写小说一般用第几人称

看的几个吸引人的小说都是第三人称的

用第一人称我啊我的感觉确实不好,太YY

要写的话不要太YY.慢慢来,现在的小说要么虎头蛇尾要么太重结局.其实每点过程都重要,结局我往往懒的看了

玩票的兴趣爱好者，想写什么就可以写什么

如果是为了赚钱或者成名，参考你要投稿的网站排行榜上最热门的类型

1 首先，你得先拟一份大纲，这是每一部成功小说的必经之路（如果你还不知道写大纲的重要性的话，麻烦你先去查一查大纲的重要性）

2 写好了大纲，还是不要先急着去写，毕竟心急吃不了热豆腐嘛！你应该先去网上找一下这类小说的范文，多读几遍，汲取里面的精华，多分析分析，并同时在这个过程中逐渐明确自己写作的一些需要、要求、思路等等。

3 现在终于要开始正是写作了。

怎样写开头：开头是一部小说吸引读者的关键所在，你可以采用先写自己读小说的经历，再引起下文，也可以直接开门见山地去写，更是可以引用一段话，或者用一段华丽丽的文字去吸引读者阅读的兴趣。

怎样写中间：这一部分我不能教你多少技巧，不是不想教，而是每一部小说都是独一无二的，我只能给你一点建议，那就是多多去借鉴那些写作大家写的小说。

怎样写结尾：这一部分你可以通过后记去辅助，以自己的亲身经历和感受为打动人心的要素去写。

第三人称好，能更加了解各个人物的不同心态，看起来比较简明，不会太繁琐。

名字的话，就要对比所写的内容了，看比较偏向东方色彩还是西方的！！

那要看你写的好坏和类型了，如果写武侠类的话，一般要十万字左右，写言情的话五万字就可以了，但是一般来说武侠小说比较挣钱，07年的时候稿费大概是一千字五十左右，现在稿费都涨了，大概就是七十到八十一千字了，如果写的好的话还更多，而且出书以后真正挣的钱还不止这么一点，因为还有利润，如果数量畅销的话还有额外的钱啦，不过如果是网上写的话那些网站还要收取中介费，一般是百分之十左右，而且如果不出书的话也是能挣钱的，因为写的好进VIP也有钱，虽然那样钱少些，但还是有的。

难道不用word吗

小黑屋

计划没有变化快，读者买账最重要。

刚开始的阶段，第一人称比较好写；越到后期，第一人称就越难写。

如果魔法类的奇幻大背景是西方世界，最好用西方姓名。

晋江的作者一般会用码字精灵，小黑屋之类的吧，论坛潜水看到有总结。

WPS 小黑屋 快乐码字

让第一章具备一个特定的亮点，这亮点可以是悬念、吸引人的创意、入情入理的道理以及吸引人的故事情节等等。

让第一章具备可以让读者轻易进入小说世界的代入感。这一点要做到很有难度，因为这对你情节描述能力的考验很高，代入感若能掌握好，让读者点击下一章的难度就大大降低了。

让第一章拥有一个吸引人、诱惑人的标题 ，不要认为这一点不重要，其实一个好的标题，往往可以勾起读者对小说往后情节发展的遐想和好奇心。

让第一章具备一个或几个幽默的桥段，读者在第一章就展开笑容，必定会增强读者的兴趣。

让第一章语言通顺流畅，读者看到不碍理解的文笔，减少些许读者的挑剔心理。

一般的CHM格式电子书的制作工具有这几种：

微软的HTML Help Workshop，“国华软件工作室”的eText Wizard，quickchm等。

而EXE格式的电子书应该是VC做出来的。

1、建议楔子要写的短小精悍，让人一目了然。因为一般来说，楔子大多是交代故事背景的。

2、任何人称都可以使用。

楔子的定义：

戏曲、小说的引子。一般放在篇首，用以点明、补充正文，或者说引出正文或是为正文做铺垫。 元 杂剧也有在本与本或折与折间使用的。 清李渔闲情偶寄·词曲上·格局：“ 元 词开场，止有冒头数语，谓之‘正名’，又曰‘楔子’。”《儒林外史》第一回：“究竟 王冕 何曾做过一日官？所以表白一番。这不过是个楔子，下面还有正文。”有些小说采用倒叙的写法，开头的结局就可以称作楔子。金圣叹删改《水浒传》，将原本的引首和第一回合并，改称“楔子”。并解释说：“楔子者，以物出物之谓也。”就是以甲事引出乙事之意。

一般楔子的作用是为下文故事做铺垫，设置悬念，吸引读者。（在网络小说中一般楔子讲的都是前世或上一代的恩怨）总之楔子为下文故事情节做了很好的悬念，一般在小说故事高潮总会扯上点楔子的事。

比喻插进去的人或物;也指旧小说的引子,通常放在小说故事开始之前,起引出或补充正文的作用

只要作者把握的好，不论什么人称，不论什么手法，都可以完成的很好。

第一人称的小说比较难以把握写情的尺寸，需要一定的文学功底，不容易写成功。第三人称比较容易置身于外地写。容易把握。

名字的话，个人认为用西方名字的简称就可以了，比如乔治，方达之类的，如果想让人记得牢，可以加些绰号，但不要模仿水浒，太中国化的。比如绿眼鹰，巨石之类西化的。。

这个你说的是网络小说吧，这个怎么说呢，一般的收入是零，因为一大半写网络小说的都无法签约，或者签约上架后也没收入。而大部分签约的也就只拿个全勤什么的，因为订阅少，还是没多少收入，总之，大神就那么几个，所谓一将功成万骨枯，大部分写手都是赚不到钱的。

我个人觉得要视情况而定：

情况一：娱乐、搞笑、穿越类——第一人称

情况二：唯美、玄疑、恶搞类（多为短篇）——第二人称

情况三：较正规的文字、想写出史诗般的气势、不重于抒情、多个主角、重于过程的叙述类——第三人称

另外，小说中可以尝试较灵活地变换视角，从而弥补固定人称上的不足

不建议第一人称，推荐第三人称：

第一人称的问题其实很大。

首先最常见的一点，比如我们都会通过上帝视角来描写周围人的心理活动，从而制造出情绪反应带来爽点——这是第三人称当中最为常见的一种写法之一。

但问题是…… 这种写法放在第一人称当中，那就是BUG了。

随便举个例子。

比如一个情节当中，一个反派在心里暗骂，或者是暗自震惊。

第三人称可以随便写他的心理反应。

但第一人称呢？ “我”，是怎么知道对方心里现在正在想什么的？

所以第一人称只能写对方的表情、动作、语言，基本上没法写对方的具体心理活动。

这种做法就会让作者少了许多的处理情节的方式。

其次，第一人称，视角也不好转换。

第三人称，转换视角是非常简单常见的写法，比如“花开两朵，各表一枝”，就可以去写别人怎么怎么样，甚至可以随便转换场景。

但第一人称…… 你怎么用上帝视角？ 一用就会让读者感觉超级奇怪。

所以说，第一人称的创作难度是远远高于第三人称的，因为真的有很多写法受到限制。 至于你说代入感强，其实倒也不至于。

网文发展至今，已经有一套比较成熟的写法了，第三人称的代入感一样不会差。

所以在这一点上，第一人称也很难占到便宜，于是就更没有人用了。

当然最重要的还是在读者。 基本上我当年开始写书时，就已经有这种声音了，那就是“第一人称”不看。

记得西红柿第一本《星峰传说》，开场第一卷就是第一人称，然后实在写不动了，后面才改成第三人称的。

所以说，现在基本上第一人称已经很少能见到了——网文中还能坚持用第一人称的，基本上除了轻小说以外就只剩下灵异题材。

灵异用第一人称的火书的确有一些，而且是大火的，比如《鬼吹灯》系列、《苗疆蛊事》系列……

但是，说实话第一人称的确很难写，没有足够的笔力，真的很难驾驭的住。 所以不建议新手用第一人称。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

为了不片面，我就把三种人称关系都讲了吧。

简单讲，就是代入用“我”，劝告用“你”，客观用“他”。

具体来说，得介绍一下三种人称的功能和特点：

对于第一人称，最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事，“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子，“那天我回到乡下的时候，才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道，“我”是叙事者，正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。

对于第二人称，则是使用“你”。这是一种类对话体，使用“你”会增加亲近感，使读者觉得正在对自己娓娓道来，抒情效果较好，但在叙事性文学作品中第二人称较为少见，总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子，“你哭泣，呐喊，但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候，你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。

对于第三人称，“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类，广义上说，直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观（但实际是否客观不一定），更易使人信服。使用第三人称，通俗地讲，作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者，向别人讲故事。在小说中，第三人称运用广泛，难度也较第二人称弱一些。举个经典例子，

他直起身子来，眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来，盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底，溅了他一脸菜汤。他闭住眼，紧接着，就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉，姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧！

——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著（本文引用注）

从使用频次来讲，第一、三人称使用次数最多。

二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称，

优势：使用第一人称，更适合主观描述，可以很容易表达个人情绪，代入感极强。

劣势：事物的可信度降低，当你以第一人称去展开，读者自然而然地觉得是主观情绪居多，所以会质疑其客观可信度。

举个第一人称的经典范例，取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》（本文引用注）：

对襟褂子的缝隙里，闪烁着它们洁白的光彩，我想用一根草缨儿去撩拨它们，但是我不敢。上官念弟一直与我作对，她对我至今吃奶深恶痛绝，如果我去撩拨她，等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草，看蚂蚁的继续看蚂蚁，蹭的继续往前蹭，白奶羊像贵族，黑奶羊像寡妇，它们食欲不佳，菜太多了人不知该吃什么菜，草太多了羊不知该吃什么草。

啊啾！羊原来也会打嚏喷，而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草，下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸，接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。

我听到耳朵里嗡嗡响着，感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》

《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的，母亲的求子心切，及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等，堪称第一人称的教科书级小说。

第一人称的不客观性也可以进行适度弥补，方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格，事物被“我”讲述出来时，会带着个人喜好因素，对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称，但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来，所以其客观性会有所增加。

第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别，反复使用第一人称时都能遇到。

对于第三人称，

优势：对“他”的描述，意味着人物不会曲解剧情，“他”本人的想法仅代表“他”自己，对读者不会产生干扰，客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展，“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实，在第三人称情形下较易辨别。

劣势：客观是表面上的，叙述的客观感觉不等同于事实的客观，同时第三人称易与读者产生隔离，导致代入不强，对于以爽感为主的网络小说，如何使读者进入角色状态是一个难题。

以长篇巨著《白鹿原》为例，小说一开始就采用了第三人称叙述。

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。

娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。

——取自《白鹿原》第一章，陈忠实著（本文引用注）

白嘉轩这个角色，开始出现则是名字，而后用“他”，作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书，作者就是那个站在茶馆中央的说书人，情节随之自然进阶。

当然了，任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。

这就是各种人称（我、你、他或她）的相关情况。

尽量选择小人物的视角做出发点，且多视角切换

在生活中，我们通常习惯于单一视角的自己，因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力，不过一部小说全篇都是单一视角的话，整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的，这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。

人称的选择同样如此，以《丰乳肥臀》为例，主线是以“我”即第一人称展开的，但在“我”不在的场景下，依旧可以使用第三人称进行描写，各自穿插。

上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿，就听到身后一阵喧闹。她回头看到，本镇首富福生堂的黑漆大门洞开，一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫，脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷，为何打扮成这副模样？从福生堂大门对面的套院里，外号“老山雀”的车夫，赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳，女人们便争先恐后地往上挤。

车夫蹲在被露水打湿的石狮子前，默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪，从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷，像个小伙子似的。车夫慌忙站起，望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗，很响地抽了几口，然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠，说：“发车，停在墨水河桥头等着，我随后就到。”

——取自《丰乳肥臀》第一章，莫言著，本文引用注

在“我”尚未出生之前，就是在用“他”“她”来推动情节的。

主人公不是万能的，还要灵活使用小人物的视角，多方向构造一个立体生动的人物形象。

视角转换本身难度不大，稍用技巧则像流水般自然。在转换前期，可多让读者驻留在一个视角内较长时间，这样读者就会有单线疲劳感，轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。

简单举例（本例出处暂不明确，有了解的朋友请告知我，方便在此进行来源注明）：

那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了，他追着礼帽跑，礼帽在马路上不停地向前翻滚着。

他向上帝祈求，永远不要再来这个荒凉的地方，把老婆留在纽约市，天知道他不在家的时候她会做出什么事情来，他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水，来到这个地狱般的地方，想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。

上面部分全为第三人称的使用场景，而紧接着下面，视角就进行了转换：

警察局长站在门廊里，看着这个人追赶他的帽子，心里琢磨着，这是个怎样的大笨蛋，他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有，他怎么能够指望跟这种人做生意呢！

他连自己的帽子都搞不定，说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢，和他做生意，得付出多大的代价呀？——来源不详

发现没有，第一人称视角（第二段没有明显的“我”，但是却是“我”的心理活动，实际上视角已经改变）的出现非常流畅，从“他”到“自己”的心理活动，几乎没有明显的过渡感。

在人称的使用和切换过程中，会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候，捋清楚自己的故事脉络，考虑多重展示方法，并且大胆试错，有助于找到自己的最优解。

正确选择了人称，离创造出一部好小说就不远了。

【文章转发自网络，侵删】

各种人称都可以。建议用第三人称，能够写出大作品。

如果讲的让人信服有代入感用第一人称，如果讲的精彩用第三人称！

小说并不是第几人称使人看了舒服，而是整部作品的行文流畅延宕，情景交融，绘声绘色，让人看了觉得心里熨帖舒坦。

小说的写法有很多种。可以是第一人称，可以是第二人称，可以是第三人称，也可以忽略第几人称，省略人物或直呼大名，这几种写法都各有利弊，并不能就此判断出哪个高哪个低，哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。

通常情况下，以第一人称和第三人称较为常见，也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。

小说，按一般的理解，就是讲述一个故事。这个故事的成功与否，和作者的情节设置有直接关系，也和作者的文笔技巧有密切关联，还和作者个人写作习惯密不可分，更是作者文学造诣的试金石。

一部好的作品，不仅主题突出，立意鲜明，层次递进，骨丰肉匀，还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷，让人看了觉得意犹未尽，品咂不止，从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本，一定是一部令人十分舒服的小说文本。

所以说，小说能否使人看了舒服，不在他的第几人称，而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。

根据你的实际情况

个人比较喜欢第三人称。以一个旁观者的身份去写。

其实第一人称会比较好写吧，但是写的不好，就会给人假惺惺的感觉。

上述纯属个人意见。

还是第三人称看着舒服，也习惯看第三人称的小说了。

首先，文无定法!

写小说，没有用第几人称最好的说法。

比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家，他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。

他说到，小说没有什么固定的人称写法，他塑造人物形象时，只关注了人物本身，没有刻意去想用第几人称。写的什么人称，我仅从人物本事出发。

我非常赞同毕飞宇的看法，选用第几人称，就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境，又怎么会有标准的方程式呢？

我觉得用第一人称比较好！第一人称，就好像面对面和你聊天，有一种亲切感！拉近了与读者的距离，会产生很好的效果！

看什么类型，两万字一下为短篇小说，十万字以下为中篇小说，十万字以上是长篇小说。

赘婿是第一人称小说，主要人物是宁立恒

在我们大多数写作者的认知中，讲故事或者写小说最常用的视角是第一人称和第三人称。第一人称能够增加读者的代入感，迅速吸引读者注意力。第三人称又成为“上帝视角”，它无所不知，能够将所有的人物、情感徐徐展现给读者。而第三人称中多又提倡文章从头到尾，始终以特定的某个人的视角来抒写故事的发展，过多的视角容易给读者造成混乱感。

然而在实际的写作中，仍然有其他的视角和人称，同样可以带给读者清晰的视觉和阅读效果。厄休拉·勒古恩在《写小说最重要的十件事》中，整理了所有抒写故事时可以采用的视角和人称。下面我们就来看一下不同的人称和视角各自都有什么特点，以及在实际的写作中如何运用。

五种视角

第一人称，以“我”的视角来讲述故事，通过我的所见、所感、回忆、心理活动等，将信息传递给读者。

例：

我抱着文件，紧张地看着坐在会议桌旁的参会人员。他们有的凑在一起聊天，时不时传出嬉笑的声音，有的在闷头玩手机，有的在皱着眉头打电话，还有两个人神情冷漠地望着我。这是我第一次主持会议，我不知道应该说些什么，将他们的注意力转移到接下来需要讨论的事情当中。

有限第三人称，以特定的“他/她”的视角来讲述故事，通过“他/她”的所见、所感、回忆、心理活动等，将信息传递给读者。整个文章视角固定在某个“他/她”身上，不发生变化。

例：

陌陌将文件环抱在胸前，神情紧张地看着围坐在会议桌旁的参会人员。他们有的凑在一起聊天，还不时发出嬉笑的声音，有的在闷头玩手机，有的在皱着眉头打电话，还有两个人神情冷漠地望着她。这是陌陌第一次主持会议，她不知道应该说些什么，将他们的注意力转移到接下来需要讨论的事情当中。

介入作者，也称全知作者，拥有上帝视角。可以了解每个人的所见、所感、回忆、心理活动等，通过不断变换视角，将信息传递给读者。

例：

陌陌将文件环抱在胸前，神情紧张地看着围坐在会议桌旁的参会人员。凑在一起聊天的几人正在讨论某个综艺节目，说起其中好笑的片段，大家忍不住笑得前俯后仰。玩手机的正沉浸在斗地主的游戏中，琢磨着地主手里还有些什么牌。老李接到了客户投诉，这家客户事真多，可是又不能跟客户翻脸，只好耐着性子跟客户解释着。剩下的两个人倒是安静地坐在桌子旁，等待着会议开始。可是已经过了五分钟，那个主持人还是缩手缩脚地一言不发，公司把这么重要的项目交到她手里真的没问题吗？实际上这是陌陌第一次主持会议，她不知道应该说些什么，将他们的注意力转移到接下来需要讨论的事情当中。

客观作者，就像一只趴在墙上的苍蝇，以客观不带感情的视角，如实描述所见到的情景。

例：

那个叫陌陌的女孩抱着文件站在桌子前，默默地看着桌边的人们。他们有的凑在一起聊天，不时发出嬉笑的声音，有的低头玩着手机，有的在皱着眉头打电话。还有两个人什么也没做，就坐在那里面无表情地看着陌陌。而陌陌则站在那里，一动也不动，也没有开口说一句话。

观察者-叙述者，使用第一人称来讲述故事，但并不是故事的主角，而是讲述目睹到的情节。

例：

她看上去很紧张，睁着圆溜溜的大眼睛来回看着会议室里的参会人员。他们有的在聊天嬉笑，有的在玩手机游戏，有的在打电话，似乎是在给客户解释什么。我和老刘已经坐在这里半天了，可是那个主持人却什么都没说。公司把这么重要的项目交给她真的没有问题吗？我不禁怀疑。

观察者-叙述者，使用有限第三人称来讲述故事，不是故事的主角，通过有限第三人称视角，描述整个故事的情节。

例：

她将文件紧紧抱在怀里，稚嫩的脸上是紧张的表情，圆溜溜的大眼睛无助地扫视着屋里的人们。旁边的嬉笑声引起了老杨的注意，明明已经到了开会的时间却还在聊天，真是太不像话了！这位主持人也是，都不知道维持会议秩序的吗？还是太年轻了！老杨望着女孩，失望地摇了摇头。

除了常用的第一人称和有限第三人称，厄休拉·勒古恩同样鼓励写作者去尝试其他的视角和口吻。只是在视角切换的连续性和频率方面，写作者要做到心知肚明，每一次切换都有充足的理由。并且还要有足够的控制文字的能力，不要因为视角和口吻的转换，给读者带来混乱的感觉。



图源网络

其实作为一个小说创作者，最困惑的，就是在写作的过程中，不知该选择什么样的人称和视角来进行创作。而对于很大部分的创作者，都不能在写作过程中自由地切换人称和视角，以此借力，把小说的剧情推进下去。

后来因缘巧合之下，我发现了有一本书，是教人写小说的。书名也很简单，叫做《写小说最重要的十件事》。

这本书主要是从语言的音乐性出发展开探讨法的。作者厄休拉·勒古恩把小说看作是一部精细复杂的交响乐，认为完成叙事就像完成一个乐章一样，需要处理好小说中的每一个语言元素。这些语言元素包括：

不过厄休拉这本书主要针对的是英文写作，所以有很多章节对我们这种中文写作者指导意义不大，不过如果你想提高英语文学阅读的鉴赏能力和写作能力，看看还是很有帮助的。

对我个人而言，真正有用的内容均集中在书的后半部分，比如说，如何在叙事中选择合适的叙事视角并根据情节需要进行切換、如何有侧重地讲述故事、如何修改你的故事和如何客观地评价一个故事等。

而今天整理的，是《写小说最重要的十件事》中关于叙事视角的选择和练习部分的内容。

我以前并不觉得叙事视角有多重要，直到我看了作家严歌苓的分享。她认为，一个写故事的人应该熟练掌握不同类型叙事视角的使用和切换，这样才能让你笔下的人物更好地呈现你的观点、表达小说的主题。

所谓的视角，其实是用来表征故事讲述者是谁及讲述者与故事之关系的术语。

在故事中，这个讲述者被称作观点人物。当然还有一种可能，这个人就是作者本人。

在自传和回忆录——或任何一种非虚构叙事中，“我”（不管作者用不用这个词）就是作者。在这些体裁中，我们一般会期待作者或叙事者是可靠的：希望他诚实地告诉我们他认为发生了什么——不去虚构，只是讲述。

因为小说中的一切陈述只是对方“认为”发生了什么，所以，人物的陈述永远是主观的，虽然说，读者都在期待一个“可靠的讲述者”，但事实上，绝对“可靠的讲述者”并不存在。

常用的叙事视角主要有以下四种：第一人称、有限第三人称、介入作者和客观作者，它们在小说中的功能大致如下：

1、观察者-叙事者”，使用第一人称

叙事者是人物之一，但不是主要人物——他出现了，却不是事件中的重要角色。与第一人称叙事的不同在于，叙事者讲述的并不是关于自己的故事。这是叙事者目睹后讲给我们的故事。虚构和非虚构作品都使用这种口吻。

2、观察者-叙事者”，使用第三人称

这种视角只出现在虚构作品中。策略同上一种视角大同小异。观点人物是一个有限第三人称的叙事者，他见证了整个事件。

叙事的不可靠性复杂而微妙地带出了叙事人物，让我们知道“观察者-叙事者”并非故事的主角，于是读者可以大胆地假设，不管在第一人称还是第三人称下，这个观点人物都是同样可靠的，至少也同样是透明的。

虚构作品里，视角的不连续是最常见的问题。必须有意识地、技巧娴熟地处理它，否则频繁的视角切换会让读者摸不着头脑，在互不相容的身份间来回碰壁，混淆情绪，歪曲整个故事。

比方说从第一人称到第三人称，或者从介入作者到“观察者-叙事者”，都意味着口吻的重大变化。这些转换如果处理不慎将会影响整个作品的语气和叙事结构。

1、练习一：叙事视角的辨识和切换

在这些视角练习中，请尽量少用或不用对话。当人物开口说话时，他们的声音会遮掩视角，盖过视角的口吻，而探索视角的口吻恰恰是练习的目的。

我以严歌苓《少女小渔》中的一段原文来进行了这个练习。

原文：“他把她到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。最后只有他带她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。小渔一句抱怨没有。”

改为有限第三人称后为：

个人感受：以“他”为叙述视角的时候可以放大他内心的真实感受，“他”发生的一系列动作都有脉可寻，个人的行为动机清晰。缺点是只能描述另一位事件参与者的行为，内心活动无法探寻。

更改后：

个人感受：使用另一个事件参与者的视角重讲一遍故事后，我发现自己尝试揣测了“他”的心思，会对“他”的行为进行评价，而且也能感受到“他”的喜怒哀乐，仿佛因为是理解了“他”，所以读者才会更相信“她”一句怨言也没有。

这个视角就是严歌苓的原文了：

个人感受：这个视角应该是语言最简洁的表述了。

更改后：

个人感受：如果使用第一人称的话，会增加了人物之间的互动，也从个人的角度论述了人物的行为动机。

个人感受：这个练习的重点是学会在描述情节的过程中插入背景和丰富细节，待会下面还会提到应该如何去做，故此处不举例说明。

个人感受：这个可以找一个新闻报道来练习。先从一个记者的角度来报道事件，然后再用事故者的身份来讲述同一个事件。

2、练习二：变叙事口吻

在有限第三人称下，使用几个不同的观点人物（叙事者）来讲述这个故事，在叙事推进过程中改变叙事者。用换行符标记每一次改变，把叙事者的名字写在括号里，放在每一段的开头。如果有其他的区分方法，也可以采用。

只要清楚自己的动机和方法，只要小心谨慎地过渡，不在一两句话里跳来跳去，你可以在任何时候从一个观点人物切换到另外一个。

当然，仅仅把上一个练习中的切换标识删掉，这个练习就完成了，你可以这么做，但这样的话，你就学不到任何东西了。“薄冰”需要全然不同的叙事技巧，甚至需要一种全然不同的叙事。它拒绝“介入作者”，即使表面上你使用的仍然是有限第三人称的视角。

3、练习三：学习去以一个陌生人的身份来写他本身的生活

这里的陌生人指的是：“跟你格格不入的人”，尤其指的是心理学意义上的“陌生”：某个你不会移情或者不会轻易在感情上认同的人。

一个在语言、民族，在社会和文化层面上跟你有深刻差异的人，也许不适合做你的人物，实际上你无法进入他。你对他生活的了解不足以让你从他的内心出发来写作。

那么我们可以选择哪些身份去开始练习呢？作者在书里也给了我们5条建议：

这个练习需要你换位思考，通过他人的眼睛看世界。

小说叙事视角的选择和切换水平不仅反映出一个作者对笔下人物的掌控能力，而且还能让我们的写作过程充满乐趣。

小说作者经常习惯用他人的口吻写作，成为他人的自我。回忆录作者则不然。在事实性叙事（Factual Narrative）中使用有限第三人称，假装自己知道一个真实人物的想法和感觉，这是一种冒犯。而假装自己知道一个虚构人物的想法和感觉，就无可非议了。

严歌苓曾在她的演讲中曾经提到过，作家需要进行专业/职业训练。在这些训练中，其中有一个，叫做叙事视角练习。一个小说写得好不好，第一个的关键在于作者所选择的叙事视角，第二个关键在于叙事视角的切换够不够自然。

作为读者，我们是被实实在在地带入了人物的视角，因此理解了他们对世界的看法，还是说作者置身事外，坐在审判席上，试图强制我们做出同样的评判？如果从习作中读出了恶意和仇恨，它来自谁？

作为作者，我们应该在写作中关注一下每一个人物视角在情节中所讲述的口吻有没有说服力？有没有哪些地方听上去很虚伪或者很真实？你能不能（跟别人或自己）探讨一下为什么会这样？

我们还需要去想想想自己为何选择了那个人作为观点人物。你也许会思量，有没有在自己体内发现一点作家的天赋，想想自己驾驭人物的方式，想想如果换一个截然不同的声音来写作的话，对作品主题、观点的展现是不是会更好。

而视角选择和切换的最大好处是它总能让你的小说绝处逢生。当我们觉得场景、情境或故事干涸了，就按同样的要求用不同的视角重新写一个相同的情境出来，在不同的口吻下，你最初的素材将不断展露出新的面相和可能性，那就继续挖掘更多的可能。

第三人称便于构思布局，也便于表达。

新人推荐使用第三人称，当然不强迫，看个人文笔功底和兴趣爱好走向。

如果你是一个刚刚入圈的小白，还是推荐使用第三人称为好，因为掌控度较强，读者读起来也不会跳戏等等，更重要的一点是――有很多读者开头可能上来一看是第一人称不论是好是坏立马就弃文，这是尤为重要的一点。

当然，不排除别人可能就爱看第一人称文的可能性。但凭借我混了多年小说圈子的经验来看，尽量还是要用第三人称为好。

如果你是一个老牌的大佬，那我的话你基本可以不看。

再者，要看你的想法走向了，如果是为了钱名利，还是劝随流大众一点好，如果谢文单凭爱好罢了，那完全可以根据自己的喜好去在这个写作舞台上尽情绽放舞姿。

这篇主要就详细讲解一下三种视角的具体使用方法。

首先要先明确一个问题。

我们调整视角，最终的目的是什么。

所有的描写都离不开视角，所以调整视角注定会影响你的描写，遣词造句，作品风格。

做了这么多改变，最终收获的其实是读者的代入感，希望读者拥有更好的阅读体验。

时刻不要忘记自己的这项创作目的，这是具体写作过程中能帮助你做出必要取舍的天秤。

————

这次我不准备将‘主人公视角’‘旁观者视角’‘说书人视角’分开讲解。

因为这所有的视角刻画，本质上都离不开一个核心——‘扮演’。

想象自己是一名演员，现在，需要你走到摄像机面前去演绎一个角色，这个角色便是你书里的主角，剧本就是你想要刻画的故事。

灯光打开，音乐响起，你怎样去诠释自己的角色。

你能想象到这样一种沉浸感，便已经接触了扮演的第一步。

现在将键盘递到你面前，你会如何运用文字的说明去控制你的角色，将剧情表现出来，表演给台下观众。

你会说：主角查理走上了舞台，他从腰间抽出了利剑，高高举过头顶，眼神中饱含威严。

还是说：查理站起身，走向舞台，腰间的利剑被缓缓拔出，目光环顾，突然将剑举过头顶。

这便是上一篇文章中所提到的‘披着第三人称皮的第一人称’写法。

扮演可以让你从作者的身份融入到角色中去，随着这种变化，创作时的描写视角自然也会跟着改变。

视角的切换，本质上便是作者所扮演的角色的切换。

————

相比冷漠的第三人称上帝视角，这些视角的优势，相信很多人已经领悟到了。

调整叙述和描写的视角可以让你的小说更具煽动力，更容易让读者产生强代入感，更轻松地渲染气氛，更方便烘托情绪，更真实的人物塑造与刻画。

现在便是要让你暂时忘掉身为作者的身份，真正去跟角色合二为一。

这种扮演有些像是自我催眠，你要不断的告诉自己：“我就是主角。”“我就是事情的亲历者。”“我就是故事的讲述者。”

直到你真正能够进入到故事状态中去。

代入到扮演的状态中去写故事，你的大脑会自行运转，告诉你该怎么去做，怎么去说。

这时不需要再有人告诉你怎么遣词造句，所有语文知识都将成为你的宝藏。

————

前方出现一个怪物，它满嘴尖牙，身后拖着长长的尾巴，空气中弥漫着一股腥臭。

你是主角，你要怎么去应对？

周六的傍晚，隔壁班的女孩在教学楼下偷偷跟你说，她喜欢你。

你是主角，你会怎样的反应？

沦为绞肉机的战场，残破的旗帜在硝烟中飘扬，一个年轻的骑士手持利刃冲向敌方首领。

你是一名普通的士兵，你该怎么描述这一幕？

不知道多少年以前，这片土地上曾经存在过一群侠客，他们互不相识，却又紧密相关，共同演绎出了一段可歌可泣的故事。

你是那场大战的幸存者，现在你在给一群小孩讲当年的那段故事，你该怎么述说？

如此种种，剧情中的每一个情节都会向作者发问。

扮演角色的一个关键，便是给自己假设一种场景，将自己剥离作者的身份，代入其中角色。

只有你真正将自己摆在角色所处的位置上去思考剧情，思考行动，才能把握到想要的视角。

————

然后，扮演的另一个关键——‘焦点’。

每一个场景里都有不同的焦点，简单的说，焦点便是刻画的核心。

人物的特点，事件的线索，物品的形状，对话的重心。

当作者代入角色，尝试将自己与角色合二为一时，你必须以文字的方式去表达你的行为，你的思考，你的心情，你的感受。

这些都需要有焦点作为段落的支撑。

想要突出描写，你就需要将文字调动起来，围绕着你最想要表达的那个点去表达。

焦点在场景中并不是唯一的，我举个简单的例子。

你在一间杂乱的房间中搜刮各种线索，这个时候床上，地上，桌上到处都是零零散散的物品。

此时，只有当你的鼠标去点到那件物品时，电脑界面上才会呈现出详细的介绍。

鼠标就相当于你的焦点，这个焦点移到哪里，哪里就是重点描写的对象。

如果没有这个焦点存在，作者便会陷入一头雾水的境地。

你走进这间杂乱的屋子，却不知道该先描写什么，后描写什么，哪些线索重要，哪些东西又毫无意义。

这会让你的描写非常琐碎，啰嗦，杂乱无章。

————

上述都是在讲如何进入视角。

简单的理解就是如何找到钥匙，开启大门。

重点是情绪的酝酿，情节的想象，知道该如何调整和积累。

如果你真的是一名演员，此时投入扮演状态，找到焦点之后，便需要用演技来表达故事。

但作者的工具只有文字。

不论怎样的视角转变，最终还是需要通过文字呈现出来。

这个阶段，作者要做的便是将之前的积蓄一口气挥霍出来，表达出来，宣泄出来。

文字的表现，每个人都各有不同，效果也有优劣之分。

这点我没有办法改变。

毕竟只通过一篇文章就能实现这种质的跨越，实在太不现实，如同天方夜谭。

我所能给出的仅仅是在具体写作过程中可以用到的技巧和想法。

一、角色的目标。

这种目标可以分为两个类型，一种是角色目标，一种是作者的目标。

作者的目标这里暂且不谈，创作目标这件事我其实已经在别的文章和回答里反复说明了很多次，感兴趣的同学可以自己去找一找。

角色的目标既是，你在扮演人物是，想要达成的剧情目标。

系统流中的任务，主角自身的计划，这些统统包含在内。

不管是求生，创业，复仇，全都可以视作为叫角色的剧情目标，同时也是角色努力的方向。

扮演角色的过程中，当下所面对的局面是起点，角色的目标是终点。

你所要做的就是通过角色的行动，语言，思考，互动，一步步朝着这个目标前进。

将目标展开，你可以看见他会有哪些阻力，哪些困难，哪些问题，这些都需要你通过角色将其一一解决，处理，突破。

这就是剧情中最简单的矛盾与冲突，同样也是故事的核心魅力所在。

代入视角后的区别在于，你不再是作者，你不再是这一切的操纵者。

你必须将自己代入角色中去，从他的角度出发，思考如何解决这些矛盾与冲突，达成目的。

这里可以设想一下：

你现在是一个穿越到异世界的流浪孤儿，虽然能听懂周围人的语言，但却什么都做不了。

你的肚子很饿，饿得全身无力，以你现在的身份地位，哪怕饿死街边，第二天早上起来也没有人会多关心一眼。

你必须尽快解决生计问题，必须尽快填饱肚子，趁着天气还没暗下来之前找到取暖的地方。

这时候你想要怎么做，去偷窃，去抢劫，去求人，去乞讨，去打工。

不管你选择怎样解决这个问题，当你开始扮演角色行动起来的时候，剧情就已经开始了。

你要做的就是将此时脑子里面想到的，看见的，听见的通过文字语言去写出来。

如何通过角色的口吻去展现出你所采取的行动，你与人的对话，你心中的思考。

简单的说，现在，请开始你的表演。

二、因果关系与逻辑关系。

许多人以为因果逻辑在小说中是很复杂的东西。

实际上不然。

因果逻辑在这里涵盖了一切行动，想要让读者看懂你的文章，这种因果逻辑便不可或缺。

许多人的小说，同样也是将自己的代入角色去行动，但总被人说是自嗨。

这其中所缺少的便是最简单的因果逻辑。

正如之前的例子中所提到的那样，如果你选择了乞讨，那么乞讨这个行为的前因便是因为你快要饿死了。

这个时候你必须向读者交代自己是因为快饿死了所以才会去乞讨。

许多人觉得这样描写太麻烦，便干脆省略了前因，直接去写主角去乞讨，然后将自己代入乞丐的身份，要饭要得开心的不得了。

类似这种描写，大家可以在脑海中组织一下，是不是会感觉很像人类迷惑行为大赏。

所以，因果逻辑关系是在你完全代入角色后经常忽视掉的一点，因为有时候你光想着扮演，进而不断向前途径剧情，以至于忽略了读者是否能够理解并认同。

你需要通过一些‘辅助描写’将自身行为的逻辑链补完，并且最好能获得大多数读者的认同。

这能让你的整个行动看起来更加具体且令人信服，读者代入感也就逐渐出来了。

主人公视角之外保留了旁观者视角和说书人视角，便是为了让你在创作中更方便从不同的角度去说明自己的思考逻辑，帮助读者验证这种因果关系（当然，作用并不仅限于此）。

三、限制与限知。

角色扮演中很关键的一个要素便是‘认知’的差别。

身为作者，整部作品都是由你所构建，你理所应当地知晓这个世界中的一切。

主角遇到伪装成好人的坏蛋，你很清楚的知道，这孙子不是个好东西。

主角遇到看不懂的线索，你很清楚的知道，这个线索就指向某个人物，只要去了哪个地方就可以揭示真相。

但这一切都是上帝视角的认知。

当你扮演某一个角色的时候，因该主动摒弃这种上帝视角的认知，以角色本身的认知出发去描写故事。

如果你的角色对于一件他本来不该知晓的事物表现出一种我什么都知道的态度。

这种情况按表演中的说法，这叫‘跳戏’，按照游戏术语，这叫‘超游’。

所以，不要跳戏，不要超游。

这是描写时的大忌，尤其是在一些平常不引人注意的细节上。

这种细节上的表现，举个最寻常的例子。

查理的脸色阴沉下来，目光变得有些深邃，看上去就像是一头正在耐心观察猎物的饿狼。

这样的描写因该经常在小说中看见吧。

如果这一段是旁观者视角描写，那没有问题，因为这是描写‘我’看见的，‘我’知道的。

但如果这一段是以查理为主角的主人公视角描写呢。

一个人是怎么能够看见自己的脸色，知晓自己的目光，甚至将自己的神情用比喻来说明呢。

这显然不符合你所扮演对象的认知，甚至不在这个‘人物’的理解范畴之内。

查理逐渐收起笑容，稍微眯起眼睛一眨不眨地看着他，心里已经做好了拔剑的准备。

如果是这样的描写放在‘主人公’视角之下，读者是否会流畅很多，合理很多呢，同时更具代入感呢。

这就是限制所能起到的作用。

不论你处于何种视角，扮演着怎样的角色，都始终记得忠于你此时的角色，不要‘跳戏’，不要‘超游’。

不管是主人公，旁观者，亦或者说书人，这些角色都只会知晓他应该知晓的信息。

即使是对整个故事知道最详细，最全面的说书人角色，他同样不是上帝视角。

即使你写的是幕后黑手流，创世流，主角依旧是主人公视角，不是上帝视角。

不要在描写中扮演上帝，除非你是想写成事件报告。

四、视角的转换与剪辑。

一部长篇小说，尤其是网文，不可能全篇只使用一个视角进行描写。

频繁的切换描写的视角和所要扮演的角色，这是每一个作者都要熟练掌握的技巧。

但即便如此，这种切换视角的频率也因该有一个限制。

我个人建议是以‘场景’或‘事件’作为参考的坐标。

场景举例：同样一个房间中，客厅是一个场景，卧室是一个场景，当你从客厅切换到卧室的时候，视角和角色可以进行切换。

事件举例：一群人坐在一起开会，甲所提出的议题是采购，乙所提出的议题是裁员，当甲的议题讨论完毕，开始对乙的议题展开描写时，视角和角色可以进行切换。

主人公视角下除非万不得已，尽可能地不要进行角色间的切换。

主人公视角下一件事情开头是什么角色，结尾时也是这个角色。

视角方面非常忌讳的一点就是类似电影中‘蒙太奇’手法那样的反复频繁切换视角。

这不仅非常影响代入，而且会导致视角混乱。

严重的甚至会让读者完全看不懂你究竟在写什么，所要表达的是什么意思。

场景内无论是几个人之间的互动或对话，尽量保证你的视角始终在一个人身上进行描述。

虽然作者的扮演不断在角色之间切换看起来是一件挺精分的事情，但不要让你笔下的文字写出来让人感觉到你这作者是个精神分裂。

如果出现这种情况，那说明你对于视角把握，已经陷入了非常糟糕的境地。

五、不要将角色和视角绑定。

这方面其实很好理解，主角并非一定就是主人公视角，配角也并不一定就是旁观者视角。

如果这样的话，我为什么不直接用‘主角视角’‘配角视角’这样的形容词进行说明呢。

同样的道理，说书人视角也不意味着他就是单纯的旁白。

角色与视角之间需要根据你剧情中的需要搭配使用，绝非一成不变。

当然，网文中绝大多数情况（百分之九十的情况），主人公视角都是核心视角，旁观者视角和说书人视角则用来进行辅助，补充，互动。

————

视角方面的内容大致就是这么多。

相较于整个写作过程中的具体实践来说，我所说的恐怕依旧只是冰山一角。

主人公视角是一个真正值得投入大量精力去琢磨的东西。

因为毫不夸张的说，如何利用主人公视角去写好故事，直接关系到了成绩和稿费。

善于利用主人公视角去写书的人，能够以这种强大的自身代入能力完全取代写大纲的步骤，凭借自身的扮演和推演就能支撑起一部长篇小说。

以上，希望能够有所帮助。

【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

举个例子！

我决定自散灵力！

长生决定自散灵力！

你喜欢那句话？

第一人称比较好写，读者容易把自身带到角色中 第三人称写起来可能会有点涩，但是确实从一种看客的角度去解说故事，写的好肯定能大放异彩，写的不好就有点假得很明显的感觉了！

绝对不要用第一人称

我学写过小小说，但不成功，至于写小说用什么人称和视角好，这要看你所写的是什么题材、采用的是什么写作方法了。

多数小说是用第三人称写的，用第一人称的也不少，也有用第二人称写的，但不多。其实无论用什么人称写，都解决的是“怎样写的问题”。“怎样写”是由“写什么”题材决定的。有的题材适用于第三人称，有的题材适用于其他人称。实践中，大家常用的是第三人称，尤其是写一些宏大题材的、多部头的长篇小说，使用第一或第二人称来写，会拘束，感到放不开手脚，采用第三人称，写起来可以得心应手，恣意纵横。我国的古典小说，特别是长篇小说，起源于说部话本，脱胎于神话传奇，是以讲述、记录故事、人物为主的，有的干脆就是说书人的底本，所以，采用的是第三人称。比如，我们熟悉的四大名著，《金瓶梅》《儒林外史》《聊斋志异》等等，都是用第三人称写的。我们现当代的长篇小说，也大都是采用第三人称来写的。比如，最能代表当代文学成就的茅盾文学奖获奖作品，百分之九十九的是用第三人称写成的。

用什么人称写，实际上就是个视角问题。也是个写作技巧问题。一篇小说，你采用什么样的人称来写，就在大方向上决定了小说的大体视角。第三人称的视角是“他”，第一和第二人称的视角就是“我”和“你”，这是大方向。具体到视角中，又可以分许多角度。比如，第三人称视角中，可从男人、女人，大人、小孩等等角度去写，也可以用仰视、俯视、平视，甚至相互交叉的角度来写。具体采用什么视角好，是由你所写的题材和人称决定的，无所谓好坏，只要适宜就好。

视角除了写作的技巧问题，其实还受作者的思想观念影响。比如《三国演义》，尽管罗贯中是用第三人称来写的，但由于他认为刘备是正统，所以采用的视角是“扬刘抑曹”的角度。其实不仅《三国演义》，古今中外小说的视角，都会受到作家思想观念的影响。再比如，文革时期的小说都“左”，西方的小说多“人性化”。因此说，所有的小说都难免会带有时代的烙印。这烙印，其实就是视角的不同造成的。

这是我学习写小小说的一点体会。对写小说的“人称”和“视角”的看法不一定正确，班门弄釜了，见笑。欢迎批评！

2019年1月19日