华语编剧网上的剧本靠谱不

第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。

第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。

第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。

第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。

第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。

第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。另外要考虑的是对动作场景的描述。以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。

第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。

剧本跟文章不一样，虽然剧本就剧本的格式，但是你要是直接套用是写不出来的

你可以去下载一个电影剧本看看就知道了

快手现在进入的话说实话有点晚了。现在一些段子之类的都

烂大街了，视频也大多都是换汤不换药，做出真正有创意有质量的作品难上加难啊！！！这个工作室写的本子还不赖，主要还是看看有什么创意和亮点吧！！

把摄像机当成你的眼睛，看不见的千万别写！（小说里的心理描写千万不能写到剧本中，切记！）

他们只想赚快钱，选流量明星收割粉丝经济

回答这个问题，我们先说说，电影/电视剧项目都是怎么开发的。

一般有两种情况：一种是买版权，进行改编，还有一种是自己开发的。

通常这两种情况都是制片方/投资方来决定的。所以这些做决策的人，在开发想的初始，最想做的课题，并不是我去市面上找，哪些作品好，而是——“我想拍一个什么样的作品”。

不管是出于商业头脑，还是个人理想，影视剧的投资拍摄，很多时候就是很“私人”的一件事。或者用我们底下人的话说，难不成，你还想让老板花钱实现你的理想？老板当然是花钱实现自己的理想。

所以就会有很多内容，是老板自己想拍的。当然，也有一些是大导演们自己想拍的。

另外一个因素是，真正懂剧本的人不多，而懂剧本的人不掌握主控权。

这个就很奇怪了对吧。可是真的很多导演不懂剧本，而且不太尊重创作者。这点真的对于编剧来说挺难的。编剧在创作岗上，属于比较底层的工作者，资方意见要听，导演意见要听，演员意见要听，联合投资方也可能要听，监制也提了意见……天呐，改了很多遍，最后导演拿来一个他自己找人写的剧本……或者导演就是自己上手，觉得自己写了一手好剧本……

还有就是，市场只看流量，资方想赚快钱。

反正有流量，有CP，能炒作，话题多，就行。还管是不是真的好剧本吗？剧本差不多就行啦。反正观众也不是特别懂……

希望这个回答能够帮到你。

曾经的投资方是很看重剧本的。只是从2010年国家改变政策开始，大量民营资本进入，降低了影视制作的门槛，大量有钱但是不懂行的人员进入，造成了创作主体呈现年轻化和非专业化的趋势，让外行指导内行成为了普遍现象。

比如说流量、IP这俩概念炒得最火的2014年——2016年间，流量就是收视率关键，IP就是压缩投资周期、获得短期回报的砝码。在资本逐利的本质下，导演、编剧、剧本、制作团队都是其次、都是孙子，都得给流量明星让路。

2016年当跟组编剧，投资两亿的剧准备花一亿请顶流来当男一，人家不来，最后找了几个二线流量。

就算是二线，人家也是各种轧戏各个剧组跑，给的档期极少，戏拍不完怎么办？改剧本呗。

原定男一600场戏砍到400场，女一700场戏砍到450场，戏份不足怎么办？各种支线剧情、插科打诨地一通乱补丁，生生把一出好戏补成了四不像。

但是那个时候热钱多、行情好啊，只要有流量就不怕没人买单。买过去没人看？不要紧，发动粉丝刷刷数据，后台再做做假，比如400亿播放量的楚乔传假得离谱吧，照样有广告商掏钱，只是辣了观众的眼睛。

在资本逐利的本质下，剧本、编剧不仅要给流量让路，很多时候还要给这个高层的小姨子、那个明星的表姐表妹表姑表嫂让路。

热钱涌入的时候，演员的薪酬很高，有话语权的各路神仙都想肥水不流外人田，让自己人来捡钱。

“这个角色我小姨子可以演”

“这个角色只有17岁，你小姨子今年37了吧”

“角色年龄改成20岁，小姨子化化妆，再搞个滤镜，谁能看得出来？”

“这个角色是男孩”

“改成女孩，so easy”

“男……男丫鬟吗？”

“男丫鬟不行吗？那就改成男保镖”

虽然有些夸张，但也差不离，是那一时期乱象的缩影。

剧本创作门槛不高，都爱提意见，都觉得自己能说上几句，都觉得自己小改一下没什么问题，但是情节之间都是有联系，牵一发动全身，这里改了，相对应的情节也要跟着变，这不就蝴蝶效应了吗，很多还算不错的剧本就是溃于这类表面上看起来不重要的蚁穴。

还有一点，怎么定义好剧本、好编剧？

我眼中的好剧本就是资本眼中的好剧本吗？就能得到市场认可吗？

被文化精英们封神的大明1566算国产剧作顶配了吧，然而曲高和寡，市场认可度不高、当年收视率惨淡，制作方血亏。

《走向共和》剧本也是顶配，制作也精良，选角也做到了极致，更难得的是老少咸宜，播放之初掀起收视狂潮，然而却被人冠以串改历史的头衔遭中途下架，后被长期软禁。归根结底这是一部极其优秀的电视剧，只是其中的开国门、引外资、建特区与现行制度有着生命本源的雷同，引起了部分人的恐慌，担心它借古讽今，继而牵涉到自身利益。

综上，一部好电影、一部好剧的出炉需要多方面要素共同努力，在这种市场环境下，出力不一定能讨好，好片子不一定火，烂片子不一定亏，那还不如以小博大，少花点钱，多做几部，万一运气好火了呢！

很多曾经一腔热血的编剧就是被这种大环境磨灭了激情，带着失望离开了这个行业。

我是【阅后即吃】，一个带你了解影视方方面面的娱乐咖，喜欢我的文字就点个关注吧！

哪里都不靠谱。且不说普通人写出的剧本质量如何，专业性又如何，首先你根本进不了编剧圈。那个圈子就是一个熟人社会，一般人根本进不去。即便你能写出一流剧本，也很难找到一个三流导演过目一下。有一个剧本交易的平台叫云莱坞，你可以把自己的作品挂在上面等待“买主”，不过也不要抱太大希望，祝你好运！

我也觉得哪里都不靠谱[捂脸]