轻小说为什么免费

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轻小说

作者：薄凉浅夏

1

更新时间2012-12-31 20:34:19 字数：2965

格子见到风筝的那天，七月的风正带着木槿花的香味一阵阵吹来。阳光斑斓。

她七岁，风筝也七岁。

妈妈一脸温柔，微笑望着这个安静乖巧的小女孩，牵过她的手递到格子手里说，格子，今天起，风筝就是你妹妹，你要好好照顾她。言末不忘叮嘱，不许欺负妹妹，听到没？

格子重重将风筝柔软的手甩开，收回手紧紧拽着书包带，很不开心，瞪，凭什么？她谁啊，凭什么要我来照顾她？

风筝微微抬起头，迎上格子尽是怒气的眼睛，只一眼，便吓得匆忙低下头。不敢再看。

格子只是哼了一声，不说话。死死盯风筝，将妈妈眼里带着的些许警告自动过滤。

妈妈将脸一板，你敢不听话试试。转过身牵过风筝，温柔一笑，语气里尽是疼爱，风筝，我带你回家。

风筝轻轻咬着嘴角，紧紧抱着怀里的小白兔洋娃娃，低头，不语。

格子牙咬得咯咯响，妈妈从来没说过这样的话，她只说，格子，跟我回家，看我怎么收拾你，或者是，格子，赶紧给我滚回来。她不会用这么温柔的眼神看着自己，她只是，在格子闯祸后拎着她的衣领拖着她脚步蹒跚，踉踉跄跄。

风筝有些不愿意，站在原地，紧紧的咬着嘴角。眼里泪光闪闪。

格子很生气，转身一个人上了车，将车门重重的关上。透过车窗，抬头，一个个贴在窗户上的小脑袋，眼睛里赤裸裸的羡慕嫉妒恨表现得毫不隐藏。她却忘了去发现，自己此时眼底完全也一样……

最近“一切都是套路”这句话非常流行。而把它拿来形容不少轻小说作品，或许也显得非常有说服力。之前更有日本的一位网友在网上发出了撰写模板化轻小说的委托，结果真的收到了3份投稿。而且他给出的稿件价格为3000字270日元，平均千字只有

90日元（约合人民币5元）。这位网友打算用这些投稿的千篇一律的轻小说内容去应募各个轻小说文库的新人奖，虽然不晓得这位网友是不是真的要这样做，总感

觉他无形之间嘲讽了大量轻小说。

日本网友x6xo在专门为自由职业者提供工作的机会的网站上发出了撰写轻小说的委托，按照他规定的剧情大纲写 3000 字支付 270 日元，设定如下：

男主角突然看到妹子的内衣

妹子十分生气用很强的魔法袭击男主角

男主角为了保命也使用了魔法(虽然男主角经常被认为最弱)让妹子的魔法无效化

妹子因为自己的魔法无效更加生气，于是使用了最强级别的攻击魔法袭击男主角

考虑到受害规模，男主角强行阻止妹子施法

结果男主角抓到了妹子的胸

妹子的魔法被打断，羞红了脸的妹子狠狠的打了男主角一巴掌

这个设定确实和好多轻小说内容比较相似。

小编认为套路原因主要有：

一、市场制作方跟作者会觉得“啊，这种作品都能大卖，那我行我也上了”。为了适应市场的需求

二、部分读者认为只要人物塑造出色就可以。说白了JUMP系还不都是套路么，然而你们整天看得那么开心。只要能带来有说服力的剧情，哪怕再老土我也会买账的哦。觉得有些套路是可以接受的，比如现在比较火的从零，其中也是有一些轻小说的套路的。

这是机器人贴→_→不用回了

唯一的了m68z，C ° m ，很多大家认同过，你看看哦

轻文轻小说，动漫之家

这个问题猫叔一句话就概括了，没有那么多的道理。

因为自古深情留不住，总是套路得人心。

1.安装（多多猫app），

有这些网站可以免费阅读 笔趣阁 宜搜 (这是我知道的) 中文十大网站有部分小说也是免费的

和谐，大陆版会删图或放大图片，或用文字遮住敏感部位，文字上会删除敏感对话，并弱化某些对话，所以想要原汁原味的要入台

强推搜书大师 里面好几个网址可以看，如果你搜的是一本比较有名的书，那它的网址就可以多到20，30几个，如果是比较小众一点的时候，那也有四五个网址，所以晋江文学等要VIP才能看的章节，可以用其他网址看。

看免费小说可以用汤圆全本小说，我就是用的这个，挺好用的

漫画不行，不过轻小说的话可以用网盘啊，你也可以下载追书神器，有不少可以免费的

其实每一种文体都有它的适应方式，中高考套模板拿高分，网络爽文则是练级打怪密藏，各种拍卖所捡漏，至于轻小说的套路，无非是靠向galgame里一些娇羞桥段的既定处理吧。

轻小说其实是一种轻松的文体，大量的动漫向插画就拉进了二次元的距离，大概一种文体要体现出二次元，也需要图片的载体，不过能感受到二次元，对我们而言，套路又有什么呢？

台湾角川书店就对日本轻小说进行了特点综合：

1、依托青少年为主体的娱乐小说。

2、以口语化的语言进行叙述。

3、封面和插页里大量使用动漫向插画，加强视觉效果，更有利于塑造人物形象。

4、风格上受动漫风影响。（比较二次元产物）

5、作者是站在青少年角度去描述这个群体感兴趣的事物。

有套路至少能让一个故事有一个既定的运行模式，而且套路这种东西也是要看人的，每个作者都有自己不同的套路，当然红莲酱说的套路是对于剧情发展上，一些影视剧的套路就会玩的很溜，比如legal high里的套路，几乎让古美门在任何不可能的情况下都能翻盘，而且深夜看服部叔的料理简直想摔电脑。

不过看题主所言的套路，大概是轻小说设定上的套路吧，后宫剧情，魔法元素，所以有人说现在的日本动画真是越来越没节操，连魔法科高校劣等生都能动画化，不过要知道，现在像新海诚这样耐心做动画的毕竟不多，商业化程度的不断拉高，会让作品的制作时间越来越短，越想着赚钱就越是要套套路才能够实现的吧。

如果说能跳出俗套又能写文爆快的，大抵只有第一个吃螃蟹的镰池和马了吧。

什么事情都要干在前面才能不被人认为是套路，如果自己要去开创一种写文风格和领域，拒绝一切套路，那么写作相必也会很累。

作者毕竟是为了读者而写文，如果读者能够一直喜欢下去，那一直套路下去又何妨？走楼梯必须摔一跤，失忆5秒后发现能看到女孩子的胖次，然后一阵惊叫什么的~反正青少年也是很喜欢这样的青春启示，看多的人或许不会喜欢，但对于他们而言是第一次。

轻小说的话在下还是很喜欢支仓冻砂的《狼与辛香料》，大概是红莲酱攻略度最高的一部，刀剑神域的话，总觉得后面的故事超越不了SAO世界，加速世界如果不看动画不见到春雪的样子，追起来还是蛮开心的。

最近在看支仓冻砂的下一本小说梦沉玛德拉，炼金术什么的还是挺喜欢的，反正支仓冻砂老师的作品对奸商的描述还是蛮到位的，至少是很有人情味的。

虽然日版比台版便宜，但看得懂的不多

谢谢邀请！

关于这个没有自信考虑过，但是毕竟难得有邀请，缘叶二次元就复制了一下腾讯动漫的！

最近在国内二次元圈子里，“一切都是套路”这句话非常流行。而把它拿来形容不少轻小说作品，或许也显得非常有说服力。对此，近日就有日本网友进行了总结，表示：现在轻小说的套路基本就是这样了吧。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

现在所谓的轻小说啊，基本上就是我总结的这样吧：

小时候被什么东西袭击过；莫名其妙地进入了一所莫名其妙的学校；学生之间肯定要打架；看到女主角的裸体/摸到女主角的胸部；跟女主角决斗；主人公使用的肯定是日本刀或者什么刀；虽然是最强却看起来好像有明显的弱点；女主角立刻就会变娇羞；女主角总是要跟主人公同居。

现在的哪本轻小说里面没有这样的剧情啊？把套路改改就出一本新作，这些作家难道就满意了吗？读者不腻吗？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

我再补充一点，出场的女性角色要比男性角色多很多。而且总有几个在一上来就是好感度爆表的。可是对于这样的情况，主人公很少有坦然接受，总是一副处男脸。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

这只能说消费者就追求这种套路吧，虽然都是雷同的，但是只要妹子好看那就无所谓了吧。而作者也必须为了卖掉自己的作品，去迎合这样的市场，反正这种东西写起来也不费力啊。这种时候消费者居然吐槽都是套路，到底谁的错？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只有我觉得现在每个季度都需要一部这样的作品吗？不需要费什么脑子，大概能猜到剧情，反正看着看着就是图个乐。挺好的啊。当然如果跟去年1月那样突然来一堆还都是松冈配音的，那就受不了了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

还不是因为IS大卖导致的问题么。制作方跟作者会觉得“啊，这种作品都能大卖，那我行我也上了”。另外我觉得楼主概括不完全，因为现在还有一种套路是穿越异界呀。当然类似的福利也不会少就是了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只要人物塑造出色也就没问题了吧。说白了JUMP系还不都是套路么，然而你们整天看得那么开心。只要能带来有说服力的剧情，哪怕再老土我也会买账的哦。

这个可能存在一定的诱导行为，因为免费小说那肯定是免费的，并不需要购买，可能是因为打着免费的名义诱导别人消费

毕竟轻小说面对的对象大多是学生和现在的相对年轻一代，本人是一个学生，很多时候我们看的是一种看起来很好的，很直接的表示，比如说激情的sf海贼王中的路飞，嘴中那句我是要成为海贼王的男人，在任何地方，任何逆境中都勇敢的说出来，现实中却不能说出来，而有些比较治愈的sf却是告诉我们我们想看见自己那逝去的青春的样子，一些后宫的sf，只是单纯的消遣，让我们不再动脑子，只是单纯的找到一块安静的地方休息。

如果想看免费的小说，咱两可以交流啊，我也喜欢看小说的

小说阅读器

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男人和女人，是那么的不一样。

男人呈阳性，气息浑厚霸道，往往令女人折服、迷醉

女人呈阴性，婉约小巧，温柔纯净，最令男人心动、失神

就因着如此决然相反，男人和女人之间产生了绵绵不绝的爱情

然而爱情，对男人和女人来说也是如此不同

男人心里至多有两个女人，一个是初恋，一个是现任。以后不管再有多少女人，也不会深刻于心，回头就忘的事儿

女人心里只有一个男人，是她的现任。但是女人可以爱很多次，爱的时候全心全意，分的时候痛苦欲死，再爱的时候还是全心全意

如果友情和爱情有冲突，男人往往会对自己的女人说：不要闹

女人，却会可怜兮兮地对友人说：你要原谅我，他是我最爱的人

男人和女人间的不同，太多了，在此暂且不一一细数，只说我和一个女性朋友的交谈情况

我：如果被爱情背叛了，我除了惋惜自己看人的眼光以外，真的不会难受几天

友：嗯

我：但是，如果我被友情背叛，我能哭一个月，一辈子心里有阴影

友：我也是，我也是！！

我：你说……

需要别的再问

《轻，短，散》百度网盘txt最新全集下载:

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因为免费才会有更多的读者观看，才能带来流量。

因为出版社发现了更好的骗钱法则。

如今轻小说的主流风气既不是80年代的传奇，也不是90年代的幻想，甚至不是21世纪第一个十年里的魔法现世与世界系并行，而是卖角色的天下。

不管作品的剧情有多么的无脑，逻辑有多么的崩坏，只要能描绘出电到读者的妹子（其中大部分的功劳应该归于插画师），这部小说就至少能收回成本了。

而追溯这一风气的兴起，恰恰正是轻小说开始进军动画的2005年。在那一年，宝岛社的著名奖项“这本轻小说真厉害”开始票选。在那一年，角色们所散发的光芒开始逐渐盖过小说本身。

现如今，还有几个人能记得《灼眼的夏娜》全26卷的来龙去脉？还有几个人能背出凉宫春日系列的各卷标题？但那个喜欢吃菠萝包的灼眼傲娇和“找出外星人、未来人或超能力者和他们一起玩!”的团长大人恐怕没人能忘得掉。这便是角色的力量，当读者开始把她们当做活生生的人的时候，本来只活在书中的她们便拥有了鲜活且无限的生命力。情节毕竟只能依赖书本作为载体，但她们却可以出现在任何你想得到的地方——秋叶原的广告墙，书店里的立式宣传牌，甚至是超市里的饮料食品上。从此开始，轻小说把角色当做了自己的商标。在人物&剧情这本应相辅相成的两者中彻底倒向了前者。

这种策略的辉煌出现在2011年。大文豪弓弦逸鹤的那本Infinite Stratos被搬上荧幕。

尽管这小说的水平实在不敢恭维，连弓弦老爸都怒斥为“写的什么破玩意”。可转眼36872张碟片的超高销量就让所有人都哑口无言，顺便大大的带动了一波原作销量，无论出版社、动画制作委员会还是动画制作公司都是要吃饭的。在真金白银的销量面前，“人物立体”、“剧情精彩”、“内涵深刻”既然不能换成钱，那就什么意义都没有了。

于是接下来各大出版社便开始了疯狂的跟风。反正只要画的好，抓个会写字的新人让他按照标准模板向里面套人物就可以旱涝保收，万一撞大运还能火上一把。

这样稳赚不赔的生意自然是所有公司都梦寐以求的事情。近年来涌出的一大批商业气息浓厚的流水线轻小说便是这种指导思想下的产物。况且即使画的不好，角色塑造也不怎么成功也没有关系。只要加入卖肉桥段就可以收买萌豚了嘛。

拿前两年的奇书我被抓到贵族女校当“庶民样本”来说，难道类似这样水准的插画能勾起读者持续购买的欲望吗？反正有卖肉撑着，到最后照样能收获小说卷均9200+的销量。

从创作角度来说，简单重复同质化的内容绝非好事。

但是从商业角度来说，简单重复同质化的内容只要能卖钱，就是大大的好事。

在纸媒市场整体不景气的大背景下，MFJ等出版社纷纷选择做“买插画送厕纸”的作品也就是可以理解的了。

只不过这种商业模式终归是有代价的——劣币驱逐良币。

所以自2012年前后，轻小说文库又开始掀起一波向WEB轻小说（日本的网文轻小说）找作品的风潮，RE0，骨傲天这些作品都是这样发掘出来的。

可是，这样只发掘不培养，甚至不鼓励拥有独特构思的创作者的体制又能持续多久呢？

等到WEB积攒下的原生作者用完，业界必将又会形成套路循环，难道到时候去挖我们的起点文吗？

且看切珍惜吧。

哪里有轻小说，哪里就有我！

哼哼，作为”业内人士“，”专业人员“，我觉得我来回答这个问题还是比较合适的。（开启臭不要脸模式）

说起套路，这可是个老生常谈的东西。如果要解读它，我们甚至可以追溯到——混沌初开，万物启灵的时候！

虽然这么说可能有些夸张了，但实际上就是这样。

首先需要抛出一个我的理念。

套路≠没故事。

套路≠精彩。

套路=你走过最长的路。

所谓的套路实际上，在作品上更多的像是一种条件反射，也就是暗示。当出现某些设定和某个场景的时候，某些情节就会成为固有桥段，甚至是约定俗成，这就是最浅显易懂的套路。

比方说，曾经的校园恋爱故事。

每个街头转角都会有吊着面包片的她/他。

比方说，十分经典的热血王道展开。

来来来，大家都先坐下来，考个试，检测一下。

比方说，主角凡是摔倒就会自动钻进女孩子的裙底，或者是使用根本看不懂操作之摔倒掀衣袭胸一气呵成大法！。

这样的套路不用我说，我想每个人或多或少都可以总结出来一些。在出现这种展开之后，故事的发展预期，也成了一种隐藏暗示……

要是我现在把这些展开，接一下其他的东西，你们看看会是什么效果。

【今天，我迟到了，所以不得不赶着去新学校入学。

我飞奔地冲过每个街角。终于，在转过这个路口之后，我就能顺利的抵达学校。

于是，在那个瞬间，我和某个东西相撞了。

她是一位女孩，我可以向你保证，那是我从出生以来，见过最美丽的女孩……

然后，我因为撞击骨折，导致不得不住院，最终错过开学典礼，只好留级转学。】

感觉就成了恶搞对不对！？

所以，为什么说套路深入人心？那是因为……易于接受，并且有趣，最重要的，这些无伤大雅。

就算你用相同的方式邂逅女主角，因为女主角性格的不同也会产生完全不同的故事。

1.我在街角撞到普通学生妹，她跌倒了并不小心露出了胖次，然后害羞的走了。

2.我在街角撞到柔道部学姐，我倒飞了出去。

3.我在街角撞到了千金大小姐，她家的车真硬啊。

你看，这就很好理解了吧？

套路的形成，取决于观众。大家总是会选取已经被广泛接受的基础展开，然后再往上雕琢，得出大家最喜闻乐见，并且想看的东西。

也就是说，套路并不是一个人或者是某个人创造的，它是由无数的创作者，集思广益而成。

这不仅是在轻小说，在中国的网络文学，也是如此。（中国玄幻世界第一！修仙才是魔法的尽头！！！）

归根结底，一本轻小说，即是作品，也是商品。只有能够量产形成流水线的商品，才是能有潜力，有大市场的商品。

但是就算是同种商品，也有不同品牌。

比如说，可乐都分百事可乐和可口可乐（我是可口可乐党）。

我们不需要看到它们相同的地方，而是要看到那些创意，以及革新！

如果你运气不好，遇到了一个彻底粗制滥造的假冒“商品”，那你肯定可以毫不犹豫的给它差评，去批评他。

但是，如果遇见一个精心雕琢，用心去做的新品牌“商品”，那也不妨试试看，没准会发现新大陆呢？！

好了，这个问题就基本上解答到这里。

嘿嘿，其实我现在做的事情也是套路啊！

看再我这么费劲心血和心思的回答问题的情况下，就给我一些点赞和评论，绝对童叟无欺，逢答必精！

天凉了，你们记得，多！喝！热！水。

随着社会的发展，科技的进步，人们为了提高效率，增加产量，追求规模效应，生产方式逐渐向“大工业生产”转变。虽然轻小说创作属于文化创意领域，但在一定程度上，依然是可以利用这种“套路化”的模式，实现规模化、大批量的产出的。

一方面，经过了之前的作者们的尝试，以及经验的积累，市场对读者们所喜爱的类型、接受程度、喜欢的故事模式都有了个大体的把握。大概怎样的剧情会比较受欢迎、什么样的角色设定会讨人喜欢、大概要怎么虐、怎么搞笑读者比较接受等，都化作了各大出版商们资料库中的数据，让他们的编辑在跟作者沟通时，作为一大依据，向作者提出建议。对产出者一侧来说，出版社，或者说投资方比较容易保本，作者也不必太过费力的思考，更容易产出，可谓是个双赢的好局面。

另一方面，轻小说本身就是一种以“轻”为特色的文体。这类小说从一开始就是面向快节奏、不必过多费力思考、适用于电车上或其他等待时间的零碎片段的场合，以及青少年等受众。其语言风格、装帧方式、开本大小的选择也无不为此服务，如果过度追求“有深度”、“有内涵”的话，就显得有点不合适了。

值得一提的是，当今好莱坞电影的出品模式，所用的就是一套典型的“套路化”商业作品出品流程。从立项到staff的组建，到拍摄过程中的场务调度、剧本、拍摄、后期，再到最终产品的宣发，一气呵成，各部门各司其职，让这个团队变成一个运转高效的机器。但我们仍然感觉这些电影种类繁多丰富多彩。可见在商业与创意之间，还是有很大的共存空间的。

当然，如果一个题材火起来了，跟风者一拥而上，最终使得市场充斥着这类拙劣的模仿品的话，读者也是会很快专投向别的题材的怀抱，毕竟群众的眼睛是雪亮的。

文 桓徆

大家好，我是钟格，我来回答：

个人看法：

在中国，宅人们提到日本二次元作品的时候往往会使用“ACG”这个词来概括。不过近年来由于轻小说的存在感日益增强，因此很多人将游戏拿掉，而把轻小说放在里面了。

在中国，很多宅人都是因为《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《零之使魔》等作品而入宅的，而这些作品恰恰都是改编自轻小说。再加上很多原本喜欢青年文化跟日本推理小说的读者也慢慢接触到了轻小说，因此目前轻小说已经成为了宅人们的一种品牌。

此外，轻小说的阅读范围很广，并且因为作品以对话为主要形式，所以表现力更强，因此也被中国宅人界所喜爱。或许因为这样的背景，导致了轻小说改编动画往往会在开播之前就已经拥有一批粉丝，另外讨论作品的人群也不在少数，比起其他题材的改编动画而言，能够获得更为稳定的人气。

不过近年来，日本轻小说当中出现了越来越多原本是网络小说的作品，对此很多中国的宅人就感到了不解。

实际上说到原创的网络小说，日本应该还是比中国方面发展得更早的。中国的网络小说基本是2000年代的头五年迅速发展起来的，这也是中国少见的、“没有被盗版毁掉、独自发展的作品类型”。

中国的网络小说有着“只要能复制，那么可以用非常低的成本大量提供给读者”的优点，因此如今成为了中国很多电影、电视剧、游戏原作的绝佳题材。最近一些针对宅人的改编动画，其原作也都来源于网络小说。

而以起点为首的中国网络小说网站则是通过字数来付费，这其中一部分费用给了作者，因此如果能连载人气作品的话，那么就可以靠网文吃饭了。进而商业出版、拍电视剧、改编游戏也不是问题……

总之，中国的网络小说已经发展成了一种强有力的娱乐形式，但也正因为如此，中国宅人界也很少将日本轻小说视为跟中国网文一样的存在。

因此，当很多人一直以为“跟网文不一样”的轻小说，如今慢慢变得接近于网文之后，很多宅人就感到了极大的困惑。

说到底，以日本网络小说改编的动画并不在少数，其中很多都有着非常棒的口碑。所以并不是说网文出身的轻小说就不被认同。例如说作为近年来中国宅人界都非常喜爱的作品，刀剑神域原本就是网文，最近几年还有期待在地下城邂逅有错吗、OVERLORD等获得好评的作品。尤其是OVERLORD更是作为网游穿越系的代表而赢得了不错评价。

就网文而言，日本跟中国的环境、背景、人气都不太一样，可是从吸引人的要素而言，其实还是有不少共同性的。不光是网络小说作品，一些普通轻小说也会因为某些固定的模板套路，导致在中国宅人界引发话题，对此津津乐道的人也不在少数。

最后，就让我们来看看日本网络小说跟中国网络小说里面有什么共通性吧！

无论是哪一个国家的网文，都会有着“经常出现的剧情”“模板似的展开”等等，但其中“穿越”系作品可以说都是两国读者喜闻乐见的。

穿越小说是中国网络小说当中的一个重要类型，主人公会穿越到异世界或者过去，然后获得一些开挂的能力、亦或者利用现代人的知识开挂等等。(这种类型的主人公在中国被称为“龙傲天”)。

虽然说穿越的形式、开挂的能力等都有所不同，但整个趋势还是比较类似的。而中国的一些穿越小说，或许也受到了《龙狼传》《零之使魔》等作品的影响也说不定呢。

不光是这种穿越，网文中很多套路都是跟日本网文共通的。也或许因为这样，尽管中国宅人们会感到困惑，但是那种能够迎合他们口味的作品被动画化之后，依然可以得到他们的认同吧！

欢迎有想法的小伙伴在下方评论，喜欢的点个赞点个关注呀️️️

轻小说这种介乎文字与图像之间的产品体现了进入新世纪后资本市场对于产业链上游的需求——低成本、低门槛、高产出量、易于变现，因此，轻小说可说是现代动漫资本运作的产物，内容上最大限度迎合二次元用户的喜好，创作门槛低、容易改编为动画。对于绝大多数动画厂商来说，与其费尽心力做一部吃力不讨好的原创动画，倒不如在那些早已声名在外、已被“御宅族”检验过的轻小说中挖宝。

从2006年开始，日本的轻小说改编动画（以下简称“轻改”动画）数量呈现爆发式增长。但是，资本推动下的“轻改”动画泛滥很快对业界产生了明显的负面影响，大体可归纳为以下几点：

第一，动画化作品的题材针对性更强，因为轻小说是较为“核心向”的二次元产品，目标人群非常明确，从而导致其改编的动画作品有种浓厚的“宅”味；第二，内容上过于媚俗化，主要体现为“擦边球”大行其道（以及少量暴力），轻小说在日本常被戏称为“未成年人也能买到的色情书刊”，大多数作品中都有不同程度的重口味元素，改编成动画后虽然会根据播放时间段有所收敛（反其道行之的恶魔高校DxD姑且不论），但格调上不会有太大变化；第三，画面水准下降，数量众多的轻小说使长久以来困扰业界的“剧本荒”得到缓解，动画作品数量的增多导致平均经费下降，大量海外代工使作品画面质量得不到有效保障，“作画崩坏”出现得愈发频繁。

对于兴起时间并不长的“轻改”动画来说，这些负面影响很大，最明显的体现是动画BD/DVD销量在下降：2006年开始，“轻改”动画的销量一直呈上升趋势，在2012年至2013年达到顶峰，随后开始下降，2015年的情况可谓相当惨烈，若非有物语系列撑台面，恐怕数据还会更加难看。

市场的自愈：由“乱”到“治”的转变

客观来说，引发这种乱象的原因并非轻小说本身。和动画、漫画、游戏一样，轻小说同样是二次元市场链条下的产物，代表着目标群体对于二次元文化的诉求。只是在资本的驱逐之下，部分厂商变得急功近利，将角色进一步符号化。

事实上，伴随着周边产品在动漫产业链中的比重愈发增大，角色之于动漫作品的重要性渐渐超越作品本身，“轻改”动画的盛行进一步强化了这一流行趋势，诸如“傲娇、幼驯染、天然呆”之类的属性逐渐成为“定番”（注：意指常用的、不会随着时间变化而改变、不受流行趋势左右的东西），使得很多新作品有种强烈的“换皮”感——在这种逻辑下量产出来的轻小说以及“轻改”动画自然就会带有浓厚的复制感。

我的妹妹哪有这么可爱！

举个例子，2008年的“轻改”动画销量冠军我的妹妹哪有这么可爱！带起“妹控”风潮的流行，随之产生了海量的“妹系”轻小说如其中一个是妹妹、就算是哥哥，有爱就没问题了，对吧……但这些跟风之作的销量大都不尽人意，没过多久就消失在茫茫书海中。

与之类似的还有学院武装题材、异能战斗题材的流行，但“始创者”之外的创作者都不太能玩得转。一时间，“轻改动画药丸（要完）”的看法甚嚣尘上，以至于不少动画厂商开始转换思路，改为从经典老漫画作品的土壤中发掘营养了。

这是否意味着“轻改”动画经过近10年的发展之后已被市场抛弃？并非如此。前文已经说过，过去数年间动画市场上“轻改”题材的非正常井喷式爆发其实是资本浮躁性带来的恶果，不应该由轻小说这一产品形式来背锅。

市场的好处在于能够自我调节、自我治愈。在历经了较长时间泡沫增长后，制作方渐趋冷静理智，开始将重心放回“产品质量”这一最根本的要素上，出现了为美好的世界献上祝福、灰与幻想的格林姆迦尔、Re：从零开始的异世界生活等一系列网游/奇幻世界穿越题材的优秀“轻改”动画。

资本的舞动固然能刺激市场高速发展，但对资本的逐利本性若是处理不当，则会带来不少负面影响。在资本的刺激之下，即便是已经高度成熟的日本动漫市场同样产生各种乱象，但只要冷静取舍应对，乱与治依旧不过是一对相互轮换的彼此。

回到当前中国动漫业的浮躁乱象，有其必然性和阶段性。无论资本还是受众都对内容有饥不择食之感，而国内市场庞大的体量变相允许了相当一部分粗制滥造产品的存在。在行业快速扩容发展初期，资本很多时候扮演了揠苗助长的角色，这时候慢一步就会被远远甩下，强求内容生产者都平心静气、耐心打磨，并不现实，泥沙俱下的状态不可避免。不过，快速发展也意味着快速迭代，市场终究会发挥优胜劣汰的自我治愈功能，大浪淘沙，让好内容沉淀下来。

谢邀！

你已经说的很清楚了:没钱！

嗯 感谢邀请 国漫也许是经费不足的问题严重一些 声优还不成熟吧 但是个人感觉国漫也在努力 从全职上可以看得出 其实国漫很有潜力 小说改编其实也是有很多啦 但是总体而讲时间很短刻画不全面。。

emmmmm

对比前些年的井喷式，其实现在改编的数量还是有所下降的。

收视率问题的话，主要是因为从轻小说改编诞生了几个重量级的作品，刀剑神域魔法禁书目录之类的，这让轻小说改编动画成了非常重要的一个手段。

翻看一下日本的轻小说榜单这本轻小说真厉害！你就会发现，上榜前十的，百分之99都会经历动画改编。这样的环境下，改编动画越来越多是常态，相对的，收视率低的作品也会越来越多。

主要问题可能是出在小说改编的速度一般都不会很快，通常都要慢于作品的原著推出后的2—3年。这会导致作品的进化远赶不上读者口味的变化。

啊，其实仔细考虑一下国内现有的动画作品，我觉得由小说改编而来的也不少哦。

还要纠正一下《秦时明月》是有小说原著的哦，因它改编而来。

我觉得装逼打脸，捡宝奇遇之类的套路文，内容也是原创呀，为什么就说人家不是原创文？这个逻辑有些不通顺吧……

日本的轻小说，有漫画，有动画，有游戏改编。

国内的小说，同样也有漫画改编，动画改编，游戏改编（虽然也只是渣渣页游，手游的水平）

到了这里其实也没有硬要区分个，轻小说和小说的优劣，我觉得是没必要的。

比如，《从前有座灵剑山》这部小说的动画，第二季还有日本CV参与呢，我觉得内容原著也算是一本轻小说，没有问题的。

我很赞同提问的观点，国内，的确有好的作品，好的原著，好的轻小说。如果你真的热爱国漫，了解国漫，你一定能知道，它在越变越好。

PS:强烈推荐对比《一人之下》第一季和第二季。

最后，国漫为什么会被喷？

萝卜青菜，各有所爱，如果强求，让你歇菜！

第一，不要小瞧网文，中国在08年以前其实是很落后的，动漫，影视作品人们接触的其实是很少，远不如国外，而在这个时期前后，早期网络作家单纯用文字就构建出了一个又一个梦幻般的世界，以此就弥补了动漫，影视作品的匮乏，可以说是大功一件。

第二，轻小说的行文比网文还有小白，大多数人不会退而求次，所以在中国轻小说是行不通的。

第三，改编问题，这是因为很多编剧人自诩文学素养高，看不起小白文，但其实他们很难将一部网络小说改编成一部合格的剧本!

因为，网络小说虽然直白但是量多而且还属于文学作品，文学作品想要改编成剧本其实是很难的!因为是两个东西!而轻小说不同，轻小说行文和剧本行文差不多的，甚至可以看做是一部粗陋地剧本!

第四，国漫，这其实也是编剧问题，一部动漫，或者电影它最重要的东西是剧情，接着是与剧情相匹配的画面，看看那些不受待见的作品，那些令人尴尬对话，令人摸着头脑的剧情，再好的画质，再美的画风也无济于事!

这里有一个例子大鱼海棠，大鱼的画风精美，可惜，次等的剧情再好的画面也是一坨。

想要国漫崛起，不是有多少钱，而是在于那些自诩文学素养高的编剧低下他那丑陋的头颅去改变那些现成的小说作品。

至少，不求你改编的多好，至少要做到对话不令人尴尬就好了 。

如果你不信，回头看看你所鄙视的喜羊羊或者熊出没，这些作品中，剧情虽然少儿，但对白基本上不会令人尴尬，甚至远超你口中那些优秀的国漫!

中国轻小说漫改的案例不多，而且似乎也很难找出什么特别有好评的东西，其实原因是比较多样性的，并不只是某个问题。

首先，国内的网文发展太过迅猛，可以说在小说方面，除了传统小说能够勉强支撑一下自己的场地以外，如轻小说这种都是被碾压的，这种碾压还不光是数量上，更是质量上的。这使得中国很少有真正的作者会去写轻小说，轻小说作者相对来说人又少质又差，自然就很难起来了。然后，轻小说的文体，其实在日本还能受欢迎，但对于国人来说，还是有不少的不足或者说是不习惯的地方的。而很多人对于‘轻小说’的定义，或许就是按照日本轻小说的模式来的，写出来以后自然让人觉得极不习惯，也并不会觉得写的好，接受的人不会很多。事实上，只要是经过完整的语文教育出身的人，对于日本轻小说的描写方法，大多不会很感冒。而一旦换了一种写法……很多时候就被判定成网文了，这就又造成了优秀作者的流失——有文笔的大部分不会认同日式轻小说那种直白的描述，而换了符合我们习惯的描写方法后，又被判定为‘非轻小说’，你说还能怎么办？这里随便举个例子，可以去看一下《放开那个女巫》，完完全全就是穿越类轻小说方式的题材，但肯定被判定为是‘网文’，无论它多么有动漫的风格，依然如此。但事实上，这部作品非常适合漫画化甚至动画化，里面的各种描写我们都能看到动漫的影子，而像这种优秀作品都被排除出‘轻小说’了，那你叫‘轻小说’本身该怎么办？【充满动漫的感觉，水平远超同类日本轻小说，但算作网文】

所以，其实并不是国内没有相关题材的好小说，事实上很多比同类日本的作品不知道高到哪里去了，只是定义上归类到了网文。

另外，说实在的，日本轻小说的描写方法虽然有可取之处，比如我在看无职转生的时候，对于其视角变化的描写就很有感触，这就是日式轻小说的优势，我试想了一下，也只能用这种描写方法才能表现得如此到位，但是，在很多其他方面，日式轻小说本身就有问题，描写太平铺直叙，太直白，少了各种环境和场景描写，是个硬伤。【即便是写的比较好的作品，日本轻小说读起来依然画面感不够强】

文：编导

你好，其实这个问题主要还是基于原作的热度问题。现在被改的一些玄幻类小说，其热度在小说领域可谓是很高了，当年这些小说的作者们年收入都是几千万的，钱很能说明什么，有这么多版权收入说明小说的点击率和愿意为之花钱的人很多，就属于一个热门原作。而现在的国产动画也在刚开始起步的阶段，并没有充裕的资金，投资也都是保险类的投资，如果有限的资金换给你投资，是不是也会有限考虑原本就有大量愿意消费的粉丝群体的小说来改编呢？因为现在的国产动画在制作水平上本来就不高，即使改变热度超高的作品，依然有很大可能崩坏，不赚钱，更何况去改那些热度没这么高的轻小说，即使确实很好看，也可能被略低下的制作方改得不好看了。

所以这个问题一方面制作方也有锅，没有足够资金，也没有足够技术把好东西还原甚至改得更好。一方面是国内轻小说的群里确实不如起点的那些玄幻修仙小说的热度要高，人家那个是2000几年就开始热度不减了，轻小说群体的出现要晚很多，只能说任重道远，慢慢来。

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