6月6日，电影版《最好的我们》上映了。
此时，距离电视剧《最好的我们》登陆爱奇艺播出，已经过去了三年之久。
一部网络小说IP从原著小说开始，衍生出电影、电视剧、漫画等不同艺术表现形式，轮番收割粉丝红利，早已不算新鲜事儿。截止发稿时，电影《最好的我们》累计票房3.53亿。值得关注的一点是，网络小说IP的影视化改编，不管是先有电影版，还是先有电视剧版，都会呈现出“截然不同”的效果，单从口碑上看，剧版似乎更胜一筹。
剧本是关键因素
国内的网络小说IP热持续已有数年，尽管大环境下目前仍处于影视行业的寒冬期，但网文IP影视化改编的余热还在继续，据观察，一部网络小说IP同时改编成电视剧、电影两个版本的现象多集中于青春题材。
从2013年4月26日电影《致我们终将逝去的青春》内地上映，拿下7.26亿票房后，国产青春题材IP改编就迅速挤满了影视市场。如今，青春题材IP影版改编大多不如剧版，口碑与评价也都不尽如人意。按道理说，故事内容基本相同，还背靠“粉丝经济”的大热网文IP，出现此种结果，实属不该。
剧本是关键因素。一些国产青春电影缺乏描绘青春本身的耐心和能力，以至于最后，整部电影呈现出来的故事情节编排，好像大杂烩式乱炖，普通观众只能通过一件件时代物件来寻找往昔回忆，引发情感共鸣。
比如九夜茴的《匆匆那年》，原著小说以方茴、陈寻的情感纠葛为故事主线，借此展开专属于80后的青春印记。剧版不仅胜在细节的铺陈尽量还原生活本真，情节展开上遵循时代轨迹也是主要原因之一。作为一部完整呈现80后这一庞大群体成长时光的优质青春剧，着重突出了几个反映时代发展的关键性事件，国庆六十周年、中国男足世界杯首次出线、北京申奥成功……
在细节的还原上，剧版《匆匆那年》的幕后制作团队可谓煞费苦心，将90年代的流行元素一网打尽。学生时代最让人抓狂的黄冈试卷，如今市面上几乎已经看不到的磁带，那时爆红的灌篮高手还珠格格《小王子》等，都是80后们的童年回忆。五年过去了，剧版《匆匆那年》豆瓣评分仍然保持在8.1分。
电影《匆匆那年》用倒叙穿插的方式传达出对青春的缅怀，虽然一直通过时代物件勾起受众的怀旧情怀，但观众只能通过零散的回忆自行拎出影片的主要故事情节。在细节的展现上，几个年轻人回忆中的青春也就是聚在一起骑骑车、压压马路，去海边嬉闹一番。
最重要的是，原著小说《匆匆那年》是一个发生在北京的故事，主人公们是土生土长的北京人，剧版台词可以随处让人感受到北京的本土气息，影版由于男主是彭于晏，一张口台湾腔有些明显，重要人物选择上的“水土不服”，让整个画风都变了，少了些许京味儿。对比之下，电影《匆匆那年》人物形象突兀又违和，故事内容太过脱离现实，为了青春强行青春，剧本是硬伤。
上述问题在电影《微微一笑很倾城》里也同样存在，交代清楚了男女主人公两人相识与情感产生的过程，受电影时长限制疏于描述情感培养阶段。原本以游戏为主的故事，却将游戏情节大量删除，只剩下男女主人公单一的恋爱发展，让电影丧失了原著小说与电视剧中众主人公开发游戏的故事魅力。
“杀鸡取卵”行不通
如果用四个字来形容当前网络小说IP的影视化改编现状，“杀鸡取卵”再合适不过了。
近几年，自带流量的网络小说IP成为很多影视制作公司眼里的“香饽饽”。抢到一个网络文学优质IP就等于成功了一半，这似乎已经成为影视行业的诀窍。
大部分青春片在追忆青春的路上接连“败北”，想要打造一个叙事线索清晰、逻辑关系顺畅、故事情节鲜明的影视故事，从网络小说IP到电视剧、电影的转化过程中，制作方与版权方不能为了急求变现，而忽略了不同艺术表现形式之间本就存在的明显界限，如何处理好情节与人物的关系才是网络小说IP影视化改编的真正奥义。
资本逐利的本质与踏实地打磨剧本本就存在着天然矛盾点。很多时候，资本需要求量，每一部作品的时间成本也被纳入计量考核。如今越来越快餐化的影视行业，已经很少有人愿意花费几年、甚至更长的时间去创作一个好剧本，影视制作周期越来越短。
电影《致我们终将逝去的青春》作为主打怀旧青春类型的代表作，电影版口碑却比电视剧版口碑好很多。随后诞生的同类型电影就大不相同，从立项到上映往往不到一年。再除去等候出演演员档期的时间，真正留给幕后团队拍摄制作的时间实在少得可怜。电影《何以笙箫默》在此种模式的影响下，豆瓣评分仅为3.7分。故事情节发展莫名其妙，人物角色行为毫无逻辑可言，很多地方如果先前不了解剧情梗概根本就看不懂，要靠观众自己脑补，倒是突如其来的煽情桥段与矫情台词，让人印象深刻。
电视剧《何以笙箫默》虽然也有瑕疵，但至少改编上尊重原著小说，电视剧不仅把小说里的经典桥段与对话一字不落地呈现出来了，连番外都不舍得放过，场景的还原也很精致。即使加入了新人物和线索，集中放大了各条爱情线，也毫无违和感。例如路远风的出现，编剧让他与何以玫、萧筱两个角色谈情说爱，反而让整部剧的情感叙事更加饱满复杂了。
除了资本的逐利性，创作者自身的局限性不可忽视。究其背后原因，想象力的苍白源自个人经历的有限，青春片的单调映射出中国式青春的雷同。市场上那些知名网络小说IP的创造者，大多是80后作家，以及更早的一代人，他们多在应试教育压力下成长，学生时代除了学习就是学习，经历的青春有很大的趋同性。在IP创作上，想要多出一些新花样，也是困难的。
“唯IP化”的优劣人人都明白，只是大潮涌来时，谁能逆流而上？一部网络小说IP不管改成电视剧、电影哪个版本，如果幕后团队只顾埋头挣快钱，从而抛弃“内容为王”的金科玉律，高口碑最终都会离我们远去。
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