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大争之世
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秋风揽月的最新小说作品
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![[都市小说]江南春](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
鸡大腿
云揽月，作者：君尘雪，男主叫云览月- -！ 阴差阳错投胎晚了十几年,阴错阳差陆续碰上曾经的故人,莫名其妙中毒,莫名其妙被人控制,莫名其妙记忆缺失,她已经分不清楚梦境与现实的区别,她究竟是谁,她究竟认识谁?他是她的牵绊,她的师兄,他的前世,她的爱人,她的怨恨。他主宰着她的命运,用半生的痴傻,换半生的睿智。他守护他。他折磨她,利用她,换她一生对他的恨。他们究竟是她的爱人还是仇人,怎么她已经分不清楚,谁来告诉她,她该何去何从。被封印的记忆最终会觉醒吗?而那个神秘的梦中人,又是谁呢?背叛,疑惑,忠诚,守护,看这些人如何来演绎一场轰轰烈烈的江湖儿女情长!
原贴：有哪部小说？女主叫云揽月
gentleemil
小时候倒确实没读过李白秋风词，既然悟空老师问小时读过的感觉，那姑且让我回到小时候。“春风知我意，送我上学去”。话说我小时候，刚上中学，这天看到秋风词，人小，读不懂，便去问语文老师。语文老师非常严肃地看完，然后很威严地说：“某同学啊，你为什么不好好看课本，专看这不好的东西。去，给我写份检查。”“老师，这是李白写的，不可能不好吧？”“怎么不是？来，你看看，这什么‘相思苦’？又什么‘长相忆’？还有什么‘难为情’？间直就是宣传谈情说爱的黄色读物嘛！现在学校已有学生早恋，都是因为你们看这些乱七八糟引起的，所以你必须反省，然后全班检查！”于是，我写了如下的检讨：尊敬的老师，亲爱的同学们：由于我思想认识不够，又不专心书本，以致误读了不好的东西秋风词，这是一首腐朽的词，它教我们晚上不好好睡觉，看秋风，看月亮，更无聊地看秋风把落叶吹聚在一起，又散开各处，影响了市容市貌。更可恶的是还惹得寒鸦惊起鸣叫，制造了噪声污染，这些都是错误的。以前我以为李白先生是好人，没想到他一到晚上居然胡思乱想，又是“长相思”，又是“绊人心”，尽想一些“难为情”的东西，可见思想多么不健康。而且还很不够朋友，明明他乱想别人，还埋怨不该当初跟别人认识。现在，我经过无比尊敬的老师教育，已充分认识到错误，保证以后只看课本，远离“相思门”，拒绝“相思苦”，重新做个好学生。特此检讨。这就是我小时读秋风词的感觉，不知众网友及悟空老师是否满意。
许小歪歪歪歪歪歪
李白的秋风词是写深秋月夜，天上高悬明月，树上寒鸦栖息。秋风、秋月、落叶、寒鸦构成一幅秋月图，可就是这样一幅秋月图与诗人悲凉、无奈的心境相融合，营造出一种悲凉的氛围，正是这种悲凉的氛围，透出李白对爱情的忠贞与浪漫。“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”正是诗人心中的牵挂放不下，理还乱的真实写照。全诗凄婉动人，耐人寻味！说了半天，回到问题上来，我小时候没读过这首诗，这首诗是我参加工作几年后才读到的。个人想法，小时候读的人可能还不理解诗人表达的感情，年岁大了，阅历深了，也许理解更深刻一些吧！
Filina
个人感觉不是，第一次看到“入我相思门只我相思苦”还以为是网上哪个妹子写的，一股李莫愁念“问世间情为何物”的即使感。后来发现网上说是李白写的，我简直惊呆了，完全和大大之前的风格和个性判若两人，要说是柳永写的我倒是信。而且写到“此时此夜难为情”情感已经抒发的很明白了，后面加上反而多余，前部分和后部分意境也差好多。再者，题目叫三五七言后面再来个五七七也很奇怪
东经120北纬32
秋风词真伪与长短句（词）的初始首先我们来欣赏一下这首诗，秋风词：＂秋风清，秋风明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识＂。秋风词这首诗，并不火热。很像是首普通民歌类的乐府诗。但格式新颖，是三五七言诗。唐朝诗人元稹还写有宝塔诗（从一个字到七个字），大唐真是个创新的朝代。秋风词具体作者是谁？这是历史悬案。唐人严羽沧浪诗话中说道：＂有三五七言诗，自三言而终以七言，隋（朝）郑世翼有此诗。＂他并不认为是李白写的诗。清诗人赵翼认为此诗与《江南春》词牌有关，并云：＂三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋风明……’＂。初唐时，有僧人名义净，写有在西国怀王舍城。其格式特征，为一三五七九言。这在秋风词之前。若此诗为李白所写，想必也有僧人义净的影子。说到此，有些学术研讨的味道了，这问题还是留给专家们吧。目前，主流意见认同秋风词是李白作品。真伪问题可暂息。小编所问半截真伪之事也可打住了。清朝时，把秋风词收入了钦定词谱，并云：＂本三五七言诗，后人采入词中。＂说到此，我有理由认为李白是词（长短句）的首创者（可能还有白居易、刘禹锡、元稹等人）。说到词（长短句）的开创，还不能不提李白的《忆秦娥》：＂箫声咽，秦楼梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵闕。＂这首《忆秦娥》成为了后人写作的范本。宋人黄昇评论李白说：＂菩萨蛮、忆秦娥二词，为百代词曲之祖＂。由此可见，李白乃是后来辉煌灿烂的词曲的创始者！我们理应向李白－这位中华文化的巨匠致敬！
流水-小桥-人家
2020年8月30日妻子的情人是作者夜来香(leebslx)写的一篇好看的精选爽文小说。笔趣阁提供精选爽文小说妻子的情人最新章节的搜索,更新超级快,无病毒无...
爱杀18
赵树理小说的艺术特色
深刻的现实主义精神是赵树理小说创作的一贯特色。四十年代由于他的小说对解放区农村生活的深刻开掘，真实反映了解放区农村正在发生的伟大变革，他被人们称为“地道的解放区的歌手”①。 全国解放后，赵树理依然以严谨的现实主义态度从事创作，继续长期深入农村、熟悉农村生活，排除各种干扰，坚持一切从生活真实出发。 他的作品，真实地再现了建国后农村社会主义革命和建设中的成就与问题，发展与波折，表露了赵树理对我国农村问题独特而深刻的见解。 一九六二年在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会上，与会同志一致赞扬了赵树理创作中深刻的现实主义精神。邵荃麟说：“这个会上，对赵树理同志谈得很多，有人认为前两年对他评价低了，这次要给以翻案。 为什么称赞老赵？因为他写了长期性、艰苦性。 现在看来，他是看得更深刻些。这是现实主义的胜利。”这里正确而中肯地指明了建国后赵树理小说创作中最为重要的创作特色。
赵树理小说的现实主义精神。首先表现在反映生活的真实性与深刻性。他的小说，敢于面对现实，按照生活中的本来面目再现生活；同时又注意开掘生活深层，向现实深化，不断提出一些农村中普遍存在而又令人深思的社会问题，以引起人们重视。 可以说，赵树理作品中描写的生活是有深厚的现实基础，经得起历史的检验的。登记、求雨等作品，以欢快的笔调真实反映解放初期农村新、旧思想的消长；在农业合作化运动初期，赵树理的《三里湾》，既真实描写农业社在解放生产力、增加农民集体财富方面的优越性，说明合作化的历史潮流无法阻挡，又实事求是地反映了这场运动的艰巨性，深刻提出用社会主义思想教育与改造农民是一项长期的任务。 最为难得的是五十年代末期，赵树理面对农村经济被破坏的严重局面，表现了一位艺术家可贵的勇气和责任心，从锻炼锻炼到卖烟叶，仍然坚持描写他在生活中所真实感受到的东西，不说假话，不对生活作浮夸、虚假的描叙。 同时还针对农村实际情况提出重大的社会问题，如：提倡实干精神，批判资本主义势力，重视农村基层干部的思想作风，关心新一代农民的成长，揭示阻碍他们健康成长的原因等等。 这就使赵树理的小说表现出同类作品中极为少见的真实性与深刻性。
赵树理小说创作的现实主义精神，还突出地表现在建国以后他更加注意人物形象的多样化，努力根据实际生活创造出多种多样的人物来。翻开赵树理的作品，我们可以从中看到我国农村中各种类型的农村基层干部与农民的形象，这些人物无论从年龄、性别、个性来说都是多种多样的。 赵树理自觉地克服创作中“写旧人旧事容易生活化，而写新人新事有些免不了概念化”①的毛病，在塑造先进农民形象方面作了十分可贵的努力。《三里湾》中那群性格各异的办社积极分子，比《李有才板话》中斗争地主的积极分子“小”字辈们，形象要充实得多。 特别值得重视的是作者成功地创造了老农中的先进分子陈秉正的形象。 这个由丰富的现实生活中升华出来的艺术形象，完美地凝集了我国劳动人民对于劳动的无比光荣感。他比之于赵树理笔下的青年先进农民形象要饱满得多，但又显得可亲可爱，而不是生活在云端里的完人。 在赵树理创造的人物画廊里，塑造得最为成功的是农村中背着这样那样历史包袱的中间、落后人物，那些带有绰号的栩栩如生的人物形象，他们的思想行为具体证明了毛泽东所说“严重的问题在于教育农民”的伟大意义，在现实生活中起着镜子的作用。 小飞蛾的形象促使解放初期千千万万受封建思想束缚的农村妇女摆脱精神枷锁而觉醒；范登高、糊涂涂、小腿疼、吃不饱以及投机倒把分子贾鸿年等活灵活现的艺术形象，将使广大农民引为鉴戒。
努力探索文学创作的民族化、大众化，重视使自己的作品为中国老百姓，特别是广大农民群众喜闻乐见，是赵树理小说创作的又一特色。 首先由于作者熟悉农村，作品中描写的人是地道的中国农民，特别是那些可爱的老农民；描写的事无论是矛盾冲突还是风土人情，都具有中国农村的气派与特点：表现的主题，又是广大农民群众普遍关心的问题。 其次是在语言及表现形式上以广大农民的思想、心理、习惯为基础，使作品充满了浓郁的泥土气，老百姓不仅看得懂，而且还爱读。
赵树理的语言是真正的民族语言，有着自己鲜明的特色。 茅盾曾说：“如果把他的作品的片断混在别人作品之中，细心的读者可以辨别出来。凭什么去辨认呢？凭它独特的文学语言。独特何在？在于明朗隽永而时有幽默感。”①赵树理的语言是在群众口语的基础上进行艺术加工，既显现出明白晓畅、简明生动的特点，又耐人寻味，富有表现力。 赵树理的幽默感，表现在叙事写人时的妙语横生，并善于概括人物的性格而给他一个形象鲜明的绰号。这种幽默为赵树理的创作增加了风趣、乐观的生活气息。
在表现形式方面，赵树理十分重视民族的传统艺术技巧，如评书叙事、摹情、状物的艺术，注意将那些“值得学习的办法继承下来，再加上自己的发明创造”②，形成了自己的一套写法。 在人物描写上采用传统的白描手法，讲究用几句话、几个富有特征性的动作，简洁地勾勒人物形象；情节结构讲究故事性，并有一套组织故事的艺术手法，做到顺当流畅而又曲折有味；在叙事与写景的关系上，把描写情景融化在叙述故事中，通过作品中人物的眼睛来写景等等。 富有特色的民族语言，高超的传统艺术技巧，使赵树理的创作显示出朴素、明朗、幽默的独特风格。
赵树理的创作也存在不足之处，有些作品的艺术形象不够饱满，特别是社会主义时期新一代农民，由于作家对他们的了解不象对老农民那样深入，塑造形象时往往缺少细致的有感情的描写，致使这些形象缺少内在的艺术魅力，《三里湾》中的范灵芝就是一个明显的例子。 赵树理注意吸收与继承民族传统艺术，并取得了出色的成就，但在积极吸收外国优秀作品艺术技巧丰富自己的艺术表现力方面尚嫌不足，这有时也在一定程度上影响了作品的艺术性更快、更大的提高。 。
深刻的现实主义精神是赵树理小说创作的一贯特色。四十年代由于他的小说对解放区农村生活的深刻开掘，真实反映了解放区农村正在发生的伟大变革，他被人们称为“地道的解放区的歌手”①。 全国解放后，赵树理依然以严谨的现实主义态度从事创作，继续长期深入农村、熟悉农村生活，排除各种干扰，坚持一切从生活真实出发。 他的作品，真实地再现了建国后农村社会主义革命和建设中的成就与问题，发展与波折，表露了赵树理对我国农村问题独特而深刻的见解。 一九六二年在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会上，与会同志一致赞扬了赵树理创作中深刻的现实主义精神。邵荃麟说：“这个会上，对赵树理同志谈得很多，有人认为前两年对他评价低了，这次要给以翻案。 为什么称赞老赵？因为他写了长期性、艰苦性。 现在看来，他是看得更深刻些。这是现实主义的胜利。”这里正确而中肯地指明了建国后赵树理小说创作中最为重要的创作特色。
赵树理小说的现实主义精神。首先表现在反映生活的真实性与深刻性。他的小说，敢于面对现实，按照生活中的本来面目再现生活；同时又注意开掘生活深层，向现实深化，不断提出一些农村中普遍存在而又令人深思的社会问题，以引起人们重视。 可以说，赵树理作品中描写的生活是有深厚的现实基础，经得起历史的检验的。登记、求雨等作品，以欢快的笔调真实反映解放初期农村新、旧思想的消长；在农业合作化运动初期，赵树理的《三里湾》，既真实描写农业社在解放生产力、增加农民集体财富方面的优越性，说明合作化的历史潮流无法阻挡，又实事求是地反映了这场运动的艰巨性，深刻提出用社会主义思想教育与改造农民是一项长期的任务。 最为难得的是五十年代末期，赵树理面对农村经济被破坏的严重局面，表现了一位艺术家可贵的勇气和责任心，从锻炼锻炼到卖烟叶，仍然坚持描写他在生活中所真实感受到的东西，不说假话，不对生活作浮夸、虚假的描叙。 同时还针对农村实际情况提出重大的社会问题，如：提倡实干精神，批判资本主义势力，重视农村基层干部的思想作风，关心新一代农民的成长，揭示阻碍他们健康成长的原因等等。 这就使赵树理的小说表现出同类作品中极为少见的真实性与深刻性。
赵树理小说创作的现实主义精神，还突出地表现在建国以后他更加注意人物形象的多样化，努力根据实际生活创造出多种多样的人物来。翻开赵树理的作品，我们可以从中看到我国农村中各种类型的农村基层干部与农民的形象，这些人物无论从年龄、性别、个性来说都是多种多样的。 赵树理自觉地克服创作中“写旧人旧事容易生活化，而写新人新事有些免不了概念化”①的毛病，在塑造先进农民形象方面作了十分可贵的努力。《三里湾》中那群性格各异的办社积极分子，比《李有才板话》中斗争地主的积极分子“小”字辈们，形象要充实得多。 特别值得重视的是作者成功地创造了老农中的先进分子陈秉正的形象。 这个由丰富的现实生活中升华出来的艺术形象，完美地凝集了我国劳动人民对于劳动的无比光荣感。他比之于赵树理笔下的青年先进农民形象要饱满得多，但又显得可亲可爱，而不是生活在云端里的完人。 在赵树理创造的人物画廊里，塑造得最为成功的是农村中背着这样那样历史包袱的中间、落后人物，那些带有绰号的栩栩如生的人物形象，他们的思想行为具体证明了毛泽东所说“严重的问题在于教育农民”的伟大意义，在现实生活中起着镜子的作用。 小飞蛾的形象促使解放初期千千万万受封建思想束缚的农村妇女摆脱精神枷锁而觉醒；范登高、糊涂涂、小腿疼、吃不饱以及投机倒把分子贾鸿年等活灵活现的艺术形象，将使广大农民引为鉴戒。
努力探索文学创作的民族化、大众化，重视使自己的作品为中国老百姓，特别是广大农民群众喜闻乐见，是赵树理小说创作的又一特色。 首先由于作者熟悉农村，作品中描写的人是地道的中国农民，特别是那些可爱的老农民；描写的事无论是矛盾冲突还是风土人情，都具有中国农村的气派与特点：表现的主题，又是广大农民群众普遍关心的问题。 其次是在语言及表现形式上以广大农民的思想、心理、习惯为基础，使作品充满了浓郁的泥土气，老百姓不仅看得懂，而且还爱读。
赵树理的语言是真正的民族语言，有着自己鲜明的特色。 茅盾曾说：“如果把他的作品的片断混在别人作品之中，细心的读者可以辨别出来。凭什么去辨认呢？凭它独特的文学语言。独特何在？在于明朗隽永而时有幽默感。”①赵树理的语言是在群众口语的基础上进行艺术加工，既显现出明白晓畅、简明生动的特点，又耐人寻味，富有表现力。 赵树理的幽默感，表现在叙事写人时的妙语横生，并善于概括人物的性格而给他一个形象鲜明的绰号。这种幽默为赵树理的创作增加了风趣、乐观的生活气息。
在表现形式方面，赵树理十分重视民族的传统艺术技巧，如评书叙事、摹情、状物的艺术，注意将那些“值得学习的办法继承下来，再加上自己的发明创造”②，形成了自己的一套写法。 在人物描写上采用传统的白描手法，讲究用几句话、几个富有特征性的动作，简洁地勾勒人物形象；情节结构讲究故事性，并有一套组织故事的艺术手法，做到顺当流畅而又曲折有味；在叙事与写景的关系上，把描写情景融化在叙述故事中，通过作品中人物的眼睛来写景等等。 富有特色的民族语言，高超的传统艺术技巧，使赵树理的创作显示出朴素、明朗、幽默的独特风格。
赵树理的创作也存在不足之处，有些作品的艺术形象不够饱满，特别是社会主义时期新一代农民，由于作家对他们的了解不象对老农民那样深入，塑造形象时往往缺少细致的有感情的描写，致使这些形象缺少内在的艺术魅力，《三里湾》中的范灵芝就是一个明显的例子。 赵树理注意吸收与继承民族传统艺术，并取得了出色的成就，但在积极吸收外国优秀作品艺术技巧丰富自己的艺术表现力方面尚嫌不足，这有时也在一定程度上影响了作品的艺术性更快、更大的提高。 。
原贴：赵树理小说作品的民族化？
馨馨之火
向梅是一位深受书友喜爱的小说作者，他的全部小说都非常受欢迎，向梅擅长写科学幻想、玄幻异界、其他类型等类型的小说，包括「异能千金洛桑叶」「名门重生之异能千金」「蜜婚甜宠之娇妻在上」等好看的小说。
原贴：向梅小说作品？
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云揽月，作者：君尘雪，男主叫云览月- -！阴差阳错投胎晚了十几年,阴错阳差陆续碰上曾经的故人,莫名其妙中毒,莫名其妙被人控制,莫名其妙记忆缺失,她已经分不清楚梦境与现实的区别,她究竟是谁,她究竟认识谁?他是她的牵绊,她的师兄,他的前世,她的爱人,她的怨恨。 他主宰着她的命运,用半生的痴傻,换半生的睿智。 他守护他。他折磨她,利用她,换她一生对他的恨。他们究竟是她的爱人还是仇人,怎么她已经分不清楚,谁来告诉她,她该何去何从。 被封印的记忆最终会觉醒吗?而那个神秘的梦中人,又是谁呢?背叛,疑惑,忠诚,守护,看这些人如何来演绎一场轰轰烈烈的江湖儿女情长!男的叫云览月，女的叫云揽月。
原贴：有哪部小说？女主叫云揽月
zhaoliang
在苔石树旁边，地狱之桥入口旁边的菌丝土下面，如果挖不着，就用TNT炸。你会炸到一个洞，里面有三暴君刷怪笼，非常厉害，不能硬拼。你还会看见一个大雕塑，是用原石和冰造成的一把索尼亚斯之剑，从那一竖冰往下挖，会有一个宝箱，里面就有之剑。放心，拿走之剑，不会有tnt爆炸。求采纳
彬子
全都是不痛不痒的垃圾小说~~~如果你真想看小说，建议你看美国悬疑大师小说 斯蒂芬金 的小说 ，他的小说既有悬疑又有恐怖，中间还夹杂着爱情友情，如果想锻炼逻辑思维和陶冶情操，推荐看斯蒂芬金的小说~~
原贴：经典小说作品？
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