剧本：《茶馆》‘《北京人》残雾、方珍珠、面子问题、《龙须沟》、《春华秋实》、青年突击队、《戏剧集》、柳树井、女店员、《全家福》、无名高地有了名，《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，《赶集》、樱海集、《蛤藻集》、火车集、贫血集
剧本的构成要素有哪些
提到的作品
![[作品小说]琅琊榜](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
54小小矮人国
《老张的哲学》(长篇小说)1928，商务
《赵子曰》(长篇小说)1928，商务
《二马》(长篇小说)1931，商务
《文学概论讲义》(理论)1931，齐鲁大学文学院
《小坡的生日》(长篇小说)1934，生活
《猫城记》(长篇小说)1933，现代
《离婚》(长篇小说)1933、良友
《老舍幽默诗文集》1934，的代
《赶集》(短篇小说集)1934，良友
樱海集(短篇小说集)19Z9，人间
《蛤藻集》(短篇小说集)1936，开明
老牛破车(创作经验)1937，人间
三团一(曲艺集)1938，重庆独立出版公司
《骆驼祥子》(长篇小说)1939，人间；修改本，1955，人文
火车集(短篇小说集)1939，上杂
残雾(话剧)1940，商务
文博士(长篇小说，又名选民)1940，香港作者书社
《张自忠》(话剧)1941，华中图书公司
大地龙蛇(话剧)1941，国民图书出版社
剑北篇(诗集)1942，文艺奖金管理委员会出版部
《归去来兮》(话剧)1943，作家书屋
国家至上(话剧)与宋之的合著，1943，南方印书馆
谁先到了重庆(话剧)1943，重庆联友出版社
桃李春风(话剧，又名金声玉报)与赵清阁合著，l943，中西书局
贫血集(短篇小说集)1944．文聿出版社
火葬(长篇小说)1944，晨光
惶惑(长篇小说，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
偷生(长篇小说，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
东海巴山集(短篇小说集)1946，新丰出版社
《微神集》(短篇小说集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小说集)l948，晨光
方珍珠(话剧)1950：晨光
《龙须沟》(话剧)1951，大众
《老舍选集》1951，开明
《春华秋实》(话剧)1953，人文
老舍短篇小说19567，人文
福星集(散文集)1958，北京
《茶馆》(话剧)1958，戏剧
上任(短篇小说)1958，作家
《四世同堂》(长篇小说，又名惶惑、偷生、饥荒三部曲)上下册，1959，百花；l—3部，四川人民
《正红旗下》(长篇小说)，人文
老舍小说集外集1982，北京
老舍文艺评论集1982，安徽人民
《老舍选集》(1—4卷)1982，四川人民
老舍戏剧全集(1一4卷)1982，戏剧
老舍新诗1983，花山
四世同堂补篇(长篇小说)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
/mg_竹露
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言、设计对白，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
小说有很多地方是可以让读者想象的，而剧本不行。台词，动作，环境，甚至表情之类的在剧本中需要讲明白。
而且，在某些地方剧本可以根据自己对原作的理解进行艺术的加工和删改。添加一些适当的情节和台词。
具体的要增加内容要视情况而定，不是都差不多的。
希晰
令人惊叹的“大作家” 自动写作，很酷，也很需要。可惜这种场面，我们只有在科幻作品中才能见到。 然而最近，这一幻想由一款名为“大作家”的软件变成了现实。 “大作家”根据文艺学、心理学、美学、经济学、军事学、信息学、脑科学等多种学科研发而成，不仅可以帮用户构思，还可以替用户构思，真正实现了“所欲即所想，所想即所得”。“大作家”采用智能联想技术，帮助用户梳理思路，并快速记录。它集成了古今中外流传最广的的数百种开头，数百种结尾，数百种困难，数百种办法……只要按照既定的172个步骤往下走，任何人都能像进入超市一样，从中随意选择、组合，很快组合出一个情节曲折的故事，大大提高工作效率。 大作家超级写作软件还
原贴：一个剧本的构成
陈鹏口腔
元杂剧的剧本一般由曲词，宾白、科范三部分组成。 曲词以一人主唱的形式进行。 宾白就是说白，包括对白和独白。 科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等。此外，每本杂剧结尾处有两句或四句诗句，用以概括全剧思想，提出本剧剧名。例如，“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。末句是戏的全名，“窦娥冤”则是简名．
黑仔_915
剧本杀好玩的本很多的。楼主推荐去线上百变大侦探玩一下上面的剧本。作为现在剧本杀的佼佼者。百变剧本的质量很不错。 馒头山论剑一个非常搞笑欢脱实话和朋友玩的本。 率土之滨经典线下阵营本。 第十三双眼睛环《轮回》很多剧本都很优秀。楼主自己可以去看。
原贴：剧本杀有哪些好玩的剧本
驴游祺摄
不知道题主想要的是线上本还是线下本，线下本的话，你好，月色南宫《凤求凰》等，都是线下比较高口碑的剧本杀，这些本如果你所在的城市没有的话可以考虑在玩线上剧本杀啊，我刚说的《凤求凰》，血色南宫在百变大侦探APP就能有的玩，而且百变里面也有挺多的高分本，比如说有恐怖向的有猫面解体，情感向的有《流年》等，有挺多类型的，应该有题主喜欢的类型
原贴：剧本杀有哪些好玩的剧本
蝈蝈儿
剧本的主要要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。
一、矛盾冲突（剧本的关键）：各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。
二、人物语言：剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，剧本的语言主要是台词。包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
三、舞台说明：是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
原贴：剧本的主要要素有哪些？
Creep
元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。 我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在曲律中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。” 每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。 元曲四大家 指关汉卿、白朴、马
^淡冩~ life
元曲的组成，包括两类文体： 一是包括小令、带过曲和套数的散曲； 二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。 观看此题，可以回答为：小令、带过曲和套数。
mizugo
杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。 唱是杂剧的主要部分。主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。 白，即宾白，是剧中人的说白。宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致有两种解释：徐渭南词叙录：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”单宇菊坡丛话：“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。” 后者从训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
魔域即桃源
老舍 （1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品，并从事小说创作， 1926年加入文学研究会。1930年回国后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他被选为理事兼总务部主任，主持文协日常工作。在创作上，以抗战救国为主题，写了各种形式的文艺作品。1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联
winnieace
人 物:科长 男，主任 女，厂长 男。 [某厂会议室，一桌三椅呈“品”字型摆放。 [幕启，主任已大模大样的坐在会议室里织着毛衣。须臾，科长夹着包上，边走边点烟。 科 长 哎呀X姐，你早来了。（没等主任说话，又象发现新大陆似的）你这毛衣织的，花真漂亮。好像在哪见过。 主 任 （来了精神）不可能。（神秘地）这花可难织了。是跟我楼上三丫头小叔子二姐夫的小姨子学的，全市独一无二。 科 长 我想起来了。这件毛衣跟我媳妇织的那件一样。 主 任 （脸撂下了）哎！你这叫什么话？成心占我便宜。 科 长 这你可冤枉我了，我就随便那么一说。 [厂长拎着硕大的皮包低着头急匆匆径直走到坐位上，但没有坐。两只手撑在桌面上
原贴：我要剧本
无地自容
五、蒙太奇结构 一个影视剧本是由许多段落构成的，每个段落又由若干场面构成，每个场面则是由许多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成。 1、镜头、场面 镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成影视剧本的最基本单位。 镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄的人或景，在时空上是延续的，没有被切断的感觉。 根据视距的远近，分为不同景别（远、全、中、近、特），根据不同的拍摄方法，分为固定镜头和运动镜头（推、拉、摇、移、跟、俯、仰）。 根据描写方法，分主观镜头、客观镜头。 通常一部影片由五、六百个镜头组成。 场面：以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。
5A阿杜嫂（静由心出
这个真心不知道谁挑谁不挑，而且我们也不能说挑剧本的演员不好，也不能说不挑剧本的演员就好了！
为什么挑是个关键！
1、如果因为剧本的给的报酬少而不出演，我们可以说这个演员不好，挑剧本，但是本人并不认为这个演员有错。为什么呢？想想，如果是你，现在工资是10万/月，每天8小时，工作轻松，就是做办公室看2篇1000字的文章，找一下错别字。现在单位给你安排一个5万/月的工作，每天12个小时，负责看检查200篇1万字的文章的错别字。你会愿意不？（肯定有人喊让我来，让我来，我这里是举例而已，如果有这种工作，我也想去！）
2、因为是否适合自己出演而挑的，感觉没问题，演员要对自己塑造的形象负责，很多不愿意演反派也是有理由的，如果演一个角色会导致自己的形象崩毁，拒绝出演是没有问题的吧，因为演反面人物而导致在演艺圈星途暗淡的多了去了！
3、不挑的未必就好，一个角色明明不适合他演出，因为不挑，一场好剧活生生的给演成垃圾片。肯定大家不喜欢的！然后不管不顾只要给钱就演，这种大家喜欢么？
MonnieWu
娱乐圈中明星,不乏有颜值有演技的演员，对于一个演员来说演技是最基本的，挑剧本的能力和眼光也是重中之重，有眼光及相当程度的内涵修养,即使人气不如当红曝光量高的小花小鲜肉,却依然是影坛的主流人物。
说到会挑剧本，孙俪娘娘是数一数二的有眼光，拍戏多年电视剧作品几乎清一色高品质剧，观众的认可度高几乎每一个电视剧角色观众都是印象深刻，又努力又会挑剧本的演员，观众还是很看好她的。
章子怡近期在演员的诞生中可谓圈粉无数，她对每一个演员的点评都是针针见血，头头是道，如此专业的点评离不开多年的演戏经历，当年的章子怡在国际上可谓获奖无数，演技过硬能吃苦是一个原因，会挑本子，几乎每演一部电影都能获奖。
赵丽颖，从一个没有背景的跑龙套演员到今天能扛起大IP女主，一路走来有多艰难，近年来她拍了不少脍炙人口的大女主戏，每一部都备受认可，成了一众小花中的演技扛把子，赵丽颖本人曾说过自己挑剧本的秘密：人物一定要顺，情节发展一定要有逻辑。所以赵丽颖一步步走红，到如今的一线地位，当然和她挑剧本的眼光脱离不了关系。
周冬雨，凭借《山楂树之恋》出道，号称史上最清纯小花，有一段时间她的衣品颜值都被黑的很惨，事业滞待不前，然而自从她改变了穿衣风格剪了短发，时尚度飙升，挑选剧本的眼光也在一夕间提升不少，直到《七月与安生》，叛逆率真的七月才最终定了她鬼马机灵的调调。拼接此剧荣获影后，身价百倍。
多肉君
不存在挑不挑剧本的说法的，只能说适不适合的问题。不会挑剧本的演员不是真正的演员。怎么说呢，一直以来，剧本与演员一直都是相互成就，剧本对演员的加成是巨大的，比如失恋33天之于白百合，山楂树之恋之于周冬雨，这样的例子很多很多。所以挑选一个好剧本，也是一个演员一项很重要的能力，挑选适合自己的角色才能拍出经典。
老烟斗
挑剧本的人大都是对观众负责也对自己负责的演技一流的演员，例如陈道明，陈宝国，孙淳，张嘉译，吕中，左小青，袁立，小宋佳，不挑剧本的分二类，一类是刚入道的演员，只要有戏就赶紧接，虽然演技也不错但没有名气没有资本，另一类是演技差，艺术修养不够的演员，如孙俪，刘烨，白百合，王珞丹，及其他一些小鲜肉和娘炮！
sophaille
每一个演员都希望自己能找到的好的剧本，但这并不是演员一个人的问题，而是整个团队的力量。我觉得孙俪，杨幂，周迅，赵丽颖都还是比较会选择团队的，像杨颖可能稍微欠缺一点
鱼啊鱼
会挑剧本不代表一定要挑到多么完美的作品，一部成功的作品无非有两个方面追求：票房（收视）、口碑，如果能两者兼具当然更好。演员在挑剧本时一定要挑一个适合并且至少能在成绩与口碑之间得到其一，这才算是会挑剧本。
小七今天聊聊几位个人觉得很会挑剧本的演员，他“挑”剧本的眼光不一样，对剧本的质量追求也不一样，但作品往往都能获得不错的成绩。
殷桃殷桃不是流量多大的演员，但有她参演的作品往往都是品质保证。曾经有过电视都偏向用殷桃的作品做开年大剧的“迷信”，因为开门红代表了全年。虽然这个传言直假难以确认，却也侧面证实了她的作品质量。
像殷桃这种70后又有号召力的电视剧女演员，挑剧本时往往会倾向选择“大女主”作品，一方面代表了自己的咖位另一方面也容易为自己增热度。但殷桃没有受“大女主”的局限，她近几年的作品温州一家人、《鸡毛飞上天》甚至新作爱情的边疆都不是大女主剧，但个个口碑收视俱佳。
王宝强能被冯小刚选中通过《天下无贼》走红，这可以算是王宝强的运气，好运气让他有了在大制作露脸的机会，从而一炮而红。但王宝强能成为如今的票房大咖却与他极高的剧本敏感度有关，人在囧途、《士兵突击》、唐人街探案等等，这些作品起初都不算是多受宠的大制作，但播出后都成为票房、收视、口碑大作。
当然王宝强也接了很多烂剧，不过他接的烂片往往都有一个典型的特征：都是“大制作”或者自己执导的电影。可见王宝强如果不受制作方或自己当导演这个身份限制，非常擅长从小众题材中选出好剧本。
彭昱畅90后的彭昱畅如今风光无限，电影票房成绩喜人又获得金马最佳男配提名，一下子把许多85后前辈甩在身后。这些成绩背后除了他的演技天赋还有挑剧本的眼光，从闪光少女到《大象席地而坐》再到快把我哥带走，没有一个掉链子的。
章宇演员能够有挑选剧本的话语权往往跟知名度有关，而知名度不高又没大公司力捧的“小演员”在接剧上就没什么主动权了，这也是不少大牌明星成名前会有拍过烂剧“黑历史”的重要原因。但章宇就不一样了，没流量、没资本力捧的他除了刚出道时的打酱油作品外，接的剧本都很冷门却又很有质感。
2018最受关注的几个大荧屏黑马作品我不是药神、《大象席地而坐》、无名之辈都成了他的代表作，这样的挑剧本眼光再加上他的实力演技，未来可期。
杨幂也许会有人说杨幂的作品“烂片”太多，但你无法否认她的流量地位，从2011年的《宫锁心玉》大红开始，她几乎每一年都会有一部“爆剧”。最近杨幂跻身粉丝量过亿明星榜，跟她的作品火爆关系紧密。
古剑奇谭、亲爱的翻译官、《三生三世十里桃花》、《扶摇》这些作品不仅让她的国民度进一步提升，还捧红了搭配男主，这种旺剧又“旺夫”的体质都源自挑剧本的眼光。她很懂得年轻观众的喜好，挑的剧本可能质感会受争议，但出来的收视成绩却都是相当好的。
赵丽颖赵丽颖也是流量明星里非常会挑剧本的一位，她比杨幂的挑剧本上面还有心得，两人的成绩旗鼓相当但赵丽颖的角色更有张力。她的几部人气作品《杉杉来吃》、陆贞传奇、《花千骨》、楚乔传中的角色反差比较大，这让大众对她的演技评价也比一些流量花旦高许多。
以上是六位小七觉得会挑剧本的，有实力派也有流量派，下面小七再聊聊三位不那么会挑剧本的演员。
黄晓明黄教主挑剧本眼光太差已经是众所周知的了，随便搜一搜“不会挑剧本”的明星，十篇文章里绝对有九篇都是在写他。他错过《北平无战事》、《琅琊榜》就不多说了，作为一个70后人气中生竟然接锦绣缘华丽冒险这种玛丽苏剧实在让人费解。
而上古情歌这种原著受争议剧情又难拍出好效果的古装神话剧，他也参与，就更让人对他的剧本敏感度不抱期待了。而且黄晓明的演技是那种遇强则强型，往往剧本不好演技也下滑的厉害，这让大家都快忘记他是拿过金鸡影帝的实力派了。
吴磊吴磊挑剧本的能力如果再不提升，极有可能成为95后第一个因为作品太差而口碑下滑的小生。当初他凭借《琅琊榜》走红时，在95后小生里可以算是领军人物，人气一路走高。但后期接的作品《斗破苍穹》高开低走，电影《阿修罗》更受群嘲，三石弟弟真的要长点心了。
关晓彤上大学后的关晓彤口碑一落千丈，这跟她上大学后接剧质量越来越差关系不小。上大学前她有好先生、一仆二主，上大学后她接的剧本是天空城、极光之恋、甜蜜暴击此类的，对比之下立见分晓。所以当看到她在《影》中的表现时，才有不少人发现她的确有潜力的演员。
所以选剧本的水平对一个演员后期的成绩、口碑有着至关重要的影响，做为一个优秀的演员一定要提高自己甄别剧本的能力谨慎接剧，珍惜羽毛。
SisleyYing
一部剧的成功绝非偶然。剧本，导演，演员，演技，服化，后期制作等等，缺一不可。甚至观众的口味也在一直变化，可能拍的时候还是大热门，到播的时候就变成黄花菜了。
而能挑剧本的演员应该都是一线吧，二三线甚至是十八线小透明有挑剧本的资格吗。我不认为有哪个明星特别会挑剧本，每个明星都有扑街的作品。只不过能和一线艺人合作的团队应该也是一流的，随便更改剧本更改剧情的比较少。这样就比较容易出爆款。
蓝冰美美
这个真心不知道谁挑谁不挑，而且我们也不能说挑剧本的演员不好，也不能说不挑剧本的演员就好了！
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娱乐圈中明星,不乏有颜值有演技的演员，对于一个演员来说演技是最基本的，挑剧本的能力和眼光也是重中之重，有眼光及相当程度的内涵修养,即使人气不如当红曝光量高的小花小鲜肉,却依然是影坛的主流人物。
1、如果因为剧本的给的报酬少而不出演，我们可以说这个演员不好，挑剧本，但是本人并不认为这个演员有错。为什么呢？想想，如果是你，现在工资是10万/月，每天8小时，工作轻松，就是做办公室看2篇1000字的文章，找一下错别字。现在单位给你安排一个5万/月的工作，每天12个小时，负责看检查200篇1万字的文章的错别字。你会愿意不？（肯定有人喊让我来，让我来，我这里是举例而已，如果有这种工作，我也想去！）
2、因为是否适合自己出演而挑的，感觉没问题，演员要对自己塑造的形象负责，很多不愿意演反派也是有理由的，如果演一个角色会导致自己的形象崩毁，拒绝出演是没有问题的吧，因为演反面人物而导致在演艺圈星途暗淡的多了去了！
3、不挑的未必就好，一个角色明明不适合他演出，因为不挑，一场好剧活生生的给演成垃圾片。肯定大家不喜欢的！然后不管不顾只要给钱就演，这种大家喜欢么？
suck！！
对本子很苛刻的多尊称为表演艺术家，选角儿比较慎重，作品少但质量高，除了演戏很少抛头露面，是真正热爱表演，如李雪健，陈道明等。
不挑本子的有这么一类人，靠炒作曝光率提高自己的片酬，没演技所以也不挑本子，多烂的剧情都能演，反正就是给钱就行，奇怪的是这些人除了颜值其他一无是处，还拥有大量的脑残粉丝追随，如现在的小鲜肉，杨颖之列，太多了
xchwxnjy15
娱乐圈就是个大卖场，互为商品。每个演员都希望挑选一个既出色又适合自己的好本子。但究竟剧本挑选你还是你挑选剧本，最终还是实力说了算。在虎视眈眈三猫瞪着六只眼的娱乐圈，话语权不是每个人都有的。
实力派大腕对剧本的要求非常苛刻。有的剧本甚至是根据腕级人物的具体条件量身定制。他们要求剧本要和自己的演技以及艺术品位相匹配。他们知道，再优秀的演员，没有好的剧本也白搭。所以他们也不轻易接戏。代表人物有葛优陈道明等。
还有一些虽不属一线二线但功底深厚的老戏骨。哪怕客串一下走个场几句台词，也是精益求精绝不敷衍。他们不仅对角色把握准确到位，对剧本也有很高的要求。如北京人艺的老艺术家们。
至于那些有奶便是娘的帅哥靓妹，拼的是颜值，靠的是粉丝流量，即使是身在一线，对剧本也没太大要求。他们看重的是出场费，是如何赚得大把的钞票。只要给足钱，剧本是坨狗屎他们也当仁不让。说难听点，就他们那两把刷子，能识文断字就很难得了，能看出什么好坏？不提名道姓了，伤人自尊不厚道。
娱乐圈等级森严。身处底层的演员，有角色出演就已阿弥陀佛，哪还有对剧本说三道四的资格。再烂的戏，对他们来说都是机会，都是一道酸辣自知的风味大餐。
在好也不能成真
偶上大学时五．四青年节演出小品剧本旁 白:话说这一日，唐 僧师徒四人行至一国度，抬头见城门上书三字"女儿国"。 唐 僧：我KAO！有没有搞~~~~~错？居然全都是~~~娘们？！ 孙悟空：我说，你能不能斯文点。睁那么大个眼干嘛？就说你呢，瞧你那样，就知道是个文盲，还愣说自己是个佛 大本科。 唐 僧：怎么了，佛大本科就不能说粗话了。跟你说，咱知识份子就不兴骂骂娘抒抒情了？ 沙 僧：师父，这就是你不对了。。。。。。 唐 僧：STOP！老三，不是我说你，你们三，就你话最多，整天啰里啰嗦叽叽歪歪，简直就是一只。。。不，是一堆 苍蝇围着人转。。。。。。要不我怎么不让八戒挑担子啊？挑个那么重的担子还那么多话
原贴：要剧本！！！！！！
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