小说封面图怎么设计

先生早期作品属于想到什么就写什么，写哪算哪，剧情追求险奇突兀，说得难听点，就有点类似现在的网文写法，其实那时候的人都这么写，只不过先生的文笔好，头脑好，同样的作料却能烧出比人家好吃的菜，到了中后期，先生的行文开始有了谋篇布局，看上去险恶奇峻的地方少了，但锋芒更盛，那时的他才真正有了写好武侠的心思。

精装书封面和护封用料尺寸的计算

精装书是图书出版中较讲究的一种装订形式。精装书与平装书相比，具有用料考究、装订坚实、装潢美观、有利于长期保存等优点。经典性著作、精印图书和经常翻阅的工具书一般都采用精装。随着出版事业的发展，精装书越来越多。作为编辑、封面设计人员及印制人员，对于精装书的封面和护封的用料及其尺寸计算，应有一定的了解，以避免在设计工作中，由于尺寸不适合，影响图书美观，严重时造成经济损失及材料上的浪费。

精装书常见的几种形式：

按书脊形式来分，有方形书脊和圆形书脊两种。

方形书脊，其厚度要比书芯显得厚些。由于书芯折叠及索线的原因，书脊的高度要高于书芯，印张越多越明显。因此，方形书脊的精装书不宜太厚，一般适用于20mm以内的书脊。

圆形书脊，因前后书贴的地位略有不同，书贴的折叠处略呈半圆形，分布在一个弧面上，其厚度得到平衡。书芯的翻口处与书脊的凸圆形相适应，呈凹圆形。所以较厚的图书采用圆形书脊较好。圆脊书是经过扒圆加工后背脊成圆弧形的，一般以书芯厚度为弦与圆弧对呈130°为宜。圆脊又可分为圆背无脊（只扒圆不起脊）和圆背有脊（扒圆起脊，起脊的高度一般与书壳的纸板厚度相同）两种。

按用料分，可分为脊面同料和脊面异料两种。

脊面同料，即书脊和封面封底采用整片的同一种材料制成。有方脊和圆脊两种。精装面料多用纸、织物、漆纸、漆布等，一般都配有护封。但有一种全纸面印有书名、图案等并压膜裱糊在硬纸板上，这种书多为方脊不带护封。

脊面异料，即书脊和封面用不同材料制成，通常以织物作书脊，以纸张裱糊在硬纸版上作封面，这种形式一般多为圆脊不带护封。

C（飘口）：2～3mm F（包口）：13～15mm

E（书槽宽）：6～7mm H（纸面与脊面接口）：6～7mm

K（布腰与纸面边宽）：3～5mm G（中缝宽）：D+2E

脊面同料：

A（布面宽）：h+2C+2F

B（布面长）：2S+D+2E+2C+2F

a（纸板长）：h+2C

b（纸板宽）：S-E+C

脊面异料：

A（纸面长）：h+2C+2F

M（纸面宽）：S-K-E+C+F

A（布腰长）：h+2C+2F

L（布腰宽）：D+2E+2K+2H

a（中缝纸长）：h+2C

D（中缝纸宽）：脊弧长

书脊弧长的计算方法：

无脊（只扒圆，不起脊）D=（130°×π×书厚/2）/180°

有脊（扒圆，起脊）D=[130°×π×（书厚+2纸板厚）/2]/180°

关于书脊内部的用料及尺寸如下：纱布长：h-20

纱布宽：D+40

堵头布长等于脊弧长

丝带长相当于书芯的对角线长

护封的尺寸：

a（护封宽）：h+2C

Q（护封长）：B-2F+2R

R为护封的勒口，一般在30mm以上，可根据开本的大小，在不浪费纸张、便于印刷的情况下，使勒口适当大些。

上列尺寸均为切净后的尺寸，在设计封面及护封时要考虑切口，即在画稿设计时上下左右各留3mm的切口。

例1 20开本，成品尺寸为185×208，正文112面，前后环衬8面，正文与环衬均用80g/m2双胶纸印刷。作方脊精装，封脊均用120g/m2铜版纸，印后压膜，裱糊硬壳。用1.5mm厚的纸板。设计人员应在多大幅面内进行封面设计？

方脊精装有全布面及全纸面两种，用料尺寸相同，测算该书脊厚度为7mm。

A（纸面宽）：h+36=208+36=244（mm）

B（纸面长）：2S+D+2×1.5+48=2×185+7+3+48=428

a（纸板长）：h+6=208+6=214（mm）

b（纸板宽）：S-4=185-4=181（mm）

封面设计者可在（244+6）×（428+6）即252×434纸面内进行设计；在设计图案时应考虑除掉包口尺寸以保证图案位置的正确。

例2 16开本，成品尺寸为185×260，正文600面，用80g/m2 双胶纸印刷，前后环衬8面用120g/m2双胶纸，背脊封面用同一材料，圆脊精装，扒圆起脊，用2mm厚的纸板，测算书脊厚度为34mm。计算这本书的封面及护封尺寸。

A（布面宽）：h+36=260+36=296（mm）

B（布面长）：2S+D+48=370+43+48=461（mm）

D=[130°×π×（34+4）/2]/180°=43（mm）

a（纸板长）：260+6=266（mm）

b（纸板宽）：185-4=181（mm）

护封宽：h+2C=260+6=266（mm）

护封长：2S+2E+2C+D+2R=2S+18+D+2R=431+2R

R（勒口）：30mm以上。

封面设计者可在272×（437+2R）纸面内进行护封设计。

例3 32开本，成品尺寸为130×185，正文636面，52g/m2 凸板纸印刷，前后衬、扉页题词为12面，用80g/m2 双胶纸。脊面所用材料不同，封面为纸面，布腰，用2mm厚的纸板，圆脊。测算书脊厚度为26mm。计算一下应在多大幅面内进行封面设计。

A（纸面长）：h+36=185+36=221（mm）

M（纸面宽）：S+8=130+8=138（mm）

A（布腰长）：221（mm）

L（布腰宽）：[130°×π×（26+4）/2]/180°+36=70（mm）

a（中缝纸长）：h+6=191（mm）

D（中缝纸宽）：[130°×π×（26+4）/2]/180°=34（mm）

故：设计者可在227×144纸面内进行设计。

通过典型实例分析，要求装帧设计人员掌握有关纸张材料的种类、规格、性能及价格，图书成本工价的计算方法，印刷工艺技术及操作过程等方面的知识；只有这样，在装帧设计时才能根据图书内容性质和读者层次，结合物质和技术条件，在实用、美观、经济的设计原则下，使每个环节都尽量避免不必要的经济损失

如果是简单处理或者设计，下载一个Ps软件。去看一下教程。还有现在网上有很多封面生成器。可以借鉴它的生成效果。然后自己设计。

如果想要更精致的设计，可以去找专门设计的人。

现在设计封面的网站很多，价格也各不相同。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

首先我们要有明确的目的——要写什么。小说的题目是非常重要的，一个小说的题目能让你知道自己在写什么，或者说能够吸引到读者。

当我们确定好了题目之后，就到人物设定。人物设定一定不能马虎，你的主角性格、优点、缺点、很多很多的方面都要描述清楚，因为人物是小说的关键点，你的人物如果没有设定好，那么就会影响到你的创作思维。还有一些配角，反派角色......都要设定好他们的形象。

当我们的人物设定结束后，就要把故事背景拟定下来。在拟定故事背景这里需要说下，如果你写的是异界的世界，那么你的世界观一定不能太大。因为当你设定的世界太大之后，你会发现自己写着写着就会把板块弄不见了，所以不能把自己的世界设置的太大。不过，如果你觉得可以试试也不反对。

当你的故事背景设计好了后，我们就需要把故事的主线剧情写出来。小说的主剧情是一部小说的骨架，我们写小说的故事情节一定不能偏离主线太多。这样读者就会觉得越读越读不懂。当然除了故事的主线之外，小说还需要很多的支线来丰富。这些都是需要我们提前在大纲里面想好的，避免以后我们写到中间的时候。没有灵感了。

当我把主线和支线都设计好了后，我们接下来就是需要创造6个字的东西了——“问题、解决、条件”一部小说，我们需要的不停的给主角创造问题出来，实际上是可以反复按照“问题、解决、条件”的套路进行，即让主角遇到一个问题，求解决这个问题的条件，然后解决问题。解决完了又有问题再解决，这是一个不变的套路。如果是一个世界美好没有什么事可以做的小说，我估计你自己都会睡着。那么问题出现了，我们就需要找到解决问题的方法，有了方法我们需要去找到能实行这个方法的条件。当我们把这三样东西不停的扩充了之后，就会发现一个充实的剧情就出来了。

个人是这样做的，大概可以参考