轻小说为什么叫轻

最近“一切都是套路”这句话非常流行。而把它拿来形容不少轻小说作品，或许也显得非常有说服力。之前更有日本的一位网友在网上发出了撰写模板化轻小说的委托，结果真的收到了3份投稿。而且他给出的稿件价格为3000字270日元，平均千字只有

90日元（约合人民币5元）。这位网友打算用这些投稿的千篇一律的轻小说内容去应募各个轻小说文库的新人奖，虽然不晓得这位网友是不是真的要这样做，总感

觉他无形之间嘲讽了大量轻小说。

日本网友x6xo在专门为自由职业者提供工作的机会的网站上发出了撰写轻小说的委托，按照他规定的剧情大纲写 3000 字支付 270 日元，设定如下：

男主角突然看到妹子的内衣

妹子十分生气用很强的魔法袭击男主角

男主角为了保命也使用了魔法(虽然男主角经常被认为最弱)让妹子的魔法无效化

妹子因为自己的魔法无效更加生气，于是使用了最强级别的攻击魔法袭击男主角

考虑到受害规模，男主角强行阻止妹子施法

结果男主角抓到了妹子的胸

妹子的魔法被打断，羞红了脸的妹子狠狠的打了男主角一巴掌

这个设定确实和好多轻小说内容比较相似。

小编认为套路原因主要有：

一、市场制作方跟作者会觉得“啊，这种作品都能大卖，那我行我也上了”。为了适应市场的需求

二、部分读者认为只要人物塑造出色就可以。说白了JUMP系还不都是套路么，然而你们整天看得那么开心。只要能带来有说服力的剧情，哪怕再老土我也会买账的哦。觉得有些套路是可以接受的，比如现在比较火的从零，其中也是有一些轻小说的套路的。

篇幅短，内容不拖拉简洁有内涵，让人欲罢不能嘿嘿

这个问题猫叔一句话就概括了，没有那么多的道理。

因为自古深情留不住，总是套路得人心。

应该是这个 你若君临天下，我定母仪苍生

都是今年新起来的，现在还不好界定哪个能更长远。目前看是欢乐书客的成绩好于其他站，还有个不可能的世界也是二次元专门站，势头挺火，周边开发做得不错。要说公司底气，那就是起点和掌阅的iciyuan了。iciyuan直接归掌阅管，比红薯的二次元好些，毕竟掌阅家大业大渠道足。这些新站无所谓新不新人，以前就写二次元文的作者不多，起点有不少但不爱跳槽，所以只要写得不错，新人也能立足。

我觉得是不是叫轻舞飞扬啊，应该是痞子才写的吧。

其实以前这个小说的话真的是挺好看的，我当初也只有看到他应该是一种网恋的小说吧，嗯嗯。

其实每一种文体都有它的适应方式，中高考套模板拿高分，网络爽文则是练级打怪密藏，各种拍卖所捡漏，至于轻小说的套路，无非是靠向galgame里一些娇羞桥段的既定处理吧。

轻小说其实是一种轻松的文体，大量的动漫向插画就拉进了二次元的距离，大概一种文体要体现出二次元，也需要图片的载体，不过能感受到二次元，对我们而言，套路又有什么呢？

台湾角川书店就对日本轻小说进行了特点综合：

1、依托青少年为主体的娱乐小说。

2、以口语化的语言进行叙述。

3、封面和插页里大量使用动漫向插画，加强视觉效果，更有利于塑造人物形象。

4、风格上受动漫风影响。（比较二次元产物）

5、作者是站在青少年角度去描述这个群体感兴趣的事物。

有套路至少能让一个故事有一个既定的运行模式，而且套路这种东西也是要看人的，每个作者都有自己不同的套路，当然红莲酱说的套路是对于剧情发展上，一些影视剧的套路就会玩的很溜，比如legal high里的套路，几乎让古美门在任何不可能的情况下都能翻盘，而且深夜看服部叔的料理简直想摔电脑。

不过看题主所言的套路，大概是轻小说设定上的套路吧，后宫剧情，魔法元素，所以有人说现在的日本动画真是越来越没节操，连魔法科高校劣等生都能动画化，不过要知道，现在像新海诚这样耐心做动画的毕竟不多，商业化程度的不断拉高，会让作品的制作时间越来越短，越想着赚钱就越是要套套路才能够实现的吧。

如果说能跳出俗套又能写文爆快的，大抵只有第一个吃螃蟹的镰池和马了吧。

什么事情都要干在前面才能不被人认为是套路，如果自己要去开创一种写文风格和领域，拒绝一切套路，那么写作相必也会很累。

作者毕竟是为了读者而写文，如果读者能够一直喜欢下去，那一直套路下去又何妨？走楼梯必须摔一跤，失忆5秒后发现能看到女孩子的胖次，然后一阵惊叫什么的~反正青少年也是很喜欢这样的青春启示，看多的人或许不会喜欢，但对于他们而言是第一次。

轻小说的话在下还是很喜欢支仓冻砂的《狼与辛香料》，大概是红莲酱攻略度最高的一部，刀剑神域的话，总觉得后面的故事超越不了SAO世界，加速世界如果不看动画不见到春雪的样子，追起来还是蛮开心的。

最近在看支仓冻砂的下一本小说梦沉玛德拉，炼金术什么的还是挺喜欢的，反正支仓冻砂老师的作品对奸商的描述还是蛮到位的，至少是很有人情味的。

轻小说是一类源自日本，以年轻读者为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。

轻小说（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其

无头骑士异闻录

以十多岁的中学、高中生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。

轻小说的文体多使用日常口语书写，比较轻浅易懂，适合青少年阅读。其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，“故事题材多样，无法以单一风格来涵盖”。在出版型态上，过去多以廉价的文库本形式发售，不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本（单行本）。[1]

轻小说于21世纪初为读者所关注。其多样的风格、变幻的场景、大胆的设定如动漫般迤逦，辞藻华丽，行文不拘一格，语言表达带有魔幻与神奇色彩，封面及插图也是吸引读者的一大亮点。在起源地日本，这类小说不少被改编为动漫作品，因而又称为动漫小说。轻小说很多时候会有同系列的漫画、动画。由动漫、游戏改编成小说，该小说通常会是轻小说；但反过来说，由小说改编成动漫、游戏，该小说不一定是轻小说。“轻小说”这个词或许对于你来说还有些陌生，但如果你是一个动漫迷的话，那么你所熟悉的我的妹妹不可能那么可爱、狼与香辛料、魔法禁书目录、《灼眼的夏娜》、《凉宫春日的忧郁》、《全金属狂潮》、彩云国物语、十二国记、《零之使魔》、物语系列、龙与虎、电波女与青春男、笨蛋测验召唤兽、神的记事本、绯弹的亚里亚、我的朋友很少、丹特丽安的书架、刀剑神域、无头骑士异闻录、迷茫管家与懦弱的我、学生会的一己之见、要听爸爸的话、樱花庄的宠物女孩、冰菓尸鬼gosickanother约会大作战等前段时间的当红动漫，都是从轻小说改编过来的。过去ACG（动画、漫画、游戏的总称，泛指动漫产业）的说法已经逐渐变成ACGN（动画、漫画、游戏加轻小说）了。

谢谢邀请！

关于这个没有自信考虑过，但是毕竟难得有邀请，缘叶二次元就复制了一下腾讯动漫的！

最近在国内二次元圈子里，“一切都是套路”这句话非常流行。而把它拿来形容不少轻小说作品，或许也显得非常有说服力。对此，近日就有日本网友进行了总结，表示：现在轻小说的套路基本就是这样了吧。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

现在所谓的轻小说啊，基本上就是我总结的这样吧：

小时候被什么东西袭击过；莫名其妙地进入了一所莫名其妙的学校；学生之间肯定要打架；看到女主角的裸体/摸到女主角的胸部；跟女主角决斗；主人公使用的肯定是日本刀或者什么刀；虽然是最强却看起来好像有明显的弱点；女主角立刻就会变娇羞；女主角总是要跟主人公同居。

现在的哪本轻小说里面没有这样的剧情啊？把套路改改就出一本新作，这些作家难道就满意了吗？读者不腻吗？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

我再补充一点，出场的女性角色要比男性角色多很多。而且总有几个在一上来就是好感度爆表的。可是对于这样的情况，主人公很少有坦然接受，总是一副处男脸。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

这只能说消费者就追求这种套路吧，虽然都是雷同的，但是只要妹子好看那就无所谓了吧。而作者也必须为了卖掉自己的作品，去迎合这样的市场，反正这种东西写起来也不费力啊。这种时候消费者居然吐槽都是套路，到底谁的错？

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只有我觉得现在每个季度都需要一部这样的作品吗？不需要费什么脑子，大概能猜到剧情，反正看着看着就是图个乐。挺好的啊。当然如果跟去年1月那样突然来一堆还都是松冈配音的，那就受不了了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

还不是因为IS大卖导致的问题么。制作方跟作者会觉得“啊，这种作品都能大卖，那我行我也上了”。另外我觉得楼主概括不完全，因为现在还有一种套路是穿越异界呀。当然类似的福利也不会少就是了。

名前：名無しさん投稿日：2016年04月06日

只要人物塑造出色也就没问题了吧。说白了JUMP系还不都是套路么，然而你们整天看得那么开心。只要能带来有说服力的剧情，哪怕再老土我也会买账的哦。

以下是我有点印象的关于女主千叶的小说，看看是不是你要找的

魔法科高中的劣等生

女主

千叶艾莉卡

爆笑洞房:王爷侍寝我没空

女主

千叶沐薰

网王落英

女主

中文名叫洛清日文名叫千叶清

废柴小姐太妖孽

女主

孤独千叶

似梦非梦

女主

千叶凉

侦探：“戏言系列”说谎的男孩与坏掉的女孩文学少女《电波系彼女》《GOSICK》神的记事本

黑暗：“戏言系列”说谎的男孩与坏掉的女孩文学少女《电波系彼女》杀×爱fate/zero尸鬼（侦探类和黑暗类本来就有很多相似，很难进行定义。）

校园枪战：绯弹的亚里亚（纯枪战的真的很少）

魔幻科幻：这太多了。。。

以下是我的一些读书心得，一般有人求推荐我就把最近读的好的加进去发出来，不知不觉就写这么多了，希望有所帮助。欢迎提问。

凉宫春日系列世界观很有趣，吐槽也很精辟。人气超高。可惜平野绫的原因想要再次动画化有些困难。

加速世界和刀剑神域对游戏世界和现实世界的联系有独特的描写，尤其是加速世界的世界观构造的比较完善和独特。刀剑神域更是在去年日本“这本轻小说真厉害”排第一。两部均已动画化，好评中。

文学少女虽是言情但加入现实中的作品作为线索又带有悬疑，是非常少见的。作者的文笔相当有文采。随便说下原作的插图由竹冈美穗绘制，相当唯美，淡雅。有剧场版与3集OVA，不推荐看，原作小说的魅力一点也体现不出。改编的非常差。

魔法禁书目录世界观非常吸引人，科学与魔法并存，各种超能力和魔法相互对决，几大势力的明争暗斗也是一大特色，不过男主角的把妹能力实在让人无语。在前年日本“这本轻小说真厉害”排第一。动画改编的一般，由于篇幅原因许多原作中的对魔法和超能力的解释，原理，发动条件，效果，解除方法说明不清。

说谎的男孩与坏掉的女孩是部黑暗系推理小说，剧情总让人意想不到，就是文字太多。写作风格差点。

我的朋友很少非常搞笑，人物设定非常特别，就是有些刻意卖萌。

Campione!(弑神者!)对神话有独特的解释，战斗场面描写的还不错。有燃有萌。而且。。。亲吻的描写很激烈。。。不过有些难懂。已动画化。

《便当》是一部非常有趣的小说，对抢便当的战斗描写和对便当的味道描写都花了很大笔墨，不得不佩服作者。动画打斗场面和音乐还不错的。

杀×爱虽然人气不高，但我很喜欢，除结尾外都有些黑暗系风格。人物内心的纠结写的蛮到位的。 推荐下。

成田良悟的永生之酒和无头骑士异闻录也非常不错，作者擅长用多线叙事的手段，风格独具美丽，剧情让人意想不到。不知你有没有看过电影疯狂的石头，感觉成田良悟的叙事风格就像这样，各条分支应各种因缘巧合又会合到一条线。不得不佩服他的能力。

fate/zero不用多说，剧情绝对好。老虚的黑暗系，加Fate的世界观，让人陶醉于此，又为人物的命运感叹。最近在日本和中国大热。至于fate/stay night还是推荐玩原作，没时间的话就看看动画吧。

绯弹的亚里亚剧情走向越来越好，男主关键时刻还是蛮NB的。设定还不错。

《零之使魔》虽然男主色了点，但世界观的设定还不错，较典型的异世界勇士冒险。动画个人认为改编的一般，有许多地方与小说不同。

《灼眼的夏娜》也算是部经典作品，世界观比较独特，女主性格相当突出。

化物语等系列奇异的各种事件非常吸引眼球，文中吐槽占很的一部分。喜欢吐槽的人不要错过。作者西尾维新的“戏言系列”也有相当的人气。

尸鬼人物众多（将近200，一半以上打酱油）剧情有些拖拉。不过在读的过程中，往往会随着作者的思路反思到底是人类对的还是尸鬼是对的。带入感很强。对完后必有所思考和感悟。随便说下动画版后半段有位关键人物的命运与小说不同，在此就不剧透了。作者小野不由美的另一部小说GHOST HUNT，台译《奇幻贵公子》也有相当的人气。

随便说下小野不由美的丈夫绫辻行人的作品Another动画在今年1月开播，整体看来还不错。（真汗，夫妻俩都写恐怖小说）

圣剑锻造师有独特的奇幻世界观，女主角非常耀眼，不像其他小说只是个花瓶。求婚那段实在是强到爆。真的是非常有个性的女主角。

7月新番其中一个是妹妹（也有叫三人行必有我妹的）改编自同名小说，后宫和妹向的同时又加入了推理元素。在看“妹妹们”卖萌的同时却不觉枯燥，这在萌向系小说中比较难办到。在后宫向小说中是比较突出的。话说回来，妹妹到底是谁啊！

最近看了精灵使的剑舞感觉也还不错，人物性格比较典型，但又过于典型。设定还是有些特色的，男主较NB。期待后期发展。

strike the blood的设定也很让人期待，男主角成为第四真祖，有十二只眷兽，但每收服一只要吸一妹子的血。。。现在还处于前期埋伏笔阶段，不过看来会是一部好作品。

魔弹之王与战姬中战争，政治的描写较好，龙具，战姬等设定也很吸引人。男主角要在众人的帮助下守护民众，越到后期，力量和权力越大，责任也越大。

要听爸爸的话虽然有些无聊，没有各种奇幻的设定，但读着读着有种被治愈的感觉。

《电波系彼女》是部黑暗推理小说，女主角很有存在感，写的非常好，但是貌似是坑。

喜欢轻松搞笑的还可以看看我的妹妹哪有这么可爱，《笨蛋，测验，召唤兽》，我的朋友很少 以及碧阳学园学生会议事录

作为一位男性再向你推荐恶魔高校DxD(High School DxD和公主+天国这两部都相当卖肉。场景也非常给力。

以上是我读过认为较好的几部。另外还有《全金属狂潮》离别的钢琴奏鸣曲致某个飞行员的恋歌致某个飞行员的追忆虫之歌《电波系彼女》境界线上的地平线也都比较有名，不过我还没看过，不好作评论。

毕竟轻小说面对的对象大多是学生和现在的相对年轻一代，本人是一个学生，很多时候我们看的是一种看起来很好的，很直接的表示，比如说激情的sf海贼王中的路飞，嘴中那句我是要成为海贼王的男人，在任何地方，任何逆境中都勇敢的说出来，现实中却不能说出来，而有些比较治愈的sf却是告诉我们我们想看见自己那逝去的青春的样子，一些后宫的sf，只是单纯的消遣，让我们不再动脑子，只是单纯的找到一块安静的地方休息。

推荐去轻之国度

可以在迅雷下合集啊 我就是这样的

也可在新浪分享网下

要说推荐的话 嘿嘿 那是相当多哦

空之境界（最爱！奈须作品集都很不错啦~）

《电波系彼女》（强推！ 和红的作者是同一人 大爱啊~也有OVA）

《红》（推~ 不错）

说谎的男孩和坏掉的女孩（我很喜欢~ 推 漫画也不错哦）

狼与香辛料（不错哦）

戏言系列 不错的哦

魔法禁书目录（很出名的啦）《银河铁道之夜》（奇妙的小短篇）

无头骑士异闻录（也也改编成了动画）

文学少女

夏天 花火和我的尸体

《池袋西口公园》（很爱~推）

十二国记（大爱啊~ 很有中国风 不看会后悔哦 不过改编成动画没那么好看啦）

三千世界の鸦を杀

《秒速五厘米》（挺唯美的 如他的动画一般）

《伯爵与妖精》

云之彼方 约束之地

《二重螺旋》（吉原理惠子的BL 禁忌之恋 很经典哦 咱很喜欢她的小说 比如说间之契啊》（(推）

奇诺之旅（世界不美丽 也因此而美丽 很不错 清清淡淡的）（推）

你我崩坏的世界（不错哦 推）

仰望半月的夜空（还好··）

凉宫系列（不过我觉得动画比较好看啦》

钢壳都市雷吉欧斯（很不错 世界观挺庞大的 推~）

金田一少年事件簿（你应该知道···）

空中杀手（不错 未来···挺特别得 有剧场版哦）

银魂～3年Z组银八老师～这个你应该知道···

我的妹妹哪有那么可爱9这个也是很出名的 还不错）

壳中少女（T T 这也是我最喜欢的之一 看了三遍··· 很震撼 被救赎了···强推啊强推）

化物语（西尾维新的小说 都是很赞的哦 人性 社会 ···）

刀语（西尾的吐槽风啊~ 大爱 我很萌这个 强推 动画也很好看哦）

我们俩的田村同学（还不错 也貌似挺有名的哟）

《最终幻想》（很庞大····）

《灼眼的夏娜》（还好哦 ）

咱国内的:

《龙族》（挺有名的）

许多鱼（这是我最爱的轻小说（之一）了 可惜的就是 还没完 更新特慢 我怀疑作者弃坑了···)

《长安幻夜》（很赞！漫画也很好看 不过漫画的话好像不是以李琅铘为主角了 囧 不过还是得强推！）

已发送合集 LZ自个挑吧

我觉得是不是叫轻舞飞扬啊，应该是

痞子才

写的吧。

其实以前这个小说的话真的是挺好看的，我当初也只有看到他应该是一种

网恋

的小说吧，嗯嗯。

展开相关文学作品

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意思是短篇的那种小说吧。

轻小说（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。[3]轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。

在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。比如，支仓冻砂的狼与香辛料的灵感来自欧洲商业史著作狼与香辛料，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢？恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。

我比较推荐“轻之国度”网站，这里日本轻小说比较全，有网站爱好者自己翻译的，也有出版的书录入的。

轻之国度——轻小说下载——分享区索引帖（2015.12.26更新），搜一下就可以了，很全的。

有问题请追问，没有问题请采纳。谢谢！

RE:从零开始的异世界生活 不会攻击魔法的魔法师 为世界献上美好的祝福 关于转身成为史莱姆的这件事

哪里有轻小说，哪里就有我！

哼哼，作为”业内人士“，”专业人员“，我觉得我来回答这个问题还是比较合适的。（开启臭不要脸模式）

说起套路，这可是个老生常谈的东西。如果要解读它，我们甚至可以追溯到——混沌初开，万物启灵的时候！

虽然这么说可能有些夸张了，但实际上就是这样。

首先需要抛出一个我的理念。

套路≠没故事。

套路≠精彩。

套路=你走过最长的路。

所谓的套路实际上，在作品上更多的像是一种条件反射，也就是暗示。当出现某些设定和某个场景的时候，某些情节就会成为固有桥段，甚至是约定俗成，这就是最浅显易懂的套路。

比方说，曾经的校园恋爱故事。

每个街头转角都会有吊着面包片的她/他。

比方说，十分经典的热血王道展开。

来来来，大家都先坐下来，考个试，检测一下。

比方说，主角凡是摔倒就会自动钻进女孩子的裙底，或者是使用根本看不懂操作之摔倒掀衣袭胸一气呵成大法！。

这样的套路不用我说，我想每个人或多或少都可以总结出来一些。在出现这种展开之后，故事的发展预期，也成了一种隐藏暗示……

要是我现在把这些展开，接一下其他的东西，你们看看会是什么效果。

【今天，我迟到了，所以不得不赶着去新学校入学。

我飞奔地冲过每个街角。终于，在转过这个路口之后，我就能顺利的抵达学校。

于是，在那个瞬间，我和某个东西相撞了。

她是一位女孩，我可以向你保证，那是我从出生以来，见过最美丽的女孩……

然后，我因为撞击骨折，导致不得不住院，最终错过开学典礼，只好留级转学。】

感觉就成了恶搞对不对！？

所以，为什么说套路深入人心？那是因为……易于接受，并且有趣，最重要的，这些无伤大雅。

就算你用相同的方式邂逅女主角，因为女主角性格的不同也会产生完全不同的故事。

1.我在街角撞到普通学生妹，她跌倒了并不小心露出了胖次，然后害羞的走了。

2.我在街角撞到柔道部学姐，我倒飞了出去。

3.我在街角撞到了千金大小姐，她家的车真硬啊。

你看，这就很好理解了吧？

套路的形成，取决于观众。大家总是会选取已经被广泛接受的基础展开，然后再往上雕琢，得出大家最喜闻乐见，并且想看的东西。

也就是说，套路并不是一个人或者是某个人创造的，它是由无数的创作者，集思广益而成。

这不仅是在轻小说，在中国的网络文学，也是如此。（中国玄幻世界第一！修仙才是魔法的尽头！！！）

归根结底，一本轻小说，即是作品，也是商品。只有能够量产形成流水线的商品，才是能有潜力，有大市场的商品。

但是就算是同种商品，也有不同品牌。

比如说，可乐都分百事可乐和可口可乐（我是可口可乐党）。

我们不需要看到它们相同的地方，而是要看到那些创意，以及革新！

如果你运气不好，遇到了一个彻底粗制滥造的假冒“商品”，那你肯定可以毫不犹豫的给它差评，去批评他。

但是，如果遇见一个精心雕琢，用心去做的新品牌“商品”，那也不妨试试看，没准会发现新大陆呢？！

好了，这个问题就基本上解答到这里。

嘿嘿，其实我现在做的事情也是套路啊！

看再我这么费劲心血和心思的回答问题的情况下，就给我一些点赞和评论，绝对童叟无欺，逢答必精！

天凉了，你们记得，多！喝！热！水。

因为出版社发现了更好的骗钱法则。

如今轻小说的主流风气既不是80年代的传奇，也不是90年代的幻想，甚至不是21世纪第一个十年里的魔法现世与世界系并行，而是卖角色的天下。

不管作品的剧情有多么的无脑，逻辑有多么的崩坏，只要能描绘出电到读者的妹子（其中大部分的功劳应该归于插画师），这部小说就至少能收回成本了。

而追溯这一风气的兴起，恰恰正是轻小说开始进军动画的2005年。在那一年，宝岛社的著名奖项“这本轻小说真厉害”开始票选。在那一年，角色们所散发的光芒开始逐渐盖过小说本身。

现如今，还有几个人能记得《灼眼的夏娜》全26卷的来龙去脉？还有几个人能背出凉宫春日系列的各卷标题？但那个喜欢吃菠萝包的灼眼傲娇和“找出外星人、未来人或超能力者和他们一起玩!”的团长大人恐怕没人能忘得掉。这便是角色的力量，当读者开始把她们当做活生生的人的时候，本来只活在书中的她们便拥有了鲜活且无限的生命力。情节毕竟只能依赖书本作为载体，但她们却可以出现在任何你想得到的地方——秋叶原的广告墙，书店里的立式宣传牌，甚至是超市里的饮料食品上。从此开始，轻小说把角色当做了自己的商标。在人物&剧情这本应相辅相成的两者中彻底倒向了前者。

这种策略的辉煌出现在2011年。大文豪弓弦逸鹤的那本Infinite Stratos被搬上荧幕。

尽管这小说的水平实在不敢恭维，连弓弦老爸都怒斥为“写的什么破玩意”。可转眼36872张碟片的超高销量就让所有人都哑口无言，顺便大大的带动了一波原作销量，无论出版社、动画制作委员会还是动画制作公司都是要吃饭的。在真金白银的销量面前，“人物立体”、“剧情精彩”、“内涵深刻”既然不能换成钱，那就什么意义都没有了。

于是接下来各大出版社便开始了疯狂的跟风。反正只要画的好，抓个会写字的新人让他按照标准模板向里面套人物就可以旱涝保收，万一撞大运还能火上一把。

这样稳赚不赔的生意自然是所有公司都梦寐以求的事情。近年来涌出的一大批商业气息浓厚的流水线轻小说便是这种指导思想下的产物。况且即使画的不好，角色塑造也不怎么成功也没有关系。只要加入卖肉桥段就可以收买萌豚了嘛。

拿前两年的奇书我被抓到贵族女校当“庶民样本”来说，难道类似这样水准的插画能勾起读者持续购买的欲望吗？反正有卖肉撑着，到最后照样能收获小说卷均9200+的销量。

从创作角度来说，简单重复同质化的内容绝非好事。

但是从商业角度来说，简单重复同质化的内容只要能卖钱，就是大大的好事。

在纸媒市场整体不景气的大背景下，MFJ等出版社纷纷选择做“买插画送厕纸”的作品也就是可以理解的了。

只不过这种商业模式终归是有代价的——劣币驱逐良币。

所以自2012年前后，轻小说文库又开始掀起一波向WEB轻小说（日本的网文轻小说）找作品的风潮，RE0，骨傲天这些作品都是这样发掘出来的。

可是，这样只发掘不培养，甚至不鼓励拥有独特构思的创作者的体制又能持续多久呢？

等到WEB积攒下的原生作者用完，业界必将又会形成套路循环，难道到时候去挖我们的起点文吗？

且看切珍惜吧。

随着社会的发展，科技的进步，人们为了提高效率，增加产量，追求规模效应，生产方式逐渐向“大工业生产”转变。虽然轻小说创作属于文化创意领域，但在一定程度上，依然是可以利用这种“套路化”的模式，实现规模化、大批量的产出的。

一方面，经过了之前的作者们的尝试，以及经验的积累，市场对读者们所喜爱的类型、接受程度、喜欢的故事模式都有了个大体的把握。大概怎样的剧情会比较受欢迎、什么样的角色设定会讨人喜欢、大概要怎么虐、怎么搞笑读者比较接受等，都化作了各大出版商们资料库中的数据，让他们的编辑在跟作者沟通时，作为一大依据，向作者提出建议。对产出者一侧来说，出版社，或者说投资方比较容易保本，作者也不必太过费力的思考，更容易产出，可谓是个双赢的好局面。

另一方面，轻小说本身就是一种以“轻”为特色的文体。这类小说从一开始就是面向快节奏、不必过多费力思考、适用于电车上或其他等待时间的零碎片段的场合，以及青少年等受众。其语言风格、装帧方式、开本大小的选择也无不为此服务，如果过度追求“有深度”、“有内涵”的话，就显得有点不合适了。

值得一提的是，当今好莱坞电影的出品模式，所用的就是一套典型的“套路化”商业作品出品流程。从立项到staff的组建，到拍摄过程中的场务调度、剧本、拍摄、后期，再到最终产品的宣发，一气呵成，各部门各司其职，让这个团队变成一个运转高效的机器。但我们仍然感觉这些电影种类繁多丰富多彩。可见在商业与创意之间，还是有很大的共存空间的。

当然，如果一个题材火起来了，跟风者一拥而上，最终使得市场充斥着这类拙劣的模仿品的话，读者也是会很快专投向别的题材的怀抱，毕竟群众的眼睛是雪亮的。

文 桓徆

女主叫林池，男主叫陌轻尘的小说：公子倾城2013年在江苏文艺出版社出版的图书，该书作者是维和粽子，讲述了林池与陌轻尘之间的爱情故事。陌轻尘：北周大皇子、无墨山庄庄主。生于农历五月初五。银色流泻的长发垂在身后犹如银河落九天，眉目清冷，唇畔那抹不知是不是笑容的弧度依旧扬着，却丝毫不能减轻哪怕一丝距离感。无论什么时侯，他都像是从另外一个世界里走出来的，周身不染半点烟火气。

大家好，我是钟格，我来回答：

个人看法：

在中国，宅人们提到日本二次元作品的时候往往会使用“ACG”这个词来概括。不过近年来由于轻小说的存在感日益增强，因此很多人将游戏拿掉，而把轻小说放在里面了。

在中国，很多宅人都是因为《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《零之使魔》等作品而入宅的，而这些作品恰恰都是改编自轻小说。再加上很多原本喜欢青年文化跟日本推理小说的读者也慢慢接触到了轻小说，因此目前轻小说已经成为了宅人们的一种品牌。

此外，轻小说的阅读范围很广，并且因为作品以对话为主要形式，所以表现力更强，因此也被中国宅人界所喜爱。或许因为这样的背景，导致了轻小说改编动画往往会在开播之前就已经拥有一批粉丝，另外讨论作品的人群也不在少数，比起其他题材的改编动画而言，能够获得更为稳定的人气。

不过近年来，日本轻小说当中出现了越来越多原本是网络小说的作品，对此很多中国的宅人就感到了不解。

实际上说到原创的网络小说，日本应该还是比中国方面发展得更早的。中国的网络小说基本是2000年代的头五年迅速发展起来的，这也是中国少见的、“没有被盗版毁掉、独自发展的作品类型”。

中国的网络小说有着“只要能复制，那么可以用非常低的成本大量提供给读者”的优点，因此如今成为了中国很多电影、电视剧、游戏原作的绝佳题材。最近一些针对宅人的改编动画，其原作也都来源于网络小说。

而以起点为首的中国网络小说网站则是通过字数来付费，这其中一部分费用给了作者，因此如果能连载人气作品的话，那么就可以靠网文吃饭了。进而商业出版、拍电视剧、改编游戏也不是问题……

总之，中国的网络小说已经发展成了一种强有力的娱乐形式，但也正因为如此，中国宅人界也很少将日本轻小说视为跟中国网文一样的存在。

因此，当很多人一直以为“跟网文不一样”的轻小说，如今慢慢变得接近于网文之后，很多宅人就感到了极大的困惑。

说到底，以日本网络小说改编的动画并不在少数，其中很多都有着非常棒的口碑。所以并不是说网文出身的轻小说就不被认同。例如说作为近年来中国宅人界都非常喜爱的作品，刀剑神域原本就是网文，最近几年还有期待在地下城邂逅有错吗、OVERLORD等获得好评的作品。尤其是OVERLORD更是作为网游穿越系的代表而赢得了不错评价。

就网文而言，日本跟中国的环境、背景、人气都不太一样，可是从吸引人的要素而言，其实还是有不少共同性的。不光是网络小说作品，一些普通轻小说也会因为某些固定的模板套路，导致在中国宅人界引发话题，对此津津乐道的人也不在少数。

最后，就让我们来看看日本网络小说跟中国网络小说里面有什么共通性吧！

无论是哪一个国家的网文，都会有着“经常出现的剧情”“模板似的展开”等等，但其中“穿越”系作品可以说都是两国读者喜闻乐见的。

穿越小说是中国网络小说当中的一个重要类型，主人公会穿越到异世界或者过去，然后获得一些开挂的能力、亦或者利用现代人的知识开挂等等。(这种类型的主人公在中国被称为“龙傲天”)。

虽然说穿越的形式、开挂的能力等都有所不同，但整个趋势还是比较类似的。而中国的一些穿越小说，或许也受到了《龙狼传》《零之使魔》等作品的影响也说不定呢。

不光是这种穿越，网文中很多套路都是跟日本网文共通的。也或许因为这样，尽管中国宅人们会感到困惑，但是那种能够迎合他们口味的作品被动画化之后，依然可以得到他们的认同吧！

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轻小说这种介乎文字与图像之间的产品体现了进入新世纪后资本市场对于产业链上游的需求——低成本、低门槛、高产出量、易于变现，因此，轻小说可说是现代动漫资本运作的产物，内容上最大限度迎合二次元用户的喜好，创作门槛低、容易改编为动画。对于绝大多数动画厂商来说，与其费尽心力做一部吃力不讨好的原创动画，倒不如在那些早已声名在外、已被“御宅族”检验过的轻小说中挖宝。

从2006年开始，日本的轻小说改编动画（以下简称“轻改”动画）数量呈现爆发式增长。但是，资本推动下的“轻改”动画泛滥很快对业界产生了明显的负面影响，大体可归纳为以下几点：

第一，动画化作品的题材针对性更强，因为轻小说是较为“核心向”的二次元产品，目标人群非常明确，从而导致其改编的动画作品有种浓厚的“宅”味；第二，内容上过于媚俗化，主要体现为“擦边球”大行其道（以及少量暴力），轻小说在日本常被戏称为“未成年人也能买到的色情书刊”，大多数作品中都有不同程度的重口味元素，改编成动画后虽然会根据播放时间段有所收敛（反其道行之的恶魔高校DxD姑且不论），但格调上不会有太大变化；第三，画面水准下降，数量众多的轻小说使长久以来困扰业界的“剧本荒”得到缓解，动画作品数量的增多导致平均经费下降，大量海外代工使作品画面质量得不到有效保障，“作画崩坏”出现得愈发频繁。

对于兴起时间并不长的“轻改”动画来说，这些负面影响很大，最明显的体现是动画BD/DVD销量在下降：2006年开始，“轻改”动画的销量一直呈上升趋势，在2012年至2013年达到顶峰，随后开始下降，2015年的情况可谓相当惨烈，若非有物语系列撑台面，恐怕数据还会更加难看。

市场的自愈：由“乱”到“治”的转变

客观来说，引发这种乱象的原因并非轻小说本身。和动画、漫画、游戏一样，轻小说同样是二次元市场链条下的产物，代表着目标群体对于二次元文化的诉求。只是在资本的驱逐之下，部分厂商变得急功近利，将角色进一步符号化。

事实上，伴随着周边产品在动漫产业链中的比重愈发增大，角色之于动漫作品的重要性渐渐超越作品本身，“轻改”动画的盛行进一步强化了这一流行趋势，诸如“傲娇、幼驯染、天然呆”之类的属性逐渐成为“定番”（注：意指常用的、不会随着时间变化而改变、不受流行趋势左右的东西），使得很多新作品有种强烈的“换皮”感——在这种逻辑下量产出来的轻小说以及“轻改”动画自然就会带有浓厚的复制感。

我的妹妹哪有这么可爱！

举个例子，2008年的“轻改”动画销量冠军我的妹妹哪有这么可爱！带起“妹控”风潮的流行，随之产生了海量的“妹系”轻小说如其中一个是妹妹、就算是哥哥，有爱就没问题了，对吧……但这些跟风之作的销量大都不尽人意，没过多久就消失在茫茫书海中。

与之类似的还有学院武装题材、异能战斗题材的流行，但“始创者”之外的创作者都不太能玩得转。一时间，“轻改动画药丸（要完）”的看法甚嚣尘上，以至于不少动画厂商开始转换思路，改为从经典老漫画作品的土壤中发掘营养了。

这是否意味着“轻改”动画经过近10年的发展之后已被市场抛弃？并非如此。前文已经说过，过去数年间动画市场上“轻改”题材的非正常井喷式爆发其实是资本浮躁性带来的恶果，不应该由轻小说这一产品形式来背锅。

市场的好处在于能够自我调节、自我治愈。在历经了较长时间泡沫增长后，制作方渐趋冷静理智，开始将重心放回“产品质量”这一最根本的要素上，出现了为美好的世界献上祝福、灰与幻想的格林姆迦尔、Re：从零开始的异世界生活等一系列网游/奇幻世界穿越题材的优秀“轻改”动画。

资本的舞动固然能刺激市场高速发展，但对资本的逐利本性若是处理不当，则会带来不少负面影响。在资本的刺激之下，即便是已经高度成熟的日本动漫市场同样产生各种乱象，但只要冷静取舍应对，乱与治依旧不过是一对相互轮换的彼此。

回到当前中国动漫业的浮躁乱象，有其必然性和阶段性。无论资本还是受众都对内容有饥不择食之感，而国内市场庞大的体量变相允许了相当一部分粗制滥造产品的存在。在行业快速扩容发展初期，资本很多时候扮演了揠苗助长的角色，这时候慢一步就会被远远甩下，强求内容生产者都平心静气、耐心打磨，并不现实，泥沙俱下的状态不可避免。不过，快速发展也意味着快速迭代，市场终究会发挥优胜劣汰的自我治愈功能，大浪淘沙，让好内容沉淀下来。

emmmmm

对比前些年的井喷式，其实现在改编的数量还是有所下降的。

收视率问题的话，主要是因为从轻小说改编诞生了几个重量级的作品，刀剑神域魔法禁书目录之类的，这让轻小说改编动画成了非常重要的一个手段。

翻看一下日本的轻小说榜单这本轻小说真厉害！你就会发现，上榜前十的，百分之99都会经历动画改编。这样的环境下，改编动画越来越多是常态，相对的，收视率低的作品也会越来越多。

主要问题可能是出在小说改编的速度一般都不会很快，通常都要慢于作品的原著推出后的2—3年。这会导致作品的进化远赶不上读者口味的变化。