笨蛋英子写的小说

钱不是万能的，但是没钱是万万不能的。

俗话：贫贱夫妻百事哀不是空穴来风。

人生的弓，

拉得太满人会疲惫，

拉得不满人会掉队。

把人生当旅程的人，

遇到的永远是风景，淡而远；

而把人生当战场的人，

遇到的永远是争斗，激而烈。

人生就是这样，

选择什么你就会遇到什么，

没有对错之分，只有承受与否。

——徐州奢侈品管家|黄金回收中心|奢侈品鉴定评估中心www.scpgj.com/

忘记大纲

大纲是好的，除非它们让你脱轨。我一次又一次地看到它。关于大纲的好处是它给你一个方向。关于大纲的坏处是它限制了你的小说的可能性，并可能导致你无可救药地陷入困境。对于前五十页，至少在没有大纲的情况下工作。看看故事开始带你去哪儿。

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考虑设置

环境不仅包括地点，还包括时间。你的小说在哪里发生，什么时候发生？尽可能具体。如果它始于一个城市，这个城市的哪个部分？什么街？什么建筑？

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考虑一下主角

也就是说，至少应该有一个角色得到很好的发展。故事中的某个人必须采取行动，只有当这个角色对读者来说是真实的时，这种行为才是可信的。每部伟大的小说都是人物驱动的; 你的主人公必须是一个值得关注的角色。

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情节

现在您已经对故事进行了概述，从图中开始深入研究每个元素。情节是将写作练习与短篇小说分开的原因。无论你的角色或你的场景多么精彩，如果情节不合理，故事也不会成功。

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写作风格

让你的故事失败对你来说可能不是一个挑战：你可能会担心你讲故事的方式。在大多数情况下，风格自然发展，具有多年的阅读和写作。但是，如果你愿意的话，还有一些要记住的风格元素，一个基线。在学习写作时，请牢记这些规则。

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关于写作的书

继续你的写作教育与这些书籍，经典的流派。虽然你不希望你的写作学习让你远离实际的写作实践，但是从别人的经历中可以学到很多东西。如果你还没有为写作课做好准备，书籍是一个很好的选择。

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设定截止日期，但要切合实际。

不是为了完成小说，而是为了前五十页。设定第二个截止日期，在将来，完成第二十五页。很高兴告诉自己你将在一个月内写一本小说，但是一旦你到月底并且发现你只制作了35页就会非常令人沮丧。35页是很好的，除非你因为相信你会在这么长的时间里产生300而让自己失败。如果您确实选择在30天内写一本小说，请记住您正在撰写初稿。善待自己，通过设定现实的最后期限，为自己的成功做好准备。

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发表一下我的观点吧！！！这个问题有点奇葩，怎么说呢，按照现在很多女性的思想，很多人其实都不相信爱情的！反而更看重物质跟金钱！！十七八岁的女生可能会憧憬爱情，但是我想说，这种想法是不成熟的表现，太嫩了！十八岁跟三十岁的区别是 十八岁相信爱情，三十岁只相信面包！

个人觉得还是有钱的笨蛋会好一些，不仅仅是有钱，因为笨蛋不会伤害你，，不会让你伤心 不会像其它男人一样花天酒地，找小三，小四等等，也不会跟你玩心机，别怪女人现实，就算是现实也是被现在的社会逼的不是吗！！我听过很多例子，包括身边也有一些人，，比如说有些女人不会因为男人的贫穷嫁给他，为他生儿育女 一起走过最困难的日子，女人青春不在了！结果男人有钱了，第一件事不是感激他的好妻子，而是在外面寻花问柳，找年轻漂亮的小姑娘！甚至抛妻弃子的也有很多！这就是现实！！

像最近闹的沸沸扬扬的 Jf 跟他的夫人不就是最好的例子吗，就是当男人有钱了他真的不会感激他的妻子为他的付出，，根本经不住外面的诱惑 只是一句我对你没有爱了！最后受伤害的 始终都是当初那个不嫌弃他贫穷 不离不弃的妻子！！

所以我觉得广大女性找男朋友还是要擦亮眼睛，因为现在渣男太多了，你找个聪明没钱的男人，你就能确定当他有一天发达了，他会感激你，还会对你不离不弃吗，，不会在外面找小三，答案当然不能确定！所以还是选择有钱的笨蛋好，因为笨蛋永远不会给你带来伤害！！不会让你伤心！！（而且不缺金钱）

07年第一狼与香辛料

10年第一笨蛋，测验，召唤兽

06年第一戏言系列

所以龙与虎没有得过第一，最高是在09年第二名

没钱的聪明人，没钱的聪明人懂得怎样理财，顾家，不会潇洒挥霍。有钱的笨蛋身边总有狐朋狗友，在耳边随意说两句。就跟着别人的思维走了。非常容易败家。一切都会以自我为中心，心里就是我有钱就是老大。不会照顾人

谢邀。作为我个人来说，这两种我都不会远。一，有钱的笨蛋，那他的钱是哪里来的呢？是富二代？还是啃老？笨蛋如果是指脑思维，从长远看那他就不会经营和管理财物，只能坐吃山空。二，没钱的聪明人。即然聪明又怎么会没钱呢？是不务正业？还是……虽然聪明人是可以通过自身的努力也会拥有财富，但是，他有钱以后，他的钱和人还会属于你吗？

有钱的笨蛋，这样的人前期可能很有钱，但是因为笨，可能会被骗，或者自己拿去做什么，越往后越会没钱。

没钱的聪明，这样的人可能你一开始看不上，但是因为聪明他不会把你的生活过得一塌糊涂的。

首先，没有人是笨蛋，跟有钱没钱没有关系。

其次，不管别人有钱没钱，自己有真本事，够硬气，才是最重要的。

不管是爱与被爱，都要有足够的底气，来应对各种困难和变故。

爱是一种最高级别的奢侈品，需要有足够的金钱支撑，需要有足够的资历驾驭。

不劳而获终究是泡沫，脚踏实地才是生活。

好好爱自己，才能爱别人。

看人，主要看人品。钱不是唯一衡量人的标准，还有就是钱是自己挣的还是怎么来的，没钱的聪明人，又是怎么看出来聪明的。

客观的分析——聪明人分两种：一种是智商高的聪明人，另一种是情商高的聪明人。如果智商高的聪明人有一份稳定的收入，女生喜欢就嫁了吧，适合结婚且稳定的生活。而情商高的人，女生本身没有两把刷子，还是不要喜欢的好。

而有钱的笨蛋，符合现在社会的婚恋观。这就要看你什么心态接近他了。

总之，结婚一定要找跟自己三观合拍的，婚后日子过的过的就明白了还是要找势均力敌的。即不要高攀也不要低就，酸甜苦辣只有自己知道

电视剧看你多了吧 现实生活中 有钱的 如果都是笨蛋 哪有能力赚钱 天上掉的吗 ；没钱的 如果他很聪明 有能力 那他为什么会穷

有钱的人，既使是小学也没有毕业的土鳖他也看不起你，而没钱的聪明人是直男会为一元钱和你斤斤计较，这种人一旦得势，是会把你丢得一文不值，我喜欢善良但勤奋有自尊自强自立的男性，可以跨越年代的代沟，良人吉安。

有钱的笨蛋。首先，他的笨指怎么样的笨，如果只是情商，而他在赚取经济方面却很厉害，人无完人。太聪明未必是好的，傻人有傻福，对你真心，对你好才是关键。

喜欢聪明的没钱人，因为他聪明，不愁他赚不到钱，不喜欢有钱的笨蛋，因为他笨，根本找不到赚钱的路，现有的钱也用不了多长时间就花完了，坐吃山空。

首先，要有清晰的思路。小说最经典的地方就是出其不意，又在其想象之中（比如欧亨利的小说），小说要注重人物的刻画，神态，心里，动作，语言。要根据人物的性格和思想来塑造这个人物，也要定位人物在小说中的位置（棋子，身份）用人物来推动情节的发展。同时要注意刻画环境，背景，这个相当重要，在这个背景下面会发生什么情况？哪种人会有什么做法？这些都要注意。还有就是小说要注意情节的跌宕起伏，要会制造冲突，埋伏笔。（比如骆驼祥子在旧社会注定堕落），要会利用各种情况，各种错综复杂的关系为小说增彩。一部小说的情节就好比砖头，一部小说如果看到前文就知道结局，那么小说就失败了。这些都有考虑之后，就要考虑小说的感情基调是悲剧（如卡夫卡式），还是喜剧，是让人遐想方式结尾，还是直接给最终答案，都是创作者要思考的。小说也要注意精神，小说要么抨击，要么褒扬，要么遐想，优秀的小说都是包涵深刻内涵的，真是的情感和崇高的精神

已发送，望采纳！

有钱的几乎没有笨蛋，除非纯啃老的。聪明人基本不会永远没钱，并且我们喜欢的不应该是一个人的品格吗，为什么拿钱来做标准？

为什么非要女生回答呢？你这问题无非就是想说女人有两种、物质的和不物质的！我只喜欢我喜欢的

不管是有钱的笨蛋，还是没钱的聪明人。我都不喜欢。我还是喜欢那个陪我一起长大的男生，他能够包容我脾气，陪我一起成长，两个人有共同的目标。这就足够了。

有钱的笨蛋存在吗，除非后天被驴踢了，聪明的没钱，想到了语文书上郁郁不得志的各种文人雅士，我选有钱就这样

应该是选有钱的聪明人，还是没钱的笨蛋。。。

你说的肯定选有钱的笨蛋了，吃穿喝拿根本不愁，，，出去做点什么事也不怕。。。

欺负老实人谁不会。。。

喜欢，是由缘分和自己的审美观决定，也许是没钱的笨蛋，或是有钱的聪明人，这得看对方遇事时的思维水平。

我们在写小说之前,首先要确定自己的主题。 主题是什么?是作品的核心,是作品的意义。比如《西游记》的主题是惩恶扬善;《梁山伯与祝英台》的主题则是凄美的爱情;...

你喜欢有钱的笨蛋，还是更喜欢没钱的聪明人？

我觉得这个问题很片面，一个有钱的笨蛋，他真的笨到什么事情都做不好，而且还笨到分不清好坏的话，再多的金山银山都被他挥霍一空。什么事情都做不好说明他挣不到钱，入不敷出，他也就不会想到说以钱生钱，只能坐吃山空。分不清好坏，好人说的话他不信，坏人就信以为真，这样子会被骗得内裤都不剩。喜欢一个有钱的笨蛋，还不如说你是奔钱去的，你喜欢的不是笨蛋，你喜欢的是钱。钱没了以后也是你离开的时候，这种感情不能长久。

一个没钱的聪明人，有两种情况。一种是空有聪明的脑袋，确没有勤劳的双手。只会构想蓝图，却不付出行动。这种人注定也是碌碌无为。还有一种人，他凭借着聪明的智慧，制定目标，埋头苦干。假以时日，定会辉煌腾达。

一段感情，只是玩玩而已，谁都会想选择一个有钱人，毕竟现在年轻人大多数都想不劳而获，少奋斗十年，过上那些挥土如金的生活。一个有钱的笨蛋，你又怎么确定他学会爱你呢？一朵鲜花插在牛粪上，如果没有水，牛粪迟早会干，鲜花也会枯萎，如果有水的滋润，又有牛粪做肥料，这朵鲜花才会侨艳欲滴。所以为什么都说结婚一定要擦亮眼睛，就是要你找一支潜力股，能让你过上好日子又爱你的人。两个人的生活难免磕磕碰碰，只有一个人努力维持会很累，两个人互相共勉，才能幸福一辈子。

选择有钱的笨蛋。笨蛋有钱本来就是一个值得思考一下的问题。要么自己赚到的，要么长辈给的。自己能赚钱的笨蛋，实则是为人处事的一种方法吧？憨厚不计较、大度，在有些人眼里就是笨。但是这种笨，恐怕没人会因此打负分。长辈给的，那么就是地主家的傻儿子，地主好歹也会给找个能管得住的少奶奶。所以，最后的结果是：钱是你的，人也是你的。

而没钱的聪明人，这也是个值得思考的问题。聪明人没钱无非也是2个原因：家里没矿，或者自己也挣不到。家里没矿没问题，聪明人自己能挣，早晚有钱，但是铮的过程中，人会不会一直都是你的？或者聪明人变成有钱人后，人还会不会是你的？最后如果人不是你的，钱就更不要想了。现实中可以找到很多例子。最后的结果是：这是一场对人性的考验。

其实人如果能在追求的过程中一直不迷失自己，那么无论有钱还是没钱，聪明还是憨傻，都会各自幸福。

要有主线，主角等~嗯

想好要写的人物，以及它的主要特点，外貌、性格等等，写好大纲，列好主要的剧情，如果是在网页上发表的话可以考虑一下签约

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内容预览：

英子（网络版）

这是一个火红的年代，一切都在激情飞扬。圈地建厂正在这个古老而沉寂的城市里如火如荼地展开着。一支从抗美援朝自愿军建八师移师南下的热血军人在参加建设完荆江分洪、洛阳拖拉机厂后，继续南下，来到江西，后整体转业组建了省建工局。这是一支特别有朝气，特别能战斗的队伍。尽管有许多留在了河南老家，但好男儿志在四方同，他们响应号召，来到了更贫困，更需要开发建设的革命圣地。

来到江西，虽然脱掉了军装，但他们仍然保持了军人的气质和火热的工作激情。来到这里，给他们留下印象最深的是：这里只有大片的荒土、杂草及零乱不堪的老屋，就算是有繁华的街区，也就是那么几条，还拥挤在一起。“这个城市真小呀，洛阳比这大得多。”刚参加建设完洛阳拖拉机厂的赵新生面对这座城市发出如此的感慨。

赵新生是一个十分英俊的青年，一米七六的个头，白晰的脸盘，五官端正，高直的鼻梁，薄嘴唇。在部队是从事文案工作的。

赵新生所在的连转业后被……

你喜欢有钱的笨蛋，还是更喜欢没钱的聪明人？

我个人认为还是比较喜欢没钱的聪明人，在这个社会，只要上进心努力能吃苦肯干，我想啥都会有的，必定聪明一些就会比较会有想法，做啥行业也不会赚不到钱的。

有钱的笨蛋，家境好，啥不用想，家里给他安排好，日子是挺好过的，但是没有想法，没有感情的日子，对现在社会女性，是很孤单的，除了钱啥爱情都没有，每天也不是特别开心，日子也会过得无聊无趣的。

其实有钱笨蛋，有弊也有利，各有所需吧。没有钱聪明人，更有想法，更知道酸甜苦辣吧，更幽默浪漫吧，知道钱是咋样辛苦赚的。

只是个人想法……[微笑]

要看没钱是到什么程度了？像聪明人如果正常的都不会穷到哪里去，除非是超级懒或者是会赌博，那如果是这样人品肯定就不行了，那就不会选，不然的话只要感觉人对了就行，个人觉得女生比较感性，会比较重视感觉吧！

相反比较笨的，家境有钱，但是如果被家里宠得无法无天，有钱也会被他败光，又有什么用呢！

有钱的笨蛋，既然是聪明的穷人，别人也会想尽办法，钱也不会属于你

感觉问出这个问题的人都是很现实的。

当然，现在人都是分有钱和没钱的。但是偏偏又拉上聪明不聪明这样的智商问题，这样的极端。为什么有钱的就是笨蛋，聪明的人反而没钱(=_=)

其实，你自己已经选择了聪明的那个。因为有没有钱很好区分，但是，是不是笨蛋真的是按照个人感觉。就是因为你不喜欢那个人，所以会觉得，即使他是有钱的，但他也是笨蛋。而现实，你喜欢那个聪明的，可惜他没有钱…

这个问题确实得女生来回答，前提是得搞清楚自己是个怎么样的女生。如果你是温柔、美丽动人的女生，你的工作收入都一般，那就得选择有钱的。如果你是工作能力很强，有很强的独立意识、生活能力，那肯定是选择聪明、暂时没钱的男人。

我觉得女生选男生不是只看对方条件，你得结合自身的条件进行选择。要想过什么日子就选择什么样的人。

已发送

问题是：有钱的都不笨，你见过几个笨蛋发财的？至于那没钱的聪明人，你是说没钱的人穷算计吧。我喜欢有钱人，我就做有钱人。

1、物质方面看的话选没钱的聪明人。没钱的聪明人最会还会有钱的几率会很大，有钱的笨蛋很可能一段时间后钱就被骗光了。

2、情感方面看的话选有钱的笨蛋。虽然他笨，但他会傻傻的爱着你，聪明人过于聪明就可能会背着你乱搞。

笨蛋是傻子的意思还是单纯的意思？聪明人是积极向上正能量的还是那种小聪明耍心机的人？如果是正面的两者都可选、选自己喜欢的，单纯的人和积极向上的人都是各有优点！如果是负面的，两者都不好选！

有钱的笨蛋和没钱的聪明人这个问题问得就有问题，如果单纯只是说必须这两种二选一的话，我想大概率不会喜欢一个笨蛋，因为跟笨蛋组队很可能会被活活气死的。

这个问题就等于以前的找爱我的人还是我爱的人。曾经我一定要找我爱的人。现在年纪大了。我终于明白，原来身边那个默默无闻爱着你的宠你的才是你最终的归宿。不要用有没有钱来衡量爱，因为钱不能带来快乐。

有钱的笨蛋，生活有时真的很残酷。没钱你什么也不是。

仅代表个人观点

这个没有那么绝对，有钱的笨蛋不够聪明不会理财迟早会变成穷光蛋。没钱聪明的可以挣好多钱变富翁，比如扎克伯格，马云。[呲牙][呲牙][呲牙][呲牙]

我觉得是前者！因为有钱的笨蛋会听你的，没钱的聪明人就不一定了，他太聪明了，反倒没有安全感，就怕他变成墙头草随风倒，谁有钱和谁，吃着碗里的看着锅里的，有些时候聪明也未必是好事！个人觉得！[微笑]

有大纲了，按照心中想的情节一点一点的写。注意描写动作，表情，语言还有心理变化，要注意逻辑，还有修饰词。可以找你想的小说相类似的题材研究一下描写的手法。

你可以像记流水账一样，写你大纲中的人物发生了什么事情，在怎样一个环境下，做了哪些动作，说了哪些话，心里的想法。注意先后顺序和逻辑。可能开始写不是很顺手，写起来感觉不到位，没有表达出你想写的内容。你就返回去以读者的角度看，边看边修改，加形容，修改言辞让文章更通顺，优美，形容更加到位。

这些，都是练出来的，要写出来了，才知道你的问题在哪里。多练练就好了，并且写得越多，你对词汇的运用，和描写就更加得心应手。

看你喜欢哪个人了，笨蛋的不一定对你坏，聪明的不一定对你好，女孩子还是选个真心对你好的会珍惜你的不就可以了，君不见聪明人不喜欢你的话坑你没商量啊

如果要选择我会聪明人，但是我知道聪明人也会选择我，因为我会踏实地工作，生活！

这个问题看似浅显实则深奥。

首先，喜欢并不等于爱。再则笨蛋与聪明每个人的看法不一样。然后是有钱无钱之说，如果他是自己打拼来的钱，说明他并不是真正的笨。如果是富二代官二代拆迁户的话，再另当别论，总不可能委屈自己。至于无钱的聪明人，在如今这个社会，人又聪明，只要稍为努力，不去走歪门邪道，坦坦荡荡的赚取自己应得的钱财是没问题的。除非是那种自作聪明，又不肯下功夫的人，就有可能真正没钱吧。所以，复杂的人性与社会，这个问题就不能简单的回答哦。

单纯的来只要自己喜欢的不管他是否有钱还是没钱。是不是笨蛋还是聪明，只要是自己喜欢的就好。如果非要两者选一。我选前者。因为有点小钱可以做自己喜欢的工作（不计较工资高低）不会被生活改变自己。个人觉得笨笨的人心思单纯。咋感觉我是那个笨笨的人呢[笑哭][笑哭]。

有钱的笨蛋富二、仨代的人，没钱的聪明人不得志的人没有情商的人。俩都不是过日子的人都不可选。

谢谢邀请！

我想知道这个有钱的笨蛋，是靠继承弄到的钱，还是自己赚到的钱，这一点很重要，如果是祖辈留下来的，选择这种人就要认真考虑考虑了。他是笨，还是太单纯，和你的知趣相投吗？

我觉得选择这两种人，都要认真考虑考虑。哪一种适合你，尤其是脾气，性格，要找个投脾气的，观点差不多的。

如果其中一个符合自己择偶的标准，再去看看其它，有钱当然更好，不过，没钱也可以俩人共同拼搏。

互相喜欢最重要。有时候缘分到了，根本不会先去看他有钱没钱。钱是身外物，可以去创造，不要太过于物质，那样结婚以后，也不会快乐，更谈不上幸福了。

婚姻说长不长，说短不短，就看你和什么样的人共同度过。

谢谢邀请：投票，女生来作答，你喜欢有钱的笨蛋，还是没钱的聪明人？第二种嘛，你说聪明人还是没门路保障生活，那思维还是有局限性，都不太喜欢[大笑][捂脸]

喜欢没有钱的聪明人 聪明人的未来一定也不会差到哪里去 为什么不选有钱的笨蛋 第一也是最重要的一点跟笨蛋生活在一起毫无乐趣 会压抑 第二笨蛋总有一天也会散尽万贯家财

告别穷人思维

方能把握人生

你穷，归根究底，还是因为你的想象力太穷。

如果马云当年没有学好英语，没有出国游历，可能就不会有今天的阿里巴巴；

如果李彦宏当年没有去美国留学深造，没有去硅谷磨练，可能就不会有今天的百度；

如果马化腾当初被自己的想象力局限，没有进入到当时最大的寻呼机软件公司，没有接触到一个叫ICQ的即时聊天工具，可能就不会有今天的腾讯；

如果刘强东当初没有决定去镇上看一看电灯，没有去南京看那一座37层的大楼，没有决定去北京和上海两个城市读书，可能就不会有如今的京东。

回到之前王思聪的那个点，如果给我们五个亿，我们不是选择什么都不干，而是励志干出一片事业，或许我现在就不会为少得一篇稿费而苦恼。

最怕的不是你当下贫穷的现状，而是你的想象力，限制了你的贫穷。

实际上，多数富裕和贫穷的背后，也是我们优秀与平庸的差距。

作为年长的女性回答一下这个问题：

有钱的笨蛋不一定一直有钱，或者也有经历了很多以后开窍了的呢。没钱的聪明人也不一定永远没钱，当然喜欢耍小聪明的除外。

我当年是选择了自己喜欢的男生，没钱。这一辈子过的也很累。如果选择了就好好相处，磨合磨合，没有哪一条路有个已有的规则，在于自己。

我喜欢挣钱男人的勤恳，喜欢有钱男人的洒脱，喜欢会挣钱男人的睿智。没钱再聪明也是瞎精神，再有钱没智商也如䂃腊

1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。

我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。

那么大纲是什么？大纲要如何写？

这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。

首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。

然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。

接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。

下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。

再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。

好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……

大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的设计和作用

记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。

配角是用来干嘛的？该如何去设计？

我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。

个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程。

关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？

你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。

3.卖点不是作者说的

这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？

每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。

或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。

放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。

一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算。

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而

有钱笨蛋，因为有钱，，百分之八十的时间是开心的，只有百分之十的时间不开心，百分之十的时间孤独一点，聪明不一定以后赚的到钱，，没钱时全部时间都不开心，因为你开心不起来

不管有钱的笨蛋还是没钱的聪明人，我选择跟他在一起能相处开心舒服的人。有钱，怎么样的标准算有钱，没钱呢？这样看来，人是最重要的因素，没钱可以一起挣，有钱可以商量着花。

谢谢邀请！一个笨蛋是怎么变成有钱人的？如果是凭自己本事赚到的钱那也笨不到哪去，这种男人可以要，如果是钱是继承来的，不要也罢。没钱的男人，甭管聪明的帅的都不要，你的聪明不用来建设国家，造福人类，那是耍小聪明吗？

总的来说女生喜欢的，只要对方会为她付出，有上进心，哪怕是个穷人也会喜欢的，如果对方虽然有钱但是他始终妈宝男也会不喜欢的喽。

我还是喜欢有钱的笨蛋，不喜欢穷的聪明人，有钱的笨蛋其实不笨，他是大智若愚，如果笨，他就不会有钱了，而聪明的没钱人其实他是表面聪明，其实就是一个笨蛋，他是在别人面前善于伪装，这种人不干实事但是他口才好，别人都夸他聪明

要我选择的话，肯定是选择没钱的聪明人，没有钱，有头脑，我可以陪他一起去挣钱，一起去打拼。

@波妞鱼龙猫 这么跟你说吧，我喜欢具体的事物（聪明标准太抽象）

关注我，一起感受有趣的灵魂@波妞鱼龙猫

二者选一的话肯定选择第二种！毕竟聪明的人更有潜质，目前没钱并不代表以后都没钱。

当然女生在选择对象的前提下，一定要多提升自己，自己优秀了自然就能吸引好的来。也千万不要想着找个长期饭票依赖着。这世界上唯一能依赖的只有自己

有钱又怎么会是笨蛋呢？不然聪明都用到哪里去了？难道是聪明在怎么变穷了？

女生，有钱人，你好坏哦，我好喜欢。没钱的，我不要你一事无成的温柔。

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、积累和经历达到一个值后，灵感就有可能在某个时刻来临，古人有“掉书袋”的做法，时时刻刻将纸笔带在身侧。就是为了防止灵感来临时手忙脚乱，而笔墨随侍在侧，随时随地都能记下偶然得来的灵感。

所以灵感是在生活经历里思考得来的。譬如海子诗句“面向大海，春暖花开”，若非诗人生活阅历积累，长期构思与灵感闪现，也不可能得到佳句。梭罗在瓦尔登湖的生活，也是在平凡清静之地，积累生活阅历，捕捉诗意灵感，既诗人所说的诗意的栖居。

注意事项：

1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。

不管有钱没钱，聪明或者笨蛋，首先要自己喜欢，有教养有素质，心地善良的人。

如果在这两者中选择，我会选择一个爱我的无论他是否有钱还是聪明或愚笨。但是如果两者都爱我或者都不爱我我会选择我会喜欢有钱的笨蛋哈哈。因为他们在这种情况下都不能给我精神上的慰藉，但是我至少不会为生活而太过于奔波。况且笨蛋的话我觉得比聪明的人要更加单纯好相处，以后在一起生活也不会太难过。

首先有钱人不是傻子，聪明人不会没钱。其次如果你喜欢冲着人家钱去的，不在乎是不是傻子，那你可以直接和银行谈恋爱。再次可能你觉得有个人心甘情愿的给你花钱就是傻子，人家是喜欢你。等哪一天不喜欢了，就是聪明人了，而且是有钱的聪明人。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

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一次只能传一个

不好意思啊，不过这个是其中最好的一个，，我是这么认为的