虎”为例。 武松在酒店吃了三 碗酒，准备过景阳閃，这是情节的开端； 武松拿着哨棒来到了森林蔽曰有“吊睛白 额大虫”的景阳丙，这是情节的发展；武 松遇上老虎，老虎飞也似的向武松扑来， 武松抡起哨棒，举起铁锤也似的拳头猛打 老虎，这是情节的高潮；老虎被打死了， 这是情节的结局。 而武松来到景阳冈地 界看到告示，武松和“景阳冈酒店”店 主人的一段对话，可以看作是情节的“序 幕”。武松打死了老虎，这件事成了当时当 地“爆炸性新闻”，阳谷县举行庆功会，县 里又给武松以“重奖”，敲锣打鼓呜鞭炮 挂大红花游街，还封了“都头”官职，这 些可以看作是情节的尾声。 这些情节的展 开，使“武松打虎”的情节曲折回环，从而 吸弓赎者一遍又一遍地去欣赏。
⑷鉴赏情节中巧合的艺术手法 如《林教头风雪山神庙》中林冲初到 沧州就遇到了曾被他救助过的酒店主李 小二，这实际上也是作者有意安排的一处 巧合。 金圣叹对此有这样的评价：“酒生 儿李小二夫妻，非真谓林冲于牢城营，有 此一个相识，与之往来火热也，意自在阁 乎背后听说话一段绝妙奇文，则不得不先作此一个地步，所谓先事而起波也。 ” 作者巧妙设计了李小二这个与林冲有着 不寻常关系的人物，通过阁子背后听说 话，既传神地写出了陆谦等人诡秘的行 动、语言和心理，又使故事情节得以向前 推进。 陆谦等人的鬼鬼祟祟，引起小一的 注意，推测他们是冲着恩人林冲来的，遂 向林冲通报，从而推动了林冲买刀寻敌、 除奸杀仇、火烧草料场、雪夜奔梁山等情 节的发展。 这样的巧合，“巧”而不拙，既 合情合理又必不可少。
鉴赏小说的故事情节，要紧紧联系着 典型性格，着意体会其中体现的矛盾斗 争，为鉴赏典型性格作好铺垫。这是鉴赏 故事情节的目的，也是鉴赏典型性格的前 提条件。
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原贴：怎样鉴赏小说中的情节？
love_elva
写网文小说最重要的一点就是故事情节，把故事讲好非常重要，因为读者在阅读你的小说的时候，主要是看你的故事情节写得么样，不会去过多的在乎你的文笔怎么样，即使你的文笔再好，你的故事讲不好，依然不能吸引读者，所以说最重要的一点就是把故事讲好，但是文笔也不能太差，至少要把句子写通顺，让人读起来比较舒服，非常流畅的一种感觉。所以说写网文小说，重点还是要放在情节上面。
施真珠
不老套的小说不好看。。。像现在的言情小说里男的都是N有钱，女的却是普通家庭，这就是老套。。。如果言情小说变成男主N穷，女角N富。。。这样的小说有人会看吗？。。其实想要吸引读者并不需要与众不同，只要把情节写的有趣些就行了。。。可以写穿越文，BL文，来个一女N男，NP。。。最好是把男女角都写的完美些【我是完美主义者。。。】让读者羡慕。
生菜粥
看了这么长时间小说个人觉得一上来就介绍世界观是很俗的，可以在开头的时候写一段情节，可以是遭遇，也可以是回忆，能不能打动读者，就要看你的文笔了哎，其实我也只是看书，没什么资格说这个，不过你可以把写好的开头给我看看，我可以以个人的角度说说ps。我一般不看都市。。 初写小说，你的要求不要太高，有人看就不错了，除非你的文笔很好。还有，难道你只要好的开头？烂尾是罪！
littledemonyiyi
个人来说还是喜欢从生活中获取灵感，做的梦也好，逛街看到的乐事也好。只要拟定好主题，故事情节就是一个个小故事串联起来。我自己喜欢写小说的乐趣就是可以把生活中各种各样的事情都记录下来。
車車CherryLeung
首先，建议你选好大的社会背景。这样有助于你的社会构架和情节走向。比如：战乱时代，一般是以谋略定天下，英雄辈出的年代。或者太平盛世下的小日常。又或者现代风的时尚、互动、网络等等。 其次，人物和性格。如何设置情节还要看人物是怎样设置的。比如：人设帅气的大叔和小萝莉，那必然涉及大叔的过往和小萝莉的暗恋对象。或者人设是青梅竹马，那必然涉及如何从相熟的玩伴关系。过渡到恋人。又或者人设为总裁和灰姑娘（王爷和小姐），这样的一般会涉及到女主的成长和蜕变等。 最后，故事大纲。有了前面两者的铺垫，相信你已经有了大概的故事大纲。有故事大纲以后，你需要做的就是将细节细化，大事件中穿插小细节。比如：女主遭人迫害，如何迫
lioxiao
您好，很高兴回答您的问题。 首先得有一个大致的思绪，并且这个思绪合理，然后可以去构思几个主要人物，把主要人物的生平经历与主线串联在一起。 比如主线是a杀了b，那么a为什么要杀b，a的理由是什么，a和b在过去要什么矛盾。 再大致构思完后可以准备动笔写大纲，大纲不需要写的特别好，它只需要把你自己的思路全部理出来。写完大纲再把大纲修改一下，确定没有bug。 就好像扩句一样，把大纲扩成一个完整的故事，再在中间插入一部分语言对话语句。 短篇长篇都差不多，把起因经过想好，中间随便自由发挥，只要不蹦就差不多了。 然后我这边也不是专业的，只能先帮你这么多，纯手打，求采纳谢谢！ ps如果你想写好一部小说，首先得
sandy_nhx
1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自
bencky0063
主角 配角等一列名字先取好 然后编辑你所要写的故事 比如你要写爱情 那你构思如何写一个爱情故事.怎么才感动人.故事情节清晰点.别模模糊糊.内容要具体. 小说不比文章作文.字数要足够.. 让读者像里面的一员一般 融入这本书.
此烨非彼业
写长篇小说，特别是像网络小说上则几百万字的小说小说情节的构思非常重要，首先你得列好提纲想好你的主要的故事情节，你这个小说到底要讲一个什么样的故事？这个你必须首先要考虑清楚，然后你在具体情节展开的时候，你一定要围绕你的主要人物来写围绕你的主要事件来写。你的各种人物的不断出现，其目的都是为了推动情节的不断发展，最终达到你小说提纲所设想好的内容，所以说在你情节不断推动的过程中，你可以出现各种你所需要的人物。
0张小鱼0
小说，是我学生时代的一个长时间陪伴的朋友。激情、感动、向往、有趣……充斥在这黑字之间。我拿着书本或是手机总能感受到作者写作时候的真诚，每一本小说都值得我们认真对待。而感动，是一本小书的灵魂。 感动，在于爱情的无私付出却被许多的阻碍给蜿蜒，最终又终成眷属的喜悦感。故事的情节一般是磨难加身，却心志坚定的认为爱情的存在。主人公的身相隔千里，心却牢牢相怜。的那种无奈与气愤。那是感动，是主人公们在曲折的故事中披荆斩棘，一路承受着爱情不该有的滋味过来的怜惜。 感动，在于亲情的默默付出却被年少的懵懂给蒙盖。故事的情节一般是家人的付出，辛勤的汗水之下给孩子的爱，却被孩子认为是强加的人生。强硬且话少的父亲，温柔
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