看香港电影剧本在哪看

跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。

格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制的，毫无意义的台词不要设计，能用动作表现的尽量用动作表现，动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式，所以台词必须要少，倘若你的剧本里全是台词，那观众听广播或看话剧就行了，还是实时表演，表演完还能跟主创演员交流，还看什么电影？

斗鱼是没有剧本杀的，玩剧本杀要来百变大侦探呀，百变大侦探超级好玩，适合线上剧本杀玩家一起玩

斗鱼霹雳de主播的基本上不知道在哪里看的话可以到逼站那里搜索看一下，如果搜索不到的话那就没有这个东西了。

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(1) 首先要写出时、景、人。

基本格式如下：

1、首先要写出时、景、人。

2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

剧本分类

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。

微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。

由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。

以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。

不是pdd，pdd是前ig上单。闪现君是前皇族领队，现在在斗鱼做主播

上课不主动爱说小话的话剧

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尝试与自己反差大的角色是许多演员向往的，我很幸运能碰到这样的好角色，至于所谓转型我从来没有被定型啊！剧本好，导演好，什么角色我都愿意尝试

你将自己的剧本上传到剧本网，会根据你的下载率给钱的。这也是属于写手了类的。

第一条 为规范和改进微电影剧本备案和电影片管理制度，提高电影质量，繁荣电影创作，满足广大群众的精神文化需求，推进电影业健康发展，根据电影管理条例，制定本规定。第二条 国家实行微电影剧本备案和电影片审查制度。未经备案的微电影剧本不得拍摄，未经审查通过的电影片不得发行、放映、进口、出口。第三条 本规定适用于在中华人民共和国境内公映的各类故事片、纪录片、科教片、动画片、专题片（含以上各类型的中外合拍片）等的微电影剧本备案、电影片审查和进口片审查。第四条 国家广播电影电视总局（以下简称广电总局）负责微电影剧本备案和电影片审查的管理工作。广电总局电影审查委员会和电影复审委员会负责电影片的审查。省级广

我告诉你,发到中国国际剧本网上去,我的剧本就是在他们那卖的,还成了他们的签约编剧

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牡丹亭。游园剧本 写少女杜丽娘听说自家有座后花园，便偷着与丫环春香去逛。那时封建礼教禁条 很多，青年妇女逛花园也不被准许，所以只好偷着去。杜丽娘在大自然中，第一 次发现自己的生命和春天一样美丽，惹起她满怀心事，她恼恨那讲究门当户对误 人青春的婚姻制度，她惋惜那即将消逝的青春。    这叹息是深沉的，赢得许多青年 妇女同情的泪。 【绕地游】梦回莺转，乱煞年光遍，人立小庭深院。注尽沉烟，抛残绣线，恁今 春，关情似去年？ 【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面 ，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现 【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。  可知我一生儿爱好 是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。   【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心 乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光 贱。 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好它春归怎占的先 ？闲凝眄，兀生生燕语明如翦，听呖呖莺声溜的圆。     【尾 声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。 【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、 一例里神仙眷。  甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦 谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言？淹煎，泼残生，除问天。   【山桃红】则为你如花美眷，似水流年。  是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍 药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也，则待 你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道好处相逢无一言？ 这一霎天留人便，草藉花眠。  则把云鬟点，红松翠偏。  见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。 【绵搭絮】雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂唤醒纱窗睡不便。泼新鲜俺的冷汗 粘煎，闪的俺心悠步亸，意软鬟偏。  不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。 【尾声】困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。  春吓！有心情那梦儿还去不远。 第十曲：惊梦 [绕池游]（旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。  人立小庭深院。 炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？ [乌夜啼]（旦）晓来望断梅关，宿妆残。 （贴）你侧著宜春髻子恰凭兰。 （旦）剪不断，理还乱，闷无端。   （贴）已分付催花莺燕借春看。   （旦）春香，可曾叫人扫除花径？ （贴）分付了。 （旦）取镜台衣服来。“云髻罗梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜 台衣服在此。 [步步娇]（旦）袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。  停半晌、整花钿。 没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。   （行介）步香闺女怎便把全向现！ （贴）今日穿插的好。 [醉扶归]（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，亮晶晶花簪八宝填， 可知我常一生儿爱好是天然。  恰三春好处无人见。 不提防沉鱼落雁乌惊喧，则怕的羞化闭月花愁颤。 （贴）早茶时了，请行。你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片 青。  踏草怕泥新绣襦，异花疼煞小金铃。  ” （旦）不到园林，怎知春色如许！ [皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！ 恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。 （合）朝飞暮倦，云霞翠轩； 雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！ （贴）是花都放了，那牡丹还早。     [好姐姐]（旦）遍青山啼红了杜鹃，茶蘑外烟丝醉软。 春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先！ （贴）成对儿莺燕呵。 （合）闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。   （旦）去罢。（贴）这园子委是观之不足也。（旦）提他怎的！ [隔尾]观之不由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。  到不如兴尽回家闲过遣。 （贴）“开我西阁门，展我东阁妆床。  瓶插映山紫，炉添沉水香。 ”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。 （旦欢介）“默地游春转，小试宜春面。”春呵，得和你两留连， 春去如何遗咳，恁般天气，好困人也。春香那里？天呵，春色恼人，信有之乎！ 常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬误矣。    吾今年已二八， 未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏， 曾有题红记、崔徽传二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋 。  吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过 隙耳。  可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！ [山坡羊]没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。 则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。   甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。 想幽梦谁边，和春光暗流转？迟延，这衷怀那处言！ 淹煎，泼残生，除问天！身子困乏了，且自隐几面眠。   （生持柳枝上）“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。   一径落花随水入，今朝阮肇一天台。” 小生顺路儿跟著杜小姐回来，怎生不见？呀，小姐，小姐 （生）小生那一处不寻访小姐来，却在这里！恰好花园内，折取垂柳半枝。 姐姐，你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？ （旦惊喜，欲言又止介）（背想）这生素昧平生，何因到此？ （生笑介）小姐，咱爱杀你哩！ [山桃红]则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。    在幽闺女自怜。 小姐，和你那答儿讲话去。 （旦作含不行）（生作牵衣介） （旦低问）那边去，转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。 （旦低问）秀才，去怎的？ （生低答）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿摸著牙儿苫也， 则待你忍耐温存一晌眠。   （旦作羞）（生前抱）（旦推介） （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生强抱旦下） （末扮花神束发冠，红衣插花上）“催花御史异花天，检点春工又一年。   蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边。  ” 吾乃掌管南安府后花园花神是也。因杜知府小姐丽娘，与柳梦梅秀才， 后日有姻缘之分。杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦。咱花神专掌异玉怜香，竟 来保护他，要他云雨十分欢幸也。 [鲍老催]（末）单则是混阳蒸变，看他似虫儿般蠢动把风情煽。     一般儿娇疑翠绽魂儿颤。这是景上缘，想内成，因中见。 呀，淫邪展污了花台殿。咱待拈片落花儿惊醒他。 他梦酣春透了怎留连？拈花闪碎的红如片。 秀才才到的半梦儿，梦毕之时，好送杜小姐仍归香阁。   吾神去也。（去） [山桃红]（生、旦携手上） （生）这一霎天留人便，草藉花眠。  小姐可好？（旦低头介） （生）则把云鬓点，红松翠偏。 小姐休忘了呵，见了你紧相偎，慢厮连， 恨不得肉儿般团成了片，逗的个日下胭脂雨上鲜。   （旦）秀才，你可去呵？ （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （生）姐姐，你身子乏了将息，将息。  姐姐，俺去了。姐姐，你可 十分将息，我再来瞧你那。  “行来春色三分雨，睡去巫山一片云。”（下） （旦作惊醒，低叫介）秀才，秀才，你去了也？（又作疑睡介） （老旦上）“夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗。怪他裙衩上，花鸟绣双双 。”孩儿，孩儿，你为甚瞌睡在此？ （旦作醒，叫秀才介）咳也。    （老旦）孩儿怎的来？ （旦作惊起介）奶奶到此！ （老旦）我儿，保不做些针指，或观玩书史，舒展情怀？因何书寝 于此？ （旦）孩儿适花园中闲玩，忽值春暄恼人，故此回房。  无可消遣， 不觉困倦少息。有失迎接，望母亲恕儿之罪。 （老旦）孩儿，这后花园中冷静，少去闲行。   （旦）领母亲严命。 （老旦）孩儿，学堂看书去。（旦）先生不在，且处消停。   （老旦叹介）女孩儿长成，自有许多情态，且自由他。正是：“宛 转随儿女，辛勤做老娘。”（下） （旦长叹介）哎也，天那，今日杜丽娘有些侥幸也。偶到后花园中 ，百花开遍，睹景伤情。    没兴而回，书眠香阁。忽见一生，年可弱冠（52），丰 姿俊妍。于园中折得柳丝一枝，笑对奴家说：“姐姐既淹通书吏，何不将柳枝题 赏一篇？”那时待要应他一声，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得轻与交言 。  正如此想间，只见那生向前说了几名伤心话儿，将奴搂抱去牡丹亭畔，芍药东 边，共成云雨之欢。  两情和合，真个是千般爱惜，万种温存。欢毕之时，又送我 睡眠，几声“将息”。  正待自送那生出门，忽值母亲来到，唤醒将来。我一身冷 汗乃是南柯一梦。忙身参礼母亲，又被母亲絮了许多闲话。奴家口虽无言答应， 心内思想梦中之事，何曾放怀。行坐不宁，自沉如有所失。  娘呵，你教我堂看书 去知他看好一种书消闷也。   [绵搭絮]雨香支片，才到梦儿边。无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。 泼新鲜冷汗粘煎，闪的俺心悠步敦，意软鬟偏。 不争多费心神情，坐起谁欠？则待去眠。 （贴上）“晚妆销粉印，春润费香篝。  ”小姐，薰了被窝睡罢。   [尾声]（旦）困春心游赏倦，也不索香薰绣被眠。 天呵，有心情那梦儿还去不远。

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市

跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。 格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制

(1) 首先要写出时、景、人。(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。溶(DISSO

电影文学剧本肯定带有一定的文学特点。 你的剧本有些疯狂石头的味道，但第三场戏后面没有展开，过度不理想。 编剧完成的都是文学剧本，工作剧本是导演的事。楼主提供的剧本完全适用，导演能看明白编剧的意图就足够了，至于机位等其他东西就不必操心了。

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