跑男是否有剧本呢

剧本使用电影和视觉描述以及对话来成为电影故事和屏幕角色历程的文学蓝图。制片人和电影制片人（及其陪同人员）对这些蓝图进行解释，以使这些故事在屏幕上以视觉方式变为现实。

小说是故事和角色历程的文学叙事，提供各种或特定主题交流中存在的详细散文和对话。

小说为作者提供了探索内在思想和人物背景的自由。

剧本不允许编剧这样做。他们的任务是表演而不是讲故事-并且讲故事必须在90-120页的剧本范围内进行电影化。

这么多人问这些问题：

· 小说不是真的只是屏幕剧本结构，情节和人物描写的扩展版本，享受描述的自由，整体散文的自由和没有页数的限制吗？

· 剧本不是只是短短的文学叙事的短篇版本，其特征是成对的章节被称为场景，这些场景在严格的90-120分钟的时限内结束了吗？

在寻找关于剧本和小说之间差异的最具体例子时，我已经考虑了所有这些细目分类，甚至更多。这是我想出的……

小说的任务是分享故事人物的内心情感

小说叙事主要关注人物的内在情感。他们也可以并且确实表现出内在的情感（见下文），但这是写小说的独特属性-您还要关注内在的情感。

故事都是关于角色如何应对他们所面对的冲突以及他们对冲突的情感反应。小说让我们进入了他们的内心思想。我们可以了解他们的过去和背景-以及他们如何应对故事的当前冲突，如何影响他们的决定和情感。

读者通过角色的眼睛体验故事。他们感觉到自己的情绪，恐惧，优势，劣势等。作为读者，我们知道这些事情，因为叙事散文可以详细描述它们。

我们立即了解到冲突如何影响角色。他们可能会发生冲突。第三人称叙事可能会使我们陷入困境。但是到故事结束时，我们以一种方式，形状或形式阅读了角色的内在情感。

电影剧本没有这样做的自由。

编剧的任务是分享故事人物的外在情感

剧本可以显示内部故事的人物的情绪，但那些内心的喜怒哀乐都被人格化，并通过沟通外通过行动或情感的对话显示可以存在在屏幕上都可以看到。

在剧本中没有写内心想法的自由-旁白或旁白除外。除非您在场景中展示角色或使用对话讲述故事，否则无法传达角色的过去生活。

角色向外表达自己的情感。他们悲伤的时候会哭。他们开心的时候会笑。他们生气时会尖叫。

角色可以从屏幕上隐瞒他们的情感，但只能等到他们最终释放出来之后，因为否则编剧就不会讲电影故事了。

区别大了，写剧本是需要切合实际的一些东西然后做出一些调整，而小说想怎样写怎样写，想夸大就夸大，想缩小就缩小，随心所欲。

我觉得写剧本和写小说有很大的区别，那就是写小说是根据人物的情景，事迹可以写出一些自己虚幻或者是根本不存在的事情，但是写剧本的话还得依据现实生活来写。

我认为前者的话需要有一些曲折事情去引起下一步的发展，后者的话我们直接写就可以了，根本不用去思考一些剧情的发展。

我觉得还是有一些区别的，主要是写剧本还是得根据实际情况，而小说就是比较随意一点的。

先发上来几话，在贴吧里，个人觉得还是有一定的可行度

不好意思，相同的问题，我用在另一问中回答过的内容来回答一下。

作为一个跑男的编剧，我想很认真的回答一下这个问题。

首先，我想说一下剧本的概念。一般人印象中的剧本就是指影视剧的脚本，即有台词对白的指导演员表演和机位拍摄的脚本。在这样的剧本中，故事是既定的，对白是既定的，甚至机位和镜头也是固定的，如果按照这样的定义，跑男是没有剧本的。因为跑男的拍摄中，艺人的表现并不是事先设定好的，他们的表现和玩法作为我们只能预测预判，但无法控制和调整。也就是说我们在设计环节和游戏的时候会充分考虑到艺人们会怎么理解规则，会用怎样的状态去玩游戏，不同性格、能力的艺人对规则和游戏是怎样的反应，这些都是在我们前期设计时候需要考虑的问题。

真人秀不同于影视剧的拍摄。影视剧是全控制，演员按照导演的要求和剧本的台词一步步去完成拍摄，而真人秀则是基于他们对规则的了解和对现场状况的判断去行动，这样也能更好地体现他们各自不同的性格，这才是真人秀的最大意义所在。

最后想说的是，跑男所谓的“剧本”，更像是一个说明书和流程，告诉所有人我们的规则是什么，我们的流程是什么样的，我们这一步做什么，下一步需要什么，这才是我们的“剧本”。

综上，我觉得我应该阐述清楚了，跑男并没有剧本。

现在综艺有一定的剧本是很正常的！

但据我所知，跑男只有开始的一些故事情节有剧本，后面的一些游戏环节都是没有剧本的，都是自由发挥的！

比如说赤赤，超爸的一些金典语句都是编剧不可能想的出来的，还是得靠演员们现场的即兴表演能力了！

总体来说跑男这一档综艺节目还是不错的，最后附上跑男团的合照

我觉得粗线条的大纲应该是有的，然后细节表现就个人自由发挥了，大量贴身跟拍素材后期再剪辑，细节方面是不可能有剧本的了，这么多人这么多游戏环节这么短时间，这也不现实啊没法拍的。

当然是有剧本的了！不仅有剧本，还有流程！穿帮就是一个很好的证明！先说两个小穿帮：1.

注意看，这个密函是在花盆底下横着的，

可当拿的时候，是竖着的，证明这个镜头从来了。

2，

一开始，王祖蓝的头发是散着的，

后来出现了头套！

再说说节目问题：每个人说话都很流畅，几乎没有错误，哪个人随机聊天那么流畅。

商品那一集，说邓超很怕气球，但踩气球那次邓超并不非常害怕。

而且，跑男是个很幽默的节目，每个人都要很幽默，我还真不信他们每个人随时随刻都很幽默。

最后就是游戏：不知道大家还记不记得雅典娜那一集――baby和范冰冰坐盆，范冰冰那种方式baby基本没有学，坐的时候也没有用力，很明显是想让冰冰赢。之后也有很多这样的。

最后送一张美图

是否？你去查一下历年的诺贝尔文学奖得主吧！你看看里面是否有戏剧剧本。

来，大声告诉我，文学四大体裁有哪些？

小说，诗歌，散文，戏剧！

戏剧，不就是剧本吗？

汤显祖的《牡丹亭》没有文学价值吗？

“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜”没有文学价值？

“偶然间心似缱，梅树边, 似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念, 待打并香魂一片，守得个阴雨梅天”没有文学价值？

孔尚任的《桃花扇》没有文学价值吗？

“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”没有文学价值？

“问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫”没有文学价值？

还有马致远，洪昇，白朴，关汉卿，就连写肉蒲团的那个李渔都是个写剧本的。

这是中国的剧本，外国的呢？

莎士比亚难道是个写小说的吗？他可是剧作家好吗！

《罗密欧与茱丽叶》没有文学价值吗？《李尔王》没有文学价值吗？《亨利四世》没有文学价值吗？《仲夏夜之梦》没有文学价值吗？

萧伯纳也是写剧本的，王尔德也是写剧本的，历史中许多伟大的文学家和艺术家都是写剧本的，比如席勒，迪伦马特，契诃夫，高尔斯华绥。

高中语文课本里学过《等待戈多》吗？那也是个剧本。

历史书里那个启蒙旗手伏尔泰，也是个写剧本的。

写戏剧的已经够厉害了，写歌剧的瓦格纳直接被称为距离神最近的人，这早就不仅仅是文学价值那么单纯了。

当然你可能要说电影剧本。

电影剧本只不过是将戏剧舞台视角转化成了镜头视角，就跟歌剧不过是将戏剧念白转化成了歌唱一样，怎么就说没文学价值就没文学价值了。

真要去否定的话，那么可以直接把戏剧给开除出文学体裁了。

顺便一说，乔治·马丁早年也是个写剧本的。

自然有啊，没有好的剧本支撑就没有好的电影产生，而好的剧本中的文学价值是必须的。

为什么我们感觉斯皮尔伯格拍的战争片好，那是因为人家剧本就把战争中的人性写的复杂，有文学性。我方人员也有怕死的，敌人也不完全凶残。