剧本结构布局

多线叙事的话可以尝试以章节来分割，比如1号人物写一章，然后写2号的。根据每个故事中的一些细节或人物事件的交织来把整体连接起来。写好一个故事，这个问题其实没有意义，每个人都有不同的理解，但共性还是有的，当然也是些显而易见的东西，比如说要有悬念啊，人物塑造要合理鲜明什么的

架构就像盖房，先搭个框架，再添砖加瓦，修装粉刷。说到文章也就是结构。先搭个架（上楼所说的提纲），再进行具体文字和材料组织，而写成一篇文章。

文章的结构是指对材料的组织和安排的方法，它是文章思路的外在形式的表现。文章的思路则是文章按照一定的条理由此及彼表达思想的路径、脉络。文章的思路主要表现在文章的取材、线索、顺序、开头、结尾、过渡、照应以及段落层次的关系等方面。文章的结构安排是由思路决定的，思路是结构安排的依据和理由。文章的结构组织是否严密、清晰；而思路是否清晰、严密，又表现他所写的客观事物是否形成了鲜明的印象、想法、态度和情感。

文章的结构层次是受内容制约的，要分清文章的层次，必须首先树立整体意识，从宏观上把握全篇、全段的大意。其次是“因势利导、对症下药”。试题往往不大从全篇出题，而是从一段或几段出题，或划分层次，或阐述层意，或分清句与句间的关系等。解答时，要找准答题的区间，明确检索的范围。

结构方法：

1、要抓住文体特征。分析记叙文有如下方法：①按时间先后顺序划分；②按地点的转换来划分；③按照人物的思想感情的变化发展的过程来划分；④按照文章内容的不同角度来划分；⑤按照“总—分—总”的逻辑顺序来划分。议论文因为要求能以理服人，故而不仅要求语言严密，逻辑性强，而且文章的结构也要严密，逻辑性强。为了论证观点，进行说理的需要，议论文的结构往往是灵活多样的。但它的基本结构方式是两种：一是逐层深入的纵式结构，一是并列的横式结构。说明文有以下几中结构方式：①并列式；②连贯式（按时间、空间顺序）；③递进式；④总分式等。

2、要抓住文中的关键词语。关键词语有：①表指代性的词语，如“此”、“这”、“即”等；②表示语法关系的关联词语，如：“相反”、“与此不同”表语意转换、“更加”、“而且”表示递进；“一方面”、“另一方面”表示并列；“首先”、“其次”等表示承接；“因此”、“总之”、“由此看来”表示因果等等。

3、要抓住语句间的组合关系。文章是由段落层次组合而成的，其内容是根据语段的大意来综合的，各语段间、层次间，不管怎样排列，但它所表达的内容都是要围绕中心的，各个语句间都有一定的语脉，我们在阅读时，要注意把握住这种关系，才能更好地理解文章的内容。

剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。

剧本架构

第一、故事主题。这是一个故事的灵魂。主题不好，这个剧本就不会有人爱看。也就不会取得好的市场成绩。这方面的主题，一般都是将一些普通的主题的某一方面特殊化。比如柯南，侦探的主题很多人都用了，但是他将侦探变小了。从小孩子的视角去讲述侦探情节。比如韩国有一个片子新娘十八，讲述的是一个爱情故事，只是不同的是，先结婚，后恋爱。这样就会有很多新的感受。

第二、故事背景。背景的描述在于为一系列故事的发生标明环境。在这样的特殊环境下，所有的故事发展才可以合情合理。人们也更容易接受。比如有些剧本，也开始就指明是星际战争，那你决不会只想到地球。有些一开始就说明是忍术，那你就不容易去怀疑忍者是否存在。

第三、故事人物。这是剧本的重中之重。一个好的主题必须有一系列好的人物来表现。需要几个人，每个人的角色都有讲究。就拿柯南来说，柯南就是一个非常重要的角色。他表现的是智慧。还有一个阿立博士，表现的科技。他的女友兰，表现的不光是爱。还有三个小孩朋友，还有毛利小五郎，是用来反差柯南的智慧的（很可怜）。所有的角色的选择，都表明了作者需要表达的意愿。凭借着这些角色，演绎着作者的人生哲学。

另外，从另一个角度看，故事人物，往往是为整个剧本构建了一个剧情平台。在这个平台上，剧情只要考虑使用谁就可以了。这些人的性格、言语都不需要再进行勾画。这是非常重要的。

第四、故事模式。模式是讲解故事的形式。这种形式的形成，一般是为了大量故事的产生做基础工作。也可能是大量故事的总结。

如何写剧本杀？好问题，笔给你，开写。

能问出这个问题说明你至少玩过几次，无论线上还是线下。说一百道一千，能独立完整写出一个本的人(哪怕你前期摆脱不了模仿)，已经可以碾压身边很多空想之人。

我记得我第一个本，就是在线上参加比赛，初赛就被淘汰。当时前三名有优先审稿权，结果过去半年，反倒是我这只笨鸟飞出来了。

然后线上再过度到写线下本，都是一步一步走出来的。哪有什么天赋异禀，只有埋头码字。你有好东西出来了，花开自有蝶来。

这个是不能的，你这个问题是异想天开的，在游戏里面，我劝你不要有这样的问题

我自己一个人是玩过非常多局的剧本，杀可以来跟你说一下建议吧。

我觉得相比那些复杂的凶案过程或者是很诡异的杀人手法。更重要的其实应该是人物的合理性。

好的剧本杀玩完之后你会觉得有一点点意犹未尽，而且所有的细节跟线索都让你有种意料之外情理之中的感觉。 换而言之，就是人物是立的住的。

剧本杀最怕就是作者陷入自我满足的创作当中。比如说设计了一个非常诡异刁钻的杀人手法或解谜的环节，然后洋洋得意。但实际玩家玩下来的话，用户体验感是非常差的。

能自圆其说其实是一个非常考验功力的活儿。听起来很简单啊，但我自己玩下来，我感觉十个本子里面最多只有两个本子，可以称得上人物全都是可以自圆其说的。其他多多少少都能有明显或者是不明显的各种bug。

建议你可以写完了之后发给你的朋友们试玩看看，听听他们的反响

兄弟如果您把主角“必须怎么做“，和“理想怎么做”间的鸿沟，拉得够大之前，没把观众虐死的话，那可以试试。

如果你不知道我在讲什么，那还是不要谈钱了，因为只有topN的作品才拉得进投资。