茅盾长篇小说和短篇小说

稿费不同

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看字数 微型小说1500字以内 几千字到两万字短篇 三万字到十万字的小说称为中篇小说 十万字以上的称为长篇小说

主要区别 作品反映生活的范围、作品的容量

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构

短篇 往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲

中篇介于长篇和短篇之间

微型小说最短

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

长篇小说通常要在10万字以上，比如茅盾文学奖，要求长篇小说要在13万字以上。

中篇小说的字数在15000或20000字到10万字之间。

短篇小说的字数是几千字到万字之间。

小说的区分主要是看情节等多方面因素，字数只是一方面。

有的杂志把20000字的小说年做中篇小说，有的杂志把15000字的小说看做中篇小说。

1、《子夜》

《子夜》，原名夕阳，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。

半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

2、《林家铺子》

茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

3、白杨礼赞

作者以西北黄土高原上“参天耸立，不折不挠，对抗着西北风”的白杨树，来象征坚韧、勤劳的北方农民，歌颂他们在民族解放斗争中的朴实、坚强和力求上进的精神，同时对于那些“贱视民众，顽固的倒退的人们”也投出了辛辣的嘲讽。文章立意高远，形象鲜明，结构严谨，语言简练。

4、风景谈

是谈风景，这里的“风景”，不仅包括自然景观，而且包括人们的活动。表面上谈的是自然“风景”，实际上是在写主宰“风景”的人。【摘要】

茅盾短篇代表作【提问】

1、《子夜》

《子夜》，原名夕阳，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。

半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

2、《林家铺子》

茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

3、白杨礼赞

作者以西北黄土高原上“参天耸立，不折不挠，对抗着西北风”的白杨树，来象征坚韧、勤劳的北方农民，歌颂他们在民族解放斗争中的朴实、坚强和力求上进的精神，同时对于那些“贱视民众，顽固的倒退的人们”也投出了辛辣的嘲讽。文章立意高远，形象鲜明，结构严谨，语言简练。

4、风景谈

是谈风景，这里的“风景”，不仅包括自然景观，而且包括人们的活动。表面上谈的是自然“风景”，实际上是在写主宰“风景”的人。【回答】

居伊·德·莫泊桑，19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，与契诃夫和欧·亨利并列世界三大短篇小说巨匠，对后世产生极大影响，被誉为“短篇小说巨匠”他出生于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普法战争爆发了，他应征入伍，两年的兵营生活使他认识了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。

1880年完成了《羊脂球》的创作，轰动了法国文坛。以后离职从事专门的文学创作，并拜福楼拜为师。10年间他写了300多个短篇和6个长篇。其中许多作品流传深广，尤其是短篇小说，使他成为一代短篇小说巨匠。长篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等。

《子夜》《春蚕》

6部长篇小说：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《温泉》（1886）、皮埃尔和若望（1887）、像死一般坚强（1889）、我们的心（1890）

350多部中短篇小说,比较有名的有：《项链》、我的叔叔于勒；归来；《羊脂球》。

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

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茅盾短篇代表作：

1、《林家铺子》

简介：

《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。

讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

2、《野蔷薇》

简介：

《野蔷薇》，是茅盾先生最早的短篇小说集。1929年7月由上海大江书铺初版印行，内收茅盾写于1928年至1929年的五篇小说，分别为《创造》、《自杀》、一个女性、诗与散文、昙，书前有写在前面序文。

3、农村三部曲

简介：

农村三部曲包括《春蚕》、《秋收》、残冬，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到残冬写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。

4、大鼻子的故事

简介：

大鼻子的故事作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。

5、水藻行

简介：

水藻行全文共六节，是茅盾(原名:沈德鸿)创作于上世纪30年代唯一一部在国外发表的短篇小说。

参考资料来源：百度百科-茅盾

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在10万字以上。�

中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛， 用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在两万字以上。�

短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种包谷的老人，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。

【短篇小说】：

报施《创造》农村三部曲（包括《春蚕》《秋收》残冬） 大鼻子的故事《林家铺子》色盲诗与散文石碣手的故事水藻行小巫《烟云》有志者《自杀》。

就是一本书里面有很多篇小说，书的名字叫"我的第一个上级"，通常是书中第一篇小说的名字

只是大概的说法。一般一至五千以内视为微小说或小短文。五至十万视为中篇。二十至五十万算长篇。百万以上为超长篇！

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

短篇：《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

长篇：《俊友》

他以《羊脂球》（1880）入选梅塘晚会短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是80年代。10年间，他创作了6部长篇小说：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、温 泉（1886）、皮埃尔和若望（1887）、像死一般坚强（1889）、我们的心（1890）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕：内阁要员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻。莫泊桑还创作了350多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。

长篇小说

《子夜》、《蚀》三部曲(包括《幻灭》动摇《追求》)《腐蚀》《虹》《锻炼》《霜叶红似二月花》《霜叶红似二月花》续稿，多角关系。

短篇小说

报施《创造》农村三部曲(包括《春蚕》《秋收》残冬)大鼻子的故事《林家铺子》色盲诗与散文石碣手的故事水藻行小巫《烟云》有志者《自杀》。

散文

白杨礼赞风景谈卖豆腐的哨子人造丝全运会印象车中一瞥鞭炮声中谈月亮《雾中偶记》大地山河《黄昏》《雾》《天窗》等。

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

茅盾短篇代表作：

1、《林家铺子》

简介：

《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。

讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

2、《野蔷薇》

简介：

《野蔷薇》，是茅盾先生最早的短篇小说集。1929年7月由上海大江书铺初版印行，内收茅盾写于1928年至1929年的五篇小说，分别为《创造》、《自杀》、一个女性、诗与散文、昙，书前有写在前面序文。

3、农村三部曲

简介：

农村三部曲包括《春蚕》、《秋收》、残冬，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到残冬写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。

4、大鼻子的故事

简介：

大鼻子的故事作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。

5、水藻行

简介：

水藻行全文共六节，是茅盾(原名:沈德鸿)创作于上世纪30年代唯一一部在国外发表的短篇小说。

参考资料来源：

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人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

长篇小说和中、短篇小说并没有具体的规定写多少个字，它是以内容的广狭和篇幅的长短来区别的，较长的中篇小说和较短的长篇小说就没有什么界限，同样，较长的短篇小说和较短的中篇小说之间也没有什么字数上的界限。如果单从篇幅上来说，大约五六万字以上的小说就算长篇小说了，一万字左右及以下的小说算是短篇小说，中篇小说介于万字以上，五六万字以下。

微小说几百字，100_300左右，短篇10万字左右，中篇15_25万左右，其余30万以上都是长篇

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义

通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

茅盾短篇代表作：

1、《林家铺子》 简介： 《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。 讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

2、《野蔷薇》 简介： 《野蔷薇》，是茅盾先生最早的短篇小说集。1929年7月由上海大江书铺初版印行，内收茅盾写于1928年至1929年的五篇小说，分别为《创造》、《自杀》、一个女性、诗与散文、昙，书前有写在前面序文。

3、农村三部曲 简介： 农村三部曲包括《春蚕》、《秋收》、残冬，作者茅盾。从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风茅盾潮，到残冬写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争的故事。

4、大鼻子的故事 简介： 大鼻子的故事作者是茅盾。本书主要讲述了从孩子的角度描绘了民国时期贫苦人家孩子生活的困苦及生存的艰辛等有关内容。

5、水藻行 简介： 水藻行全文共六节，是茅盾(原名:沈德鸿)创作于上世纪30年代唯一一部在国外发表的短篇小说。 来源：-茅盾

您好，林海音的长篇小说：《春风》、《晓云》、孟珠的旅程

短篇小说集：烛心、《婚姻的故事》、《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》 散文小说合集：《冬青树》

长篇小说不是谁都能写得了的，它是划分写手与作家的重要标准。

鲁迅先生为什么不写长篇小说？如果写能和短篇一样优秀吗？

鲁迅先生是我国著名的大文豪、大文学家，思想家、评论家，教育家，是二十世纪上半页中国的主要作家，他对五四运动后的中国文化产生了深刻的影响，是中国现代小说，白话文和近代文化的奠基人之一，是新文化运动的领导人，是左翼文化运动的领导者。

他的一生为我们留下了丰富的文化遗产，他在文学创作、文艺批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大的贡献。他对五四运动以后中国社会思想文化发展具有重大贡献。

鲁迅先生自1907年开始发表作品，至1936年逝世，其创作生涯不足三十年，在这三十年里，他写出了三部短篇小说集:《呐喊》、《彷徨》《故事新编》。

散文诗集1本:《野草》。

散文集1本:《朝花夕拾》。

文学论著:《中国小说史略》。

论文集:门外文谈。

鲁迅先生的主要作品是杂文，他共写了16本杂文:

《坟》《热风》《华盖集》华盖续集《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》附集准风月谈集《集外集》花边文学集且介亭杂文集《且介亭杂文二集》且介亭未编集。

鲁迅先生的著作有600万字， 此外， 还有大量的日记和校勘、翻译及来往书信，内容十分丰富。约有400万字，他的著作共计有1000万字！

鲁迅先生在他短暂的一生中为我们留下了这么多丰富的文化遗产却没有一部长篇小说，让人们感到遗憾。而实际上鲁迅先生曾想过要写长篇小说，且有过三部长篇小说的写作计划，但十分遗憾的是都没有写，没有完成的原因我想是因为鲁迅先生他太忙了！他把自己的毕生精力都用到了中国的革命中去了，革命需要他那些比匕首更犀利的杂文，而不是长篇小说。这可能是鲁迅没有写长篇小说的原因。

如果他要写长篇小说，一定会和短篇小说一样优秀。

鲁迅不写长篇，与时代环境有关，我们都知道，鲁迅创作作品的根本目的是为了警醒世人，这也是他弃医从文的首要原因。

在那个时期，他发明了一种战斗文体，选择了短小、更直接的杂文，每个文字每句话犹如“匕首”般醒世、批判现实，直击人们心灵深处。

莫言也曾说过，我愿意用所有长篇作品来换鲁迅一部短篇。由此可以看出，鲁迅短篇文章的文学价值不仅在当时，而且在当代也很有影响力，可谓历经百年，他的文学思想对国人的影响依然根深蒂固。

不是鲁迅不写长篇，只是长篇需要潜心专注很久才能完成，显然他没有这个时间。再说了，以他的思想，文笔和才华，驾驭长篇绰绰有余，写出惊天动地的鸿篇巨著不在话下啦。

相反，短篇其突出的特点是"短、平、快"，即文章简短，内容平实，时效性强。从新文化运动对文学的定位来看，短篇跟鲁迅对文学的理解是不谋而合的。谢谢！

不是不写，是没功夫写。

鲁迅先生就我夲人的認识是不可能写写长篇小说的。这是两中不同风格的小说形式，鲁迅是把大量的素材进行分析，提炼，浓缩，把夲质的东西用文字的方法表达出来。用他的话来说就是投槍，是匕首，杀向心脏…苦写成长篇，势必要将一个问题，演化开来。法国作家雨果那就是从远至近，从上到下，从里到外方方面都要演义一翻，很精彩，很费时。鲁迅是大将，但首先是战士，要奋勇杀敌，没有那么多功夫…。

不吹牛，很少读老鲁的书。常听人说，"鲁迅的文章是匕首，似短剑″。冷兵器没有枪子厉害。

鲁迅面对中国人心，身处国难环境，只存怜悯，拯救，哀叹，无可奈何的感受。他弃医道从文道据说是为拯救国人灵魂。他或许觉得，懒婆娘裹脚式的长篇只能供人茶余饭后的谈料，达不到短，平，快救人的效果。于是专著短篇短文，节约读者的时间与精力。读完每一篇使读者细细回味，取精华，弃糟粕，达到清醒人脑之目的。

写长篇小说，不知他有那个水平吗？

谢谢邀请！

魯迅先生也曾有意愿写长篇小说的。只是因为时势让他腾不出时间，难以停下眼前的应对而没有去写。据他的挚友许寿裳先生回忆，鲁迅想写一部以杨贵妃与李隆基爱情故事为题材的长篇小说，并且是以李隆基遇刺的一瞬间，倒叙展开。鲁迅也是有了一定向材枓准备的。上个世纪七十年代初，我从同学那里的亡友鲁迅先生印象记中看到的。现在手头没有这本书，有心者想去查找，想必了解得更为详实。

长篇小说太耗时间，不如写论说文更有社会价值。

这事连鲁迅自己也不知，短小说的他也没写几篇。

不能一样优秀，文人也是因人而异的，没有万能的。

短篇都不优秀，何况长篇？

有这么能力吗？

有这个水平吗？

不是想写就写得了的。

写短篇容易，会写的人千千万万。

写长篇难啊，会写的人极少。

当初卖艺耍把式的有句话叫：一寸长一寸强，一寸短一寸险。鲁迅先生将文字做匕首，要的就是干净利落，招招凶险，直逼要害。比起写长篇费时费力生效又慢来说，鲁迅先生更喜欢杂文，快人快语就不能拖泥带水。

鲁迅先生的小说虽然好，但说到底，就是杂文，那种风格，没法拉成长篇！

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。