短篇小说作家介绍

短篇的 乐小米 独木舟 顾漫 蜀客

长篇的 天籁纸鸢 倾泠月 浅绿 林家成 ………………

长篇需要大的规划与布局，要一定的驾驭能力。

莫言：写作数量和精神体积都达到了难得的高度和广度。 韩少功：他的写作证明智慧是文学不可或缺的根底。 苏童：具有文学才子的一切禀赋。 贾平凹：少数几个形成了自己的鲜明语言风格的作家。 林白：语言的妖娆下面，充满着她对生存的本质性体验。 于坚：诗歌朴素大气，散文自成一路。文学格局大。 格非：优雅而绚丽的语言才华、坚韧的写作耐力均不多见。 麦家：智性写作的典范。把小说的逻辑力量发挥到了极致。 东西：以幽默、荒谬写尽人世沧桑。叙事有现代感。 刘亮程：对大地和大地上的事，一直存着骨血般的感情。 余华：文字具有力量、幽默、简约等多重品质。 王安忆：以小写大，以绵密、细致写世俗生活的范本。 铁凝：她有力地写出了令人伤感，甚至令人绝望的善和温暖。 史铁生：他用残缺的身体，说出了最健全、深邃的思想。一个精神奇迹。 阎连科：在一种绝境生存中，探索了人性悲伤的深度。 陈希我：强悍的笔力下，使活着的意义问题重新站立在了我们面前。 北村：“心灵”是他小说真正的主角。真正的灵魂叙事者。 阿来：在小说写作中恢复了神秘、空灵、优美的话语品质

雨境

文／王凌云（牟山夜话）

小雨遇着秋，红枫欲挽留。

寻思归去罢，随剩暗烟愁。

（2021，11，02。）

每个人的专注点不一样。

席绢的合集不错 很好下的！

介绍看台湾女作家三毛，日本作家村上春书的书，他们的都带着淡淡的伤感。尤其是三毛的看了都有种想拥抱呵护她的冲动。每次看后都想安安静静做着，多愁善感。他们的书你可在狗狗上的书籍里用迅雷下载

古灵、于晴、席绢、四方宇、黑洁明、莫颜、金萱、简璎、楼雨晴、楼采凝、惜之....这些作者的小说都是很不错的说，建议看看...

ni 看一下你喜欢吗？

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————来自团队谁与我争

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邪神娶妻火爆猛狮《邪王》双面淑女

恶魔的吻痕

恶魔亲亲别伤我

初级贵妇

岛主华丽的魔男赤龙猎爱《福气大嫂》《狼》贵公子的女仆

校园言情小说《淘气少女的爱情无间道》《坏小子攻略》《惹我你就死定了》都OK！

1、帝王画眉：女主是穿越的，男主是皇帝。作者文笔很好，文里很多的诗词。文风偏温馨，写的是一个皇帝爱上了一个现代女，最终用自己的实际行动，获得了该女芳心。值得阅读。

2、祖坟开花良人来：小清新，小短文，女主是一个村长的女儿，为人热情，善良。男主是宫廷第一御用画师，清新俊逸，雅人深挚。很惬意的文，淡淡的，柔柔的。书中的每个人都描写得活灵活现。

3、《买个皇帝揣兜里》：本书讲述的是文中的女主角重生，前世大家只要说起她，是京城的耻辱，无一人不耻笑她，虽长着一张国色天香的脸，但从小被家里人看轻，总共嫁了四回，见识了各种渣男。

4、第一科举辅导师：主角是穿越过来的。文中有爽文，有金手指，她是个上知天文下知地理的女学霸，文中有些地方让你看的非常的爽快，是本轻松愉快的小说。作者的文笔还是不错的，细节描写得生动有趣。

5、《升官发财死后宫》：文中的女主角是不小心考进女官的大家闺秀，一心只想做个混日子的官，等待嫁人，后来，遇见了心机男人。本书很好看，不要因为书名而错过了本书

1、良臣不可逑 作者：丫梨

美食治愈爱情系列，此文讲述了女主悦宁是宫中有名的刁蛮公主，皇帝向男主礼部尚书裴子期下令，让其为悦宁选一个符合悦宁心意的驸马。悦宁并不想选驸马，但迫于形势还是提出了许多条件，裴子期认真贯彻，想帮公主找到一个最完美的夫婿，在寻找过程中，却和公主成为了欢喜冤家，最终有情人终成眷属。

2、《千年》 作者：十四阙

此文有两个故事，一个就叫千年，一个叫那么多年，讲的是“昙花一现，只为韦陀”的故事。“纯真与禁忌之间，情爱如昙花一现，一瞬间过千年。优昙这样一个人物在她做小昙花时很可爱，单纯不失赤子之心。想成神只为见到他，靠近他，没有过多的妄念。多年的努力，终是有了成神的资格。而人世的历练是考验，亦是必经之路。她一生短暂，故其劫为‘恒’。

3、箫月倾城 作者：杨千紫

女主惊世美貌但不自视，心思细腻又有一身适当的武艺傍身，是个让男人都想珍惜的人。男主冷酷而强大，一腔柔情只为一人。爱得彻底而澄澈。为什么他没有做错什么，却把一切都还给她，一个是倾世美人，一个是邪魅而敏慧的枭雄，既然相爱了，本该是生生世世与君相知，与伊人相悦的。

然而揭开身世的伤疤，却沾染了仇恨。他不想欠她，以性命相许，留得伊人在沁凉的夜风中独自怅然看盛开的半际烟花，爱而不得，大伤。

4、《主公有难》 作者：随宇而安

该书主要讲述了男主学霸大丞相与女主九品史书匠之间的爱情故事。女主身世为前朝公主，在三国的时候逮到一公主那么打着复国的旗号可就容易上位多了，男主不用想，肯定是孔明了，天下第一聪明人，腹黑闷骚毒舌，小萝莉跟大叔相差12岁，大叔本来答应的只是当小萝莉的义父结果养成系的喜欢上了萝莉，最后大叔眼睛瞎了但是续命成功，多活12年，跟小萝莉在一起。

5、《不悟》 作者：则慕

男主皇帝女主将军，先虐女后虐男，女主战死疆场，魂魄飘回了男主身边——而这期间，男主并不知道女主生死音讯，焦灼等待。女主死讯传回前的几天里，插叙了男女主的曾经，现实与回忆交织，彼时男主还是个不受宠的皇子，而女主是个小宫女，两人共患难共成长，女主各种努力为男主登帝扫除障碍。

男主伪渣（身心如一，不渣），一直让女主误以为他喜欢的是别人，其实男主只是一直没有认清自己的感情。

地球人都推荐《羊脂球》

教材选文我的叔叔于勒讽刺的

勋章到手了也是讽刺

总之我个人认为读起来有趣又有讽刺意味与教育意义的有：

两个朋友黛丽叶春楼小狗皮埃罗瓦尔特。施那夫斯奇遇记莫兰这头公猪

著名的有：《项链》（和我的叔叔于勒一样著名）一家子《月光》《幸福》骑马在一个春天的夜晚绳子小酒桶烧伞记一个儿子一个农庄女工的故事《遗产》《散步》等

令我感动于费解的在旅途上

总裁系列：吉儿的小说很好看《麻雀变身少奶奶》、巧合成为少奶奶、倒霉成为少奶奶、花心总裁别追我、《霸道总裁别惹我》、、、、、、

穿越列：《跨过千年来爱你》、《若爱只是擦肩而过》很震撼人心，女主角很 聪明

《调皮王妃》、小小王妃休夫记穿越只为爱你爱着唐朝穿越时空成王妃、、、、、、

太多了，你慢慢看吧

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《遇见我，你真不幸》作者：罪加罪

女主有点彪-悍加飙汗，男主嘛。。。那就一直笑里藏刀，从来两面三刀，不会两-肋插刀的阴-险小人！

九占作者： 茶不二

痴情女主

他到哪里，她就跟到哪里，她是他的私人保姆，看着他身边的女人换了又换，甚至为他顶罪入狱，他却始终看不到她！

心坟作者:蛋蛋1113

一座心城，一座坟，坟里葬着未亡人。

谁都知道我爱你作者:月下箫声

我对你的爱，人尽皆知，你真的知道吗？

文案无能者简单说，这是一个关于守望的故事。

伍夏作者：茶不二

渣男遇上爱的故事

《废后将军》一度君华

男主是皇上，一开始为了其他原因娶了女主，女主是个可以征战沙场的将军，女主为了男主的天下战场拼杀，受尽各种虐，最后女主死了，男主在女主墓前哭。

PS：类似的《殇璃》作者: 雪灵之

痴恋冷相国作者: 茶不二

以卖猪肉为生的莽妇爱上了气质非凡的他，却爱得义无反顾。

第一次，那个男人将她视为妨碍自己前进的绊脚石，将她推给了陈麻子；第二次，那个男人为了自己的计划不出丝毫意外，将她的性命弃之不顾；第三次，那个男人为了让她明白，她只不过和那些对他有着非分之想的痴人一般，一步一步亲手将她推向黄泉路。

在如何坚强的她，第一次可以因为成全他与一个自己不爱的麻子成亲；第二次可以因为麻木不怪他将自己的性命弃之不顾；可是第三次，她失了一切……

PS：类似的挽香月作者: 黑颜 奴儿七七作者: 如果囧

庄主的丑妻作者: 黑星水爱木

他是高高在上的庄主

英俊的不可一世

她是地位卑口口的丫鬟

貌丑的不敢见人

他横眉冷对

她无语的接受

他恶言相向

她以沉默回应

他以为即使全天下的女人犊诳诶光了也不会喜欢她

他以为她只是一个卑微的丫鬟离不开他

他以为她貌丑心更丑痴心妄想的想嫁他

可是当风起云涌 峰回路转的时候

他才愕然发觉他不能没有那个温柔沉静的丑女

是他离不开她……

PS：类似的《只想拥她入怀》作者: 镜水

《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

余华的短篇集吧，黄昏中的男孩啊之类的

悲剧的啊，还是现代的。。。

七月七日晴 算吧 很老的一篇文，很感人。。

还有花火的很多现代文的文风都是，虽然我没怎么看过。。。

莫泊桑短片小说集里的《项链》等

还有契珂夫.欧亨利的

这三个是世界三大短篇小说家！！

一世冲动，七世不详凰权 百里长安 何引忘川，十世侍君安 执子之手，将子拖走， 歌尽桃花烟花碎·盛世红妆 锦尘灰 笃定华胥引（应该算短篇合集的吧

《最后一片叶子》

讲的是两个女艺术家住在贫穷的区域，其中一个得了当时的瘟疫，快要死了，另外一个不断安慰她，但是病情没有起色，精神也越来越糟糕。楼下住着一个老艺术家，爱护着她们。生病的那个女艺术家说等到外面青藤上的最后一片叶子也掉落了就是她的死期。当时正在下雨，外面的叶子一一落下，但是剩下的最后一片叶子却顽强的总不掉落，女艺术家觉得是天意如此，于是也振奋起精神来。而在同时别人也发现了老艺术家已经因为患了瘟疫而死，死时全身湿透，旁边还有画板颜料。他们才知道那最后一片叶子是老艺术家冒着大雨画上去的。

《变色龙》

是一篇讽刺小说，相容的就是一些趋炎附势嘴脸丑恶的人。那个人原本是穷凶恶及地对待一条狗的，但是知道这狗的主人之后就一副讨好的嘴脸去讨好一条狗。有点夸张，但是很有意思。

因为看得都太久了 所以比较模糊 只记得情节 粗略介绍一下 这些小说都挺好看的

羊脂球

古灵的作品都不错风格轻松诙谐，

《柔情似水》席若水，寒巧男

心疼姊姊司承傲，石嘉郁

淘气小紫狐傅子嘉，紫瑚

《妻奴》于杰，耿云

裘梦的小说你一定会很喜欢

娘子爱作怪单行本风潇潇雨迷迷

相公勾勾缠庸人谷3温学尔唐平平

上梁偷妻单行本沐非尘唐满月

《恩人好无赖》单行本秋离枫席紫嫣

老婆爱把妹单行本蓝宇堂楼步雨

恶霸九王爷单行本卓飞扬柳丝雨

大瘟神单行本风霁云许吟秋

债主撞上身单行本秦忆风莫尚香

肉包子相公单行本谷流风忘秋

王爷惧内单行本龙骥云苏玲玲

裘梦的小说值得一看！！！

写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在

短篇是小说的轻骑兵，不能作家费时少，而且表达思想相对单一，深受读者欢迎！

而擅写长篇的作家，总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展，具有厚重和时代感！

谢邀问，感觉是这样的，

如果有了一定的文学基础，写作知识，能充分的掌握住写作方法和技巧，有的作家擅长短篇，而有些作家擅长写长篇，可以这样说和理解，这就是“穿衣戴帽，个人所好。”

写长篇就要从长计议，有始有终，故事曲折，故事情节错综复杂。

写短篇，就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单，短小，但要写的好，却是并不容易，短篇小说的特点就是它篇幅小，而容量却不能小。

它取材广泛，而却要高度集中，力求典型，又要求凝炼，短小精悍，是它的特点，意思就是，瓶子虽小，但装的却是醇酒佳酿。

短篇小说是受人喜爱的文学样式之一，好的短篇小说，它能令人顿悟人生，能说明道理深远，能给人智慧和力量。供参考！谢谢！

为什么某些作家只擅长短篇，而有些作家仅擅长长篇的创作？这个问题好理解，我认为作家写作的素养，是长期形成的，与作家的天生的性格有很大的关系，这与天才和天赋没有任何关系。

有的人天性细腻，观察能力很强，再加上平时持之以恒的阅读，生活中对一些细节特别的注意，具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才，实际不是。打个比方，读书就跟雕刻一样，有的位置深，有的位置浅，那深的地方用力就大一些，在读书时，肯定吸引人的地方注意力就强一些，相应记的牢一些。

至于作家擅长写长篇还是写短篇作品，我认为，与作家的工作环境和生产工作经历有关系，至于想象力，那与人的个人性格的关系较大。

工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些，因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩，再加上作家的文化储备，就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家，那毕竟成功的，能称作家的太少了。

写中、短篇较多的作家，不是不想写，而不具备写长篇的条件，一是工作环境没有给他们时间写作，只能挤时间写点短篇，以满足当作家欲望，写得多了，就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家，一般都承担着繁重的工作，专职写作的较少，他们的作品具有很强生活气息，是非常受人欢迎的，尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代，短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏，写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。

以上就是我对这一问题的看法，仅供参考网友评说。

以小说为例：

要想了解这个原因，得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。

短篇小说的定义是：小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。

长篇小说的定义是：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。

由此可见这两种文体的区别，从字数上来对比，明显写短篇更容易；从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华，长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界，所包含的人物众多，方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻，个人觉得写短篇像是挖一口井，以深见水；写长篇是挖一条河，以域广聚水。

写惯了短篇的人去写长篇，需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦，写着写着就老想结束。以我个人为例，之前写惯了短篇，后来有心写长篇，但总是卡文，弃坑。所以我最敬慕写网络长文的，抛开故事情节和文笔这些不说，哪怕是胡写，能一直写几百万字真心不易，想想就两腿发软。

而写习惯了长篇的人来写短篇，估计会出现太絮叨的情况。

再者，术业有专攻，更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展，这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇，某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况，标签化也是更容易成功的方式。

题外话：现实中，也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。

没把被中国共产党领导下八路军、新四军抗日斗争及与国民党的斗争抹杀就不错了。

如果的作家，能写好一部长篇小说就不错了，何来擅长？

这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路，而干另一类事如同赶鸭子上架。这样，也有好处，使得大千世界万紫千红，色彩缤纷，不致单调冷清、缺东少西。

确实如此，有些作家只写中短篇小说，有些作家只写长篇小说。就我自己而言，也是写长篇小说为主，很少写中短篇小说，除非有人跟我约稿，偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇，而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人，所有的经济收入都是稿费，特别是娶妻生子后，要靠稿费养家糊口，更需要稳定的收入。写短篇，生活无法保障，对于一个热爱文学又渴望自由的人来说，是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由，谋份稳定的工作，按部就班，要么写长篇小说，继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说，收入少则三五万，多则二三十万，得笔稿费，至少可以支撑一年生活。而这一年，自己可以安心创作，不用想别的事。就这样，长篇小说一部接着一部写下去，一直写到了今天，写到明天，写一辈子。写长篇，要有驾驭能力，还要坐得住。浮躁之人，是写不了长篇的，如硬要写，也写不好。

目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。

短篇和长篇没有本质的和难易的区别，都是小说体裁，会写短篇，则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。

长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……，短篇大师如世界三大短篇小说之王：欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……，他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇常常是生活的一个片段或横截面，长篇则社会、家庭变迁，重大历史事件……，取材时间跨度很长，人物众多。

长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂，所以非常注重结构安排，就像一台机器的组装，各种层次及各种形式的组合，并保证整台机器的运转。

据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇，但要积累并处理他非常陌生的题材，他时间实在有限，在去世前只来得及写下一些短篇，结集为《故事新编》。

(图片选自网络)

(列夫·托尔斯泰)

(巴尔扎克)

(芥川龙之介)

所谓的擅长并不确切，这只是作者一个无中生有的强词夺理，在为自家无法缩短篇幅找借口，抢理由。

现在文学创作最突出的一个特点，就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣，甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字，以长取胜，写来无拘无束，顺风顺水。

其实这是最大的误会，小说创作固然有擅长之说，但并非绝对化，都是相对而言的──既相对于自己，也相对于他人，更关乎作品本身。

很多经营文坛多年的耆宿名家，虽是毕生致力于小说创作，也颇有心得体会，一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间，写上短小精悍的篇什，怕是也会顾虑重重，怕这一世英名毁于一旦。

就是因为短篇小说不好写。

哪怕他是当代的文学翘楚，小说泰斗，也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过，短篇小说越写越长，一来二去就成了中篇小说，想要短到一种极致，怕是需要九牛二虎之力，却经常费力不讨好。

尤其是浸淫文坛日久的人士，想要写一篇短的，经常显得力不从心，不是抻长了，就是流水了，没体现出作者那种想象当中的文学意境。

究其原因，还是流水账写惯了，也没什么约束，自然就信马由缰的越写越长。

而长篇小说，现在看来是有些人刻意走了歪路线，不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向，而是故意将枝节拖得漫长，又多有盘根错节，搞得虚张声势，却文意浅显，冗长的枝蔓过于拖沓，一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来，就形成了而今的长篇小说创作乱象，篇幅越写越长，立意越来越浅，形象越来越差，底蕴越来越颓。

试问，每年都有大量的长篇小说出版发行，有哪一部哪一篇被人熟识了，记下了？还不就是如风过耳，早已烟消云散。

尤其是当今的一些穿越小说，怎么看都是一个疯人呓语，兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩，却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇，却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境，硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了，车祸现场一样，血色迷离，惨不忍睹。

长篇小说如此发展下去，势必很快出现创作上的颓势，再想要挽回，怕是万难了。

感谢悟空君的邀请。

首先，肯定地说，题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐，从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来，截止目前已在《人民文学》，《当代》，《北京文学》等全国几十种文学杂志上，发表中短篇小说200多篇，散文500多篇，被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石，一生只写了一部长篇小说，其余一生留传下来的200多万字作品，基本都是短篇，连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家，柳青，杜鹏程，路遥等，从遗留下来的作品看，中短篇的很少，有的几乎没有。一出手便是大手笔，长篇。例如柳青的种谷記，《铜墙铁壁》，《创业史》一，二部；杜鹏程的《保卫延安》，路遥的《人生》，《平凡的世界》等。

为什么会发生这样的情况呢？

农夫认为，一个作家创作作品，决定自已写什么？怎么写？走那一条路？都是自已根据自已的实际情况而决定地，而无其它另外原因。比如自已的文化程度，生活阅历，写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的，並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为，能写长篇的作家，就能写短篇，而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言，后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历，是驾驭不了的，心有余而力不足。从现实情况来看，大多数作家都是先从短篇起步，练笔。日积月累，等有了丰富的创作经验，及创作能力后，才尝试长篇创作的。例如贾平凹，陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安，红柯等，都是如此。

以上只是农夫自己的浅显看法，一家之言，如有不同见解，可在评论区不吝赐教，农夫将翘首以待。

擅长就是一种习惯，并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇，也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀；很多短篇小说作者，仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇，伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者，他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效，长、短篇小说可谓各有优势，相互补充，没有高下之分。同样，在读者中，也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。

这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑，或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑，但是两个行当。

写小说也是这样。写惯了短篇小说的人，他的思维习惯，谋篇布局的习惯，他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。

但两者也不是水火不容。只是术有专攻，长跑的人也能短跑，只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑，但——

分工明确，大家个吃个饭，都有饭吃。

有的人基本上，就是写短篇：王愿坚，王汶石、鲁迅、茹志娟。