莆仙戏状元与乞丐剧本

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1。长短不同： 剧本大纲，就是将你的故事用简明扼要的语言表达出来，交代出剧本基本的结构、人物关系。通常电视剧剧本大纲需8000字左右，话剧和电影大纲需1500-2000字左右即可。 剧本则可能几十万字。   2。体裁不同 无所怎么写，首先必须要故事脉络清晰，在梗概中体现全片节奏及人物。把你的故事写精彩才能吸引投资方。它不能是散文，更多的像是说明文。 剧本则是对话的形式。 3。目的不同 剧本大纲的目的： 报批、吸引资金 剧本的目的： 让演员更加了解剧情。   。

剧本应该会涉及更详细的场景吧，而小说的话就不一定了，我是这么理解的，希望能帮到你

秀雷

本人从事这一行业 说一下自己的真实感受

首先是话剧以有感情的对话表演来演出。有特定的时间，地点，有一定的背景。有灯光布景，讲究生活化。它没有那种特定的音乐，看起来确实有点沉闷，不像音乐剧可以带动人的感觉。

音乐剧：它有音乐伴奏，有强大的乐队为其演奏，有唱的歌曲和对白。他的表演要在生活的基础上提高一个层次。形体动作要夸张一些。它也有舞美与灯光布景。

两者比起来，我更热爱话剧吧，我觉得话剧是比较传统的东西，我们应该取其精华，去其糟粕。更好的把话剧推向优秀！！

这个MOD还不错了

个仍愚钝 认为：

音乐剧和话剧 最大的不同是

音乐据 对灯光 音乐 环境有一定的要求 比较隆重！

反观话剧 对场地 灯光 音乐 环境的要求就没有这么严，反而 人物和剧情 本身要求比较突出！

音乐剧并不只是由音乐伴奏的表演。它不是歌剧、喜剧歌剧或是轻音乐剧，也不是歌舞杂耍、音乐荒诞剧或是夜总会的歌舞表演。

乔治·格什温的波吉与贝丝通常被称为民谣歌剧，以与他的音乐剧相区分。所有花钱来看音乐剧的观众最了解其中的区别。

伦纳德·伯恩斯坦的《老实人》（根据伏尔泰的著名同名小说改编）作为音乐剧在1957年搬上舞台，当时仅仅上演了三个月；

而在1974年以喜剧歌剧的形式重返百老汇舞台的时候，却获得了前所未有的成功。

话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。

话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。

中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

简单的说就是一个用于描述，一个用于表演.

剧本与记叙文的行文方式不同，剧本其中的特点有：以人物的对话（台词）为主体，以方括号来介绍背景，以小括号来提示说话的神情、语气、动作等。此文最适宜表演，在表演的过程中，教师稍作恰当的引导，让学生从表演中自我感悟、自主学习、自主与文本对话，有效地提高学生的独立学习语文的能力。

在组织学生把剧本改写成记叙文时，学生只是把人物对话写清楚了，缺少为文章补白：如在文中加上自己的语言和动作。因此，文章读上去意思并不连贯。

我曾经看过一个对《歌舞青春》之前的采访，记得她说音乐剧剧本是先确定歌曲再确定对白的。就是要先确定音乐的风格呀，音乐表达的情节呀等等要素，然后再编写整体剧本的。而话剧剧本也只有对白没有歌曲。

音乐剧的表现形式更丰富，载歌载舞，所以对舞台调度布景转场等等要求就会比话剧复杂，这些也是要在剧本里体现的。

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戏曲中的唱词，是浓缩的言语，也是语言的另一种表达方式！

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剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。导演及演员则根据剧本进行艺术再创作。小说简单是说呢就是叙述一个故事，没有舞台指示、场景描述之类的。

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不同！音乐/话剧的含义就不同了！

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音乐剧主要是用歌曲唱出剧情，话剧主要是用语言十肢体来表达剧惰。

电影脚本一般会列出镜头的长度、景别、构图、配乐等等很详细的信息，拿到它之后你的脑子里就会象看到真正剪辑好的电影一样。脚本一般是用在正式拍摄时导演和摄像，后期编辑时编辑师看的，而剧本只是提供给你一个故事梗概，是提供给导演和演员以及编剧看的。通俗一点说，电影脚本是连环画，电影剧本则是小小说。

剧本应该会涉及更详细的场景吧，而小说的话就不一定了，我是这么理解的，希望能帮到你

文学剧本 就像是 楼房的基础分镜头剧本 是可以拍成电影的剧本在文学剧本和分镜头剧本之间还存在着一个剧本 叫 拍摄剧本导演是看着拍摄剧本 写的分镜头剧本，拍摄剧本和分镜头剧本的格式是不一样的从剧本初稿到分镜头剧本具体步骤如下:1草图2大纲3文学剧本4拍摄剧本5分镜头剧本看着1写2.看着2写3如此类推到5 你想看阿凡达的拍摄剧本吗？我这有

分镜头剧本是由文学剧本衍生并以导演的角度呈现，两者的区别表现在： 文学剧本使用对象为演员和观众。大多是一个完整的故事，将事情的场景人物时间地点情节以文字的形式呈现在读者面前，即讲清楚故事情节，人物对话就行。并着重表现故事氛围，让演员和观众更能深入角色，体会其中的情感。 分镜头剧本是导演拍摄色用的专业剧本，把故事情节和人物对话等详细内容以镜头语言表现。“分镜头剧本”也叫“脚本”。分镜头剧本是把文学剧本细化，专业化。要具体注明镜头角度切换远近等细节，导演直接根据分镜头剧本进行拍摄。

1、用途不同 脚本是指表演戏剧、拍摄电影等所依据的底本又或者书稿的底本。脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它是以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。 剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。 2、包含内容不同 脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。之后，确定故事到底是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，情绪的变化，等等，这些细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。

文学剧本大多一场是一个完整的故事适用于舞台剧！而分镜头剧本一般用于电影或是电视剧也是为了节约拍摄成本而把一部电影或是一部电视剧里所出现的同一个地点的戏排在一起易于同时拍摄！比如第一场的戏在地点A拍摄而第十八场或是第三十场也在地点A拍摄那分镜头剧本就把A点的镜头写在一起！然后在地点A一次拍完所有地点A的戏！

文学剧本是剧本的初级格式，即讲清楚故事情节，人物对话就行。 分镜头剧本是导演拍摄色用的专业剧本，把故事情节和人物对话等详细内容通过文字形式表现拍摄画面内容。“分镜头剧本”也叫“脚本”。 他们的关系，通俗地说，文学剧本是分镜头剧本的妈。 分镜头剧本是把文学剧本细化，专业话。 文学剧本适合大众阅读。 分镜头剧本是导演拍摄使用的。

要专业的就去百度百科，如果通俗一点就是脚本是这个故事的大概轮廓相当于故事大纲这种，剧本就是将脚本细化，从而有了对话，场景空间，动作等。

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请见下文叙述： 一般来讲，人们习惯于把剧本划归文学范畴，把它和小说、诗歌等统称为语言艺术。那么，同为语言艺术，剧本和小说的区别在哪里？剧本对语言的特殊要求是什么？ 人们在区分剧本和小说时，往往把前者称为“代言体”的艺术，而把后者称为“叙述体”的艺术。所谓“代言体”，就是指作品中人物的所思所想基本上是通过“说话”来传达的，只不过这些“话”是剧作者在“代替”他们说而已，这与可以用描述性的语言来表现人物的心理和思想情感的小说大为不同。在小说中，如果对话不足以展现人物性格和情感，作者就会用大量的描述和议论进行补充，以暗示人物的心理动机和隐秘思想。读者通过这些描述性和议论性的文字，使这些人物形象在脑海中

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简单的说就是一个用于描述，一个用于表演. 剧本与记叙文的行文方式不同，剧本其中的特点有：以人物的对话（台词）为主体，以方括号来介绍背景，以小括号来提示说话的神情、语气、动作等。此文最适宜表演，在表演的过程中，教师稍作恰当的引导，让学生从表演中自我感悟、自主学习、自主与文本对话，有效地提高学生的独立学习语文的能力。 在组织学生把剧本改写成记叙文时，学生只是把人物对话写清楚了，缺少为文章补白：如在文中加上自己的语言和动作。因此，文章读上去意思并不连贯。

记叙文,是以叙述为主要表达方式，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。 记叙文是用来描述事物的文章.时间,人物,地点,事件的起因,经过,结果是记事文的6要素，（或者四要素）。.描写物体的就要从 运动状态,物体形态或变化上来说了。 记叙文写作，是把自己的亲身感受和经历，通过生动、形象的语言，描述给读者。 记叙文包括的范围很广，如记人记事,日记、游记、传说、新闻、通讯、小说等，都属于记叙文的范畴。 记叙文写的是生活中的见闻，要表达出作者对于生活的真切感受。 总的说，以记叙和描写为主要表达方式的文章叫记叙文。 但记叙文写作,伴随自然流漏的适当议论和抒情。 记叙文有广义与狭义之分。 广义的

将文件夹放入游戏的modules里面 不要覆盖native

最佳答案 演剧总是表现深入的主题，总是企图揭示人性，社会，政治的深刻哲理，总是探索人类认知的边缘，并将我们对宗教，哲学，生命和死亡的思考推向更深的层次。虽然并非所有的剧本都有宏大的主题，但至少也要表现作者感觉重要的主题。 影视则不然，影视只要是一个事件接着一个事件发生，讲出一个故事来娱乐观众，也就可以了。 每每读剧本，都要回过头来，一幕幕看作者的故事结构设计。这又是戏剧同其他文学形式非常不同的一点。戏剧的时间-空间有很强的限制，演剧一般要演两个小时，小小的舞台，只可能换有限的场景。不但如此，坐在剧院里的观众，完全不同于躺在沙发上喝着茶悠闲地拿着小说的读者。他们不但更加挑剔，更多疑心，而且注意力

剧本没有了，就以客舱部为主体，或者营运部了！

小说很细腻，剧本没有小说细致

无论是小说还是剧本，其最优胜之处究竟在哪里？抛开人物、情节、结构等一切因素，最重要的一点即是——所有的情节都该是为人服务的，所有的情节都要表现人性。如果不表现人性，剧情就会显得苍白和不可信。“无论是小说读者，还是影视观众，他们在阅读与观看的其实是人，是社会或者历史。 所以说，文学与影视一直都是相互依存着一路前行的。

第一幕 地点：祝英台家中。椅子三把，桌子一张。 人物：英台母（下简称英母），英台父（下简称英父），马公子，管家及随从数人。 （英台父气冲冲上场，英台母追上） 英母：老公，老公啊~（拉住英父） 英父（怒气冲冲的转身）：再说什么也没有用，英台的婚事绝对不能这么草率！ 英母：可是老公啊，人家马公子可是郑重其事，明媒正娶的啊……（被英父打断） 英父：我跟你说过多少遍了，现在是改革开放的新时代，孩子的婚事不能再由父母操办……（被场外音打断） 场外音：马公子聘礼到~ （一个管家模样的人快步走上，手执一份礼单） 管家：我家公子派小人给二老送来这些礼品，不成敬意，还望笑纳。（打开礼单宣读，随从们双手捧礼品上场

杀必死啊… 那种传统的后宫组合啊 一些老套的设定什么的……

张协状元是南宋戏文早期的剧本。张协状元的创作者是当时温州九山书会里的才人，大概已经历了 800年之久。是中国迄今发现最早的、保存最完整的中国古代戏曲剧本。12世纪初叶，在中国的东南沿海地区流行戏曲形式，被后世称为南宋戏文。  因为它最初在中国浙江的温州产生，所以又叫为温州杂剧，它对我国戏曲的发展有重大的影响。  但这一时期创作的剧本绝大部分已经失传。妇女在中国古代地位十分低下，她们的悲惨境况引起许多古代剧作家的同情。  因此，在南宋时期，很多剧本都以妇女遭男子拋弃以及她们悲惨的生活遭遇为题材。史学界称这一类题材的戏曲为“负心戏”，它们都是写婚变中丈夫拋弃妻子的题材。张协状元便是这样一出“负心戏”。  其内容描写了古代的四川成都，有一名叫张协的秀才，做了个离奇的梦后便辞别家乡，进京考状元，途中被强盗劫伤。  贫困交加之际，被贫女救助，后经邻居李大公夫妻做媒，与贫女结为夫妻，靠贫女卖发得到了赴京赶考的路费，并且考中状元。贫女寻夫至京，张协却不肯认自己的妻子，把贫女打出官邸，后又想置贫女于死地。  张协状元剧本的发现充满了传奇色彩。  1920年，中国学者叶恭绰先生在欧洲旅行，在伦敦街头一家小古玩店偶然发现这本书，叶恭绰先生清楚此书的重大价值，购回后秘密保存在中国天津一家银行的保险库中。第二次世界大战期间，天津被日本侵略者侵占。  此书又遭厄运，下落不明，至今这个谜底也没人解开。    幸亏此书的抄本得以流传，收入古本戏曲丛刊，后又经著名戏曲理论家钱南扬先生整理为永乐大典戏文三种校注本，1979年10月第一次出版。  张协状元在中国戏曲发展史上有着非常重要的地位，为研究中国古代戏曲提供了重要史料，它被现代史学界誉为“中国第一戏”与“戏曲活化石”。

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1.乱世：中世纪风格，装备丰富漂亮，兵种尤其出色，作弊都不会腻的MOD 2.领军者 非常好玩，别的没大印象但是书籍可以跟手下NPC一起看 3.魔法世界/慈悲之心 魔法风格，毁灭性的范围魔法,药水系统，漂亮的操作界面 4.中国战场,目前还在测试中，打小日本伪军的,什么手榴弹.毛瑟步枪,机枪..还有许多BUG没有解决 5.泡菜:介绍看这篇回答：http://zhidao.baidu.com/question/86321720.html 6.还有原版加强补丁:榨菜,楼主可以挑战下 7.乱舞水浒,装备有些是苍龙三国，有些是原创的,可以自办竞技场，自立为王,招降领主,请领主入队,装备掉率采用随机制，就是

就是黄磊的.同名.

首先，写要第一人称的，你要抓住每个角色的思考， 想写的好，还要有伏笔，这条线一点点，那条线一点点， 要完全通关才能不明白，还要加上特定角色的攻略，例如 要完成A，才能玩B， 当攻完全部，才能进入的隐藏路线或者TE 写的出梦幻般的幸福，现实般的残酷～ 才能让人喜欢～ LZ玩下ASTER吧，这个不错有你喜欢的 对了，忘了一点 你要写不同选择，有不同的剧情，还会影响后面的故事剧情的选择才行 希望你能采纳～～～

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音乐剧和话剧大部分剧本创作和其他戏剧一样，他们创作剧本相同点为：先把故事大纲定下来，然后根据大纲来分场景次序，再根据场景次序将每段的情景、台词和音乐表演定下来。

而音乐剧因是以音乐表演讲述剧情发展、表现任务情绪变化，导致和话剧剧本创作不一样的是：音乐剧的剧本创作设计到的音乐部分，所以除非编剧是个全才，否则一般分为编剧（Playwright）和作曲（Composer）两部分，有时候还需要一个作词（Lyricist），一起合作完成剧本。

音乐剧的剧本，在形式上，和话剧剧本几乎没有区别。

音乐剧的剧本，在素材上，和话剧剧本几乎没有区别，有来自小说、新闻、电影、其它剧种、和原创故事的。

但是音乐剧的编剧，和话剧的编剧不一样了。音乐剧因为涉及歌曲和音乐部分，所以编剧未必就是决定整个剧本的人，有时候还专门要有个作词。比如下面两部戏：

就是编剧+作词+作曲三驾马车一起走的。这种情形，在百老汇音乐剧里是主流；百老汇当然有能够剧情歌词一把抓，甚至连作曲都自己搞定的人，但是这种一是少数，二也不是每次都能灵验的。

那么音乐剧的剧本创作有顺序讲究么？没有。没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。完全是看创作团队的合作方式和特性。

比如韦伯是大名鼎鼎的作曲家，但是韦伯的自传里说的很清楚：没有剧情或者歌词，他很难写出有意义的旋律来，可是Memory这首歌却是先有旋律再有歌词的；

勋伯格和鲍勃利的《悲惨世界》虽然是鲍勃利先写了芳汀的歌词，回到法国再由勋伯格谱曲的，但是之后的创作过程里，则是一会儿先有词，一会儿先有旋律；

而妈妈咪呀！则是歌词音乐都有了，就缺故事（剧情）...

那么编剧在创作剧情角色的时候，要不要给歌曲留出“地方”呢？这就看创作的顺序了：

如果是剧情先出来的戏，实际上歌曲是后加的，就是由作曲和作词，根据已经确定的剧情主线，来添加音乐表演部分，或者用音乐表演将原来的对白等环节替换掉；

如果是歌曲或者音乐已经现成有了，那么编剧在创作时就需要把音乐表演的部分考虑进去，尽量给歌曲留空。

总而言之，编剧的工作，就是尽量保证剧情的完整连贯，所以如果是先编剧的话，很多时候加入了音乐表演，也需要编剧回过头来看是不是会对主线有不必要的干扰影响。同时导演在制作过程中，也会对剧情线索的表达有些调整，所以理想状态下，即使到了制作阶段，甚至进入了演出阶段，编剧的工作依然还应该继续。

这两个剧最大区别是，一个是用声唱，一个是用声说。

音乐剧剧本在创作的时候除了要注意场景、空间、舞美等方面问题外，主要是要在创作唱词时要注意韵的问题，还有就是能用音乐表现的地方就不要太多的台词，而要交待所要表现的意境，好让作曲编曲者作编曲！话剧剧本则主要是创作出符合剧情的语言、场景、空间等

音乐剧剧夲与话剧剧夲的不同之处在于音乐剧是由歌剧及轻歌剧演变而来，话剧指以对话为主的形式，

音乐剧本与话剧剧本是两种截然不同的戏剧创作形式,虽然二者同属于戏剧剧本范畴,但是又有明显的区别.话剧与音乐剧在时空建构、表演方式、情节结构等方面有各自不同的特点.音乐剧重在写意,话剧重在写形;音乐剧丰富的表现手段与话剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作等方面具有截然不同的表现手段.

两者后性质不同，话剧是以对话方式为主的戏剧形势，而音乐剧则是以舞台形式，以音乐和舞蹈表达人物情感和故事的一种形势。这就是二者的区别

音乐剧：它有音乐伴奏，有强大的乐队为其演奏，有唱的歌曲和对白。他的表演要在生活的基础上提高一个层次，形体动作要夸张一些，它边有舞美与灯光布景。

话剧剧本：以感情的对话表演来演出，有特定的时间，地点，有一定的背景，有灯光背景，讲究生活化。

音乐剧是一种舞台艺术形式，结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。这就说明音乐剧的演员需要唱歌跳舞表演样样精通。音乐剧对声乐的专业要求并不是那么高，音乐也通常是以流行为主，舞蹈也多是街舞或爵士舞。音乐剧的表演风格可以非常轻松，适合所有人

音乐剧剧本往往是着重在对于音乐演唱时人物的形象样态，自己表演神韵，以此来反应作品中主人物的特点，通过歌曲以及表演1+1大于2的形式来反应人物的内心变化，不同歌曲随着节奏的变换，在剧本中也附着着相应的表演神态的变化要求。它的独特之处在于：它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。

话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。这些在剧本的体现上都做了明确的每一幕场景超话特写，剧本在背景手法上的多样需求相对于音乐剧，对于场景除了演员的歌唱外，他的背景音乐是以演唱曲目为标准的相对于单一化。

音乐剧本主要采用唱词来表现，话剧主要通过对话 独白 旁白来表现。

话剧剧本里一般没有唱段 (有的话也很少，一两首那种，并且很可能不是原创)，当然话剧剧本里有bgm的不少见。

其实我就是抖个机灵，具体的在我之前的几位大佬都写过了 (我没读) 。音乐剧词曲剧本三个方面，无论是人员搭配还是创作顺序都能玩出花来，要列可能性那我觉也不用睡了(都不想说是先想好故事再写的歌，毕竟韦伯有曲库，最著名的是love never dies一曲三用)。总之音乐剧成型需要三方沟通合作。

音乐剧的剧本，在形式上，和话剧剧本几乎没有区别。

音乐剧的剧本，在素材上，和话剧剧本几乎没有区别，有来自小说、新闻、电影、其它剧种、和原创故事的。

但是音乐剧的编剧，和话剧的编剧不一样了。音乐剧因为涉及歌曲和音乐部分，所以编剧未必就是决定整个剧本的人，有时候还专门要有个作词。

两个词都不一样

音乐剧和话剧区别、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来；对话剧、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的情重视。话剧是一门综艺合性艺术，于19世纪末20世纪初来到中国；主要叙术手段为演员在台上无伴奏的对歌白或独白，可以使用少量音乐、歌唱等。

音乐剧都剧本很大一部分都是改编小说（话剧也是）

我手头有一本音乐剧《长腿叔叔》场刊，拿这个来举个例子

原作家、剧本编写、编曲作词的都不是同一个人（也有一些编曲作词是不同人的）

但像汉密尔顿，剧本（整剧基本都以歌组成）、作曲作词、导演，都是林聚聚一个人哒

我想，编剧在写剧本时，先要把这个故事和舞台特质融合好，不能说这个作品在原著里很完整能成立，而在舞台上让人觉得隔应吧

这点之后，音乐剧之所以是音乐剧，有一点就是在剧情进行发展的时候是用音乐、演唱来推动的

不太存在编剧要保留歌曲位置、保证完整性的问题，创作团队分工合作各司其职

他们凑到一起就是为了一部音乐剧的创作，而不是说诶我编写个剧本，然后过了几个月几年的突然打听到个作曲的，或者有个作曲作词的来拜访，说咱一起搞出个音乐剧呗

创作团队在正式开始的时候肯定要讨论基本剧情、走向、所要传达的东西等等，不然很难统一。

编剧归编剧、作曲作词归作曲作词，万一这个编剧五音不全没学过乐理嘞哈哈哈哈哈哈难不成就失业了嘛 况且如果真能把两项兼得，那也太厉害了叭

话剧剧本和音乐剧剧本的不同之处……这个真不太清楚了，平时看音乐剧比较多，另外题主搜“音乐剧 话剧”，应该会有很多较为完整专业的回答。

音乐剧（Musical ）属于舞台剧，是一种融音乐、戏剧、舞蹈、舞美、场景等因素为一体的综合艺术形式，它区别于以台词、剧情为主的话剧和以演唱为主的歌剧。 ①然而，作为戏剧种类的样式之一，音乐剧依然要符合戏剧叙事中对于情节和人物的基本要求：即以台词塑造人物和引申情节发展。即使是在以演唱为主要表现手段的音乐剧类型中，台词也并不能被忽视，而是应该将唱词作为一种台词来对待：这是因为在日趋成熟的现当代音乐剧中，创作者们越来越意识到唱词不仅仅要承担符合乐曲旋律和节奏的功能，还要承担塑造人物、发展情节和诠释内涵等种种台词性功能。本文试以音乐剧歌舞线上、《窈窕淑女》和《红磨坊》的片段为例，比较了音乐剧和话剧两种戏剧形式的台词体现，力求找出二者之间的异同以供读者参考。

戏剧是综合的艺术，它的情节内容和人物刻画是用综合的手段体现出来的，声音和形体是塑造人物的两个创作工具，而语言（声音）却是塑造人物、展示剧情的基本的、主要的手段。无论是音乐剧还是话剧，剧本的台词，是作者提供的角色的话，是剧作家刻画人物的基本手段，也是演员塑造人物形象的重要依据，如何把它准确地表达出来，需要演员对语言进行二度创作。音乐剧表演中的戏剧表演部分与话剧表演大致相同，是从戏剧性表演的范畴中划分出来的戏剧表演的一种。但是音乐剧的表演又不能完全等同于戏剧表演，话剧表演以现实生活及客观情感的逻辑为表演依据，而音乐剧的表演，更多的还要受到音乐节奏的限制。在音乐剧中，演员说的每一个词、每一句话，做的每一个动作，甚至是每一个手势，都在音乐里，都带有很强的节奏感，因此音乐剧表演必须在音乐规定的时间内进行，否则就会出现舞台失误。

一、音乐剧表演与话剧表演，同样是在戏剧的体系之内，以戏剧为创作的第一要素

毫无疑问，一部音乐剧的戏剧部分是它得以存在的基础。但是，在早期的音乐剧发展过程中，它一直处于被忽视的地位。人们一般认为，只有音乐和舞蹈，才是最吸引观众的要素，所以，音乐剧的故事情节被人们弃之脑后……实际上，戏剧是音乐剧的基石。也许有人会说，在音乐剧中，顾名思义，应该将音乐摆在首位。在进行音乐剧剧本创作的时候，音乐在音乐剧中和以音乐为主的歌剧中所占的地位和比例是有重大区别的。在绝大多数音乐剧中，戏剧成分永远是第一位的，相比之下，音乐成分固然重要，但与戏剧成分相比不能不退居次席。

②

在音乐剧的发展历史中，音乐剧中的戏剧成分曾经被忽视过，但是经过长时间的发展、检验，我们发现在音乐剧创作中如果戏剧部分薄弱，歌舞成分很强大，观众会认为这个作品是失败的，但是如果歌舞部分相对比较薄弱，却有强大的戏剧支撑，起码这不会是一个失败

的作品。不难看出，戏剧成分在音乐剧中应该是占首要位置的。

在百老汇的音乐剧表演领域中，戏剧表演的根基地位是绝对不能动摇的。斯蒂芬·桑坦表示： “自从俄克拉荷马以来，音乐剧歌曲的创作必须围绕戏剧和人物展开。任何歌曲的演唱都是从角色的情感需要出发，因此演员必须牢记，任何时候都不是他自己在演唱，而是作为角色在演唱。”而当代著名导演兼编舞苏珊·史卓曼在探讨音乐剧舞蹈时也强调： “音乐剧的舞蹈也是角色和戏剧的动作，任何行动都是建立在角色的真实的基础上的。”因此，我们不难看出，戏剧表演是音乐剧表演的根基，而歌唱和舞蹈都是为实现戏剧目的而服务的。 ③

舞蹈、歌唱、台词这三种表现手段是共同组成音乐剧语言的手段。而戏剧成分的主要表现手段就是台词，即人物的语言（在音乐剧剧本中，有一部分台词会作为歌词出现）。台词作为音乐剧语言的体现手段之一，是音乐剧表现中非常重要的手段。音乐剧台词与话剧台词没有本质的区别，因此与古典话剧艺术表演的美学风格是一脉相承的。

台词作为音乐剧的“叙事”手段之一，其基本要求与话剧相同。第一，必须遵循生活的逻辑、人物思想、情感、性格和人物关系的发展逻辑；根据逻辑来选择、设置人物的独白和人物间的对话；并且使台词真实、自然、有机，如同人们在日常生活中的说话。第二，必须使台词具有行动性和性格化的特点。同样作为舞台语言，应该同话剧语言一样做到既真实，又有艺术夸张；既自然，又要有所修饰；既有内心感受，又要有鲜明体验，既使人感到如同生活般亲切，又是一种引人入胜的艺术享受。在音乐剧中，并不是只要会唱歌跳舞就是好的音乐剧演员，戏剧表演功力的强大直接影响到舞台人物的塑造。这其中，演员运用自己的声音，根据剧本的台词来创造鲜明的舞台人物形象就是极其重要的一部分。

如音乐剧

歌舞线上，在扎克选演员时要求所有的舞蹈演员介绍自己的姓名、年龄、来自哪里。所有演员用这短短的几句台词让我们看到了一个个不同的鲜明的舞台人物形象:

（一）王康尼：我总是错的，从不怀特……不好的笑话，我出生在中国的小村子，东边较低的地方。

扎克：你多大了？

王康尼：我出生在12月5日，属鸡。

王康尼简单的几句话说得非常快，而且气息非常高，因为那时候在美国的中国人并不像现在这么多，为了使自己显得不那么像个外来者，她说了一个非常不好笑的笑话，并且在扎克问她年龄时，紧张地直接说自己属鸡，而在国外似乎并没有属相这个说法。通过这么两句简单的对话，清楚地刻画出了王康尼希望和大家成为一体，但是又涉世未深、毛毛燥燥的小姑娘的性格。

（二）男演员：我的真名叫做西德尼肯尼思贝彻斯特，我的犹太名字叫做理查蒙利本雅明迈耶被彻斯特，而我的专业名字叫做格雷戈里加德纳，我出生在很东部的地方，但我并不否认；我今年刚好28岁。

这个演员在说这段话时语速非常慢，带着犹太人的优越感，表现得非常傲慢，非常有贵族气质。简短的几句话，刻意放慢了人物的语速，改变了正常的语气语调，语气中多了一份骄傲，不难看出在音乐剧创作中同样运用了舞台语言的基本表现手段来创造鲜明的舞台人物形象，并且这个手段是非常重要且必要的。

二、体现方式的差异——情感表达方式的不同

音乐剧，在戏剧的基础上加入了音乐的成分，这一点是话剧表演与音乐剧表演最大的不同，这就使音乐剧的表达方式更加多元化。在话剧表演中常常会有大段的人物直抒胸臆的独白，而在音乐剧中在表现这样的内容的时候就增加了声乐和舞蹈这两种表现手段。言之不足，舞之蹈之，当语言已经不足以表达人物内心的情感时，就可以用演唱或者舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。

音乐剧擅于用音乐和舞蹈的手段来表达人物的情感、剧情的发展和戏剧冲突。在戏剧表达的形式上来看，音乐剧是属于表现主义的。音乐剧可以在最短时间内完成一段情感的进程，比如在一首歌曲的时间内让男女主角相爱，这是在戏剧表演中不会出现的。

在音乐剧中，人物的内心独白以及人物的独白不会像戏剧表演那样说出来，让观众感受、体会到人物的内心独白，而是用音乐和舞蹈的方式直观地把人物的内心独白以及独白在舞蹈的帮助下唱给观众。比如《窈窕淑女》中伊莱莎的唱段等着看，席根思：

等着看，席根思，等着看，你会破产，我有钱也不借给你，要我帮你？别指望。等着看，席根思，等着看，你会有生病的那一天，你会大叫要我赶快去请医生，我会马上走开，上街去看戏，哈哈，席根思，等着看。等到我们在大海中游泳的时候，你在我伸手可及的地方抽筋，当你要溺死前大叫救命时，我立刻上岸穿好衣服进城玩乐，哈哈，席根思，我们等着看。

这个唱段是伊莱莎刚刚到博士家，博士对她进行严苛的语言训练，伊莱莎开始的时候非常反抗，因为每天做的都是语言的元素训练，她觉得很无聊，但是又无从

反抗，也没有人可以听她倾诉，在话剧表演中可能这个地方会有一段人物独白来表现伊莱莎的内心，也有可能是在人物塑造中有一小段内心独白。而在音乐剧表演中，同样是一段人物的独白，但是改变了一种情感表达的方式，在音乐与舞蹈的帮助下， 等着看，席根思这首歌非常直观地把伊莱莎此时所想的，以及她对教授的不满，轻松且俏皮地表现了出来。

在音乐剧《红磨坊》当中，男主角被当成公爵在房间里受到莎婷的接见，莎婷误以为他是真的公爵，在卧室里想尽办法诱惑他。而这时真的公爵来了，莎婷知道了男主角并不是真的公爵，但她并不能拆穿他，并且他们都需要公爵的投资。这时一帮波西米人和夜总会老板出现了，在危急时刻他们和男主角还有芳婷一起向公爵展示他们即将排出来的戏： “观众兴奋到顿足欢呼，精彩到连续演出 50 年。观众兴奋到顿足欢呼，精彩到连续演出 50 年。”这段唱词强烈渲染了演出即将获得的成功，他们集体站成一排，逐渐地从小声到大声，并一步一步慢慢靠近公爵，给人以压迫感，然后在音乐中每个人介绍剧中将要出场的人物，为了强调这个剧有多好，每个人的表演状态都接近癫狂： “高潮迭起，浪漫温馨，灯光舞台，五光十色。 （重复）”在这一段词中大家将公爵围在圆圈中央，用极其夸张的表演试图展现出这个剧排出来的样子，以打动公爵。在音乐剧中，这样的表演方式增加了许多趣味性，将很多很枯燥的台词变得幽默，有节奏感。这就是音乐剧与话剧表演不同的表现方式带来的感官上的不同。

综上所述，在戏剧这个大门类范畴下，音乐剧台词和话剧台词所要承担的功能和其要遵循的规律是相同的，即在遵循生活逻辑、人物性格和人物关系发展逻辑的前提下，有机地塑造情境、人物的舞台形象和推动剧情的发展。与此同时，二者之间的差异集中在表达方式和表现手法上的差异：音乐剧在表达人物内心情感及冲突时，由于加入了声乐和舞蹈，使得其感情在一定程度上更为激烈、时长在一定程度上更为紧凑、给观众的感官刺激在一定程度上更为直接。从上述比较中能够看出，音乐剧既要追求故事情节的复杂性和曲折性，又要完成“交代情境、叙述剧情”的任务，还要给声乐、舞蹈的展现提供足够的篇幅，在极短的戏剧时间里让戏剧情势逐步递进、迅速升温，为歌唱和舞蹈场面的进入、展现创造契机和相应的节奏气氛。这就要求音乐剧中的台词必须比一般的话剧台词更加富于感情且简短精炼。

1、表现形式不同

话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。

音乐剧擅于以音乐和舞蹈表达人物的情感、故事的发展和戏剧的冲突，有时语言无法表达的强烈情感，可以利用音乐和舞蹈表达。在戏剧表达的形式上，音乐剧是属于表现主义的。

2、社会背景不同

话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。

音乐剧是随着中国经济的健康快速发展，人民群众对文化娱乐的需求也出现了多元变化，音乐剧这种新的艺术样式很快以其视听兼备、雅俗共赏的特质吸引了一批固定的并且正在不断扩大的受众人群。

3、特点不同

话剧对话性强：话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。

音乐剧戏剧、舞蹈性强：音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的成份，早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。虽然著名的歌剧作曲家华格纳在十九世纪中期已经提出总体艺术，认为音乐和戏剧应融合为一。但在华格纳的乐剧里面音乐依然是主导。相比之下，音乐剧里戏剧、舞蹈的成份更重要。

1、音乐剧在编剧上与话剧有所差异

一般情况下，编剧能够在很大程度上决定话剧剧本的形成，但是音乐剧由于会加入音乐和舞蹈这些形式，因此决定整个剧本的人不仅仅只是编剧，音乐制作人、舞蹈编剧也会决定整个本子形成。

音乐剧剧本的完成没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。剧本创作顺序需要根据实际情况进行灵活的变化。

音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。

2、音乐剧添加了音乐的元素

话剧剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。音乐剧剧本虽然也包含了这样的部分，但是在音乐剧剧本中还增添了音乐提示这一成分。

3、推动情节发展的形式有所差异

话剧剧本推动情节发展时，主要是利用人物语言进行的，音乐剧中在推动情节发展时，不是完全通过全篇演唱的形式，而是更多的利用音乐、舞蹈的形式来进行，这种推动剧情发展的形式，相对于歌剧、话剧都是极为独特的，这也使音乐剧的表达更加多元化。

4、表现形式上具有一定差异

【1】音乐剧中人物的每一句话、每一个动作、每一个呼吸都是在音乐里，都带有很强的节奏感。

【2】 音乐剧在言之不足时可以通过舞蹈进行补充，当语言不足以表达人物内心情感时，可以用演唱或舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。

【3】 音乐剧可以在短时间内完成一段情感的进程，如：在一首歌的时间里能够让男女主角相爱，这种形式在话剧剧本中是不会出现的。

音乐剧和话剧都是人们休闲娱乐的一种方式，两者在表现形式上有着一定的差距，表现形式不同，自然，在剧本的创作上也会有许多的不同之处，接下来我们就来讨论一下，音乐剧剧本和话剧剧本到底有哪些不同之处。

1、音乐剧在编剧上与话剧有所差异

一般情况下，编剧能够在很大程度上决定话剧剧本的形成，但是音乐剧由于会加入音乐和舞蹈这些形式，因此决定整个剧本的人不仅仅只是编剧，音乐制作人、舞蹈编剧也会决定整个本子形成。

音乐剧剧本的完成没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。剧本创作顺序需要根据实际情况进行灵活的变化。

音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。

2、音乐剧添加了音乐的元素

话剧剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。音乐剧剧本虽然也包含了这样的部分，但是在音乐剧剧本中还增添了音乐提示这一成分。

3、推动情节发展的形式有所差异

话剧剧本推动情节发展时，主要是利用人物语言进行的，音乐剧中在推动情节发展时，不是完全通过全篇演唱的形式，而是更多的利用音乐、舞蹈的形式来进行，这种推动剧情发展的形式，相对于歌剧、话剧都是极为独特的，这也使音乐剧的表达更加多元化。

4、表现形式上具有一定差异

【1】音乐剧中人物的每一句话、每一个动作、每一个呼吸都是在音乐里，都带有很强的节奏感。

【2】 音乐剧在言之不足时可以通过舞蹈进行补充，当语言不足以表达人物内心情感时，可以用演唱或舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。

【3】 音乐剧可以在短时间内完成一段情感的进程，如：在一首歌的时间里能够让男女主角相爱，这种形式在话剧剧本中是不会出现的。

【4】 音乐剧和话剧在感官上具有较大的差异。音乐剧中人物的内心独白以及人物独白也不会像话剧那样直接说出来，而是通过音乐、舞蹈的形式更为直观表现出人物的内心。如：《窈窕淑女》依莱莎唱的等着看，席根思，这首音乐是要表达依莱莎每天接受元素训练的无聊以及她想要反抗的内心，如果放在话剧中，那么一定会通过人物独白或内心独白展示出来，但在音乐剧中，依莱莎用轻松俏皮的音乐舞蹈将她对教授的不满表现出来。《红磨坊》中也存在着同样的桥段。音乐剧中音乐的出现为表演增加了趣味性，让枯燥的台词变得幽默、有节奏感。

《窈窕淑女》

《红磨坊》

【5】 音乐剧的肢体展现要比话剧更强，对肢体的要求高，毕竟音乐剧是需要加入舞蹈元素的。

音乐剧的独特魅力，都是以其扣人心弦的剧情为中心的，音乐再好听，舞美灯光再绚烂，也都是紧扣住剧情的节奏才有意义。“剧”之上的音乐、舞蹈乃至明星，都是惨白无力、不堪一击的。我们在创作中始终要牢牢把握住这一点，不能脱离了本体而跳在剧情之外。

优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。

音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。

音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的，故事在哪里？各个方面是不是都发挥到了极致？

音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”，音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作，我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”。通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合，这是第一优先顺位。任何一部音乐剧作品的歌舞呈现，必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情，非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演员把大腿踢起来，需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来，否则，就是矫情、做作。

你好，多莉是导演大卫·麦瑞克(David Marrick)将维尔德(Thornton Wilder)于1954年创作的《媒人》(The Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐剧。《媒人》是一部比较传统的模拟作品。故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割断的联系。故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升，而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为它进军音乐剧舞台提供了极大的便利。它几乎具备了音乐剧所需的各种要素，而这些是可遇而不可求的。你好，多莉在创作手法上由许多过人之处。与众不同的开场就深深吸引了观众。以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出。而你好，多莉却采用了一种出人意料的方式，它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新。随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个贺年片的造型出现在舞台中央。随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来。这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。

“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念，区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值。 “立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提。我们一旦在创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调。这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值，而且这种差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程，从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对于音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解。

《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。据说该剧的创作缘起于他们的夫人，在她们于1944年阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说安娜与暹罗国王后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突，反映了东西方文化差异、妇女地位等深刻的主题。

在这个剧本中，小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主，国王和平民的传奇爱情，东方和西方等等。这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场。首演时出色地扮演了国王的尤伯连纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场。《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。纽约每日镜报于1951年评论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准。”1998年的休斯顿编年史则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏剧、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来，引导着观众进行了一次难忘的旅行。”

好的剧本尽管题材多样化，古典或现代，国内或国外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧，这样，所有的歌舞才会有主题依托，形成一股势，带动歌舞往前滚动，否则，歌舞就会像掉线的珍珠，散落满地，没法完成歌舞叙事任务。当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。

[剧情介绍]本剧主要演绎天方夜潭有限公司招聘员工的经过，剧情分为三幕： 第一幕：车站广告 老板和秘书拿着一叠招聘广告到各个公交车站张贴。不久，来了三名应聘失意的大学生，看到了电线杆上的招聘广告，他们决定第二天集体应聘。学生走后，来了一名清洁工将广告撕下。 第二幕：招聘现场 第二天，大学生们来到公司，秘书接待了他们，并安排他们次第面试。第一轮面试主要围绕“挑战自我”的主题展开；第二轮面试主要围绕“勇于创新”的主题展开；第三轮面试主要围绕“才艺展示”的主题展开。 第三幕：讨价还价 招聘顺利结束，老板觉得都很满意，决定全部录用，并宣布当天开展一天的拓展训练，次日即可上班工作了。但老板始终未谈待遇问题

GHY上虞祝家庄张灯结彩,喜气洋洋,八公子祝英齐婚礼就要举行新娘却不见了!顿时祝府上下一片慌乱,从小和八哥亲近九妹祝英台认为八哥婚姻不会幸福,于是假扮新娘瞒天过海帮助心中另有所属新娘黄良玉逃出了祝府。   慌忙中英台冲入月老庙躲雨与正此借读会稽穷书生梁山伯邂逅,还阴差阳错地月老神像前双双下跪英台对这位憨厚至诚读书人留下了深刻印象 。   英台破坏了八哥婚礼,凭着机智和父亲宠爱,将危机化为转机反而争取到了女扮男装去杭州读书机会。   第2集 曹娥江渡口渡船上英台与山伯再度相遇,两人互通姓名谈得十分投缘。同往尼山书院读书纨绔子弟王蓝田不满英台与贫民交往。故意下船时将英台推落水中。刚刚离家英台即遇暴露女儿身份危机梁山伯奋力相救。     英台为谢山伯来到梁家，了解到梁家祖德高尚一同拜别梁母，同往尼山书院草桥亭，两人结为异姓金兰。 掩映万绿丛中尼山书院迎来了各方学子，一心称霸书院王蓝田牌坊前强行要众学子跪拜，被潇洒而至杭州太守之子马文才连射几箭。  山伯不顾安危解救英台，为其安危担忧、生气。向书院奉献束修时，山伯又遭朝廷派来学监陈子俊刁难被拒绝入学。   第3集 山长王世玉亲自过问，山伯表示愿意课读之余，充当三年书院杂役以抵不足束修，得到了世玉赞赏。   调配住房时师母将山伯与英台安排到一个房间，英台大惊，提出要单人一房。引来众学子仿效，被世玉驳回。山伯为英台驱赶银心装扮夜枭而一夜未睡。结果，上课时打瞌睡被子俊罚去挑水。   世玉之女王兰帮助山伯修补，却被秦京生恶意打破水缸。  对山伯暗生好感的英台看到山伯与王兰亲近样子心生不快，英台为山伯亲自下厨烙饼，却不慎将饼散落一地。英台伤心不已，。山伯为英台情意感动，将饼悉数拾起含泪吃下。不料，突然晕倒，却被四九误认为英台饼中有毒…… 第4集 英台用书墙将二人床铺从中隔开，山伯不明所以依旧体贴地为英台盖被。    英台仰慕已久的才女谢道韫作为客座教席来书院讲学。众学子十分兴奋。陈子俊因道韫身为女子而心生鄙视，文才、蓝田等人更学堂上对其刻意刁难。英台、山伯为道韫忿忿不平与其拒理力争，并想出办法让书院所有女子"休工"。   文才等人为了品状排名表面上向道韫赔罪，可暗地里却耿耿于怀开始想方设法算计英台。  由于山伯细心呵护，英台侥幸躲过了一次次暗算。一次送道韫回房后返回途中被暗箭所伤。为了阻止英台被继续伤害，山伯和文才打赌愿意蹴鞠场上连接五球。   第5集 蹴鞠场上山伯不顾英台阻止，拼尽全力接住了五球，却因文才深厚武功内力而吐血晕倒。梁祝二人彼此关心伤势感情不断深厚。   翌日英台推走好心欲帮自己擦身体的山伯，放心地房内洗澡。  谁知道韫得知英台受伤，让山伯带其前来探望。令英台险露女子身份。 王兰为英台采药扭伤了脚，山伯不顾男女之嫌为推拿筋骨陪散步活动。英台看到倍感失落，这一幕也被马文才看到。 道韫带领众学子郊野演武，王蓝田欲置英台于死地。    危急之时马文才出手相救，山伯急着找寻英台文才却与受伤英台相携归来，山伯误会文才伤害了英台。 第6集 山伯为了可以随时照料英台，特向王兰请教岐黄医理。互相把脉时被英台远远看见再次产生误会。   英台信步松林却碰到陈子俊独自一人借念诗诉说对谢道韫喜爱之情。课读时子俊情诗不小心掉出被秦京生捡到，子俊为脱干系同京生一同诬赖英台，山伯和文才为了帮英台"脱罪"都承认自己所写。   道韫与英台诉说心事，英台自荐愿意替道韫去见未曾谋面夫君王凝之。  而此时，王凝之也已悄悄来到书院并托子俊推荐一名品貌俱佳学子为其办事。 另一方面，文才和蓝田开始怀疑英台女儿身份密谋蹴鞠之际加以试探。 第7集 蹴鞠场上文才等人逼英台脱衣，幸好山伯赶来替英台解围。  文才和蓝田不甘心趁英台洗澡时，窗外偷看。  被聪明的英台识破拿四九做了"替身" 。山伯奉子俊之命去见凝之，凝之谎称请山伯代替自己表弟前去相亲。 山伯将子俊托还给凝之情诗与自己向道韫请教"治水方略"给错对象，引来一连串误会。  英台误会山伯对道韫有意，道韫亦对山伯有所误解。此事被蓝田等人得知，借机对山伯恶意诽谤。  甚至闹到山长世玉那里，而山伯又因为答应过凝之不向任何人透露此行所以有口难言无从辩解。   第8集 端午节假日山伯与英台各怀心事各守承诺分别前赴凝之和道韫订亲之约。 道韫闺房英台"男扮女装"，风姿绝世。道韫说出英台女儿身份秘密英台惊讶不已!酒楼内道韫叔父、当朝丞相谢安为试探凝之才学而隐瞒身份山伯不知巧思妙对得到谢安赏识。     订婚之日山伯得知凝之结亲对象竟是谢道韫，百般推拒也已无济于事，只得硬着头皮赴会。 谢府正厅众人齐聚，英台盖头和山伯因紧张而变调声音使得二人未能察觉对方，遂让众人看到了一场出神入化精彩妙对。  不料英台随后"棒打新郎"礼俗中竟用力过猛，将山伯打晕倒地…… 第9集 品状排行榜上山伯与英台双双上榜，马文才因自己品状排名被山伯取代而心生怨恨。  英台觉察自己对山伯已产生一种莫名情愫，想起临行前母亲约法三章，不禁心中慌乱开始有意躲着山伯。   山长为了裨益众学子课业，决定派两名弟子去请五柳先生陶渊明前来讲学。英台则选择马文才同往。山伯不解，但依旧拜托文才好好照顾贤弟英台。途中文才悬赏找人却被一茶贩耻笑调侃文才动怒被英台拦下。   方正考评官王卓然来到学院考察，子俊故意安排山伯服侍王卓然起居。  山伯不疑，山长小女王蕙却为忿忿不平。 第10集 桃花林中英台与文才迷路且盘缠尽失。巧遇茶贩大叔二人借宿，大叔家中烤鱼之时，好强的文才被认为"茶贩贱民"奚落得无地自容、怒不可遏夜。半时英台发现文才竟躲入厨柜中哭泣。     英台被大叔一语点醒决定不再躲避山伯，英台被告之渊明已逝。英台"渊明墓"前献花祝祷，文才不耐。 山伯王兰、王蕙帮助下用胭脂水粉和玫瑰花露讨得极难伺候王卓然欢喜。卓然虽然挑三拣四，对待考评倒也公正。  对于山伯品行学业非常认可，怎奈子俊无意中说出山伯受谢安赏识。卓然与谢安不合遂迁怒于山伯开始故意为难山伯…… 第11集 山伯正独自修补，被伙夫苏安不慎打破水缸。  英台突然出现山伯激动不已二人和好如初。   王卓然命山伯必须次日清晨前将水缸水挑满，英台与山伯急中生智用竹管将后山水源引到书院。英台与山伯后山栽种桃花流露出对恬静生活向往。 卓然一计不成又生一计，以山伯不士族子弟为由欲将其逐出书院。英台当众顶撞王大人指出山伯己与自己结义不再是平民。    卓然恼怒英台将其品状排名降为"下下等"，理由是未经宗族大会认可私结异姓金兰。英台不屑，只担心因为自己而误了山伯前途，便来找马文才帮忙正碰上山伯向王卓然求情…… 第12集 山伯为了英台前程求王大人对英台高抬贵手。  王大人威逼下山伯只得对英台谎称义结金兰只为了一步登天。  为使王大人不再加害英台和祝家，山伯忍痛与英台割袍断义。英台伤心欲绝，悲愤之下离开书院。 山伯追出二人雨中挣扎，英台甩开山伯离去，山伯被树压倒脚受了伤。  雨水冲滑山路崩塌，英台连人带土落下悬崖。文才率书院弟子寻遍整座山也不见英台。山伯心急如焚悲痛难抑。 银心回到书院说英台掉落悬崖死了，但山伯坚信英台活着。  山伯和文才争相下崖寻找，谈及英台生死两人同时红了眼眶。  山伯说服文才独自下崖，不幸系绳被岩石磨断山伯也掉落下去…… 第13集 二人先后掉落悬崖消息传入书院，众生众相有人悲伤有人窃喜…… 月明星稀之夜英台被茶贩大叔所救，山伯被曾帮助过卖鱼女谷心莲母女所救。  英台虽然嘴上说恨山伯，心里却十分想念。   山伯顺着水流四处寻找英台，山伯、心莲来到了大叔住所看到桃花湖畔落瑛缤纷。不禁触景伤情，更加思念英台。山伯看到了英台写石桌上诗，却未能认出，与英台失之交臂。   英台和大叔夜晚喝酒聊天，山伯从心莲话中猜到英台可能在桃花湖畔木屋中，不顾疲惫身体急奔而去。英台从窗口看到了山伯身影…… 第14集 在大叔木屋，山伯遍寻不见英台失落而去。  原来英台故意躲藏起来，山伯反复思量觉得其中有诈，再度返回木屋。   英台正欲向大叔告别，看到山伯再次躲藏起来。大叔探问山伯对英台情谊，山伯俱实以告坦承当日"割袍断义"全为了英台的前途而被王大人逼迫。英台暗中听到泪如雨下，大叔亦为之感动。朝英台躲藏地方高喊英台出来，英台心知错怪了山伯。    却耍孩子气跑出了房门，山伯追出英台依旧和山伯赌气，大叔佯打山伯引来英台心疼。 心莲暗恋山伯，提出要同去书院干活。英台不知就里欣然应允二人与大叔拜别。谁知大叔也跳上船说愿意和们同往书院面对。   第15集 众人看着平安归来山伯和英台喜极而泣。世玉为防卓然、子俊再出恶招，不顾师母求情，罚二人去后山养马。  果然王卓然称山伯与英台装鬼吓人再度为难他们。大叔出面谩骂卓然，卓然气急败坏。  师母突然认出大叔就五柳先生陶渊明! 王卓然不满心莲为打水烫伤。苏安趁机抱起心莲到医舍治疗，心莲面露不悦。英台看出山伯对心莲无意故意逗弄山伯。 书院课堂上书声琅琅，心莲经过驻足倾听，被王卓然发现，再度出言羞辱。    山伯。英台挺身而出，渊明得知亦到学堂上嘲弄卓然卓然，引得学生哄堂大笑。 第16集 渊明教书法竟要众学子饮酒称醉中书法畅意舒怀，果然学子作品篇篇皆佳。 王卓然得了桃花癣，无药可医狂性大发。  大家都避而远之，英台和文才拿到了心莲扔掉的蔷薇硝强行为卓然涂上。山伯尽心照顾卓然卓然心生感动。   文才拾到英台玫瑰香露对英台身份更加怀疑，再次试探又以失败告。终书院到处传言英台为女众学子议论纷纷，文才不悦。  山伯当玩笑听之。四九为护银心与众书僮扭打起来，英台亦无惧众人眼光。子俊却此时突然命令所有人都必须到大澡堂洗澡…… 第17集 大澡堂里英台凭借聪明机智躲过了子俊质疑、刁难。   孰料马文才贿赂子俊要将住房重新分配，英台和山伯不得已分开。  二人依依不舍文才见英台搬进自己房间暗自欣喜。谁知英台通晚坐门外不进房，早已心仪英台王蕙姑娘帮助下英台假装生病想医舍住上几日。 山伯本欲上山去找采药，王兰为英台看病却被子俊勒令到后山喂马。心莲随山伯同去马厩听到对英台关切之词非常不悦，故意装作被马踢伤。    马文才一直守医舍外再施诡计欲借小蕙之手逼英台回房，本来就爱恋英台小蕙在文才挑唆下，一时要英台脱衣针灸一时要英台脱衣泡澡，弄得英台哭笑不得尴尬不已。 第18集 小蕙正与英台纠缠山伯搀扶着心莲进来，心莲故意装痛不要山伯离开自己。  一旁见到英台莫名地吃起醋来也假意头痛。  山伯为英台揉太阳穴，心莲又不满趁无人注意故意将胸口撞伤却被王兰诊出。苏安喜欢心莲对百般殷勤照顾，王蓝田欲轻薄心莲苏安和浣衣大姐将打跑。  英台无奈与文才同房英台假装打呼噜。又故意对文才乱打乱踢，让文才一夜不得安睡。一年一度狩猎大赛开始了!比赛两支队伍分别由山伯和文才带领，文才等人故意将一匹见女人就踢母马留给英台英台凭借向陶渊明请教知识顺利 地征服了这匹母马。    马文才试探再一次失望。 第19集 英台为彻底摆脱与文才同房假装梦游夜打文才，文才慌忙逃出英台亦"游"出房见树打树、见人打人，文才半信半疑上前拦住被英台一重棒打昏。马太守闻讯赶到书院英台计策得逞房间分配恢复原状。   七夕节至，英台谎称九妹名义送了一个蝴蝶荷包给山伯。  心莲也要送荷包给山伯，却被英台气走。漫天星斗，夜里山伯和英台坐山顶上谈论着牛郎织女故事。英台不禁为人生离合聚散而感慨。  英台、银心偷拜织女时，被文才暗中窥到从英台乞巧盒中发现了英台女儿身份!文才自知道英台女儿身份后更加爱恋英台看到英台和山伯亲密无间的样子十分恼怒。   第20集 渊明课堂上要求众学子畅谈自己志向，文才看不惯马太守趋炎附势嘴脸，当场与翻脸被父亲当众打一耳光。  英台、山伯到后山马厩养马。山伯觉得此事因自己而起担心文才，打开柜子时却发现文才躲里面瑟瑟发抖文才，狂性大发让马受惊山伯为救文才被马踢伤。山伯向马太守告知了文才去向马太守虽然表面冷酷内心却十分惦念儿子文才，向英台敞开心扉诉说自己儿时悲惨往事。    英台安慰文才。文才终被山伯和英台说动去追赶已经离开父亲。心莲被王蓝田所诓签下了卖身契，刚走出家门便被青楼人抓走。英台山伯欲用黄金将心莲赎出，却被青楼看护赶了出来。山伯等商议要以新方法去解救心莲。   第21集 枕霞楼里迎来送往好生热闹。英台一身女装与山伯琴舞相合惊艳四座，山伯用英台卖身契换了心莲。  却被赶来文才和子俊闹场二人匆忙逃走。枕霞楼乱成一团。 山伯与英台误入筑云阁却撞见了马太守和青楼头牌玉无暇。  文才与护院武师追到筑云阁玉无暇巧妙应对逼走文才。英台伤心怒骂玉无暇，原来竟英台昔日放走好姐妹八哥新娘黄良玉。 书院上下都知道了山伯英台大闹青楼一事。山长欲惩戒二人山伯为了心莲名节拒不解释。  多亏心莲向世玉道出原委二人才免予责罚。  夜晚山伯与英台同塌思及青楼近身相对二人都辗转反侧难以入眠。 第22集 书院大门外良玉来找山伯，想求得英台谅解。秦京生却众人面前打骂良玉原来京生就当日良玉委身之人。夜半，京生借梦游之际偷溜至枕霞楼无耻地向良玉索要钱财。   山伯将王兰昔日所赠荷包还回王兰，王兰黯自神伤。  巨伯拿过荷包向王兰倾诉爱慕。蓝田再次欺负心莲，渊明劝心莲离开书院。 英齐到书院看望英台发现英台与山伯同屋而眠，不禁大怒。  逼英台与自己同住。英台趁英齐熟睡之时，偷偷去找山伯。 钟楼上山伯和英台月夜比肩放飞风筝英台向山伯诉说了良玉与英齐故事懊悔自责山伯劝慰英台 第23集 英齐看出英台对山伯情感，禁止英台与山伯来往。    英台不从情急之下说出自己喜欢山伯，被赶来山伯和文才听到。山伯呆住又思及自己对英台莫名情愫，开始躲避英台。师母告诉英台渊明已经离开，英台伤心找山伯诉说，山伯竟弃而去。 英齐被英台说中痛处西湖画舫中招来歌妓，酒醉中竟发现原来歌妓正良玉! 四九一语惊醒山伯以为英台口中"喜欢"只兄弟之情，梁祝二人又和好如初。    文才眼见英台与山伯感情日深妒恨难消遂，当面揭穿英台女儿身份…… 第24集 夜静更深文才向英台赔罪，表示不会拆穿英台身份秘密还要与山伯冰释前嫌。就餐时，英台不小心被汤水泼到，文才抱着英台冲出食堂。  英台愤怒打了文才一巴掌，山伯向文才解释那是凉汤。文才故意与山伯亲近，英台疑惑追问。  文向英台表露爱意的文才故意用计令山伯对产生同情。使得山伯拉英台同往桃林与文才结拜被英台拒绝。  山伯不明反认为英台小气 。 马太守将良玉赎出纳为侧室并选地为建宅。 苏安被心莲拒绝，误会山伯与心莲有白首之约。怒骂山伯为伪君子奔到山上大哭，文才看到了整治山伯机会…… 第25集 月夜桃花亭中山伯帮英齐化解了心结，英齐对山伯刮目相看。     英齐装满黄金箱子被偷，子俊带领众人逐房搜寻，竟山伯房中发现。世玉广场轩辕台公审此事，苏安受文才唆使诬赖山伯。山伯面临杖责唾弃、逐出书院之罚。英台为了救山伯闯入杖阵之中承认钱自己偷给山伯，山长应允山伯免去偷钱者杖责之刑。  让山伯说出真相山伯用"清水试金"遂使苏安浮出水面。   文才以苏大娘为要挟迫使苏安没能说出幕后指使者。山伯趁无人发现放走苏安并与澄清误会苏安提醒山伯，要注意马文才。 第26集 英台向八哥英齐承认自己女子身份，被文才知晓英齐大怒逼英台回家，英台不肯。  英齐写信回家向娘报告了此事。 马太守为了建宅驱逐住户命手下马泰将心莲父亲坟墓挖掉心莲母亲刚毅不允，竟被马泰打死。  苏安迟到了一步，被马府官兵侮辱心莲也怀中“死去”。山伯带着英台、英齐一同将苏大娘救出。  众人赶到心莲家时却看到苏安正和官兵打斗，英齐凭借武功将官兵打跑，大家才知原来心莲母女已死。 文才欲夺英台，火烧山伯房间欲置山伯于死地。英台以为山伯在房间里，便冲进火场。山伯从王兰处赶来得知英台为救自己已身陷火海，奋不顾身闯入火海。    王兰救治二人之时，发现了英台女子身份并报告了母亲…… 第27集 清晨英台苏醒，师母微笑地看着女装英台。英台窘迫害羞，山伯与英台担心对方安危不顾身上伤势和众人劝阻急切地要见到彼此二人，相见时，忘情相拥。  文才本想烧死山伯未想到使英台受伤焚香祷告求神保佑英台英台知道后直言对只有感谢。  文才痛苦万分。 英齐也因冲进火场烟呛而昏迷良玉女扮男装前来看望英齐。英台与良玉相见，良玉将金镯还给英台。  英台流泪追赶良玉。良玉喜极而泣英齐去枕霞楼欲赎出良玉老鸨却告诉良玉已经离开。 小蕙无意中听说英台为女儿身，大哭不止，大骂英台欺骗了感情。引来众学子围观英台，越劝越糟。  小蕙扬言要告诉父亲并当众揭穿英台身份。   第28集 一心爱慕山伯的王兰，因看到梁祝二人之间的情意而内心伤感。早已爱恋王兰的学子荀巨伯担心地尾随而来，二人情愫暗生。 小蕙自从知道英台为女后，终日面如死灰，聪明的英台借装病求得了小蕙的原谅。   英齐听到山伯与英台谈起"生离死别"，更深刻地了解到二人之间情感弥厚。  他后悔不该向娘写信。次日，他向英台告别，想尽快回家帮英台向母亲说情。谁知，送家书的信使与英齐擦身而过。  英齐刚走，师母便将祝夫人的家书锦盒交给了英台，竟是一条白绫和"速回"的母命。英台依依不舍地来与山伯告别，不知就里的山伯，反劝英台以孝为重，速速回家。引得英台无限悲痛…… 第29集 银心见小姐悲苦提醒英台以笔墨告诉梁公子，真情的英台写情诗暗示山伯，却被银心送错对象文才。    拿到诗文误以为英台对己有意，便送比翼鸟风筝给英台，却被银心扔到一旁。 山伯约英台荡舟西湖英台因山伯不解心意、说不去相送，而生气离开山伯深夜为英台烙饼。英台路过伙房看着酣睡山伯心生感动，用手指在面粉上离别之言。  师母看出英台心意提出帮英台作媒，却被文才书僮马统偷听。   临行前英台与山长一家告别，世玉赞颂英台巾帼不让须眉。小蕙更哭成泪人，临上船时英台仍殷殷回望。突然远远一只蝴蝶风筝映入眼帘，英台知山伯来了喜极而泣。   第30集 相送途中英台借蝴蝶、白鹅等道旁景物屡屡向山伯暗喻自己为女，愿与山伯同结白头。无奈，山伯不解风情就不接茬。  土地庙中英台只得谎称家有九妹愿意做媒许配给山伯并约百日之内来祝庄。   夜晚，英台和山伯躲雨借宿农家农人见二人淋湿。将新婚儿子和儿媳妇结婚礼服拿出红烛幔，。新人房里二人身着新人礼服山伯玩兴大起与英台玩起了"扮家家酒"。一身嫁装英台娇羞妩媚看得山伯如醉如痴。天寒夜冷山伯蒙然不知地熟睡英台偎山伯怀中同塌而眠。    久久不能入睡这英台一生中唯一一次与山伯同衿而睡希望雨不要停夜不要走太阳不要出来…… 第31集 为阻止师母将英台留下订亲玉佩交给山伯，马文才用计将师母诓离书院。同时。朝廷颁下诏书擢授山伯为鄮县县令。  山伯与师母失之交臂。 山伯离开尼山书院时，世玉亲自鼓琴相送。文才故意拿出英台错给自己情诗，给山伯看山伯黯然离开。   山伯返家梁母知道山伯立业欣喜落泪山伯看着英台诗闷闷不乐由于四九误读竟露出"吾乃红妆""藏头"诗意山伯震惊英台为女但又误以为英台要嫁文才幸好梁母看出"宿枝照之""藏尾"诗句(山伯表字照之)山伯终于知晓了英台心事异常欢喜!次日便与四九辞别母亲去见英台 此时文才已匆忙回家邀父亲马太守同往祝家抢先提亲 英台向母亲讲述山伯品行才华却被母亲以"门第悬殊"当场否决马太守来到祝家祝夫人亲自出迎;山伯来到门房却蔑视地说由西侧门进 第32集 祝家庄热闹非常祝员外为了女儿终身幸福亲自出面与马太守周旋英台几位哥哥亦英齐带领下用"棋海"战术困住文才祝夫人虽满意文才但为了挫伤太守锐气也没有当场应允马家婚事文才父子拂袖而去 英台、山伯楼台相会孰料英台一身男装相迎山伯蒙了暗笑自己误解了英台诗句英台知道师母还未将玉佩交给山伯便换上女装出来相见呆傻山伯此时才终于明白了英台果真为女! 英台带山伯来到二人初次见面月老祠山伯方知当日那位"新娘"正英台!山伯月老面前表述衷肠二人海誓山盟临别英台约山伯早日前来提亲 第33集 山伯与四九来到鄮县目睹城内凄凉萧瑟灾民流离失所县衙差役争相捉鼠充饥贪官当道山伯与师爷县内巡视竟遭到百姓痛斥山伯深知必先解决饥荒才能让百姓治水 山伯用县内微薄存金向英台求助英齐抵不过英台恳求为鄮县多运来几倍粮食文才也此时官封五品奉旨杀贼平乱初露锋芒 英台从大嫂口中套出文才前来提亲一事只身去往马家让文才死心不料与马太守一番妙对却让文才父子更加欣赏才学、胆识祝夫人知道后对英台大发雷霆祝员外则称赞女儿有骨气山伯、英台鱼雁传书却被祝夫人发现 第34集 通往鄮县路上流民众多山贼横行梁母被路过巨伯所救原来因战乱四起尼山书院已经停课书院故人也都流离失所马文才借朝廷委派调查鄮县哄抢军粮事件之机欲将山伯置于死地文才残暴激起了民愤百姓们拿起菜刀同山伯一起将官兵赶出了城外 英台苦等却不见山伯信来发现原来母亲将书信全部扣下正焚毁英台不顾火烧疼痛抢出部分书信落泪责怨母亲祝夫人伤心 文才疯狂攻城山伯面对威胁无所畏惧英台担忧山伯私自离家前去军营被文才手下所俘王卓然为感山伯当年救命之恩表面上以英台为人质去换梁山伯实为救英台脱困山伯为保护英台和卓然身中二箭…… 第35集 英台见山伯中箭痛苦万分原来山伯早有防护山伯拉着女装英台与众人相见英台害羞看到英台与山伯亲密样子文才愈加疯狂扬言屠城守城百姓死伤无数山伯心急如焚英台苦无良策山伯打算用自己性命换取全城百姓安全留书英台却被英台看穿 城墙内外鼠疫横行子俊和巨伯不幸染上鼠疫山伯用王兰留给医书治好了们和城中百姓而另一方文才却下令将染上鼠疫士兵烧死士兵人人自危毫无斗志山伯以大义将药投射到马家军营士兵感激山伯救命之恩不再与为敌文才与其结怨更深 朝廷嘉奖山伯治疫有功山伯高高兴兴地送英台返家二人对未来充满美好向往 第36集 文才命人假扮山贼闯入祝家庄祝府大乱文才假意出手相救得到祝府上下感激祝府宴请文才父子以谢救命之恩山伯却此时突来拜会祝夫人众人面前对明嘲暗讽并诓骗此宴为马家提亲之宴山伯驿馆中等待英台英台没到却等来了投奔心莲 次日祝夫人庄园茶亭与山伯单独见面山伯治水学问令祝夫人内心佩服但谈及朝廷"土断政策"又令祝夫人不悦 马家回请祝家父子谈到儿女婚事祝员外含糊装傻左右而言文才去拿夜明珠给英齐观赏英齐却马府遇到了当日新婚之夜不辞而别黄良玉 第37集 祝家门外山伯拆穿祝夫人订亲谎言并坦言不会放弃英台追出却被祝夫人关入房中 山伯正为"无媒无订"而烦恼师母竟突然出现拿出英台昔日所托雌蝶玉佩山伯看到又惊又喜! 英台楼台以绝食抗争病倒塌上山伯与师母前来提亲祝夫人竟跪求山伯为了英台一生幸福为了祝家庄生死存亡主动离开英台山伯哄睡英台留下雌蝶玉佩心碎离开!英台醒来不见山伯只见玉佩心中已有几分明了含泪追出山伯隐忍不再停步不再回头!英台望着背影昏倒祝员外怀中…… 第38集 心莲因妒成恨怂恿已"山贼首领"苏安前去抢夺祝家庄山贼攻城山伯布兵守城文才亦带兵守护祝家庄坚决不与山伯合力混乱中英齐被心莲设计身中数刀子俊为救道韫而亡 英台听说山伯去找苏安谈判担心山伯而逃出家门却碰到了心莲山伯与苏安相见苏安宁愿死山伯手中也不愿违逆心莲苏母道出心莲利用事实心莲逼英台离开山伯英台宁死不从心莲竟将英台装入布袋扔入江中山伯赶到救起英台英台已无气息山伯悲痛欲绝之时英台突然醒转二人真情流露相拥而泣表示不再分离 第39集 山伯"以德退敌"事传遍了大街小巷祝夫人虽然对仍存门户之见却也为与英台情谊感动终于黙许了婚事英台与山伯依依惜别山伯答应英台治好水患之时就二人成亲之日 英台亲自缝制嫁衣日日盼山伯到来大嫂闻听祝员外要以千亩良田和五百佃户作为英台陪嫁便从中作梗暗使大哥去向马家报信马文才得知迅速搬来父亲及上虞县令到祝家强行下聘并以"土断政策"相威胁如果不答应婚事便要祝家倾家荡产!祝夫人无奈之下只得应允英台无所适从无计可施 八哥英齐又此时重伤不治撒手而去祝家内忧外患沉浸一片悲凉气氛中山伯兴冲冲赶来提亲却看到祝家大门紧闭…… 第40集 祝夫人因为英齐离去而失去了往日刚强为了祝家庄日后安宁英台强忍莫大悲痛答应听从母命 山伯、英台二次楼台相会英台一反常态向山伯敬酒三杯祝山伯早日找到如意娇娘山伯见势不对银心告诉山伯英台已许马家!山伯听到如雷轰顶英台哭倒山伯怀中山伯怒斥英台英台道出英齐已死为了爹娘和祝家自己已无力反抗 山伯茫然绝望吐血而归为了母亲强撑身体可当听到文才与英台婚期已定时竟一口鲜血染红了桃花四九送来被山伯鲜血染红巾帕英台急欲奔去祝员外为了山伯劝阻了英台。    。