新武侠，以我看过的一些来说，一直比较关注的是步非烟的作品，代表作华音流韶系列。这部书融入了宗教和神话元素，很引人入胜。楼主可以看下。
旧武侠就不用说了，代表人物就是金庸，古龙。
旧的武侠小说书值钱吗
提到的作品
![[武侠小说]逍遥派](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
又晴_Michelle
奇幻修真] 星辰变 2 [现代修真] 人欲 3 [现代修真] 种妖记 4 [浪子异侠] 璀璨虚空 5 [古典仙侠] 混元教主 6 [古典仙侠] 重生洪荒 7 [古典仙侠] 黄龙真人新传 8 [奇幻修真] 武道乾坤 9 [现代修真] 无忌传人 10 [奇幻修真] 重生西游 11 [古典仙侠] 诛仙 12 [现代修真] 再度飞升 13 [奇幻修真] 无极魔道 14 [浪子异侠] 神雕里的神射手 15 [现代修真] 天劫医生 16 [奇幻修真] e轮回 17 [古典仙侠] 洪荒元道 18 [奇幻修真] 异世圣人 19 [奇幻修真] 偷遍修真界 20 [奇幻修真] 仙界修仙 21 [古典仙侠] 重生成妖 22 [古典仙侠] 鹏魔王 23 [现代修真] 神游 24 [奇幻修真] 重修之成神之路 25 [现代修真] 炼宝专家 26 [浪子异侠] 迷情宗主 27 [古典仙侠] 封神新传 28 [奇幻修真] 飘邈之旅 29 [奇幻修真] 仙界走私大鳄 30 [古典仙侠] 封神旧事 31 [奇幻修真] 寸芒 32 [古典仙侠] 鸿蒙圣道 33 [古典仙侠] 截教弟子风云传 34 [奇幻修真] 天道之旅 35 [现代修真] 张三丰弟子现代生活录 36 [古典仙侠] 洪荒吸血鬼 37 [现代修真] 升龙道 38 [科幻世界] 修仙医神 39 [现代修真] 佛本是道 40 [现代修真] 星耀幻世 41 [古典仙侠] 不灭魔魂 42 [现代修真] 黑山老妖 43 [古典仙侠] 天道何足道 44 [古典仙侠] 三千鸿蒙变 45 [古典仙侠] 九脉修神 46 [古典仙侠] 洪荒药师 47 [浪子异侠] 不死不灭 48 [现代修真] 八荒诛魔录 49 [现代修真] 三光妖道 50 [古典仙侠] 惟我独仙 修罗道 紫诏天音 风月连城
原贴：有什么更好看的武侠小说书
向日小葵
水踪月影文 / 习弱
一个关于寻找并争夺藏宝图的故事，本文主人公莫小天奉父王“惠王”的指令，去江北地州寻找藏宝图，也就是黑马图。黑马图残缺成十二份，这十二份分别失落于各处，需得一一找回，拼凑起来，成一幅黑马图，在图上就暗示着宝藏的地理位置。莫小天就与两名惠王所派遣保护他的高手来天和来地赶赴地州，与众多江湖势力寻找并争夺图纸。最终发现原来那图纸拼凑起来以后还有更加玄妙的秘密－－－－－－
红颜乱：美人毒手文 / 如果记得
一个绝美的女子苏樱，拥有着众人羡慕的江湖地位，她武功暗器无双，武功深藏不露，却痛失心爱之人，而心爱之人极其父亲都被亲生父亲所害死，苏跋天——苏樱的父亲夺取了唐门门主之位，从而也令苏樱陷入了万劫不复的劫难中，复仇，斗争……一个正义憨厚的捕快，一个放挡不羁的神偷，却是一对畸形双胞胎……一个身世可怜的美丽而柔弱女子，和苏樱有着怎样的仇恨，竟要置他于死地？一个世家之子，才貌双全，却对苏樱情有独钟……多主角故事，单主线多支线展开，情节跌宕起伏……
剑气烟云录文 / 魏雪
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。个人比较喜欢红袖添香的武侠小说推你三部看看。。
邱邱邱邱邱小鱼
自1954年梁羽生《龙虎斗京华》后，便是新派武侠的开端。旧派武侠的共同特征是使用话本语言或浅显的文白夹杂的语言创作而成。与此对应，之后的新派武侠作品，除使用白话文创作，与旧派比较，还具有新的思想观念和文学技巧。倒叙、插叙的写作手法,是新旧两派武侠小说的一个重要区别。
tracey
1.[家有妖夫 / 清雅 著 ]
书籍介绍:
——居然装作没听见？好，你不仁我不义，别怪我用治“夫”必杀招！看我“急急如律令”，给我趴下！
2.借尸还魂做王妃
内容简介：
死了就死了，搞什么转生！搞什么借尸还魂！
可是转生落到的正身也太太太小了些，并且还要和它物同用！
要说那个它物是什么？答案是：一只鹦鹉！狂晕！
绝对不行，妈的，老娘转个生也得转个威风的吧！
怎么也得让老娘我吃香的喝辣的！
后来定了兰小大小姐的身子让我还魂，我也就勉强同意了。
可我还了魂以后却发现，好像被人算计了一样！
好歹还有个可人的小表弟让我念着，啧啧！看那模样，楚楚动人的。
看着就让人说不出来的舒服，将来，那个，贼笑。。。
怎耐事不如我愿，半路还杀来一个英俊潇洒风流倜傥玉树临风的魅力男人！
小表弟我没机会弄到手，潇洒男人勉强也对付了。
可成亲的前一日竟然收到了皇上的圣旨，要封我为太子妃！
这是踩了什么东西？走了什么运！
我到底要怎么办！是复皇命，还是要私奔……
人生何来潇洒？尽情支配青春！
3.我的魏晋男友
上天啊！赐给我一个精壮的男人吧！ 不是吧？我要的是男人！不是戴面具的大怪兽！我砸我砸我砸砸砸！ 一不小心砸出一个绝世美男，还一不小心扒去了他里三层外三层的衣服…… 我发誓，我真的不是故意的……好吧！美人，我会对你负责的！ 啊咧，你就是美绝南北朝艳名传千古的小萌男兰陵王高长恭？ 同学，签个名吧！ 啊咧，你身家清白温文有礼又手脚勤快？ 同学，男女授受不亲，请离我远点。 啊咧，你真的决定去开F1方程式赛车？ 同学，三思而后行吧！
4.穿越之媒飞色舞
古代某婚介事务所，背景音乐为《媒婆欢迎你》。 雨晴：某女，要求有帅有马有车还有田！ 搭档某男懒洋洋：给她副象棋！ 雨晴：某女，要求有安全感的男子。 某男：给她张门神，一张不够给十张。 雨晴：某女，要求有钱有漂亮房子。 某男：领她去钱庄转转。 雨晴怒：人家是征婚，不是脑筋急转弯！ 我们的口号是：男人不好可以调，老公不好马上炒！我的幸福最重要！ 一群大妈级媒婆，扭着波涛汹涌的肚子：小丫头还想当媒婆，别是霉婆吧！倒霉的霉！ 雨晴贼笑：我小媒婆不走寻常路，让你们走投无路！
sprit
在近代武侠小说的研究中，学者们通常是以1954年梁羽生於《新晚报》刊载的「龙虎斗京华」为分水岭，将武侠小说分为新、旧派武侠。在梁羽生之前的通称为旧派武侠，其中以南派的赵焕亭、平江不肖生以及北派五大家（还珠楼主、白羽、王度卢、郑证因、朱贞木）为代表；而五○年代之後的新派武侠，则以梁羽生、金庸、古龙…等武侠作家最负盛名。
此外，新派武侠在内容、观念和写作技巧上，也与旧派武侠有很大的不同，如果您要区分这两者之间的差异，也可以从下列几个特点来做判断：
－旧派武侠－
武侠小说在清末民初的年代曾经盛极一时，而这段时期问世的武侠小说则被归类为旧派武侠，其对後代的武侠小说发展影响至深、有开拓奠基之功。旧派武侠大概有下列几项特点：
1 在内容上，主要是描写报恩复仇、除暴安良、剿匪平盗和民族斗争。
2 在武功描写上，或为神奇剑术、或为平实技击。
3 在小说技巧方面，基本采用章回体的小说格式和史传描写方法。
4 在观念上，主要是写善恶之争，通过平民与豪强、侠客与恶霸、清官与贪官污吏等之间矛盾斗争，来显示善有善报，恶有恶报。
－新派武侠－
在五○年代之後，新派武侠开创了武侠小说的新格局，让逐渐式微的武侠风气又攀上另一个巅峰。其实新派与旧派之间并不能完全分割，在初期时，新派武侠也承袭了大量的旧派武侠元素，不过新派武侠突破了旧藩篱，使之更具现代感、多样化，且在剧情铺陈或写法上也与旧派迥异：
1 联系历史而不拘泥於历史，充分敞开想像。
2 刻划复杂多面的人物性格。
3 新派武侠小说也写江湖门派之争、正邪之斗、报恩复仇、除暴安良、民族斗争等仍是主要内容，但同时更注意了描写寻宝探险、情变、艰难的学艺过程和破案解谜等。
4 文体上吸收了大量现代文艺笔法和技巧，语言追求简洁、流畅、口语化，情节结构复杂，擅用多角度展示，心理描写和推理技巧等。
5 武功描写突破了传统的门户之见及「过招」窠臼，而重视内功、点穴、暗器、毒药和心智的较量，尽可能不用或少用玄功、妙式，而以「气势」与一个「快」字决胜，并发掘「武学」内在的生活哲理内容。
以上是新、旧派武侠的区别。而您所提的那种类似风云的武侠类型，可能不适用於新、旧派武侠的分法（因为旧派也有类似奇幻风格的小说存在），我想应该是以武侠小说流派来区分。例如叶洪生教授曾将七○年代之前的武侠小说区分为「技击派」、「超技击派」、「鬼派」、「新派」和「奇幻仙侠派」等类型，不过这样的分法在现在已不敷使用了。随著时代的演进，目前武侠小说还融合了许多其他领域的元素，像是多了魔法、修真跟无尽时空想像的玄幻武侠类，存在著神怪、奇幻、毁天灭地的力量，这些都是以前所没有的东西。
ping386
自1954年梁羽生《龙虎斗京华》后，便是新派武侠的开端。旧派武侠的共同特征是使用话本语言或浅显的文白夹杂的语言创作而成。与此对应，之后的新派武侠作品，除使用白话文创作，与旧派比较，还具有新的思想观念和文学技巧。倒叙、插叙的写作手法,是新旧两派武侠小说的一个重要区别.
Hello mim
累死了，看看吧！
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两者之间 《再生》
《金粉世界》 小郭探案之茉莉花香
波心 《红鞋儿》
归家娘 《墙》
《朝花夕拾》 撞球室
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飞车女郎 上司
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1、 吃南瓜的人
2、 同门
3、 这样的爱拖一天是错一天
4、 寂寞的心俱乐部
5、 花常好月常圆人长久
6、 不羁的风
7、 小紫荆
8、 她的二三事
9、 天上所有的星
10、 悄悄的一线光
11、 如果墙会说话
12、 一点新一点旧
13、 乐未央（散文）
14、 寒武纪（散文）
15、 喜宝
16、 剪刀替针做媒人
17、 嘘——
18、 邻居太太的情人
19、 玫瑰的故事
20、 特首小姐你早
21、 电光幻影
22、 我的前半生
23、 开到荼蘼
24、 香雪海
25、 人淡如菊
26、 烈火
27、胭脂
28、石榴裙
张小娴：面包树系列
《面包树上的女人》
《面包树出走了》
《流浪的面包树》
都会爱情系列
《再见野鼬鼠》
《荷包里的单人床》
《三月里的幸福饼》
《雪地里的蜗牛奄列》
《流波上的舞》
《卖海豚的女孩》
《离别曲》
《情人无泪》
《我在云上爱你》二零零五年七月初版
《收到你的信已经太迟》二零零六年三月初版
《红颜露水》二零零六年七月初版
《长夜里拥抱》二零零六年十二月初版
Channel A 系列
Channel A I—那年的梦想
Channel A Ⅱ—蝴蝶过期居留
Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店
Channel A IV—我们都是丑小鸭
Channel A V—刻骨的爱人
于2006年重新编辑，结集成：
Channel A I—如果月亮有眼睛
Channel A Ⅱ—刻骨的爱人
Channel A Ⅲ—我们都是丑小鸭
魔幻爱情系列
吸血盟 1：蓝蝴蝶之吻二零零四年七月初版
月夜宝石二零零五年四月初版
浪漫迷情系列
《我终究是爱你的》二零零七年五月初版
《你总有爱我的一天》二零零七年七月初版
交换星夜的女孩 I二零零八年七月初
小月未央
我就知道有一个旧派武侠，但是那是香港的。可以百度之。至于旧武侠应该就像推荐答案说的那样，金庸他们是新武侠，但也是香港的。至于现在的新武侠了解不多，好多都是网络小说，不感兴趣。
willchen
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snakyy
金庸作品所有人物都承载着历史使命,每个主角都必须为国家出一份力才能算得上真正大侠.如郭靖.....等.就连桀骜不逊,亦正亦邪的扬过,古灵精怪的韦小宝这两个区别于其他大侠的特例也不例外地参加了保家卫国的战争. 古龙作品人物几乎没有任何历史背景,行云流水,随意飘洒,如楚留香....等.李寻欢虽然是探花郎,压根看不出他与朝廷有何关系,陆小凤虽然粉碎了南王世子的阴谋,但本意还是为了他的朋友叶孤城和西门吹雪,与皇帝老儿也扯不上半点关系. 金庸的武侠是民族英雄型，古龙的武侠是浪子型，我比较喜欢古龙 古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。 金庸大多作品里总是小人物慢慢成长为大人物。让人觉得亲切，感觉自己也可以成为书里的人物，因为起点似乎不高。但是这些小人物的成长几乎都是奇遇，虽屡屡出现波折但总有贵人相助。到后期就成为高不可攀神祗般的武林至尊。比如神雕侠侣里的郭靖 古龙笔下的主人公出世就已经身怀绝技，而书里讲述的是主人公不断遇到的困难和挑战。最后解决这些困难的往往不是武功强弱，而是人性，智慧，友情等等其他因素。比如流星蝴蝶剑里的孟星魂，小李飞刀的李寻欢 古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，古龙作品改编差强人意,因为古龙作品的精髓,神韵以及独特的行文风格没有人能成功地搬上银屏. 古龙写武打场面不如金庸，但古龙擅长描写人物内心变化，试想，两个高手对视五分钟，然后一分钟就结束战斗，这样的难题导演该怎么拍？所以古龙的作品最好是看书，电视剧被改的太多了，与原著相差太大 金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。金庸作品改编的影视剧是相当成功的,所以他的作品几乎每一部都有好几个不同的版本. 金庸作品平和轻缓，通俗易懂，所以大多数中小学生都能看懂，都喜欢看 古龙作品句式严谨，寓意深刻，所以有“20岁前看金庸，20岁后读古龙”之说 金庸作品写的侠之大者为国为民的英雄 古龙作品写的是侠之风流的浪子,形象 金庸作品中女性多为温柔可人形象; 古龙作品女性多是心如蛇蝎之人.所以古龙又间接失去了一批女性读者. 金庸主角都受到门规江湖道义仁礼信忠孝义节等束缚,无形中英雄有种沉重的精神枷锁,所以才会有乔峰因为"忠"的自杀,韦小宝因为"义"的归隐.所以金庸笔下永远没有古龙式的潇洒风流.仅仅一个令狐冲,略有一点点影子,但也为"忠孝"的帽子压得喘不过气来. 古龙作品也有苦闷,不过不象金庸那样来自外部,而是出于内心.如傅红学红雪,李寻欢都是长期挣扎在内心痛苦的深渊,最终获得个性解放.所以古龙笔下也没有金庸式的大侠.大侠也都是道貌岸然的伪君子,如江别鹤等. 金庸作品按部就班,写主角拜师学艺,保家卫国,然后共成名就归隐,是横向描写. 古龙作品写主角摆脱内心束缚,获得心灵解放,是纵向描写. 因为横向,所以金庸迷广;因为纵向,所以古龙迷深. 金庸作品人物是"修身,齐家,治国,平天下"的"高，大,全"的平面形象. 古龙作品人物是"潇洒风流,随性而为"的立体形象.
叮当猫
任何一类型的题材小说，都有其吸引人的地方。武侠小说，其实是以武侠为表，传达一定的人生理念，以引起读者的共鸣。因前有金庸、梁羽生、古龙等大家把新派武侠小说推到了一个历史高点，让当代的武侠小说想要超越这个高度，确实难度很大，这个方面也与当代作家的文学敏感性不够强有关，也与现在读者的要求更高有关，毕竟现在海量的信息时代，要能牢牢抓住读者，确实对武侠小说提出了更高的要求。但只要勇于创新，更加贴近读者的感受，相信武侠小说一定会有一席之地的。
楚箫竹
有，却很困难了，第一点个人认为前辈对门派，招数，剧情都已集大成，后人想再次创新困难急大，二来武侠毕竟是过去式，文笔也是近古典，或文白夹杂，当今社会环境已经不同，一些流行语反而容易引起共鸣，而在古典武侠中就格格不入了，所以玄幻，都市流渐多了，三来当年的媒体除了报纸就是小说，与当今差距太大，不过我个人还是喜欢这类武侠，所以自己也写了本类似玄幻的，但尽量都是武侠的语言。
EVER
这个是必然的。
武侠小说需要提升的空间还很大， 比如与科幻结合 ，比如与魔幻结合等等，其实武侠不过是载体 ，作者想要表达的主题思想是最关键的，也许是爱情，也许是武侠，也许是关于言情。
Emily's ki
孙悟空曾经说过：皇帝轮流做，今年到我家。
孙悟饭饭曾经说过：三十年河东，三十年河西。
中国的市井流行文学从一千多年前诞生之日起就不外乎那么几个品类轮流坐庄，仙幻、侠客、乱世英雄、爱情。其中出类而拔萃、达到艺术高度的就是《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》了。
现在的中国和古代也没什么两样（只加上了科幻这一个外来户），武侠在60年代到90年代独领风骚，整个天下都是它的，然而过了那个风头很快就敛迹潜踪了。
我们可能会很奇怪为什么曾经那么火爆的武侠小说为什么会突然衰落至此。为什么莫名其妙的玄幻修仙不声不响地就占领了整个场子。
明白了潮流的轮回、明白了那是潜藏在我们集体无意识深处的心理需求的轮转就很好理解了。
时代潮流浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。
当然武侠小说当然还会一直存在，因为它已经是中国人心理、精神中的一部分。
什么是侠？司马迁在史记中专门著有游侠列传，概括了侠义的精神：
今游侠，其行虽不轨於正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之戹困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉。重诺轻死，砥砺名节，救人急难。这样的人听着就让人悠然神往。侠义精神在现实中是存在的，虽然极稀有。小生在大学时有一个湖南宝庆的同学，智商高笑咪咪爱打牌，然而在关键时候却是能眼睛一横挺身而出帮你和流氓干仗的人。
中国人非常现实、自私，所以就非常需要那种理想主义、忘我助人的精神作为心理补偿。所以侠义精神是中国人精神不可缺少的一部分。
在小说中幻想自己也是这样快意恩仇的侠客那也是很满足的事。
在司马迁的笔下侠和武艺并没有直接的联系，他记载的大侠朱家是个富翁、剧孟是个赌徒、郭解是个混混。虽然侠以武犯禁，但要杀人并不用九阳神功，只要够狠敢动刀就行了。作为市井消费文化的武侠小说当然不能让笔下的侠客行侠仗义那么现实那么艰难，所以给他们一身横行无忌的武艺就超爽了。
中国人对武侠题材的小说兴趣可不是盖的。可能有人认为武侠小说是近代才兴起的，但事实可能会让人们震惊，且看下面小说萌芽阶段唐以及唐以前流传下来的武侠风味小说列表：
干宝王三墓干将莫邪、东越祭蛇记、李寄牛僧儒乌将军记、郭元振、郭代公杜光庭扶余国王、虬髯传、虬髯客传、沈亚之冯燕传罗大经秀州刺客、张魏公张师正张乖崖灭黑店刘斧王实传、王寂传、张齐贤周密王小官人、李全皇甫枚李龟寿袁郊《红线》裴鲽韦自东、《昆仑奴》、崔生、聂隐娘、蒋武薛调《无双传》王定保胡证、宣慈寺门子冯翊张祜、崔张自称侠许茂佐柳氏传我想这足以证明中国人武侠基因之强大。根已经扎下，他就不会灭亡。只是在等待适合的气候和雨水而再次萌发。
当然道与时俱化，一千多年来武侠小说在不同的时代外在形态也会有很大的不同。上一个武侠时代的侠客们会九阳神功、有神奇的内力、总是纠缠在爱恨情仇里，下一个时代武侠们会有怎样奇妙的行态呢？真是期待啊。
mxy1973
当代小说作者尽量不要再涉及武侠小说了，因为写作这个题材纯粹是费力不讨好，主要原因是珠玉在前，有金庸、梁羽生、古龙等武林前辈的大量经典力作深入人心，后人如果不是旷世奇才已经很难超越了。
就如同现代的人也没必要在古诗词方面耗费精力了，唐宋诗词是中国古典诗词的高峰已经无法超越了，诗人还是在现代诗上下功夫为好，虽然现代诗也有不少经典但空间依然非常广阔，武侠小说已经没有发挥的空间了，不如在其他小说领域认真写写或许还有些成绩。
bidou
当然有，虽然比不上金古梁，但也有一席之地。
其实武侠几乎被金庸、古龙、梁羽生写绝了。但武侠不死，只是凋零。虽然现在还没有什么作品可以媲美金庸古龙梁羽生的武侠作品，但这些年间也有不少作品得到了很高的美誉。
比如，萧鼎的《诛仙》就被誉为金庸之后的作品，虽然性质上是一部仙侠作品，可是本质上可以把它当作一部很不错的武侠小说。不仅有网络小说最基础的娱乐性，还有许多宗教人文知识在这其中。除此之外，还有盖世双谐《拜见教主大人》《逍遥派》都是很不错的武侠精品。
武侠，已经改变了原有传统武侠的姿态，更多另类的武侠小说也在这些年间诞生。就像金庸把完美主义的武侠人物写绝了，古龙便逆道而行将武侠人物都附着上一些明显的缺点，创下了新形式的武侠小说一样。
如今，武侠小说也在随着时代的变化而变化着，可能会融入很多以前没有的元素，创造更新型的武侠小说。
duoduoaidoudou
侠之大者，为国为民！每一个人心中都有一个属于自己的武侠梦，时代不同，梦有不同。每一个时代都有属于自己的时代记忆和时代烙印，时代在变，正能量不变，核心价值观就不会变！不管当前流行的是仙侠文化还是修真文化，"侠"文化都是主基调。
greeny
当然有武侠小说的一席之地了，每个类型都有喜欢的人，而现在武侠小说没有以前好，一个是因为新题材的小说类型的小说满足了很多人的好奇心扩展了思维空间，但是任何类型小说都是以质量为王，一个小说是新题材如果写的内容很差劲也是不会有人去看的，现在武侠小说没有仙侠异世小说阅读量多，一个是文笔不够精彩，二个就是新题材小说内容更丰富还没有到审美疲劳期不过也快了。我觉得只要小说内容好一定会有很多人去看的。
Leader_Lee
武侠和玄幻，都是中国人精神胜利法的延续，中国人一直生活在虚幻的强大当中。其实这反映出中国人历来现实生活的压抑与无奈。那么如果继续病态幻想继续，那么还会有八国联军进北京的一天。
奔跑的三毛l
金庸武侠小说就像是一副波澜壮阔的历史故事。
古龙武侠小说就像是一部惊险悬疑的侦探小说。
还有很多其他武侠作家，都在两者之间或者偏向某一边。
如果谁能突破这几种武侠写作方式，我觉得也不是没有可能再火爆一次。
紫衣星辰
当然有，小说吗！包罗万象，总有人喜欢就总有人写！还要多写翻译成外文向世界扩散，外国人对的武侠小说很感兴趣，还要改编成电影供爱好者观看，可提高中国影响力！电影是了解一个国家的重要因素！
微笑的鱼ling
任何东西都有两面性，有利也有弊，武侠小说也不例外。武侠小说会使那些自控力不强的少年沉迷其中，甚至模仿一些动作伤害别人或者自己；武侠小说可以培养那些爱思考的小伙伴的想象力。时代不同了，练武的人少了，爱看武侠小说的人少了，当代武侠小说要有一席之地恐怕很难。
小陈
武侠小说大多描写侠肝义胆的骑士，路见不平替天行道的万丈豪情。其实每个时代都有善与恶，都需要大侠来主持公道。比如美国当代社会中，蜘蛛侠就深得人民爱戴。在人民需要帮助的时候，蜘蛛侠从天而降总能化险为夷。
同理，在我国也迫切能有作家写出优秀的武侠小说。武侠小说永不过时。
Lisa白话
任何时代，我们每个人都会有不同的兴趣爱好。
所以，诗词歌赋，都上千年的流传，现在语文课还在学习呢！
任何艺术不会被时代淘汰的，只是因为没有了兴趣爱好者而淘汰！
时光
当然会有武侠小说的一席之地，但的确最近几年武侠小说较前几年无论从数量还是质量上都有所下降，但这就是流行文化的规律现象，阶段性爆发或者消沉，另外也需要有影响力的领军人物或者优质作品横空出世，就会带动武侠小说的再次崛起。
彼得潘
我认为是有的，但是难度非常高。
比如金庸武侠，驾驭历史可以做到以假乱真，让读者觉得好像真有那么个人那么些事。
要想达到或是超越金庸、古龙、梁羽生等武侠大家几乎是不可能的。任何文学的发展都有极致，正如王安石所说“世间好词语已被乐天言完，世间好语言已被老杜道尽”。于是出现了宋词，当宋词达到极致时又出现了元曲。
可见武侠小说的创作是如何的艰难。如果想创作小说应该另辟蹊径。
王小六
大家好，我是棋行智慧张鹏，当代小说还会有武侠小说的一席之地，这是毋庸置疑的，当然要看武侠小说作者的水平了，能否写出脍炙人口的佳作。
当代中国武侠小说四大宗师，金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。大师们曾快意江湖，纵横武林，引领一代武侠风。“天下英雄出我辈，一入江湖岁月催”，金、古、梁三大家已然作古，纵马驰骋不见射雕英雄、紫禁之巅难遇孤城吹雪，天山雪莲尽染云海玉弓，他们的作品已成绝响。
然温瑞安大师尚在，四大名捕，还有机会伸张正义，神州奇侠，尚需再展家国情怀。说英雄 谁是英雄？期待温瑞安处理好俗事纠纷，再入武林，王者归来。
古龙先生的弟子丁情、申碎梅，传言曾参与过《白玉老虎》续集的撰写，令人期待之际却如昙花一现，殊为可惜。
后辈文学爱好者应该加强努力，继承、发扬、创新当年盛极一时的武侠小说；喜爱武侠，因为人人都有一颗追求公平，伸张正义的侠义之心。
以上是我的回答，希望对您有帮助，谢谢！
河狸
武侠小说我比较欣赏金庸的作品，金庸小说不仅有刀枪血影，更有缠绵悱恻的儿女情长，还有别家武侠小说中所没有的历史沧桑、野史传说。这些都是别的题材小说很难具备的，中国是个有厚重历史文化传承的国家，国人也都有古遗风的传承，虽然现在快餐文化很盛行，但这只能占一部分，可能这部分比较大，但传统题材小说不会消失，其中占重要篇章的武侠小说有不可磨灭的功绩，也将继续会流传下去，但武侠小说的鼎盛时代已然过去了。
jan 忧然字得
现在都是快餐文，这些传统文学想要起来，还是很难。这么说吧，就算是纯粹的套路快餐文，也无法不动脑，更别说原创的传统文需要花上多少心思了。在这期间，因为读者受众小，这种作品一开始的成绩绝对远远比不上快餐文，经济价值一般，没什么推广的价值。——没推广就更没有数据没有钱，所以……很容易死在路上！敢写的人已经是勇气可嘉，更别说敢不顾惨淡的成绩成年累月呕心沥血埋在里面把它写完的人了！
vvbaby
前言：如果非要说一句大实话，无论是武侠还是玄幻小说，都是一种通俗的快餐文学，以娱乐为主，毫无艺术价值，它的衰退是历史的必然。
通俗小说出现的原因中国的通俗小说的出现和流行，主要集中在宋朝。
北宋城市经济发展，产生了大量的市民阶层。这些人的文化素质不高，需要娱乐，于是说书、戏剧等城市娱乐大量兴起。
说书的市场火爆，刺激了大量读书人写通俗小说。四大名著中的《西游记》、《三国演义》、《水浒》的雏形在当时逐渐出现，经过多次加工，才在明朝成书。
情节猎奇、刺激，有时候加入道德教育等因素是通俗小说的特点，所以在文学创作方面不见得有什么亮点。
传统武侠小说也只是在这样背景下产生，例如《风尘三侠》、红拂女等等。
新派武侠只是馒头配可乐的快餐梁羽生、金庸、古龙等武侠小说只是在传统武侠小说的基础上加工。例如，金庸的《越女剑》就带有很明显的传统历史武侠小说成分。
在20世纪50、60、70年代，西方产业转移，港澳台地区经济发展迅速，都市化越来越快，需要符合新一代人的口味的快餐文化产生了。
金庸和古龙都不同程度上在武侠加入了西方电影的技术，满足武侠可以拍成电视剧和电影的需要。
于是梁羽生的类传统派没落，金庸和古龙异军突起。
武侠衰落的必然21世纪后，随着西方电影技术的革新，魔幻电影兴起。
《指环王》三部曲把武侠电影的空间挤压出去了，接着美国爆米花式超级英雄电影钢铁侠、《蜘蛛侠》、复仇者联盟等补上一刀，武侠世界毫无还手之力。
手机、电脑游戏兴起，娱乐多元化，新生代对阅读不感兴趣，武侠小说这种快餐文化都成了“阳春白雪”。
可是本来就是下里巴人，怎样包装都是下里巴人，高级的知识分子以研究阳春白雪为荣，他们不愿研究武侠。
失去了通俗的娱乐市场，没有高级知识分子加持，武侠小说只能扔进垃圾桶，完成它的历史任务了。
小 结任何东西有出生，就有结束，只有经得起考验的才能源源不断。
《诗经》是千年前的古董，今天仍被传颂，是因为很多人喜欢它吗？不是，是因为它代表高雅。无论懂与不懂，人们喜欢用它来装饰自己。
武侠小说生于快餐，死于快餐。
舍不得离开家
现在是看比较难！
写作是需要天分的，由于现在的环境因素，有天分的人又不会把重心放在武侠小说上面上！
如果不能跳出金庸，古龙等名家的圈子，写出新的创意，依然会没有人看得！依然无法占有一席之地！
于小超人
纠结啊！我就是写历史武侠小说的，明知道现在的武侠小说已经没落了，但能是心有不甘，为了儿时的梦想，还在坚持写，心中也是非常的纠结，哎！算了，还是先说说为何没落吧[流泪]
主要原因有三个。
第一个原因：武侠文化的黄金时代已成过去式，武侠小说步入式微是时代发展的趋势，是不以人的意志为转移的客观规律。
上世纪五、六十年代武侠小说开始盛行，步入了武侠文化的黄金时代，那个时代经济和科技都不像如今发展这么迅猛，大多数普通人的生活还处于比较低端的层次，温饱是大多数人的状态，甚至温饱是一部分人追求的理想状态，由此带来的则是精神领域的相对匮乏和单调，武侠文化就是在这种背景下应运而生，对于大多数普通人而言，能通过武侠文化吸收其中的正面、积极的东西，比如侠义情怀、家国情怀，给人一些正面的力量和鼓舞。同时，金庸、古龙、梁羽生等杰出的武侠小说巨匠，给人们奉献了数量浩繁、风格迥异、精彩绝伦的武侠小说，塑造除了乔峰、郭靖、杨过等傲人的大侠形象，带给读者很丰富的人生体验和美的享受。他们的作品差不多已经穷尽了武侠小说所能达到的最高境界，可以说，这种形式的文化已经穷尽了它的魅力和作用。
人们对武侠小说经过了四、五十年的欣赏、玩味，进入新世纪以来，武侠文化就逐渐走向衰弱和式微，包括了武侠小说、功夫片的影视剧等等，都是渐渐走向衰弱和式微。自古任何事物都是如此，盛极而衰，繁华过后，必定要慢慢归于平静和衰退，正如同上世纪七十年代以李小龙为杰出代表的功夫巨星掀起的功夫热一样，进入新的时代以后，功夫热以及功夫片也慢慢归于平静和衰退。因为进入新世纪以来，随着经济和科技的飞速发展，刺激人们要用更多的精力和世间来追求经济和物质方面的极致，很少有人把这种文化当作人生追求的主流。同时，经济和科技的迅猛发展，带给人们精神方面的享受也呈爆炸式增长，人们不再像上世纪五、六十年代那样，被迫局限于武侠文化等形式比较单一的精神文化。可以说，当今休闲和放松的方式和办法太多了，武侠文化的拥护者自然慢慢变得越来越少，这是社会发展的必然。即便是涌现出再伟大的小说家也改变不了这种时代发展的规律。
第二个原因：武侠小说黄金时代涌现出的经典武侠小说已经穷尽了其妙处，后人再也难以超越。
武侠小说领域作出了杰出贡献的主要是金庸、古龙和梁羽生，他们也代表了三种迥异的风格，梁羽生的风格是偏旧式武侠小说，更多脱胎于传统武侠小说，带有浓厚的传统武侠小说的风味，注重一招一式的打斗，宣扬善恶有报的传统道德思想，他是近代武侠小说的正宗开拓者，拥有一批比较年长的读者粉丝。古龙的风格是结合了西式笔法的新式武侠小说，不管是结构、文句还是构思，都充满了西式小说的味道，更注重的是人性的深入挖掘和刻画，不拘泥于具体一招一式的武功描写，小说中的人物都散发着一种扑面而来的现代感，因而拥有众多的年轻粉丝。金庸则是介于梁羽生和古龙之间，既保留了传统武侠小说的风味，又借鉴和渗透了一些西方和现代小说的特点；既注重人物性格的精雕细琢，又注重主题立意的高远和正面，尤其难得的是着力于对历史意义和价值的探求，体现出一种更大格局的家国情怀。“侠之大者，为国为民”是他笔下人物的最高境界，“鞠躬尽瘁，死而后已”是主角的悲壮结局，这种家国情怀使作品超越了私人的恩怨情仇，具有更深更广的社会意义。
如果以金庸的武侠小说来具体分析，更可以看出金庸、古龙、梁羽生三位大师的作品难以超越。金庸武侠小说最大的特点就是善于借用历史作为故事的大背景，让虚幻的小说和真实的历史交相辉映、虚实相应，读来有一种扑面而来的历史的厚重感、大气感，让人感觉凝重而庄严。金庸武侠小说还有着丰厚扎实的文学底蕴。一是结构严谨。他的小说通常都有严密的逻辑结构，人物心理的变化和故事情节的推进有着严密的逻辑关系，小说整体读起来给人一种严谨的感觉，几乎找不到什么疏漏。二是语句通常都是介于白话文和文言文之间，既可以表述简洁、凝练，又让人读出其中的古味盎然，而不像有的武侠小说，通篇都是大白话，甚至完全是现代化的语言。三是穿插了大量的诗词名句，运用得恰到好处，让人读来心旷神怡，带给读者一种如痴如醉的享受。
第三个原因：这个时代已经孕育不出金庸、古龙、梁羽生等这样伟大的武侠小说家了。
像金庸、古龙、梁羽生等这样伟大的武侠小说家，其实也是特定时代的产物。这个很容易理解，就如同现在很多人抱怨说，为什么如今的传统武术在自由搏击面前不堪一击？因为传统武术的黄金时代和顶峰时期是在冷兵器时代，那个时代战乱频仍，逼迫寻常百姓也得学一些功夫，既为保家卫国，也为保护自己的人身安全。一旦整个社会形成了习武的风气，自然就有频繁、深入的交流、切磋、比拼、杀戮，这种严峻的形势下，迫使人们必须重视修习武功。大家都把习武当成家常便饭，长此以往，就推动了传统武术的发展和提升。在那个时代，传统武术所说的功夫那就是杀人技，讲究的是又快、又准、又狠，往往追求一招制敌、一招致命，这样一来，就把传统武术推向了巅峰。比如将军中的武林高手俞大猷、谭纶和戚继光等。
反观当下，人们大多忙碌于自己的衣食，为自己的一日三餐和未来的生计奔波，大量的精力都花费在了求生存和求发展上面，练习传统武术不再是生存和生活的必须。只有极少一部分人因为从事相关工作或者兴趣爱好而需要练习传统武术。在这样的大背景之下，传统武术必然走向没落和衰败。同样的道理，当下已经不具备孕育伟大武侠小说家的土壤和环境——武侠小说家除了要具备小说家所必须的素质和能力之外，还要有极深厚的传统文化积淀和素养，有丰富的古典文学和历史知识积累，有开阔的胸襟和浓郁的中国文化情怀。还要有板凳坐得十年冷的精神，耐得住寂寞，守得住清贫。不过，以当下的形势来看，即便是有人具备了武侠小说家的素质和能力，只怕还得受市场这个指挥棒的制约，因为当下武侠小说已经没有多大市场，写出来的作品再优秀，缺乏市场号召力，还是难以为继。从这方面来说，市场这个指挥棒也不容许孕育武侠小说家了。
向前辈们致敬！
奇妙
自然有，武侠小说在国内对于男性来说是特殊的情怀。况且随着中国文化的流出以及众多国外对中国文化的主动学习了解，也会产生很多新的一起特殊爱好者。有些人认为武侠小说上不了台面，但我认为武侠小说与其他书籍一样属于我们中国文化传承中一部分重要组成。
夏威夷果糖
武侠小说现在已没落，但还会有崛起的机会，期待优秀的小说家。
武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。
后来以金庸、梁羽生、古龙为代表的新武侠小说的崛起，则是近几十年的事。尤其是金庸的武侠小说，造就了不少金庸迷。金庸也不愧为一代武侠小说大师，他丰富的历史知识，深厚的阅历，对武侠精神的理解，对武术知识的掌握，精彩的叙事与描写，对人物性格的把握，确有许多过人之处。《射雕英雄传》中的许多历史、人物，如南宋时宋与金、元的错综复杂的关系均有历史史实依据，而丘处机等历史人物也确有其人，将真实与虚构有机结合，同时又兼有北派武侠小说社会、言情、技击、神怪四大派之长，同时又完全不同于这四大派，有了新的创新和发展。香港是新派武侠小说发源地，50年代初期，出现第一部现代武侠：虎鹤双形。
金庸引入了西洋文学技巧及电影手法予以捏合，在当时港台政治压抑的年代，让武侠小说变成畅销书。并把武侠小说上升到了文学艺术的高度。金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳（见鹿鼎记·后记）。这副对联已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目。在1969年《鹿鼎记》中达到其创作顶峰，然后激流勇退。
金庸的作品整体上看，前期到后期是越写越好。从文字到结构，包括情节的张力莫不如此。但在其部分作品中有时间错乱的硬伤！可能与其作品在明报连载有关。只有一个简单的情节，天马行空的进行。到后来造成无法更改的错误，例如：射雕中黄蓉出生后，梅、陈二人偷《九阴真经》叛变出桃花岛。曲灵风被断腿后在牛家村作贼时，郭靖与杨康的爹还不认识。那岂不是黄蓉和郭靖早就在流行姐弟恋，还喊什么靖哥哥，装年轻吗？后来金在修订其“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”14部主要作品时，也承认这一硬伤，除此之外上再无大错。
古龙1960年开始尝试写武侠小说，初期的《苍穹神剑》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗剑录》等声名鹊起。1965至1966年间是他创作的丰收期，他写作了《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》等名著。1967年创作的铁血传奇（即楚留香系列）及以后一直写了六十一部共计28册。古龙其人才华横溢但用心不专，从他的小说就可以看出来。但他妙在有急智，每在关节处突出奇兵。早年古龙并没有自己特出的风格，在台湾的武侠圈子里不算太耀眼；至于他在七十年代的晚期作品，那已明显是江郎才尽、力不从心了。
温瑞安，1973年作《四大名捕会京师》，1981年作神州奇侠、《血河车》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相继封笔，1985年古龙去世之后，港台武侠小说一片凋零。出于“求新、求变、求突破”的心理，温瑞安从1986年底开始大力倡行“超新派武侠”，或称“现代派武侠”，把大量主流文学的东西引入了武侠小说。曹正文在1989年将其列为第三代新武侠小说的代表，而与第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龙并称。
武侠中的侠，是脱胎于墨家“以天下为己任”的使命感。梁羽生讲“旧武侠小说中的侠，多属统治阶级的鹰犬，新武侠小说中的侠，是为社会除害的英雄；侠指的是正义行为——符合大多数人的利益的行为就是侠的行为，所谓‘为国为民，侠之大者’。”
武侠小说以后还会兴起，因为儒家文化、隐士文化、侠客文化是中华传统文化的三大体系，融入了中华民族的血液当中。我们非常期待胸怀天下、才华横溢、忧国忧民、侠肝义胆的优秀小说家出现。
B i u ﹉~
时代在变，人们的生活方式也在变！
对于武侠小说而言，也是这样，慢慢的会被其它生活内容所取代。
网络时代 ，随便打开任何一个APP,都可以让人消磨一天的时光。有音乐，有影视，有新闻，有热点……应有尽有；有看的，有听的，有学习的，也有展示自己，发表意见的，什么东西都可以让人大开眼界。
所以，武侠小说热，注定也是慢慢的消退了！
文竹君子
江山代有人才出，各领风骚数百年。武侠小说是我国上世纪七八十年代风行一时的作品，到90年代便已日渐式微，江河日下。大浪淘沙，无论武侠小说曾经多么风光，比较脱离现实生活，也不是严格意义上的纯文学，更多的是那一代人的休闲娱乐工具，没有多少教育意义，文学价值相当拮据。所以与武侠小说同时代的朦胧诗虽然也不再风光，但由于朦胧美文学价值比较高，其中还出了不少精品，所以朦胧诗无论在当代诗歌还是当代文学史上，都占据有一席之地，而武侠小说则几乎在当代文学史上如飞鸿踏雪，无影无踪，在当代小说史上，也将渐渐沉沦，最终将杳无声息。
rommon
有，但这个席面却已经在角落里了，随时都有可能被撤下。
在我看来当代的时代环境改变了市场的导向，加上武侠小说缺乏创新，产品竞争力不足，才导致武侠渐渐的没落下去。
古龙，金庸等武侠前辈的相继离世，他们的经典也难以复制。现在的网络小说作家，为了迎合市场需求，一味的追求小说的爽与快，渐渐的忘却了武侠小说中的侠义。
这种迎合根本就不是在创新，而是在拆武侠小说的桌面，拆掉桌面的武侠，已经是个没用的席面了，只能在角落里被渐渐的遗忘……
旅行社团火
新武侠，以我看过的一些来说，一直比较关注的是步非烟的作品，代表作华音流韶系列。这部书融入了宗教和神话元素，很引人入胜。楼主可以看下。 旧武侠就不用说了，代表人物就是金庸，古龙。
youbu
我就知道有一个旧派武侠，但是那是香港的。可以百度之。至于旧武侠应该就像推荐答案说的那样，金庸他们是新武侠，但也是香港的。至于现在的新武侠了解不多，好多都是网络小说，不感兴趣。
tianjichan
会 每个时代都有其特别的文学艺术形式
任何一种文学艺术都有其没落的时候
武侠到金庸已经是个顶峰 没有人可以超越他 现在都没有出一部惊世骇俗的武侠作品出现
因为武侠已经走到尽头 无法突破
毕竟它只是一种通俗文学
就象国外的骑士小说一样 曾经也很辉煌 但是还是绝迹了
任何一种文学艺术都有其没落的时候
武侠到金庸已经是个顶峰 没有人可以超越他 现在都没有出一部惊世骇俗的武侠作品出现
因为武侠已经走到尽头 无法突破
毕竟它只是一种通俗文学
就象国外的骑士小说一样 曾经也很辉煌 但是还是绝迹了
原贴：武侠会过时吗？
荡地
1.[家有妖夫 / 清雅 著 ] 书籍介绍: ——居然装作没听见？好，你不仁我不义，别怪我用治“夫”必杀招！看我“急急如律令”，给我趴下！ 2.借尸还魂做王妃 内容简介： 死了就死了，搞什么转生！搞什么借尸还魂！ 可是转生落到的正身也太太太小了些，并且还要和它物同用！ 要说那个它物是什么？答案是：一只鹦鹉！狂晕！ 绝对不行，妈的，老娘转个生也得转个威风的吧！ 怎么也得让老娘我吃香的喝辣的！ 后来定了兰小大小姐的身子让我还魂，我也就勉强同意了。 可我还了魂以后却发现，好像被人算计了一样！ 好歹还有个可人的小表弟让我念着，啧啧！看那模样，楚楚动人的。 看着就让人说不出来的舒服，将来，那个，贼笑。。
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