小说怎么让读者喜欢

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情节。

主要还是故事情节，要吸引人读下去。

然后，文字描述也很重要，要让人读的下去。

文的开头很重要，所以一定要写好，主角要尽快上场，开篇点亮主角的金手指。注意代入感，控制住视角，不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突，抓住读者眼球，可以去17 K发文，那里不但对新人很好，也会很多关于如何写网文相关的培训，我有很多也都是在17k青训培训时学的，编站编辑都很负责。

核心在人 不管什么小说 首先你写的小说的人的描写要慎重 人要写出特色 不管是主角 配角 还是路人甲 龙套乙 群众丁 都要用心描写 塑造出不同的人 要性格鲜明有自己的特色 这样的话 先不管文笔好与不好 至少能有几个让读者记得住的形象 就是你的成功 平时多观察周边的人 看他们的行动 语言 看他们的 表情神态 希望你能塑造出经典的人物形象 至于你自己能不能写好 那要问你自己 你是否喜爱写作哪 如果你喜欢 那就坚持下去 没有人可以说你不行 坚持自己的路 到最后你不会后悔的 祝福你

如果你是刚开始写小说，那文笔稚嫩是难免的，只有多写小说，然后又很多的读者评论，虽然有些读者的评论会很毒，会打击到你的自信心，但是你听取了他们的意见，取其精华，去其糟粕，相信你会很快能写出很好看的小说。

说道什么样的小说比较有意思，这个很难说的，每个人对有意思的小说的定义是不一样的，像我就会比较喜欢一对一，专一的感情，也就是宠文，不虐男女主，虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说，比如说友情，爱情，亲情，有些小说爱情不是主线，友情和亲情才是主线，就像“烈火青春”，“优游幻世”这类小说，这两本是我最为喜欢的小说之二。

希望我的回答对你有用

唔…看你写长篇还是短篇了。 短篇的话，一般发展都是投杂志，杂志地平均字数都在3000＿字周围浮动。 长篇的话一章3000字就够了。 至于怎么样读者才会喜欢，对着读者地口味他们就会喜欢。 当然，你要仔细研究自己写文针对地读者群体。 比如小清新之类地校园文，那自然就是针对90后，她们喜欢看什么，你就写什么。

麻烦采纳，谢谢!

第一，书名，比如像一本快穿小说退散吧！灰姑娘，这本书的名字格外引得喜欢快穿小说的人看，所以，要有一个好的书名。

第二，封面，一张好的封面等于一件衣服，有了一张好的封面，书的逼格顿时变高。

第三，最重要的一点，文笔好。

第四，生僻字少用，特别是看起来生僻又苏的，比如殇，琉璃，翎，熙等等这些

斗破苍穹 爱情公寓 龙门镖局 楚雨萱 …

我个人感觉散文更多的是词藻的修饰和语言的连贯，从而在一定程度上让人感觉清新自然，用优美的句子来填满读者的心。 小说，应该是在现实生活中发觉题材，这个年代压抑的太多了，很多人追求穿越，仙、侠等，从而来释放压抑的情感，这类的小说成为当代青年的追求的主题，还有就是关于婆媳之争的，也是一大时代的特色

遗留悬念是最基本的也可以利用其他意象比喻你故事内容空中网真的不靠谱= = 当然只要简介符合别人的兴趣即可]

谢谢邀请！我也是个作者，我想说说本人的看法。

人都有自己的审美观点，不同年龄不同性格，就会有不相同的世界观。

人的审美观点也会随时代不同而变，在好与不好的选择上，只有长远的历史去评说。

小孩看动漫，年青人爱玄幻，都市而年长的人就爱生活。

没有负担的小孩，只想着怎么好看，不关心内容。现在的青年人总有一种好奇心追求浮躁，看这样的人最多。能看书的都是年轻人，所以这类书比较看好。上年纪的人，爱生活，就是有书往往被生活所占有，很少时间看书。

我喜欢言情故事小说，就写真实生活的故事，可在网上发出，就是不如悬幻小说。

我真不知道是谁的错。

看你给哪里发的了，找几个朋友在你小说评论区评论，评论多了，人家都想去看看了。

讲啥都没用先写再讲，不然就算讲了你也没法用。写小说和谐作文是两码事，对于小说的认识人人各有不同‘什么样的小说对你才说有意思？’这句话有点可怕啊，你是写自己想写的小说？还是想写别人想读的小说？这两者的差别很大，一旦这种理念树立起来，你以后的人生都将走向不同的道路。自己想写的小说，很简单想写啥写啥，别人想读的小说，这个你倒是可以融入这种元素进入到自己想写的小说中，但请把握好度，不然危险。另外没有经验？谁一开始有经验？想要有经验，就多写多看多想，嘛.....个人感悟吧。

我看过大神说文笔和情节，如果没法兼得，两者最好选情节

第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者，如果能够融入自己笔下的人物当中，从人物的视角去看，听和感觉，然后描摹下自己在其间的感受，才能够打动人。当然，文字这种东西即便发之于心，也未必动之于人，读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说，读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说，就是先调动作者情绪，再调动读者情绪。请想一想，您写出来的伤感故事有没有打动您自己？如果是您自己去看，会不会掉眼泪？

第二把握人物性格和情节发展，自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公，忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧，那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举，但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼，虽然结局必然悲剧，但那岂不使人哭笑不得？同时，也请根据情节本身去塑造“伤感”，注意过渡和渲染。可以出现对比，但千万不要突兀。那么请想一想，您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢？

第三注意用词炼字，表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来，就像是一块美玉只经过粗糙的打磨，那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌，如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以，请把握“度”。至于文笔的表达，这个别人是无法确切提供帮助的，需要您自己用心去体会，学习，以及在创作各种作品的过程中进行磨练。

……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益，但至少算是分享我个人写作的经验。那么，希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。

说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色

爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：

运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题

这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔

过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点

伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾

对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理

我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子

但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：

a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：

当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：

剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外

另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮

持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意

这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意

这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事

关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意

也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：

观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法

未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法

一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走

望楼主采纳、、、

校园都市的话，小高潮可以用 爱情的误会，男主们的对手戏，情敌的介入等内容作为吸引读者的，伏笔要埋的好一点

写小说借鉴最好，网络小说和传统武侠不一样，需要很好的情节设定，最好不要用老套路老情节，有自己的特点，字数要多更新要快。

现在的小说，男生比较喜欢玄幻类别的，写小说的话，整个剧情要一直保持一个强者的姿态，每章节的结尾都能让人必须要继续看下去的动力，就比如帝霸这部小说就一直很好。

你是文学爱好者，你是跃跃欲试想写小说了吧？志趣可嘉。我给你几点建议，望考虑：1、先不考虑写小说，而是学习写些小品、随笔之类的作为练习。2、将你的作品向报纸杂志投稿，以鉴定自己的写作水平（如投稿10篇，能选中1-2篇，那么说明你的写作已经有一定基础了）。继续学习写作，务求主题思想和写作技巧不断进步。3、尝试写一些短篇小说（千字左右）。觉得得心应手了，再尝试写中篇（万字左右）。当你写中篇小说能游刃有余了。就可以尝试写长篇了。4、写作是十分艰苦的脑力劳动，并不是每一个知识分子都可以成为作家的。他得具备作家应有较高的文学修养、驾驭文字的技巧和组织能力，并且要有敏锐的感觉和坚定的立场。你如果想成为一个作家，则这些条件都必须具有。至于文章如何吸引人，这个问题既复杂也简单，简单的说，只要你用你的真情实感而不是装腔作势的去写，就可以感动别人。就说到这里吧，祝好！

YD一点]

如何让作品变得有读下去的欲望？

期待感是什么？

期待感，就是读者看了你的书以后，有着期待往下读的欲望。换而言之，就是怎么勾引读者继续为你的作品付费。

期待感的重要性很大，这关乎着作品后续的成绩……假如你的书名、简介、推荐位这方面都到位了，读者点进来了，那么该怎么吸引着读者继续读下去，除了开头有必要的亮点以外，还需要有期待感。

怎么增添作品的期待值？

有很清晰的主线，且剧情围绕着主线发展

每本书都需要有一条明确的主线，大部分的剧情基本围绕着这个主线来发展。而这条主线的设定，就是增强作品的期待感。

例如：一本兵王文里面，男主回归都市，不断地遇到各色各色的美人，遇到各种反派，然后装X打脸，营造爽点，制造暧昧。这些都市文里面的标配，就算是无线大神也是如此去写。但没有方向的去装X打脸，很容易让人感觉到枯燥无趣……

若是往里面加入一条主线，那么效果会不会变得更好？

假如兵王回归，他身上是带着一条任务线的，就是为了寻找当初杀害父母的凶手。男主带有这个目的性地回归都市，然后装X打脸、暧昧的剧情就围绕着这条线发展，期待感会不会变得比上面那个例子好呢？

02

男女主的感情线

在女频文里面，感情线是基本主线，也是重中之重的线。

而在男频文里面，同样也是不可或缺的一条线。男性读者看书，不仅是要看爽点，还要看暧昧。暧昧，自然就引申出感情线。

大部分网文的感情戏份，都是有一个过程：相识——相知——相恋

很多读者要看的感情线，基本就是这个过程。并且这个过程必须精彩，若是剧情平淡如水的发展下来，那么跟读诗歌没什么区别。

但相信很多人会问，这又该怎么写得精彩呢？

让男女主之间发生冲突戏份。

就简单举个俗套到不能再老套的例子：女主醉酒被男主所救，并且带去酒店，原本可以发生关系，但男主并没有如此做。第二天女主醒来，误会男主把她给玷污了，愤懑之余便选择报警……故事到这儿，就产生了期待感。读者期待男主被警察抓去以后，发生什么样的故事？而女主等回神过来，发现自己身体是清白，觉得误会了男主，又是什么样的画面？

这就是冲突戏份。

冲突戏份氛围很多种：男女主之间的误会、仇恨、感情升华等等。

03

挖坑

这个就很好理解了。

挖坑，顾名思义，就是挖一个坑把作者给埋了，再上三炷香磕头鞠躬……咳咳，言归正传。挖坑，在小说中指的是新开一篇文或者在作品里面发展出其他故事、剧情，现在要讲的自然是后者。

就拿《龙族》这本书来说吧，江南写到第五部了，但很早就写到了路明非的言灵，我记得表面上写的好像是没有的吧？但后来又好几次点到这个东西，那么就给读者一种印象，路明非肯定有言灵，但是他的言灵到底是什么呢？还有路明非的身份，他是不是龙王，假如是龙王又是不是黑王？

这就是营造了期待感。

这种营造期待感的方式其实简单，就是：挖了不填，填了再挖，挖了又不填。

我再拿《我的绝色总裁未婚妻》（又名神级龙卫）来说，男主在保护女主的时候，开头点到过男主与女主小时候有过接触，但是男主一直没说出来，女主也一直想不起来。而且作者也没有刻意在上面花费笔墨。

这么做，读者就很容易期待女主若是知道她曾与男主小时候有接触过，又会发生怎样的剧情？可作者就一直吊着胃口，不写出来给你，读者是不是就感觉心里有点痒痒了？

04

悬念/断章

在故事的内容里，故意留下悬念，吸引读者继续往下阅读。

悬念的技巧就不多说了，上面讲到挖坑的时候，其实也是一种悬念的布置。下面来讲讲怎么在章尾做悬念，也就是所谓的断章。

提及断章，很多读者或者作者都能联想到一句名言：有朝一日刀在手，屠尽天下断章狗！

相信在很多有本章说的APP里面，都能在每个章节的末尾看到读者留刀片骂作者断章学院毕业的，大神里面的作品更甚。那么我们该怎么做好断章呢？（嘘！咱们作者知道就可以了，别告诉读者，不然我会被砍死的~~）

方法如下：

第一、在章尾结束的时候，突然抛出悬念：比如章节内容讲述男主被人追杀，结果逃到了一个别墅里面躲起来，等那些杀手离开后，男主松了口气。可就在这时，耳边响起一道冰冷的声音：“你是谁？站在那别动，否则我就开枪了。”剧情到这儿，就没了。

那么读者就会很期待接下来的剧情了。

男主逃进的别墅的主人是什么人？说话的又是什么人？那人为什么会有枪？剧情接下来怎么发展？

读者很气愤，很生气，不停地骂作者怎么可以这么丧心病狂，为啥到了这儿就没了！！

然后美滋滋地订阅下一章，继续读下去。很香~~

第二、一件故事到高潮的时候，中道而止：比如男女主即将滚床单，男主抱着女主上床，然后掏出了小雨伞，在女主耳边说：“我饿了，想吃掉你。”（忽略剧情的狗血，现在环境里也注意点）然后到这儿，剧情又没了。

这回读者不骂了，面红耳赤地充值书币，然后继续订阅下去。

当然你在下一章的剧情，可以写两人没滚床单成功。（别理会读者的谩骂，身为作者，可以佛系一点，毕竟这个暧昧戏还能循环利用，多赚点订阅钱。）

第三、剧情冲突的结果选择：比如男主因为女主，招惹了情敌，情敌气呼呼地找办法打脸男主，正好他们所在的地方有个钢琴架（别问我为什么有钢琴架，装X用的），于是反派开始弹奏起了蓝色多瑙河来，弹奏完以后路人各种喊牛逼，反派仰着脸看向男主，“有本事你也来弹一首！”剧情到这儿，也没了。

于是读者又期待接下来男主该怎么处理了。

像是海上钢琴家里的1900一样牛逼哄哄的把香烟弹燃，帅气凛然的装个逼。

2.避而不战，再把情绪往下压，等待最后的打脸。

第四：这个非常重要……

哈哈哈~~~~我就不告诉你了，气不气人？（咳咳，这也是断章的一种形式。严肃脸。）

剧情的发展过程

每段剧情，基本上都是由一而终，从挖坑，到填坑，都是一个完整的故事线。

那么我们该怎么利用这个剧情的发展，来营造出期待值呢？

首先，剧情要做到环环相扣。比如男主为了家人，把一个反派给打了。接下来的剧情，反派又利用阴谋来对付男主，而男主解决完以后，反派又开始把报复心放在男主的家人身上。

大部分的读者，都会有“强迫症”，只要你把这个开头的点写出来，并且顺着这个点发展下去，那么他们都基本上会跟着读下去的。（除非你写的故事实在太差强人意了。）

其次，剧情吸引人，有创新。故事的本身，就是一种期待感，现在套路文太多了，很多剧情都被当成冷饭反复翻炒，烂到不行。那么我们需要在剧情上下点功夫，就是怎么让剧情新颖，或者让套路变成反套路？

作品本身题材的定位

近几个月以来，富豪文开始冲击各个榜单，而这个题材本身，就带有吸引点。它既能满足人们一夜暴富的渴望，又能体现出不一样的阅读效果，给人耳目一新的创新感。（说白了，就是新梗自身的吸引力。）

还有之前风靡一时的神仙聊天群文、变身文、荒岛求生文等等，这些题材，与富豪文有着异曲同工之妙。

神仙聊天群：引出我们古神话的各类神仙，期待感可以，但个人认为相比于富豪文，略差了些。

男女变身文：期待感太强了，哪个男生没有幻想过进入女生宿舍？（咳咳~~声明一下，我是特例哈。反正我没有，我很正经）

其余的就不一一举例了。

但是这类题材，可能只是一阵风而已，火的话也只能火一时。略有风险，不太建议各位尝试，无论是跟风还是创新（没有市场基础，很难起来）。

祝各位早日封神！

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作为一名起点网文作家，我来回答一下你的问题。

如今网络小说字数达到百万字以上已经成为常态。

可以说，如今没有百万字，都不好意思完结了。

首先：一部大火的作品，肯定需要百万字以上。

这种大火的作品，肯定会有比较完整的剧情大纲。

有各个人物的设定，各种剧情主线、支线、暗线。

一部让人恋恋不舍看下去且不让读者感到乏味的小说，必定是套路新颖，剧情不俗套、风格轻松愉悦的。

一切都是看作者的笔力如何，就像我的话，小说写到百万字开始，有了读者，有了阅读量，便会开始慢慢地推动剧情。

很多字数到了程度，就会让剧情慢下来，在网文圈中小说开头是最好写的，中后期是最容易崩的。

提问者，如果觉得中后期无趣，不妨挑选一些一百五十万字以下的小说。

这种字数的小说一般剧情发展快，不会出现水字之类的问题。

不知道问者喜欢什么小说，作为十年老书虫的我都可以推荐……

我先解释一下网文字数多是怎么来的。

首先，因为网文一章必须是3000字左右或以上，想要上架，新手最少需要10-30万字。在VIP章节订阅和上架字数的双重要求下，想要不让作者多写是不可能的，毕竟只有上架的章节是个开头的字数，自己才能继续写。

其次，千字算钱的方式，网文千字一般都不过30，一天3000字，一个月也挣不到3000。所以为了挣钱，也是不得不水的到百万级的。

那么写手是如何维持读者情绪的呢，答案其实三方面原因，第一是写手无限把矛盾冲突延后，以及重复制造相同矛盾。网文写手无法驾驭太多不同的人物，因此只能把主要情节拉长，或者换地图打怪，读者就是为了看个爽，也不会计较这种换汤不换药的套路。

第二，其实读者的有效阅读没有百万字，一部网络小说，读者的阅读精力都会放在他们所谓的爽点（也就是矛盾冲突上面），真正阅读量其实不过几万左右。

第三，读者惯性，任何冷门的书都会有人期待结局证实了这一点。

对了，我还要补充一点，是作者和网站决定读者，读者反作用于作者，是作者先这么搞得，别把自己想挣钱的锅甩给读者，

对于这个问题，笔者甚有感触，因为笔者在去年的时候，写了一本30万字的 小说（没有完篇），之后转行做自媒体写文章写问答了。就让我这个失败者来讲讲，百万字的小说怎么吸引读者吧。

别人看小说，都是先看开头三万字，如果这三万字没写好，不能很好的吸引读者，那后面的努力，基本就是白费。为了更好的说明情况，笔者先举几个例子：

小说一：

看了这本书的开头，有没有想进一步了解该书的冲动？这一本小说写成之后小有名气，就是吴承恩的《西游记》。

小说二：

看了这一本书的开头，有没有想继续看下去的欲望？这本书小有名气，就是金庸先生的《天龙八部》。

小说三：

这本书是网络小说，笔者被它的开头吸引，这本书的名字叫做《奴本如玉》，是另一个体裁的小说，写得还可以。

纵观这些书的开头，他们都在吸引读者的注意力，吸引读者继续看下去。而吸引读者看下去的方法，按笔者目前的总结就是：多用动词描绘动作，多用形容词描绘神态，再加上场景描写。

纵观以上笔者列出的三部小说，能够很好做到这一点的无疑是《西游记》，该书从始至终，人物性格都没有太大的变化，就算是孙悟空前后稍微变化，那也是经过了五行山下五百年的艰难岁月，所以大家读起来非常顺畅。

反观《天龙八部》，书中开头慕容复非常强，后面慕容复就变得非常弱，谁都打不赢。变化虽然很大，但是中间分隔了几十万字的内容，所以读起来不是非常突兀。

再看网络小说《奴本如玉》，这本小说一直吸引我看了几千字，看到一个落难公主为求生存不惜做奴隶，是一个卑微到极点的形象；然而后面突然峰回路转，这个公主又坚强刚毅起来，然后我就弃书了。

这三本书中，笔者认为这一点做得最好的是《天龙八部》，故事围绕乔峰（萧峰）身世展开，随后乔峰在调查自己身世的过程中，不断地有人死去，不断地被误会，他也想找到凶手，最后这个凶手竟然是自己的父亲。这本书剧情跌宕起伏，还是很好看的。

所谓文学性就是吸引读者继续看你的文章了，其实你看文章的时候就可以发现，那些有知识的人、认真写的人写出来的文章就是不一样。大家可以看看头条青云文，虽然很长，但是很吸引你继续往下看。认认真真的看完，会在你的脑海里留下很深的印象，这是那些流量文所不能比拟的。

笔者甚有感触，如果你只是为了些100万字而写100万字，完成任务式地写小说，那你的小说肯定是不会好看的。有的人想赚快钱，所以快速码字，却忽略了质量，最后小说就失败了，这是笔者沉重的教训，希望大家引以为戒。

以上是笔者的观点，欢迎大家在下方评论交流。

谢谢邀请，平常心来回答上百万字的网络小说如何让读者不乏味？

我是这样想的，刚开始学习阶段，不能要求过高。写过一些作品，和经过练笔之后，自然，水平会逐步提升的，谁都是逐步学习的。

这几年我写了几千首诗，从前是逼着自己写，现在除了应邀写诗外，我是不轻易下笔写诗的，一般都是有灵感有感悟才写，只有深深感悟到，感觉写出来的才会有力度。

无论干什么，只要用心，很自觉、自然而然对自己有严格的要求，追求质量为先，肯定越写越好，从中也会积累丰厚的经验。

写作，应该追求陌生化，在不违反人伦常理，有道德标准的前提下，写些陌生新奇的情结文字，是会很吸引人的，写出自己的风格，不要跟风，句子要通顺，没有错字，质量要好。

曾记得，什么时间，好像在网上一些广告推介里，我看到一次次在我的面前推送的女婿文，看到标题很唬人，我就不自觉地打开翻看一两节，到过了一段时间，又看到更加撩拨人吓人的标题，再去打开观看，除了标题、，主人公改了名字，其他都是一样的内容，看过第一反应是，自己又上当了，上过几次当，再有广告推送，无论讲的多么神奇，我再也不会去翻看了。你骗人一次，终久骗不了人一世的，这就是失信于人带来的后果。

我举例说明，你大概知道其中之意了吧。所以说，要想走得长久、走得长远，留下好的印象，那就得，必须拿出自己特有的，能够吸引人的优质作品来。虽然，说起来很容易，可当落在谁的面前，让你实际做起来确实不是那么容易。

但是，只要我们有这种愿望，有这种不服输的精神，早晚会，逐步，一步更比一步发挥的好，您说是吗？

所以说，从长远发展来看，还是要独辟蹊径，不要盲目跟风，人家写什么你就去写什么，是不是？

前年我写了一部50多万字的小说修改了十几遍，我还想修改把玩。最近，一有时间，我又在写另一部长篇小说，我也想写网文，但是达不到自己满意的程度，首先过不了自己这一关，就不想拿出来。

还有，各人对生活体验都不一样，按自己在生活中体验到的经验和标准去写，别从书本上亦步亦趋学习，别去拾人牙慧，从自己的视角观察到的点点滴滴下笔，从自己的人生经验里萝筛有用的素材，保持自己的语言风格，肯定会招人喜欢的。

今天， 我讲这些，肯定有人会讲，你自己都没有写出一部惊世骇俗的作品，你有什么资格讲，但是，我是写诗歌的，我的诗歌写的也是小有成就的。至少，我一贯要求自己把每一首诗都会向着好处来写。

一个人，在不同境况下，在不同感悟思虑的前提下，在应付和用心的两种态度下，写出来的诗歌或其它文体，在质量上，明眼人，内行人一看便会分辨归类，自然会有着天壤之别了。

在两种状态下写出来的作品，自然是有令自己很满意的，反之，自然不是很看好的了。我自己写的诗，我自己会评判哪一首诗好，哪一首诗稍稍差一点，心中自然有数。所以，我也不喜欢到处去跟风角逐争雄评奖，只要求自己写的满意一些就知足了。

这只是平常心的一家之言，我还没真正读过几部网络长篇小说，实在也讲不好，希望对您多少的有点帮助。谢谢。

如有不当的方面，欢迎方家不吝赐教！

（平常心写于2020年6月4日。）

第一、在动笔之前有一个清晰的大纲，同时完善了各种设定。

第二、节奏紧凑，灌水可以，不能太过，故事要一环接一环

第三、这就要靠作者对于自己故事要有很高的掌握，笔力强劲，故事有趣，不至于让读者感觉到无聊

写超百万字的网络小说不是件容易的事，尤其是还要读者一路跟着看下去，对作者自身的要求很高，要是有一段桥段没写好，就很有可能流失读者，没了读者，也就代表没了收入，没了收入作者缺乏创作动力，这部小说就不了了之了，俗称太监了。

从现在社会的发展趋势来看，小白文还是仍然占据了网文文学的大半江山。现在社会的压力对于人们来说越来越大，很多人不得不用方法来释放自己的压力，其中不乏就有看网络小说来解决。

1.网络小说剧情新奇，富有想象力。能在精神上让读者从主观上去简单接受。比如说，本来上班累了，还去思考你的那些深刻的东西，不是更累，所以说网络小说更易。

2.读者需要的就是情节的爽快，就是我们常说的爽文。能令读者带入到剧情里面，让读者感受到自己如果是这样那不是很吊的感觉。

总得来说，网络小说的编写，前期就是需要一种扮猪吃老虎的感觉，有一种爽快感，看的人自然就会多。

网络小说，动辄上百万字。不管怎么说，网络小说也是小说，吸引人的最终还是故事。

相信大家不少人都看过网络小说，记得盗墓笔记，明朝那些事儿，诛仙等等这些耳熟能详的小说，最初都是以网络的形式出来的。

之所以特别受欢迎，还是里面的情节很吸引人。

上百万字的小说对于男频来说百万字很多才是开了一个头，读者才刚进去状态，自然会继续往下看。。至于女频只有保证一直有期待感，有埋好的伏笔吸引着读者的兴趣读者也就会一直追下去，其实只要不水文，一直保持剧情饱满，就算字数再多读者也都乐意看下去。还有一些就是人设设定的比较好，读者爱上了里面的人物也会一直追下去，

如何不让读者不乏味？用另一种角度谈几点看法：

1、小说是作者超现实的想像，可能多数作者在生活中想过上这样那样的状态，而现实中没得到实现。

所以就用写小说的方式，满足自己的愿望。读者就喜欢你这种超越现实的想像，而不感到乏味。

2、生活中所有事情的发生都是有限制的，而小说却能使读者体验到限制背后的无限制。

不管小说有多少万字，你能给出想像的空间，能让读者感受到他不是渺小的，他的心是无量的，没有什么限制可以限制他，那样读者是不会感觉乏味的。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

为了不片面，我就把三种人称关系都讲了吧。

简单讲，就是代入用“我”，劝告用“你”，客观用“他”。

具体来说，得介绍一下三种人称的功能和特点：

对于第一人称，最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事，“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子，“那天我回到乡下的时候，才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道，“我”是叙事者，正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。

对于第二人称，则是使用“你”。这是一种类对话体，使用“你”会增加亲近感，使读者觉得正在对自己娓娓道来，抒情效果较好，但在叙事性文学作品中第二人称较为少见，总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子，“你哭泣，呐喊，但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候，你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。

对于第三人称，“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类，广义上说，直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观（但实际是否客观不一定），更易使人信服。使用第三人称，通俗地讲，作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者，向别人讲故事。在小说中，第三人称运用广泛，难度也较第二人称弱一些。举个经典例子，

他直起身子来，眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来，盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底，溅了他一脸菜汤。他闭住眼，紧接着，就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉，姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧！

——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著（本文引用注）

从使用频次来讲，第一、三人称使用次数最多。

二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称，

优势：使用第一人称，更适合主观描述，可以很容易表达个人情绪，代入感极强。

劣势：事物的可信度降低，当你以第一人称去展开，读者自然而然地觉得是主观情绪居多，所以会质疑其客观可信度。

举个第一人称的经典范例，取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》（本文引用注）：

对襟褂子的缝隙里，闪烁着它们洁白的光彩，我想用一根草缨儿去撩拨它们，但是我不敢。上官念弟一直与我作对，她对我至今吃奶深恶痛绝，如果我去撩拨她，等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草，看蚂蚁的继续看蚂蚁，蹭的继续往前蹭，白奶羊像贵族，黑奶羊像寡妇，它们食欲不佳，菜太多了人不知该吃什么菜，草太多了羊不知该吃什么草。

啊啾！羊原来也会打嚏喷，而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草，下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸，接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。

我听到耳朵里嗡嗡响着，感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》

《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的，母亲的求子心切，及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等，堪称第一人称的教科书级小说。

第一人称的不客观性也可以进行适度弥补，方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格，事物被“我”讲述出来时，会带着个人喜好因素，对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称，但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来，所以其客观性会有所增加。

第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别，反复使用第一人称时都能遇到。

对于第三人称，

优势：对“他”的描述，意味着人物不会曲解剧情，“他”本人的想法仅代表“他”自己，对读者不会产生干扰，客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展，“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实，在第三人称情形下较易辨别。

劣势：客观是表面上的，叙述的客观感觉不等同于事实的客观，同时第三人称易与读者产生隔离，导致代入不强，对于以爽感为主的网络小说，如何使读者进入角色状态是一个难题。

以长篇巨著《白鹿原》为例，小说一开始就采用了第三人称叙述。

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。

娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。

——取自《白鹿原》第一章，陈忠实著（本文引用注）

白嘉轩这个角色，开始出现则是名字，而后用“他”，作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书，作者就是那个站在茶馆中央的说书人，情节随之自然进阶。

当然了，任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。

这就是各种人称（我、你、他或她）的相关情况。

尽量选择小人物的视角做出发点，且多视角切换

在生活中，我们通常习惯于单一视角的自己，因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力，不过一部小说全篇都是单一视角的话，整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的，这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。

人称的选择同样如此，以《丰乳肥臀》为例，主线是以“我”即第一人称展开的，但在“我”不在的场景下，依旧可以使用第三人称进行描写，各自穿插。

上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿，就听到身后一阵喧闹。她回头看到，本镇首富福生堂的黑漆大门洞开，一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫，脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷，为何打扮成这副模样？从福生堂大门对面的套院里，外号“老山雀”的车夫，赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳，女人们便争先恐后地往上挤。

车夫蹲在被露水打湿的石狮子前，默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪，从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷，像个小伙子似的。车夫慌忙站起，望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗，很响地抽了几口，然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠，说：“发车，停在墨水河桥头等着，我随后就到。”

——取自《丰乳肥臀》第一章，莫言著，本文引用注

在“我”尚未出生之前，就是在用“他”“她”来推动情节的。

主人公不是万能的，还要灵活使用小人物的视角，多方向构造一个立体生动的人物形象。

视角转换本身难度不大，稍用技巧则像流水般自然。在转换前期，可多让读者驻留在一个视角内较长时间，这样读者就会有单线疲劳感，轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。

简单举例（本例出处暂不明确，有了解的朋友请告知我，方便在此进行来源注明）：

那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了，他追着礼帽跑，礼帽在马路上不停地向前翻滚着。

他向上帝祈求，永远不要再来这个荒凉的地方，把老婆留在纽约市，天知道他不在家的时候她会做出什么事情来，他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水，来到这个地狱般的地方，想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。

上面部分全为第三人称的使用场景，而紧接着下面，视角就进行了转换：

警察局长站在门廊里，看着这个人追赶他的帽子，心里琢磨着，这是个怎样的大笨蛋，他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有，他怎么能够指望跟这种人做生意呢！

他连自己的帽子都搞不定，说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢，和他做生意，得付出多大的代价呀？——来源不详

发现没有，第一人称视角（第二段没有明显的“我”，但是却是“我”的心理活动，实际上视角已经改变）的出现非常流畅，从“他”到“自己”的心理活动，几乎没有明显的过渡感。

在人称的使用和切换过程中，会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候，捋清楚自己的故事脉络，考虑多重展示方法，并且大胆试错，有助于找到自己的最优解。

正确选择了人称，离创造出一部好小说就不远了。

【文章转发自网络，侵删】

如果讲的让人信服有代入感用第一人称，如果讲的精彩用第三人称！

各种人称都可以。建议用第三人称，能够写出大作品。

根据你的实际情况

首先，文无定法!

写小说，没有用第几人称最好的说法。

比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家，他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。

他说到，小说没有什么固定的人称写法，他塑造人物形象时，只关注了人物本身，没有刻意去想用第几人称。写的什么人称，我仅从人物本事出发。

我非常赞同毕飞宇的看法，选用第几人称，就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境，又怎么会有标准的方程式呢？

还是第三人称看着舒服，也习惯看第三人称的小说了。

个人比较喜欢第三人称。以一个旁观者的身份去写。

其实第一人称会比较好写吧，但是写的不好，就会给人假惺惺的感觉。

上述纯属个人意见。

我觉得用第一人称比较好！第一人称，就好像面对面和你聊天，有一种亲切感！拉近了与读者的距离，会产生很好的效果！

小说并不是第几人称使人看了舒服，而是整部作品的行文流畅延宕，情景交融，绘声绘色，让人看了觉得心里熨帖舒坦。

小说的写法有很多种。可以是第一人称，可以是第二人称，可以是第三人称，也可以忽略第几人称，省略人物或直呼大名，这几种写法都各有利弊，并不能就此判断出哪个高哪个低，哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。

通常情况下，以第一人称和第三人称较为常见，也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。

小说，按一般的理解，就是讲述一个故事。这个故事的成功与否，和作者的情节设置有直接关系，也和作者的文笔技巧有密切关联，还和作者个人写作习惯密不可分，更是作者文学造诣的试金石。

一部好的作品，不仅主题突出，立意鲜明，层次递进，骨丰肉匀，还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷，让人看了觉得意犹未尽，品咂不止，从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本，一定是一部令人十分舒服的小说文本。

所以说，小说能否使人看了舒服，不在他的第几人称，而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。

写小说是不是要迎合读者的口味？

我觉得这个问题要看个人的一个想法，如果你是一个很有思想，很有主见，不会被外界的一些声音所左右的话那么你就应该坚持自己的想法去做下去而不应该被读者去要求怎么样？因为读者他的想法每个人都有每个人的想法。1000个人心中有1000个哈姆雷特，所以你不可能把你的小说写得完全符合每一个人的要求还是要有自己的主导思想在里面了。

另外一个就是看你写小说是为了什么，有些人是为了自己的兴趣爱好就一以自己的思想去写，但有的人写小说可能为了赚钱赚钱赚更多的钱，那这时候的话，他可能会更需要的去迎合读者的口味，因为如果如果一味地沉浸在自己的世界里那么点击量，可能就非常差达不到自己的目的。

不管以哪种形式写作，既然自己想写了，就要坚持自己的想法，然后写下去先不要去纠结，要不要迎合读者之类的想法按，你自己的心愿去写去做。

是为了让自己高兴。表达出自己想要表达的

一味的迎合读者肯定不行，读者都知道你要写什么还咋设置悬念吸引继续看下去的欲望，但是有的建议还是可以适当采纳的，个人观点，不喜勿喷

我是今日头条签约作家，对你提出的这个问题表示赞赏，因为你能提出这个问题，说明你不仅喜欢创作，而且是一个很有责任心的作家。

如何构思小说情节，这是每个写小说的人都遇到的问题。应该说每个人都有每个人的套路。但是我们应该清楚，我们的写作是为了什么，是为了让读者追着阅读，还是自己写着玩自娱自乐，或者是为了让后人评说。

无论是哪一种情况，既然是一部长篇小说，就应该有一个主题思想。这个主题思想就是你要想告诉读者什么，你要向这个世界发出一种什么声音，这声音，也许是你的一种感受，也许是你的一种感觉，也许是你的一种感慨。

而这些感受、感觉和感慨，影响着你的小说情节的构思。也就是说，你的情节构思都是为表达小说的主题思想服务的，所有的情节，都是表达你的感受、感觉和感慨。

当然，情节的设计需要技巧，故事讲述需要一定的节奏感，人物的男女比例要适当，如果故事全是男性或全是女性，就太单调了。如果1:1的比例也缺乏活力和美感。必须打破平衡比例，让他们之间的关系复杂多变，才能增添趣味性。

适当的迎合读者的口味没有错，但如果一味地迎合读者，往往会偏离自己小说的方向，走向杂乱无序状态，最后损失还是作者自己的，到那时，读者也不会买账了。

所以，要想写出好的作品，作家需要一点定力，在照顾读者的同时，保持自己的创作方向。目前，我在今日头条签约了一本诗的花朵，只要你在今日头条小说频道搜索诗的花朵，就能看到。希望我们多交流，共同进步。

第一，书名，比如像一本快穿小说退散吧！灰姑娘，这本书的名字格外引得喜欢快穿小说的人看，所以，要有一个好的书名。

第二，封面，一张好的封面等于一件衣服，有了一张好的封面，书的逼格顿时变高。

第三，最重要的一点，文笔好。

第四，生僻字少用，特别是看起来生僻又苏的，比如殇，琉璃，翎，熙等等这些

感谢邀请。

小说情节的构思必须为小说的意思服务，每篇小说都会有一定的意思要表达，作者要把小说中的意思通过文字的张力表达给读者的这一过程就是情节构思的过程。

经过读者认可的小说才是好小说，好小说一定是文字优美情节曲折主体鲜明的，但绝不是片面的去迎合观众的口味而创作的。

简单来说，写得精彩的小说大多会火起来，问题在于什么是“精彩的小说”。看这问题问的是怎么火，而不是如何写出好小说，那么就怎么火来答一答。

1.小说文本有质量，故事不小众，能让读者产生阅读快感，如果能因此让读者感受到作者的文采与精巧的构思，自然更好。任何能火起来的小说一定有它出奇制胜的一面。

2.选择发布的渠道，借力打力，这里的“力”指流量。如果是纯文学，投给主流的小说刊物试试；如果是网络小说，去流量大的站点写连载，靠站点推荐也好，靠自身内容也罢，以吸引众多网友点阅为最终目的。

总之，渠道只是外在的功夫，想让小说火起来，还是要将精心花在打磨作品上。

1、肯定不是完全的迎合读者，毕竟自己太痛苦也很难坚持下去。

2、在做自己和迎合读者之间做一个平衡吧，一个好的作品一定是作者和读者的双赢。

3、怎么构思情节，这个问题太空了。怎么构思，想啊，从一个灵感慢慢扩大。

给它安排更详细的情节，安排主角性格，安排起承转合。

别人我不知道，我比较喜欢都市异能，全球性的 主角猥琐发育，剧情能有点代入感 可以多视角，搞笑点更好。

感谢邀请

我也没写过小说，前段时间尝试的写，可是感觉写的写的就写不下去了

有时候会感觉思维混乱

也有时候无法将脑海中的东西表达出来

可能是书看的少吧

词语积累的不够

所以得先看看别人的是怎么写的

尤其得看看别人是怎么表达的

这上面是我写的，刚放进烤箱，还没出味

小说分两种，网络小说，实体小说，细分下去就更多了。，实在不太清楚你说的是哪种类型。但写小说，都需要作者高超的布局手段，优秀的文笔。实体文字小说，其实是对自己人生的总结。比如你在现实生活中遇到什么，想用小说的文字将它表现出来，并且带有自己的思想。因此，实体小说需要作者丰富的阅历。当然，网络小说对上述要求就要少一些。网络小说需要你的文字有趣，脑洞大，故事贴合实际。以前的主角定论，配角各种无脑，阅读感真的不强。其次，想写好一部优秀的小说，一定要一个大纲。小说再完美，都需要作者的控制，而不是故事控制作者。

多看多读那些上榜的优秀的小说！

俗话说读书百遍其义自现！

看得多读的多了，自己就知道大概怎么写了！

也知道写什么了，

其实很多写小说的人就是因为开始喜欢看，后来才自己写的。

有时候自己看自己喜欢的小说，时间长了，感觉自己都能按照作者的风格和编排这下去了，自己都能之乎者也啦哈哈！

可以先从模仿某一部优秀小说开始！

没发表过小说，也很久没读过小说了。

感谢题主的邀请，大家好！我是拓跋小妖，一个在网文圈摸爬滚打10余年的“写手”

尽管这些年，网络上终于开始将写手，转正为作者，晋升为作家，但是网络小说本身的亲民属性，让我依然更喜欢写手这个称谓。

关于题主这个问题，实际上我认为是两个问题：

怎么样写好一部小说。

有人靠天赋，有人靠兴趣，有人靠坚持，有人靠悟性，有人靠积累，在网络小说动辄百万字的篇幅下，在全网不计其数的作品中，我们可以发现，成功的题材是多样的，成功的写法也是多样的。

网络小说已经从疯狂增长期的大模仿时代，进入了百花齐放的多元专精时代，两本好的小说间，完全相同的成功元素已经不多了。

但只有一条是恒久不变的。

那就是坚持。

现在读者喜欢什么样的文？

曾经有个帖子，他讲的就是中国网络小说的读者特性，里面讲了很多有意思的点，但最大的共性，其实是在其他文化现象中很少有的。

那就是包容。

中国网络小说的读者们，可能是有史以来最据包容力的群体，他们可以忍受错别字，接受军事，言情，商战，玄幻，中国的，世界的，人类的，动物的……

只有有趣，只要长期有趣，只要让人能快乐的读下去。

读者们就会看！

如果综合以上两点的话，我给你的建议是：做好自己，做有趣的自己，只要真的是有趣的故事，题材元素都是次要的，最终会有属于你的读者聚集过来。

现在读者都喜欢搞笑一点的，轻松一点，看着爽一点的，也就是俗称的爽文。

生活的压力够沉重的了，看小说就是为了图个轻松，图个放松心情，图个消遣，如果能在这些的基础上，再含有一点思想深度，那就是神作了。

没有人喜欢悲剧的，沉痛的，苦难的，对男女主角各种虐的，像《神雕侠侣》这种，男主角断臂女主角失贞，如果不是金庸的作品，肯定扑街。

还有《连城诀》如果是新人写的，妥妥扑街。

最爱欢迎的是像周星驰的电影《九品芝麻官》、武状元苏乞儿、唐伯虎点秋香、逃学威风、百变星君这种类型的，可惜现在没人写的出来那些经典台词了，那些让人笑中带泪的桥段了。

有人说周星驰的电影看上去都是喜剧，实际上都是悲剧。

感谢邀请。

书写一部人见人爱的好小说最重要的是构思，现代读者最喜爱的文是美文，每一部经典小说都是作者经过深思熟虑的构思而生产的美文这种说法绝对经的住推敲。

当代著名小说家柳青为完成文学作品的创作，时任陕西长安县县委副书记的他辞去副书记定居皇甫村十几年，正是经过定居农村生活十几年的构思完成了史诗般巨著《创业史》这一美文的创作。

《创业史》的主人公梁生宝是农民的儿子，是一名农村最基层的干部，他实在，勤劳，能吃苦，带领蛤蟆滩冯有万，任欢喜，高增福等一众庄稼人共同创业，书中人物个个有血有肉，性格鲜明，全书的人物画像个个栩栩如生。这样的美文从头至尾，美感十足，书中每一起事件，每一个人物读起来都是美的了不起。

每一部文学名著都是美文，哪个美文不是作者沤心沥血构思的成果？

读者也都是跟着时代在变的，所以小说也必须跟随着时代变化，紧抓观众中心。

小说只要写的好看，相信永远不会过时。

好的小说会被作者引导进入一个又一个剧情中去，同时也可以引发读者深思共鸣。

好的小说没有具体框架，需要各个作者努力繁荣，发展出更多的新意来。

这么火的书，为啥我没有看过？是我落伍了

开车开的好

卖报的车速太快，不注意就压脸上了[捂脸]

作者文笔流畅，逻辑自洽，人设丰满，吸引人的应该还是情节多变，然后主角的成长合理，接地气，爽点密集

天地会中的人每个人社死让人捧腹大笑[呲牙][呲牙][呲牙][呲牙][呲牙]

大奉这书，开始还能看，后面就开启装无限逼种万匹马模式，每个女人都臣服于男猪脚的王霸文采帅面，写成小黄书完全没问题。念一句诗大家都疯狂的上来当舔狗，他的智商碾压海内外，他的俊郎让万女着迷。。。真的是垃圾中的战斗机，而且卖报的素以小黄文游走在边缘试探，迟早有一天会不作不死

何止疯狂，简直就是欲罢不能。

古代帝王，后宫佳丽三千，而《大奉打更人》里的男主一路逆袭、开挂，与他有联系的女性一个接着一个。

车速之快，看着过瘾。

故事情节悬疑，七战国师，荡气回肠，谜底一步一步地揭开，紧紧钩住读者的心。

再之，这还是一部讲述后宫大乱斗的小说，又吸引了大批的女读者。

所以也就成了这本书大火，打破了多项记录。

他改变了对于成语的认知，撕开了新世界的大门，让我有种活到老，学到老的感觉。

爽跟伦理之间成正比 几位后宫层次分明不分先后各有其韵味 几场大战看完觉恨不能亲自去趟勾栏当一回白嫖 哪怕是白嫖一曲 哪怕男人之间的争风吃醋也很恰当好处 所以说作者 岁数不会太小 有点生活

买报纸的玩梗玩的特别溜，小说内容也精彩，文笔也挺好的。而且戳中大部分人的爽点。又有一些比较出圈的名句，天不生我许白嫖，大奉万古如长夜[得意]

1、相当于自创流派，里面的力量体系脱胎于玄幻又有自己的独到之处。

2、剧情流畅不拖拉，情节也好，有热血，有搞笑。

3、文笔好，每个人物很鲜活，不脸谱化。

4、作为一个十五年书龄的，郑重推荐，书荒的同学们可以入手了。

天不生我许新年，大奉万古如长夜。[大笑]

小说题栽新颖，情节也合情又不是小白文，重点是能开车也刹得，比目前网文界的各类小说优秀。

套路跟诡秘之主一样，你发现没？设定还没诡秘那么牛！

再加上传统的升级+后宫，各种花式开车，但是又不像那些小白文那么俗套。

所以能火是必然的！

看着吧，后面这种类诡秘体系的文，会大量出现的，但是能不能火，就看作者的功力了！

首先，写小说最好先列大纲，把故事发展的情节分成不同段。

将每段的字数控制在三四十万字左右，然后跟着大纲走，就可以了。

至于章节，如果你想要入VIP，在公众版时最好两千至三千字一章，这样可以多赚取一些点击，对新人是有好处的，但在上架之后，就最好每章字数不要少于四五千字，而且不要出现“4001”，“5001”这种字数，因为VIP计算字数是按千位数来算的，这样等于让读者多掏钱看一个字，会被读者骂不厚道的。

谢邀！

现在看快文的比例最多吧。不同年龄，不同爱好，不同需求导致不同的阅读群体。

我是看头条，小说基本没兴致看了。

呵呵，阅读的快乐妙不可言！

谢邀

各有喜爱的情趣风格,我个人喜欢是文化知识的教育。

我觉得一味的迎合别人，失去了自己。写小说应该在细分领域一直坚持，慢慢积累自己的粉丝，坚信自己的写作风格。从长时间来看，这样的工匠精神才可能有所成就。

刚接触小说时，总觉得打开了新世界的大门，处处都是新奇的样子，结果导致上课也看，下课也看，一整天都在看。最初喜欢看一些言情小说，里面美好的爱情让人心生向往。

我看的第一部长篇小说当属 极品公子，仙逆，当时这两部小说还没有完结，整天盼星星盼月亮快点更新，由于作者太墨迹，我整整追了好几年，我至今还记得这几本小说。从此之后我的眼睛爱上了他，我给他配了个兄弟叫眼镜，再后来小说换着样看。

这个得根据个人爱好，年龄大小来决定。比如，少儿喜欢看动画类的。中老年人喜欢看生活类的。

现在女孩子喜欢看霸道总裁，穿越类的，男生喜欢看玄幻修真魔法等

中年男人没时间看小说，部分中年妇女喜欢看都市生活，言情类

我比较喜欢古怪一点的题材或者一些暖文。比如1、亲爱的，驾！关于女主和僵尸的故事。

2、尸官经年这个有点忘记情节了

3、我不是粽子，是杯具这个女主是粽子，男主是盗墓的，有点类似小哥的角色。

4、《鬼差》女主帮过小时候的男主。

5扛着boss拼下限
（图片来源于网络）

玄幻中含有励志。

当下最火的小说，《斗罗大陆》《剑来》《盗墓笔记》等等，

表面看没有相似之处，实际上跟随现实中的事情来分析，

正因为大多数人都很浮躁，所以大家喜欢有所提升的学习的同时，

能够带来很好的共鸣。

励志在当下的电影中无非不是又一个火爆的点。哪怕是带点喜剧的电影，

都必须有内涵的励志，比如李茶的姑妈中对于金钱观的批评，和假姑妈的个人励志心得体会，这样就会独树一帜，引起共鸣的同时带来极大的反响。

文学的枯燥无味是一般的文学太过生硬，而小说的好看在于生动，但是过多的细节描绘还是不如更加直观的电视电影，不过，笑话就不一样了。

一个经典的笑话，仅仅是大家都认识的很普通的文字，但是，他可以达到的效果是很神奇的，你都不会相信，它竟然就能最大的引起读者的共鸣。

一本猜不透结局的小说，才算得上是经典之作。

你的构思如果能够完善到让大部分读者都无法看透剧本，那么你就成功了一半，剩下的一半就需要笑料和穿针引线了。

当然，我在这里也说个笑话：

我要都知道了，还能写出来，肯定你们也看不到这条回答了！

安排，共勉！

我喜欢具有典型环境中的典型性格的人物，小说重点塑造人物性格和，人物命运结果是典型环境的必然，现在小说基本上算是故事，重视情节。因此关键看你的定位，如迎合青年人，就写情节单纯，浪漫，语音丰富，具有现代气息的。