写好的小说怎么出版

路透社12日消息报道称，国际危机组织（International Crisis Group）12月11日称，其东北亚高级顾问、加拿大前外交官康明凯（Michael Kovrig）近日在中国被拘留。康明凯被拘押发生在华为高管孟晚舟12月1日在加拿大被扣押之后，而孟晚舟事件引发了中国可能采取报复的恐惧。陆慷对此回应道，“现在没有可以提供的信息，如果有这样的事情，中国相关部门一定会依法依规来处理。中加之间一般情况下是保持着正常的领事沟通的”。

看看人气高的玄幻小说怎么写的。自己在融合一点自己的元素。

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足

搜集了几个资料合起来的

怎样感动人心？

1.小说类就选择文艺出版社，如大众文艺出版社，作家出版社，百花洲等等

2. 你在网上搜搜各出版社的联系方式，然后直接与编辑联系

3. 出版社在小说上，主要考虑其市场前景。如果看过你的书的朋友都认为你的

作品好，那么应该很有希望。祝你好运！

4. 再补充一下，一般说来出版社不太愿意为新手出版作品，你肯定也不想自费

出版，这样可以试试拉赞助，找你所在单位或者一些企业个人试试。

出版的程序如下：

1、完成作品并录入／排版，设计封面，做到稿件齐、清、定；

2、直接向出版社编辑部门投稿或者找代理人代理出版您的作品；

3、由出版社或者代理人初步审核选题、稿件，签署出版合同或代理合同；

4、交纳相关费用：出版管理费（书号费）、编审费（部分出版社不收取或者包含在管理费之中）；

5、进入出版环节（若代理出版一般为一个月左右或者更短时间）；

6、审稿完成后，由出版社发取书号、CIP、委印单等（部分有发行委托书）；

7、印刷－发行。

另外，图书出版前你需要准备以下材料：

1、书名（可以是暂定名）、内容简介、作者及简介、目录、样章；

2、稿件：要求齐、清、定，即是排好版的全稿／定稿；

3、向我方（或出版社）的作品授权书（您还需要提供原著作者或出版社的授权书）。

以上各项中书名、内容简介及作者必须要有，否则无法报送选题。

此外，一般作者直接到出版社联系是比较困难的，他们不太理会我们，或者会“慢待”我们，让我们一等等个几个月。

对此，你可以找代理商或者相熟的编辑，跟他们讲清你的选题和思路，说明你的图书市场潜力。

多问几家，如果不行，可以自费出版，国内最便宜的可能在3000左右。

另外，如果你的作品你觉得比较好，那不要直接将全稿和最后的书名寄到书商或者出版社那里，防人之心不可无。

其实也可以自己花钱，不过好像挺贵的

首先，作家出版社称因编辑人员有限和编辑不坐班，所以不接受任何非预约的登门投稿；原则上也不接收相关信箱的电子投稿方式。看来只能信件邮寄了：

的邮寄地址为：100026/北京农展馆南里10号/作家出版社，请作者在信封上注明"投稿"字样；

只邮寄：稿件的内容简介、稿件正文片断（2000字左右即可）、稿件目录（如有）、作者简介、作者本人详细联系方式（包括电话、通信地址、邮编）；

一个月内我们没有和作者联系，则表明我们认为稿件不适合在作家出版社出版，作者可以自行处理；

作者邮寄来的包括内容简介、稿件片断、稿件目录、作者联系方式等我社不再退回，请作者见谅。如确需退回，请注明；

想要专业的分析这个问题，还是要客观地说

1.天赋优良，能够把握情感 作家这个行业很接近艺术的性质。何为作家（具体到小说家），他首先有种对情感细腻的把握和对文字的敏感，换句话说，你先天就应该有丰富的情感细胞，能够体会到不同人物的心理，从而运用文字来刻画人物形象。

2.经历丰富，且社会经验足 所谓经历决定思想，你的问题中说了，是一个“好的”作家。现在有很多青年作家，天赋很好，刻画细腻新意，能够引起读者的共鸣。可是，也仅仅是“情感细胞丰富”而已。他们没有很丰富的经历，（回望经典，很多经典小说都是从个人的经历中得到的，毕竟思想才是小说的灵魂。没有思想没有深度的小说是没有价值的。）举个例子，你把郭敬明与一些文豪相比，他缺了什么？说实话，他的文字功底之深已经赛出很多大作家很多了，但你仔细研读一下，就从贾平凹说起，他作为一个经历很丰富的作家就能把人心里深处的东西写出来，并且布局限于男女情感，更多有民族情节，爱国情结，包括亲情，人性，善恶，丰富而深刻。

3.刻苦学习，书中自有黄金屋 读书是一个很重要的过程，其实前两点都可以从读书中的到弥补，读书可以拓宽自己的视野，丰富自己的情感，提高自己的写作能力，更能体会到不同人物的心理（这点很重要，毕竟小说的主体是人物，是情节）。。

注：以上三点只是概述，第三点我颇有经验，不知道需要不，可以帮你列一些书目，让你有下手的角度，不过希望可以追加分数。呵呵。

希望以上三点能对你有帮助，早日实现自己的梦想，能够成为一名写物写人入木三分的作家，到时候我一定拜读你的作品！加油！

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。

——来自百度知道love←莲姬的回答

方法二：找出版商（很难哦）

出版的程序包括：

1、完成作品并录入／排版，设计封面，做到稿件齐、清、定；

2、直接向出版社编辑部门投稿或者找代理人代理出版您的作品；

3、由出版社或者代理人初步审核选题、稿件，签署出版合同或代理合同；

4、交纳相关费用：出版管理费（书号费）、编审费（部分出版社不收取或者包含在管理费之中）；

5、进入出版环节（若代理出版一般为一个月左右或者更短时间）；

6、审稿完成后，由出版社发取书号、CIP、委印单等（部分有发行委托书）；

7、印刷－发行。

另外，图书出版前你需要准备以下材料：

1、书名（可以是暂定名）、内容简介、作者及简介、目录、样章；

2、稿件：要求齐、清、定，即是排好版的全稿／定稿；

3、向我方（或出版社）的作品授权书（您还需要提供原著作者或出版社的授权书）。

以上各项中书名、内容简介及作者必须要有，否则无法报送选题。

此外，一般作者直接到出版社联系是比较困难的，他们不太理会我们，或者会“慢待”我们，让我们一等等个几个月。

对此，你可以找代理商或者相熟的编辑，跟他们讲清你的选题和思路，说明你的图书市场潜力。

多问几家，如果不行，可以自费出版，国内最便宜的可能在3000左右。

另外，如果你的作品你觉得比较好，那不要直接将全稿和最后的书名寄到书商或者出版社那里，防人之心不可无。

——来自新浪爱问·中国出版服务网的回答

这个问题，其实也没有什么定数的。

你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。当然，你也可以直接投稿给出版社，但是前提是你的小说有足够的商业价值。不管怎么说，在出版商眼里，商业价值最重要。这是重点。而且要是不通过的话，人家不会把稿子退还给你。总之，想要出版，最重要的一点就是文章要写的好，要火，没人气的话，编辑是不会鸟你的。

你也可以去起点中文网，小说阅读网，晋江文学网等网站试试看。如果是玄幻类的书籍最好去起点，言情类的话，古代穿越的可以去潇湘或起点女频。小说阅读网是校园类的文章比较火，晋江文学网的话大部分都是同人文。

考虑清楚去哪个网站很重要，只要你有实力，在哪里都能火的，出版也不是问题了。

希望你能够有好的发展。

你可以先找一家出版社

让出版社的人帮你审搞

如果他们觉得你的作品

会有很大的市场的话

他们就会无偿帮你出版

而且还会得稿费的哟！！

但如果不行的话

你就只有花一大比钱自费出版了！！

写一篇小说，首先要注意你对小说的概念，如：你选择一篇纯言情小说，注意和现实关系的大小程度。

小说要先明白故事的大概情节和设定，开头，其他可以边写边想，小说内容完全可以随机应变，多变化的小说适应各种读者，都说写小说要各种步骤，我想说明一下，小说，并不缺少思路，一部小说可以埋下各种伏笔，但是你不需要像写学校的作文一样，你创造了一部小说，就如同这部小说是你的孩子一般，当你对待他的心态出现问题，那么你的小说就将陷入一个死循环。

创作小说的灵感来源于任何地方。

1还要注意你对小说的喜爱程度，和对写小说的经验，比如玄幻小说，要注意你写的材料备齐，科幻小说要注意你选择的分类，还有生化类丧尸的怪物的等级比较，生化类一般占有现实武器，必须填写，科幻类小说女主角可有可无，女生小说则是尽量不要男性化，女主角和男性关系不太低调，也不要太火热等

网游类小说，一般注意你对游戏的关注性，比如你想写的是带搞笑还是热血、严肃，网游类小说一般是带有升级，或者是拥有着神器，特殊物品，或者主角奇遇获得了游戏中某种到达现实中。

2也可以是在某一精神游戏中（所谓精神游戏则是用脑电波等脑海内创作的虚拟游戏）进行奋斗等，主角可以是瘫痪在床等原因，否则要联系现实。也可以在游戏中遇到女主角，好友，成为明星，获得灵宠等。

3武侠小说则可以和网游小说相等对，但除了和游戏相关取消这项基本原则，升级则按照修真参考。

4.灵异小说，此小说和历史军事小说同为特殊小说，灵异小说读者要求很高，在恐怖的场面中常常能看到温馨和搞笑等场面（建议可以去阅读后在写作）

5。人物设定方面需要大量规划和备注，每个人物的性格可能都不一样，但是每个小说人物的性格却能被读者一一解读，这时因为对人物的刻画太过简单。这也是某些小说的好处，但也是一种坏处，如果你对人物的设定精密，那么后面的伏笔将会很多，甚至可以把开头的主角变为最后的敌人

联系出版商出版。

网络小说出版一般找台湾那边出版社，出版繁体，因为那边审查更简单；内地的话可以出版简体。不过这都要求你网络小说的成绩还很好，不错的话别人才愿意出版，很好别人一般会联系你了。

写传统小说，是投稿出版社等着审核。现在很难，而且对写作水平要求很高。

网络小说相对来说更容易一点，写一下流行的题材，吸引人气，在网站如果成绩很好，就会有出实体书的机会。

1联系出版社或代办机构；

2按要求提交申报选题；（出版社要求为准）

3审核通过方可受理，拟定合同；

4合同签订并付清书号申请费用。印刷款需从出版社过账；

5书稿送审：书稿需要三审三校。第一审为彩稿，二审可以是黑白稿，三审按出版社要求提交；

6三审三修确认齐清定后，由出版社提供社标、书号条形码、CIP；

7确稿后，出版社开具复印单方可印刷；

8印刷完毕需按出版社要求寄送样书。

完成作品的全部后可以联系出版社或者代理商，缴纳相关费用就可以进入出版环节了。可以选择出书大师网，让你轻松出版自己的小说。

联系出版社

网上有好多联系方式

现在要想让出版社出版你的实体书，实在是有些难度。往出版社邮寄并不是一个好办法，因为全中国每一家出版社，都会有大量的投稿，因为现在已经是全民写作的年代了。出版社从这里面选出的稿件而出版的，一百本里没有一本的。而且因为网络的盛行，好多好多出版社的编辑都通过上网来找好稿子。他们一般要文笔佳、有市场的，或者在网上炒得沸沸扬扬的。那些人都是不见兔子不撒鹰的主儿，没有百分之九十五以上能赚钱的可能，他们是不会出钱买你的版权的。好在，网上小说上百万计，他们总会选得出。所以说，现在全中国数以百万计的写手，要想出实体书，实在是很难很难，除非是自费。可是自费一要花很多钱，二没有宣传多半会臭在手上，所以等闲不要选择自费这种方式。我给你一个建议，你不要只盯着这一本书，你先在网上发表，一边再写新作，你在不断地写作过程中，水平会越来越高，也越来越明白应该怎么把文学和市场结合起来，也许等到你写到第三部小说的时候，你就可以很自然地被出版社的编辑主动找上了的。

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【摘要】

自己写的小说怎么出版【提问】

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【回答】

其实我只是一个初中生，但我还在一个小说网写小说捏~~~

其实只要喜欢就好，只要有兴趣了，就一定会用心且努力叻~~~

小说其实和文章没什么区别，先构思好你的大概内容，然后锦上添花，多一些有创意的故事情节，再多一些优美的语言，就是成功之作~~

看我写的比较多，选我好不好？？？我用心写了哦~~~(*^__^*) 嘻嘻……

投稿出版社

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【摘要】

自己写的小说怎么出版【提问】

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【回答】

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【摘要】

自己写的小说怎么出版【提问】

方法一：找网站：你要考虑出版的问题的话，可以在小说网站上发表，如果写得好，然后读者反响好，内容健康，有商业价值就编辑就会来找你签约。跟他们签约之后，就会由小说网站的编辑部帮你出版。【回答】

可以出版网文，注册作家，起点人多竞争力大，想赚钱就别去起点，水太深，新人太难混，基本几万个作家中才出一个赚钱的，签约要求高，签约了也不赚钱，真正想拿钱得凑全勤，要日更6000+才行，不能随便断更，全勤一个月才几百。写的好的，商业价值高的，三万字编辑上门签约，如果过了三万字没签约说明你作品废了，难有出头之日，想靠打赏订阅赚钱，也许写了几十万字才赚几十块。个人建议先去小网站练练笔先，写女频就去潇湘，容易混点。如果不图赚钱只是热爱文学就去起点吧，毕竟大网站，读者流量大，也正规些。具体打开起点中文网，点击作者专区，注册作者，开始发三五千字，等待审核通过，一般半天左右，审核通过便可以出现在网站上了。如果真写的好，字数足，签约了，收藏推荐过万几十万啥的，网站会帮你出实体书。但网文赚钱实在太难太难，我就是起点的作者

联系出版社出版。

出版事项：

1.完成作品并录入排版，设计封面，做到稿件齐、清、定；

2.直接向出版社编辑部门投稿或者找代理人代理出版作品；

3.由出版社或者代理人初步审核选题、稿件，签署出版合同或代理合同；

4.交纳相关费用，出版管理费（书号费）、编审费（部分出版社不收取或者包含在管理费之中）；

5.进入出版环节（若代理出版一般为一个月左右或者更短时间）；

6.审稿完成后，由出版社发取书号、委印单（部分有发行委托书）；

7.印刷发行；

8.书名（可以是暂定名）、内容简介、作者简介、目录、样章；

9.稿件要求齐、清、定，即是排好版的全稿或定稿；

10.需要提供原著作者或出版社的授权书