中篇小说最后一章叫什么

初和离

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《唐砖》中第一章原文为

“扑棱棱”一只野鸡从草丛中窜起，惊得云烨打了一个趔趄，这才从茫然中惊醒。眼睛恢复灵动，神志也从懵懂中还复清醒。“这是哪？”云烨问自己，十分钟前，自己还背着背包在戈壁上搜寻那两个失踪的老外，现在却光着身子，站在草原上。这已经超出他能理解的范围，看看头上炙热的太阳，还是熟悉的样子......

而终章——琥珀中原文为

李泰得意的对云烨说：“我已经有三天没有尿床了，多亏了你送来的那两个巨大的琥珀，果然能够让人凝神静气。

只是琥珀里面为什么会有两个怪模怪样的胡人？你我都知道想要形成琥珀，需要好多好多年，按照你的理论琥珀和书院里的龙骨头应该是一个年代的东西，那个时代有人？”

云烨伤感的瞅着远山，一言不发，有些话到死都不能说，有些话只适合带进坟墓里，有些事只能给别人留下雪泥鸿爪一样的线索，说出来，就变得非常无趣，证据其实无关紧要，最美的其实就是猜想，只有瑰丽多姿的猜想，才能造就一个全新的世界，云烨不打算给李泰说自己当年就是因为这两个混蛋才一头扎进了大唐……

由此可以判断在唐朝的那两个琥珀中的胡人就是一开始云烨在现代要搜救的两个老外

小说分：长、短、中篇

短篇一般3万或2万以下。中篇8万-10万以内，3万或2万以上。长篇8万-10万以上。

另外补充一点，其实有时候划分长篇短篇也不一定是看字数，是看小说的气质。

比如，一篇11万字的东西，按字数来说可能算长篇了吧，

但它只有一条主线，只讲一件事情，人物也单一。这样的小说也可以叫成中篇。

所以说，有时候字数不是划分的唯一标准。

大胆假设！云烨当初去戈壁滩搜救两个失踪的老外，意外通过陇右荒原水坑中的空间虫洞穿越到大唐，那个虫洞空间点是很神奇的，一是在那里挖出来了第四枚白玉京玉牌，二是旺财马群在那附近消失。推断是那两个老外也通过空间虫洞穿越了，但是命不好的穿越到了恐龙头骨那个时期而且非常巧合的被裹进树脂变成了琥珀。不要怀疑这种巧合，在这本书中这种类似于神迹的巧合也是不少的

十万字以上为长篇，三万字到十万字为中篇,千字到两万字左右为短篇,但显然这不是硬性的标准和唯一的标准,因为有时候界限不是那么明显,而且他们最本质的区别主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

这个最后一张的话就是一个大团圆的结果，然后每个人都得到了他最想要的一种方式去生活。

依芙 苗人七十二洞中花苗黑岩洞主巴耶力的妹妹

还没有更新完成，所以没有大结局

中篇小说一般有3万到15万字。一章大概为2千到3千字。

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事

都想看一下最后结局是什么样的