![[修真小说]凡人修仙传](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
书生意气
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特点。他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。【摘要】
简要说明“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点？【提问】
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特点。他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。【回答】
简要说明小说集《台北人》中冬秋季叙述的用意【提问】
他的作品视野宽广、选材独特、叙事技巧高超,而他的思想内涵仍然是最纯粹 的传统中国。 小说集《台北人》可算是白先勇诸多作品中艺术和思想价值，表达对冬秋季的喜爱【回答】
bubuxu
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特
点。他们是纯朴的,而且是敢于奋斗,不甘寂寞的一代
农民
具体表现为盲【摘要】
简要说明“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点？【提问】
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特
点。他们是纯朴的,而且是敢于奋斗,不甘寂寞的一代
农民
具体表现为盲【回答】
革命话语体系中,“社会主义农村新人”最终指向一个
文化隐喻时,英雄的中国形象就诞生了。20世纪初始,
中国文化界就有着一种构.【回答】
问题还没答完呢【提问】
性格纯朴，代表勤劳的劳动人们【回答】
爱想美事
"十七年"农村题材小说既具强烈的现实性，也有较高的艺术性，作为当年曾经感动一代人的著名小说《创业史》更是如此，它反映了“农村合作化运动”开展后农村的激烈动荡和变革，塑造了以梁生宝为首的不同以往的农民形象，展现了真实的农村生活和复杂的农村社会关系，反映了在巨大社会变革中的各类农民思想和生活的变化，反映了当时广大农民积极乐观的精神风貌，也反映了建国后农民对新农村，新生活的热爱和向往。
当然，"十七年"农村题材小说局限性也是很明显的，简单来说，就是过多受政治的影响和束缚，有浓厚的政治宣传色彩。比如都是光明的大团圆结尾。还有就是写作方法简单粗糙，艺术形式单一，描写的农村生活不够深刻和丰富。从《创业史》来看，虽然梁生宝感动激励了很多人，但不否认，这个人物过于理想化了，也就是说梁生宝的形象超过了他所生活的社会现实，是有一定缺陷和不足的。
kite
大家都了解，顾漫最开始出名，是在05年凭着一部《何以笙箫默》一举变成了言情小说界的高手文学家，就和苏小暖一样，一作封天！在《何以笙箫默》以后，顾漫就逐渐写《骄阳似我》了，大约是在2006年逐渐，随后一直到现在，都还没写完，正中间是整整的十二年！
当年的顾漫当时，顾漫在写《何以笙箫默》的情况下，就会有许多阅读者称她为“小乌龟漫”了，含意便是她的升级速率，比小乌龟还慢！但谁也想不到，顾漫佛这只小乌龟，居然真他妈的迷路了。跑着跑着，才跑了一半，居然找不清方位了，因此 她就只写了上部，而没写下下半边，便是由于她迷路了……十几年的时间过去，有一些阅读者刚看这一部书的情况下，还仅仅个小孩，全是孩子他妈了！小孩可能也都到手机看书的年纪了！
被称作“笑容青春年少”品牌代言人的青春年少文学家顾漫，用七年精力进行大作《骄阳似我》（上），据了解，此书由聚石富易书籍企业出版。在干万粉丝捧心希望下，创作者完稿后不够一个月的时间此书便得到出版发行。到此，粉丝在苦苦等待七年之后，得见《骄阳似我》真面目。据统计，此书已全国各地统一发售。
顾漫，因其写作时间悠长，被阅读者誉为为“小乌龟漫”。虽其出版发行著作很少，但每本销售量都近上百万，并长期性占有青春文学小说畅销榜前十名。做为青春文学小说行业最具影响力的文学家之一，她的著作一直是很多人心里不可忘却的经典。
《骄阳似我》背后的故事《骄阳似我》跟先前著作不一样的是，这书逐渐于学校生活与社会发展相连接的时间范围，从将要大学毕业的学校生活过多到社工等各个方面，更为切合日常生活，感情纠葛也更加错综复杂。据统计，为感谢广大读者对《骄阳似我》不弃不离的等候，出版发行方在每这书中还附送随书宣传海报和信用卡做为对阅读者的温暖感恩回馈。
七年时间，是多少中小学生成长为在校大学生，是多少在校大学生踏入了社会发展，但就算过去了七年时间，大家仍没法遗忘以前跟追的《骄阳似我》，那就是青春年少的印痕，也是温暖的标记。顾漫的新浪微博粉丝数过七十万，人气值之高，让人赞美，也让阅读者迫不得已在她的小说集“坑”前细心蹲等。由于顾漫每一集著作销售量达近百万册的稳进考试成绩和普遍阅读者基本，《骄阳似我》变成青春文学小说热销新标杆将指日终有一别。
为何依然稳坐言情TOP宝座不管碰到哪些的著作，可以吸引观众们目光，最先便会想起这一部著作的故事情节，要想让著作有着突显的考试成绩，必须有着非常精彩纷呈的故事情节。这种故事情节来自于一位创作者，由于电影导演发觉一位创作者的著作有着十分精彩纷呈的主戏，进而也就把这一部小说集搬上银幕。最后可以不可以有着十分夺目的考试成绩，取决于电影导演的方案策划工作能力和知名演员中间的呈现工作能力。有一些被搬上银幕以后，关注度爆满，被视作经典，例如《微微一笑很倾城》。
这一部著作的热映，造成许多书友的关心，许多话题讨论谈起，这一部青春偶像剧十分接近原著小说，这名创作者便是顾漫。由于这一部青春偶像剧的热映，受此危害，他的名气加倍飙涨，许多观众们因而爱上一个人产生的一些著作。他一直在这一行业里发布大量的著作，此次又要给大家产生此外一部青春偶像剧，将要袭来的这一部著作便是《你是我的荣耀》，这一部著作的故事情节写作设计风格，跟以前的爆品剧有很多共同之处。
竹君
十七年农村题材小说与五四乡土小说的“同”在于：
（1）两者内容都取材于中国农村，描述的主体对象都是中国的广大农民。
（2）两者根本上都不会脱离农村最基本的生产资料——土地，而且还会不同程度围绕土地问题展开故事情节。
（3）两者创作时都基本遵循了严谨的现实主义风格，塑造了一批有时代特色的人和事。
十七年农村题材小说与五四乡土小说的“异”在于：
（1）作品创作者社会地位的不同导致对小说主体认识的差异。
简单地说，五四乡土小说属于“知识分子写农民”，十七年农村题材小说属于“农民作家写农民”；所以前者有思想深度，但对农民的缺点有片面放大的趋势，而且语言“文绉绉”，有着独特的书卷气，并非为当时广大社会百姓所能理解，而只是“留给精英去阅读”；后者语言相对要通俗易懂，但处理问题容易简单化理想化，对农民的进步性与局限性分析不够辨证。
（2）作品矛盾冲突内涵的区别。
五四乡土小说主要揭露的是农民的悲惨生活，揭示的是当时农民与地主、土豪、兵匪等的矛盾；十七年农村题材小说主要反映的时五六十年代农村的新生活、新风尚，矛盾主要集中于农民群体中新旧思想的冲突（属于农民自身认识问题），即使后来有“两条路线斗争”的内容，那也和五四乡土小说揭示的矛盾有区别，即“敌人”是暗藏而非公开化的，不像五四乡土小说反映的矛盾那样尖锐、赤裸裸。
（3）作品创作时所受思想指导的区别。
lzfchina
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特点。他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。
阿Q的革命是典型的农民自发革命，表现出他的愚昧，鲁迅通过他的被杀对辛亥革命的不彻底性进行了深刻的批判。阿Q的形象具有很大社会普遍性，具有高度典型意义和强烈的针砭与警示作用。【回答】
水墨青花_c
素月华霜适合女生。或者部分男生
晋江
有机会看看，好的帮我顶顶，我看还能不能继续写，顺便给点评语
作者：神秘的孤独
Lovek0199
顾漫应该是仅有的一个，作品被翻拍成影视剧，部部爆火无败绩的作家。应该说，她写的书本来便是每一本都火，且都不是一般的火，而是随意哪一本拿出来，都可以在言情榜排上前排方位的那种火。
她其实也没写过几本书
顾漫是晋江的元老作家，2003年，晋江文学城初建不久，她就初步在上面连载第一本书，便是大名鼎鼎的言情top大IP：《何以笙箫默》。顾漫花了两年时间写完了这本书。两年的连载时间，放在现在的网络小说里或许不算稀罕，多的是动辄几百章千万字的小说。但问题是，《何以笙箫默》这本书只需十二章，加上后来陆陆续续写的四个番外，全书只需12万字。
人家都是日更作者，她是两月一更作者。人家是日更一万，她是均匀两月更不到一万字。写的这么慢，《何以笙箫默》也仍是从连载就收获了一大批读者。每一天，都有越来越多的读者蹲在她的专栏下催更，抓耳挠腮的想看下一章。而顾漫无视全部敦促，依然慢悠悠的写着。
所谓慢工出细活。她写的很慢，但也真的写的很好。后来很多人冲击她的小说是小白文，没有瑰丽的词采，只需最文言的描绘。但寥寥数笔，就能将人物形象勾勒的饱满立体。她的文风温馨，诙谐，常常读来，都有种温暖的治好感。
《何以笙箫默》完毕后，她又写了一本书：《杉杉来吃》，本来只想写成一篇搞笑短文，但由于读者反响剧烈，她陆陆续续的写成了长文。这本书是非常老套狗血的“蛮横总裁爱上我”体裁，但依旧接连了顾漫的诙谐温馨文风，将老套的剧情写的非常风趣。
改编成了电视剧杉杉来了
这部剧让主角赵丽颖和张翰迎来了作业巅峰，至今依然在电视上无限重播，杉杉之后，顾漫又写了另一神作轻轻一笑很倾城，这本书哪怕是不看言情小说的人，都大约率听说过。它是网游文的开山祖师，之后写出的几乎全部网游文，都有轻轻的影子。
这本书里的男主角肖奈，在之后的十几年间一向跟《何以笙箫默》的男主何以琛抢夺者言情榜最受欢迎男主角的第一。但全体来看，肖奈的人气一向更高一筹。
其间读者怨念最强的《骄阳似我》，在2008年断更后，被2013年的顾漫捡了起来，并逐渐的写完了上半部，出了书，并许诺：会很快的出下半部。
《骄阳似我》还没写完
读者仍是没等顾漫写完骄阳似我的下半部，顾漫的微博时至今日，议论区仍是被一群执念深重的读者占有，在催更中逐渐浮躁。那么，顾漫的小说到底有什么法力呢？她写的又少，更的又慢，何以多年来一向是数一数二的言情作家？答案只需一 个，那便是她写的真的很好。
顾漫的小说，是言情届的一股清流。在盛行堆砌瑰丽辞藻夸耀文笔的年代，她以通俗易懂读着不累的小白文风写作。在盛行狗血小三变节桥段的年代，她书中的人物永远是1对1的粗箭头，读她的书不用忧虑被泼狗血，不用忧虑误解变节，只需满满的安全感和深深的感动。
她像个安安静静在自己斗室间里写故事的小女子，只写自己心里最夸姣的故事，一字一句的写出来，温暖了自己，也温暖了许多许多人。
在全部顾漫读者都在浮躁催更《骄阳似我》下部的时分，顾漫悄悄冒泡，写完了另一本书：《你是我的荣耀》.这是一本与时俱进的手游文。这本书写的出奇的快，且很快就卖出了影视版权，而且很快定了演员，迅速开机拍照。
许多人猜测顾漫七八年不写《骄阳似我》下半部，是由于现已没有其时的心境了。她现已不是那个躲在斗室间里写自己故事的小女子了，现在大约现已奔四的她，本身具有这么高的知名度，这么好的成绩，再敲起键盘，现已很难不去考虑利益最大化这件事了。
身处商业社会，这也是不移至理的事。毕竟，仍是祝顾漫全部顺利，祝《你是我的荣耀》大红大火吧。
MonyQ
要说明17年农村题材小说中最值得注意的4 min农民形象及其性格特点，那时候，那是，那，那时候，中国土地还没有分产到户，大家都特别辛苦就，或者还没有达到小康的日子
茉緋
十七年文学的一些特征及探源
隔水观音
1949年新中国成立，在这左右同时成立了中华全国文学艺术界联合会，揭开了又一个文坛大一统局面的序幕，而五四新文化传统，如民主自由、个性化创作、独立思考等则在政权的强力控制下逐渐进入沉潜期。五四传统的沉潜并不是一个偶然事件。一个宣称无产者的政权建立了，这个一穷二白的国家无法支撑五四先驱们达到的探索深度，同时以工农为主体的社会“先进阶级”也没有能力消费这笔巨大的精神财富。国家初定，既不能无视五四新文化的传统，又不可能放弃对大众精神领域的宣传与占领，于是左翼文学的观念便借助政权力量扩张而至全面贯彻。其中最典型的就是“现实主义”的创作态度与创作手法。周扬给了它一个新名称：“社会主义现实主义”，以与西欧、俄国19世纪的“旧”现实主义相区别，即文学要“从革命历史发展上”来反映现实革命的远景，并注重对民众的教育。可见，现实主义的两大任务，一是反映革命的现实，二是对大众的影响教育。文学的现实功用被摆在艺术追求之上。丁玲说：“我也承认，今天以劳动人民为主体的、写新人物的这些作品，还不是很成熟，作者对于他所喜欢的新人物，还没有古典文学对于贵族生活描写的细致入微，这里找不到巴尔扎克，也没有托尔斯泰。”从某种程度上看，所谓“现实主义”是五四文学传统沉潜的“非精英化”导致的必然结果。政权出于现实功利的性的考虑，排斥这种执著于高层次精神探索的活动，排斥精英化的启蒙，虽然实际上精英式探索是更深一层意义的启蒙与提高，但是已经说过，这个政权本身负担不起这样的高度与深度，它也不愿意使大众的目光过多地投注到内心、终极等精神领域，而希望能集中关注现实生活，关注政权自身，从而尽快实现政治统治、经济建设等外在征服的目的。至于作品艺术水平的低劣，丁玲又说：“但我认为这是一种必然的。因为一切都是新的，当文艺工作者更能熟悉与掌握这些新的内容与形式时，慢慢就会使人满意起来。我希望读者们不要强调这个缺点，因为强调只有增加你的成见，加深你对于新事物与新文艺的距离，让我们不要留恋过去。”
然而实际却并不能使人满意，理论指导与实际执行发生了偏差。其一体现在对通俗文学的批判上。现实主义创作是“非精英化”的结果，亦即有“平民化”的要求与趋势。而根据当时的阶级划分，小市民阶级被定为类似于“亚小资产阶级”，是一个落后的，需要工农改造的阶级。对通俗文学的批判也主要基于它所服务的读者层是小市民阶级。但是，与欧洲相比，中国由于工商业与都市的欠发达，“小市民”作为一个阶级，从未强大到有左右政局的力量，而掌握了文化的工农极其容易与小市民在审美趣味取向上达成一致。因否定城市而否定小市民，到否定通俗文学，再到否定平民化，这是政权力量控制下文学方针与实际情况的悖论。导致的结果是使得一批艺术水平不高，吸引不了知识青年的作品，在面对工农兵时又显得曲高和寡，完全沦于说教。这一点虽然在实践中又逐渐被修复，一批在艺术形式和结构上借鉴通俗文学的作品，如《铁道游击队》，《林海雪原》等的出现所代表的开创意义，却也使得对通俗文学的批判变得模糊与不合理。
其二体现在作家队伍上。可以说，新文学发展到四十年代，内心化伤感化的倾向十分明显，甚至一部分走进了象牙塔。纤柔，秾丽，哀婉的美学风格容易使人产生厌烦情绪，解放区文艺此时带着泥土的香气出现了，使得那一批作家得到了解脱，他们为这种刚健、质朴、有点粗野的风格所吸引。同时政权对文艺的重视，使“以文致仕”的古老传统在解放区推行下去，文人与政治的“和谐相处”在这里得到实现。于是大批作家投入到解放区文艺的阵营来，从天上的玄思转到人间的生活，从内心的独语转到土地上的歌唱。这可以从另一个视角观察现实主义的美学意义。然而政治的束缚一旦过紧，现实主义在美学上的吸引力减退，这批作家的创作也就失去了光泽，或退出主流，或艺术水准大打折扣。
总之，现实主义在这些因素影响下，生命力大大减弱，非但不能保持原意旨，甚至走向了现实的对立面——对现实的粉饰、夸张、歪曲，而确实需要新鲜血液的注入。
二 革命浪漫主义
现实主义与浪漫主义在一定意义上是个类似于“儒道互补”的命题。浪漫主义更加靠近了文学的艺术性追求，更偏重于内心的东西。然而它的妙处就恰恰在于，它同时又是“革命”的，这就意味着这种内心感觉是开放性的，而非封闭的。这极其适应了当时政治宣传与太平粉饰的需要，它不要过多的思考，而只是“光明”基础上的升华，就好比一团蘑菇云，所需的原料并不多，却产生一种强大的力量。这种力量是外显的，绝不引向深层思考，然而又时在内心前面扣了一下门，这一扣便弥足珍贵，补充了现实主义所缺乏的丰富内涵。“我们的时代充满了浪漫精神，我们的创作也需要美妙无边的幻想。”两者的结合实现了艺术的更上层楼，作者与读者产生巨大的激情共鸣。原本缺乏激情的现实主义充其量只是概念的文字显现，是死板的政治说教，但在浪漫主义激情的巨掌扶持下，现实主义充盈起来，不再笨拙蹒跚。好像因了这激情，所有的一切立刻真实感人而光彩重生。丑小鸭变成了白天鹅！同时，不论是美好信仰还是英雄人物的精神品格，在作品中看来是从未失去乃至毁灭的，英雄总是能够凭借着崇高的信仰战胜敌人，这使得整个十七年文学基调是喜剧式的，即使激情的宣泄也是喜剧式的。这些作品只提供给读者一些精神支持与情感寄托，而缺乏真正反思的力度与悲剧的最终净化心灵的效果——但这对于它来说是大不必要的，这不是它的目的。由此衍生出十七年文学的美学风格：奔放雄伟刚健热烈。可以看出，这是基于对现实的绝对自信而生成的，也更成功地为不断的政治运动提供激情库存。
在革命现实主义与革命浪漫主义的结合过程中，可以看出文学在“情节化”与“宗教化”上的深层次结合。情节是反映现实的，在世俗意义上宣传政策吸引读者；“宗教化”则有终极旨归性质，情节是它的依托，它又使情节本身成为先验的，不可质疑的存在。情节在宗教的笼罩下不可以被思考，只有“信”与“不信”两种选择。相应地，读者付出的也是类似宗教体验的庄严与激动。这个结合最典型的例子就是政治抒情诗，那些对现实的描述和讴歌，读起来多么感人，读者与作者两方面都表现出皈依来，一同进入理想的圣地。
尽管如此，并不能改变一个事实，即在一个限定如此之严的文学环境中，“两结合”并非万全之策。那些喜剧式的激情最终变成一种虚妄，没有深厚动力支持的狂喜只能造成愚昧滥情虚伪，渐渐地这种喜悦也不能再吸引人了。也许是耗费太多了吧，它给民族心理带来的疲乏和理性的匮乏都不是短时期内可以恢复的。情节的“宗教化”产生了迷信的恶果，极端缺乏思考同时又极端敏感导致对艺术虚构与生活真实的不加区分。因为按照它的逻辑，情节的真实性是不可以怀疑的，加之其上的宗教情感也必然是作者自己的真实想法，由是观之，便不难理解五十年代对电影武训传的批判和后来一部《海瑞罢官》引起的文革巨浪。“两结合”的出现，反映了文学当时夹缝中的两难处境：既要迎合政治，又得保持自身的相对独立。这是文学扭曲与变形的一种表现，一旦有了轻松的环境，沉潜的五四传统便
会露出头来找到接续者。
三 断裂与重生
新文学的两大主题：对未来中国现代性的思考与对古老中国“家园”印象式的依赖，或由于阶级斗争的观念，或由于美学风格的差异，都在十七年文学的主流中发生了断裂，极少有人对生存本身做超出马列范围的反思，或者对遥远的故乡唱一曲异乡漂泊的惆怅歌谣。
这有现实的原因，社会在大规模建设时期，建设取代了思考与怀念。更深一层则是因为对于“现代性”这个命题，政权和工农都不熟悉，在他们的概念中，这是与城市，资本，金钱，诱惑紧密联系在一起的，里面充斥着不可把握的罪恶，于是，既然无法把握它，那就干脆消灭它好了。同时，解放后出现的统一局面，消磨了对“家”的远距离的观照，更没有战争年代颠沛流离的家国命运之感。所以，从这些意义上说，新文学的两大主题是被时代断裂，被政治断裂的。两者的重建又是必然的结果。因为对过去与未来的思索是一个民族必然要进行的活动，然而由于断裂的原因不同，重建的时间也不同。
关于现代性的思考直到后朦胧诗运动时才真正出现。也就是说，只有当改革进行到一定程度，经济实力与文化程度达到某个高度时，现代性的问题才有机会被探讨，“城市”的概念也开始复苏。当然，由于经济文化的差异，中国的现代性思考远远达不到西方对这个问题的研究深度，加之十七年文学与十年文革的排斥，这种思考更显得稚拙。因此便不难理解十七年文学中工业题材与城市题材的浅薄与缺乏生命力，正是由于现代观念的缺乏所致，而同时，这种观念却又是在政治操纵下人为祓除的。
相比较而言，“家园”印象的断裂更是一种美学风格的断裂，因为它与刚健热烈的“时代精神”相悖而遭到了摒弃，例如周立波的山那边人家即因此成为争议之作。然而在另一个层面上，“家”的概念则被延续下来，从而与五四文学一脉相承，表现为十七年文学中的两大题材：革命历史小说与农村小说。
革命历史小说是将政权统治合法化的产物，除去政权自身的需要外，还表现了政权甫立，民众包括作者在内的对于前途未知的茫然以及由此产生的对“党”的依赖。因此，“党”就必须被重新塑造，成为一个历史必然，具有千秋万代不可变更的正义性与合法性。因而，这种证明自己“从何处来”的过程便类似与一个“寻根”的过程，而对这个被塑造出来的历史的坚信依赖也就具有了对“家园”的感情色彩。例如《红岩》中时时刻刻灌输给读者的“党”与“光明”的必然联系。这一点对于占主流的解放区作家来说，意义更加深刻。是革命历史年代赋予他们智慧，光荣，激情以及创作的源泉，解放后的回忆便是一个在“遥想当年”的家园回望中寻找自我肯定的过程。许多作家，例如郭小川，孙犁，都有对战争年代的怀念，从而产生一种心灵的慰藉。
农村小说则更是发于一种对土地的眷恋与熟悉，这是五四文学“乡土性”的直接延续。这里不同的是，没有作家的思考，甚至无关技巧，而主要是对“家”（或者“根”）的直接描述。一切都是深深了解，毋庸置疑的，这就是在拉家常，所有的语言，修辞，逻辑，情感驾轻就熟。鲁迅当年沉痛地提到的隔在他与故乡之间的“厚障壁”在这里被对“家”的强烈情感轻而易举地消除掉，肯定代替了批判，和谐代替了冲突。但是应该看到，假使如此就可以解决问题的话，那就大错特错了。农村小说在政治宣传上的优点被强化到了极端的地步，成为跟在政治后面亦步亦趋的工具。“怎样描写农村题材，反映农村中的问题，是作家们的重大责任。由于农村发生了问题，也引起了创作上的新问题。1960，1961年，公社问题明确起来，写得多了。到今年又写得少了，情况还不大摸得准。”由是观之，这种对五四传统的重生由于现实的限制，只是在极其肤浅层面上的一种继续。这里放弃了知识分子独立思考的权力，使文学成为政治的附庸。而思考，恰是文明发展所不可或缺的。
原贴：“十七年”文学的创作特色
尕金兜
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青城证道录 姬神霄 看看作者就知道和 蛤蟆 类的 简直可以当作蛤蟆NO.2
永 生 阳神作者 你看看也很爽
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陈二狗的妖孽人生 烽火换ID后的 都市小说
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另外既然你喜欢 凡人和蛤蟆 的修仙小说 那你看仙逆吧 你也会喜欢的 （注意：仙逆你的从死 了到变吞魂后看，前面的感觉就是仿 造凡人的 ，之后才走出了和凡人与众不同的道路 可惜说 现在凡人 仙逆 仙葫 目前修仙爽文连载ING的三大门户） 分啊分给我吧 手工打字 哈
asycjp
你好很高兴能够回答你的问题
1.创作水平总体不高
2.受政治运动影响，创作思想狭窄
3.有鲜明的地域文化特点与文学流派特点
4.有鲜明时代特征即农村合作化运动，有农村新生活的情调和两条道路斗争的观念，风格鲜明。
5.人物脸谱化，特征突出
6.正中反人物冲突结构
7.语言通俗不加修饰
希望我的回答可以帮助到你【摘要】
简要说明“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点？【提问】
你好很高兴能够回答你的问题
1.创作水平总体不高
2.受政治运动影响，创作思想狭窄
3.有鲜明的地域文化特点与文学流派特点
4.有鲜明时代特征即农村合作化运动，有农村新生活的情调和两条道路斗争的观念，风格鲜明。
5.人物脸谱化，特征突出
6.正中反人物冲突结构
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农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点
【提问】
他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。【回答】
闪黑
fathippo
灭运图录，一世之尊，奥术神座，修真世界都挺好看的。里面最喜欢灭运图录。顺便提下，正在连载的诡秘之主也非常棒啊，有800多章了。
美味芒果
先说不同之处，五四乡土小说属于“知识分子写农民”，十七年农村题材小说属于“农民作家写农民”；所以前者有思想深度，但对农民的缺点有片面放大的趋势，而且语言“文绉绉”，有着独特的书卷气，并非为当时广大社会百姓所能理解，而只是“留给精英去阅读”
蜂蜜牛油果
天魔神诀 御龙征程 地师（强推） 同居万岁 召唤万岁都是霞飞双狭的书 网游之金庸奇侠川 网游之金庸群侠传 纨绔才子（超好看，我很喜欢） 校园狂少 超级玩家 1 2 九流闲人 洪荒战神 洪荒之因果缠身 法相仙途 数据侠客行 我手机里就这些了剩下的暂时想不起来了 如果觉得好的话 给点分 不至于我浪费这些墨水。 。 。
camilletsang
古希腊讽喻故事集《伊索寓言》，相传为奴隶伊索所作。 2、 中世纪意大利伟大诗人但丁所写的《神曲》，原名《喜剧》，包括《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部分。 3、 意大利文艺复兴时期的代表人物薄迦丘的代表作是《十日谈》。 4、 文艺复兴时期，西班牙最杰出的作家是塞万提斯，其代表作《堂吉诃德》是世界文学的不朽名著。 5、 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大大戏剧家和诗人，其代表作有讽刺喜剧《威尼斯商人》，四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。 6、 拉伯雷是法国十六世纪最重要的作家，其代表作是长篇小说《巨人传》。 7、 十七世纪法国著名喜剧作家莫里哀的代表作，有讽刺喜剧《伪君子》。 8、 十八世纪英国启蒙主义文学的代表作家笛福，其代表作为小说《鲁滨逊漂流记》。 9、 斯威夫特是英国启蒙运动中的讽刺小说家，其代表作是《格列佛游记》。 10、 歌德是德国伟大的诗人、小说家和戏剧家，其代表作有书信体小说《少年维特之烦恼》、诗剧《浮士德》，后者的创作延续了六十年之久。 11、 席勒是德国著名的诗人、剧作家。其代表作有戏剧《强盗》、《阴谋与爱情》。 12、 拜伦是英国进步的浪漫主义诗人，其代表作有诗体小说《唐璜》。 13、 雪莱是与拜伦齐名的英国诗人，解放的普罗米修斯是其最优秀的作品。 14、 《德国，一个冬天的童话》、西里西亚的纺织工人是德国诗人海涅的代表作。 15、 雨果是法国积极浪漫主义文学的奠基人和杰出代表，其最著名的小说是《巴黎圣母院》、《悲惨世界》。 16、 司汤达是法国十九世纪批判现实主义文学的奠基人，长篇小说《红与黑》是他的代表作。 17、 巴尔扎克是法国伟大的批判现实主义作家，其代表作《人间喜剧》包括96部长篇小说和中、短篇小说，其中重要作品有《高老头》、《欧也妮葛朗台》等。 18、 福楼拜是法国现实主义著名作家，《包法利夫人》是其代表作。 19、 狄更斯是英国十九世纪批判现实主义文学的杰出代表，他的第一部长篇小说是《匹克威克外传》，他的第一部自传性质的小说是大卫科波菲尔，《艰难时世》、《双城记》是其后期创作的代表作。 20、 萨克雷是英国批判现实主义的优秀作家，其代表作是讽刺小说《名利场》。 21、 夏洛蒂勃朗特和她的妹妹爱米丽勃朗特，都是英国杰出的现实主义小说家。前者写了自传体小说《简爱》，后者写了小说呼啸山庄。 22、 莫泊桑是法国十九世纪末优秀的批判现实主义作家，《羊脂球》是他的成名之作，《项链》、我的叔叔于勒是他的名篇。 23、 罗曼罗兰是法国后期批判现实主义著名的作家，长篇小说约翰克利斯朵夫是其代表作。 24、 左拉是法国著名作家，卢贡——马加尔家族（包括《娜娜》、《萌芽》、《金钱》等20篇长篇小说）是其代表作。 25、 易卜生是挪威戏剧家，《玩偶之家》是其影响最大的一部作品。 26、 安徒生是丹麦著名童话作家，《皇帝的新装》《卖火柴的小女孩》等都是脍炙人口的名篇。 27、 斯托夫人是美国十九世纪著名女小说家，其代表作是《汤姆叔叔的小屋》通过老黑奴汤姆的命运，控诉了南部反动的蓄奴制。 28、 十九世纪美国著名的民主诗人惠特曼，其诗集《草叶集》，对我国新诗产生过影响. 29、 马克吐温是十九世纪美国杰出的批判现实主义作家，其代表作有长篇小说《镀金时代》、《汤姆索亚历险记》、哈克贝利费恩历险记、《百万英镑》等，短篇小说《竞选州长》。 30、 俄国伟大诗人普希金的代表作是诗体小说叶甫盖尼奥涅金、历史小说上蔚的女儿、童话诗《渔夫和金鱼的故事》等。
原贴：十七年著名长篇小说有
端太久的mm豆
你好很高兴能够回答你的问题
1.创作水平总体不高
2.受政治运动影响，创作思想狭窄
3.有鲜明的地域文化特点与文学流派特点
4.有鲜明时代特征即农村合作化运动，有农村新生活的情调和两条道路斗争的观念，风格鲜明。
5.人物脸谱化，特征突出
6.正中反人物冲突结构
7.语言通俗不加修饰
希望我的回答可以帮助到你【回答】
农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点
【提问】
他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。【回答】
小火斤
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特点。他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。
阿Q的革命是典型的农民自发革命，表现出他的愚昧，鲁迅通过他的被杀对辛亥革命的不彻底性进行了深刻的批判。阿Q的形象具有很大社会普遍性，具有高度典型意义和强烈的针砭与警示作用。【摘要】
简要说明“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点？【提问】
农村题材小说的最值得注意的四类农民信息及性格特点。他们是纯朴的，而且是敢于奋斗，不甘寂寞的一代农民。
具体表现为盲目自大、自轻自贱、自欺欺人、可怕的健忘症、欺软怕硬等。长期的封建思想统治和自身性格毛病以及辛亥革命的不彻底性是阿Q悲剧性的成因。
阿Q的革命是典型的农民自发革命，表现出他的愚昧，鲁迅通过他的被杀对辛亥革命的不彻底性进行了深刻的批判。阿Q的形象具有很大社会普遍性，具有高度典型意义和强烈的针砭与警示作用。【回答】
jwscheng
十七年文学是指从中华人民共和国成立到"无产阶级文化大革命”开始（1966年）这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。"十七年"，在浩浩的历史长河中，在中国上下五千年的文明历程中，只能算是极短的一瞬间；当它被赋予特指的含义、承担了特殊的历史内容的时候，却再也无法忽略它在文学史上的漫长——即使已经沉淀了半个多世纪，但依然是"活化石"：那就是共和国成立后的十七年文学中体现的两个方面。
一：那时的文学史上最浓重的一笔就是政治性凌驾在文学性之上，政治运动造成了文学的盲从特征。面对那时的作品，我们几乎能真切的感受到那个时代的政治气息和那个时代人们的某些精神特征，作品被强行要求放进一个形势认可的政治思想和流行的政治倾向。当高昂的革命热情替代了文学的现实创造和诗意境界，自然而然也就产生与这些要求相适应的文学规范。
二：我认为这十年的历程虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。十七年文学时期也产生了很多艺术成就很高的文学作品，例如：《保卫延安》、《红日》、
心儿_菲菲
十七年农村题材小说与五四乡土小说的“同”在于：
（1）两者内容都取材于中国农村，描述的主体对象都是中国的广大农民。
（2）两者根本上都不会脱离农村最基本的生产资料——土地，而且还会不同程度围绕土地问题展开故事情节。
（3）两者创作时都基本遵循了严谨的现实主义风格，塑造了一批有时代特色的人和事。
十七年农村题材小说与五四乡土小说的“异”在于：
（1）作品创作者社会地位的不同导致对小说主体认识的差异。
简单地说，五四乡土小说属于“知识分子写农民”，十七年农村题材小说属于“农民作家写农民”；所以前者有思想深度，但对农民的缺点有片面放大的趋势，而且语言“文绉绉”，有着独特的书卷气，并非为当时广大社会百姓所能理解，而只是“留给精英去阅读”；后者语言相对要通俗易懂，但处理问题容易简单化理想化，对农民的进步性与局限性分析不够辨证。
（2）作品矛盾冲突内涵的区别。
五四乡土小说主要揭露的是农民的悲惨生活，揭示的是当时农民与地主、土豪、兵匪等的矛盾；十七年农村题材小说主要反映的时五六十年代农村的新生活、新风尚，矛盾主要集中于农民群体中新旧思想的冲突（属于农民自身认识问题），即使后来有“两条路线斗争”的内容，那也和五四乡土小说揭示的矛盾有区别，即“敌人”是暗藏而非公开化的，不像五四乡土小说反映的矛盾那样尖锐、赤裸裸。
（3）作品创作时所受思想指导的区别。
五四乡土小说，主要是在文学研究会“写实化”、“血与泪的文学”等理论指导下进行创作的，十七年农村题材小说主要是在当时“体制化”的思想引导下进行创作的，所以五四乡土小说显得要更有时代特色与鲜明性，出现了不少有作家个性特色的作品（因为社团内部可以存在不同认识的缘故），但十七年农村题材小说单看每一部作品会觉得不错，但总体看起来有千人一面的感觉（“体制化”的桎梏所致）。
草草写了些，并非大学中文专业水平，如有不当之处欢迎各位多多指正。
如果当时yilan
所谓“乡土文学”，往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意，月下小景、水乡夜色或空灵雨景常常成为乡土文学恬静怡人的意境，黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景，昭示着乡土文学所可能具备的某种超然的美学特征。不过，乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗，剽悍的民风，甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫，所以，如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光，显然不够全面。乡土文学中，粗犷的阳刚之气与纤细的阴柔之美同在，化外之境的淳朴人性和波澜壮阔的阶级斗争都可以为乡土文学所容纳，而愚昧与文明的冲突，在中国乡土文学的发展历程中，更是形成了一个越来越突出的主题。至于乡土文学的作家，如沈从文，自命为“乡下人”，刘绍棠，自称为“土著”，他们的乡土作品的视野，表面上看，似乎只专注于乡土间的纯美故事；细究起来，现当代任何一位以乡土文学为题材的小说家，几乎都无法完全回避关于现代意识和外部世界对乡村的影响。这种影响有时以直接冲突的方式表现出来；而在另一些的乡土文学作品中，作家的叙述可能间接地表达对于现代文明的某种否定态度。但是，不管以乡土为题材的作家对现代文明取何种态度，可以肯定的一点是，二十世纪中国文学中的“乡土文学”并非封闭的“乡土文学”，这一题材的文学类型，总是直接或间接应对着现代文明的挑战。
据考证，关于“乡土文学”的阐述，在现代中国，最早的是鲁迅。他在中国新文学大系·小说二集导言中说 “蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。”（1）尽管鲁迅对“乡土文学”未做出正面的定义，但他勾画了当时的乡土小说的创作面貌。当时的乡土文学的作家群体多寄寓在都市，沐浴着现代都市的文明，领受着“五四”新潮的洗礼。现代文明和进步思想的烛照，几乎成为当时作家书写
黑色天使
花谢丶谁哭
明明young
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叶空小友为你解答:我是做玄幻小说文字类视频，欢迎点开我的主页观看我的视频，不一样的小说给你带来不一样的世界，接下来叶空小友带你探索小说界的瑰宝。喜欢的各大网友不容错过。
矿产世家
大静
时祖记
时间道祖的经典小说，玄幻类型的…代表性作品，在此类小说中，影响很大…脑洞之大，无人可及，在一定基础上…
好了 我编不下去了
时祖记 是我写的小说 有人愿意看看吗
bayibaba
-我写了一玄幻小说风氏纪元之天忌，二百三十万字左右，开始上传。非小白文，不种马，不低智商，写了两年多，每个情节都很认真写的。有小说迷可以看看，多支持，帮我推广下，新手很无奈！
chenjianjun
耳根大神的经典小说，仙侠修真类极具代表性的作品，在此类小说中的影响很大，在一定基础了决定了后期的修真小说的写法。
以独特的视角诠释了成仙路上的坎坷，尔虞我诈，几近疯狂，全在一个“逆”字，顺则凡，逆则仙。
全书比较压抑，打破仙人常规无欲无求，飘飘欲仙的印象，修真界的杀伐果断，修真者的心狠手辣，动辄杀人越货的心性，让读者对仙人有了另外的感受。
人物刻画极其精彩，王老魔的心路历程也是一大亮点，一个懵懂少年该如何在危险的修真界生存，情节紧凑跌宕起伏。
男主很专情，感情描写很少，但令人印象深刻，书中不乏诙谐幽默，热血与搞笑齐具，不可多得的修真小说。
《凡人修仙传》忘语大神的成名之作，一书封神。
开创凡人流派，另辟蹊径的写法令读者大感兴趣，与别的装比打脸小说不同，本书主角韩立的为人处世更多的是人性。
打得过就打，打不过就跑。韩立为读者演示了什么叫做识时务者为俊杰，眼观六路耳听八方才能在这个四面楚歌的环境中生存下来。
本书剧情略显平淡，但细品之下别有一番滋味，作为一本修仙小说，本书最难得的便是剧情严谨，七百多万字的小说竟然找不到太大的逻辑问题，这很难得！
带你领略不一样的修仙世界，小说代入感很强，在光怪陆离的修真界，身化主角，机关算尽，步步为营，一次次生死离别，一场场的殊死战斗，最后走向巅峰。
《雪中悍刀行》总管（烽火戏诸侯）最具传奇色彩的一本小说，在本书完结之前，总管已经太监了三本小说，所以这本书的命运在读者眼中是那么的缥缈无依。
幸运的是本书顺利完结，总管也打了一次漂亮的翻身仗，《雪中悍刀行》写尽天下人杰，道尽世间真情，在本书中总管的文笔发挥的淋漓尽致。
不管是剧情处理还是人物的塑造都堪称一绝，在角色塑造方面只有《遮天》能与之一拼，在读者眼中，主角可能是最容易被忽视的存在，只因李淳罡，曹长卿，徐骁等角色描写的实在精彩。
小说写作手法高明，江湖与庙堂两条主线齐头并进，互相影响。莽夫与文士，侠义与国家完美融合，一场阅读盛宴。本书角色众多，只论立场，但不分对错，每个人都在自己的位置上大放光华，无愧雪中之名！
《唐砖》颇具历史责任感与爱国情怀的一本历史小说。
孑与2的成名之作，文风清新脱俗，如潺潺溪水流进心间，大唐的荣耀与苦难感同身受，当大唐平定异族时我们欢呼，当大唐深受天灾时，我们悲伤。
有时我会在想，当我们有机会穿越到唐这个辉煌又命运多舛的时代，是顺应时代随遇而安，还是肩负起救世主的责任，引导这个时代走向更好呢？
作者以主角的视角为我们揭示了不一样的大唐，这里有气吞山河的千古帝王；有如云的沙场猛将；有智计安天下的文人骚客。
那凌烟阁二十四臣就像是不灭的星辰，在历史的长河中闪闪发光，跟随主角的脚步，为这个令万族朝代做些什么，参与的成长，造就他的辉煌。
《国士无双》同样是一本历史架空类小说，出自大神骁骑校。
不同的是民国的历史离我们并不遥远，很多历史事件我们的长辈亲身经历，很多历史悲哀我们感同身受。
一本读起来很有感触的近代小说，以主角的视角我们见到了很多在那个时代呼风唤雨影响一时的枭雄巨鳄，他们曾多次在历史转折点上扭转乾坤，也或者在某次错误的选择中成为历史的罪人。
主角身处其中，以自己的微薄之力尽量减少这个时代的悲哀，在历史的大势中，我以我血荐轩辕，百年抗争奋斗史，告诉你何为国士无双。
《兽血沸腾》很老的一本小说。
写的是一名侦察兵穿越到异世称王称霸的故事，故事背景以部落祭祀为主，涉及众多种族势力，类似于网络游戏的设定。
本书剧情跌宕起伏，风格诙谐幽默，极其恶搞，唐家三少等网络作家的名字也客串其中，本书的最大的亮点便是“兽”字。
野兽的本能就是繁衍后代，本书的风格可想而知，极其全面的诠释了YY的真意。
《亵渎》烟雨江南的成名作。
西方背景下的搞笑小说，本书有两大亮点，一是主角的设定，作者打破主角温润如玉，翩翩公子式的形象，以胖子的形象让读者大跌眼镜，最重要的是这个胖子还很猥琐，贵族的身份是他最好的伪装。
第二个亮点便是作者的文笔这优美细腻，作者初次创作网文便一书成神，可见其文学素养在网文界是超一流的。
从文笔到故事的完整性，剧情的顺畅到人物矛盾的冲突，本书都堪称网络小说中教科书这一级别的。
《史上第一混乱》网文界第一本反穿越题材的小说。
张小花是都市第一人称小说的大师，在都市题材恶搞方面无人能出其右。
本书以反穿越为亮点，各色历史人物粉墨登场，制造了一个又一个令人啼笑皆非的乌龙事件。
荆轲与秦始皇同处一室，刘邦与项羽把酒言欢，梁山与方腊的恩怨情仇，一个个你我熟知的历史名人来到现代都市，共同谱写了一段搞笑温馨的混乱生活。
青草2013童鞋
推荐阅读《带着仓库到大明》作者：迪巴拉爵士
评分90。
这是一部非常精彩、非常优秀、有爽点有泪点有担当的故事。
这是属于民族崛起的畅想，以实干的精神完成日不落的远望，完结于一场酣畅淋漓的高/潮。
虽然结局很恰到好处，但我仍觉得需要一个番外，一个时间轴为现在的番外。
如此，方能心满意足。
这个故事的主角是个狭隘的民族主义者。
在其他小说还停留在抗倭与草原进行对战对南方的蛮夷苦不堪言的阶段的时候，这个故事里的主角已经率领他的军队收复了周边的敌对国家和附属小国，并且进行移民和同化——是的收复，你没看错。
这一路上，主角用敌人的尸骸筑起了无数的京观，俘获了成千上万的俘虏，占据了大大小小的矿产和良田，魔神之名远播重洋。
他用日不落的畅想成功打动了一个又一个帝王，让大明成功地在科技文化等各个方面以碾压的姿态屹立于其他国家之上，他近乎贪婪地占据着每一寸土地。
这样的主角虽然某种程度上会让人诟病，但就我个人而言看着是真的极为舒坦——这满足了我长久以来对历史文的向往，虽然这个故事的“爽”并不那么彻底。
这个故事真的并不是一个纯粹的爽文。
首先这个主角拥有一个十分奇怪的金手指——一个啥都有的仓库。然而这个仓库最大的用途，除了主角偶尔几次的狙击之外，大概是使用里面奇奇怪怪的药物来治病？哦还有各种肉水果蔬菜调料啥的。在故事中后期仓库君更是一点戏份都没有，堪称史上最惨的金手指。
其次对于提前了几百年的科技兴国而言，这个故事中的改革过于踏实和注重过程。在这里主角需要亲自编写教材、教授徒弟、挑选工匠，集所有人之力一点点试验出各种用途的钢材、探索更快更好的能源转换方式和改进方法、开拓航道、培育高产优质的粮食作物……一点一滴地建设起强大的大明。
最后，在国家体制机制改革的时候，文中认真地描绘了那时的朝堂和整体的现状，剖析了儒学与儒家的关系，指出了政治上的弊端……而后坚决而坚定地推进各种有利于民生的改革。
主角以一片赤胆忠心屹立于每一次变革的风口浪尖，为皇座上的君王保驾护航。
这是一个主角未曾称帝的故事。
在来到大明的这些年，他从来不想、也不愿意去碰触那个位置。每一次立下了卓越功勋，他总是会犯下一些无伤大雅的错误自污。他不与任何势力交好，只一心为大明江山永固子民安康。
在朱棣时期，他是那个仿佛随时可以上房揭瓦的竖子，获得了被视做子侄一般的宽容。那一声声“方醒爱朕”，那终生止步的大明兴和伯，不仅是为了回报知遇之恩，更是一份跨越了千年的惺惺相惜。那一日，朱棣于马背上离去，伤心的不只是故事中那些人物，故事外的我心中也有些许苦闷无法言表。
在朱高炽时期，他是那个仗义执言的晚辈，总获得旁人无法企及的宽容。他真诚地为皇位传承考虑，却忽视了王座上的那个人身为帝王的担当。虽然朱高炽在那个位置上待的时间不长，但也为大明做出了些许的改变，让这一切慢慢变好。
在朱瞻基时期，他是那个随时可以托付后背的德华兄。十多年来的亦师亦友，让这两人的默契无人可及。而在改革的路上那相互顶缸的担当，让我觉得日不落的远望总有一天会真的实现。
很多人对主角未曾称帝表示怨念，但我觉得这样却真的很好。他的愿望只是让大明昌盛，身处何处并不重要。而且他骨子里毕竟只是那个惫懒的人啊。
我喜欢这个故事中描述的大明。
虽然这里有庞然大物一般的儒家，有盘根错节的官场，有勾心斗角的阴暗面。
但故事中更多的是世人对实用科学的向往，是心系国家的忠臣们的坚持和奋进，是百姓们的安居乐业和蒸蒸日上的生活。
我看着他们一点点向世界播撒科学的种子，一点点降低务虚官吏的地位，一点点培养出有战斗力的军队，一点点改善民众生活与拓展疆土……仿佛在某个平行时空中真的有这么一个威武的大明，承载着我们的梦想。
看这本书的过程中，我特意去图书馆找了一些有关明朝的书籍阅读，那书中似曾相识的场景与耳熟能详的人物们让我有种久别重逢的欣喜。
是的，人物。
我喜欢朝堂之上为百姓披肝沥胆的那群人，喜欢他们在国家利益上的斤斤计较。
我喜欢乡野之间那些真实的声音和行为，一项政策是否正确本就应该交给百姓来判断。
我喜欢军中的铁血豪情，正因为有他们大明才有底气屹立于世界之巅。
我喜欢出使海外的赫赫雄威，那骨子里的自豪和骄傲是任何一个种族所没有的。
我还喜欢那个没那么严肃的皇家，那个误入歧途的皇子，那个错生帝王家的汉王，还有婉婉……
我喜欢这个故事中的每一个高/潮，每一场胜利，每一声山呼海啸的呐喊，让我仿佛身临其境，这一切似乎真的触手可及。
我真的喜欢这个故事。
静下心来，故事中性格鲜明的人物一个个浮现在我的眼前，那些或印象深刻或会心一笑的场景也纷至沓来，让我十分想再看一个这样的故事，再看看这样一群人在那个年代书写一段传奇。
我想，看完之后我需要沉淀一段时间，做一些单纯的试毒或者找点爽文来平复一下心情，来缓解这个故事带给我的震撼。
shuifengqing
无脑后宫爽文看腻了，可以看看以下几部网络小说：
（一）猫腻系列目前在更新【大道朝天】，文笔很好，剧情很难让读者猜到，也有爽点，初读起来非常惊艳。后面仔细想想，虽然剧情可以自圆其说，但是总是感觉是为了让读者意外而意外，不过还是很不错的。
比较慢热的一部小说，已完结，前半部分就是类似打怪提升境界的爽文套路，外加一些古墓探险的剧情，差点没追下去，后面开始精彩起来，尤其是很巧妙的把一些物理原理和修炼体系结合。甚至境界也不是天生就存在，而是可以创造和打破的，很有意思。
算是看个情怀和剧情吧，这篇写到后面已经有点崩了，尤其是都飞升到仙界了，活了上亿年的老神仙们脑子还没一些下界的凡人好使，智商下线不说，每提升一个境界，同境界的仙人就开始多如狗，世界观构建甚至赶不上灵界篇，随便看看吧。
蝴蝶蓝既全职高手后的一部小说，托更严重，剧情还行，世界观架构类似火影忍者，境界不多也不深，比较注意人物个人的能力。养肥了再看吧。
tulipde
“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点
在新中国成立初期的“十七年”（1949—1966）的文学创作中，农村题材的小说创作一直以其独有的地位和成就而备受关注。这不仅是因为当时文坛上的大多数作家都来自农村，而且，更重要的还在于农民问题始终是中国革命的首要问题，同时，农村题材小说还有着其他题材所不具备的得天独厚的优越条件，既拥有着从“五四”新文学到解放区文学以来农村题材小说形成的传统优势，还拥有着丰富多彩而又激动人心的现实生活素材和感受。
因此，在当时的文坛上，农村题材小说创作的作家是最多的，作品也是最多的，成绩也是最突出的，为中国当代文学的历史贡献出了赵树理的《三里湾》、孙犁的铁木前传、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》、浩然的《艳阳天》等经典作品。
“十七年”农村题材小说最重要的收获是在表现当时农村生活状况和农民精神面貌的同时，塑造了丰富多彩的农民形象。其中，有四种类型的农民形象最值得注意。
第一类形象是“先进人物”，即走社会主义集体化道路的代表 如《三里湾》中的王金生、王玉生，铁木前传中的九儿、四儿，《山乡巨变》中的李月辉、刘雨生，《创业史》中的梁生宝，《艳阳天》中的萧长春、焦淑红等，他们乐观、自信，既有政治觉悟和牺牲精神，又有知识文化和学习欲望，大多是作品的主人公，是作家们有意识地树立的学习榜样。虽然，梁生宝、萧长春、焦淑红等形象有较为明显的拔高的痕迹，并没有如实地反映真实的农村生活状况，但这正是当时作家对现实的认识，也是他们追求革命理想和创作理想的结果，更是“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的结果。
第二类形象是“中间人物”，即走资本主义道路自发势力的代表 如《三里湾》中的“糊涂涂”“能不够”，铁木前传中的黎老东，《山乡巨变》中的陈先晋、“亭面糊”，《创业史》中的梁三老汉、郭世富，《艳阳天》中的“弯弯绕”“马大炮”等，他们大多是从“旧社会”的苦日子里煎熬过来的，与乡村历史和文化有着盘根错节的复杂关系。他们年长而智慧，对乡村生活有深刻认识，但又保守而怕穷，对“发家致富”有着一种发自内心的向往，对走集体化道路这类新生事物则有一种出于本能的排斥。但是，连作家们自己都没想到的是，这些作家们竭力帮助甚至努力批判的人物，无意中却成为描写得最为成功的形象。
第三类形象是“异己分子”，是党内走资本主义道路的代表 如《三里湾》中的范登高、《创业史》中的郭振山、《艳阳天》中的马之悦等，他们大多精明而能干，自负而自私，有头脑、有知识、有经验，又曾有光荣的革命经历，在农民中有一定的威望和影响，但由于缺乏坚定的意志，热衷于个人的发家致富，成为革命道路上的变节者。
第四类形象是“地主富农”，是农村中暗藏的阶级敌人的代表 如《山乡巨变》中的龚子元夫妇、《创业史》中的姚士杰、《艳阳天》中的“马小辫”等，他们大多凶狠而狡猾，曾有罪恶的历史，对穷苦大众有着深刻的仇恨。
“十七年”农村题材小说正是因为在不同程度上反映了当时中国农村的社会现实，揭示了农村生活中存在的种种矛盾，并成功地塑造了各式各样的人物形象，所以成为当时农村社会的一面镜子。
说明：本回答参考了中国当代文学专题研究（樊星主编，中央广播电视大学出版社2010年出版），特此致谢！
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