为什么金庸的武侠小说经典

不被承认，是因为写的差。

如果从文学评论的角度来说，金庸的作品是值得一说的，文笔流畅扎实、故事格局够大、人物塑造够深。古龙在功力上差了不少，所以就一直试图在形式上另辟奇径，这个不多说。

玄幻小说，是中国本土的仙侠小说和西方舶来的魔幻小说融合后形成的一个品种（如果可以算是一个单独的品种的话）。而所谓的网络玄幻小说不算是一个分类，网络只是载体，和小说类型无关。

文化的底蕴~现在玄幻小说基本追求的是爽快感，而金庸等老辈武侠作者的小说里面融入了很多文化知识，在文学底蕴上，金庸古龙的小说有研究的价值，而现在的玄幻小说，更多的是爽快的阅读感！

没有说不被承认了，有些小说其实写的还是挺好的，作者对历史研究也很有深度，比如雪中悍刀行写的就挺不错的，而且很有文采。

看了很多其他人的回答，有对网络文学嗤之以鼻的，有把网络文学吹上天的，相互嘲讽攻击的也有很多，但是都没有答到点子上。

一部作品能被奉为经典的，一定离不开时间和广大读者的检验。下面我从几个方面来回答一下题主的问题。

金庸先生

以金庸先生的作品为例，大部分作品成书时间在19世纪60、70年代。

金庸先生第一部武侠小说《书剑恩仇录》成书于1955年。

封笔之作《鹿鼎记》成书于1969年。

在19世纪60、70年代，正是新中国成立不久，人民群众在物质和精神方面的资源都比较匮乏，而武侠小说作为一种通俗读物，在架空历史的背景下构建了一个江湖世界

江湖世界的人物武功高强，招式精妙，让人大开眼界。

江湖里有爱恨纠缠，也有快意恩仇，读起来酣畅淋漓。

江湖里更有侠之大者、为国为民的民族情怀，让人心潮澎湃。

加上大部分武侠小说作品展现的世界观、价值观、人生观，都有正面积极向上的意义，

所以官方也乐于见到这种作品能广泛传播。

正是凭借这个特定的时代背景和作品特点，武侠小说迅速成为了广大群众茶余饭后的精神食粮。

而网络文学是2006年开始进入黄金期，17K小说网，纵横中文网相继成立，随后腾讯收购盛大文学成立阅文集团，形成了目前阅文集团占据半壁江山，掌阅文学、百度文学、阿里文学等多家并立的一超多强局面。

网络文学依托于互联网快速崛起，但是较低的创作门槛以及超大数量的创作者导致网文作品质量良莠不齐。

现代较快的生活节奏产生了很多的“快餐式网络文学”，大部分创作者不是在研究如何能写出高质量、有内涵、有深度的作品，反而在钻研读者的喜好，故意在创作中迎合读者，导致大多作品逻辑混乱，节奏快但营养低，虐文、爽文、种马文等充斥网络。

创作者为了获取收入，也不得不依照网文平台的一些规定，完成日更万字的任务，从而导致作品质量不高，文章水分较大，有凑字数的嫌疑。而动辄百万、千万字的作品更是让大多数人不能完整地阅读一部作品。

如果作品都没有被完整地阅读，那么这些读者对作品的评价也肯定是片面的，甚至是不正确的。

就像很多回答里面的评论，有很多人说网络小说看了几章就看不下去了，就批评作品是垃圾。但是反过来，吹嘘古典名著和武侠小说优秀的这些人，未必真正地读过这些名著的原著，大多还是通过影视作品来了解的，所以他们的评价肯定是片面的，有失偏颇的。

有一些网络文学作品非常优秀，我们研究这些作品后会发现，这些优秀作品的创作者也往往是接受过良好教育的，自身的阅读量也非常大，有着很高的文学素养。

所以想要发光，前提是自身要是金子！

虽然也有很多优秀的网络文学作品，但是目前网络文学口碑有两极分化的态势。这样在传播上造成了一些阻碍。这是网络文学兴起的时代背景造成的。

武侠小说的打斗场面让小孩子竞相模仿，

爱恨情仇让青年、中年人融入其中感同身受，

家国情怀让经历过动荡的老人感触不已，

所以武侠作品可谓是老少皆宜，受众更广。

而网络文学依托于互联网

学生或者刚步入社会的年轻人接触机会更大，

所以网文的读者偏向年轻化，受众广度较小。

武侠作品火热的80.、90年代，正赶上香港影视行业的黄金时期，武侠小说被众多影视公司多次翻拍，演员阵容更是巨星云集，演员演技在线，观众认可度很高。

当时的影视创作更尊重原作者的意见，能较完整地还原原著的内容，进一步加强了武侠小说传播的广度和深度。

二十世纪后大陆影视行业蒸蒸日上，但是影视投资的目的更加商业性。

大热网剧《雪中悍刀行》口碑褒贬不一，分化严重

网络文学作品的创作者在影视化的过程中很难有发言权，一些影视作品与作品原著的剧情、人物设定等方面相差甚远。

而且出于商业原因，这些改编的影视作品大量启用流量小生、小花，很多演员台词功底差，甚至有很多数字演员，演技更是拉胯，所以受众集中于流量明星的粉丝，整体作品口碑不高，传播的广度和深度与之前的武侠作品相比，差距非常大。

综上三个方面，目前网络文学与经典武侠作品在传播的广度和深度上都有较大的差距。

当然，并不是说网络文学就是层次低、品质差，而是想要得到广泛的认可，网络文学还有很长的路要走，时间会给我们最终答案。

一部优秀的作品，肯定是可以经得起时间考验的。

我也相信，在行业潮水和泡沫退去之后，会有更多的优秀作者能沉下来创作出非常优秀的作品，其中肯定能有成为经典的作品。

希望这一天能早日到来。

网络小说重新看的非常少，所以不能算经典！

网络小说毕竟都是想像有些不切实际或超出现实生活，而且小说毕竟要人去看，一般的人看到很多字就没有想去看的心，而且看小说在人们看来就是宅在家不愿意出去，窝在被窝里看，看多了眼睛容易近视，眼睛不舒服，因为你要很认真在那里盯着字看，也有可能金庸古龙的武侠是因为久远。

古龙小金庸的小说被奉为经典，是因为他们的小说深入人心。他们塑造的人物都性格鲜明，每一个人物都活灵活现。让人看后几十年，还能对某一个角色，某一本书记忆犹新。

现在的玄幻小说不知道是在什么基础上编造的，能力也不是人类可以企及的，这样能成为经典才怪了。

因为他的小说容易被人接受，不管是人物的描写还是故事情节比较复合大众的口味，乃至家喻户晓。比如古龙的小说，大众熟知肯定不如金庸的，只是有些人比较喜欢，这就跟作家的风格有关。

拍出来的都是经典，后面的几乎都不看

这么说吧，文章的修辞和描述比现代网文要高一档次。

另外现代网文层次不齐，语文没学好就靠想象，描述情节不清晰，挖坑后自己填不好，烂尾严重。

当然随着时代的进步，想象力更加丰富，这是金庸时代的局限性。

读者现在读的是故事情节和人物的个性描述，这是重要的，清一色爽文，无聊看看即可，但是更加需要的是有印象的东西

好看、读着爽并非经典的标准，甚至可以说经典跟好看没有关系。回过头来说金庸和古龙。金庸的小说也好看，但更重要的是他的武侠小说文本中体现出的中国传统文化意蕴和情怀世故。郭靖“侠之大者”、乔峰“世界大同”以及”自我牺牲“精神、令狐冲”千万人吾往矣”和“追求自我”，甚至韦小宝的玩世与狡黠都是复杂的国人性格之 潜意识……可以说每个人物身上都折射出中国传统文化的深刻影响。

此外，金庸文字功底深厚 ，短篇小说结构精巧、长篇小说架构恢弘，人物刻画精彩鲜明，这些都是目前大部分网络玄幻小说不可比的。再说古龙，古龙是现代派，他最大价值在于两点，一个小说结构上的突破，用现代笔法和语言表述进行武侠小说的创作，另外一个是他的故事内核具有现代性，人物是古代的，但他们思想和表达的主旨却很现代，就像七武器一样，他实际上是用七种武器代指七个人生哲理。这是古龙的高妙之处，看不透的人把他的小说当成武侠书也觉得很爽，爱琢磨的人看完之后还能品出些别的味道。

所以，经典往往意味着作者和文本能够别开生面，写别人所未能写，无论在文字上还是主题上。这两点，金庸和古龙都做到了，所以他们是武侠小说宗师，他们的作品是武侠经典。反观目前网络上的玄幻小说，字数虽多，动辄几百万字，但大部分逃不开简单的升级流，主线单薄，人物扁平，价值观也相对单一，无非“莫欺少年穷”、“以前你对我爱理不理，现在我让你高攀不起”，最终都是战胜反派BOSS登顶人生巅峰，这些都是很浅薄的人生追求，在文本和人物以及主题上几乎没有什么突破，就文学价值而言并不高。更难以称之为经典。

金庸、古龙的武侠小说是中国当代武侠小说的开山鼻祖、与现在的玄幻小说有区别的

因为还有民国时期的人活着，容易被拆穿

金庸本身文学功底好，又会编故事，是上世纪很伟大的作家。温瑞安和黄易两个淫棍带着了乱七八糟YY小说的风潮，温瑞安本人练空手道，写武打方面本来还有些看头，偏生他比较爱写超现实的东西。黄易以香港编剧的水平玩弄历史，在当年看起来也是高大上，实际上千篇一律乏味的很。就算是梁羽生、司马翎、张梦还、黄鹰、卧龙生、上官鼎这些名家也多有烂书，不过现在的人除了梁羽生，压根不怎么知道那些名字。如果你看过当年李凉、陈青云、诸葛青云、倪匡、曹若冰一大堆人的烂书，就会明白对你玄幻小说的烂只是小巫见大巫，不过我同意一点，现代玄幻小说的文笔普遍比以前的作品烂，那时能写小说的人都有一定门槛，不像现在十几岁的学生就开始编织自己的理想世界。

谢邀！

小说是一种文化，武侠小说也不例外，像金庸的小说，有很多文化底蕴的东西，对于音乐，历史，佛学等都有很深的研究和体现，古龙的就更多了，读古龙的小说，时时被优美的文字渲染着。

再看看网络玄幻小说，只是以情节取胜，语言晦涩，毫无美感可言，更无文化底蕴，可定义为速食文化，很快就被遗忘了，没有可流传的意义。

另外，金庸古龙小说被改编成很多优秀的电影电视剧，也增加了其流传度，反观部分玄幻小说，也被拍成电视剧电影，基本都是滤镜唯美抠图，这也是玄幻小说无法作为经典的原因之一。

现在的网络小说，以字数算钱，那些作者洋洋洒洒能多水就多水，动不动就几百万几千万字，能写出经典才叫奇怪

金庸，汉族人，是新派武侠小说中最杰出的代表作家，被很多人誉为武侠小说史上前无古人后无来者的“绝代宗师”和“泰山北斗”，更有一些他的书迷称他为“金大侠”。有世界第一侠笔的称号。

金庸从二十世纪五十年代开始写小说，金庸的小说一直作为畅销书，一出版就被疯抢一空，他的许多作品已经深入人心了，成为了经典作品，并且在那时候他的小说中有很多都被翻拍成了影视作品，当然，这些影视作品也已经成为了经典，成就了一代人的武侠梦。金庸一生总共写了十五本小说，《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《飞狐外传》等。

《神雕侠侣》中的杨过，是很多人心中的超级武侠，他和小龙女的爱恨情仇贯穿了整个故事。在这本书中，讲述了一个这样的故事，由于蒙古铁骑的入侵，郭靖等人无法抵抗，杨过和小龙女无意中卷入了这场战争，但是，杨过和小龙女经历了多次的相聚和离散，在经历了“武林大会、襄阳鏖兵，绝情幽谷”等一系列险境的后，他俩有了十六年的生离死别，十六年后，痴情的杨过在绝情谷底找到了小龙女。在战争结束后，杨过带着小龙女和神雕，开始了周游世界的神仙生活。这部小说中有很多的经典打斗场面，翻拍成影视剧后，给许多观众带来了非常震撼的视觉盛宴。其中的小龙女更是成为了金庸小说男粉丝的梦中情人，是他们那代人心中的白月光。

《天龙八部》是千百个的掀天巨浪，而咱们的读者就像是漂浮在巨浪上的一叶小扁舟，读者的心情都是随着这部小说而变化的，跟着一个个的冲天巨浪，读者的心在上下来回跌宕，全然不由自主的跟着书中的人物、情节而起伏。《天龙八部》也就成为了金庸的一个新的巅峰。

这一部部的经典，足以说明金庸无穷无尽的创作能力，而且他的每部小说都有着不同的风格，给观众和读者带来了不同的感受。

快剑李三

传武很好面子，写近代的写谁厉害的都不行，都会有人上门要打的，让金大侠怎么办？所以写远点改名字后就没这样的麻烦。

谢邀！

金庸和古龙二位先生武侠小说出现的年代，文学创作还不像现在这么鼎盛。人们能读到的文学作品很有限。

而金庸、古龙二位先生的作品恰逢其会，人们读来很有新鲜感。故而才会有那么多的人知道二位先生的作品。

如果二位先生的作品放在如今网络文学时代，当然也会有人读，但是只怕指责的人也会不少。

其实，金庸、古龙武侠，与现在的网络玄幻小说，都是不同时代的产物。或许现在的网络玄幻小说不被承认，难道随着时间的发展，后来之人就不会承认吗？

而如果倒退到金庸、古龙那个时代，他们的武侠作品会被他们那个时代的人完全承认吗？

其实，现在的网络玄幻小说作者，很大一部分人都是读着金庸、古龙武侠走上小说创作道路的。

金庸、古龙武侠，对现在的网络玄幻小说创作起了很好的启蒙作用。就拿笔者而言，我平常也写些网络小说，并不想将其当职业，只是想当爱好而已。

而就是我有写网络小说这样的爱好，终究也是因当年曾读过金庸先生的武侠小说，觉得写小说很有意思，自己也才开始慢慢创作的。

由此可见，金庸古龙武侠小说被奉为经典，因其影响力大，不仅在影响读者，更影响着现在的作者们。

而其实对于创作者而言，无须总觉得自己的小说要得到广泛认可。难道不被别人承认，自己就不创作了吗？

咱们就聊这么多吧！

可接触的面太窄，可选择的太少

因为金庸写的大多有真实的历史背景

TVB不骗钱

有意思的问题，煮鹤不缺席。

题主这个问题看起来简单，但实际解释起来是十分复杂的。

尽管我们经常习惯性的，把金庸和古龙并称为武侠小说的代表性人物，但实际上金庸的地位还是要比古龙高一些，作品也比古龙更经典一些的。

说到这儿肯定会有人反对：我不这么认为啊！我就觉得古龙比金庸写得好十万倍啊！

这里不争论你怎么认为；你觉得古龙至高无上，金庸不值一提，那是你的自由。

我们就事论事地讲，这个世界上有研究金庸作品的“金庸学”，但你听说过“古龙学”吗？

在自媒体发达的今天，有那么多人写金庸小说的分析评论，可古龙的为什么那么少呢？

事实就是事实，从内容深度和影响力上来说，金庸始终都隐然高了古龙一筹。

不是自媒体创作者不想写古龙作品分析评论，而是古龙的作品深度和留白不够，除了武功排名这个方向以外，几乎没有下笔的空间。

当然，这里并不是说古龙真的完全不如金庸，就事论事地讲；古龙在文笔技巧和感情细节描写上，都要高金庸一筹。

那么为什么金庸和古龙两位大师的作品，会出现这种差异呢？

这就得从两位大师的创作初衷和生活经历说起了。

这里普及一个常识：金庸出生于1924年，而古龙出生于1938年，金庸比古龙大14岁；而古龙1985年去世，金庸2018年去世。

金庸比古龙多活了多少年？大家可以自己算算。

金庸写武侠小说，本来是为了卖自己的报纸。

金庸除了武侠小说作者这个身份之外，还是一个企业家、新闻学家。

而古龙是一个风流不羁的浪子，写武侠小说是为了生活。

两个人的身份和生活态度，注定了他们作品的差异。

熟悉武侠小说的人应该都知道，金庸的武侠小说一般都有三个版本：连载版、三联版、新修版。

这三个版本中，连载版是金庸发表在报纸上的最初版本，说不好听了就是“草稿”。但是看过这一版的人，已经越来越少了。

三联版是金庸封笔不写武侠小说以后，将所有的作品重新修订整理过的版本，也是现在大家看到最多的版本。

新修版则是金庸晚年再次修订整理的版本。

金庸的作品，经过三次打磨整理。

最初连载版的很多不合理的桥段都被删减掉了，其中一些剧情和逻辑上的漏洞都被修复，甚至人物性格都有所改变。

这才有了大家所熟悉的三联版金庸作品。

好的作品不仅仅是写出来的，更是精心修改编辑而来的。

而古龙呢？他能按时交稿就谢天谢地了，还说什么整理！

金庸的作品比古龙的作品厚重的原因，很大一部分原因就是后期的修订整理，以及金庸的人生阅历和见识比古龙高不少。

这重复一下两个关键词：打磨整理、人生阅历。

如今的网络小说作者平均年龄有多大？即使是成名大佬，又有几个会浪费时间打磨整理自己的作品？

那么这些大佬为什么不去打磨整理自己的作品呢？

第一个原因是耽误挣钱。

成熟的网络小说作者，大部分都没有做文学家的志向，人家写网文只是为了挣钱而已。

浪费大量的重新打磨整理自己的作品，并不能为自己引来流量，为什么不去新开一个本子挣钱呢？

第二个原因就是读者和作者地位的改变。

在古龙和金庸的时代，人们读小说的方式是靠报纸和书本。

这两种方式都有一个特点：先交钱买，你才能读到内容。

报纸几块钱一份，书几十块钱一本，你内容不满意也交过钱了，即使不爽一般也会看下去。

但现在的网络时代，读者都是先看内容，再决定要不要交钱。

你如果写得不能让读者得到爽感，他们可能立刻就跑了，不给你流量，你也就赚不到钱了。

所以现在的网文，基本上都是把讨好读者放在第一位，网站运营的要求放在第二位，最后才是自己的创作初衷。

跟金庸古龙相比，他们寒碜不寒碜？

挣钱嘛！不寒碜。

自去年下半年开始，我开始研究网文和网文读者群体。

网络上传得比较神奇的几部网络小说，我都多多少少看过一些。

其中《魔道祖师》、《无心法师》、《大奉打更人》、《三生三世十里桃花》等比较老的已经看完，《雪中悍刀行》看了一大半还在跟进，《庆余年》正在跟进，“总裁系列”“赘婿系列”的网文都看了几本，但无一例外的半途而废，实在看不下去。

网文作者的文笔其实有很多人都非常出众，但内容的厚重程度和内在逻辑…嗯…不提也罢。

但是其中最大的问题，还是套路老化严重。

不管是哪一个领域的网文，基本都是主角先被人欺负，然后帅气反杀，再被人欺负，再帅气反杀……

个人感觉，网文质量整体来说这几年不但没有进步，反而在下降。

一个套路大家用，翻来覆去就是没人去创新。

那么多人在“被欺负+打脸反杀”这个套路里摸爬滚打，都卷成裤裆里的毛了，还谈个鸡儿的发展？

先前我也认为网文只是因为出现的时间太短，所以认同它们的群体还没有长大。

但经过这半年多的深入了解，我才发现事情没有那么简单。

事实上网文作者里走经典路线的作品并不少，但是它们几乎毫无例外地都没有什么热度和流量……

著名导演冯小刚曾经说：中国为什么有那么多垃圾电影？还不是因为现在有那么多垃圾观众。

网文读者群体的欣赏水平，直接决定了网文内容和质量的走向。

网文读者大多都是累了一天的底层人士，他们读网文不是为了欣赏文学，而是为了放松身心，在高压力、快节奏的社会中获得一点轻轻的快感。

大家都很忙的，什么铺垫、留白、烘托谁有功夫等？

打一个粗俗点的比方：古典小说如青楼花魁，要先品茗清谈，吟诗作对，等气氛烘托得差不多了，才能关灯干大家不感兴趣的事儿。

而网文则如站街的流莺，谁有空搞那些乱七八糟的。大家都那么忙！赶紧滴！一手交钱一手解裤腰带，扑克扑克……好了！你爽完该干嘛干嘛，我洗洗赶紧接下一单……

一个人睡了花魁，可能会跟别人吹一辈子。

但是如果在街边搞了个“流莺”……一般都是提起裤子就打死不承认了。

网文的尴尬也就在这里，读者群体成长以后，阅历和见识达到了一定程度，很多人就不会再认同过去读过的网文。（这里插一句：如果你始终觉得自己读的网文就是经典，不妨反思一下你有多久没有向上发展了。）

以我个人观感而言，网文作者中可能达到古龙水平的人其实有不少。

但想要做到像金庸那样上课本，让学者们掀起研究热潮，短时间内几乎已经没有可能了。

时代已经改变了。

超越金庸的作品一定会出现，只是不太可能是以网文的形式呈现，因为土壤不适合。

你相信沙漠里能长出白莲花吗？

不管你信不信，我是不大信的。

只不过是话语权现在还没能过渡给到更喜欢看网络小说的世代，很多网络小说写的非常好，等前一辈人逐渐丧失话语权时，网络小说风评就会更好

人性意识不会被玄幻代替

语言流畅，人物形象栩栩如生，情节动人，知识面宽广，雅俗共赏。武侠小说三大家我认为金庸梁羽生比古龙的稍好些，梁羽生的小说古典文学功底深厚，内涵深邃，少有人能懂。从情节、人物刻画及知识面覆盖等来说，金庸更胜一筹。所以说，古龙通俗，梁羽生高雅，金庸则是雅俗共赏。鹿鼎记作为金庸先生的收官之作，从写作技巧等各方面来说，都已经达到巅峰状态，所以才会有如是说吧。

因为有深厚的历史文化底蕴，武与侠的正能量正是我们当今社会……

暴殄天物

我小的时候最喜欢「射雕」，刚上大学的时候觉得「笑傲江湖」是最好的金庸小说，而现在则最推崇「天龙八部」。我觉得这种改变与我的成长和阅历的丰富有很大的联系。事实上，这个改变的顺序也大致和金庸创作的顺序相符。

最早喜欢「射雕」，后来自己分析，主要是因为其人物刻画的非常单纯，直接，功能性强。郭靖一味地「蠢」，黄蓉一味地「灵」，黄药师一味地「邪」，等等。内容也是故事性极强。「笑傲江湖」则是全书讽刺政治，其中许多影射的意味非常明显。相比前期的小说，人物刻画方面也变得复杂。刚上大学的我思想还是比较激进，自然喜欢这种小说。

然而「天龙八部」有其他所有武侠小说（包括古龙等其他作家的作品）都没有的一种气概在其中。读「天龙八部」的时候，我直能感受到扑面而来的恢宏、磅礴的气势。这种感觉非常特别，只有少数几本书能给我这种感觉，比如「红楼梦」。其他武侠小说，大都是涓涓细流，小桥流水，而「天龙八部」则可比作黄河奔流。

首要的区别在于其主旨的宏大。你可以说「射雕」只是在写故事，可以看作是一本非常出色的网络小说；「笑傲江湖」是在写政治，或者是在写中国政治；「连城诀」写人性黑暗面；「神雕」写爱情。但是「天龙八部」所涉及的内容，很难用一两个词概括。事实上，「天龙」里面包含了金庸对佛学，哲学，人性，等等许多方面的感悟和理解。或者干脆说是对「人类」的思考。这是其他武侠小说没有涉及过的。或者说，是其他作家没有自信驾驭这样宏大的主旨。

此外，从文学技法上说，三条平行主线，其他出场人物数量极大而又互相联系，包括武功体系也是最为复杂。而其中最为值得称道的，就是全文浓厚的希腊式悲剧色彩，也是其他武侠小说很少涉及的。这些因素综合在一起，造就了一部可堪称为「名著」的一本武侠小说。

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我个人觉得「鹿鼎记」应当算是金庸封笔之前的一次大胆的尝试和冒险，从写作手法来说，包括荒诞手法，主角韦小宝的武功和人品、民族问题（满汉矛盾）等等，都完全不同于之前的金庸小说。但是，不能因为这种尝试和冒险非常胆大，就以此来抬高小说的地位。从小说思想上来说，「天龙八部」是典型的佛学，而「鹿鼎记」展现了一种「大一统」和「无为」的思想：年龄大小，身份高低，武功强弱，政治力量强弱，都没有任何意义，在佛学的基础上，和道家又有点不谋而合的意思，这相比「天龙八部」来说又更深入了一个层次。可是，这同样不是评判小说的唯一依据。不能因为思想深入了一层，就说这部小说比另一部小说好。就像两首歌曲，一首描绘爱情，一首探讨人生，但是判定歌曲好坏的标准，还是要客观地归结到是否「好听」上来。

至于到底「鹿鼎记」和「天龙八部」孰优孰劣，这个问题真的只能是仁者见仁，智者见智。「鹿鼎记」有点像「堂吉诃德」，而「天龙八部」更像「双城记」。「鹿鼎记」像是周伯通的七十二路空明拳，而「天龙八部」像是萧峰的降龙十八掌。我个人而言，还是喜欢「天龙八部」这种气势恢宏的小说，而「鹿鼎记」属于旁敲侧击、剑走偏锋，可以给我带来新鲜感，引起许多思考，但单从感官上来说，终究没有办法给我带来和「天龙八部」一样大开大阖，雷霆万钧，「日落江湖白，潮来天地清」的感受。

金庸一代的武侠小说受当时社会文化的影响加上自身文学修养，才会在那个年代写出属于自己特点的作品。现在社会的网络作者出发点和老一代不一样，第一他们要收入，第二为收入就要有字数的要求，第三读者都是以中青为主，社会压力大很多读者需要通过读爽文来放松自己同时通过主人公来发泻自己的感情。所以现在小说适合现代人的需求。再有假设一下，让上代大手按照现代作者的写作速度来写，我估计不见得谁高谁低。

知识结构、立意、文学造诣等等皆不是一个水准，哪里能够有好的作品，有的只是快餐水平，就像当今的这个浮躁的社会，只想着怎么急功近利，快速捞钱。我自己以前也写过一些短篇，虽说都是些难登大雅之堂的拙作，但是我这个愚人还是会倾尽心血去打磨每一篇文章，有时候甚至一句话来来回回改好几遍。网络小说很多作者功底和创意都极佳。

文化内涵的不同对小说有很大影响，小说作家就像一个导演，好与坏可能只在几句之间。就像我读红楼梦一样，总有种听语文老师讲课的感觉。

网文是一种新事物，新事物被承认是需要时间的。老夫自信几十年后还会有精力读书，那时再看现在的网文必定另有一番感慨！

基本不可能出现惊天动地的人物了，因为情节套路基本都有出处，你写了别人就能给你找到出处讽刺你借用太多，写的人越多，情节套路就越多，能创新的东西就越少，这个无解了，比如现在的人看金庸小说，感觉好俗套，主角无敌，是个女的就能喜欢主角等等！所以现在的人对金庸评价呈下降趋势，反观古龙，天马行空，剧情反转太快，很容易让人有新鲜感！缺点是太墨迹！太悲情了！

主要的原因有，开创者的奠基作用，即第一个形容女人是花的人是天才，后来者即使在某些方面有创新，但终难脱其窠臼；再者，金庸、黄易的作品已臻巅峰，就像唐诗一样，后来者只能另辟蹊径，否则终难与之比肩；其三，惯性思维的影响。不说了，否则会得罪那些无理智的铁杆粉丝。

这么说吧，金庸虽然很多作品借鉴国外作品，但是能通过武侠表现出很多内核东西。网络小说就很难，比如猫腻，这人人品不论，写出的东西在网文界中上水平了，但是将夜后期也是崩的一塌糊涂。而且就算金庸他的作品也在不停修订，也许很多年后现在许多网文不断完善修改也会成为经典，著作。

金庸的武侠，虽是架空和虚拟的根基，但表达了爱情，侠义，民族，国家等永恒的人性和大义，放在时间长廊中，反而比一些主流的，写实的小说更容易使大众接受，欣赏和有意义。比如小二黑结婚，骆驼祥子等1950年代背景的故事，随着那代人的故去，谁还会在阅读时有体验?没有吸引大众阅读的小说，再好又有何用。

默默的说一句真心话，希望大家伙别喷我啊，金庸，琼瑶，古龙，这些人物的作品，我觉得是不错，但是被捧得太高了，为什么高？因为在那个年代大多数人没有特别广的娱乐东西，看小说，看这些小说改编的电视剧，是唯一的，少数的娱乐活动，人们喜欢这些东西，是因为这些东西承载了我们太多美好的记忆，包括西游记，还珠格格，情深深等，如果把这些作品放到现在，估计没有太大的影响力。

我更喜欢标新立异的古龙，一本小说只取高潮，每一个字都是经典，金庸在写伟人的生平传记，古龙在写普通群体里的代表的重大事迹，金庸的主角都是大侠，江湖不是只有大侠，有流浪人李寻欢，有杀手孟星魂，有声名显赫的年轻人陆小凤楚留香，有复仇者傅红雪，有捕快柳长街，有普通老百姓郭大路，虽然他们不是大侠但是他们都热爱生活，忠于友情，相信正义，生活中哪里有那么多大侠！可以说金庸在写童话，古龙在写生活。

现在很流行一些玄幻小说但是这些都是假的瞎编乱造的。金庸古龙武侠小说都是根据历史人物事件改写而成的。所以才会那么受欢迎金庸古龙的武侠小说永远都不会过时。

已发送，注意查收

写抗日奇侠么

两者之间的传播方式不一样，但是一样的是都是小说，只要是小说，那肯定有优有劣。

金庸古龙的武侠，当时是开创了新武侠层面的小说。

金庸与古龙都有在明报上发表小说，对于报纸这种载体来说，有发行的周期，有专业的编辑一对一，那文章的精炼度肯定不是网络玄幻小说可比的。

网络玄幻小说大多走的是小白文风，多以创意为主，为了多赚钱，到处灌水。而且网络的编辑一个人最少要管理的作者数量最少百人起步，这就不可能一直跟作者有良好的沟通。

而且纸类杂志上发表的小说相对的文笔都会更好，内容上信息量也会更多。

网络连载的不说是什么流水帐吧！但是日更6000-10000字的情况下面，能改改错别字，能按着剧情写出来就行了。真要想压缩一下，真的没有那功夫。

以上

玄幻太假了，天马行空，无根

各有所好吧。过去社会信息流量低，人们学课本外知识，主要靠小说、电影。现在，电视、网络、自媒体，人们可以用不同途径了解书本外知识，所以，今天的网络文学想封王，难！加上生活节奏加快，能静下心看小说的时候不多，封王就更难了。

注水太多酒无味，语言精练，故事性强的才能为经典，如聊斋，石头记，精练到多一字显多，少一字不可的高度，金庸修订版语言精练，故事引人，网文达不到如此高度。

认为网络玄幻小说不如金庸古龙的武侠的人，大概都是上了年纪的人，因为代沟问题，年轻人看不了金庸古龙的武侠，无他，价值观不同。金庸武侠小说的主角少有杀伐果断的角色，就是有也是反派，拖拖拉拉，因为所谓的仁义道德而束手束脚，好人死的差不多了，坏人依旧在蹦跶，即便是所谓的因果轮回，其实也是借了他人之手，儒家那套思想太过啰嗦，偏偏江湖之人还要奉为圭玉，除了侠之大者，为国为民的郭靖还有些担当外，不是太过消极就是伪善，让人看的生气着急。古龙小说够玄奇，设定很棒，对于搏杀的描写很是新颖，本人很是喜欢，最大的问题大概就是太丧，结局除了悲凉就是冷清。而玄幻小说已经脱离了现实，是一个完全架空的世界，观点与信仰跟那些所谓的文学大师的认识可谓没有一点勾连，杀伐果断，今日仇恨绝不拖到明天，枪对枪，锣对锣，余地没用的，情分没有的，跟那些老学究的道德思想截然相反，相看两相厌，价值观、世界观、人生观截然相反，怎么可能说到一块去？加上玄幻小说出现在网络上，俯拾即是，与那些所谓的经典武侠都是实体书的观看方式的截然不同，自然显得不够庄重，批评与否定自然是不稀奇。

1：这句话也只是一家之言，所以说仁者见仁智者见智，不过我也是比较认同这个观点的

2：刚好我这个月内看完了这两部小说，所以刚好能凑上来说说一点浅见

3：《天龙八部》。《天龙八部》其实际，是一部反映了金庸对于佛学思考的小说，大理尚佛，吐蕃国师，少林圣僧等，都能看到金大侠对佛家的思考与思辨；关于武侠方面，以乔峰（萧峰）为代表的中原本土武学（主要是丐帮），以段誉为代表的大理段式武学，以虚竹为代表的逍遥派+天山一脉武学，以鸠摩智为代表的吐蕃武学，以慕容复为代表的江南慕容氏武学，以少林各僧代表的少林七十二绝技，以丁春秋和庄聚贤等人代表的其余各类武学派系，加上各种江湖帮派与势力，加上最后出场秒杀全体的少林扫地僧，可谓是金庸所有作品中最精彩纷呈的一部。无论是对武功的描述，还是派系的纷争，都既有情节又不乏细节。而且，其中的BOSS们都是比其余几部中的BOSS牛逼的，比如萧峰的降龙十八掌，传到洪七公只剩了十七掌，北冥神功，传到任我行竟然变成了吸星大法（而且还是笑傲江湖里很牛逼的武功），而六脉神剑干脆失传了。所以称其为武侠第一并不为过。

4：《笑傲江湖》。从小说的文学性来说，《笑傲江湖》情节浩瀚，篇幅广大，出场人物多而不乱，主人公经历却情节清晰，有正派，有反派，有伪君子，有真小人，有伏笔（数也数不清），有铺垫，有支线，有语言。读小说本身比看电视剧不止爽了一倍。而且无论是把它看做一部“正直青年励志传”还是“黑帮老大夺权录”，都精彩纷呈。成为小说第一也不为过。

5：最后一定要说一句，我看到这个问题，立即就想到了任盈盈与令狐冲这对，感慨万分，这也是我回答这个题目的原因（敲这么多字很累的，要是觉得凑合就给个赞同吧）。

力不够字太多

颠覆笑傲江湖 很经典的金庸武侠同文小说 是月关的第一步成功作品 完全符合你的要求 望采纳

写的早而且水平高，网络小说的时代套路已经烂大街了。

玄幻也不是没有啊，《诛仙》的萧鼎不就算一个，《悟空传》的今何在等一批也都是经典作品，网络小说鱼龙混杂，需要一个分辨的眼光，古龙金庸毕竟有扎实的文学功底，作品都经过无数人的阅读积累的经典

金庸、古龙的武侠小说之所以被奉为经典，其中一个很重要的原因是这些武侠小说都是历史事件通过文学的夸张手法创造出来的，这些都是玄幻小说的严重短板；另外一个原因是这些武侠小说创作时代，那个时代人们业余时间可供消遣的办法不多，武侠小说恰好弥补了人们内心的空虚。

以上原因造成了武侠小说广为流传并奉为经典，玄幻小说很难达到这样的高度，而且大胆猜测一下，诸多短板注定玄幻小说的文学寿命不会太长，现在新事物更新太快，或许要不了多久一种新鲜题材的小说横空出世将会取代虚幻、空洞的玄幻小说。

看得懂就是经典！看新派武侠小说，不知不觉就身临其境！这不是梦，而是现实生活里的点点滴滴！就如星爷所演的角色一样！看懂了，笑中带泪！

经典的小说都被拍成电影，电视剧，后起的网络小说得不到大家的认同，成不了气候

武侠小说是圆了很多中国人的英雄梦，而且故事情节并不脱离现实。而玄幻小说纯属胡编乱造，且作者没有金庸古龙的文学造诣。所以并没有多少人喜欢看，究其根本原因就是缺乏吸引力。

我喜欢金庸先生的小说，或者说每个年龄阶段去读他老人家的小说，都有不同的人生感悟，原因有如下几个方面：
1、金庸先生的小说是我们童年的精神寄托。作为80后，是看着金庸先生的小说，以及改编的电视剧长大的，那是我们童年珍贵的回忆。在那个精神生活比较匮乏的年代，和家人、邻居挤在一起，看着黑白电视里的金庸武侠剧，是一段非常幸福、非常难忘的记忆。这种记忆是无可取代的，与其说我们喜爱金庸先生的小说，不如说我们怀念那个美好的童年；

2、金庸先生为我们打开了一个奇妙的武侠世界。刀光剑影、爱恨情仇、仗剑天涯，善与恶的斗争。所有的一切对我们来说，都是新鲜的，让我们充满了无穷的想象。同时也影响着我们价值观的形成。可以说是我们成长的教科书；

3、金庸先生小说里的爱，是我们内心的渴望，这点越长大理解越深刻。他描述的爱是纯粹的、炙热的、圣洁的、轰轰烈烈的。谁不想要这样的爱情呢？现实生活越是失落，越会渴望这样美好的爱情。

4、网络玄幻小说不能说没有精品，但是毫无疑问，金庸先生是先行者，先植根到了我们的心灵。他的小说也成了后面无数武侠网络小说创作的样板。

5、金庸先生的小说多次被改编成电视剧。小说和电视剧相得益彰，电视剧更加丰富了金庸先生小说的内涵，使得小说更具魅力、更加有想象力。

年轻时看金庸小说，看的是爱恨情仇，长大后看的是人生，人生苦难，唯有自渡，坦坦荡荡做人，认认真真做事，做个顶天立地的人，做自己心目中的英雄。

网络玄幻小说怎么不被广泛承认，实际上，玄幻小说不管在民间，还是在官方，还是在商业上都得到了承认。

先说民间，玄幻小说已经分为玄幻小说、奇幻小说、仙侠小说等，这些概念已经存在，并且已经形成了比较成熟的发展体系，每个类型都产生了许多脍炙人口的作品，并得到了大家的广泛认可。

这个具体可以参照起点的图书榜：

这些小说的佼佼者都凭着自己的小说，收入达到上千万，实现了财务自由，许多小说甚至被改编成游戏，比如说《诛仙》《凡人修仙传》，被改编成动画和电影，比如说《诛仙》《凡人修仙传》雪夜悍刀行《将夜》《斗罗大陆》等，引起了广泛的讨论。

从这个角度来说，在民间，网络玄幻小说的发展是蓬勃的。

再说在官方，许多网络玄幻小说作家都被纳入了作协体系，甚至许多人都在里面担任重要职位。甚至在江苏作协，已经是网络小说作家的重灾区。

总之，不管从哪个角度来说，网络玄幻小说不被广泛承认，都是一个伪命题。

另外，武侠小说被奉为经典，这才多少年的历史？

哪怕是金庸古龙的武侠小说也并不被主流文学所接受，1999年,“文痞”王朔在《中国青年报》上发表了一篇名为我看金庸的文章,文中将“金庸小说”、“四大天王”、“成龙电影”、“琼瑶电视剧”并列为时代“四大俗”。

王朔我看金庸原文:

金庸的东西我原来没看过，只知道那是一个住在香港写武侠的浙江人。按我过去傻傲傻傲的观念，港台作家的东西都是不入流的，他们的作品只有两大宗：言情和武侠，一个滥情幼稚，一个胡编乱造。尤其是武侠，本是旧小说一种，80年代新思潮风起云涌，人人惟恐不前卫，看那个有如穿缅裆裤戴瓜皮帽，自己先觉得跌份。那时我看人是有个尺子的，谁读琼瑶金庸谁就叫没品位，一概看不起。琼瑶是牢牢钉在低幼的刻度上，她的拥戴者一直没超出中学年龄，说起喜欢的话也是嫩声嫩气，也就是一帮歌迷捍卫自己的偶像。她是有后来者的，大陆港台大批小女人出道，把她那一套发扬光大。现在那些玩情调的女人说起琼瑶都撇嘴，全改张爱玲了。

金庸可不一样，读的人越来越多，评价越来越多，有好事者还拉下茅盾添上他，把他列为七大师之一，两方面发生了一些口角。像每个偏执自大的人一样，我也对发生在新闻纸上的评论不屑一顾，只重视周围小圈子朋友的判断，并不在乎他们的社会地位和公众名声。他们中已然有了一些金庸爱好者。有一个人对我说：金庸小说的文字有一种速度感，这是他读其他作家作品感受不到的。有一个人讲：金庸的武侠对人物的塑造是有别于旧武侠的，像韦小宝、段誉这等人物在旧武侠中是根本不可能出现的，近于现代小说中的“反英雄”。更多的人出差带着一套金庸，晚上睡不着就看，第二天眉飞色舞与同好聊个没完，言谈之中也带出一二武术招数，俨然两大高手切磋武学，遇到我们这种金庸盲便讪讪笑道：看个热闹，换换脑子。接着往往也要再三相劝：你也看看你也看看，没那么差。被人劝的次数多了，我也犹豫，要不就找来看看，万一好呢，也别错过去。第一次读金庸的书，书名字还真给忘了，很厚的一本书读了一天实在读不下去，不到一半撂下了。那些故事和人物今天我也想不起来了，只留下一个印象，情节重复，行文口罗嗦，永远是见面就打架，一句话能说清楚的偏不说清楚，而且谁也干不掉谁，一到要出人命的时候，就从天下掉下来一个挡横儿的，全部人物都有一些胡乱的深仇大恨，整个故事情节就靠这个推动着。这有什么新鲜的？中国那些旧小说，不论是演义还是色情，都是这个路数，说到底就是个因果报应。初读金庸是一次很糟糕的体验，开始怀疑起那些原本觉得挺高挺有卤的朋友的眼光，这要是好东西，只能说他们是睁睛瞎了。有时不经意露出这怀疑，朋友反唇相讥：你才看半本，没有发言权。

再读金庸就是《天龙八部》电视剧播得昏天黑地的时候。无聊的晚上也看了几眼，尽管很难容忍从服装到道具到场景到打斗动作的糊弄和得过且过，有几天还是被剧情带着走了。金庸迷们也不满，说比小说差远了。电视剧糟蹋原作是有传统的，这话我也就信了，看到书店摆着这套书就买了，准备认真学习一下，别老让人说没看过人家东西就乱说话。

这套书是7本，捏着鼻子看完了第一本，第二本怎么努也看不动了，一道菜的好坏不必全吃完才能说吧？我得说这金庸师傅做的饭以我的口味论都算是没熟，而且选料不新鲜，什么什么都透着一股子搁坏了哈喇味儿。除了他，我没见一个人敢这么跟自己对付的，上一本怎么，下一本还这么写，想必是用了心，写小说能犯的臭全犯到了。什么速度感，就是无一句不是现成的套话，三言两语就开打，用密集的动作性场面使你忽略文字，或者说文字通通作废，只起一个临摹画面的作用。他是真好意思从别人的作品中拿人物，一个段誉为何不叫贾宝玉？若说老金还有什么创意，那就是把这情种活活写讨厌了，见一女的就是妹妹，一张嘴就惹祸。幸亏他前边还有个《水浒》，可以让他按着一百单八将的性格往他笔下那些妖魔鬼怪身上贴标签。这老金也是一根筋，按图索骥，开场人物是什么脾气，以后永远都那样，小胡同赶猪直来直去，正的邪的最后一齐皈依佛门，认识上有一提高，这是人物吗？这是画片。

就《天龙八部》说，老金从语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。老金大约也是无奈，无论是浙江话还是广东话都入不了文字，只好使死文字做文章，这就限制了他的语言资源，说是白话文，其实等同于文言文。按说浙江人尽是河南人，广东话也通古汉语，不至于文字上一无可为。

中国旧小说大都有一个鲜明的主题，那就是以道德的名义杀人，在弘法的幌子下诲淫诲盗，这在金庸的小说中也看得很明显。金庸笔下的侠与其说是武术家不如说是罪犯，每一门派即为一伙匪帮。他们为私人恩怨互相仇杀倒也罢了，最不能忍受的是给他们暴行戴上大帽子，好像私刑杀人这种事也有正义非正义之分，为了正义哪怕血流成河。金先生大约是纯为娱乐大众写的这类读物，若要你负起教化民众的大任你一定不肯，那又何必往一些角色脸上苦苦贴金？以你笔下那些人的小心眼儿，不扯千秋大义家国之恨他们也打得起来。可能是我不懂，渴望正义也是大众娱乐的目的之一，但我觉得，扯淡就是扯淡，非要扯出个大原则，最恶心。

我不相信金庸笔下的那些人物在人类中真实存在过，我指的是这些人物身上的人性那一部分。什么小说，通俗的、纯的都是人类自身的写照，荒诞也是因为人的荒诞在先，总要源自人体的一部分真实，也许是梦魇，也许是幻想，也许是病态，可能费解，但决不是空穴来风。只有一种小说跟这都不挨边，那就是坏小说，面儿上看着别提多实了，骨子里完全是牵线术，跟着作者的主观意图跑，什么不合理的事只要情节需要就硬干，说起来有名有姓，可一点人味儿没有。

我一直生活在中国人之间，我也不认为中国人有什么特别的人种气质和超于世界各国人民的爱恨情仇，都是人，至多有一些风俗习惯的讲究。在金庸小说中我确实看到了一些跟我们不一样的人，那么狭隘，粗野，视听能力和表达能力都有严重障碍，差不多都不可理喻，无法无天，精神世界几乎没有容量，只能认知眼前的一丁点儿人和事，所有行动近乎简单的条件反射，一句话，我认不出他们是谁。读他的书我没有产生任何有关人、人群的联想，有如在看一堆机器人作业，边读边问自己：这可能吗？这哥们儿写东西也太不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？

我认为金庸很不高明地虚构了一群中国人的形象，这群人通过他的电影电视剧的广泛播映，于某种程度上代替了中国人的真实形象，给了世界一个很大的误会，以为这就是中国人本来的面目。都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。

我尽最大善意理解这件事也只能想到：金庸能卖，全在于大伙活得太累，很多人活得还有些窝囊，所以愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩。再一条，中国小说的通俗部确实太不发达，除了老金的武侠，其他悬疑、科幻、恐怖、言情都不值一提。通俗小说还应该说是小说家族的主食，馒头米饭那一类，顿顿得吃。金庸可算是“金馒头”了，一蒸一屉，十四屉，饭量再大也能混个饱。

这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。并不是我不俗，只是不是这么个俗法。我们有过自己的趣味，也有四大支柱：新时期文学，摇滚，北京电影学院的几代师生和北京电视艺术中心的十年。创作现在都萎缩了，在流行趣味上可说是全盘沦陷。这个问题出在哪儿，我不知道。也许在中国旧的、天真的、自我神话的东西就是比别的什么都有生命力。

中国资产阶级所能产生的艺术基本上都是腐朽的，他们可以学习最新的，但精神世界永远浸泡、沉醉在过去的繁华旧梦之中。上述四大俗天天都在证明这一点。我们自己的那些艺术家呢，莫非他们也在努力证明他们都是短命的？有时，我真不知道该不该相信进化论。

而武侠小说被接受，也不过是这十来年的事情。随着网络的发展，武侠小说的局限性已经存在，而中国内地新生代作网络小说的玄幻小说，除了文笔之外，在想象力、世界观等多个方面均有超过。也许某些作品在百年之后达到金庸武侠的声望也犹未可知。

网络小说文笔太差，都和小学生记流水账一样，还有就是现在社会环境接收信息太容易，所以很多信息会被大脑自动过滤[大笑]

不能这么说，群众的眼光是雪亮的，还是有许多优秀的作品的比如《英雄志》、《昆仑》等作品，武侠类的小说，这两部后面就不说了。没错，主要原因就是因为书童太懒！

书童人物网络小说最大的问题是作者为了凑字数而造成的章节拖沓，比如金庸的作品四五十章就可以完结，放到现在的网络作品中作者根本就没有收益，那又如何能够有好的作品呢？无论需要大片累牍描述的情节还是短小精悍的过渡篇幅都是啪啪啪十几章几万字。

现在的网文作家有点像古龙对付出版商的那一套，你要段数我就写散文武侠，你要字数我就拼命凑字。

讲到这里也没什么好讲的了，再给大家推荐几部优秀的网文作品吧！

类型：玄幻

少有的国风题材的小说，主人公拓拔野的大荒历险记，第一部明显好于第二部，可能是第一部的情节分得比较散便于写作吧。但总的来说还是非常不错的小说，五族五帝、大荒十神的设定也完全拷贝了中国上古历史传说。

搜神记

类型：玄幻

有莘不破一行小伙伴们一起闯荡大荒的经历，看着有点像《搜神记》，但是两部小说的神话背景和人物设定并不一样，非雷同小说，非常值得一看。

山海经密码

类型：仙侠

《诛仙》真的是大名鼎鼎不需要书童多说什么，仙侠小说的代表作，作者的文字功底十分扎实。玄幻、传说类的小说还有许多值得一看的作品，比如《悟空传》、《佛本是道》等等。

诛仙

类型：架空历史

两部非常经典的宋朝历史小说之一，作者功力、文笔扎实，原汁原味地还原了宋朝士大夫的日常。

新宋

类型：架空历史

围绕王安石变法、新学等概念展开的小说，比起新宋少了一丝文史的厚重难涩，多了一份小说的轻松惬意。

宰执天下

历史架空题材作品非常多，最近很火的《庆余年》、《赘婿》，还有《极品家丁》、穿越明朝当王爷等等，上面几部小说书童倒是都不推荐，《赘婿》就是个坑，另外三部可以无聊时解闷来看。还有《唐砖》这些小说书童都是开篇就弃了……书童记忆中有位大神写三国穿越很棒，还有一部南宋的小说也很不错，但都忘了名字了，哈哈，来……骂我吧！

类型：西方魔幻

克苏鲁风格的小说，22条成神之路、异能背后隐藏的隐秘等等情节引人入胜。如果朋友们喜欢这本书，书童不建议因此大家就去看乌贼的其他小说，著名太监流写手。

诡异之主

类型：现代、玄幻

奶骑大大的经典之作，轻松、搞笑、幽默，修真仙人到了现代是怎样的面貌？这本小说非常值得一看！！

修真聊天群

类型：武侠

半部神作，小说的前半部真的有些古龙风格，甚至更好一些，可惜收尾有些不足。

死人经

类型：仙侠

这两部小说很不错，作者的文学底蕴扎实，可是内容写得有些太过缥缈，特别是《剑来》，作者想要表达得太多，反而有些太空。

剑来

类型：现代、玄幻

当你重生了变成一种猫，是一种什么样的感受？

回到过去变成猫

还有西方玄幻小说《小兵传奇》、《兽血沸腾》，无限流小说的《无限恐怖》、搞笑修仙题材《从前有座灵剑山》等等都可以看看。

数一数，算一算也不止十部小说了吧，虽然还有许多值得一看的小说，但是书童偷个懒就这样吧！

因为金庸古龙的武侠小说写的比较早，而且还拍成了影视作品。读小说的人多，看电视的人更多，久了时间所以被奉为经典。而网络玄幻小说也是最近几年时代发达，手机接触的多才流行，要是能拍成影视作品估计也能火起来，甚至可能成为经典。有同感的朋友来个[心][心][心]

我读过所有的金庸作品，古龙也读过几部，我觉得我可以来回答这个问题。

首先、受众不同:

金庸古龙写的武侠小说，是成年人的童话；网络小说又称“爽文”或者“yy小说”，这个就像猪肉和辣条。yy小说就是辣条，偶尔用来解馋可以，还是猪肉营养价值更高更适合长期食用一些。

第二、网文作者和金古差距太大了:

金庸《笑傲江湖》射雕三部曲《天龙八部》，写品酒一节信手拈来，写渔樵耕读、医卜星象，写江南水乡、蒙古大漠，景美情美人更美，还传递出“侠之大者，为国为民”的家国情怀。yy小说的作者没有这样的情怀、学问和文笔，只为了制造“爽点”，基本上没有什么艺术价值，也没有什么营养。

第三、网文只对现在负责，不需要为以后负责

写网文说白了就是赚钱的，是一门商业写作行为。现下订阅多、读者多，钱就到手了，不必为管什么价值观、正能量。

金庸原来在明报上连载小说，也是为了多卖他创建的报纸。古龙则是个酒鬼，写小说为了换酒钱，但是喝酒太多去世太早了。金庸为了自己的作品能够更好的流传，还出了世纪新修版。新修版当然加了些不为读者接受的情节，填了一些漏洞，但是我觉得还是三联版是最经典的金庸版本，也是大家广为接受的版本。

金庸的作品有三个版本:连载版、三联版、新修版，这样不断的修改和完善，对于网文是不会出现的。100年后的人们，可能会记得金庸，现在所有的网文估计没有一个人还会去读的。

金庸的作品从1955年的《书剑恩仇录》开始已经在读者中流传了67年，与之相比现在的网文都是速朽的东西，也是上不得台面的！

人们固有的思想很难改变，现在可能还不能接受这类型小说，但是金子总会发光，在以后肯定会被认可。

金庸的作品很多的，都很经典

鹿鼎记嘛

倚天屠龙记

怎么能把网络玄幻小说和金庸古龙的武侠小说相提并论呢？最简单的方法，不用过10年，过个5年，你是否还能记得你看过的玄幻小说内容情节，回头看看这些玄幻小说的三观你还认同吗，小说立意是不是还能跟上时代潮流。

经典之所以是经典，无论什么时代去看作品，作品的内容以及立意都是能在当下时代背景中找到新的东西，越看越值得深思

下面就具体分析分析金庸古龙的武侠和玄幻小说天差地别的地方。

1、作品格局以及立意

古龙的武侠小说时代背景比较模糊，大体上是复杂的江湖，探案揭秘，立意在于写出人性的幽暗之处以及生命命运的禅意

而金庸小说是将故事设置于朝代背景之中，家国天下以及个人命运。以前我的一个老师说读金庸小说就像是上思想品德教育课。

金庸古龙武侠小说一个共同特点就是侠之大义在小说中呈现特别到位，让人热血沸腾。就是精髓。

再看现在的玄幻小说故事，动不动一部作品100多万字，故事如同老太婆的裹脚布，立意在哪里？男频女频普遍如此，主角们大开金手指，看似格局宏大拯救天下、拯救人类、拯救全宇宙，实则呢男男女女都在谈恋爱，几生几世谈恋爱。爱来爱去真不烦吗？

某种意义上这些拯救行动是他们历的情劫，或是在谈恋爱时顺手做的，或是推动男女情感发展。反正所以一切都为谈恋爱服务。

这几年玄幻发展更离谱了，以前还有什么小人物的奋斗，这两年全是出身高贵，血脉高贵的男女主了，可以看出大家物质丰富了，出身变好了许多。

2、作品的结构和语言文字表达方面

古龙小说案件设置精巧，解题过程也是层层递进，语言文字描述带着禅意。

金庸小说情节是草蛇灰线伏笔千里，尤其群像戏大场面安排得非常巧妙处理很好。这也是有一部分人认为金庸小说比古龙小说高明的地方。遣词造句方面也是精炼又有美的感觉。

再看玄幻小说，情节拖沓，语言啰嗦，基本都是这边改编一点，那边拼凑一点。

举个例子，很有名的《雪中悍刀行》，看作品里的名字我就不想看了，就感觉把各朝各代的能人名字杂糅一下，人物经历也改一改拼贴进去。情节主线归根结底又是男主和女主几生几世情感纠葛，还有后宫佳丽，实在是受不了。搞事业方面，一遇到问题徐凤年就有身边一众高手保驾护航明里暗里铲除隐患。他自己什么真武大帝转世，就离谱。爽是爽，但经不起推敲，主要是也引不起读者深层情感共鸣。

金庸古龙光凭小说人物的取名就是胜过玄幻小说太多太多了。

还有有名的《庆余年》，算是结构完整江湖朝堂权谋，语言表达好一点的作品了。老实讲写最好的就是监察院前面石碑上的一段文字：“我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵而容忍，不因贫穷而剥夺，无不白之冤，无强加之罪…”

当时读小说的时候真觉得写得好好，范闲在古代一系列的操作都像是为了实现某种现代理想。后来发现这段话都是借鉴自日本一漫画中的句子，（指十二国记）。

再看《庆余年》最后结局斗垮了大皇子二皇子甚至庆帝，破除了大宗师守护一国这样的规则，破除了庆帝吞并天下实现一统的野心，庆国一个比较小的皇子即位？他自己归隐了。这结果就真的好吗？因为历史书上各朝各代小皇子隐患还蛮多的（当然小说也是结束了），如果小皇子长大了也像大皇子二皇子一样呢？而且庆帝一统天下真不好吗，参考始皇帝？当然小说毕竟是小说，作者愿意怎么写怎么写。

我只是在想范闲可真把他自己当回事，他为庆国所做的选择是他自认为对的，还是真正是对庆国对的事情。

这大概也是所有玄幻小说内容我最不理解的地方，我总觉得男主女主都太当自己一回事，认为自己是宇宙中心、道德标杆这样，压根没有棋逢对手的人。

而且实际上大多数玄幻小说最后的结果都很虚无，完全没有实际意义就算放置在小说空架的背景之中也很没意义。唯一的意义是男女主相亲相爱he。还不如耽美文双男主奋斗互相帮助好看。

所以玄幻就真的离谱，也经不住细想的。

从某种程度上来说，玄幻也是爽文模式，让读者觉得爽，但思想情感上却是无法与人有深层次链接从而达到共鸣，过几年可能爽文不流行了，人们也就不记得了。

但金庸古龙小说，侠之大义，每个时代都需要这样的人，仁义道德、社会主义核心价值，经典永流传。不是吗？

玄乎其玄，又没什么家国情怀和侠义之道。就靠一个“编”字怎了得？看文章，看的是什么？看的是灵魂。不是那吹捧上天的雕虫小技。没有感悟的文章，自然就不会流传于世。我们都是凡人，只能做到我们所能做到的。只有神，才可以无所无能。我们是生活在真实世界里，而不是虚空。虚空里的东西就是幻景，就如同人做梦，梦醒了，一切就散了，就无意义了。

这个我觉得首先就是文学性的问题。过去的武侠小说，你在里面还可以看到文学的影子，现在的网络小说呢，那是怎么爽就怎么来。你叫读者如何评判。

不赚钱的买卖没人做

这话我倒是十分认可，正所谓“侠之大者，为国为民”，为国捐躯的郭靖，无疑是金庸武侠作品中最为典型的大侠形象。

而《射雕英雄传》这部作品，更是金庸武侠世界的巅峰之作。有人说《鹿鼎记》才是，但事实上《鹿鼎记》更像是一部反武侠小说，即使作品优秀，但里面的世界却已经不再是武侠。

《射雕英雄传》的特殊性：

《射雕英雄传》是金庸先生的第三部武侠著作，金庸先生曾在某档访谈节目中提到过，《书剑恩仇录》、《碧血剑》这两部书是“试水之作”，这两部书剧情简单，人物性格单一，布局谋划较为粗糙。但通过“书剑”和“碧血”的摸索，金庸先生于1957年开始执笔《射雕英雄传》，金庸先生也是从“射雕”开始，才奠定了属于自己的写作风格。

《射雕英雄传》不仅仅是金庸先生的“巅峰之作”，更是“尽力之作”，它开启了“金庸宇宙”的先河，为之后的“射雕三部曲”打下根基。其对于金庸武侠世界的意义，就好比钢铁侠对于漫威。

因此《射雕英雄传》这部书是特别的、是珍贵的，而射雕的主人公“郭靖”，也毫无疑问的被金庸先生设计为最符合“武侠精神”的完美人物。

说完作品，咱再讲讲郭靖这个人物本身，首先郭靖的武功修为绝对是不拖后腿的。

在“金庸宇宙”中，武功水平高于郭靖的世外高人不胜枚举，例如达摩祖师、逍遥子、扫地神僧、独孤求败、慕容龙城、火龙道人、山中老人等等……

甚至虚竹、段誉的武功都在郭靖之上，虽然郭靖的武功无法登上巅峰的宝座，但郭靖的武学修为绝对已经到达了“传奇”的境界。首先，郭靖的成名绝技“降龙十八掌”在“射雕”、“神雕”中鲜有人敌，除五绝之外，郭靖单凭“降龙”便能够横扫无林。

其次，郭靖练成《九阴真经》之后内力大增，根据“神雕”中的原文描述，中年时期的郭靖，早已超越了逆练《九阴真经》的欧阳锋，登顶五绝之首。

最后，金庸先生设计的第一bug招式“左右互搏术”全书只有三个人会，周伯通、郭靖、小龙女。“左右互搏术”的功能是一个人在同一时间，能够放出两种攻击技能，如果郭靖左手放出至刚至阳的降龙十八掌，右手放出至阴至柔的空明拳，再加上九阴真经的内力加持，试问天下豪杰，谁敢接郭靖一招？

当然，郭靖更加出彩的乃是其角色设计，也就是咱们常讲的人设，相比于金庸先生笔下的其他人物，他几乎是一个完人。

杨过孤僻易怒，而郭靖乐观豁达；张无忌胸无大志，而郭靖立志报国，至死不屈；令狐中放浪形骸、攻于心计，而郭靖庄重内敛、大智若愚；韦小宝心胸狭隘、油嘴滑舌，而郭靖心胸宽广，一言九鼎。

唯有顶天立地的萧峰能与郭靖相提并论，但萧峰的人生过于悲怆，使人读起来心生不忍。

个人认为，金庸先生在设计人物时，有意将主人公“郭靖”的性格、武功完美化，使郭靖成为“武侠精神”的化身与武侠角色的标杆，通过郭靖来展现《射雕英雄传》中包涵的侠义精神。

由此可见，《射雕英雄传》之后所有作品的主人公，都存在着性格，或人生方面的缺陷，只有郭靖是完美的、圆满的。

并不是我故意使用“一褒一贬”的形式来提高郭靖的人物形象，而是金庸先生在《射雕英雄传》之后，为了避免出现角色重叠的情况，而刻意的在其他小说主人公的身上加入某种尖锐的“缺点”和“优点”，来突出每个性格的独特性。

所以“郭靖”在被设计时便是完美的，他是金庸小说中的第一人，也是金庸先生心目中的第一人。

金庸

以金庸武侠小说为例，为什么会被奉为经典作品，有一个非常重要的原因是——说得像真的一样。

在结合历史方面，较为符合历史大背景，甚至小说中的重要人物，和历史背景中的关键人物有交错，比方吕四娘，牵扯到80年代小说家梁羽生的作品，并和其他作品能做到，在关键人物方面一脉相承。

金庸在作品中提到过吕四娘，就是不出场。《碧血剑》中，阿九拜木桑道人为师，金庸在这样一段话中露出些蛛丝马迹：

“日后康熙初年的奇人韦小宝、雍正年间的著名英侠甘凤池、白泰官、吕四娘等人都出自她的门下”。

阿九是《鹿鼎记》中的九难神尼，在梁羽生作品中，是独臂神尼。字里行间流露出，吕四娘是韦小宝师妹。这其实是一个很大的伏笔。

从上述来看，金庸对热点人物的巧妙使用，押在了点上。

电影风尘女侠吕四娘剧照

吕四娘是历史传说中炙手可热的人物。穿行于梁羽生的作品中。最著名的是武侠小说《江湖三女侠》，就是以吕四娘为主角的。另外，梁羽生把吕四娘在自己的一系列作品中有过出场。

这样一个，有梁羽生这样的大家作品，提供非常广泛的宣传氛围。文中说不说的提上几句，把吕四娘这样社会广泛流传人物的人给蹭出火花，对金庸武侠小说的推广分量是很重的。

其他诸如，影视结合，系统配套推出连续剧等作品。加上小说本身文字洗练，生动活泼，形象自然生趣，令人喜爱。都是金庸武侠小说经典的原因。单从一个吕四娘的用笔就可以看出，金庸在利用社会热点人物押注，巧妙营造出和梁羽生等大师“隔空对话”的效果，是重要原因之一。

作者的文化层次不同，文学修养不同，知识储备不同，写出来的东西没什么可比性。

但这和谁写的会更赚钱没有关系。

金庸本来就是民国时期成长起来的人物，写自己时代有点违心

代入感的差距。作为一名看小说进30年的老看客，从小时候看连环画，到初中看金庸古龙路遥余秋雨等，再到现在网络玄幻什么都看。我感觉网络小说不被广泛承认，更多还是一个代入感的问题。可以从以下三个方面进行分析：一是作品的立意。金庸古龙的小说，虽然披着武侠的外衣，但更多是讲述了人性、情义和道义，如郭靖的侠之大者为国为民，杨过小龙女的凄美爱情，王动的兄弟情、楚留香的探险精神等，让我们能有共鸣，可以让我们感动，就像优秀的文艺片，总是能打动我们的心弦。现在的网络小说，不是争霸就是升级，要不就是打斗，有些小说一场打斗可以打个三五章，这些导致我们看网络小说看过就忘，就是像是爆米花电影，追求的就是一个爽，怎么爽，怎么来。二是作品的现实性。金庸古龙的武侠，给人的感觉好像确有其事，如果自己得到，也能学、能练，就像以前港台70、80年代的武打片，一招一式、一板一眼，可以模仿。而网络小说动不动飞天遁地，一剑下去万里破碎，就是三岁小孩也知道是假的。三是对待作品的认真度。金庸古龙对待文稿还是较为认真，当时都是手写，所以，无论是语句还是错别字等都比较少，写一本完成一本，对读者有个交代，加上篇幅也较为适中，在产生阅读疲劳之前就完结了。但是，现在的网络小说动不动千万字，让人有阅读疲劳，加上大量的错别字，作品太监等，拉低了对网络小说的评价。当然，现在的网络小说也有很多优秀的作品，但要得到广泛的认可，还有许多路要走。

差别还是很大的：

首先看受众群体，金庸古龙的武侠小说可以说是70后、80后两代人的回忆。六神磊磊可以单靠写金庸小说的分析就成为自媒体头部，这就是绝对影响力的表现。现在的玄幻小说，即使出名如唐家三少，但是他的小说受众群体也远远无法覆盖到一个时代的人。

再次看影响力。金庸古龙的小说，很多都被影视化，而且版本很多，电影电视都是一拍再拍。郑少秋因为饰演楚留香而一炮走红，焦恩俊的李寻欢，吕颂贤的令狐冲，黄日华的萧峰、郭靖。即使最近几年，还是有金庸的作品不断被改变翻拍，于妈就拍了《笑傲江湖》《神雕侠侣》。除了影视化，还有游戏作品的衍生。现在的玄幻类小说影视化，当然也有收视很好的，比如《花千骨》陈情令，但是作者只是单个作品爆，并没有形成金庸古龙那种宇宙系列的。他们作品无论是数量还是质量，都无法达到前者的高度。

再看作品的深度，金庸古龙的作品带着相对深刻的人性认知，所以现在人可以从不同角度来诠释，但是现代大部分玄幻作品主题相对单一，深度和广度是没办法进行拓展，人物形象更是相对单薄。

比如，金庸笔下的杨过，他对于郭靖的感情就很复杂，他敬重郭靖的人品，是真正的侠之大者为国为民，但是他又不喜郭靖的固执，明知不可为而为之。他对郭靖有父亲般的想象和依恋，但事实上郭靖杀了杨康，从小把他送到了终南山。他欣赏郭靖的赤诚待人，但郭靖极力反对他的师徒恋。仅仅是郭靖和杨过之间，就有很多侧面可以分析。

反观花千骨，她喜欢师傅，违背了伦理，于是受苦受难开始黑化，然后觉醒自爆，然后和师傅幸福的生活在一起。

金庸的一条小支线都如此细腻多面，花千骨的师徒恋作为主线基本就是糖刀结合，看的时候开心，但是细细分析却也没多少营养。

所以，金庸古龙是一代经典，玄幻小说真心差点火候。

经典之所以是经典，是因为能够经得住时间的考验与岁月的磨练，无论让你在哪一个年龄段、哪一种情绪或是境遇下，都能让你读出不同的感受，让你拥有新的体悟与收获。

我身边也有朋友喜欢读网络玄幻小说，当然，我也推荐过他们去看一看诸如古龙这样的经典武侠小说，他们给我的话倒是干脆利落，都说买书太厚况且浪费钱不方便，而且，那些小说容易“跟不上时代”，因为印出来了也就那样了。但是网络玄幻小说不同，手机上阅读方便快捷，随时随地都能看，而且内容跟得上时代，懂得挑拨读者的情绪，也知道读者想看什么样的内容。

我虽然没有看过网络玄幻小说，因为我觉得那始终是快餐式的文学。当然，网络玄幻小说的确有吸引人的地方，但这些始终是昙花一现，相比之下，那些经典的武侠小说里面的文笔与句式和写作手法能够让你学到很多，文章质量也有所保证，不必现在的网络玄幻小说，因为竞争大，所以写手们每天写上几千上万字保证进度，故而质量可能有点让人担忧了。

古龙与金庸的武侠小说之所以能够成为经典，不仅仅是因为古龙与金庸这样的人物，更主要是他们的小说内容在构架、剧情、文笔、内涵、价值观与掌握读者情绪方面都有细细的打磨，是真正花时间与精力去创作的作品。这些作品没有套路，只有走心的交流。

相较之下，网络玄幻小说因为写手多，要保证混口饭吃当然会有马虎与不走心的时候，这些其实无可厚非。我始终认为阅读不分三六九等，只要读了能有一句话帮助自己，也算是一种收获。对于这类小说，学会鉴别即可。

所以，我认为网络玄幻小说不被人接受，既是因为部分文章价值观扭曲，内容恶俗，也因为这些作品赶进度故而不求文章语感与句式，只为写而写，故而少了文化的内涵与深刻，大众才比较排斥这类小说。

谈一下个人浅见。

金庸古龙的武侠小说之所以被奉为经典，有其特殊的时代背景。

武侠小说，最早可以从史记开始，但历史就不一一说了。

金庸的武侠小说出现在50年代中后期，古龙武侠小说出现在60年代中后期，他们之前出现了已经形成自己风格的前辈。这也带来了一些固定观看武侠小说的人群。

当时电视还未普及，电影也不是每天都可以看的，但连载武侠小说的报纸还是每天可以看的。到后来逐步形成一定影响力之后，随着电视机的普及，电视剧也盯上了武侠小说。这给金庸和古龙两种风格的武侠小说带来了范围广大的影响力。很多大陆的金庸、古龙的武侠迷，都是先在电视上认识，后又通过一些新闻或杂志上的消息，认识到香港的金庸和台湾的古龙写得武侠小说非常好看。

简单来讲，当时很多人娱乐比较单纯，看电视剧就是每天上班族和学生以及其他人员的最大的乐趣了。这也形成了金庸、古龙武侠小说的死忠粉。当然金庸、古龙也以自己出众的才华，用两种截然不同的风格，引领了港台武侠小说。这也是他们的作品被奉为经典的原因之一。

而如今全民娱乐时代，全民网络时代，娱乐方式相比于当年，实在眼花缭乱，很多人不看电视剧已经很久了。

网络当然也有电视剧无法比拟的特点，但也有其缺点。

一来，目前的网络玄幻小说无法像当年的金庸、古龙一样，观众没有别的选择。现在的选择面太广了。

其次，很多网站以利益为优先，导致很多网民看了一些网络玄幻小说后，让网民续费观看，会让本就不多的读者失去一部分。

第三，某些网站经营了几天忽然倒闭，原先已有的玄幻小说只能消失于茫茫的网络之中。

第四，目前除了几位真正才华横溢的作家之外，大部分“作家”徒有虚名，粗制滥造，让很多网民很难慢慢甄别好坏。

仅仅个人想法而已。

读者眼界高了

没有家国情情怀

春秋大义吧

这就与当时社会的文化结构、文学小说领域的拓展和变革有关。新的体裁、新的结构、新的表达方式和对侠义精神新的描述方式，开辟了一个新的小说时代，引导了一个崭新的文学潮流。网络玄幻小说已经不能说是拾人牙慧，而是跟风大潮中的沧海一粟而已。

无非是文学功底的区别，拼到最后拼的就是文化。就拿天龙八部来说，金老爷子靠着自己深厚的文化沉淀在北宋时间上构建了一个庞大的武学世界，大到历史事件，小到武功名字，人物名字，均是有根可询的。打个比方：降龙十八掌，十八招亢龙有会，见龙在田等等不是随便起的，都是从易经里摘用却不显突兀，这种信手拈来的宗师风范不是现在的快餐小说，所谓的网络写手能写出来的。从情节上也可以看出来差距，现在的网文小说大都是主角一路开挂升级，很多读者在看的时候下意识会把自己代入进去，把自己当成书中的主角，所以看的很爽。名作却不一样，你看天龙八部，射雕三部曲，同是主角开挂升级，情节却跌宕起伏，环环相扣，而且情节之后的内涵和深意也是现在的快餐小说所缺乏的。

不被承认，是因为写的差。

如果从文学评论的角度来说，金庸的作品是值得一说的，文笔流畅扎实、故事格局够大、人物塑造够深。古龙在功力上差了不少，所以就一直试图在形式上另辟奇径，这个不多说。

玄幻小说，是中国本土的仙侠小说和西方舶来的魔幻小说融合后形成的一个品种（如果可以算是一个单独的品种的话）。而所谓的网络玄幻小说不算是一个分类，网络只是载体，和小说类型无关。

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网络时代带给文学的最大益处是，降低了发表作品的门槛，让更多的人可以参与到创作中来。创作的人多了，平均水平自然大为下降，作品看起来良莠不齐。

但这不等于说所有的作品都是差的，网络发表的小说作品中，不错的作品相当不少。2000年初期九州七天神、树下野狐那个时代，知名的网络小说和发表在刊物上的小说没有质量差异，因为那时候在网络上发表作品的人不多，还是那些金字塔塔尖的人物。

在没有网络之前，他们的作品本来就是发表在刊物上的。有了网络之后，他们的作品可以得到更快的传播，仅此而已。

再往后几年，出现了一批纯野生网络作者，大部分是文青，很多人的文字功底颇为不错，所以那几年顶尖作品的水平并未下降。

再后来，举个例子，也许是从十年前天蚕土豆的《斗破苍穹》之后，商写时代全面发威了，小白文开始占领世界。

到了这十年，大家也许会觉得好像作品的水平下降了，其实并不是这样。优秀的作品一样在，顶尖水平的作品不输以往，但已经不再能像以前那样获得最高的曝光度、成为最热门的流行小说话题了。

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从《斗破苍穹》就很能看出这个变化，土豆写前半部时固然有些套路，但很多情节是读者猜不到的，有一定复杂度。到了后半部，简单的套路开始单调重复，一发而不可收拾。

作者一看，好呀，我就这么写，轻轻松松就能赢得最广大读者，那我干嘛还费那么多事儿呢？各种数据摆在哪里，大家都觉得小白文烂，可是看小白文的人就是多。

因为，网络不仅让更多的人参与到创作中来，更让更多的人参与到了阅读中来，你说他们的水平怎么样？打个不恰当的比方，从来没有吃过饱饭的人，一朝吃到个猪肉炖粉条，觉得这就是人生最大美味了，吃的停不下来。

很多从网络小白文开始，才算是这辈子第一次接触小说的人，他们一开始当然不会觉得这种小说烂了！因为他们就没看过好的呀！更何况最流行的几个小白文作者，深谙用情节掌控读者心理和情绪的套路，人性不变，很容易吃那一套。

等到最广大读者都进步了，大家开始有一点点“审美能力”了，就开始说小白文烂了，然而大家还是会去看，而且会有新一批的小白读者们参与进来。这样，小白文的名声在下滑，但一时之间还是占领市场。

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小白文常年占领市场，不等于说好的作品没有生存空间。为了不引战，我不多举例，但我只说一点，国内不少顶尖的文学院系的学生，甚至研究生和老师，基本都会看很多的网络小说，也对一部分优秀的作者和作品有认可。甚至，很多老师会鼓励学生在网络上发布作品。

这是主流学界对待部分优秀作品的态度，而那些不错的网络作品，其实自己的数据也不差，只不过比顶尖小白文要差上一到两个量级。这也是没办法的事情，只按读者数量来比较，那比出的东西就不可能是绝对的质量高低，因为不同人的水平差太远了。

所以说，质量高的作品也是被广泛认可的，不管是读者还是学界。只不过，现在暂时没有出现像金庸那样的大师级人物。而这种人物，是每个时代都有的吗？他们的诞生，那也是要看机缘的好伐？

随着网络时代的发展，创作者和读者都越来越多，等到新读者的数量差不多了以后（能容纳到盘子里的人差不多都进来了），读者的平均水平会不断升高，也会促进着作者们的水平提高，因为低于平均审美水平的作品生存不下来了。

到哪以后，小白文的生存空间会越来越少，会变得越来越“不白”，好作品会越来越受欢迎，自然也会越来越多。

也许有一天，某个特别有天赋的作者很空出世，写出一部跨时代的作品，成为另一个金庸，也未可知啊。

拿现在的网红去跟杨绛、林徽因比看看，就知道了

每个人的观点都不尽相同，我觉得古龙叫金庸的成功，更多的是时代背景因素。新闻媒介的落后，信息相对的闭塞，文字书本便成了时代背景下广为流传的载体。而一部吸引人的故事，更能令人神往

拿金大侠作品与现时网红作品比较。相同点:都是美女。不同点:一是大家闺秀或小家碧玉，可以娶回家中,长相厮守。另一是妓女，再出色，也会弃如敝屣，心中蔑视

金庸古龙小说写的却实不错，能成为经典是因为他们遇上了好时代，那个时代的人们娱乐节目少容易满足，写小说的人也少，也是他们把金庸古龙小说奉为经典。如果把现在的网络小说放在金庸古龙那个年代，很多也能成为经典。

时间沉淀不足而已。

现代武侠小说源起上世纪六十年代，繁荣于七八十年代。

但是！它并非一开始就为主流文化所承认！即使广受普通群众喜爱，其优秀作品，在八十年代前后，亦被一次次搬上荧幕。然而，一直都为主流文学所排斥，认为不等大雅之堂。

一直到九十年代末，武侠小说才渐渐被文学届认可。而世纪初金庸受聘为浙大名誉教授，便是标志性转折点。

如今的网络文学也无非如此。

发展至今差不多二十年，良莠不齐，却也有优秀作品面世。近些年，有不少搬上荧幕，盗墓笔记，琅琊榜，庆余年等等，可圈可点。

现在缺的，无非两点。

其一，统治性的大神作者，如金庸古龙之于武侠。

其二，坚决的守旧派慢慢老去。

纵观中国历史，每个朝代都有一些代表性的文学体裁，如唐诗、宋词、元曲、明清小说，每种体裁也都有一些代表性的人物，如唐诗是李白、杜甫，宋词是苏轼、李清照，元曲有关汉卿、马致远等，明清小说的代表是四大名著。

从上面的介绍，我们不难发现，一个作者的作品要想成为文学经典，被世人铭记，并能流传千古，需要有两个条件：这种文学体裁在某一个时代具有很大的影响力，他是这种文学体裁的开创新人物或代表人物。

回到武侠，虽然在明清小说中也有武侠小说，但是属于当时的小众文学，并不流行。从上个世纪六十年代，以金庸、古龙为代表的一批作家开始创作新派武侠小说，新派武侠由于继承了中国历史、民族、文化等因素，而且可读性好，非常符合国人的阅读口味，迅速在全世界华人圈流行开来。后来，八十年代，武侠被拍成电视剧，反响也非常好，如射雕英雄传、楚留香等，都出现了万人空巷的局面，更进一步推广了武侠的影响力，直到目前，武侠仍然是当前影视剧的一个重要体裁，金庸、古龙的小说还在不断被翻拍，也体现了二人的影响力。

所以，可以看出，新派武侠是一个全新的文学体裁，且在中国流行了几十年，影响了无数人；金庸、古龙作为这种文学体裁的代表人物，有资格被封为经典，被世人敬仰。

至于网络玄幻小说，影响力显然不如武侠。目前网络小说体裁也很多，比如明朝那些事、盗墓笔记等也很流行。玄幻也只是其中的一个分支，无论是读者人数、还是作者的影响力，显然都不能和金庸、古龙的新武侠相提并论。

底蕴差太远了。

我尝试回答一下哦。

从三个方面看一下。作者情况，作品情况，读者及平台情况。

前提

当初的作者写书时间更宽裕。现在的作者写书几乎是要每天交货。

当初的作者可以修改。现在的作者无法修改。

当初的作者写几十万字的文章。现在的作者动不动就是上百万字的文章。

金庸古龙本身的文学素养摆在那里呢。

金庸先生正经的国学底子，古龙也是久经考验，才华横溢。

他们对于国学，文化，作品的结构，文笔，都是杠杠的。

现在的网文作者绝大部分功底浅不说，因为工作强度大，为了每天赶稿，要不停的写，所以难写出好文。

另外，金庸先生写文的时候，还是扎扎实实有时间写好的。古龙有时候写的快，有时候慢，没准。现在的作者，天天被催更，基本上赚钱的作者每天都必须写。

文字功底咱们不说了，网络玄幻绝大部分真心水啊，偶尔有极为好的，也会受到作品的限制，为啥是作品的限制呢。

当初的作品，不用太长，整体完整就好。讲好一个故事是关键。

现在的可不行了，好作品必须长连载，而且要超长连载，超超长连载，甚至不知道结尾的连载，最终只能写成流水账。各种文法中的起承转合，明暗线穿插都没法用。

作品最终还是要拼质量和底蕴的。现在网络文学，创造了一个很不好的环境。一个作者很难对自己的角色做出更有寓意的设定。

动辄几百万字的内容，要表现的故事非常之长，还要保证主角在其中不停的成长，改变，这种变化难度相当的大。真不是一般作者能搞定的。

大家可以想一下，传统武侠，比喻成跑步吧，他们相当于跑步大概跑50米，作者可以各种腾空跳跃，做出各种花样，可以尽情思考怎么把这50米表现好。现在的网文作者，按照劳动量来说，动不动就要跑个几百米，甚至上千米，很多时候都不知道要跑多远。甚至要求跑的比50米的速度还要快，还不给时间思考，上了场必须跑完，要不然就会掉粉。那作者只能老老实实的跑步，偶尔跟大家招招手了。

所以现在的网络文学作者，为了体力，为了银子。反而要写水文，因为作品足够长，才更长久的有钱赚。

现在的作品呈现水文情况，质量越来越低，重复化，逻辑化，这和读者有一定的关系。咱们看下一条。

因为作者数量猛增，读者对作品有了要求。网络上绝大部分读者，想看的是“爽文”。

主角要龙傲天，男的要后宫。女的要玛丽苏，霸总文。

整体文路偏向了感官刺激，情感刺激。

《回明》作者月关有过一段描写，他当初写了一位女主不够完美，生生被读者骂了好几天，最终他放弃了那篇网文。大家可以去查一下。

如果一个作者一定要写悲剧文，深度文。对比起，读者立刻用脚投票。

没钱可赚基本上让绝大部分网络小说作者无法从良。只能继续按照爽文思路往下写。

但是好的作品，绝对是要有深度，有内涵。

天然的剔除了主角苦难和悲剧结局，男女主不能在一起的情况，很多内容是无法表现的。

即便表现出来，也不能够深入人心。爽文爽文，往往都是一时之爽。

真正的传世文章，是要有韵味，耐嚼，扎心的。

也有一些网文，作者很有天赋，又足够努力，表现出了不俗的成绩，未来可期。

我知道的江南，猫腻等

但是现在还没有看到有大师出现的迹象。

也许《赘婿》的作者愤怒的香蕉的下部作品可以期待。

以上纯个人观点。

现在网络上的武侠小说写的完全没有感情，让人感觉不到有一点的艺术成分写网络小说的人那么多！你这几年又看到有几个网络小说翻拍成电影或者连续剧的又有哪一个能火个几十年的 ？不是人们不承认而是人们想承认的时候反而在网上找不到那本小说了。。

就像下面两张图片一样 :

第一张图片我一眼就能看出是刘德华第二张图片中间那个好像是邓超 旁边那个是晗鹿现在的网络小说就像上面这几个人一样没有什么艺术成分他们怎么可以让大众接受，我想喜欢那个晗鹿的都是一些未成年的小女孩吧 ？

现在网络小说的作家就好像某些明星一样很快就会被遗忘而金庸古龙梁羽生这些人虽然金庸 古龙先生不在了但是他们留下来的作品依然无限被翻拍 ！！

作者:布惊云

支持原创！！！

金庸、古龙写出来的叫“文学”，他们描写的是“人性”，颂扬的是人类之中某种“伟大人格”。

反观“网络小说”，传播的都是什么东西？无非是：好勇斗狠、虚荣浮夸、追名逐利、攀比争胜……。这些毫无营养的“垃圾”，对人类的自身修养和对美好社会的建造，都没有任何的益处！

金庸写古代的传统文化和侠义精神，古龙揭示人性的特点，都有现实意义，而玄幻小说脱离实际，胡编乱造，简直毫无意义！

这个问题我个人认为是文化思想问题，现如今的小说根本没有中华文化底蕴，无论从人物取名，场景的描绘，世界的框架，整体偏向西方，故事情节老套，纯粹追求打怪升级，缺少对人性的刻画，属于泡沫小说，无法成为精神食粮.

首先把网络玄幻小说跟金庸古龙武侠这样简单的比较就不合适，网络玄幻小说是一个大的小说类型，而金庸古龙武侠是武侠小说这一大类型小说的精品部分，用一大类跟另外一大类的精品比较本身就不公平。如果真要比较，应该是精品和精品直接比较，个人认为如果把时间拉长50年，两大类型可谓各擅胜场，各自属于自己的时代，就好比唐诗之于宋词。

武侠小说出现要远早于网络玄幻小说，其出现初期所受的待遇其实跟现在的网络玄幻小说的待遇类似，不被主流文化届所接受，甚至被认为是不健康的，更直接的来说，武侠小说就是当时意淫小说。

武侠小说跟网络玄幻小说一样都有大量的垃圾作品，年龄稍大一些的都看过所谓“金庸新，古龙新”之类的垃圾作者的垃圾作品，不过随着时间的推移，大浪淘沙真的好作品会留了下来，成就了几位真正的大师，网络玄幻小说也一样，吹尽狂沙始到金，迟早有一天垃圾作品会被彻底遗忘，好作品被捧上神坛。

所以我认为多年以后，武侠小说和网络玄幻小说的精品，会各自代表不同的时代，刻着时代的烙印，成为后世膜拜的对象。

金庸、古龙的武侠小说可谓前无古人后无来者。以武侠小说为开山之祖的梁羽生，在武侠小说上的成就与这二位相较，恐怕也也自愧不如。当然温瑞安的武侠著作也不容小觑。既然说道金庸和古龙，那就主要分析这二位在江湖上的风风雨雨。

金庸的武侠小说，总体上是继承了梁羽生的武侠之路，但这位老人家自1955年开始在香港明报上连载武侠小说之始，便将自己深厚的传统文学功底和丰富的历史知识运用到其作品之中。这一点是梁羽生无法企及的。金老先生作品中对人物性格的刻画，可谓骨肉丰满，呼之欲出。无论是气盖山河的乔峰，还是多情如水的段誉，亦或温婉善良的穆念慈又或痞气十足的韦小宝，每一个人物都给人留下极其深刻的印象，栩栩如生，令人过目不忘，仿佛那一张张丑陋、卑鄙、慷慨、慈爱、猥琐的脸庞就在你身边，似乎让你看到现实中的种种人性。他往往数字，寥寥数笔便将一个人的容貌性格跃然纸上，不得不令人拍案叫绝。

同时，金庸的作品中家国情怀的伟大爱国精神始终贯穿全书，在这种思想的指导下，又将历史的蛛丝马迹编织在作品中，丝丝相扣，环环相接，首尾呼应，在金庸的作品中，总能让人看到他对医学、棋艺、音乐、酒文化、传统文学、四书五经的理解和注释，让人看起来着实过瘾。金庸说“侠之大者，为国为民”，这应该是对他作品最为完美的总结。看金庸的小说，总给人一种厚重、大气、跌宕起伏并且如饮甘怡的感觉，武侠小说写到如此地步，古今中外有谁可敌？

古龙大叔爱喝酒，喝着喝着便自言自语起来，作品便有了酒的味道，便有了酒后的呓语，便有了超越时空的洒脱。古龙大叔的作品，你永远不知道他下一章想写什么，你也无法猜测他想要告诉你什么，你总是在猜测和分析中不能自拔。他的作品充满了悬疑、变换、唯美和隽永。没有历史的羁绊，没有情节的束缚，但又是那么合情合理，一切的水落石出最终在最后一刻出现，一切都那么难以预料却又留下另一个悬念。这也是他缜密的思维和超越常人的想象体现。不得不说，古龙大叔的笔锋正如楚留香的轻功一样来去无踪，令人不忍释卷。

一个是厚重大气，一个是隽永轻灵。二人写作虽为糊口，但绝不粗制烂作，此二人占据武侠江湖至尊无上的两把交椅，他人只可望其项背，不可企及，成为经典自不必多说。

当下网络玄幻小说中的作者，部分作者实在不敢恭维。我“有幸”看了一位粉丝十万的玄幻作者的作品，开头如此“某某某越上天空，盛怒之下将天撕开一个口子”；还有“叶凡冷冷一笑，道：‘如来给我提鞋都不配’”并且广而告之，作品如何激动人心。哎呦！我的天，迅速退出，真怕脏了自己眼睛。这种东西除了赤裸裸的纯为吸金外，有什么内涵和文学修养在里面。充满铜臭的东西怎么可能成为经典？

经典是用心和丰富的学识酿造出来的美酒，越品越醇香，网络玄幻本就是为了逐利而来，目的不同，结果自然不同，极品酿造的酒和勾兑而成的酒的价格能一样嘛？

玄幻小说，文如其名，又玄又幻。就是太玄乎了，所以，不符合逻辑。自然不被广泛承认，只是当个天书听，逗个闷子罢了。

首先，金庸古龙写的有艺术色彩，有价值，可以给人启发与教育。其次，他们的文笔非常好，看起来赏心悦目。而那些所谓的网络玄幻小说，大多天马行空的瞎写，文笔也就是白话而已，写的一点也不现实，没有啥价值。

因为大多数都是垃圾小白YY小说或者后宫种马套路文，金古的武侠经典是无法超越和模仿的，网文大多只用来消遣娱乐，没有多少好处还浪费时间精力。

那是几代人的时代烙印，

什么是经典，只有经历过岁月沉淀的，经受了时间考验的，才是经典。

现代的网文是市场催化的结果，百花齐放，我相信，应该会有一些沉淀下来，在某个时刻，会有某个人，也会提出这样一个问题：

网络玄幻小说被奉为经典，ABCDEFG……

其实很简单，金庸古龙小说自成体系，且环环相扣，对比鲜明，代入感很强，自然吸引力很高。

因为拍成影视，演员也成明星了。