地球科幻小说

“当太阳渐渐升起，离开绚丽当海面，腾向紫铜色的天空，照耀不死的天神和有死的凡人，高悬于丰饶的田野之上”。

这是《奥德赛》里描述的壮景，讲得是伊塔卡王奥德修斯历经漂泊，返回家园的故事。

但《流浪地球》讲的是另外一件事：

太阳不再照常升起，人类没有了归途，地球开始流浪，太阳系变成一种乡愁。

01

“电影是对小说恰到好处的翻译”

严格地说电影称不上改编，更多是用大刘的想象作为打底。

原著设定是这样的：人类天体物学家发现，太阳将在400年后发生一次叫氦闪的剧烈爆炸。

氦闪之后太阳将变成一颗巨大、暗淡和无限膨胀的红星，将地球瞬间汽化。

人类组成联合政府，决定带着地球逃亡。

逃亡计划分为五步：

第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；

第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

这五步称之为“刹车时代、逃逸时代，加速流浪时代、减速流浪时代和新太阳时代”。

移民过程如愚公移山，持续两千五百年，整整一百代人。

电影里聚焦是逃逸时代前半段的故事。此时地球已经停止了自转，没了昼夜交替，也没了四季轮回。

只有一万两千台发动机分布在亚洲和美洲大陆的各个平原上，一刻不停地喷出等离子光柱体。

大一点的叫“山”，小一点的叫“峰”，像雅典娜神殿中无数根顶天立地的巨柱。

一个人站在发动机下，就像神殿地板上的一个细菌。

电影完美还原了大刘小说里的质感，这点毫无疑问。

事实上不止如此，电影中很多细节和大刘笔下的科幻逻辑也是一脉相承。

比如在未来，越是危机时代，越倡导实用主义——孩子们学习更多理工知识，娱乐性活动最大化消减。

电影镜头晃过儿子的卧室，完全是一个硬核重金属男孩配置，更别提地下城里浓浓的工业风。

还有一个细节，吴孟达去局子里捞人，贿赂用的东西竟然是50年前的VR色情片。

这说明什么？说明当时全部的社会资源都用在发动机上，已经很久很久没有出生产这种东西了。

但仅仅是画面和细节，还不能称其为“恰到好处”的翻译，更重要的是内核的契合。

郝景芳说这是一个“大刘的框架，吴京的故事”。

当然，还要再加上导演和制作团队足够的耐心和诚意，让国内的科幻电影达到世界级水平。

据说导演郭帆去好莱坞学习时，想邀请外国团队参与制作，但对方看完剧本后不明白为什么要让地球流浪，人类直接开飞船走就行了。

对啊，何苦呢？

其实在原著里，其实也始终存在两个派别——“地球派”和“飞船派”。

书里也解释过这个问题：

小而精确的生态系统无法应对时间的长河，哪怕飞船造得和一座城市一样大，比起地球来说还是太小了，所以才要带着地球去流浪。

说到底，不同于西方大航海时代留下的殖民文化，在东方智慧里，有命运共同体这一更恢弘的命题。

《流浪地球》的内核，是东方文化里对故土的那种深刻眷恋。

这种眷恋，是希望100代子孙依然可以看见解冻后的北京和上海，能吃上白米饭和味增汤，是依然能够看到白桦林，在贝加尔湖上钓鲑鱼。

所以电影里，我们能看到日本人的运输车里挂着风铃，俄罗斯人的车里挂念着的伏特加，中国人车里挂着佛珠和弥勒佛。

流浪不是目的，流浪是为了回家。

02

让人类永远保持理智是种奢望

《流浪地球》里有两个计划——“流浪计划”和“火种计划”。

流浪计划刚刚说过了，火种计划是保留了30万颗人类的受精卵，以及人类文明所有的电子存档。

当人工智能判断流浪计划失败时，火种计划将由人工智能莫斯启动——放弃35亿人类，带着这些到宇宙寻找新的家园。

这两个计划的核心截然不同。

流浪计划是为了让更多人生存下来，而火种计划是为了人类文明能够延续下来。

这两个计划也代表了两种价值取向——当洪水滔天，到底是像大禹那样治水，还登上诺亚方舟？

危机时刻，到底怎么选？这是电影里吴京面临的问题。

吴京怀疑人工智能莫斯背叛，莫斯说，我没有背叛人类。

他儿子想到的解决方案，几个小时前以色列科学家已经想到了，但经过计算成功概率为零，所以系统选择放弃。

莫斯有问题吗？没有。

诚如他所说，他给出了算法上最为理性的解决方案，如果过滤掉吴京的主角之光，莫斯和《三体》里的正面形象章北海如出一辙。

吴京有问题吗？也没有。

他向莫斯说了很多，向联合政府也讲了很久。试想你是吴京那个角色，手握太空站的驾驶权，你要怎么做？

吴京的选择是，概率为0，也要孤注一掷。

这种行为并不是个人英雄主义，是有两个深刻原因的。

第一个原因是，流浪计划是带着地球逃亡，火种计划是极少数人带着飞船逃亡，但两种逃亡是有区别但。

看过《三体》的人应该知道，相比星球文明，星舰文明更不靠谱，更容易产生黑森林战役，更容易自我毁灭。

第二个原因是，一个没有人类的文明，到底还是不是人类文明？这也是很多科幻小说里探讨但一个命题，答案是否定的。

“生命从海洋登上陆地是地球生物进化的一个里程碑，但那些上岸的鱼再也不是鱼了 ; 同样，真正进入太空的人，再也不是人了”。

吴京和莫斯僵持不下，谁也说服不了谁。

吴京让联合政府组织救援，联合政府这段处理的很好，最高执行长官说，这命令我没权利下，但可以给你广播的机会，让他们自己选择。

“让人类永远保持理智，是种奢望”，这是来自AI的凝视。

不过，不理智的人类虽然在电影里逃过一劫，其实也并不能说明什么。

人类特有的情感，是我们保护自己的盾，也是我们攻击自己的矛。

原著小说的最高潮发生在离开木星后。

人们发现太阳和四百年前没有变化，所有公民都被激怒了，怀疑流浪地球是一场彻头彻尾的骗局，叛军迅速席卷了联合政府。

最高执行官选择了投降，他和莫斯说了同样的话：

“我们理解所有的人，因为在已经进行了四十代人，还要延续一百代人的艰苦奋斗中，永远保持理智确实是一个奢求”。

联合政府最后投降的五千人被叛军收走了密封服上核能电池，被仍在大海的冰面上，在零下百度的严寒里死去。

几个小时后，太阳氦闪爆发了，所有人都呆住了。

太阳最后的光亮撒向海面，那五千个刚刚被处死的地球派稳稳的站着，仿佛五千多尊真理的雕像。

03

无情的神，也是殉道的牧羊女

歌德的墓志铭是，“有两种东西，我对它们的思考越是深沉和持久，它们在我心灵中唤起的惊奇和敬畏就会日新月异，不断增长，这就是我头上的星空和心中的道德律令。”

刘慈欣曾在一次和人辩论中化用过这句话。

但他说的是“敬畏头顶的星空，但对心中的道德不以为然”。

如果说海明威的语言风格像电报般简洁又深刻，那刘慈欣则是水滴。

不是H2O，而是三体人攻击人类战队的那个武器——精密又深邃。

他常把人类放到无涯的宇宙，任意肢解人性的黑洞，像一个无情的神。

这也是为什么电影里强调“希望和回家”时，有些书粉难免觉得些许煽情，怀疑电影为了迎合春节档做了热处理。

毕竟“苦难和生存”才是刘慈欣的主题。

其实并不矛盾，无情的神和殉道的牧羊女本就是同类，冷酷交织悲悯，绝望夹杂希望，一体两面罢了。

苦难是什么，是老人圣地亚哥连续84天没有钓到鱼。在第85天，老人捕获了一条无比巨大的马林鱼，这是收获，也是新的苦难的开始。

老人没有粮食，没有武器，没有帮手，但硕果引来了一群贪婪的鲨鱼。

人类的文明史就像老人一样，是一出苦难史。

天地不仁，以万物为刍狗。

在原著里，男主第一次看到那些被称为“上帝喷灯”的发动机时，并不觉得炫目又瑰丽。

他感到很绝望，想起哲学老师在课上出的迷语：

“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么?”

这个可怕的谜底是“死亡”。

宇宙何其残酷，明明灭灭，生存就是生存，死亡就是死亡。

在电影里，李光洁带队的救援行动失败了，尽管我们知道他们已经足够努力了，可杭州地下城还是沦陷了，几十万公民化为灰烬。

更细思极恐的是，电影里最后太空站全球播报说，地球还有35亿人，余下的一半人哪去了？

答案是在电影开始前就已经死了。

在海明威的故事里，那条硕大无比的鱼被鲨鱼啃得只剩下一副鱼骨头。

老人拖着疲惫的身体回到村庄，他沉沉的睡去，一个叫马诺林的小孩子陪着他。

电影里也有这种生生不息的温情。

妹妹的这个角色就是点睛之笔，她是被吴孟达救起来，带到地下城抚养的孩子。

吴孟达说，上海被洪水淹没时，她是被无数双手传到我的面前，我不知道谁是她的父母，她是所有人的人孩子。

孩子的寓意是希望，全世界的黑暗也灭不掉一豆烛光。

火种是什么，火种就是希望。

希望是什么，希望就是火种。

电影里说，希望是比钻石还珍贵的东西，确实如此，它是潘多拉魔盒里剩下的唯一珍宝，是苦难来临时要皈依的宗教。

正如刘慈欣本人所言：

“我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人”。

04

想象者，即面壁者

两千多年前，柏拉图漫步在雅典，他想着洞穴隐喻，想着理想国里应该有多少公民。

他在思考那些生活中从来不会发生的事情，这种东西，我们称之为想象。

想象不是虚假，想象是为了通往更为宽广深厚的真实。

科幻小说不是在预测未来，他是想象力文学，它把未来的各种可能性排列出来。

至于无数个可能的未来哪一个会成为现实，科幻小说并不能告诉我们，这不是它的任务，也超出了它的能力。

美国当地时间2018日11月8日晚8点15分，刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力贡献社会奖，表彰其在科幻小说创作领域做出的贡献。

克拉克奖的宗旨是：表彰世界上最杰出、最具创造力的思想家、科学家、作家、技术专家、商业领袖和创新者。

它的网站上写着这么一句话：亚瑟爵士明白，想象力是人类塑造未来最有力的工具。

刘慈欣曾说，“我的所有作品都是对阿瑟·克拉克作品的拙劣模仿”。

在领奖台上，大刘提到了第一次遇到克拉克的那个时刻：

“读完《2001：太空漫游》的那天深夜，我走出家门仰望星空....我第一次对宇宙的宏大与神秘产生了敬畏感，这是一种宗教般的感觉。”

“当时文革刚刚结束，旧的生活和信仰已经崩塌，新的还没有建立起来，我和其他年轻人一样，心中一片迷茫。

这两本书第一次激活了我想象力，思想豁然开阔许多，有小溪流进大海的感觉。”

在今天，以往科幻小说里描写的，正以越来越快的速度变成平淡生活的一部分。

我们更加需要想象力，把我们推向更为遥远的时间和空间。

因为没有想象的星空，是黯淡的。

灯亮了，散场了，地球逃离了木星引力，

我坐在座位上，想起了芬兰女诗人索德格朗德的一首诗，

“我必须徒步穿过太阳系，

我预感到了这一点，

宇宙的某个角落悬挂着我的心。”

感谢刘慈欣，感谢《流浪地球》所有主创。

一瞬绝影，二瞬断岳，三瞬惊鸿。

科幻片现在我认为国内还拍不好，

前几天去补了《流浪地球》，感觉没在它最火的时候去看，好像有些差那么点儿意思，我是说氛围什么的。

《流浪地球》这部电影吧，我暂且不说它的缺点，因为对科幻题材感兴趣的人，一定是会觉得瑕不掩瑜的，而对这种题材不感兴趣的，那便是看了也觉无味的。

那么它的优点呢？就我个人了解有以下几点：

第一，原著支撑。逻辑理论过关，且刘慈欣的作品被评价为，成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来。

第二，特效。

第三，很中国。

第四，作为贺岁片，有笑有泪。

第五，演员演技在线。

总的来说，算得上是中国科幻片的一个突破。在给人极致的感官享受的同时，也体现了我们中国人独特的思想感情与价值观，融入了和文化与家文化那种团结一体的观念。

说到最后，其实看电影真的是很需要氛围的一件事。同一部电影不同场次去看会有不一样的感觉，同理，和不同的人一起看也会有不一样的感觉。而这一次我是和我两个朋友一起看的。

朋友A基本不看科幻类的电影，她的评价是：特效还不错，但是看下来没什么感觉。且在观影途中频频打哈欠，也说：“可能我不适合看这种电影，看得我要睡觉了。”可能因为我们是在晚上看的吧。

朋友B则看什么电影都很入戏，特别是在悲情的部分，很容易就落下泪来，这一次也是。

于是我又单独一个人看了一遍，这一次精神更集中，多了一些心潮澎湃的感觉，也可能是因为我是个比较容易受人影响的人吧。

所以说，看电影要挑有相同趣味的人一起看，遇人要挑合适的影片共享。当然，如果是一个人看的话，那便只有无人分享这一点缺憾了。

电影带给人不只是那个缤纷奇妙的世界，也不只是新奇的逻辑理论，更多的应该是其中蕴含的人文内涵，以及带给观众的独特的思想情感体验。如此方为一部好的电影，如此，方能久远流传。

首先说票房和评分，流浪地球的票房时至今日差不多是疯狂外星人和飞驰人生加起来的总和。然后评分的话，猫眼评分是九点多，其它两个很火的电影都是八点多分。所以这样的一个成绩，即使这部电影没有想象的那么的好，那么的完美，但是也是一部优秀很值得看的国产科幻电影。

从剧情来说，这部电影主要讲述了太阳即将毁灭，地球所在的星系已经不适合人类居住，我们需要地球飞到别的星系，从而在地球上制造了大量的引擎推动地球飞行，由于中间出现了意外地球即将被毁，一批勇敢的人类展开了自救。分为两条线，一条是以父亲刘培强在空间站辅助儿子救援，一条是以儿子刘启在地球上展开救援。最终父亲牺牲，地球逃过一劫。

从镜头和画面来说，这部电影可以称的上是目前我国非常优秀的科幻电影。以前我国的国产电影，要不就是剧本缺乏创意，要不就是画面粗制滥造。但是这部电影完全一改往日国产科幻电影的形象，剧情新颖，画面精致。就冲能给地球装引擎让地球飞，这个真的很有想法。

影片中最让我感动的两点。第一点是，父亲因为任务与儿子相聚甚少，为了帮助地球为了儿子牺牲了自己，父爱也好，舍小家为大家也好，大爱无疆。第二点是，朵朵呼吁已经放弃的各各救援队回来帮助他们，想到我们人类也只有在面临生死存亡的时候，大家才会放下利益，搁置争议，团结在一起。与西方美国为首的科幻片不同的是，他们倡导的更多的是英雄个人主义，而我们主张的是团结一心，众志成城。影片的差异归根到底是我们东西方文化的差异，没有谁好谁不好，都各有各的特色。但是有一点，就是随着我国经济科技越来越强，我国在世界中地位也越来越重要，西方国家无法解决的问题，或许该倾听中国的声音。

另外就是流浪地球这个名字的我个人理解，我们中国是农耕文明，对于土地我们有独特的感情。就像外出工作，过年我们一定要回生我养我的那片土地，只有那片土地才是我们的家才有归属感。所以地球发生灾难，我们想到的方法不是离开地球，去别的星球生存，而是我们与地球一起离开，只有这样家才是家，所以也才叫流浪地球。总之这部电影值得一看，很正能量。喜剧年年有，但是这样优秀的国产科幻片不知道什么时候还会再有。

引用剧中多多的一段台词，希望是什么？”在这之前，我根本不相信希望这种东西。但现在我相信，我相信希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西！希望，希望是我们唯一回家的方向。

刚刚去看了流浪地球，一是时间比较合适，另外是冲着高评价。看完之后比较失望。

一是3D效果一般，除了开场的时候有立体感，后面完全无感。

二是理论支持不够，不能自圆其说。站在外行的角度有几个问题我想不明白。1.前面一段独白与太阳变化有关吗？2.食物问题，能量问题如何解决？3.最后燃爆能够推动地球，这么大的推动力人类还能存活吗？4.全球科学家居然比不上一个自称为天才的人，而且计算机计算出来百分之百失败的事居然成功了，而且毫无理由，仅凭一腔热血就可以。5.因为引力异常而停摆的发动机，为什么会这样，换个火石就能重新启动？而且在那么艰难的环境中百分之百重启。开汽车送火石到赤道，这个创意不知道是谁想出来的，送到杭州都没送到，居然送到了赤道。

三是情节设计生硬。开头看来男主和父亲关系应该很好，冲突从何而来。男主在地下庇护所不待出去的目的是什么。吴京为了自己的儿子破釜沉舟去引燃的氢氧混合物，而且结果几乎可以肯定失败，还要去做，置人类存亡于不顾。

科幻片虽然是科学＋幻想，想象力丰富是一方面，另外理论上要自圆其说，这样才是优秀的科幻片

很期待，希望经费都花在特效上，或许是国产科幻片的里程碑。

在读过刘慈欣的作品以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。刘慈欣的小说将科技和人文思想高度结合，深入挖掘了科学中的美学因素。他作品中深广的忧郁感和民族主义思想也是他深受读者喜爱的重要原因。个人比较喜欢科幻片，我觉得一定很好看

刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》三体II：黑暗森林及刚刚出版的三体Ⅲ：死神永生）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

石闻的《末世魔神游戏》，已完本，未完本，230万字，未完本，已完本，250万字；

不冷的天堂的神魔游戏场；

半醉游子的《天灾》道三生的《地球OL》，未完本，120万字，260万字；

再来一支大雪茄的《全球怪物在线》，240万字

地球上最后一个人独自坐在房间里,这时,忽然响起了敲门声。

“咚咚咚咚......”

听见敲门声后的人惊慌失措，他的脑子里一片空白，手心里渗出了汗珠，他一动也不敢动，就像是孩童打翻了热水，不知所错。

“咚咚咚咚......”敲门声还在继续，而且越来越急促。

人咬了咬牙，还是起身去开门。“还会怎么样呢，这里已经没有人了，即使不死，我也不愿一个人孤独下去，倒是希望那些妖魔鬼怪们早早了去我的生命！”

此时的人，勇敢得就像童话故事中独闯魔堡的勇士，只可惜，迎接人的恐怕不会是金发碧眼的美丽公主。

擦去手心的汗，人握住门把，快速打开了门。没有犹豫，只因绝望，因绝望，以没有什么是值得他犹豫的了。

门外，什么也没有，只是一片荒凉，无尽的荒凉。

这时，一朵粉色的小花吸引了他。多么美丽的颜色啊！这会是恶魔耍得小把戏吗？人蹲下身子，用手轻轻地抚摸着花朵美丽的花瓣。

这多花是哪里来的呢？也许真的是天使的羽毛吧！

此时，一束阳光照射着人。啊！有多久没体会到如此温暖的阳光了啊！只见阳光越来越多，洒满了整片大地，荒凉的大地此时已不再荒凉。

人缓缓的站起，闭上眼睛，暖暖的东西划过人得脸颊，人从未有过如此舒服的感觉。是上帝，来接他了吧......

等待人的明天，也许是天堂里的歌谣，也也许。是黑暗的无底深渊.......谁又会知道呢？

今天我不吹吴京，只吹《流浪地球》！

相信很多朋友都已经看过了这部电影。我首先要说的是:2019年截止今天。唯一拿得出手的国产电影只有《流浪地球》！它的上映是一个标志性事件，意味着中国电影走上了“重工业化”的道路。

一、制作精良，满满诚意。

以郭帆导演为首的团队，在此片的制作上可谓倾注了大量心血，让人看到了满满的诚意！为了完成这部影片的拍摄，团队历时4年，画了3000张概念设计图、8000长分镜头画稿、10000件道具。虽然电影预算一再超支，最后我庆幸的是制作团队并没有因为经费问题降低电影的制作水平，3.2亿的制作成本可谓物尽其用！

在尽然有序的电影重工业生产线上，7000人的团队分工合作，各司其职。当科技感十足的机械外骨骼，宇航服、防护服、运兵车、运载车、太空舱一个一个地呈现眼前时，不禁让人叹为观止，原来这就是电影工业化，中国人用心也是可以拍好科幻电影的！

二、科幻特效、惊喜呈现。

《流浪地球》一共有2003个特效镜头，是由主要的几家特效公司分工合作完成的。作为一个好莱坞科幻片爱好者我不吹不黑地说:该片的特效已经达到了好莱坞科幻大片的平均水平。当我们看到高耸入云的行星发动机，万里冰封的上海市，遨游太空的空间站，在电影大屏幕上给人带来惊喜的视觉享受！我也暗暗窃喜自己在春节档这么多电影中，把《流浪地球》作为第一选择是多么英明。
三、故事紧凑、感人至深。

说起科幻电影，大家最先想到的是好莱坞，因为基本上所有优质的科幻片都出自好莱坞。我们中国不是没有科幻电影，正如吴孟达所说：也有很多，但大多不伦不类，到后来就没人再敢拍了。在《流浪地球》电影中，其实很容易发现好莱坞科幻片的影子。应该说这是一种很好地模仿，但又同时加入我们的中国文化。这是用好莱坞的方法来拍摄一个能让中国人感同身受的故事。它深深体现了中国人对故土的留念，在故事中每一个人都是英雄，每一个人都在为拯救世界而扮演着自己的角色。这点和好莱坞科幻片中，把拯救世界的任务交给某个英雄，其他一大群人守着大屏幕摇旗呐喊的故事又有所不同。这样的故事也更加符合东方价值观，容易让观众有更强的代入感，仿佛自己也是其中的一份子。 在这样一个可歌可泣的故事中，同时也进行一些人性的描写，虽然这部分不算出彩，但也算保持了故事较好的完成度。据说因为受篇幅的限制，有一些内容没能上大荧幕，所以有些剧情略显突兀，期待导演剪辑版吧。

有些朋友不喜欢吴京，把《流浪地球》说成太空版的战狼！虽然战狼2的票房高于《流浪地球》，但我认为:战狼2还没法与《流浪地球》相提并论！《流浪地球》是中国科幻电影史上一座里程碑，作为科幻迷的我几乎看过所有好莱坞科幻片（烂片除外），我可以负责任地说：《流浪地球》的水准超过了80%的好莱坞科幻片，这跟什么吴京无关！跟什么爱国无关！只因它电影本身。

最后，我想说《流浪地球》这个电影虽然还存在一些瑕疵，但是瑕不掩瑜。它就是我心中国产科幻片的NO.1

狠狠狠期待电影版上映。

本人最爱科幻小说，现在也爱上刘慈欣的小说。限于工作和生活，不能说他的所有小说都看过，但是绝大部分都已经拜读过，期中一些已经是二刷或者三刷。

《流浪地球》小说版刷了三遍，爱不释手，实在佩服刘慈欣的脑洞。

三个世纪前太阳就被发现已经提前进入死亡期，在一次氦闪爆炸后，变成红巨星吞噬地球，为了生存、为了让人类能繁衍下去，于是地球上的人创造了行星发动机，让地球逃离太阳的死亡范围。整个过程分为刹车、逃逸和流浪三个阶段。期中描绘的人物性格、行星发动机等场景让人身临其境，故事末尾的转折让人直意外。

现在这部小说要改变成电影，自然是激动不已，希望这部电影能不要对原著的故事进行大的改动，不要为了拍电影而拍电影。想当年的盗墓笔记就改的让人唏嘘。

看完全片，显然剧本跟小说在剧情上并没有太大关系。编剧们在大刘小说的宏大设定基础上，自由发挥了一个故事，作为科幻电影来说剧本的完整度和特效的完成度是合格的，用这个预算拍成这样已经是难能可贵，很可惜的是故事逻辑仍然不够严谨。

首先男孩刘启为什么要跑到地面上，按照编剧的意思他的动机是不想见到父亲所以要离开这个地下城去其他地方。但是按照小说背景设定，每个地下城人口近百万，相当于一个县了，如果不想见到父亲，完全可以去城市其他地方，何必为此挖空心思从地痞那里买显然并不便宜的假冒身份牌冒险上地面？从后面的剧情也可以看出他很爱姥爷和妹妹，从此不回来了岂不是再见不到妹妹和姥爷了？之后他让妹妹自己回地下城，意思显然是有公共交通的，那他又何必冒着犯法，出车祸和牵连姥爷的危险，违规驾驶矿车呢？所以他的行为动机是完全不合理的。

其实按照小说设定，当时人们在地面上活动很正常，完全不必把上地面拍得那么困难，而地面交通方式也可以设定得更丰富，这样刘启想要离家出走一段时间去一下其他城市同时带妹妹出来玩玩就不会显得那么突兀。至于后来跟混血和救援队的相遇，更是有几百种方法可以安排。

然后是靠近木星时拯救行星发动机的设定，电影中大批量行星发动机的损坏是木星引力引起的地壳变动造成的，虽然也没有交代清楚，但肯定是结构性损坏，高达一万米的行星发动机结构损坏了，凭什么就靠更换一个据说是启动装置的火石就能修好呢？完全说不通。其实可以解释成部分行星发动机受损的仅仅是与地球控制中心相连的通信模块或者线路，从而处于失控状态，而只有一个由总部授权的物理密钥系统才能允许发动机工作人员手动获取发动机控制权，而火石就是行星发动机的手动控制物理密钥系统。

之后是吴京的身份问题，刘培强是马上要退休的空间站工作人员，而且没有什么特殊的高阶身份，那空间站到底是谁说了算，他在之后的操作中凭什么有那么高的权限可以随意操作空间站，行星发动机以及和高层对话呢？空间站作为关系到整个人类命运的火种计划的关键设施，人员的设定未免太过简陋，仅靠一个没有武力的AI让人完全听命是根本不可能的。其实这里完全可以给他一个更加明确的职位和权限介绍，或者赋予他一个特殊技术能力来让他的行动更加顺理成章。而空间站上所有人在地球最危急的时候主动进入所谓低功耗状态进入休眠舱，根本不符合常理。一种可能的设定是联邦政府顶层管理人员借口空间站要做大幅度高G机动命令普通工作人员进入休眠舱，而吴京发现大量逃逸飞船从地球驶向空间站，察觉到不妥，从而脱离休眠利用特殊技能劫持主控室权限。

至于特效场景上，流浪地球毫无疑问是迄今为止国产电影中做的最好的。问题有几个，第一拍出来的地下城规模太过窄小，完全与几十万人口不匹配，其实只要设置一个规模庞大的电梯，就可以营造出庞大多层地下城市的场景而无需花费太多。第二小说里穿越小行星带对地球造成的影响完全没有看到，其实可以放一些小行星的撞击遗骸以飨原著党。第三木星爆炸对地球的冲击波规模实在太小，这个设定其实很难自圆其说，要达到推动地球的程度，直接承受冲击波的地壳肯定要被压碎，当地的人肯定没有生还的可能，唯一出路是坐飞行器逃生。

演员方面，其实那些小演员演技虽然一般，但演的很自然，吴京属于本色出演，无功无过，吴孟达反而并不太适合，因为吴孟达毕竟拍了几十年喜剧片，套路都已经印在脑海里，所以他在过往喜剧片中形成的习惯性的动作和姿态会不经意地就流露了出来。

《流浪地球》逆袭夺冠，网络评分高达9.2分，是否真的实至名归

春节档作为近年来各大电影人票房必争之地，2019年春节头一天，单日票房高达14亿之多，创历史新高。春节当日共有五部影片票房过亿，疯狂的外星人加上预售单日票房突破4亿，幕后投资人自然高兴。不过，最大赢家非《流浪地球》莫属。

《流浪地球》算得上是中国第一部真正意义上的科幻大片，该篇筹备拍摄之初，并不被业内人士看好。首先，影片讲述的科幻题材，在国产电影当中，此类题材电影依然属于一片空白。虽然之前也有电影人尝试过拍摄同类型的影片，但是从票房和口碑来看，都没有成功。最主要的原因就是讲不好故事，一部成功的电影首先要有一个好的故事，这个故事未必就是真的，但是要有一定的说服力，要让观众认可。

其次，就是国内拍摄技术有限，无法营造逼真的科幻场景，没有说服力，感官上也无法赢得观众认同感。因为类型稀缺，投资拍摄成本过高，投资人无法获利，自然不会投资拍摄，久而久之，这种类型电影也就成了一种“稀有产物”。

《流浪地球》拍摄过程，也曾遇到资金短缺的问题，幸好吴京大气，出资6000万帮助拍摄，才会有我们今天在影院看到的这部具有里程碑意义的中国第一部科幻大片。这部影片上映之初，无论从排片还是预售情况，都远远落后于同期上映的喜剧电影疯狂的外星人、飞驰人生和《新喜剧之王》。但是上映一天之后，各大影片口碑出炉，《流浪地球》在淘票票上评分高达9.2分，就连甚为挑剔的豆瓣上都给出了8.3的高分，而同期上映的最高评分飞驰人生也只有7.2分。值得一提的是《流浪地球》的豆瓣评分，相比一些同类型的科幻影片，评分也毫不逊色。

凭借精良的制作，良好的口碑效应，《流浪地球》上映第二天就实现大逆袭，单日票房略低于疯狂的外星人。毕竟这是春节档，很多人还是愿意跟朋友家人去影院看场喜剧电影，跟大家一笑。《流浪地球》黑马之势已成，2月7日，农历大年初三，该片再度强势逆袭，目前保持单日票房第一的姿态，票房稳步上升！排片场次也是同期电影最高的！

对于网络上的追捧，也有朋友提出质疑，《流浪地球》网络评分高达9.2分，是否真的实至名归？这真的算是中国科幻电影元年吗？其实对于国产第一部真正意义上的科幻电影，大家预期没有太高的期望值，相对于其他同期上映的影片，普通观众的观影欲望和观影度完全超出了预期，作为一个类型片的空白，大家给予高评价、高分也是应该的。而且影片质量过硬，末世氛围的营造完全不输好莱坞一些科幻大片。

随着电影观众审美度的提升，对于一些优质类型片的选择，会有很大的提高。对于一些敢于发声，用心拍电影的电影人来说，这是中国电影事业的福音。虽然电影还比不上一些国外的硬科幻电影，但是在稀缺类型片能够迈出第一步，已经值得鼓励和称赞了。

在这里，小编还想补充一句，作为该片的主演和出品人，吴京可以说“开创了”中国两个类型电影。一个就是吴京一片封王的军事动作电影战狼，一个就是《流浪地球》这个被称为太空版战狼3的科幻题材电影。支持京哥！

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应该是前几年科幻世界译文版上面的《深渊上的火》，弗诺 文奇著，后来的单行本好像更出名一些，但是的确之前是在译文版上刊登过，分上下两期，你说的是一个外星人的种族，就是几条狗儿用心灵感应的方式组成一个整体，数量越多智力就越高，好像哪个的飞船掉到他们那个星球上去了，我也是很久之前看的了，但是可以确定你说的就是这个。。

01《流浪地球》刚一上映，评分未出，票房还未大热之时，我就急忙买了IMAX厅最好的位置。入场时我发现旁边坐了一对父子。父亲看起来40岁左右，带着眼镜，和大刘一样，是典型的理工男模样，孩子约莫12岁左右，白白净净，一脸懵懂。说实话，我是有些意外的，在我们这种三线小城市，带着孩子花大价钱看国产科幻电影，实属难得。电影开始之后，精致震撼的画面，引得我和那位父亲连连赞叹，作为过去几十年被边缘化的“中国科幻迷”，在这一刻，或许被激发出了巨大的自豪感，这位父亲开始喋喋不休的给孩子灌输起各种“科学知识”。什么核聚变发动机、氦闪、引力弹弓等等，我突然后背一阵发凉，这得是个多么厉害的孩子，才喜欢听这些，好奇心驱使我探头瞅了瞅那孩子，谁知道，一下就撞上了孩子亮亮的眼眸。他拉了拉父亲，小声说道，爸爸，我们回去再说，先看电影吧。那位父亲似乎意识到什么，眼光撇了撇我，然后铿锵有力的说道，我不说，你怎么能看得懂，我告诉你啊……接下来说了些什么，都不重要了。我看见孩子不好意思的朝我笑了笑，然后默默的低下了头，眼睛从此埋没在了那位爸爸“博学”的讲解中。02今年春节，我和小A带着孩子，一起参加了同学聚会，她是个典型的职业女性，干练、果断。这次聚会上大约有5，6个孩子，年龄相当，正是一起玩耍的时候，热热乎乎的玩了不到10分钟，就听到小A的孩子——小C的哭声。原来他被一个小他半岁的孩子抢了玩具，我们正要发声帮小A处理一下，谁知道她倒是先开口了，说道，你怎么这么没用，自己的玩具自己要照看好啊。说罢，孩子哭的更加伤心了。小A见状，脾气愈演愈烈，大声训斥道，自己东西都看不住，还有脸哭？我们纷纷阻止了小A，并把小C拉到一边安抚。好不容易孩子恢复了平静，或许也觉得自己刚才做的不对，他主动凑到小A的面前问到，妈妈，我的水杯呢？小A环顾了一下四周，说道，不知道丢哪儿了，你随便拿个杯子喝吧。小C愣了愣，突然生气了，大声说道，不行，我要我自己的水杯。我都说不知道丢哪儿了，你就随便先喝点吧。妈妈你真没用，连我的水杯都看不好。你说什么？小A的火气突然又飙上来。朋友们只得纷纷上前，又是哄孩子的哄孩子，哄大人的哄大人。这场聚会，就在这两母子反复的剑拔弩张中结束了。03美国著名“家庭治疗大师”萨提亚认为，一个人和他的原生家庭有着千丝万缕的联系，而这种联系有可能影响他的一生。父母的种种行为，孩子可能记得，也可能不记得，但是无论如何，都将深深的刻在他的大脑里。就像我的朋友小A，你会发现，她的孩子所有激烈的行为，以及言语，都藏着她处事的影子。她总是反复对我说，孩子一点用都没有。而当水杯丢失，孩子说出的第一句话也是，妈妈你真没用。孩子的歇斯底里和妈妈的盛气凌人，孩子的被动不安和妈妈的无心照料，所有的元素，似乎都有着隐藏的联系。再譬如，那对看电影的父子，我是很赞成孩子们读科幻小说的，因为科幻小说的核心问题，大多都是对宇宙和未来的探索，能帮助孩子们保持强烈的好奇心和求知欲，这和你是否明白什么是“洛希极限”无关。即使这些大人并不明白，但孩子最后给我的那个眼神，是对于他的爸爸，打扰了一个陌生人观影，一点起码的抱歉，只是连这些，很多大人也不明白。因此，最近我越来越喜欢和孩子接触，因为他们都藏着一种大人看不见的善良，那种善良优雅、安静，但也卑微。04我本是为了大刘严谨又超脱的科学观而来，但最后，却被刘启深深的吸引。故事的一开始，刘启一如所有的孩子一般，美好、天真，他爱他的爸爸，但他不知道他的爸爸即将飞向宇宙，不知道他的妈妈即将飞向死亡，他也不知道，为了让他和外公住在暗无天日的地下城，爸爸作出了多么痛苦的决定。当有一天，所有的苦难都要结束了，他的爸爸成为了真正的英雄，可他心里却埋下了怨恨的种子。刘启的爸爸做错了什么？他承受了所有的痛苦，妻子的离去，孩子的分别，宇宙的孤寂，生命的威胁。但是孩子恨他，恨他没有陪在身边，恨他加速了妈妈的死亡，这个爸爸付出了一切，只可惜都不是孩子想要的。最终，爸爸撞向了木星，他再次做了刘启会怨恨的事情，但这次他原谅了爸爸，这种原谅很痛，很无奈，也注定是一种悲剧。05在一部拯救人类，大义大爱的电影中，我可以理解这样的人物设置，但是在我们平凡的家庭生活中，我却极其不赞同这种方式。在刘启漫长的生命中，他大多时候都感受不到父亲的爱，虽然那份爱极其可贵，但对于一个普通的孩子来说，也是极其残忍的。孩子不是我们设置的AI机器人，也不是我们管理的部门员工，他是世界上的另一个你，是你的小时候，是你的童年，是你的未来。或许在过去，你也曾怨恨过你的父母，或许在现在，你也已经理解和原谅了他们，那么为什么，我们还要让这样“难过”沟通，一直持续下去呢？在外婆的道歉信中，外婆对小孙女说，每个人都会有一个超级英雄。如果你不能成为孩子的超级英雄，不愿意成为他喜欢的、需要的父母，那么你又哪来的底气，要求他成为，你想要他成为的样子呢？这个世界上有亿万颗星球，当有一天，我们需要花上世世代代去这星空中流浪，我想让你问问孩子，在他的眼里，这是不是一件无比浪漫的事情。

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作为爱美食爱科幻的作者，很喜欢流量地球这部电影。之前谈过《火星救援》的土豆，今天就聊聊《流浪地球》的蚯蚓干吧。

蚯蚓本来就是我们大吃货帝国的一种食材，即使没有到那么艰苦的地下城岁月，蚯蚓也是我们吃货国餐桌上的一道美食。蚯蚓在一些地方被成为地龙，电影中用来送礼的蚯蚓干就是“地龙”牌。

来源方便，蚯蚓在地下吃土就能生长，当然是吃土里的微生物。

地龙牌蚯蚓干

营养丰富。在《雪国列车》中，蟑螂是一种底层阶级的食物。蚯蚓、蟑螂这类昆虫，都是优良的蛋白质来源。。以蚯蚓，蟑螂为代表的虫子类，营养价值高，尤其是蛋白质含量高，还是优质蛋白质，另外还含有碳水，脂肪，矿物质等，是很有价值的生物资源昆虫们生长周期短，饲料转化率高，饲养条件简单，是非常高效率的生产蛋白质的方式。

新鲜蚯蚓蛋白质含量占20％以上，干品可高达50％-70％以上，含人体必需的8种氨基酸，必需氨基酸种类齐全，基本符合WHO／FAO规定的优良蛋白质中必需氨基酸含量应占氨基酸总量40％的标准。蚯蚓油脂含量在5％～8％之间，其不饱和脂肪酸含量高，饱和脂肪酸含量很低。蚯蚓含丰富的微量元素，但种类与含量会随着生长环境或养殖条件的不同而有所变化。蚯蚓中富含硒。蚯蚓还含有丰富的维生素B1、B2以及核酸等物质。

《流浪地球》上映到现在也有一段时间了，对于这部电影网友的反响也是各不相同、众说纷纭，有说拍的好的，也有说看不懂的，还更有甚者直接喷吴京怎么怎么样的，我也就纳闷了，吴京只是出演个角色，怎么电影剧情的好坏都能扣到他头上呢？

在这个国产烂片泛滥的年代，先不说《流浪地球》剧情的好坏，这部电影确实是良心之作。我们应该对这种优质的国产电影报以赞扬的态度，而不是一味的乱喷。每部电影拍摄出来都不可能达到所有大众的满意，你可能会说《流浪地球》的缺点很多，既视感赶不上美国大片，节奏感有比较拖拉，可是纵观以前的国产科幻片，《流浪地球》确实是开创了中国科幻电影的先河。

这部电影里没有什么很出名的明星阵容，但却有很深的教育意义。电影的情节也是以感动、渲染为主，在突出个人英雄主义的情节中更能让观众明白团结一心的重要性。可能有些朋友奔着吴京去，但却发现他不是主角而感到失望，而且在之前的宣传里也是打着吴京的旗号来推广，但是这又有什么关系呢！商业模式肯定是要有噱头才会有人气，有了我们的支持才会被推动的不是吗？

最后还是要大赞一下这部电影，电影的特效不用说，国内肯定无人能比，演员演绎的也很真实，感染能力很强，虽然也有些瑕疵不是最完美，但就像我们看到的，中国的手机、汽车等等很多东西都是一年比一年好，对于电影业的发展我们是不是也要给与一定的包容与鼓励呢！希望以后他们能把更好的电影带给大家。我是影视自由哥，感谢您的阅读与关注，对于这部电影你有什么要说的吗？欢迎评论哦！

值得惊喜的是，终于有一部真正意义上的与好莱坞众多关于地球灾难片题材相同国产科幻片上映了。

我们光从影片的制作数据来看，其实就应该感觉到了此片的制作过程的艰辛以及工程量浩大，三千张概念设计图：证明每一个场景、道具的设计都做了众多的版本，而选出来采用的必然是经过反复讨论筛选的佳作。一万件道具的制作，想必好莱坞超级巨作也没有这个数量吧。特别是10万平米的实景搭建，制作方为了呈现一个真实的空间站，可想而知所付出的精力与代价，以上这些数据已经刷新了国内电影的记录。

再从影片的故事角度去分析，影片主要讲述地球遇到了大灾难，人们为了让地球脱离困境而制定了一个庞大的脱离太阳系的计划，在前往新的宇宙家园过程中，发生了一系列艰难曲折的故事，原著刘慈欣2008年出版的作品，此文学作品获得了无数读者的一致好评，相信大家对刘慈欣老师的另一部IP作品《三体》并不陌生，所以从故事来看，绝非是往常那些好莱坞灾难片千篇一律的套路故事所媲美的。

从特效的角度分析，虽然目前国内的特效制作技术与好莱坞的特效制作还有一定的距离，但其实《流浪地球》这部片子的特效难度并不是很高，像天体运动、粒子特效、地表运动、机械构造、还有一些粉尘爆炸等特效，国内的制作团队对这类型的技术已经相对成熟，所以在特效方面应该不会太另观众失望。

加上票房王战狼2吴京的热度，相信这部片子会取得不错的成绩，但愿《流浪地球》能刷新国内观众对国产科幻片的认知！

《流浪地球》应该说是中国第一部具有科幻里程碑的正能量影视大作，电影的原著正是著名科幻小说家“刘慈欣”，这个人是新科幻领域的奇才，也是全世界少有的华人科幻小说家。用复旦大学的一位老师的话讲，他的小说可以是“部部精彩”，虽然夸张，但足以证明《流浪地球》的文学价值与科幻逻辑。其次，吴京的出演、雄厚的投资、拍摄技术特效技术的成熟也是为这部电影的操作铺平道路，打破中国零科幻的禁忌。

近些年，中国电影的快速发展是世界瞩目的，但在所有的题材中唯有一个题材一直默默无闻，那就是科幻题材，原因都是多样化的，不仅仅是某些栽赃诬陷，而是中国从没有拍摄过科幻电影的经验、技术、道具以及场地空间等等，在美国，属于逐渐发展成熟，时间空间都给了机会，而中国科幻不太一样，此前我国也拍过所谓的部分科幻片，比如:《霹雳贝贝》《魔表》熊猫超人等等，但都不是具有里程碑意义的电影或文艺作品，因为纯粹的科幻电影起步点变得非常高，全世界能够拍摄科幻电影的国家有美国、英国、日本（基本算是）、韩国（勉强）、印度（凑合）、俄罗斯（也是凑合）。如果中国要想发展科幻电影，比一般凑合，那中国就没有市场，日韩足够领衔，中国的科幻对手只有美英。

所以，电影《流浪地球》不仅仅是一部电影，更是中国一种新文化、软文化的象征，担子很重。

科幻电影的成功要取决于几个标准:

剧本，刘慈欣的文学很高，《流浪地球》写的也很精彩，剧作者怎么改编，我们也只能拭目以待。

导演，《流浪地球》对中国电影导演是一个挑战，在没有先例的前提下，是否功败垂成也就在此一举。

演员，吴京领衔演员组，演技技术没问题。

拍摄组、特效组、道具组、服化道等等，相信都是从国外留学回来的学员及外籍老师组成，应该没有问题。

祝愿中国科幻电影《流浪地球》拍摄成功。

本来不想去看，但是看了一篇介绍，说点燃木星，才引起了我的兴趣。

总体来说，这部中国制造的科幻电影特效还是很震撼，个人认为不输好莱坞的科幻片。

就剧情而言，刘启的妈妈身患重病，但是进入地下城的人数有限，于是刘培强放弃了刘启妈妈的生命，让外公陪刘启进去地下城，好照顾他。因而，让刘启讨厌父亲和外公多年，先不说本来进去地下城的人数有限，且他们家只有两个名额，刘启是想让生死未卜的母亲陪他进去地下城，把活得好好的外公留在地上等死吗？所以，刘培强的决定没毛病，刘启也不用像杀母仇人一样对待自己的父亲和外公吧。在韩子昂死前，刘启一直喊老东西，这称呼也太没礼貌了吧，那是养育你这么多年的外公，在临死之前，你还以老东西来称呼。

除此之外，结尾刘培强和韩朵朵的演讲号召真的点尬。但是，不可否认，流浪地球还是值得一看，也会让人感动的，尤其是王磊领着救援队去修推进发动机时，不忘自己的使命，他想救更多人。

其实，在看的过程中，我在思考。地球要逃亡太阳系，只有部分人才能进去地下城，才能存活下去。那么被留在地上的人，只有活生生的等死，在设想一下，如果未来真的有这种情况，如果是你被留下来等死，会不会太残忍了。

基本在上映的时候，我就去看了，有很大的触感，中国不是拍不好科幻电影，《流浪地球》就是很好的证明。

在流浪地球上映之前，做的前期宣传很到位，再加上刘慈欣的影响力和贺岁档期上映更是锦上贴花，最后票房更是达到了45亿。

外国的科幻片的投资一般是4-5个亿，真实模型奇幻特效所以营造出的效果也是非常的好。流浪地球起初的投资只有一个亿，但是科幻片的消耗是非常大的，大概只拍到了一半，资产就全部消耗完毕，而且万达集团也撤资差点拍不下去，最后吴京无偿出演，并投资了几千万终于把这部电影拍摄完毕。所以流浪地球前期剧情特效比后半段好很多。

电影的题材十分新颖，外国有很多地球移民去其他星球，而这部电影是带着地球去“流浪”，也是带着地球是我们的家园不会轻易放弃的感觉。那时的太阳已经濒临灭亡的边缘，地球海平面巨升，人类都活在了地下，为了推动地球前进，每周都会有陆地队运送火石为其提供能源，但是地球驶入木星轨道磁场受干扰，推动器失效，地球即将撞上木球，而主角们为了拯救地球想出了一系列的办法，最后还是通过牺牲获得了生存。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

恢宏磅礴的场景，足够震撼的特效，是影片开始给我的第一印象。但随着情节的展开，各种bug像水面上的油污一样铺满了银幕。

世界各地的地球发动机受损关闭，必须重新启动，才能使地球逃出木星引力。而重启发动机只能靠一种物质——火石。

首先，不同的发动机受损关闭，受损的部位、方式不会相同，那么维修重启的方法也不会相同。所有的救援队却只需要把火石运输到发动机所在地，就能够重启。火石，这一贯穿整个救援任务的重要物质，究竟是什么呢？

其次，对发动机如此重要的物质不就近常备，偏偏要远隔千里，长途运输。更加可笑的是，这种“火石”好像必须经过长途运输，竟然从北京运到赤道，并且容易损坏。

除此之外，各种逻辑硬伤遍布全篇。如:饱和式救援，就是所有救援队相互之间不能沟通，自己决定去救援的目标吗？

点燃氢氧混合气，一个电火花就可以了，他们却笨到用地球发动机尾焰加上引爆领航员飞船这么愚蠢的方法。

一个瞬间爆炸，就能把地球推离木星洛希极限，不怕把地球炸的粉碎吗？

那些疯狂赞美这部电影的，你们看过原著吗？

骷髅精灵的三部曲——机动风暴、武装风暴、星战风暴

还没看呢，坐等买票。

不对。前者是指的写作风格。后者是小说的题材类型。

道三生的《地球OL》，260万字，已完本；

不冷的天堂的神魔游戏场，250万字，已完本；

半醉游子的《天灾》，230万字，未完本；

石闻的《末世魔神游戏》，240万字，未完本；

再来一支大雪茄的《全球怪物在线》，120万字，未完本。

谁也没想到，今年的贺岁档竟然会杀出一部「感动中国」。

任凭黄渤和沈腾再怎么好笑，它的分量也不容忽视。

截止到目前，《流浪地球》的票房已经突破20亿。

毋庸置疑，作为中国科幻电影的新启程，这个数字包含了太多的希望与肯定。

反正小影是觉得——

人人五星，它是真能配得上。

据说当初在筹拍《流浪地球》的时候，片方总共投资了一个亿，由于国产科幻没有基础，所以很多方面都需要大家注入更多的精力，比如光是道具，工作人员们就足足做上了一万多件。

除此之外，整部电影也没有邀请任何流量与大咖。

仅有的吴京与吴孟达，也只是作为特别出演。

自战狼系列火了以后，吴京的人设便伟岸了不少，再加上这次他带资进组——

可以说，在电影界，他绝对是投资高手没错了。

厉害吗？

超级厉害。

不过小影今天不聊他，而是想要回忆一下这位66岁的老艺术家，吴孟达。

仔细点来说，吴孟达从小出生在一个比较贫困的家庭，一家七口人，硬是挤在一间十几平的小房子里。

可就算是这样，他也经常会想尽办法的混进电影院，看看，再乐乐，没心没肺的生活。

在温饱面前，谈梦想太远。

吴孟达就是这样，刚踏入演艺圈的时候，他只想着挣钱。好在“实力”争气，因而才在培训班中走到了最后。

他的同学周润发亦如此，相同的经历使两人成为了最好的朋友。

后来，吴孟达开始演古装剧，而周润发也走上“大哥”的道路。

按理来说，这一切都是最好的安排，可偏偏一部《楚留香》，差点毁掉了吴孟达的人生。

由于《楚留香》在新马泰和台湾爆红的关系，身为男二号的吴孟达突然就达到了人生巅峰。

用他自己的话来说——

看着那么多粉丝冲你尖叫，我控制不住的膨胀了。

于是，他忘记了演员的根本，做起了俗人。

什么意思？

在吴孟达最有钱的那段时光，他每日的行程就是和各行各道的大哥们吃喝玩乐，纸醉金迷还不算，最终又欠了一屁股债。

直到那时候他才知道，赌博带给他的，只是一时痛快。

再后来，吴孟达走投无路了。

他被公司雪藏，拿着微薄的工资一边还债，一边生活。

他想去找周润发求助，可无奈周润发在知道自己是因为沾染恶习才沦落至此的时候竟一口回绝。

我借钱给你你还是一样会去赌，不如我给你一个机会让你自己爬起来奋斗，这才算真正帮你。

吴孟达承认，当时他并不能理解周润发的用意。

就像我们常常把励志挂在嘴边一样——

很多人都说跌倒了再爬起来就好了，但要真的跌倒了，你才知道那有多难。

在最落魄的这段日子里，吴孟达有失望，也想过轻生。

整整四年，他一直努力的跟生活作着斗争，万幸的是，他同时也沉淀了自己，开始学习真正的表演。

再后来就如大家所知道的那样……

吴孟达与周星驰的时代，终于到来了。

当年，吴孟达还在演着不痛不痒的角色。

那是周星驰头一次接触他——

对白都没两句，你为什么还要看剧本？

坦白说，就是这句话让吴孟达觉着自己找到了知音，因为只有爱戏的人才会这么问，也只有爱戏的人才能这么做。

和星爷在一起合作的几十年，他们可以毫无避讳的谈戏，又或者坐在一起，同吃一罐鲍鱼。

即便到了现在，吴孟达每每回忆起这段经历时，他都要说上这么一句——

他吃大的，我吃小的，我们很满足，因为我们吃得起鲍鱼了！

就这样，相差11岁的吴孟达与周星驰如父如子，他们俩，为香港电影创造了无数次奇迹。

直到少林足球，那是迄今为止，他们俩合作过的最后一部电影。

在很多人心里，吴孟达和周星驰本就该是“成双的存在”。

尤其是对粉丝们而言，他们太希望曾经的光景能再次重现。

或许正是因为有这样的期许，所以周星驰和吴孟达不合的传言才会一度被传的沸沸扬扬。

就像当初周润发拒绝吴孟达一样……

大家总以为，吴孟达失去了他人生中最强的支柱。

没错，吴孟达也从未否认过周星驰对于他人生的意义。

如果不是我们碰巧遇到，那就不会有我的今天，因为他，我现在还能有饭吃。

只是吴孟达老了，有很多时候，他都力不从心。

尤其在被检查出糖尿病和心脏衰竭以后，他更是狂瘦15公斤，休养了很久才从鬼门关重回人间。

就是在这期间，他错过了《美人鱼》。

没有周星驰和吴孟达的我们很孤独，同样的，没了周星驰的吴孟达，他也很孤独。

但是作为一名好演员，他并没有因为失去了这个光环就止步不前。

在从影的这40年间，他曾幽默到令人捧腹，也曾出演反派引观众流泪、同情……过多的奢求不敢有，却只求大家还能对他有新的期盼。

剩下的余生也不多了，但我有不甘，很多演员都是这样，为什么成龙、梁朝伟、周润发，他们的钱下辈子都花不完，可还要继续拍戏呢？他们目的是什么？就是希望对得起自己，对得起喜欢他们的观众。

拿《流浪地球》来说——

66岁的吴孟达在现场背负着40公斤重的背包一幕又一幕的演着，可能每拍一场就需要吸氧，可热爱电影事业的他却毫不退缩……

在小影看来，其实这才是吴孟达最吸引人的地方。

或许我们难以忘记经典的“周吴”组合，就像大家对香港电影的怀旧情结永远不曾淡去一样……

但人生总是要向前看的，香港电影如此，吴孟达亦如此。

所以如果可以，不如就让他做一个“孤独的吴孟达”。

反正我相信，他一定能行。

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都市超级文明

特别是恭喜黄金配角吴孟达，感觉他很多年都没有机会参演好作品了。

星际之亡灵帝国

如果你真的想看中国的好科幻，推荐你看创造宇宙说明书，这本书前身是宇宙通鉴。好科幻不一定出名，现在不出名不代表以后不出名。好科幻要看内容，看内涵，看思想，系统的去看。看这本书在系统地讲什么，看他的世界观，而不是人云亦云。现在很多喷子，没有看完全书就开喷的，多得是。只有通读完全书，才有资格评论。

刚看完，影院满座，过道上都是人...这是一部中国科幻片里程碑式的作品.值得大家鼓励和肯定..但是作为一个喜爱科幻题材的普通观众来说，我想客观的说一下这部影片给我的感受.

开篇男主偷偷带着女主去开渣土车，然后不打算回来.这是准备出去一辈子，也没见他后面有什么预备方案，难道说这是他妹为了故事情节说的一句话？

白发少年唯一存在的价值可能就是救了男主一命。他的搞笑特别牵强......加上吐头盔里的那位和抢头盔的情节……在危机关头因为吐在头盔里所以抢其它人头盔不顾他人死活的剧情也是槽点....

男主一个新手不会开车后来开的那么6，最后又不会开车...反正总结一句话很到位：因为我是个天才...

说实话，这部影片背景的渲染并没有让我感受到末日来临，人类为了生存而战的背后隐藏着的萧条感....反而我是被影片中的大爱所感动...这部电影更像是依托于科幻题材的情感剧……

总体来说，是一部好电影，但我相信中国科幻电影一定还有更高的上升空间……这是先河，并非里程碑....应该注重细节与逻辑性，值得挖掘与推敲.

那当然！

全球石油推飞地球离开太阳飞一秒也不行又有23.15万倍以上的差距，100吨石油推动一吨重量在天上飞一天24小时，则又计算全球石油推飞地球一秒钟有2315万倍差距！开采全球石油成本又3倍增加又包括运输成本又集中同时发电成本的计算，以及供应推飞地球一天的燃料值增加N倍计算；全球石油推飞地球一秒钟有至少6945万倍的差距！

地球全部石油开采出来推动地球一秒钟也不行，也有200亿倍的石油差距！全球石油推不动地球一秒钟咋计算的？相差200亿倍石油又除以一天时间86400秒，又为23.15万倍，即使让全球石油一吨推一吨重量飞一天的超低玄幻价，60万亿亿吨地球除以3000亿吨石油又除以一天时间86400秒，也有全球石油推动地球1秒钟相差23.15万倍燃料动力差距！现实中按喷气式飞机耗油又乘以至少3万倍，就是69.44亿倍差距，也就是说一下子烧光全球石油提炼为喷气式飞机用油，用喷气式飞机推力耗油推动地球在天上飞一秒也有69.44亿倍动力不足差距！至于数量60万亿台又单台推力1亿吨级太空发动机造价先放一边，至于数量1.2万台又单台推力50亿亿吨级的行星发动机合计60万亿亿吨推力的超低玄幻价60亿个亿亿美金造价也先放一边，除以数量75亿地球人口，每人摊上8千万亿美金的超低玄幻行星发动机造价制造推飞地球自重，也都甩一边又反正连地球所有各人种首富加起来的财富也不能为一个地球人支付抬飞地球的首付款!全球所有银行财富加起来，也不能为一个地球人口付一次8千万亿美金的超低玄幻价抬飞地球首付款；另外的75亿人的每人8千万亿美金超低玄幻价是个个都掏不出的纸上谈兵浪流地球流产计划！

全球石油重量与地球重量有至少一百多亿倍至二百亿倍多一点的差距！也就是同时烧光地球石油作为动力去推飞地球也差200亿倍动力差距！而且全球人民的工程建设与日常生活与军事舰船等等一系列的全球也用石油，岂可一下子全部烧光石油去推动地球一秒钟也差200亿倍以上动力差距！一下子全球全部开采石油搞集中推飞地球的成本也巨大，全球石油也推不动地球行星发动机60万亿亿吨级的推力一秒钟！

骇人听闻以全球一下子开采出3000亿吨石油，一下子开采3000亿吨的成本及时间都抛甩开;为了东方神剧抬飞地球让中国陈红云在计算如何推飞自重60万亿亿吨地球在找燃料！去推动60万亿亿吨地球，3000亿吨石油与60万亿亿吨地球相差200亿倍！以玄幻剧推飞地球60万亿亿吨的1.2万台行星发动机烧啥子前进？

先烧光全球石油3000亿吨，以一吨石油推动一吨重量在天上飞一天24小时的超低玄幻价为抬飞地球中国神剧节约成了玄幻超低价：悬殊200亿倍燃料推力！3000亿吨石油推飞3000亿吨重量在天上飞一天24小时，比喷气式飞机便宜了N万倍的燃料比较！全球石油3000亿吨比60万亿亿吨地球少了200亿倍重量，以一吨石油推动重量一吨飞一天24小时超低玄幻价，相差200亿倍燃料动力差距，让全球石油同时烧光推动自重60万亿亿吨地球1秒钟也是NO不行！

3000亿吨石油还差200亿倍石油的同时一天使用，60万亿亿吨石油也推不动120万亿吨在天上飞一天，相差成了自重60万亿亿吨地球及又驮上60万亿亿吨石油合计成了120万亿亿吨在天上飞一天24小时？数量1.2台又单台推力50亿亿吨的行星发动机也喘振：推飞120万亿亿吨又加上太阳吸引力的综合力量，看来玄幻片流浪地球东方神剧燃烧石油作为抬飞地球当燃料这条路完全行不通！

3000亿吨石油对于穷人与平民来讲是一个天文数字，但面对推飞自重地球60万亿亿吨用超低玄幻计算，一吨石油推飞一吨重量在天上飞24小时一天，燃烧全球石油让地球飞一天也有200亿倍差距，又除以每天83400秒又有23.15万倍每秒差距，全球石油推飞地球一秒钟都有23.15万倍差距！

推飞一吨在天上飞一天24小时10美金玄幻价又乘以60万亿亿吨地球自重：每天至少600万亿亿美金超低玄幻燃料价又乘以抬飞地球2500多年100万天，是抬飞地球的玄幻作者还没疯的空想；执行每天每个人8万亿美金的上门催收燃料费的收费员疯了不少：被地球75亿人民骂为脑壳有包进了水……

接前后N十个文段！

抬飞地球东方神剧每天超低玄幻价光印600万亿亿美金让印钞厂高兴不失业又天天印600万亿亿美金：但没有燃料满足每天至少60万亿亿吨推力的行星发动机大胃王推动地球离开太阳；全球大印津巴布韦大金额大纸钞票大烧纸币当燃料去糊弄合计推力60万亿亿吨的60万亿台又单台1亿吨级的太空发动机：燃烧通货膨胀纸币去抬飞地球飞2500多年100万天去外星？

中国重庆陈红云上百万字上万个地球十万个地球作者用N十个文段文斗玄幻片浪流地球的忽悠地球离开太阳太假打！

接下段！

在2018年创下票房纪录的春节档，今年又有新的故事发生，所有人或许都在见证历史。

在这个竞争激烈的档期中，芒果娱乐参与联合出品的科幻电影《流浪地球》用极短的时间，完成了从首日票房落后到口碑发酵票房逆袭的过程，在大年初三拿下单日票房第一后，成为春节档票房冠军基本一锤定音了。

国产科幻引爆春节，口碑引领票房逆袭

在一众大片围追堵截之下，一部与同档期题材迥异的电影逆袭成功——怎么看怎么像去年春节档红海行动上演的逆袭故事。只不过在今年，《流浪地球》这部国产科幻商业大片在更短的时间内实现了逆袭，也引发了惊天动地的全网讨论热潮。目前《流浪地球》豆瓣评分8.1分、猫眼评分高达9.3分，两大评分口碑均为春节档电影榜首。

根据猫眼专业版数据，截至2019年2月8日14点，《流浪地球》已经取得了10亿元票房，数据正在以迅猛速度持续攀升中。上映仅仅一天过后好评已经引爆了网络，猫眼专业版显示，大年初二《流浪地球》的百度热度、微信热度、微博热度全部上升至第一。按照目前的走势，《流浪地球》几乎确定了春节档冠军的地位。

不输于好莱坞大片的视觉特效、迥异于美式英雄主义的东方文化底蕴，《流浪地球》在电影内容层面的优秀无需多言，观众与海量自媒体成为“自来水”自发宣传已经说明了一切。但对这部电影背后的众多出品、宣发公司来说，在当初投资一部国产科幻并不是一个容易做出的选择——

毕竟在工业化的科幻商业片领域，《流浪地球》属于一个“从0到1”的起步者，具备较高的风险。好在电影本身质量过硬，与此同时出品方、宣传方们也都发挥了各自的资源优势为电影保驾护航，作为联合出品方之一的芒果娱乐也借助“芒果系”资源矩阵，为《流浪地球》的票房一路飙升添了一把柴。

多渠道宣发支持，“芒果系”助力《流浪地球》成为爆款？

近日，《流浪地球》导演郭帆发布微博说：“一路以来，老宁一直在帮我，客串不说，甚至把疯狂的外星人的太空舱和衣服都借给了《流浪地球》用于拍摄；老韩首日破三亿的背后就是他微信里的‘三天一秒没睡’，令每一个飞驰人生的创作者感同身受。这就是我们，彼此鼓励，携手同心，砥砺前行！”韩寒则转发称赞：“零点场就买票去看了，宏大浪漫，国产硬科幻的元年，中国科幻电影的里程碑。”

在这个竞争激烈的市场中，《流浪地球》与同档期其他电影一起合作并进，展现了电影人的情真意切。相较于春节档某些影片花哨的操作，《流浪地球》的主动宣传可谓相当克制，这也与电影的精于内容制作的务实气质相贴合，票房从落后到反超，也证明了《流浪地球》从内容到宣发策略的胜利。

在《流浪地球》具体的宣传过程中，芒果娱乐宣传矩阵从湖南卫视的优势资源到微博、微信等社交新媒体，涵盖台网。芒果青春派、芒果营销、芒果八卦菌等大号同步发布主题曲、海报等物料和购票链接，推动了话题发酵，在OTT端也发挥芒果系的资源优势，多元化宣传扩大了电影物料的传播范围。

春节期间的电视端与网络视频端流量与平时不同。从往年数据来看据群邑智库统计，2018年春节期间开机率11.064，较春节前收视上涨10.8%，春节期间电视开机率显著上涨，而视频流量则在春节期间有所减少。春节期间，电视台资源在电影宣发中的作用显然有所上升。

在宣传期间，湖南卫视的优势资源为《流浪地球》给到了强有力的支持，从映前映后每日宣传片播出，电视贴片广告资源的有效投放，在春节这个全家人守着电视唠嗑的时期里，以湖南卫视在电视台的优势地位为《流浪地球》带来的曝光量显然不可小觑。

2018年，芒果TV、芒果娱乐、芒果互娱、天娱传媒、芒果影视等资产注入快乐购获批，快乐购正式更名为“芒果超媒”，也成为了A股市场第一家传统媒体与新兴媒体融合发展的国有新型主流媒体集团。芒果娱乐作为“芒果超媒”的一份子，显然也受益于芒果系的资源整合，在电影营销领域开辟了新的地盘。

《流浪地球》不仅是中国科幻的里程碑

《流浪地球》的成功对芒果娱乐及芒果超媒的电影版图布局显然意义重大。这部电影甚至有望冲击战狼2的国产电影票房纪录，猫眼专业版预测票房已达53.34亿元，距离战狼256.8亿元的里程碑并非遥不可及。

电影领域并非是芒果系的传统优势，但芒果娱乐在电影领域耕耘却已经不是一朝一夕，能够出现在《流浪地球》的出品名单之中要归功于公司在电影领域的默默沉淀，而非偶然。

唐人街探案在2015年12月31日贺岁档上映并获得8.18亿元票房，成为当年的一大黑马，也催生了此后进军春节档的续集出现。这匹黑马逆袭背后，芒果娱乐也作为出品方之一参与其中，营销矩阵更是立体多渠道并行。在电影上映前，王宝强等主创作为嘉宾参与快乐大本营录制，当日收视率夺冠，湖南卫视其他王牌节目、季播真人秀也纷纷为唐人街探案定制节目，芒果系自媒体大号在微信等平台同步宣传，最大化传播了电影信息，为唐人街探案的票房成功保驾护航。

除此之外，芒果娱乐还参与投资了铁道飞虎等主流大制作电影项目，成绩斐然。《流浪地球》的成功，是芒果娱乐在电影领域多年积累的一次集中爆发。

在电视剧、综艺节目、电影、艺人经纪多元业务板块中芒果娱乐都有所建树，全产业链布局与芒果TV在内容与平台方面形成高度互补，生态化反效应明显。如在2018年的芒果TV网络大电影合作大会上，芒果娱乐发布了五部网络电影片单，可见无论是在电影还是网大这样的新兴领域之中，芒果娱乐始终在突破边界，触达更大的增量市场。

《流浪地球》是中国科幻电影的里程碑，而对芒果娱乐来说，也是一个值得纪念的阶段性胜利。《流浪地球》的票房成功证明了优秀的国产科幻电影大有市场，以这样的成绩开启“国产科幻电影元年”是一个绝佳的开端，能够在这样历史性的作品中占得一席之地，也势必对芒果娱乐乃至于芒果超媒的电影布局产生强大助力，未来可期。

《流浪地球》燃了，孩子也燃了

笔者曾在观看完疯狂外星人后写下：“科幻带来的幻想呢？对未知的探求呢？对未来的憧憬呢？这些都不能满足孩子，都不能让观看完电影的孩子们自然产生这些一连串的思考？”

《流浪地球》燃了。我和我的孩子在观看了《流浪地球》之后，燃起了所有这些思考，燃起了这一连串的思考。

吴京说：“束缚我们自由的并非地心引力，而是想象力，创造力。挣脱束缚 ，飞向自由，这就是电影《流浪地球》故事的核心内核，这就是中国人的美学，这就是中国人现在的科学进步，文化进步，给我们带来的未来的展望，我更希望《流浪地球》这部中国的第一部科幻史诗般的电影能够给孩子心中埋下一颗科幻的种子。”

《流浪地球》燃了。《流浪地球》切切实实证明了这点。

小时候观看ET外星人时， Elliot载着E.T.在空中飞翔的画面，至今还深深留在脑海——电影传递的温情，留下的美妙幻想——幻想某一天也能偶遇外星人，一起经历有趣的故事。那一刻，直至现在，这种情怀和幻想一种存在脑海。

自从孩子诞生后，我一直在寻找这样的电影，一直在努力让孩子也能像我一样能看到这样的电影，让他的人生情感中，也能多一份这样的温情，他的求知生涯中，也能多一份这样的幻想和探求。

电影《流浪地球》改编自科幻作家刘慈欣的原著，通过原著和电影的对比，我们会发现电影所要表达的情怀更有积极意义，更适合大众接受，也更能给观影的孩子带来正面的影响。

当我的孩子看到相对熟悉的上海标志建筑物，看到地面冰天雪地的情景时，很自然流露出了一种恐惧，对未来人类世界面临的灾难的恐惧。如果影片沿着原著的情绪，孩子自然而然内心的恐惧，对未来的恐惧会更加强烈。

但电影中救援队的坚毅，世界各地的救援队员的团结坚守，孩子自然感受到了一种力量，人类的力量，团结的力量。生而为人，是值得自豪，一个有坚毅，有大义的人，是自豪的。这是平时生活和学校的教育所不能达到的效果。

电影最后各种族的人类选择了希望，联合起来点燃木星，拯救地球，宏伟的画面，感人的画面，燃起了孩子家园和希望的情怀。人类大家园的观念和意识，人类众生团结的情怀，人类永怀希望的情怀，都在孩子内心慢慢地拓展开了。

观看完电影，孩子就连续问了我好几个问题。“我们现在地球是什么样？”“地球能找到新的星系吗？”“我们人类未来是那样的吗？”……

听到这些问题，我抑制不住内心的激动，因为孩子对地球、对太空、对未来的探求已经开启了。孩子的思维触角已经从自身、从地面延伸到了大家园——地球，延伸到了地球之外的太空，孩子的脑洞也洞开了。这多么令人激动和兴奋呀。

当一个孩子的视野越宽广的时候，他的求知欲望，他的探索热情，可以确定地说已经点燃了。

《流浪地球》燃了，燃起了孩子求知的火，燃起了孩子希望的火。

网上不少科学专家纷纷点赞《流浪地球》，包括国外顶尖的导演、电影制作人也点赞，都说《流浪地球》开启了中国科幻电影的的新纪元。

对于这一点我也是赞同的，也是要大大点赞的。

但我更想说《流浪地球》将开启中国科幻教育的新纪元。我们可以想象，现在孩子，甚至开学后，孩子们在学校里会纷纷讨论他们所观看的《流浪地球》，谈论他们所认识的地球，他们所认识的宇宙。

那天孩子从电影出来，就急匆匆地让我带去书店。到了书店，他快速地拿起《三体》看了起来。

看着他专注的眼神，我小时候对科学的幻想再次燃烧起来。

《流浪地球》，继续燃吧，燃起孩子求知的火，燃起孩子希望的火……

我对这部电影最初的感觉是：相比宝莱坞绵绵悠长的成长；我国影视的厚积薄发更让人震撼。

这部电影给我的第一感官，就是，所有人都是英雄，又都不是英雄。韩子昂是英雄么？不是，他是想要带孙儿孙女回家的老头儿；他是英雄么？是，他是救了孤女的志愿兵，是危急时刻皑皑白发学了五年高速卡车的司机，是危急时刻救命的老神仙！刘培强是英雄么？不是，他是自私的宇航员，是为了解救儿女不惜违抗命令的叛军；他是英雄么？是，是他打开了空间站，是他点燃了木星，拯救了地球！刘启，叛逆；韩朵朵，贪玩；王磊，固执刻板冷血；何连科，贪生怕死；Tim，滥交花心；这些都不是英雄，但那一天，他们都是英雄。令人唏嘘的，不是他们，而是他们拯救的同时，背影的那些人。与好莱坞不同，重启苏拉威西时，他们行驶到一半，就有人“饱和式救援”了；他们想要点燃木星七个小时前，以色列人就已经研究并推翻了这个计划；他们冒死点火成功，升空的有三株黄光（其他人也成功点燃了）；刘培强抢夺主控权时，其他的催眠屋也爆炸开来。所有人都在救援，这才是团结，这才叫英雄主义。英雄，不是说所有人不为而为，而是先天下之忧而忧。什么是希望，不是自己开飞机救老婆，也不是自己开车上诺亚方舟，是我们甘愿为了延续而牺牲了自己，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望。我们有自己的文化，自己的价值观，我们不应该总是被动的接受别人的文化和价值观输出，舆论阵地，我们应该去争取。这部科幻片，没有超能力，没有英雄，只有想要回家的人们，在贺岁档上映，虽然在众多影视中不能凸显，却仍然独占鳌头。虽然觉得酸绉绉的，但还是想喊一句:中国威武！！中国加油！！

别在关心佳作还是雷剧，中国科幻不应该支持一下吗？

从小到大

我都有一个梦想

就是说汉语的中国人可以拯救地球！

对于这部电影，我表示很期待，原因很简单：中国人终于可以拯救世界了！

或许从漫威兴起开始吧，我就开始盼望，十多年的时间了，美国人英国人在荧幕上拯救了一次又一次的的地球

或许有中国人的身影，但是他们说着流利的英语，做着最无关紧要的任务

但是现在不一样了！！

19年，中国科幻元年！

中国人也要拯救地球了！！

或许特效很五毛，或许情节很单一

但总要有人迈出这一步不是吗？

与其论这部电影的好坏，不如多支持一下国产科幻，至少别再盗版网站上去看枪版了

看惯了美国好莱坞的顶级制作科幻电影，像是 狂暴巨兽 也不超过6分，你要说流浪地球超过好莱坞制作水准，我觉着有点天方夜谭。以好莱坞的眼光看待新兴的中国市场，会伤了准备进军科幻的电影制作者们。

流浪地球说白了就是一个试金石，成了就会有越来越多的电影制作人关注科幻领域，甚至对文学和审美也会起到改变作用，举个例子：流量小生去拯救地球刺激还是像吴京这样的硬汉拯救地球完美呢？

如果不成？那中国科幻就遥遥无期

大家继续看古装宫斗和低俗的喜剧吧

郭帆导演作品，主演：吴京、吴孟达等。

首先：《流浪地球》中国科幻巨作

其次：演员阵容强大，吴京可是中国票房纪录的保持者。

以上：剧本由小说改编，故事必定精彩无比，演员阵容都是国内一流演员。票房肯定低不了。但唯一让人担忧的是，国内电影后期制作会不会让观众有很强的跳出感。

刚看完除夕夜第一场，基本满座。

首先本人不是专业影评！就是根据普通观众的观点简单说两句，非专业的，不喜勿喷。

先说缺点吧：

特效！

是的，最大的缺点是特效。

如果要拿科幻片最顶尖的要求来看的话，这部片的特效应该是拖后腿的，太专业的我也说不来，反正还是有违和感，远镜头下不够自然，这得花钱花时间砸。

然后，没了……我认为没缺点了，并非是百分百无缺陷了，而是除了特效不够之外，其他部分的细微缺陷已经完全影响不到普通观众的观看体验了！

……………………………………………………然后是优点：

我并非科幻迷，所以是以极其普通的观众视角，来说一下这部电影相比好莱坞星际科幻片的优点。

那就是 内核丰富、深沉、残酷而又柔和，非常富有中国特色，脑洞极大！

相比之下，好莱坞的一些科幻视觉大片，内核空洞、浅薄、幼稚，这里想点名批评的是地心引力这部电影，我心中垃圾科幻片的代表作，我相信普通观众会有很大比例赞同我的观点，可能硬核科幻迷会买账？多余的不解释。

这么说吧：好莱坞科幻片，呈现给观众看的是带有浪漫主义色彩的 符合人们想象中的景观；而中国刘慈欣的科幻作品，呈现给观众看的是你看过之后觉得这好像不是想象中那么美好的未来，但却真的有可能会成为事实。

……………………………………………………最后总结：

这是一部纯中国式内核的电影，颇有些“天地不仁 以万物为刍狗（用草扎成的狗）”。

再讲通俗一点：西方电影在绝境时会用一种期待奇迹的心态，如果最后失败可能会更加绝望自闭，不是厌世悲观就是盲目乐观；而在东方思想中，面对绝境，即使只是刍狗 也选择为希望而拼尽全力，哪怕最后依然是最坏的结果，也能坦然接受！

这个真的没法很好的描述我的想法，语文不太好。还是建议自己去看后体会吧。体验一下非好莱坞式的人类末世之旅。

中国电影能够去探索科幻类型影片，我觉得是一个非常好的尝试，但是这种探索并不一定就能取得非常好的效果。我们不能拿对待好莱坞科幻巨片的眼光去看待中国科幻片的水准。毕竟两国之间的制作土壤是不同的，我们应该去纵向对比，中国电影从诞生之初一路走来已经有110多年了，在这100多年的电影当中，科幻类型题材屈指可数，我们应当给予中国科幻电影更多的空间和包容，希望中国电影观众有足够的耐心，也希望中国导演群体勇于去探索不同的类型影片，周恩来曾经说过，中国文艺创作应当百花齐放，百家争鸣，我觉得这是对中国文艺创作的最好诠释。所以我很期待这部科幻片的问世，让我们拭目以待吧。

等到地球要毁灭了，中国孩子的校服还是没有变

谢谢悟空问答的邀请！

这是我看了《流浪地球》之后的第一感觉：

作为中国第一部真正的硬科幻大片，制作水平出乎意料，许多镜头堪比好莱坞大片，令人惊喜！

好话不多说了，美中不足的是（可能是剪辑的问题，据说院线版本删去了半个多小时）：

1、人物之间缺乏内在的情感交融，对于那些对立多于沟通，理智大于人情等情节缺乏铺垫（不如原著，原著中是自洽的）；

2、故事虽然紧凑，但有几处明显逻辑问题，这也可能也和删减有关。目前片长125分钟，对标《星际穿越》的169分钟，差了44分钟……据说将发行未删减版DVD，届时一定收藏。

总之，我打出8/10的高分，强烈推荐！

你对这个问题有什么更好的意见吗？欢迎在下方留言讨论！

《流浪地球》个人评价7.8，中国科幻飞驰的起点，春节档惊喜之作

六年前，周星驰凭借西游降魔传开启了春节档，众多电影意识到这个时间段的流量与金钱，纷纷将档期定于这个时间。或许是起点原因，在这个档期斩获桂冠的，往往都是以喜剧为主，直到去年，红海行动突出了一片喜剧片的包围圈，拿下头名，然而第二名的唐人街探案2并未离得有多远。

似乎，喜剧片，依然是春节档的主要市场。

对不起，今年，我看好流浪地球，能够拉开其他喜剧片票房一大截。

因为，实在有点牛逼。

简单叙述一个电影设定：就是太阳完蛋了，地球人在南美和亚洲建立了无数个推进器，带着剩下的人类，准备逃离太阳系，去新的家园。

这是小说的一个大体设定，因为原著小说虽然篇幅不大，但是格局宏大，加上脑洞出奇，设定离奇，在大刘这片短篇科幻小说，也颇受读者欢迎。

在聊电影内容之前，我们先聊一下大背景。

需要知道的是科幻电影在商业电影之中是最难拍的，一是剧本架构，尤其是这种短篇小说改编成两个小时的电影，而且这流浪地球叙述的内容，仅仅是小说的一段小故事而已。需要知道的是，流浪地球在改编之中，可是动员了八位编剧。

第二则是特效团队。这也是每一个中国科幻迷最担忧的一点，中国的电影工艺，能否将大刘小说之中那种独有恢宏以及磅礴的描写将其还原出来，若是不能，便是实打实毁了原著，坏了这个IP。

加上中国电影工业并没有好莱坞那么发达，并没有好好储存起一个科幻素材库。在中国，电影需要的科幻镜头，只能亲手去拍去制作，而不能直接套用模板，复制粘贴一下便可以。

而这两年，大刘小说越来越多被购买改编权，然而真正能被市场认可的，我认为，短时间之内，只有流浪地球这一部。

因为这一部电影，确确实实将大刘小说中的画面，还原在了大屏幕上，呈现在众人眼前。

正如网友对这一部电影特效的评价一般：行星发动机很硬核的还原了小说中“雅典卫城巨柱”的描写； 地球启航的尾迹清晰可见，宛如巨型飞船遨游宇宙； 北京和上海被冰雪覆盖；地球和木星的交会，更是让人瞠目结舌…

是的，流浪地球凭借特效，已经赢了。

现在，我们再聊回电影。

在我观影结束之后，我其实很难将《流浪地球》和《星际穿越》，地心引力，《火星救援》这种真真正正的硬科幻片摆在一起，我更乐意将其归类到科幻片下的一个品类——灾难片，如《2012》，《后天》一类电影。

因为整体故事脉络非常简单——灾难来袭，避难，救援的故事。如果要将这部片和真真正正的科硬幻片比起来，故事架构还是略显单薄和平淡。

或许因为这种故事架构的单薄，整部片子，对于人物塑造和刻画都过于片面和标签化，连吴京这一位游离于主角和重要配角之间的角色也显得菱角不分明，性格不丰满。

这也是我有些不满意的一点。

其次，作为一个商业电影，《流浪地球》无意是一个巨大成功，众多主流媒体用科幻片的里程碑来形容电影，但是我更愿意用起点来形容这一部电影。

《流浪地球》片尾曲选用了夜空中最亮的星，我认为这一部电影就是中国科幻电影的——夜空中最亮的星。

在中国科幻电影一片荒芜，一片迷茫，一片黑暗之际，流浪地球爆发出了耀眼光芒，用精彩的画面特效搭配优秀的故事，是能够杀出一条血路。

中国人，是能拍好科幻电影的。

中国人，是能拍好一个有中国科幻味道的科幻电影。

在思想内核的处理上，《流浪地球》在改编过程中，有点像《星际穿越》靠近的意思。无限放大了父子情这一要素。也的确，科幻电影，大多都是借用科幻的片，去叙述人类大义与个体家庭的道德冲突。也是政府命令和血缘关系、绝对理性和感性之间的冲突。

冲突，矛盾，是故事运转的内核，《流浪地球》在这一块做得还算流畅，但是几个点也让我有些许不满意。

但或许因为拍摄手法，以及八个编剧的原因，《流浪地球》很多地方都有一些衔接位置粗糙或者过于草率的感觉。看起来就是打磨了好一颗又一颗珍珠，但是拿了一根草绳串了起来，勉强当一个项链一般。

《流浪地球》很多地方都有一些衔接位置粗糙或者过于草率的感觉。包括故事结尾这一片段，乃是整部电影感情的最高潮，却处理得有些过于简单和草率，就像走流程的感觉。

但无论怎么说，《流浪地球》的确是一部好电影，这一部电影故事内核思想是希望，我也希望中国科幻电影越来越好吧，别再流浪了。

豆瓣实时评分8.3分，我大概给到7.8分，特效画面一流，故事剧情流畅，感情煽动到位，但是演员演技有些出戏，尤其户口和朵朵，有些撑不起来，表演过于标签和表面，但是瑕不掩瑜，整体电影依然好看，值得二刷。

尤其建议，听完片尾曲，再离开。

159！

既然前提条件设定太阳已经熄灭：抬飞地球的能源就完全没有指望了！

人类有组织N百颗N千颗恒星串网发电的激光网实力：已经成为开发恒星的UFO人类文明，就更不会轻易抬飞地球了！

烧不发电硅钙石头的燃料技术是宇宙也没有的技术，前期文段已作了描述！

宇宙最大的能量仓库：已知的就是恒星，数量有N千亿个星系上万亿个星系；恒星数量有N百万亿亿颗之多！不是黑洞不是神秘未知元素：已知的最大能源采集，就是挂靠恒星发电！

地球一秒钟有1500万吨以上煤炭热值是来源于太阳×22亿倍，地球只接收了约20亿分之一到22亿分之一，以22亿分之一作计算=太阳一秒钟发光发热值是3.3亿亿吨煤炭热值×3000度电1吨煤炭≈1万亿亿度电的1秒钟太阳热量数值×45%热转化发电率=4500亿亿度电÷人类一年发电量高估发电量30万亿度电=150万倍！完全包裹捂住太阳发电：一秒钟等于人类150万倍全年发电量！

抽光地球大海发电12600万亿亿度电÷4500亿亿度电太阳一秒钟=2.8万秒钟÷60秒=466.66666667分钟÷60分钟≈7.78小时！完全包裹捂住太阳发电近8小时=抽光地球大海核聚变理论电量总和！

完全包裹捂住太阳发电2.8万秒钟近8小时=抽光大海发电量420亿倍×目前高估人类一年发电量30万亿度电的总合=12600万亿亿度电是抽光地球大海核聚变发电量=完全包裹捂住太阳发电2.8万秒近8小时发电量！

月亮+火星+地球大海以外的一切能源：都赶不上完全包裹捂住太阳发电1秒钟！

抽光地球大海核聚变发电12600万亿亿度电÷每1吨推力100度电最低玄幻用1天的150万亿亿吨推力是15000万亿亿度天1天=0.84天！

地球只有抽光大海核聚变发电总和才有抬飞地球时间=30多秒至0.84天的N种耗能就耗光地球绝对主力能源！

抽光大海发电量12600万亿亿度电÷目前人类一年高估发电量30万亿度电=420亿倍！

地球大海以外的一切能源最高支撑抬飞地球最低耗能不足5秒：就用光地球大海之外的一切其它能源！

完全包裹捂住太阳1秒钟发电4500亿亿度电÷地球大海以外的一切能源总和浮夸风电量823.7053亿亿度电≈5.463倍！地球大海发电以外：即数量5颗地球以上的一切其它能源用光=太阳眨眼1秒钟发电量！

火星与月球上一切能源都采光用于抬飞地球不够一秒钟！

这也就是扭住太阳计算太阳能量的必须原因！

太阳与太阳系公转1秒是250千米×3600秒1小时=90万公里时速！

太阳系之内唯一有希望支持抬飞地球的能源：只有指望太阳恒星，太阳占太阳系质量的99.86%的绝对霸主地位！

又查网上科普中国审核的词条太阳常数！

地球截面积1.274亿平方公里：即127.4万亿平方米×每平米1367W又正负7W的太阳常数辐射值=17.41558亿亿瓦特=17.41558亿亿焦耳每秒！

太阳每秒辐射出能量只有20亿分之一到达地球！

地球的白天阴天多云天气与雨天：是地球大气层原因，太阳发光发热是每秒不停哟！

地球接收到的功率是1.740×10的17次方瓦特=每秒17.4亿亿焦耳÷每度电360万焦耳=483.33333333亿度电÷3000度电一吨煤发电量=太阳1611.111111万吨煤热值1秒钟到地球！

太阳常数从19世纪人工测量计算，到20世纪人工测量计算及卫星测量=是接近真理的数字化常识=肉体人未到太阳6千度表面高温去测量，用公式用卫星搞了上百年的测量，准确性是真实的！

一查网上数据的太阳一秒钟能量：权威数据被各类人文章数据大同小异的湮灭混合！

以到达地球的17.4亿亿焦耳每秒×22亿倍=太阳1秒钟辐射热量382.8亿亿亿焦耳每秒÷1度电360万焦耳=1.0633333333万亿亿度电÷3000度电1吨煤发电量=3.5444444443亿亿吨煤的热值每1秒÷22亿分之一到达地球=每1秒1611.11111万吨煤炭热值到达地球！

网上网传是400万吨氢与500万吨煤：用公开可查的太阳常数又乘除计算1次就可以，显然到达地球每1秒500万吨煤的热值又是咋计算的没有具体写！

但到达地球太阳常数每秒是17.4亿亿瓦特又是常识正确的÷360万焦耳=483.33333333亿度电÷3000度电一吨煤热值=1611.111111万吨煤热值每1秒到达地球！

接下段！

感谢悟空问答的邀请，大家好我是“少数派报告”影视领域创作人，由我来回答这个问题。

《流浪地球》作者是国内非常有名的科幻小说作家：刘慈欣。说起他的名字大多数人可能都没有印象或者是概念，但提及他产出的优秀作品，我想总有一个是你能耳熟能详的像《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》长篇科幻三部曲，就是出自他手。

《流浪地球》是刘慈欣在2008年11月出版的书籍，该书讲述了一个庞大的地球逃脱计划，逃离太阳系，前往新家园当中所发生的曲折艰险的故事。

产地：中国大陆 时长：暂时不详 上映时间：2019-02-05

导演：郭帆 代表作李献计历险记、你好，疯子！

主演：吴京、李光洁、屈楚萧、吴孟达

由郭帆文化传媒（北京）有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司制作。

由中国电影股份有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司出品。

电影《流浪地球》筹备拍摄用了四年时间，整个过程的艰辛一度让制片人感到绝望，科幻电影不光是没钱那么多简单，有些问题是钱所解决不了的。

3000张概念设计图、8000张分镜头画稿、10000件道具制作、100000延展平米实景的搭建，这一个个的数字见证着《流浪地球》制作全过程，也把刘慈欣老师想展示给大家的极富想象力的画面变为现实，正是这些个高标准、严要求的流程体现了制作团队对电影的匠人精神。

在我看来刘慈溪老师是可以让中国科幻文学跨越到世界级水平的人，这部《流浪地球》也是最具人文内涵的本土科幻巨制，看惯了好莱坞科幻特效电影的国人，终于也可以看到我们自己拍摄出的做工精良，剧情严谨，特效宏大的“中国制造”了。对于电影《流浪地球》所有的等待都是值得的，可能我们等待的不光是电影本身，更多的是对中国科幻电影新纪元的到来。

感谢大家的观看，我是“少数派报告”影视领域创作人，给你一个意想不到的解答。

今天虎哥不讲军事战争，聊聊最近很火爆的一部科幻电影《流浪地球》，作为春节期间中国首部上映的大型科幻电影。虎哥也带着菲菲璐璐洋洋去刷了一波，网传这部良心之作历时4年耗资3.2亿，共有7000名工作人员参与了这部电影的制作，留下了3000张概念图,8000张分镜头画稿,实景搭建也足足有100000平米!这才有了电影里，仿佛身临其境的领航者空间站。现在大火特火的现象，堪比此前的战狼2。不少外国人看流浪地球：觉得中国人面对灾难真奇怪，逃亡要带上整个地球，跟我们天差地远！

一部电影为何这么火爆，接下来虎哥就来跟大家聊聊。

首先一点就是这部电影有一种非常强大的文化自信，因为我们知道，科幻文学总的来说来自于西方，拯救地球和全人类这样宏大的使命，仿佛只在好莱坞出现过，而这次，终于轮到中国人肩负起拯救地球的使命了！这自信的背后是因为我们国家强大了，

如果是90年代初我们拍这个电影，观众会分分钟跳戏，因为90年代初是我们跟西方国家差距最大的时代，是西方话语权如日中天的年代，你说中国人拯救地球，拯救世界，估计咱们自己都不信。而今天的中国已成为世界第二大经济体、第一大工业国、第一大货物贸易国，钢铁产量占世界总量一半,发电量占全球1/4等等。不少国外媒体机构预言中国经济在2035年将超过美国，因此，国运盛，文运才盛。在这个背景下，我们说中国人要拯救地球，拯救人类，观众才会认可的，因为我们有这个资格和实力。

其次，之所以大家认可《流浪地球》就是因为这里面讲的故事就是我们现实的写照，，电影里到牺牲的时候，“让我来”这种舍我取谁的文化气概，这是我们中华民族的精神。

我们今天的美好生活就是建立在前人牺牲和付出的基础之上，民政部显示，自革命战争年代以来，先后约有2000万名烈士为中国革命和建设事业献出自己宝贵的生命，这些先烈大多数没有留下姓名。现在仍是一样，每当民族危难之时，冲在第一线的永远是人民子弟兵。而流浪地球是把我们中国抗击灾难的故事，放大到拯救整个地球更加宏大的场面，内核是一样的，所以我们看到中国人拯救地球的时候不觉得荒唐，出戏，所以这部史诗级的电影，能获得中国观众的认可。

第三点，流浪地球那些牺牲的故事是我们民族的性格和历史构成。这就和一些单纯要靠某个英雄来拯救人类的好莱坞科幻很不一样了。几千年以来当毁天灭地的灾难来临的时候，西方的古代神话是诺亚方舟，脚底抹油，溜之大吉。到2012了，还在造这个没用的东西，让富豪和精英上船，不管普通人死活。

我们从大禹治水，到98抗洪，再到汶川地震，中国人一直在努力去战胜灾难，改造自然。五千年的文化熏陶赋予了我们民族，勤劳踏实肯干，永不服输的民族性格，为解决南北运输不便的问题，那么就挖上千公里的大运河；为解决洪水问题和灌溉问题，那么就造可以使用2000多年都江堰；为抵御外敌，一里长不够用，那就修一万里的长城……所以，《流浪地球》里造一万座行星发动机，就不要再大惊小怪了。都是常规操作。

最后一点就是：《流浪地球》更多的是赞颂集体主义的优点，不是所有的主角都是贯穿全剧的英雄，更不是说拯救地球只是靠着谁的一腔热血和爱情激情就可以办得到。虎哥观看《流浪地球》时，就看到了一种将全人类团结在一起“集中力量办大事“，全球各地区各民族的人们，为了同一个目标“让地球和人类活下去”，团结在一起的理念，把整个人类当做一个命运共同体在撰写，这比好莱坞那种单纯宣扬个人主义的英雄情怀在境界上明显高出许多。

从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，这部电影表面上是一部科幻片，其实承载着许多中国文化的内核。天漏了， 我们就炼石补天；十个太阳太热， 就射下九个；家门口有两座大山挡住了去路，那就祖祖孙孙的开挖；我们的祖先从来没有认过命，不服就是干！

5000年前我们和古埃及人一样面对洪水，4000年前，我们和古巴比伦人一样玩青铜器，3000年前，我们和古希腊人一样思考哲学，2000年前，我们和罗马人一样四处征战，1000年前，我们和阿拉伯人一样富足无比，现在我们和美利坚人一较长短，我们一直都在历史的牌桌上，而我们的对手早已经换了好几轮。所以，活得如此硬核的民族，怎么会让自己和地球一同灭亡？

当前正值全体中国人努力奋斗，向着世界第一最后冲刺的时候，《流浪地球》以不低于好莱坞及格水平的制作为我们展现了一种不屈不挠，为了伟大目标不懈奋斗，追求光明未来的伟大中国精神中华文化，为国人提供精神鼓舞，我们必须支持，至于那些跳脚的批评者，就让他们说我们这也不行那也不行吧！中国人民的不屈不挠的努力，必将稳步的达到自己的目的。

对科幻作家们说，不要把科幻当做科普。

对科学家们说，不要把科幻当做科普。

在我们国家历史上，曾经有关科幻是科学还是文学的争论。这场争论最后是个悲剧，科幻被取缔了……取缔了……取缔了……

科幻很多故事是关于太空航行的，做出取缔科幻的人，恰恰是中国航天之父钱老。你说说，这算啥呢？

这或许是因为我们缺少科学传统，也更缺少科幻传统。在我们历史上没有凡尔纳那样的科幻作家。当科学发展到了20世纪，科学成为更加专门和细分的领域，让科幻作家深入理解具体的科学前沿发展已经成为不可能完成的任务，我们不可能要求让科幻作家像凡尔纳那样再成为“科学预言家”，或者让科幻文学担负起科普的重担。

虽然今天我们依然把科普科幻并提，我们中国科普作家协会举办的活动也叫“科普科幻培训班”，但实际上两者要求的东西有很大区别。

就电影来说，科幻电影是好莱坞电影工业的一个主流类型，2012世界末日，星际穿越，火星救援，星际迷航。

幻想电影要求表现的场景不同于现实，要构思出未来故事、搭建未来场景，需要科幻作家、编剧、电影工业团队协同运作。电影工业之所以是工业，就是决定了它是一场大制作，而不是一个人在书桌前构思。

所以，无论《流浪地球》有多少吐槽点，但它开了一个起头，代表中国科幻电影工业挤进了春节强档，并且有望拔得今年的头筹。这就给了我们对于未来的希望。

想来应该不错，什么中心思想呢，原著里说的太阳不行了，要爆炸了，地球首当其冲，为了逃难，地球人统一了意见，走，去人马星座比邻星（好像是叫这个名字）；问题来了，怎么走？！两种方法，一：造能坚持这么长时间飞行的飞船；二：取现成的，把地球改成飞船……最后地球就成了飞船了，预计2500年到新家。原著到有新意，同样是灾难剧，敢把地球弄出太阳系的没有几个。感觉已经不是靠演员演技，腕儿的大小了，只要花巨资搞特效，一定要搞到最好，那种不计代价的搞特效，撕心裂肺的搞特效，搞好了就有看头，甚至连演员演技都顺带着给升华了……总之，看！根据自己的情况，可以凑个票房，也可以等着或者另找途径。

科幻片一直是中国电影行业的一个软肋，多少年来无数影人都在不断地向着这座碉堡发起进攻，然而结果却总是不尽如人意。

作为中国科幻届的头号人物，刘慈欣的小说一直备受关注，很多人都希望可以将他的小说改编成电影搬上大荧幕。

而大刘的作品认可度这么高，就是凭借其天马行空的想象力以及严谨缜密的思维逻辑，高晓松还在自己的节目《晓说》中做过一个《三体》专题系列。

节目中介绍到，大刘在创作过程中的要求十分严格，所有的创意必须是其他人从未提及过的，《三体》中的“降维攻击”让所有看过原著的人都对大刘的脑洞赞叹不已！

然而要将虚无缥缈的想象转化为现实，可不是开一下脑洞那么简单。当初在得知《三体》要被拍摄成电影地时候，众多网友纷纷留言，表示还是不要翻拍的好，不要毁掉这部经典之作，网友对于中国科幻电影制作的不信任由此也可见一斑，此次《流浪地球》的制作也是有着很大的难度。

一座座高度超越珠峰的地球发动机高耸入云，由其喷射而出的等离子体光柱将整个世界点亮；地球环境巨变，人类为了生存建立起的，遍布各个大陆的地下城。

木星表面犹如一只红色巨眼的大红斑；由木星产生的引力潮汐形成的百米巨浪；穿越小行星带时陨石块与地面激烈的碰撞。

除此之外，在小说当中还有很多重要的场面大刘都是一笔带过，在电影拍摄过程中，那些画面就需要电影制作团队构建画面并且有效将画面呈现在大银幕上。

从目前《流浪地球》的预告片来看，影视特效还是相当值得期待的。大气磅礴的宇宙空间站，精致艳丽的星球画面。

还有过年期间的地下城，那些泥人、舞狮、彩灯，这些画面让我们在那些酷炫的特效场面之外，更看到了情真意切的生活，充满了真实感。

而大刘的科幻之所以被捧上神坛，除了硬核的科幻，更是在于其对人性深入的剖析。原著小说中就是因为“地球派”与“飞船派”的纷争，才引发出后续那么多故事。

然而当人类面临这样一场前所未有的战争，需要全人类站在一起去对抗死亡的战争，往日的孰是孰非似乎都已失去了意义，唯一要做的事情就是：活下去！

一如小说中的旁白“在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。”

自此人类开始了卑微又伟大的生存之战，由于太阳的急速老化导致气候剧变，人类无法在地表生存，永远移居地下城。预告片中可以看到，并非所有人类都获得地下城的资格。

“未通过抽签者 严禁进入地下城”！

而在原著中，连生育资格都要抽签决定。看到这里便会不自觉地联想到那些灾难片、丧尸片里由于巨大危机的出现而引发的人类内部的暴乱、《三体》里那艘率先发出激光炮的宇宙战舰……

小说里也正是由于人们在地球航行过程中经历了那么多的灾难，开始进一步地质疑“流浪地球”计划，由此引发了诸多的猜疑，矛盾与杀戮。

在片方发布的预告片、海报中看到在背景的墙上出现了“lie”的涂鸦，所以两方势力之间的博弈很有可能在电影中得到了保留，并且片尾出行星发动机的故障也很有可能是基于这个矛盾的爆发。

还有在地球与空间站之间的抉择，在人类未来与眼前生活之间的抉择，在人性与理性之间的抉择，面临灭顶之灾之际，影片并没有给大家描绘一个美好的理想国，而是给大家展示了一个最真实、最冷酷的世界。

然而电影并不像小说那样残酷，在末日的逃亡中给了我们一丝温暖的曙光。在如此宏大悲怆的背景下，面临着生存与人性的巨大考验，让人类抛弃了所谓的种族、国家、宗教，前所未有地紧密联系在一起。

刘启与刘培强之间血浓于水的亲情；韩子昂对与自己家人的守护；救援小分队身上所承载的人类生存下去的希望！

不管是那些矛盾与纷争，还是那些守护与奉献，这所有的一切都是源自于对我们昔日故土的热爱。在这末日余生里，没有那么分明的善恶，只有对生命延续的渴望！

看完电影的相关信息，会感慨于电影对故事情节的改编，十分恰当地将中国传统文化的内核融入了冰冷、缥缈的科幻世界。改编一直是一个困扰电影人的难题，就像电影非凡任务一样，其实电影本身的制作是相当精良的，但就是有很多的观众不接受这样的设定。

除去一部分杠精的存在，更多的原因就是因为在我们心里，中国警察，或者说中国人，就不是这样一个孤胆英雄的形象。倒不是说我们中国警察没有那样的能力，只是相比起那些藐视规则，一人单挑世界的美国超级英雄，我们更愿意相信我们的警察会遵守规定，重视合作，守护家庭，社会，国家的安定和谐。

而本片对于亲情，爱与守护的内核把握得十分精准。此外创作团队还专门请教了中科院的专家教授来解决影片对于科学知识方面的不足，对于诸多电影场景的细节也是不遗余力地雕琢，力求完美。

这所有的努力都凝结成今天的《流浪地球》，一个有着中国内核的“中国式科幻”。一如终极预告片结尾的旁白“无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！”。也期待着《流浪地球》可以带领我们找到中国科幻片的希望！文/毒河小豚

135！

现实与真理是：没有啃不发电石头发电的玄幻技术;以玄幻攻玄幻，以玄幻发电燃料技术之矛，去攻穿玄幻小说不存在的玄幻硬理论的忽悠理论之盾！

留下抬飞地球派的玄幻发电厂啃石头行星发动机：数量1万台又单台150亿亿吨推力又合计总和150万亿亿吨推力，在2044年21世纪拥有41世纪的150亿亿吨推力发动机技术，有55世纪之后71世纪之后累积的生产力生产共计数量1万台的单台150亿亿吨推力的行星发动机！

抬飞地球东方神剧啃不发电石头玄幻燃料技术是宇宙N百亿年时间都没有的技术，宇宙N百亿年时间千亿光年空间在数量N千亿星系只能搞定N百万亿亿颗恒星发电！

玄幻派东方神剧的4个中科院顾问为了中国航天的金字招牌名誉：要超过飞船派技术，搞独一无二的玄幻技术，独门绝技抬飞地球，举世无双又宇宙第一玄幻燃料技术，啃高山石头发电抬飞地球用宇宙广播威震全宇宙！

铁达尼号暨泰坦尼克号飞行地球重核聚变核战舰：太空飞球的圆球形战雷号60万亿亿吨自身重量没有翅拐哟，没有双翅的飞雷60万亿亿吨重量哟，推力是150万亿亿吨级哟;前方未来UFO外星人的10亿吨级马蜂号UFO航母请让开些哟！推力150万亿亿吨级似375万头飞象力量总和组合战阵飞雷号：推力大于10亿吨级推力的马蜂号UFO航母15万亿倍的对比差异太明显了哟！375万头飞象与一只一克大马蜂的对比，15万亿倍力量的差距太巨大了哟！

做梦抬飞地球的醒一醒：公告出来了，鉴于地球行星发动机啃高山发电的巨大威力电磁喷气式耗能150万亿亿吨推力，改变使用方式，啃石头发电推飞地球改为发电致富用于地球人民的民生问题，个个当太阳系银河系土豪！

高山收割机是行星发动机，上万台高山收割机啃石头，大功率电磁喷气式每台150亿亿吨级别的独啃高山石头磨粉发电;全球数量1万台高山收割机让地球丘陵高山成平原：啃石头发电又屙出石土废渣高温熔铸打印为金字塔大楼，又搞金字塔室内夏威夷热带雨林充沛浴霸灯光，搞室内适宜可调温度种红苕喂猪工农业现代化！

总和150万亿亿吨级别电磁喷气式耗能大胃王地球行星发动机又是发电大王：电磁喷气式耗能转为发电不抬飞地球;每一吨推力24小时发电24万度电，又乘以150万亿亿吨推力，等于每天发电3600亿个亿亿度电;又除以75亿地球人口，每一人每一天分配48亿亿度电，三代十口之家每一天分电480亿亿度电！突然成土豪吓得全球穷人瑟瑟发抖，10度电一美金，三代十口之家每一天480亿亿度电，就是每天48亿亿美金电费收入;每一人每一天48亿亿度电，是4.8亿亿美金又等于十个4800万亿美金总和，除以目前100万亿美金高估一年地球GDP，每一个人每一天分配电费是480倍大于全球以前高估生产力;三代10口之家每一天电费收入大于4800倍以前高估全球生产力;又除以3万亿美金全球一年高估发电量，每一个人每一天电费分配收入是16000倍大于以前高估全球一年发电量，每一天三代10口之家16万倍大于以前全球一年高估发电量！宇宙第一玄幻燃料技术：啃不发电石头忽悠发电当燃料技术的巨大发电回报;让地球穷人瑟瑟发抖的一身打颤反复问政府：真的是天上掉下巨无霸馅饼了吗？

月球上所有氦3发电都抬不动地球一秒钟，干脆用地球高山玄幻发电实现抬飞地球神剧奇迹！但是改变方式了：用玄幻专家的高山石头玄幻发电技术用地球行星发动机啃石头逼榨油水发财致富！

上百个文段驳斥流浪地球是现代玄幻神话传说故事！

接下段！

如果你们一家没人抽到地下城的门票，你的所有财产和房屋土地，又要被征收去用来修建发动机和地下城。

你会怎么想？

这真是个好问题！

其实《流浪地球》只是事实的A面，B面是那被舍弃的35亿人的挣扎与绝望。

进入地下城的35亿人也许还会不断为了最高目标而被舍弃。

据说太阳衰老还要数十亿年，“流浪地球”计划还远着呢。而现实中类似这样的“舍小家为大家”的价值观却司空见惯，搞个高端的词来说，这叫牺牲，但这种牺牲若不是自由意志的体现，而是被强制的呢。

追求“幸福最大化”，这是功利主义价值观，自然有其合理性，但它绝不是唯一的价值。排斥自由意志、人权公义的功利主义容易走向法西斯。功利主义也会否定“人是目的”，而使人成为达到所谓“幸福最大化”指标的工具。

对于这部影片，我之所以比较关注，主要还是因为两个方面。

第一，毕竟是打着国产科幻大片的旗号在做宣传的，而国产科幻大片，可以说到目前为止，仅仅还只是个旗号，还没有真正意义上的一部扛鼎之作。做为一个中国人，一个爱好中国电影的影迷，当然希望这是一部能抗的住旗子的片子。如果是一部好的科幻大片，那么中国电影又会有一个质的提升，这对于一个影迷来说，是一件绝对的好事。

第二，做为一个很喜欢吴京的影迷来说，有他的电影还是值得一看的。我就希望这部电影不要只打着国产科幻大片的旗子，扯着吴京主演的名头来圈票房。我在看到主演一栏中，出现了个把子小鲜肉的名字，还在吴京和吴孟达的前面的时候，心中已经是咯噔一下了。我希望我的顾虑只是多心了。

无论怎么说，这部电影我会去电影贡献一张电影票的。

就算不咋地，至少还可以看看吴京嘛！

当年杀破狼不也就几个镜头嘛，他不是表演的淋漓精致的。

科幻写作和科幻小说概念比较相近，但还是有一些区别的。

科幻写作，或者写作科幻，覆盖的面比较大，包括很多种题材，比如科普读物，其中带有一些对未来展望的成分，也叫科幻。

而从题材上区分的话，科幻写作大体可以分为科普文学，科幻漫画，科幻小说，科幻剧本等等，小说只是其中一个喜闻乐见的题材而已。

科普是以科学理论为基础，进行有延伸性的幻想，重点放在“科“上的幻想文学，必须有严谨的科学基础，缜密的逻辑，却未必需要剧情，像时间简史，未来简史，人类简史，与机器赛跑，生命3.0等书籍，就属于这一类。

而科幻漫画，类似漫威，高达，甚至奥特曼，机器猫这种，都属于假科学之名，讲一个好故事的类型，重点在于“幻“，它的主要目的是夸大和好看，至于像戴个竹蜻蜓就能飞，脖子受不受得了这种问题，千万别深究。

科幻小说，则介于二者之间，它必须有精彩的故事，也要有一定的理论基础，虽然在这个基础上可以夸大，深挖，甚至虚构，但至少得从形式上具备一定的可信度。

用我常爱说的一句话评价科幻小说：科幻小说就是一本正经地胡扯。

这就是科幻小说的两大必备元素，一本正经，还要够胡扯。

首先，你得一本正经，不管多么离奇的故事和设定，你得假装它就是真的，并且让读者相信它是确实可能发生的情况。

比如著名科幻小说三体，虽然漏洞诸多，但至少作者勾画出了一个表面上可信的故事世界，不深究的话，它是可以逻辑自洽的，毕竟读者是来欣赏一个精彩的故事的，不是来专门挑刺儿的。

其次就是要胡扯，科幻小说之间比较的就是看谁脑洞够大，构思出来的剧情更离奇，而如果你能让读者相信这种离奇，你就成功了。