晋江文学城用户登入
![[作品小说]当糟糠遇见黑色会](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
fdpotato
就是晋江要整改，重点在即日起这字眼之后，告诉大家古代纯爱中的东方架空栏目与衍生纯爱中的东方幻想栏目以后没有了，不会有这两类纯爱小说出现在晋江上，同时这类原创现在有更新的分站停更15天，我是这么理解的的哦
原贴：有关晋江文学
小虎
晋江文学城是一家总部位于中国北京的原创网络文学网站与网络文学交流论坛，占据中国大陆女性图书市场的八成分额。
晋江文学城创立于2003年，是中国大陆范围内具有较高影响力的女性向原创文学网站之一。拥有在线网络小说396余万部，已出版小说近万部，签约版权作品25万余部，平均每个月新增签约版权在2800部以上。注册作者数逾171万，平均日更新字数超过3600万，网站累计发布字数超过985亿。
自2008年1月网站VIP业务开通起，网站注册用户数增加580万。截止到2021年2月，注册用户数已超4533万，日平均在线时间长达94.19分钟。在访问晋江的国内用户中，有67%以上来自上海、北京、台湾、香港、广州等经济活跃的一线城市。
历经十几年的风雨，晋江文学城已经从一个简单的文学爱好者的集散地快速且稳健地成长为覆盖PC、WAP、APP等各类终端的行业头部网站；
网站流量从2007年末的1500万，增长至现在的日均pv超4个亿，全球有近200个国家和地区的用户访问晋江，其中美国、加拿大、澳大利亚等发达国家占到很大比重，海外用户流量比重超过15%。
扩展资料：
网站主旨
打造多样化生态：公平对待，不歧视，让每种类型的文章都有生存的空间；不推波助澜，强求作者追逐热点；鼓励创新，鼓励脑洞，让更多的灵感落地生根；提供便利条件，让小众读者找得到小众文章；打造以文学为核心的女性化泛娱乐生态平台。
主体业务
影视、游戏等版权输出：影视&游戏、动漫等版权输出贸易。
海外版权合作：与海外网站及出版社合作的电子阅读业务；吸收海外作者作品版权。
电子版权业务：VIP付费阅读&包月库业务；电子无线业务；电子版权采购业务。
实体出版业务：出版代理大陆简体版权；大陆以外地区繁体、外文出版代理；设立出版专区。
参考资料：
原贴：晋江文学是什么?
小六子
晋江文学指发布在晋江文学城的小说。晋江文学城是中国大陆著名的女性文学网站，创立于2003年8月1日，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。主要提供由网友独立创作的小说。日均页面浏览量超过1个亿，日登录固定用户220万。中国网站排名98，世界网站排名1071。
原贴：晋江文学是指什么？
bunkhiun
Yuki漫游兔
小卷哥哥
晋江文学城”上的文章/小说或这个网站文风相似的小说风格。 由于晋江文学城是中国大陆著名的女性文学网站,上面的小说风格更贴合女性心理,多以耽美、爱情等原创网络小说而著名。也把晋江文用来代指这类文风。 而由于晋江文学城的标志为绿色,也被网友戏称为绿江文等等。
原贴：晋江文学什么意思？
稻盛
主要是没有一个严格的质量标准吧！不是说真的不好，而是鱼龙混杂。就拿网络音乐和90年代的香港乐坛音乐来说，为什么网络音乐很以出经典，因为很少人会去听第二遍，第三遍……而以前一张一张光碟买回家，重复听一遍又一遍，好的作品就在第二遍听出来，而网络大多就是一个快餐文化，很少有人会做到深度去阅读，去品鉴……
池轶婷
本来很喜欢看一些网络小说，前一段时间看了一个调查问卷，发现大部分人认为看传统文学作品是陶冶情操，看网络文学作品是不务正业，网上查了一些这方面的话题，发现了文学鄙视链的存在，大部分人认为网络文学不如传统文学。近年来，中国网络文学不断走向世界，成为具有代表性的大众文艺样式。现代文明大国通常是文化输出大国，而大众文艺的输出，是以满足人类基础性情感需求为主旨，通过市场化途径来实现的。
对于网文，大致可以分为热捧、鄙视、路人三种态度。爱它的人对之如痴如醉，丝毫不吝惜溢美之辞，而讨厌它的人对之口诛笔伐，视为面目丑陋的文字垃圾。这两类人，其实都有失偏颇。网文有明显的短板，捧杀毫无意义，但它也有明显优点，抹杀绝无可能。
那么什么是网文？网文，即网络文学。从广义来说，只要是在互联网上发布的文学作品都叫网文。而一般来说，网文是特指发布在各个网络平台的网络小说；与网络文学对应的是传统文学，后者不由网络发表，而是是直接和出版社合作，印刷出版。但就门槛而言，传统文学远高于网络文学。网文迄今为止走过了20年左右的历史，具体发轫于哪一年还有争议。目前普遍认为痞子蔡（蔡智恒）的《第一次亲密接触》是最早在网络连载的小说。不过在这一点上，有人持不同意见，目前暂无定论。网文的发展，得益于互联网的迅猛发展。网络的包容和多元，让小说创作不再是属于少数人的游戏。它的低门槛，让无数文字爱好者跃跃欲试，用键盘敲下一个个通俗易懂、脑洞打开的作品。网文作品过于庞杂和良莠不齐，因此在文学鄙视链里，网络文学一直处于传统文学的下游。
然而只论商业价值，二者则位置互换。二者若要一较高下，很难有一个统一的标准。文学一直是个偏主观的问题，没有权威，唯一的办法就是交给时间来检验，然而具体要多长时间，则没有定则。而且，按照之前的定义，其实网络文学和传统文学之间的界限并不是那么清楚，不少传统文学作家开始在网上发表自己的小说，很多网络作家和纸媒、出版社等也有合作。
最后，如果回到作品本身来讨论，网络小说和传统小说则有极其鲜明的区别。第一，网文更加商业化，注重读者的阅读体验，更着重让人看得爽，看得开心，在精神上满足读者的欲望。第二，网文更加大众化，它的内容更加浅白，叙事偏套路化，阅读门槛很低，能看懂小学作文就能看懂大多数网文。第三，网文更加多样化，题材新颖，脑洞大开，包罗万象，这些不是网文特有的标签，但是网文把它们玩到了极致。而对比之下，传统小说更有深度，注重人性挖掘和批判，引人深思。更精雕细琢，更具思想性和文学价值，值得反复品味和把玩。
当然，除此之外，网文还有篇幅巨大的特点。传统文学，七万字以上就算长篇，而网络文学，七十万字才算长篇，差异可见一斑。从根本上而言，网络小说和传统小说并不是完全剥离开来的，它们的基本内核其实都是讲故事，只是网文更加剑走偏锋，在叙事套路和爽点打造方面开发得更加彻底。而整体而言，传统文学叙事方式更加稳健，水平更胜一筹。二者都有需要向对方借鉴的地方。一名优秀的网文作家不可能不学习传统文学，而传统文学想更好的发展，同样需要虚心学习网络文学的长处。传统文学源远流长，网络文学仍然在前者的空白处异军突起，必然有它的道理。二者看似两相对立，其实互为补充。与其鄙视，不如携手，与其攻讦，不如共进。
所以，人们应该尊重世界大众文艺发展的趋势，认识到以受众为中心的创作机制对提升中国文化的世界影响力的积极作用，让亿万读者的阅读需求，继续成为网络文学发展的强劲驱动力。而应有鄙视链的存在，应该相互发展。
黑白灰
东奔西跑
刘慈欣的作品都是一段时间之前的了 与其说是科幻文学的黄金时代 倒不如说是科幻电影的黄金时代来了 哈哈 这个黄金时代正好可以把中国的科幻作家的作品大量的搬上大荧幕 就像是漫威的第一部钢铁侠一样 开启了漫威这十年的黄金时代 第一部流浪地球可能也会开启中国科幻电影的黄金十年
麥麥麥麥
谢邀！很高兴回答这个问题！
随着《流浪地球》票房、口碑的双丰收，刘慈欣这个名字继雨果奖后，再一次频繁的曝光于大众视线。他的作品自然也水涨船高，获得更多关注，变得更为畅销，吸引更多资本。但很多人不知道，在刘慈欣前，中国科幻已走过上百年的历程。
中国科幻文学的历程大概分为以下几个阶段(内容摘抄自吴岩先生的中国科幻小说极简史):
1.晚清:科幻文学的起源。在梁启超及周树人的大力倡导下，科幻小说走入中国的历史舞台。据考，最早的本土原创科幻小说，是1904 年由荒江钓叟撰写的月球殖民地小说。此后还出现了东海觉我（徐念慈）的新法螺先生谭、吴趼人的新石头记和碧荷馆主人的《新纪元》等。
2.民国:流行小与及科普文化，包含多种非文学形态。老舍于1932 年撰写的小说《猫城记》，是第一篇中国本土的反乌托邦小说。科普作家顾均正于1939 年发表了具有侦探小说、谍案小说特色的短篇集在北极底下。3.新中国早期(1949-1965):新中国成立使科幻创作再度复兴。这一次，科幻小说退出了流行文学范畴，继续保持科普文学的风貌，并介入儿童文学的领地。其中较为知名的作品有郑文光的《从地球到月球》，童恩正的《古峡迷雾》，王国忠的小说集黑龙号失踪等。
4.新时期早期(1976-1989):软硬科幻大发展。1976 年，叶永烈登上了科幻创作的舞台并持续领导中国科幻的发展长达数年。其作品主要有《十万个为什么》、《小灵通漫游未来》。在他的带动下，老一代作者开始重新创作，拥现了一批优秀作品。如童恩正的《珊瑚岛上的死光》、郑文光的《飞向人马座》等。
5.
1990-至今:高歌猛进的时代。一大批青春气息十足、作品风格各异的作家也登上了创作舞台，如刘慈欣、韩松、何夕、王晋康这四位顶梁柱，以及新生代的凌晨、杨平、潘海天、赵海虹、柳文扬、苏学军、郑军和后新生代的钱莉芳、马伯庸、拉拉、陈楸帆、飞氘、夏笳、宝树、程婧波、迟卉、江波、郝景芳、平宗奇、索何夫、谢云宁、叶星曦、刘洋、陈梓钧、张冉、阿缺等。
以上，仅仅是想说明，大刘的作品进入畅销榜并不是一蹴而就，科幻文学界经历了太多风霜磨砺、起落沉浮，才有了今天的一鸣惊人！
那么接下来进入正题，中国的科幻文学是否迎来了黄金时代？俗话说:不怕不识货，就怕货比货。我们可以先看看美国科幻文学界的黄金时代，再来作评述。
美国科幻文学的起点是科幻文学杂志之父“雨果·根斯巴克”，他于1932年发行了科幻小说专刊，在文艺界和社会界引起了不小震动，使读者对科幻小说的认识得到了深化。
其后，由“小约翰·坎贝尔”主编的惊奇科幻故事，通过从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目等方式，从1938年到1971年三十多年里，培养及发现了大量的作者。在根斯巴克启蒙，小约翰·坎贝尔的拓展下，美国科幻文学界涌现了大批优秀作家和作品。他们的小说水平很高，产量很多，质量也很整齐。其中最有代表性的就是黄金三巨头:艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·海因莱因、阿瑟·克拉克。其中，阿西莫夫一生著述近500本，题材涉及自然科学、社会科学和文学艺术等许多领域，其作品中有基地系列、银河帝国三部曲、机器人系列三大系列。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就大师奖。克拉克
是现当代最出色的科普、科幻双栖作家。他的作品具有极强的预见性，联合国、NASA和互联网都从他的书中受益。他是撰文提出通信卫星概念并证实其技术可行性的第一人，被誉为“世界通信卫星之父”。克拉克的代表作品有“2001太空漫游”、“拉玛系列”、“奥德赛系列”等。
海因莱因，曾是1941、1961和1976年三次世界科幻大会的嘉宾，又是1957、1960、1962、1967年雨果奖得主，1975年又荣获一级大师星云奖。即使在他1988年去世后，广大读者仍然推选他为“空前最佳作者”。其代表作品有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《时间足够你爱》、《傀儡主人》、《异乡异客》等。
以上，不难看出，美国黄金时代的三巨头在文学成就、社会地位、时代影响力上都不同凡响，无愧于大师之名！这还不算其他众多享誉世界，多如浩渺繁星的顶尖科幻文学作者！
综上所述，中国科幻文学作品在质量、数量、影响力上都难以企及，还有很长的路要走！不过大刘已经开了一个好头，我相信随着中国国力的日益增强，科幻文学气氛的蒸蒸日上，中国的科幻文学作品一定能迎头赶上，迎来自己的黄金时代！
녶䃺
有伟大的作家，更要有品位的读者。一花独放不是春。百花齐放才行。刘慈欣确实很伟大，他可能为迎来科幻黄金时代，开辟了新的路径。但是真正到这个时代还有很长的距离。
cshe
科幻作品的黄金时代将会到来，为什么这样认为？
随着AI与基因编辑技术的迅猛发展，人类长寿甚至永生，有望成为可能。因为法律制度，社会道德体系以及资源等，却未来得及为之提前准备完备，必将对人类的未来和演变，带来前所未有迷茫，甚至是无法预料的结局，由此所引发的对人类命运考虑的科幻作品，只能增加不会减少！
而且，拔术越进步，科幻作品就会越多。
科幻作品的黄金时代就要到来了！
