一、名称
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!
把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
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中国小说与日本轻小说的区别
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zhangshuang
原贴：小说与小小说的区别
大头虾的大头虾
这个要先看你读的是什么类型的小说。像海明威，卡夫卡，杰克·凯鲁亚克的书，还有什么追忆似水年华，麦田里的守望者之类的，都是现代主义小说，就像外国抽象画一样难懂。
还要看成书的时代特征。一般小说都是在反映时代精神，如果差的时间太远，或你对那个时代的背景不了解，想看懂是很难的。
其实文化差异不是问题，关键是作者的风格和时代背景。
如果有兴趣，建议看看西德尼·谢尔顿、卡德勒·胡塞尼、米奇·阿尔博姆的小说，都是剧情类的，很经典。
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众所周知，中国现代文学是从白话文学运动开始的，它是现代汉语的文学，语言形态的差异是区别现代文学与古代文学的一个重要特征，因此，从语言学和语言哲学的角度来研究“五四”，就成了中国现代文学研究的一种新可能。高玉的博士学位论文《现代汉语与中国现代文学》（中国社会科学出版社2003年6月出版），正是从语言学和语言哲学的角度来重新评估五四新文化运动的历史功绩，代表了中国现代文学研究的较新成果，体现出中国现代文学研究的“语言学转向”。
五四文学运动是从语言变革入手的，胡适文学改良刍议中提出的“八事”有“五事”是纯语言问题，主张以白话代替文言，主张“有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么写”，这是五四思想先驱者们一致的文学革命策略。五四文学运动中因此集结了太多的语言学问题，例如，为什么要用白话取代文言，文言的本质是什么，五四白话文的本质又是什么，现代白话与古代白话是什么关系，五四白话文运动与新文学运动乃至新文化运动有什么内在的联系，为什么从语言变革的角度入手，新文化运动才取得了巨大的成功，等等。高玉立足现代语言观，对这些问题都作了阐释。他在这部论著中分析道，五四时期胡适等人提倡的白话文是一种新的语言体系，它既不同于中国古代白话，也不同于当时的民间口语，它在语言的思想层面上深受西方语言的影响。它与中国古代白话和现代民间口语的区别不是文字上而是语言体系上。五四白话就是后来的“国语”，也即现在的现代汉语，它和古代汉语是同一文字系统，但却是两套语言体系。在语言工具层面上，古代汉语与现代汉语并无根本的差异，它们之间的根本差异在于语言作为思想思维和世界观的层面上。古代汉语体系决定了古代文化和文学的古代性物质，现代汉语体系决定了现代文化和文学的现代性特质。在以文言文为基本语言形式的古代汉语体系里，古代白话是作为工具性的语言存在的，而在现代汉语体系中，现代白话更多的是作为思想性的语言而存在的。五四白话文运动从语言变革入手，之所以取得了巨大的成功，是因为白话代替文言，不只是语言工具的替换，更是思想上的深刻革命。“语言是一个民族最深层的东西，不是涉及到民族的生存问题，不是迫不得已，这一根基是很难动摇的。”（29页）“某种意义上说，文化的定型正是语言的定型，文化的转型正是语言的转型。”（34页）所以“从发生学上来说，中国现代汉语形成了，中国现代文化就形成了，现代文化的现代性从根本上可以归结为现代语言的现代性。”（56页）
在重审五四白话文理论和胡适的白话文学观时，高玉敏锐地洞察到，尽管五四白话文运动极力主张的语言变革是一次重大的思想革命，但五四思想先驱者并没有明确意识到这一点，没有在理论上把它阐释清楚。他们源于传统的语言本质观，认为语言只是工具，是一种可以独立于思想的物质性外壳，因而没有也不可能把文学运动与语言变革的关系讲清楚。对于新文学为什么要用白话而不用文言，胡适的理由是很不充足的，有许多地方值得商榷。比如他说，“自从三百篇到于今，中国的文学凡是有一些价值有一些儿生命的，都是白话的，或是近于白话的”，这个结论就很有问题，不太符合文学史的事实。中国文学史上，优秀的白话文学固然很多，但优秀的文言作品更是数不胜数。再比如，胡适反复强调“今日之文言乃是一种半死的文字”、“今日之白话是一种活的语言”，这些论断也失之笼统和偏颇。文言文的“死”和白话文根本不是从“字”上来区分的。语言的死活从根本上取决于是否被使用，而是否被使用则从根本上取决于其思想是否合时宜。新文化运动之前，文言文是正统的语言，还在被广泛地使用，根本就不能说它是“死”的语言。可以说，新文学运动从语言变革入手是走对了路子，发动白话文运动是正确的，但胡适等人的理由并不是关键的，甚至于可以说是不正确的。文学观念的变更需要深刻的思想革命，而语言变革就是思想革命，“思想革命对五四新文学运动绝对是重要的，而思想革命并不像五四先驱者们所理解的是独立于语言之外的理论上可以独立运行的运动，它和语言运动是紧密结合在一起的，并没有语言之外的思想革命。”（153页）可见，五四新文化运动不是理论上的成功，而是事实上的胜利。五四白话文运动的理由只有从现代语言学和语言哲学的角度才能说清楚，只可惜五四先驱者受制于当时的语言学发展状况，无法将它讲清楚，而很长时间以来学术界受传统语言学关于语言工具观的影响，也未能将其中的道理揭示出来。高玉从现代语言学和语言哲学的观点出发，对五四白话文运动作出的新的阐释，从学理上凸现了五四新文化和新文学运动对于中国文化现代化和文学现代化的重大意义，加深了我们对于中国现代文学形态和本质特征的理解与认识。
翻译文学与中国现代文学的关系是极为密切的，翻译文学从语言系统到思想思维上直接影响到了中国现代文学的发生与发展。高玉从现代语言学和语言哲学的角度来理解翻译活动，提出了翻译本质“二层次”的理论观点，即技术层面和文化层面。在语言作为工具的层面上，翻译是技术问题；在语言作为思想本体的层面上，翻译是文化问题。他指出，一方面，借助翻译，西方文学以翻译文学的面目出现在中国文学舞台上，它从文学观念上影响了中国现代文学的形成与发展，它不仅输入了西方的富于逻辑的清晰的表达方式（语法或文法），同时还输入了新概念新术语和新范畴，这其实就是输入新思想。翻译对中国现代语言的影响不仅仅是增加了“形而下”的物质性词汇，更重要的是增加了“形而上”的思想性词汇。另一方面，西方文学翻译为汉语时，又受汉语及其汉语文化的制约从而中国化，也就是鲁迅所说的“归化”。翻译从根本上是外部力量，外力毕竟是外在的，它的作用主要限于动摇中国传统文化，它给中国古代文学输入了很多新质。西方文化和文学中的思想成果何时被中国所吸纳以及怎样被吸纳，还取决于中国文化和文学的现实土壤，取决于中国文学从外部到内部的种种环境和条件。通过对翻译文学与中国现代文学的互动关系的揭示，高玉事实上也挑明了中国现代文学与传统文学和西方文学之间的关系，中国现代文学受到了西方文学的深刻影响，但不是“全盘西化”的文学，也受到了传统文化和文学的制约，但已不是传统意义上的文学，而是属于现代中国的具有现代性特征的第三种文学。
学衡派是以新文化运动的反对派面目出现在中国历史舞台上的，新文化运动事实上的巨大胜利也就宣判了学衡派的失败，宣判了他们理论的不攻自破。很长时期以来，我们对学衡派的认识都存在很大偏误，甚至到了不与理解的程度。重新评定学衡派，给他们以恰当的历史地位是值得讨论的一个个案。高玉认为，学衡派在本质上是现代保守主义，但具有现代品格，是中国现代文化的重要组成部分。学衡派与以林纾为代表的封建顽固派有质的差别，封建顽固派站在维护传统文化的立场上来反对整个中国现代文化和现代文学，而学衡派只是胡适、陈独秀等人所代表的新文化派和新文学派的反对派，他们并不是整个中国现代文化和现代文学的反对派。从学理上讲，学衡派“昌明国粹，融化新知”的主张似乎比新文化派的激进思想还要合理和公允，但他们的理论为什么没能被人们理解和接受呢？一个重要的原因就是他们对语言的不恰当认识和传达西方思想时所使用的文言表述方式。由于坚守文言文，学衡派在思想上不是超越了传统而是回归了传统，从而导致了自身的文化悲剧。
围美
文学少女（已完结）
算不算流行呢？至少在我们这边不怎么流行……
相比起魔法禁书目录那些不算很流行了吧……如果看过了就直接PASS吧
评价很高，特别是插画，为此特意买了本插画集……
故事很黑化，但不是新的世界观。
文学少女获“这本轻小说真厉害 2009” 四冠王：
1.全作品第一名：文学少女
2.插画部门第一名：竹冈美穗
3.女性角色：第一名-天野远子，第四名-琴吹七濑
4.男性角色：第五名-井上心叶
5全角色：第一名-天野远子
学校的阶梯（连载中）
应该也不是很流行，主要以在校园某个奇异的社团活动与这个社团逐渐被认可为主线的故事，虽然是校园轻小说但是并非以恋爱为主。
琦莉
另译为《除灵少女》。属于新的世界观。
讲的是一个能看到灵魂的少女与被世界通缉的不死人一同旅行的故事，虽然爱情也是相当的一部分但是这部小说似乎更以各种各样的羁绊为主。
笨蛋测验召唤兽
不知道对你来说算不算很流行……在我们这边看的人数一般，也有蛮多不知道的。
这部是以各种各样搞笑的校园故事为主，反正我在学校上课看的时候是笑了一早上，动画化还没但是有漫画话，不推荐看因为漫画比起动画的搞笑程度个人认为差了很大档次……
虫之歌
我们这也算一般流行……相比魔法禁书，钢铁都市，空境那些流行度差远了……
如果看过了就直接PASS吧
有动画但是动画很糟糕而且只动画化了第一章，后面的不了了之了。但是这部作品个人认为真的是非常的优秀。
讲的是一群因追逐梦想而成为被平常人认为是怪物的附虫者的故事，里面有着各式各样的羁绊。
（PS：虫之歌分为正传和BUG，虫之歌BUG完结了，正传到第九章）
这些是我看过的也许不怎么流行的……再把比较流行的列出来吧，看看你有没有没看的。
钢壳都市
狼与辛香料
魔法禁书目录
我家有个狐仙大人
彩云国物语
红
全金属狂潮
逃离学校
凉宫春日系列
灼眼的夏娜
零之使魔
9S
原贴：求日本轻小说
小D
推荐第一，安达与岛村。作者：入间人间。
推荐第二，弦音，风舞高中弓道部，绫野琴子。
推荐第三，你的名字。作者: 天闻角川。
推荐第四，120日元。作者: NekoNeko。
……
望采纳，谢谢，祝你好人一生平安。
原贴：求日本轻小说
柚子茶味雪泥
同ぃ熏き依草的
最近也在看文学少女，很不错的轻小说。
这里是它的一个MAD，有点类似于宣传视频什么的吧。
http://www.tudou.com/programs/view/CEScxiGOIbo/
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原贴：日本轻小说推荐
alie
凉宫春日的忧郁魔法禁书目录 %D%A补充：%D%A风之圣痕也不错，可惜作者挂了。还有化物语、伤物语、伪物语、倾物语、猫物语这个系列也不错的！%D%A追问：%D%A化物语、伤物语、伪物语、倾物语、猫物语这个系列 这个系列的名字叫什么？%D%A回答：%D%A是同一系列，每个系列名字就前面一个字不一样！好象没啥统称吧！就叫X物语什么的！化物语小说分上下两册，另外还有讲述之前故事的《伤物语》与之后故事的伪物语，另外预定在2010年出版关联作品倾物语和《猫物语》。详细如下： 书名出版日期 ISBN 所含故事化物语(上)(バケモノガタリ(上);Bakemonogatari(jou);Monstory(Part1))2006年11月1日ISBN 4-06-283602-5黑仪与螃蟹(ひたぎクラブ;Hitagi Kurabu;Hitagi Crab)真宵与蜗牛(まよいマイマイ;Mayoi Maimai;Mayoi Snail)骏河与猿猴(するがモンキー;Suruga Monki-;Suruga Monkey)化物语(下)(バケモノガタリ(下);Bakemonogatari(ka);Monstory(Part2))2006年12月1日ISBN 4-06-283607-6抚子与蛇(なでこスネイク;Nadeko Suneiku;Nadeko Snake)翼与猫(つばさキャット;Tsubasa Kyatto;Tsubasa Cat)伤物语(キズモノガタリ;Kizumonogatari;Damaged Goods Story)2008年5月7日ISBN 978-4-06-283663-0历与吸血鬼(こよみヴァンプ;Koyomi Vanpu;Koyomi Vamp)伪物语(上)(ニセモノガタリ(上);Nisemonogatari(jou);Impostory(Part1))2008年9月2日ISBN 978-4-06-283679-1火怜与蜜蜂(かれんビー;Karen Bi-;Karen Bee)伪物语(下)(ニセモノガタリ(下);Nisemonogatari(ka);Impostory(Part2))2009年6月10日ISBN 978-4-06-283702-6月火与凤凰(つきひフェニックス;Tsukihi Fenikkusu;Tsukihi Phoenix)倾物语(カブキモノガタリ;Kabukimonogatari;Slope Story)2010预定----------真宵与僵尸(まよいキョンシー;Mayoi Kyonshi-;Mayoi Jiangshi)猫物语(ネコモノガタリ;Nekomonogatari;Cat Story)2010预定----------翼家(つばさファミリー;Tsubasa Famiri-;Tsubasa Family)%D%A
原贴：求日本轻小说
蛟川后人
1 从2种的抒情原则来看，西方古典主义的抒情原则为：理性是古典主义抒情原则的灵魂，它既强调“古典”有崇尚“理性”，理性对于情感具有绝对的有限性。认为人类不仅有情感，更有理性。可以抒发自己的情感，但是要由尺度，并非一味的宣泄感情。它需要理性、意识的参与和评判。要“言有序”，即井然有序的表现情感。西方古典主义抒情文学的“抒情”不是即兴式的有感而发，而是要超越原始的情感状态，重新给予对象以认识、体验、评价。它有别于西方浪漫主义抒情原则。这一点，与中国传统的古典主义抒情原则如出一辙，也就是说都是属于“发乎情，止乎礼义”、“从心所欲，而不逾矩”的！
2 从2者的抒情传统来看，中国的文学传统是以抒情文学为主导的传统，即“诗”的出现；而西方文学传统则是以戏剧文学、叙事文学为主导的传统。举个例子，莎士比亚被西方人称为诗人，并不是因为他写了100多首十四行诗，而是因为他写了很多著名的戏剧。而换在中国，关汉卿、马致远的戏剧再成功，他们也不可能被称为诗人。
总的来说，西方文学传统起源于古希腊的悲剧，中国文学传统起源于先秦的抒情歌谣。西方的文学成就是以戏剧为标准的，中国古代的文学成就是以诗歌为标准。
我笼统的写了2点，因为这牵扯到很多文学理论和文学史的问题。
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luchenggang
四大奇书是指《水浒传》、《三国演义》、《西游记》和《金瓶梅》，并称为中国古代小说的“四大奇书”。
四大名著是指《水浒传》、《三国演义》、《西游记》和《红楼梦》这四部巨著。区别在于《金瓶梅》和《红楼梦》。
一、金瓶梅：
是我国第一部文人独创的长篇小说。它的成书大约在明代万历年间，作者署名兰陵笑笑生。《金瓶梅词话》的题材由《水浒传》“武松杀嫂”一段故事演化而来。
全书以土豪恶霸西门庆发迹暴亡为中心情节线，多方面地描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界。
西门庆原有一妻二妾，又先后谋取孟玉楼、潘金莲、李瓶儿为妾，并和婢女春梅等发生淫乱关系。作者还描写了他与宰相蔡京、和太尉、巡抚等大臣串通一气，鱼肉人民的种种勾当。另外，在艺术上，作者比较成功地塑造了几个主要人物形象。
如“害死人还要看出殡”的狠毒恶霸西门庆，淫荡泼辣的潘金莲，以及打诨趋时的帮闲应伯爵，都描写得惟妙惟肖，入木三分。
小说的结构颇为讲究，作者把复杂的故事情节，组织得严整有序。地方风土人情描写也很生动，具有一定的民俗学价值。语言酣畅明快、活泼生动。这些都显示了作者的艺术才能。
《金瓶梅词话》对后世人写小说，产生过不小的影响，例如《红楼梦》在题材和细节描写等方面，就明显地受到它的影响。
二、红楼梦：
《红楼梦》是一部章回体长篇小说。早期仅有前八十回抄本流传，八十回后部分未完成且原稿佚失。原名《脂砚斋重评石头记》。程伟元邀请高鹗协同整理出版百二十回全本，定名《红楼梦》。亦有版本作《金玉缘》。
《红楼梦》讲述的是发生在一个虚构朝代的封建大家庭中的人事物，其中以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三个人之间的感情纠葛为主线通过对一些日常事件的描述体现了在贾府的大观园中以金陵十二钗为主体的众女子的爱恨情愁。
而在这同时又从贾府由富贵堂皇走向没落衰败的次线反映了一个大家族的没落历程和这个看似华丽的家族的丑陋的内在。
《红楼梦》还是一部百科全书式的长篇小说，以上层贵族社会为中心，极其真实地，生动地描写了十八世纪上半叶中国末期封建社会的全部生活。充分运用了书法，绘画，诗词，歌赋，音乐等各类文学艺术的一切优秀传统手法，展示了一部社会人生悲剧。
《红楼梦》在思想内容和艺术技巧方面的卓越成就，不仅在国内成为"中国小说文学难以征服的顶峰"。而且在国际上也受到许多国家学者的重视和研究。更是成立了中国红学会以深入了解《红楼梦》。
扩展资料：
一、四大奇书：
这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说；
实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：即《水浒传》是说铁骑儿的发展，中国历史上第一部用白话文写成的章回体小说；
《三国演义》是讲史小说的发展，是我国第一部长篇章回体小说；《西游记》是说经小说的发展，是一部艺术上卓有成就、影响很大的浪漫主义杰作，我国第一部长篇神怪小说；《金瓶梅》则是小说家小说的发展，我国第一部由文人独立创作的长篇小说。
二、四大名著：
四大名著是中国文学史中的经典作品，是世界宝贵的文化遗产。
此四部巨著在中国文学史上的地位是难分高低的，都有着极高的文学水平和艺术成就，细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，其中的故事、场景、人物已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。可谓中国文学史上的四座伟大丰碑。
参考资料来源：
参考资料来源：
大长今3
潜行吧,奈亚子!（绝对推荐）很多吐槽点
幸运时刻!
Re笨蛋能拯救世界吗
这间活动室被不回家部占领了
我和一乃的游戏同好会活动日志
变态王子和不笑猫
我是一位轻小说迷，以上是我所看的轻小说中日常吐槽连带剧情发展的一类，应该比楼上的只是看完动画才看小说的好很多，望采纳
原贴：求日本轻小说
昨—未
在我看来，更多的网文都是作者YY满足读者的爽点，也催生出一批网文作者，有的作者确实很不错，在安排故事情节，刻画人物，内容环环相扣方面都做得非常好。网文的市场很大，这也促进了网络文学的发展。
potatonini
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刀剑神域
Campione》 神话世界观和剧情都不错，算是挺吸引人.
魔法禁书目录 这个没必要介绍了......
凉宫春日系列说了谷川流的逃离学园没道理不提凉宫.小说第四卷尤为精彩.
钢壳都市雷吉欧斯 战斗体系很强大..
加速世界 这部就算是科幻世界观了.战斗设定世界观设定都不错.
《龙虎斗》另一种翻译就是掌中萌虎啊，大河还真是萌...
万岁系列世界观比较特殊，分三个世界剧情精彩文风幽默，看了之后不容易放下...
《全金属狂潮》完结啦.....看过动画自然知道本作精彩.
死后文光看名字的时候我还以为是黑向的作品...不过内容却是很治愈很感人.
爱的魔法也算魔法后宫题材...动不动就炸学校— —
风之圣痕小说尚可，动画就一般了......
神盾5少女同为谷川流作品.没有逃离和凉宫人气高，不过精彩程度丝毫不差前两部.
歌剧系列 悬疑 魔法类..在下没好好看不好评价...不过看开头还算吸引人..惭愧.
文学少女文风堪称优雅，悬疑剧情也扣人心弦呐~~~~
刀语西尾的另一部作品一男一女寻找名刀的故事.
《红》喜爱萝莉就看一下吧...
《电波系彼女》 与红同一世界观，不过是黑向作品..
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加速世界 今年这本轻小说真不错榜首的作者的另一本书，漂亮女主和胖子男主，不过剧情真心不错
未来都市no.6 主角已经够废柴了，不过这个是.....偏向bl？
神的记事本 剧情感觉不错，不过是侦探类
ddd，空之境界 这两本奈须大神的作品我就不多说了，超棒的作品~~
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我看过这些···别的就不知道了···
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也挺有名···不过没看过···
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困惑的柳树
我认为西方小说和日本小说的区别在于思维、社会环境、文化底蕴，我从日本小说的角度出发看。
首先看思维，日本是属于东亚的，其思维在唐朝时候就已经烙上深深的中国印，在此之后，儒家学说为代表的中国文化深深影响了日本，思维上日本也跟着中国走，以小说改编为例，东野圭吾是目前国内最火热的日本小说家，堪称现象级作家，其小说之所以俘获了大量了中国观众，并且有大量的改变成中国电影，放到中国地域去讲，这是我们的思维是一致的。但是西方则不然，我们没有见到中国版的《泰坦尼克号》或者中国版的《百年孤独》。
再看社会环境，还以侦探小说为例，这个问题以侦探小说的传入剖析。侦探小说起源于西方，早期知名的柯南道尔、阿加莎克里斯蒂等等，他们小说中反应的西方社会是一个金钱主宰资本的社会，有着英国的绅士、法国的浪漫、德国的严谨。但是日本小说中所鞭挞的是日本社会的不公正，日本的人性拷问，如松本清张，到如今的东野圭吾。
再者就是文化底蕴了，日本崇尚唯美，为日本带来第一个诺贝尔文学奖的川端康成其作品《雪国》千纸鹤都是有些忧伤带些唯美的，这是日本传统的花道、茶道精神底蕴的外延，而喝咖啡的西方人则不会写出这样的小说。
个人意见，欢迎大家批评、交流、指正！
苏任之
全金属狂潮
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乙一短篇集
创龙传
药师寺凉子怪奇事件簿
风之圣痕
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吉永家的石像怪
金田一少年事件簿
死神的歌谣
死后文
死亡笔记
少年阴阳师
京极夏彦全集
这些我都看过，保证没有后宫，绝对正常向
原贴：求日本轻小说
陳默
DDD,FATE STAY NIGHT,FATE ZERO,空之境界，月姬，图书馆战争（去年日本科幻大赏长篇部门就是它了），不闲多的话零之使魔，灼眼的夏娜吧。科幻方面还推荐田中芳树的银河英雄传说
原贴：日本轻小说推荐
Lydia Chou
从我的角度去看的话，网络文学和轻小说并没有太显著的区别，都是不怎么需要过脑子的东西。比如《鬼吹灯》我觉得就是轻小说，惊险刺激的大冒险，同时没有什么深邃的思想，看它就是为了娱乐放松，是不是？那你说，《鬼吹灯》比秒五如何？我觉得高到不知哪里去了！
当然，中国人的平均教育水平比日本差很多，而文艺作品要适应市场，所以深度、信息量上就会比日本的文艺作品下降很多，一切都是市场决定的，没有办法，所以受教育程度相对高的群体喜欢看日剧美剧，说中国网文不如日本轻小说有一定道理，不过失之偏颇，毕竟，网文在商业上的成功是不逊于，甚至远超轻小说的，得分从哪个角度去看了，你说呢？而且就像楼上说的，轻小说中的优秀作品才会脱颖而出，更多的也是一些中二小白文，跟网文半斤八两。
喷嚏
对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。
对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。
原贴：小说与小小说的区别
tokiyu
我曾经在起点、猫扑、不可能的世界都看过小说，排名靠前受读者追捧的优秀小说不仅仅是靠小白文取胜，还是要靠内容才能得到读者的订阅、打赏，从而实现网文作者赚钱的目的。总之，网络文学发展有其必然性，毕竟现在是信息时代。我觉得网络文学的发展是好事，有竞争才能让更优秀的作者脱颖而出，读者读到更多的好作品。
owen
我是记忆中的照片，我在等你！
本来回答了很多于小说有关的问题很多，本想给一些新手留机会，可还是拨动手机开始答起来。
说起这个区别，我想起高二求学时，和同学读小说的画面，那个时候的我们，正年少，讨论最多的是小说，而我们俩个兴趣相同，但个性却不同，她喜欢西方小说，我却更偏重于日本小说和本土小说，都怀揣一个小说家的梦想。
先说说我看过的日本小说，我个人比较喜欢《情书》、《罗生门》、《雪国》、《白夜行》、《我是猫》、挪威森林、《失乐园》等，在他们这些创作者的手里，很多很现实的问题被摆在了桌面上，比如说恋童、教育、家暴、抑郁等，让阅读者读完小说后，对待小说如一面镜子，开始反思自己，一些人也认为书中的情节是一种病态，感受日本小说的现实感，仿佛这书中的人就是自己，个个都能身临其境的感受，简直是切肤之痛。
而她喜欢的西方小说，个人英雄主义突出，浓墨重彩于书中的任何一个人物，毫无意义。如大家比较喜欢的《变形记》、猫于鼠、《麦田里的守望者》等，小说的创作手法有点荒诞，在理性和感性中不断冲突，让大家去欣然发现自己身边的艺术之美。
若两者的小说更大的区别，则是他们背负的使命感不同，西方小说宣扬自由和民主的多，而日本小说，则更强调读者的心灵之通，未上升到国家民主上来。
我困了，先写到这吧！
一直很安静
轻小说的话，Infinite Stratos这一类算是比较少了，但如果非要说的话全金属狂潮就不错。
某科学的超电磁炮
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绯弹的亚里亚
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便当
空之境界
传说中的勇者传说
这些都是都是不错的。
日常的：
我的朋友很少
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366天的睡眠
、、、被明末著名通俗文学家冯梦龙称为"四大奇书",这一称谓一直沿用至今."四大奇书"之称与明中后期的资本主义萌芽、市民文化勃兴、传统儒家经典遭到怀疑、大众文化需要确立自身经典的社会文化背景相关联,与通俗小说成为大众的主要文化消费对象、通俗文学对大众精神生活和文化生活产生重大影向的社会现实相关联.因此,"四大奇书"的命名具有深刻的文化意义
斐红叶
文史局作业 小说
1、很高兴回答你的问题。 中国传统小说非常注意人物行动、语言和细节的描写，人物的性格比较呆板，性格单一，缺少特点。相比较之下西方的小说则多注重人物的心理描写，非常注重心理活动的潜在描写，善于写出多变的人物性格形象。 2、中国小说语言简练生动，西方小说内容丰富。 3、中国小说与西方小说比较情节更加曲折，故事结构更为完整。 4.中国古代有专门的针对小说进行书评，西方则很少出现评价别人的书的书评著作。 情感表达的差异:中国: 含蓄内敛; 克制 西方: 直率冲动; 注重内在心里描写; 不克制
JK_1213
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Sophiatts
一般来讲中国古典文学即指中国古代文学。其与现代文学分界大致以时间为界，不是1840年（那是历史的分界），而是1919新文学运动为分界，1919年到1949年的文学称为现代文学，1949年后文学称为当代文学。有时候现代文学与当代文学合称中国现当代文学，以区别中国古代文学。然而这里面又一个奇怪的现象，1919年后的写作的古典诗词和古文到底是不是现当代文学？从现当代文学研究者的定义来看（即以时间为定义），它们确实是现当代文学，然而所有讨论现当代文学的论著以及研究者在谈现当代文学时都不谈古典诗词和古文。所以中国古代文学与现当代文学只是现代学者给出的一个滑稽的定义。
小朋友&大朋友
对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。
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原贴：小说与小小说的区别
jz-zssp
空之境界（我觉得看动画比较轻松）
灼眼的夏娜（这个出名吧）
恶魔少女（如月由莉绘是一名拥有天使的外表、恶魔的性格、以及心脏残疾的美少女。她挟持了恶魔，威胁恶魔必须要让她跟儿时玩伴泷泽僚坠入爱河。恶魔在无奈之余，只好让僚与由莉绘的灵魂交换！ http://bbs.aicomic.com/read.php?tid=50277 你可以在这下）
三千世界鸦杀（这个不错哦）
药师寺凉子系列（俺比较喜欢这种的）
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恶魔少女（如月由莉绘是一名拥有天使的外表、恶魔的性格、以及心脏残疾的美少女。她挟持了恶魔，威胁恶魔必须要让她跟儿时玩伴泷泽僚坠入爱河。恶魔在无奈之余，只好让僚与由莉绘的灵魂交换！ http://bbs.aicomic.com/read.php?tid=50277 你可以在这下）
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魔域即桃源
大多数轻小说（我是说大多数）并没有多少值得称道的地方，模式化的人物和剧情，不开后宫不是日本人的设定，看多也是挺无聊。这些作者如果身在中国，大概也能写出类似网文国内的东西。
痛扎的棉花糖
都说了这么多了
我再说一些生疏一点的
红牙的渥茹比芙风之国火之国物语圣剑锻造师好像要动画化
梅格与塞隆，人气还是很高的
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七人武器屋神曲奏界系列（小说和动画不沾边，蓝、白、黑和红一样好看）FATE/Strong fake
原贴：求日本轻小说
南伯明戈
为什么一定要写日轻呢？国轻也是很不错的选择啊。
首先你要写日轻的话，需要极高的日语水平（只是普通用文字交流的程度完全不够，因为无法表现出真正的情感。）
而且日轻你要发表在哪里？电击文库？那不得不说你很有胆量。
个人还是推荐写国轻。
如果我的理解有误，你的问题是如何写轻小说的话。
轻小说是读起来轻松愉快的小说。主要以丰富的对话和描写体现出人物的性格特征。
多以奇幻类型为主。
写轻小说一份完整的大纲必不可少。
确定好登场人物、全书剧情、题材之后就可以开始发挥了。
写了之后可以自己先读一遍，如果感觉一般的话可以继续修改修改。
首先你要写日轻的话，需要极高的日语水平（只是普通用文字交流的程度完全不够，因为无法表现出真正的情感。）
而且日轻你要发表在哪里？电击文库？那不得不说你很有胆量。
个人还是推荐写国轻。
如果我的理解有误，你的问题是如何写轻小说的话。
轻小说是读起来轻松愉快的小说。主要以丰富的对话和描写体现出人物的性格特征。
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写轻小说一份完整的大纲必不可少。
确定好登场人物、全书剧情、题材之后就可以开始发挥了。
写了之后可以自己先读一遍，如果感觉一般的话可以继续修改修改。
原贴：如何写日本轻小说
daniel008
猎命师传奇，九把刀最高作，中国最好的轻小说之一，比夏娜好看……me夏娜看到16，越来越失望
当然，男主角不废柴……
空境号称奈须最满意作，但也没神到许多人以为的程度
壳中少女还不错……
当然，男主角不废柴……
空境号称奈须最满意作，但也没神到许多人以为的程度
壳中少女还不错……
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Lovage_J
境界线上的地平线， 欠揍脸的男主和只唱歌的女主...除了设定诡异之外挺棒
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cavid
加速世界
SAO刀剑神域
弑神者
High School D×D
STRIKE THE BLOOD
龙之界点
物语系列
戏言系列
刀语
终焉的年代记
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High School D×D
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魔法科高校的劣等生
无赖勇者的鬼畜美学
原贴：日本轻小说推荐
mornlunar
一、名称
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!
把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
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把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
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原贴：小说与小小说的区别
~夏天的叶子~
伴随着网络普及，网络文学应运而生，星星之火可以燎原，更是大有蓬勃之势。说起网络文学，有些人立马会说一个词，“low”。真的都是？我不觉得，如同任何领域，有好有孬。只是网络文学太宽太广，出现渠道简单便捷，或者说门槛低，造成了太多的低俗作品，还有无数的文抄公。要说像四大名著那样流芳千古不好找，但是有些作品语言，构思，想像，情感都不错。最大的一点就是：可读性强。这是网络文学的生命所在。
屌丝游天下
传统文学作品也好，网络文学作品也罢，没必要争高低，只有读者喜欢的作品都是好作品，萝卜白菜各有所爱罢了。而且现在很多网络作品卖IP，出版实体书，改编成网游，电视剧或者电影作品，都非常好。我个人不是很喜欢《霸道总裁爱上我》总裁的小娇妻这一类小说，因为没可读性。
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轻小说定位主要是年轻人，人总是有个中二的时期所以有些便合情合理，不管是哪国人，轻小说在日本地位和中国网络小说地位应该差不多，但是中国网络小说年龄层还是比较宽的。
MRS.MOON
轻小说的意义与涵盖范围一直在争论中，“到底什么才算轻小说”这个话题在日本也是讨论不出个结果。一般认为“能够轻松阅读的小说就是轻小说”，那么什么叫能够轻松阅读呢？我认为，自然就是不蕴含过于深刻难解、沉重的思想，不营造过于浓重的悲剧，甚至于不编织过于引人入胜、高潮迭起的剧情。使读者看完以后不感觉疲惫，心情也变好——至少不会过于抑郁，得到放松与休息的小说。
米斯
轻小说之王：魔法禁书目录，单行本最多，量大，人物多，科学魔法两种势力的不断交错，电击文库首部销售破千万的作品
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zchaxjl
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熊大壮
比下限没什么意义，来说说上限吧。虽然没有太多根据，我觉得两者中的优秀作品的质量应该是能够不分伯仲的。只不过网络小说电子发布的成本不高，大部分是日更模式，留给作者推敲的时间也不多，并且很多读者会有日更字数的期待，太容易把作品写水写烂了，出现好作品的概率更小一些，不管是从字数还是作品数上来说。能够紧凑地讲述一个故事，或者再次之，在几年几百万字的篇幅中仍然保持清晰脉络条理的作者不容易。读者的随时反馈也是会有负面作用的，很多小说太过于以读者感受为中心了。远到查尔斯·狄更斯，近到古龙金庸，都是写日报连载的，既然他们的作品能成功，网络小说也不是没有经典传世的希望。轻小说则会相对好一点，毕竟印刷还是要钱的，卖不出去就是废纸了，大家都会慎重一点，作者的思维也不那么容易受到读者的干扰。
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