怎么才能自己写小说

写作这件事其实是人的本能。 只要识字、只要愿意，任何人都可以像呼吸、说话一般自然地写出自己的想法。写作是一种记录成长的方式。很多人唯一珍藏下来的学生时代的物件就是自己的习作本。偶尔翻看自己以前的作文，时常会为自己曾经稚嫩的文笔和幼稚的思想痴痴发笑。“我手写我口”“我手写我心”，那些年歪歪斜斜的字迹，确是对自己成长最好的记录。

写作是思想的延续，它是一种思维方式。大家都喜欢读故事，故事中气氛的营造，伏笔的设置，情节的展开，都需要构思。这时，写作不是随心所欲地堆砌文字，而是经过深思熟虑沉淀出自己的思想。写作是思想的延续，伴着精心打磨的语言，你的思想闪烁着智慧的光芒！

写作是一种创造。林黛玉、孔乙己、变色龙、套中人，这些经典的文学形象，成为某一类人的代表，早已深入人心。

写作是一种创造，站在文学的高地上：你可以“思接千载，视通万里”，亦可以“神游万仞，心鹜八极”。史铁生说：“唯有文字能担当此任，宣告生命曾经在场。”通过写作的方式探索人生的价值和意义，让文字打败时间；随着情感酣畅淋漓地表达，你的视线愈发宽广！

1、阅读优秀的作品：优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。

2、尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。

3、随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本，当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。

当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。

我也很喜欢写言情类得文章，我觉得吧，好的文章，需要真实感加朴素文字加新颖的格局,主要需要催人泪下的故事....自己没有的话就去参考下别人的故事观察别人的文字.但是这样一来就没真实性,没真实性的文字往往会漏洞百出前后左右互相矛盾让人看了就知道是虚假或者觉得作者功底浮浅。而躁动浮华的词藻往往与此类文格格不入,最禁,一般获奖的都是看起来很普通很普通的叙述性文字，，，希望可以帮到LZ

金庸的武侠小说已经成了一座几乎无法逾越的高峰，如果真的想超越，那你必须从三个方面超越他：天时，地利，人和。

天时：金庸生活的年代是个时局动荡，改朝易代的年代，国民革命、北伐战争、抗日战争、解放战争等，这就触发了他写武侠的一个初衷希望借助自己的文笔以此唤醒人们，期望出现如郭靖般做一个为国为民的大侠，来拯救天下苍生。

地利：在金庸生活的香港，避免了战争可能带来的一切不稳定因素，而且他又创办了明报，有了经济基础，以此可以安心写作。

人和：这是他最终成就武侠小说泰山北斗的最主要原因，金庸从小生活在一个小康之家，而且还念过私塾，很小就熟读四书五经，奠定了很深得文话修养，如他对诗经，楚辞，论语，大学，中庸，孟子，宋史，元史，明史，冯梦龙的三言两拍等都有很深的造诣，真可谓是倒背如流。无论是正史，还是稗官野史，他都有涉猎，因此才会写出那样活灵活现的小说。此外，外在压力也是不可不提的，当时的古龙，梁羽生等众多好手都写出了许多令人称赞的作品，对他而言，面对的对手越是厉害，他的努力也越多。

综上，金庸的成就不是轻而易得的，需付出很多汗水才能换取今日的成就，举目四望，今日的武侠小说已难觅昨日之辉煌，我真的很期待，期待你能有决心和毅力去努力奋斗，写出一部超越金的作品，到时我一定细细拜读。

最后说一句：祝你成功！

想要出名，最重要的还是实力和文笔。但是选择一个好的适合自己的网站，也很重要。新人建议去1 7 K，网站比较大流量比较大，而且更注重新人发展。很适合刚开始写的作者朋友，而且还有青训营和网文大学，一对一指导帮助你提高。都是大神当导师，绝佳的好机会啊。楼主可以去试试看，满意请采纳~

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7

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网文大学

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现在很多玄幻的套路都是差不多的，开头新手村不是宗门就是家族，不是被人欺负到死的孤儿就是不能修炼或者天赋很差的废材，前几章必有装逼打脸的老套路，得到什么很6的传承或者戒指老爷爷的指点，然后就是宗门家族比武什么的一战成名，路人甲们震精 目瞪口呆，美女师姐师妹目中异彩连连，生出好奇之心，接着就是历练奇遇被人打劫，反杀发横财。。。。。。

以上都最好不要写，因为太多了这类，第一个写的人们觉得新鲜，多了就落入俗套狗血了。

我个人觉得最忌讳的就是开篇写太多女主的，什么师姐师妹历练遇到其他宗门圣女，还有就是得到号称第一的功法的，配角和反派智商都是负数，刚刚升完级就马上有人送上门来被打脸，奇遇都是主角一个人的等等

我觉得最难写好的就是配角和反派的人物塑造，很多小说的反派都是一个模型，生为大宗门大家族弟子连点智商和眼力都没有，一部好的小说，是读者记住的不是单单主角，而是某个配角，某个反派。

我一直想看的情节，有不一样的配角，比如某厉害功法出世所有人都去争夺，他毫不在意，哪怕传承认他为主，他认为自己并不比前人差，凭自己的智慧和才情必定可以超越前人，开创属于自己的路。主角得到传承，所有人都去围攻抢劫，他不屑一顾，并说：这是弱者的行为，只有对自己不自信的弱者才会去争夺所谓的造化。

我一直想看超越主角的配角，还有一些典型细节BUG，像什么打架喊出招式名，偷袭的时候大吼一声去死吧 纳命来，功法不一定就叫什么决 什么功 什么经可以用其他名字，雷电系能力 有电就有磁啊，大部分人只写电，除非背景设定，不然什么太古上古远古的东西不一定比现在的强，想想那么多年过去了，古代的功法都过时了。。。。

暂时就这样，有很多东西一时之间说不完的

如何写小说

方法:构建一个虚拟世界起草小说修改小说

小说是虚构的、有一定深度的叙事性文字，一部好小说既源于生活，又高于生活，让读者从虚构的世界中也能发现真理及人性。无论你想要写什么类型的小说——文学或商业，言情或科幻，战争史诗或家庭剧——你都需要具备无限的创作力、专注与毅力来完成从起草、修订到编辑的整个过程。

方法 : 构建一个虚拟世界

1

激发灵感。写小说是一件需要想象力的事儿，而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发，所以不妨随身带一个笔记本和一支笔，有了想法可以随时记下来。你也许会在早上挤公交时听到某段声音而灵感大爆发，也可能在某个慵懒的下午在咖啡馆发呆时来了好点子，你无法预计灵感何时到来，所以不管何时何地，都不要错过观察和聆听的好机会哦。

别等着灵感来找你。写作的过程有些像消化，有输入才有产出。比如，你是不是觉得有时候你会的脑子里会突然凭空出现一个点子，而你想到这个点子的时候你正在做毫不相关的别的事情？其实这是因为你观察到了一些事物，它进入了你的潜意识接受处理，而之后的某个时间，它又回到了你的意识中。你的最精彩的主意可能都是来自于这类经验。这些灵感的随机性能够帮助你创造出奇绝的描述，灵动的比喻，和出人意料的剧情翻转。

想作为一个作家，你必须时刻保有灵感。有的时候作家们也会觉得缺乏灵感，这个问题对于几乎所有作者都存在，而最好的解决方法就是主动去寻找灵感。

灵感不一定只能从书籍中寻找，电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观，都是灵感的源泉！

用笔记本记下零星的片段、句子，这些很可能会成为一个完整故事中很重要的一个部分。

回忆你接触过的所有故事——奶奶告诉你的幼年童话、让你想法颇多的某个新闻片段、或者曾经把你吓到的某个鬼故事。

回忆不时在你脑海萦绕的某个童年或旧时片段。也许是你们镇上某个女子的神秘死亡案件，你的旧邻居那浓烈的宠物貂情结，或者你不断想起的那次外地旅游。举个例子，《百年孤独》里那段冰的描绘就是基于作者自己小时候的经历而写出来的。

人们总说你应该“写你了解的事”，还有人说应该写关于你了解的事情那不为人知的方面，仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的事情——这些事要如何通过小说的形式详细地展现出来呢？

2

考虑小说类型。并不是每一篇小说都能清晰地分类的，但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的受众群仍然是有益处的。一旦选好大方向后，把这个类型里的主要作品都通读一遍，对于如何构建这个类型的小说框架有个深入的了解。如果你还没有想好要往哪个类型发展，或者不限于某一种类型，那也没问题——知道自己要写什么比一味坚持某种特定类型更加重要，不妨考虑以下几个选择：

文学小说更具艺术性，通常立意深刻，大量运用象征手法和各种复杂的修辞手段，不妨多阅读一些大师的经典作品，参考卫报列出的书单。

商业小说主要用来娱乐大众，发行量巨大，其中又细分为好几个种类，包括科幻小说、推理小说、惊悚小说、浪漫小说、虚构历史故事等等。通常这些类型的小说发展套路都有迹可循，而且会写成很长的一个系列。

文学小说和商业小说仍然有不少交叉之处，许多写科幻故事、惊悚故事的小说家依然有能力创造出和文学小说的作家们一样构思复杂而有深度的作品，畅销的小说并不代表它是流行性质的而不是艺术品。

无论你喜欢或者选择了哪一种类型，你都已经读尽可能多的这个类型里的作品，直到你完全准备充分，这么做能让你充分了解这个类型的写作风格和传统，以及思考如何丰富或者挑战这个风格传统。

做研究也包括阅读你所遵循的写作风格中的其他小说。举个例子，如果你的小说是以二战为背景、由一个法国人的视角叙述的，那么就多阅读其他相似主题和视角的小说，思考你的小说要如何与其他小说区别开来。

3

设定背景。一旦你决定了写哪种类型（或多种类型）的小说，就要开始想象你的小说的背景。这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市，一整个虚构的宇宙空间都需要你来创造。你架构的背景将决定小说的感情基调，并影响你的角色将面临的种种困境。在你勾画你所创造的新世界时，可以想想这些问题：

它是大致基于你在现实生活中熟悉的地方吗？

它是发生在当下，还是在另外的时间？

它会发生在地球上，还是在某个虚构的地方？

它会集中在一座城市或其附近，还是扩展到一系列地点？

它的整个过程会超过一个月，一年，还是几十年？

它是笼罩着消极情绪的，还是能激发乐观精神的？

4

创造角色。小说中最重要的角色也就是主角，他们应该具有充满辨识度的个性和思维，并不一定非要很讨人喜欢，但一定要是现实中可能存在的某一种人的类型，这样读者才会对故事保持兴趣，毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己，并想象自己透过小说生活在一个虚构的世界中。

你的小说角色们不必人见人爱，但一定要有趣。就像《洛丽塔》中的亨伯特·亨伯特，这个人物可谓是卑鄙可恶的，但也因此而充满魅力。

你的小说也可以有不止一个主角，可以设置多个主角吸引读者的兴趣，也可以通过多角度的叙事方式来讲述故事。

你所创造的世界也需要有其他人的参与，想想谁有可能会和主角互动，比如朋友等。

在开始创作前并不一定非要决定好谁是主角，因为在创作的过程中你会慢慢发现真正的主角有可能是一开始不起眼的某个小角色，或者在写的过程中出现了某些你并不希望他们出现的角色。

许多小说家说，他们都会把角色想象成真正存在的人物，思考在某个特定的情景下真实的人们会有什么反应，然后尽力让角色显得贴近现实。你创造的人们必须是在你脑海中已经完全构思完整的，在你看来让他们一起进入虚拟世界是一件自然而然的事情。

5

创造情节。 无论哪种类型的小说都会有不同程度上的矛盾冲突，一个矛盾需要不断地做铺垫、增加张力，然后到达情节上的高潮，最后通过某种方式解决这个矛盾，不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局，更侧重的是为角色的行为提供动机，为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道。

对于一部优秀小说中的情节套路并没有固定模式。尽管传统的写作方法是发展情节（铺设细节、增加张力）、展开冲突（小说的主要矛盾）、最后解决问题（主要矛盾的最终结果），但这并不是唯一的写作模式。

你也可以以一个中心矛盾开头，接着用倒叙的方式展开故事。举个例子，一个女孩从父亲的葬礼上回家，读者看到这个开头就会很想知道之前发生了什么事，自然就引到了小说的中心冲突上。

你的小说也不必完全“解决”矛盾，留下一个引人遐想的结尾也未尝不可。

小说并不一定非要是线性结构。可以从现在开头，在过去与现在之间转换，或者从过去开始，接着直接跳到20年之后——只要是利于故事的展开的都可以使用，胡利奥·科尔塔萨（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》就是非线性结构的代表作。

阅读你最爱的小说并模仿他们的情节发展特征。研究小说是如何进行组织的，如果是非线性结构的小说的话就更有趣了。

6

确定视角。通常小说都是用第三人称或第一人称写就的，当然，第二人称或者多角度叙述方式都有。第一人称就是以“我”的视角，也就是直接从主角的立场进行讲述的；用得较少的第二人称则是用“你（你们）”来指代读者，告诉读者作者本人正在做的事；第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。

在下笔写第一句话之前你都不必确定你的小说视角，实际上你很可能在写完第一章——甚至整篇小说的初稿——之后才发现如果换一个视角说不定效果更棒。

对于什么类型的小说适合哪一种叙事角度，并不存在统一的规律，不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说，第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。

7

不妨从随手的小记录着手。虽说从类型、情节、人物、场景等入手是不错的电子，但如果你想要写一部小说，你不能一开始就太拘泥于这些细节，或许你是被一些很简单的事情激发出了灵感——一个历史片段、杂货店里偶然听到的一段对话、或者你奶奶曾经跟你说过的一个故事，这些都足够让你结合已知的信息创造出新的内容了。

如果你在打草稿前就过于注重细节，那无疑是在限制你的创造力。

去问张贤亮

自己的感受，见解，加上虚构的事件就成了

可以在自己的生活中加一点想象，写下来，就成小说了。小说的三大要素:人物、情节和环境。描写人物的方法主要分为：肖像描写、语言描写、动作描写和心理描写.情节分为：字幕、开端、发展、高潮、结尾和尾声。小说是一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活的矛盾

先写短篇练练笔，在进行长篇写作，关键是有想象力！

首先，可以找自己喜欢的作家，看一下他们的其他作品，一般都会符合你的口味，其次，可以找身边朋友推荐，一般都是质量有保障的。

云淡风轻型的主角 遇见有人碰自己的逆鳞的事的时候能够霸气 我喜欢这样的

故事背景： 苍莽大陆，在上古时期是一个具有大量传奇色彩的修仙大陆，这里武者众多，地势辽阔，修仙文明其实鼎盛，但凡修炼之人莫不以得道长生为目的，一些实力强劲的修士，飞天遁地，排山倒海，无所不能，更有甚者，能够破碎虚空，进入其他世界。此大陆因为地势太过辽阔的原因，门派林立，大大小小的国家数不胜数，每一天都有着门派或者国家陨落和崛起。 如今，随着数个衍纪过去，苍茫大陆的修仙文明逐渐衰败，后世修者再无能够破碎虚空飞升其他世界之人，苍茫大陆中的门派和国度也随着不停交替，极大多数的门派和国度都消失在了时间长河，在这苍茫大陆上留下了大量修仙遗迹，但凡能够从上古遗迹中得到好处之人，最终都在这片大陆掀起一阵风暴，创造一个又一个属于他们的神话。 关于主角： 杨凡前生是一个二十一世纪的普通白领，一次公司放假，因为脸部最近脱皮的原因，首次去超市买了一瓶大宝回家试用，在购买大宝回家的路途中，杨凡途径一个杂货摊，被一轮刻画着大量符文的古铜镜给吸引，最终买下铜镜，回家研究了一番铜镜后，并无所得。失望之余，他放弃研究铜镜，将其给当成了普通镜子使用，竟意外带着铜镜穿越到了异界，附身在了一个同样名为杨凡正准备对大楚国三公主做出禽兽行为的小王爷身上，在生命受到了威胁的情况下，得铜镜认主，逐步开启了铜镜复制他人功法、寻宝、逆转时间等等功能，最终踏上了苍茫大陆的巅峰，成为苍茫大陆新的神话。 修炼体系： 苍莽大陆所普及的修为境界分化有十二种，计有：后天、先天、金丹、元婴、化神、化鼎、还虚、超脱、长生、不死、不灭、破空。每种境界又有一到五重的小境界划分。 后天：属于筑基阶段主要是打熬身体凝练真气，以此来打通身体经脉让丹田充盈。 先天：同样属于筑基阶段，后天真气充斥演化成先天真气，完成这一步就能够初步的感应天地元气，借助天地元气作战，寿命能延长至两百年。 金丹：筑基完成，体内先天真气转变为真元，并在体内凝聚成丹，从此踏入修士行列，能够初步施展神通，刻画阵法和符咒，御使符咒攻击或者飞行，进入金丹修士的武者，寿命能够延长至五百年。 元婴：当金丹修士的力量达到一定程度后破丹成婴，形成神识，能以神识伤敌或者御使飞剑和法宝。进入元婴的修士，寿命能够延长至一千年。 化神：元婴具备了化形出体的实力，能够御使元婴伤敌，寿命增加至三千年。 化鼎：修炼元婴直至元婴和身体融合，完成这一步能撕裂空间，踏入空间乱流域，拥有瞬移的能力，寿命增加至六千年。 还虚：返璞归真，感悟天道，形成自身领域，寿命增加至一万年。 超脱：感悟法则，超脱轮回，从此跳出五行，寿命大幅度增加，至于增加多少完全以修炼者的自身实力而论。 长生：寿命永恒，青春永驻，这一步的强者再也不怕岁月流逝。 不死：身体达到不死境界，就算身体被毁灭成齑粉，也能重新凝聚身体。 不灭：不但身体不死，就连灵魂被人毁灭后，只要有一丝生命印记存在在，也能再次复活，这一步的强者，很难被人给杀死。 破空：领悟时空法则，具有破灭时空的能力，在耗费一些代价的情况下，能逆转时空，将实力低过自己的强者复活，复活的强者实力越高，代价也就越大。 故事情节： 第一卷 楚国风云。 杨凡无意间购买一轮古铜镜，竟意外带着古铜镜穿越到了修仙文明极其鼎盛的苍莽大陆，附身在一个用卑鄙手段将大楚国三公主给迷晕了的小王爷身上，这个小王爷臭名昭彰，实力低下，资质极其废柴，在大楚国欺男霸女无恶不作。 杨凡穿越后，看着衣衫不整的大楚国三公主，面临了禽兽还是禽兽不如的选择，虽然杨凡最终还是选择了禽兽不如，不过却仍旧未能逃掉清醒过来后的三公主的追杀，在生命受到了极度威胁的时候，杨凡忽然开启了他的穿越金手指，那一轮跟着他穿越过来的古铜镜，突然放出极其耀眼的光芒，十分诡异的将拥有金丹实力的三公主给弄晕，并且还从其的身上复制了三公主所修炼的功法，以及修炼天赋化为己用。 杨凡虽然不知道是怎么一回事，却也不敢和原地多呆，他稍稍看了下三公主确认对方没有事后，就匆匆带着三公主回到了皇城，然后将三公主给安排在了一家客栈，独自一人赶回了一字并肩王府。 回家以后，因为怕三公主报复，杨凡闭门不出，在父母面前一改以前那嚣张纨绔的形象，在家苦修了半个月的武功。原本，杨凡以为，这一次他即使不死也要脱几层皮，却没有想到半个月后，他等来的结果不是被强行抓捕问罪，而是大楚国帝皇的赐婚，面对这门婚事，杨凡虽然想要拒绝，怎奈三公主突然上门威胁，说他如果不答应这门婚事，就要让他好看，没法，在实力远不如三公主的情况下，杨凡虽然明知道三公主这么做，肯定有着阴谋，最终却还是咬牙答应了这门‘不乐意’的婚事。 当杨凡答应这门婚事后，楚国王城骤然卷起了一阵风暴，那些对三公主有着爱慕的少年俊杰纷纷上门要求和其单挑。面对这些挑战着，杨凡在古铜镜的帮助下，不但将他们给打败，并且还将他们的功法神通以及修炼天赋给纷纷复制…… 在和这些少年俊杰战斗的过程中，杨凡和三公主发生了很多事情，随着杨凡的实力不停的进步，并且还改掉了以前那些臭毛病的情况下，原本准备好好收拾一番杨凡的三公主竟对杨凡有了一些好感。 第二卷 踏出楚国。 杨凡将那些胆敢窥视她未婚妻的少年俊杰给通通踩在脚底后，杨凡的实力骤然提升到了金丹层次，当他正准备将这个消息告诉给楚天香时，三公主却忽然留下一封书信，消失不见。 看着这个落跑的未婚妻留下的书信，杨凡蛋疼了，根据书信中的叙述，这妮子的实力竟然在最近这段时间里面，再次有了提升，从金丹进阶到了元婴，并且还被一个名为慈航静斋的隐秘门派给收为真传弟子了。 杨凡虽然不知道慈航静斋到底是一个何等门派，不过作为二十一世纪的现代人，他曾经可不止一次听说过和这个名字相雷同的门派。好不容易将这个大楚国第一美女的心给捕获了，杨凡怎么可能就此放手了，她可不想自己的未婚妻，被这个名声极其不好的门派给收为了老处女，抱着解救美女的念头，他果断的离开了楚国，踏上了找寻楚天香的之路。 在杨凡找寻楚天香的时间里，因为他根本就不知道慈航静斋到底在什么地方的情况下，杨凡糊里糊涂的闯了很多地方…… 第三卷 上古遗迹。 眨眼间，杨凡就在苍莽大陆闯荡了五年的时间，这五年的时间里面，杨凡闯了大大小小不下百个国家，却依旧未有打听到关于什么慈航静斋的消息，这让杨凡非常郁闷，他忍不住有些怀疑，这个门派到底存不存在了。不过，苍莽大陆实在是太大，杨凡虽然怀疑，却依旧未有停止找寻三公主。 经过五年的闯荡，杨凡的实力进阶到了化神境界，虽然在这一片大陆，依旧还算不得绝顶强者，却已经有了自保的实力。 这一天当杨凡途径一个名为罗刹国的修仙国度时，他无意中听见了一个关于上古遗迹的事情，当杨凡听见了这个讯息的瞬间，他骤然心动，不自禁的关注起上古遗迹的消息，经过一番暗中算计后，杨凡仗着铜镜的逆天功能，最终从众多争夺上古遗迹藏宝地图的修士中脱颖而出，夺得了记载着上古遗迹埋藏地的藏宝地图。不过，杨凡虽然夺得了藏宝地图，却和罗刹国最大的几个修仙门派结下了仇怨，引得厉鬼门还有天狐宗派出大量修士追杀杨凡。 第四卷 修罗教 杨凡九死一生般的闯过了厉鬼门等宗派的追杀，根据藏宝地图的记载，来到了离罗刹国有着一亿八千万里的炼狱坟地。炼狱坟地是一处极其邪恶的凶地，这里盘踞着大量的炼狱鬼族，每一个炼狱鬼族的成员都拥有着不下于元婴的实力，当杨凡来到了这里时，他花了极大的功夫，才找到了藏宝地图的最终坐标。 藏宝地图最终记载的位置是一个不停喷发着岩浆的火山口，当杨凡达到了火山口后，他的面色非常难看，这火山喷出来的岩浆温度极高，即使杨凡如今的实力不错，但是想要下去却也得花费极大的代价才行，为了从修罗教的遗迹中得到宝藏，杨凡最终还是踏入了火山。杨凡刚踏入火山，追杀他的宗派修士紧接着也来到了火山口，一幕血腥残酷的夺宝之又再次上演…… 杨凡经过一番拼杀，最终得到修罗教的传承，随着杨凡得到了修罗教的传承，一些强者竟纷纷找上门，嚣张的向杨凡索取传承功法，杨凡当然不愿交出功法，于是又一场杀戳产生，在杀戳中杨凡意外的发现了一些其他得到了上古传承者的修士…… 第五卷 传承者风云 随着杨凡发现了其他上古传承者的存在，另外一个圈子在杨凡的眼中浮现，这个圈子里面的强者，莫不是得到上古传承的修士，这些修士都对别人的传承功法有着贪婪，但凡发现了杨凡的传承者纷纷出手攻击杨凡，而杨凡也在发现了他们的同时打上了他们的主意，靠着能够复制他人功法的能力，学会了很多上古功法。 随着杨凡学会的上古功法越来越多，陨落在他手中的上古传承者，日益加剧，两大神秘组织——天庭以及神教相继在杨凡的身边出现，这两大组织都对杨凡伸出了招揽的橄榄枝，虽然经过一些接触，杨凡知道了这两大组织中都有着不死不灭境界的强者坐镇，不过向往自由的杨凡还是拒绝了加入了这两大组织，杨凡刚一拒绝加入两大组织，两大组织就同时下了决杀令，对杨凡展开了一系列极度疯狂的追杀…… 第六卷 省略%D%A

怎么才能找到自己喜欢的网络小说？可以上网上去查上网上查就可以查到自己喜欢的网络小说的。也可以去下载。

狗屁.

看了上面的文字,我只想说几名话:

(!)不是所有人都可以写小说的,

(2)你要多看多练,

(3)那就要看你有没有文学天赋的

我仅作以上说评,更多我愿笔聊

我是名外文教师,我的EMAIL

我的寄信地址:

湖北省黄冈市黄梅三中高二十班 小晗

先从自己喜欢的小说模仿着写，慢慢的从中就能悟出自己的风格，但是前提是你一定要多写，每天坚持写至少一道两个小时，写的好与不好都不能放弃，形成习惯，慢慢的多读多写就会好了。祝你成功。

我觉得最快的办法是用搜索引擎，把你喜欢的小说句子输入到搜索引擎里面，会搜索到很多小说，接着就可以找到你喜欢的网络小说了。

首先你要知道自己喜欢哪一类小说，下图是起点对小说的分类，喜欢哪一种就可以点进去直接找。

接下来就是排名和榜单，下图是起点目前小说的排名。排名靠前的，一般都是经过了广大网友认可的精品。

如果你还是觉得不合口味，可以给你推荐一些。 搞笑流的 大王饶命 洪荒流的 我师兄真是太稳健了 克鲁苏风格的 诡秘之主

想写就写了

我把如何写好故事、好文章总结为“四勤”。像自己这样才气平庸、先天不足的人，必须在“勤”字上下功夫。尽管“勤不一定能补拙”，虽然“笨鸟先飞晚入林”，但是总的来说“飞总比不飞强”。

1.“勤学”： 古人云：“读书破万卷，下笔犹有神”。只有增加阅读量，才能学习和借鉴到优秀作家的好文笔。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出好蜜来，倘若叮在一处，所得就非常单一、枯燥了。我们必须认真借鉴。一方面，它可以弥补我们体验生活的不足，另一方面，也可以学习到更多文章表达观点和逻辑的方法。

2.“勤想”：写文章搞创作，不但要“勤学”，还要善于观察、勤于思考，思考是写文章的关键。你思考的问题是否到了一定的境界，对问题的本质是否有了认识，对解决矛盾是否形成了明确的观念，这些都是对文章最后好坏起起决定性作用的关键。“思而不学则殆，学而不思则罔”大概说的就是这个意思。如果文章里没有自己的思想火花和智慧结晶，文章怕是没有生命力、感染力了。

3.“勤记”：好记性不如烂笔头，读书做笔记写心得到今天仍不失为一个长学问的好方法。要养成随时记录的好习惯，我们每天都会经历大量的事情，很多时候我们以为这些真人真事已经是习以为常的事情，但读者会觉得新鲜新奇。而且我们不仅记书本上的东西，也要记身边人的事或物；不仅记自己的所看、所思、所想，也要记他人之所为自己所用。有时积累比技巧更重要。

4.“勤写”：可以使思想进一步精致化。在下笔成文的过程中，思维会进一步深化和逻辑化。原有的一些零散的、初步的心得与见解，会在写作中条理化、系统化。研究性写作，是进一步开动脑筋、深思熟虑的过程，也可以说是思想升华的过程。

有些问题在脑子里似乎想清楚了，但要写出来却很难，把思想变成语言是一个过程，把思想变成文章又是一个过程。写文章搞创作，应该是一个实践再实践的过程。不但要写给自己看也要写给别人看。等达到“融会贯通”的境界和形成自己的写作风格，这样离写得一手好故事就为期不远了。

可以去书旗小说里面看看，里面很丰富，还有推荐男生女生看的小说，一下就可以找到自己喜欢的小说。

1、多读多看，从大量的作品中筛选出你喜欢的

2、看书评，一些书评可以分细透彻，让你知道小说的类型

3、看排行，好的小说总会在排行榜脱颖而出，你可以适当筛选

我是一个普普通通的人，过的是平平常常的生活。普通人说普普通通的话，写普普通通的文学作品，人和景都是寻常见的。

可以在自己的生活中加一点想象，写下来，就成小说了。小说的三大要素:人物、情节和环境。描写人物的方法主要分为：肖像描写、语言描写、动作描写和心理描写

想写什么就写什么

你可以取个特别点的，又时髦的名字，吸引读者、

然后简介，尽量用好词佳句、

猪脚名字，特别点、

结构可以参照其他的小说、

在结合自己的想法、

雷同的也OK、（因为本人咋看雷同咋不厌，不知其他人想法）

先写好再发网上！或者在网上建号没天更新

这个问题有点白，

那就难了，就只说他小说里的历史背景，那没有一定的实力是写不出来的

推广自己小说的方法有很多，并非几句话可以说完的。我下面列了几个推广小说的方法，望采纳。

1.去别人小说评论，在评论上可以进行打广告，也就是推广自己的小说。别认为这样有点厚脸皮，其实写小说最重要的就是厚脸皮。

2.自己制造一系列文字，以及自己作品的网址（可以去话本小说网站搜索自己的小说，再复制粘贴上面的网址就可以获得了。）之后，想必我不用多说都知道要做什么了。把这段文字复制粘贴到一些QQ群或者QQ空间上，而网址是他们快速阅读的传送门。

3.用方法2的方法写出一段文字，去社区里推广。不过，这次不需要用到网址了，需要的是书名号和你小说的名字。

方法就这些了，望采纳。其实，最重要的还是要勤劳更新自己的小说，因为那样是获得阅读数和粉丝最多的方法。

貌似没啥捷径，最好的办法就是找大神们给你章推，要么就是书写的不错，等到签约有网站推荐之后，书就慢慢火起来了，还有一个办法，刷，刷榜单，直接刷到首页去！

多看。俗话说，巧“妇难为无米之炊”，如果没有一定的阅读量，我们在写作时就会无从下手。建议多阅读一些如《红楼梦》水浒传》《三国演义》《西游记》等名著。

多记。在看的基础上，遇到好词好句，和好的写作手法都可以记下来，抄在笔记本上。另外，我们生活中在听新闻，看报纸，哪怕是自己聊天时候的一句话，遇到优美的词句，都可以记下来。

多查。说到底，每一篇文章是由每一句话，每一个字构成的，所以生活中遇到不会的字或词语，要多查字典和词典。

多写。多写是提高自己写作水平最直接的方法。你可以写日记，写故事，写感受，只要是自己看到、听到、想到都可以写下来。

多观察。创作的源泉来自于生活。多留心观察社会、观察生活的点点滴滴，细枝末节。往往会收到意想不到的效果。

多经历。有时候我们打开不了自己的写作思路多是因为之间的视野有限。多了解一些人情世故，多看一些新闻报纸，扩大自己的格局，会让你在写作上有很大的突破。

一是主题宏大。二是情节曲折动人。三是人物丰满感人。四是语言流畅有张力。

首先要文笔好，文笔不好，剧情再好也没有用。然后剧情也要好，要吸引人的目光，让读者有读下去的欲望。

1、跟重要角色息息相关。

2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件，越能勾起我想要解开谜团的欲望。

3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密，在揭开的一瞬间，我的手心会出汗。

B、冲突。

有时候，一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候，两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的，但是善念与恶念之间的斗争就不同了。

C、误会。

一对恋人因为误会而分开，然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊，但却屡试不爽，读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜，然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢？

1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起，然后女主又“巧合”地看到了，然后甩袖离去。

2、言谈。男主正在讽刺一件事物，然后女主适逢其时的出现了，然后误认为男主是在讽刺自己，然后甩袖离去。

3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤，然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。

4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军，最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散，然后再经过一系列的事件后，男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。

D、转折。

1、看着主角在乡村住了三十几章，忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测，我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后，忽然有一种读了一本新小说的感觉。

2、一个名不见经传的小市民，忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱，人生被彻底改写，轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。

3、原来是一个本分的老实人，却被一个恶霸抢夺了他的家产，还杀了他的家人。然后男主顺利黑化，进化成超级赛亚人。注明：这里的转变是指角色人生或内心的转变，而不是书的类型转变，恐怖变搞笑的话……

E、还有比出风头更爽的事情么？中五百万？交个靓妹女友？最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫，例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢，其实很简单，只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说，让主角成为天才。

F、升级。

在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。

G、意外。

哎呀，主角将来一定会选择女A的！在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说：“怎么会这样！！！”拍案叫绝就是这个意思。

H、奇险。

这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢？因为“奇”啊！全是现实中没有的事情，看着多么新颖。但是久而久之，魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西，是幻想小说家的工作。当然，要是能在情节上出彩，一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话，何不物尽其用？至于险，同样是玩噱头。

1、角色在悬崖峭壁上厮杀。

2、倒计时的炸弹，主角满头大汗，握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢？

3、开着200M速度的跑车追逐罪犯，而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧？

给你个写故事的万能公式；目标+阻力+努力+结果+意外+转折+结局这是个基本框架，你写故事没思路时，就拿去套。

以最近上映的电影，摔跤吧爸爸为例。目标是拿世界级的冠军。阻力是重男轻女的社会思想、匮乏的饮食和训练条件等。

努力就不用说了，结果是培养出了各方面都很优秀的大女儿并获得了全国冠军。意外是去了学校被教练耽误，接受了错误的方法，屡屡在国际大赛上失利并丧失了信心。转折是父女解开心结，重新接受父亲训练。结局当然是获得了国际大赛冠军。

按照这个公式填充剧情，就能起到跌宕起伏的效果，也就是所谓的不断制造冲突。

但这还是最初级的，这样写出来的故事容易深度不够。

最简单的做法是把这个公式的前两项：目标+阻力替换成：梦想+原罪比如人民的名义里的祁同伟，一个正直上进的农家子弟和绳毒英雄最后却堕落了。

他的梦想大概是改变农家子弟的命运并跟心爱的姑娘在一起，这并没有没什么错。然而在权力被滥用的特殊环境中又运气不好，他想实现梦想就只能走这条路。所以在客观环境限制的情况下，想要实现阶级上升这本身就是原罪。

这样换个花样就上升到人文哲理的高度，看上去有深度了许多。

小说文案需要埋下伏笔制造悬念，才能够吸引观众和读者

鬼故事如何写才能吸引人？这个问题其实是两方面的问题，一方面是写作故事的问题，另一方面是关于鬼故事的问题。

故事写作要吸引人，我认为首先故事的几个特征要把握，就是奇，情，巧，趣。凤头，豹尾，三两人，两三波折。其次语言干脆利落，入境快，收尾妙，所谓的“意料之外“。这两点做好了，是写故事以及故事吸引人的重要途径。

另一方面作为鬼故事，本身具有惊险刺激，因为鬼是不存在的，所有的鬼都是活的人编写，当然发生的故事也是人编写的，那么，只要人能够想到，鬼也可以想到，只要能吸引人，就可以吸鬼，反之，能吸引鬼的，一定可以吸引人。

说到底，需要作者脑洞大开，想人所未想，一定能够吸引人。

希望我的回答能给你一点参考。

从前有一个农夫，背着个背兜到朋友家去耍，背兜里顺便装了点好东西也是送给朋友的，老朋友见面很是高兴，连忙招呼里屋坐，两个人无话不说，家里人更是忙里忙外，办了一桌丰盛的晚宴，吃过晚饭，耍到夜深了，朋友说，时间不早了，我该回家了，主人再三挽留，他说什么也不肯，坚特要回去，好吧我也不留了，那知朋友给他开了一个不大不小的玩笑，他趁上厕所的时候，用一细绳套了两匹笋壳，系在背兜上，后面拖得长长的，走时两人一翻客气之后，他:就踏上了回家的路，走着，走着，听见后面有声响，他也顾不得往后看，心里咯登咯登跳，就跑，越是跑得快后面的声音越大，把他吓出一声大汗，回到家里，瘫坐在那里上气不接下气地给家人说，今晚遇到鬼了，等他歇夠了才来看，背兜上是朋友搞了鬼，他才明白是怎么回事。

其实故事源于三个方面：一个就是自己小时候听着村里老人讲述的各种光怪陆离的故事的；一个是自己的亲身经历；最后一个就是源于灵感。鬼故事也是一样，想写出好的鬼故事，就要给读着营造一种身临其境的感觉，最好有我们身边的小故事，同时也可以在网上向大家收集小时候那些奇奇怪怪的事儿。我们村也流传着一个比较古老的故事，水鬼。

小时候住在河边，夏天最喜欢的就是晚上的时候搬个马扎坐在爸爸妈妈的旁边，听他们讲故事。有一天夜里，大家还是更往常一样，坐在河堤上乘凉，忽然听到河对面有人在呼喊，是我们村里的，在市里打工。原来是下班了想回家但是由于那天突发大水把小桥给淹没了，被堵在了河对面，他家人对他喊叫他在那边找个地方住，等水落了再回来，但不知道为啥那人就是听不进，不顾大家的劝。就跟发了疯是的在河对面喊叫，大概过了十分钟就见他把衣服一脱，就往这边走，走了五步他家人就让他赶紧退回去，结果走了还没有十步，突然之间人就不见了，消失在了茫茫黑夜里。

想写好鬼故事，首先要充分的了解人性，只有了解了人性，清楚的知道了人们怕什么，才能生产出让人们害怕的故事。

因为任何妖魔鬼怪、魑魅魍魉，其实都是人杜撰出来的。

一直以来，我都是这样认为的，直到发生了那件事以后，彻底打破了我对人和鬼的认知。

这并不是什么鬼故事，而是我的亲身经历，大半夜的就讲简短一点了。

记得很清楚，高中一个周五的晚上，我梦到我在教室里，一个同学浑身湿透滴着水走到我身边，手里拿着20元钱给我说：还你钱。

梦中感觉他和平时不一样，好像胖了不少。

我周五确实借给他20块，然后我看钱是湿的，就说你晾干再还我吧，然后他转身便走了。

醒了觉得梦很奇怪，但也没在意，也没多想。

周一早上到学校得到消息他周五晚上跳河自杀了，尸体在下游水坝被捞上来了，整个人被水浸泡的涨的很大，完全变了样。

而且，他周五放学打的到的河边，打的的20块是向我借的。

鬼故事人故事，说的还是人的事。如果纯写鬼故事，可能没有多少了喜欢，人们会说满篇鬼话，与我有毛的关系。把鬼故事写出人性来，就会有意思多了。因为世界上本没有鬼，人心里有鬼才会出现所谓的见鬼，活见鬼等鬼故事。聊斋中那么多鬼故事，无不是人与鬼的故事，都是借鬼喻世教化人心的。

个人认为鬼故事要引人入胜

首先得让看客相信

其次，让看客犹如身临其境

再次，情节曲折

结局要给人以想象的空间

地狱空荡荡，恶魔在人间。

以鬼物映射现实，带着批判的眼光去描述，寓意很重要，可以参考《我有一座恐怖屋》、《深夜书屋》，都是借鬼怪去映射社会的黑暗的，其中包括有手机鬼——人贩子事件，隧道鬼——激情杀人事件，红衣女鬼张雅——校园霸凌事件等等，这样更能引起读者共鸣，殊不知，世间最可怕的不是鬼怪，而是人心！

这个问题的答案我觉得可以参照林正英主演的僵尸题材的电影。提起僵尸，一般都会感到脖子一凉，甚是恐怖。但是看林正英的僵尸片子，就完全不是这样。剧情里面各种经典的造型，做法的各种复杂而又新奇的手势都是相当吸引人的。在不经意间就使大部分人忘记了对僵尸的恐惧感。个人觉得写吸引人的故事也可参照这一点。把本来使人们感觉到恐怖的事物，用另一种方式展现出来，人们就感兴趣了。

谢邀！

很多时候鬼故事是太俗套，剧情能猜得到！还有就是因为国产鬼片被早期太多剧本写透了！

悬疑加鬼故事加剧情吧！可能会有点意思，就是一个鬼故事里是一个事件或者真实改编，再加一些推理和悬疑！描写手法感觉以第一人称会真实好多！就如探险鬼屋坟场之类的一样，以第一视觉去看这个剧情的发展和推进！

现在无论写什么类型的小说故事其实都被写尽了，类型和剧情大多数都被想个遍，个人认为用瞬间吓住读者的角度去写个开头先把读者吸引吧，但这种方式最怕就是烂尾！

该如何去处理故事包括鬼故事，这个看作者的思维模式和写作习惯吧！

谢谢

写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、恐怖，甚至做噩梦。恐怖故事要能让读者足够相信，才会让他们感到害怕、不安或者厌恶。不过要写好可能比较难。和其他类型的小说一样，通过正确的计划、足够的耐心和练习，你也能掌握写恐怖故事的方法。

1

恐怖小说具有主观性。恐怖小说和喜剧一样很难写，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。但就像写出一个好的笑话一样，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。[1]虽然你的故事不能吸引所有读者，或者把他们吓得大叫，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。

2多读几种不同类型的恐怖小说。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，要成为一个真正的作家，你必须“大量地阅读和写作”。[2] 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。你可能想要一些具体的例子，比如：

《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），这是一个18世纪时的故事，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。

《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，描写的是谋杀和不安的心理状态。[3]

尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在二十四只黑鸫案（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣矮胖子创作了恐怖故事。[4]

恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。他写了200多个短篇故事，用了很多不同的技巧来吓读者。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多[5]， 不过你可以读一读神秘手指（“The Moving Finger”）[6] 或者玉米田的小孩（“The Children of the Corn” ）这两本书，了解一下金的风格。

当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），就充分利用了读者的心理恐惧。[7]

现代有一些非标准的恐怖小说，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。

3

分析恐怖小说中的例子。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，比如作者利用故事中的某一设定、情节、人物或者转折来制造出恐怖的效果。例如：

在斯蒂芬·金的小说神秘手指中，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。在他试着躲开的时候，手指瞬间就紧跟上了他，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。金还运用了其他元素，比如“危险边缘”游戏，以及男主角和妻子之间的对话，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。

在欧茨的小说《何去何从》中，主人公是一个名叫康妮的小女孩，通过描写她的日常生活场景，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，而家里只有康妮一个人。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，让读者体会到康妮的恐惧，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。

在这两个故事中，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，使用的元素可能是超自然的东西，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。

4。虽然明知道是加的，也要写的跟真实的故事感觉一样，这样更加油带入感，所有故事情节和人物苗写都要带入人物的思想感情。

鬼故事最终的目的并不是为了吓人，鬼故事是超越现实的一种放纵，有一些故事冲突只有在虚拟空间才更好去表达。所以鬼故事里最吸引人的地方，就是现实生活中并不容易做、甚至不能做的事情通过鬼故事展现其行为、心理…

话说刚解放那阵子，大王庄有个老李头，铁杆贫农，三代给地主老财当长工，房无一间，地无一垄，盼星星，盼月亮，盼来共产党，领导人民得解放，又分田来又分地，好不容易过上了好日子。前几天，他参加修水库大会战，被山上的冲下来的泥土给掩埋了。

一缕魂魄来到阴间，那时候人都老实，看见前面人排队，老李头也跟着排队。其实他也不知道自己已经死了的事，迷迷糊糊地来到这里，一看，这么多人，还认为参加公社农业学大寨活动呢。

干集体的活老李头可从不落后，生产队里那次干活他都是比别人多，年年都先进。

好不容易挨到自己，报上姓名籍贯，鬼差一查没有，气的就把他轰了出来，吪道:你在这里捣什么乱，没看到我忙的要死啊。

李老头本就不识字，又没什么见识，搞不清什么状况，心想:不是这吗？那我去那边看看。就又寻了人多的地方排队，结果还是一样，被骂了出来。

就这样老李头东一头，西一头排了半天队，也没有进鬼门关。他非常沮丧，蹲在地上心想:我老李老了?落后了？怎么到这里连个名字都没有?这可如何是好？

恰巧，这时他看见一个熟悉的人走了过去，赫然是一起参加修水库的同村李旦。

李旦刚刚在鬼门关前领了路引。说起这路引，其实就是进入阴间的凭证，相当于阳间的户口，没有路引是归不了阴曹的，就不能投胎转世。

眼看着李旦朝一个门走去，老李头"蹭"地从地上站起来，就向里窜去，心想:生产队那次活动我不比李旦强，凭什么他能进去，我就进不去。

可他刚到门前，就被一位身高马大的青年挡住了，说什么也不想进，让他出示路引。老李头那来的路引？一急就开口说:凭什么拦我？我那点比他差，年年先进，为什么他能进去我就进不去？说完就要往里闯。

门前那个青年可不是好惹的，那可是镇守鬼门关的十六大鬼之一，平日什么样鬼没见识过，一眼就看出老李头阳寿未尽，肯定是鬼差拘错了，那能让老李头进去。只见他一把抓住老李头脖子，象拎小鸡一样给转过去，骂道:不让你进就不让你进，你当什么好鬼啊。骂完对着老李头屁股就是一脚。

这一脚可不得了，直接把老李头揣回阳间。

水库工地上，经过两天一夜的紧急抢救，终于找到两具被埋在泥土里的尸体，后经确认，那个叫李旦的已经死亡，另外一个老李头，居然活着！

(本故事纯属虚构，如有巧合，请勿怪罪)

我曾经看过一篇小说206寝室——血煞，每当你觉得情节中要一带而过的时候，就会有更恐怖的是发生。我觉得这才恐怖，不给读者任何喘息时间，恐怖事件一波接一波，故事中的人物没有休息时间，你越觉得人物们该休息的时候他们越经历恐怖，可以参考一下。还有，不要把结尾弄成是人在作怪。

我就是喜欢写灵异玄幻小说的作者。鬼故事我觉得首先是一个小众的东西，很多人都害怕听鬼故事。不同的时代，人们对不同的鬼故事也有所偏好，比如过去我们在上大学的时候就喜欢听张震讲故事，但是现在基本上没有人听了，因为太可怕了。以前的电视剧聊斋志异也挺受欢迎，但是你看现在后来翻拍的聊斋志异都没有那么可怕了。所以说，我觉得鬼故事还主要不是要吓人，而是从故事当中得到一种新奇的感受。单纯吓人的鬼故事，现在是不受欢迎的。如果你想写鬼故事，建议去听听郭德纲的一些单口相声，其中有很多是涉及鬼怪的。比如张小乙下南京，也就是皮裤胡同凶宅奇案。还有九尾狐。之类的吧。另外你还可以听听喜马拉雅上有一个节目叫兮香小茶馆儿，说的作者是杨湃。也是不以吓人为主的，但是听上去就很新奇，这样的鬼故事也挺受欢迎的。最后再附赠三张美图。

我出生在灵异故事最多的地方——湖南湘西，从小就听老一辈说的那些离奇古怪的事情，当然这中间有不乏是一些多年流传的神话段子，但是更多的都是些发生在身边附近村落的事情，所以有需要灵异故事题材的作者可以联系我，故事内容绝对精彩

鬼故事怎样吸引人？

在我看来，作为一种题材，喜欢的人很好吸引，难的是如何吸引不喜欢这个题材的人。

喜欢鬼故事题材的人，一般这事越悬，但还比较真实，之前没有听说过，就越有看头。至少我是这样。应该是为了满足某种好奇心吧。

难就难在那些本来就不喜欢这个题材的人，不喜欢鬼怪类题材的人应该是有两种情况，一个是觉得这些事都太假，不太习惯玄幻的东西。

其次就是恐惧或画面不适，所以不敢看。

从这两点入手，我个人觉得：

第一，故事至少要贴近现实生活随处可见的场景，看起来很真实，且情节要符合逻辑。

第二，不去正面描写鬼怪，把故事从其他题材，例如探险，爱情，战争等引入到一种奇异现象里去，从侧面刻画鬼怪现象。

也许说说很容易，但创作始终不易，仅个人观点供参考。

把鬼写出三分人性，法力适可而止，不要落入一物降一物的俗套。其实鬼在未出现时的氛围远比出现以后更吓人，懂得引而不发，层层抽丝剥茧开展情节的，才是写鬼个中高手。

鬼故事的情节设计要跌宕起伏，结局大反转才能吸引人。

具体案例:

1、先表现发现鬼。

2、这个鬼很凶恶、歹毒、甚至残害生灵。

3、通过某些事情发现误会。

4、剧情反转，解除误会，冰释前嫌。

这样的情节设计吸引人吧!

所谓鬼怪其实就是五维宇宙的不同平行空间的相互交错，因此就像不同文化国度之间的相互吸引一样，令人着迷。个人认为鬼故事重要的是能贴近生活 让人能不经意的产生联想 。我认为要让鬼故事恐怖 必须先把读者带入故事中去!!一开始要先写假的但要吓人的事情 ，二然后就写得平一点不恐怖的一段 ，三再后就进入真真的恐怖阶段，四最后就要像美国大片一样留下一点悬而未绝的东西，第一点是为了让读者先了解在他心里提醒这是鬼故事，从而对读者内心一个警示，第二点是为了让读者进入场景 刻画故事背景，第三点是为了让读者真真的感受那种恐怖的气氛，也是文章的高潮，第四点是为了让读者留下一个故事还没有完，接下来更精彩的思想，为你的作品增加悬念 也可以为你下部作品打基础

1.想象力：要想让编的鬼故事吓人，必须要有丰富的想象力。如果只是死板地说一些早就烂掉的女鬼啊，幽灵啊什么的，就不会吸引人了。

2 .真实性：鬼故事的真实性也非常重要，最好让人感觉这个故事就发生在我们身边。当然了，我说的真实性并不是指真的发生过，而是指让人感觉像真的一样。如校园惊魂（这个已经被写烂掉了，说明很好写），家中闹鬼之类的。那些墓地惊魂之类的都不太可能发生的，所以建议不要编这一类的鬼故事。

3 .气氛和场景：讲鬼故事时神情一定要严肃，如果你一边哈哈大笑一边讲鬼故事，别人会以为你是神经病。讲鬼故事的场景要求不大，只要不是太吵闹就行了，最好是晚上，听者越少越好。

第四章

步步深入

我们几人下了车，站在村口许久没人说话，说实话和梦中有所不同，这个村口比起梦中来更加的阴森可怕，什么样的村子能把村口做成这个样子，说实话不像个村口而更像一个坟碑不像梦中那样，旁边的那个铭碑和梦中一样倒放在杂草之中，但上面的字依稀可见写着幸福村三个字，与其他杂物不同铭碑明显可以看出被人擦过，而且上面的三个红字也被人用红漆或者什么涂料重新刷过，鲜红色的红漆就像血一样每个字的字低都会流出来些进入村子空无一人，每间屋子只能用塌房烂院来形容最为恰当，就在这时张凯停下车说到看哪里，我们几人转眼网去发现没间屋子或小院的门口都立着一个铭碑，比村口的小那么一些上面写着人的名字，也许是各家人员的名字或者说是什么人的名字，与村口的碑一样很新像是重新刷过，与屋子格格不入，这个村子在我们看来处处透露着诡异，就算大白天如果一个人来到这里也许我一分钟都不想再多呆，就这样我们几人在村里转悠了许久，不像梦中那样，现实中除了荒凉和处处透露的诡异以外没见发现任何东西，就在这时张云说到我找到了，顺着声音大家跑去只见一个锈迹斑斑的打铁牌上写到直行幸福村小学！MD！应该就是这里，哪个学校，老人家口里说的闹鬼的学校，来到校门口一眼望去虽然是村子之中的学校但是很大，设施什么的都很齐全，能看的出这里曾经的辉煌与风光，校园内杂草丛生，各类设施锈迹斑斑，有的地面甚至已经塌陷了下去，学校的教学楼像是八九十年代的风格，墙面上布满了青苔，我们几人壮着胆一起走进了最靠前的第一栋楼里，楼梯墙皮已经破烂不堪，地上除了尘土散落着破旧的书本和零散的几件旧校服，顺着吱吱格格响的楼梯走上二楼，老式楼层就只有两层，这里应该是曾经校长，班主任的办公室，我们走进正对楼梯的第一件办公室里，墙上挂着一个班的和老师的合照应该是毕业照片吧，罗罗说到。但是擦去照片上面的尘土，这张照片看起来很诡异，老师同学脸上没有一丝表情，呆呆的站在那里，毕业应该是高兴的事就算严肃表情也不会这样吧，大个说到，说着他把照片拿了下来仔细观察着，惊奇的吼道你看，拉着铁头指着照片上最中间的以为年长着，应该是校长吧大吼大叫什么西西说到，但是除了我们几人外，铁头和大个一句话没有回答直勾勾的看着照片，是他！学校门口给我们说这里探险的那个老头大个说到，就是他虽然照片里年轻但是神形是不会变的，两个人见过老头本人，但是从照片上来看他居然是这里的校长，我们几个人说到，那他为什么要让我们来到这里，这时天色已经慢慢的暗淡了下来，看看表已经是下午七点半了，不知不觉，几个小时就这么过去了，我们先回去吧明天还要上课呢，孙二说到，你要怕自己走回去我们才进来了一栋楼，还有两栋楼和好几间平房没进去呢，急什么急张凯说到。嘘，西西伸着手指示意大家不要吵，你们听他小声说到，只听楼梯下哒哒哒传来了一步一步高跟鞋或者赢皮鞋上楼梯的声音，我们几人立马崩紧了神经，各自在包里拿出了防身用的多功能军用铲，脚步声走到马上我们能看见的地方时突然停了了下来，静悄悄的就这样僵持了十多分钟，艹！铁头吼了一声率先冲了出去，我们几人也跟了上去，只见楼梯口什么人也没有

鬼故事该怎么写，没有什么一定的公式。但如蒲松龄之类的高手，还是有几个值得买柱香去拜师学学的。其中最厉害的高手还是——

明朝嘉靖或万历年间，居住在江苏淮安的吴承恩，曾经有过一段专门搜集和研究有关《西游记》史料的时期。因为在他的小说《西游记》写成之前，历史上已流传了许多有关这方面的故事。其中最重要的史料有宋代出的大唐三藏取经诗话、元代的西游记平话、元末明初扬讷著写的西游记杂剧三种。

吴承恩对这些资料十分看重，他经过反复阅读后，感觉到唐僧玄奘取经这个历史上的真实故事，经过民间流传和一些文人的改造，再加进了孙悟空这个神话英雄的保驾护航，已经变得很有些浪漫传奇色彩了。可惜不足的是，这些传说和话本、杂剧所表达的西游记故事都还很不完整，情节也不大合理，艺术处理还相当粗糙。能不能把这些史料和民间传说再加工创造，将它写成一本像《三国演义》、《水浒传》那样的长篇小说呢？吴承恩默默地构想着，此时这念头对他已有了磁石般的吸引力。

吴承恩出生在一个没落的小商人的家庭，他的曾祖父和祖父都曾做过小官。吴承恩也曾想走科举进身之路，他自幼又博览群书，有着深厚的文化功底，然而仕途之路却很不风顺，科场考试屡不得意，四十三岁了才补上一个“岁贡生”。五十多岁出任过浙江长兴县丞，“未久，耻折腰，遂拂袖而归”。（射阳先生存稿）回到家没有别的事可干，他才将全部的精力投入到了著述之中。在接触了各种西游记史料后，他一连许多天都亢奋不已。联想到自己这一生的坎坷经历，他感到人生不论是谁，要成就一番大事业实属不易。如果不克服各种各样的困难和障碍，就很难获得事业上的成功，这么想来，何不就将孙悟空保护唐僧取经战胜一切磨难困苦作为全书的中心基调？这个想法使得他眼睛一亮，那全书的主题可就这般定下了。

接下来，他又思考，尽管已有史料有了不少西天取经的故事，但是作为长篇巨著就远远不够，于是他又细细琢磨，一个一个构思，一连设想了几十个妖精作怪的故事，包括已有素材中的故事一起，共设置了八十一难，让唐僧一行人吃尽了各种苦头。在每构思妖精作怪的故事时，他自然联想到了现实生活中的贪官污吏们的丑恶现象。那些贪官污吏和妖魔鬼怪又何其相似乃尔！他们就是邪恶的代表。而孙悟空作为保护唐僧西天取经的英雄，他的形象应当是嫉恶如仇，因而是一位最勇敢的斗士。至于唐僧，他的形象要走出历史真实人物的局限，由于树立了孙悟空的英雄形象，唐僧就定位成不分是非好坏的一个大善人了。猪八戒呢？给一个憨厚而又有些愚蠢的角色让他去当，他的身上多点令人取笑喷饭的性格即可也。沙僧呢？就作一个比较老实可信的角色，让他多做点看家护僧之类的服务工作。此外一些人物，什么无常、太上老君、天兵天将之类，就好比人间的帝王和大臣，他们多昏庸无能，何不借孙悟空大闹天宫，好好嘲弄昏君们一番。当然孙悟空最终是要去护唐僧到西天取经的，那么就安排他闹天宫后一个失败的结局：他逃不过如来的手掌，被压在五行山下，过了五百年再让唐僧来救他，并要唐僧给他戴上紧箍咒，以便服唐僧管束。这师徒一行四人，通过千辛万苦，战胜各路妖魔鬼怪，历经八十一难，最后的结局当然要修成正果：就让唐僧成了旃檀功德佛，孙悟空成了斗战胜佛，猪八戒成了净坛使者，沙僧成了金身罗汉。

大体的故事结构及人物性格就这样安排定了。吴承恩于是开始动笔写作。也不知他写作费了多久时间，反正最后写成了整一百回小说，计有八十多万字。作品写出后，很快起了轰动效应，不仅仅是当朝，就是隔了几百年后的现在，《西游记》热还一直在持续哩！当然，人们在欣赏《西游记》这部与《三国演义》、《水浒传》同媲美的杰出作品时，自然也不会忘记作者之功劳，吴承恩的大名也因此而永远被载入了中国古代杰出小说家的史册！（图片来源于网络）

三打白骨精，鬼化身村姑，迷得猪八戒神魂巅倒不知所惜，连唐僧都难辨真假，错怪高徒孙悟空无故打杀民女，一度咒紧箍将老孙逼走，被假村姑使计俘获至妖洞，与大小妖兴灾乐祸，要食唐僧肉，此时此刻的唐僧后悔莫及，心里想的是悟空能再现救他。

其实忠实不二的孙悟空己将守门的小妖一棍扫清，化成小蜂潜入洞中，通过不懈的打斗，救出师父唐僧，与八戒，沙僧连手，清除了白骨精的老巢，为深山古道荡平了鬼患。

火眼金睛的孙悟空在大是大非面前不畏师父的紧箍念头，不计师父将赶走，坚守自己的忠勇，一路不辞千辛万难护卫师父。

虽然西游记是假的，且戒人们任何是都要清醒头脑，鬼怪只能在暗阴的角落愚弄迷惑人，是见不得阳光的。

自己写小说的话，主要是学会收集生活中一些素菜，还有多看看别人的作品，或者是专门去学写小说的课程。