长篇和短篇小说哪个难

你先写一部长篇试试，看看有人看吗？

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

看古龙的啊。《欢乐英雄》、《七种武器》都不错

你说的长篇最简单，是只考虑了网文长篇吧...

凤歌的昆仑、沧海，孙晓的英雄志(金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志)步非烟的武林客栈(华音流韶前传)和华音流韶

七夜雪，幻城，帝都赋，绿林七宗罪，===都是短篇的

今古传奇.武侠版，里面的短篇武侠都很精彩

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

侠客行算不算

就是一本书里面有很多篇小说，书的名字叫"我的第一个上级"，通常是书中第一篇小说的名字

1.莫泊桑的短篇小说有哪些：

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

2.中篇、短篇、长篇的区别：

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

我介绍下我最近整理的武侠小说，但是都是长篇啊小椴 纯武侠:＜杯雪＞（＜乱世英雄传＞） ＜洛阳女儿行＞ ＜石榴记＞

＜龙城＞ ＜弓萧缘＞ ＜年华轮＞ ＜隽永刀＞ ＜借红灯＞

＜京娘＞ ＜隙中驹＞ ＜青丝井的传说＞ ＜美人刺＞ ＜开唐＞

长安古意系列：＜余果老＞ ＜屠刀＞ ＜商裳儿＞ ＜肝胆＞

＜登坛＞

魔幻: ＜魔瞳＞

凤歌 纯武侠:＜昆仑＞ ＜沧海＞

九把刀 都市功夫热血小说:＜功夫＞ ＜杀手＞

武侠:＜少林寺第八铜人＞

奇幻:＜月老＞

时未寒 纯武侠:＜避雪传奇＞ ＜偷天弓＞ ＜换日箭＞ ＜碎空刀＞

＜绝顶＞ ＜破浪锥＞ ＜九龙杯＞ ＜紫玉盒＞

奇幻武侠:＜神封英雄坛＞

树下野狐 奇幻修仙小说:＜搜神记＞ ＜仙楚＞ ＜蛮荒记＞

江南 纯武侠:＜中间人＞ ＜春风柳上原＞ ＜瀚海龙呤＞ ＜光明皇帝＞

奇幻九州大陆:＜九州.飘渺录1234＞

校园小说:＜此间的少年＞(巧妙的将金庸人物与现代大学生相结合)

萧鼎 奇幻修仙小说:＜诛仙＞

小非 武侠童话:＜游侠秀秀＞ ＜三姑娘的剑＞ ＜美人计＞ ＜淫贼外史＞

斩鞍 奇幻九州大陆:＜九州.朱颜记＞

潘海天 奇幻九州大陆:＜九州.白雀神龟＞ ＜九州.铁浮屠＞

刘建良 奇幻武侠小说:＜风野七咒＞ ＜鬼剑小子＞ ＜美女江山一锅煮＞

李亮 纯武侠:＜魔教东来＞ ＜傀儡戏＞ ＜飞马记＞ ＜入鞘刀＞

＜劫后余生＞ ＜风波恶＞ ＜浴火穷途＞ ＜泥马记＞

反骨仔系列：＜反骨崽＞ ＜妖太子＞ ＜万人敌＞

大角 奇幻九州大陆:＜九州．英雄＞

逐灭 奇幻小说:＜诛仙录＞

狐言 纯武侠:＜水龙呤＞(灭门复仇式)

鬼雨 仙侠小说:＜仙缘＞ ＜仙踪＞

寒香寂寞 奇幻修仙小说:＜邪帝苍龙传＞

燕垒生 纯武侠:＜明月照山河＞ ＜星海＞ ＜碧血黄沙＞ ＜破浪＞

恐怖鬼怪小说: ＜嗜魂影＞ ＜道可道＞

历史战场类小说:＜天行健＞(第一人称式小说)

李雪夜 奇幻修仙小说:＜鬼舞＞ ＜虚空战役＞

余为魄 另类纯武侠:＜兵神＞

杨叛 纯武侠:＜侠之大者＞ ＜回风七绝＞ ＜枭雄＞ ＜侠女灵襄＞

＜梅影埋香＞ ＜云烟过雨＞

推理破案式武侠小说:＜鬼缠铃＞ ＜死香煞＞

奇幻:＜天岚石语＞

高建武 纯武侠:＜落叶满长安＞ ＜天雷舞＞ ＜玉川行＞

方白羽 纯武侠:＜黑灵＞ ＜憨侠＞

游戏奇幻小说:＜游戏时代＞

智侠系列:千门公子系列：＜千门之门＞ ＜千门公子＞ ＜千门之雄＞

＜千门之花＞ ＜千门之威＞ ＜千门之心＞

＜千门之圣＞

杨虚白 纯武侠:挥戈系列：＜吴钩霜雪明＞ ＜吴村之战＞ ＜风神镇＞

＜枕戈京华＞

月舞天涯帅 奇幻修仙小说:＜天道逍遥传＞

金寻者 幽默式新武侠:＜大唐行镖＞ ＜大唐乘风录＞

碎石 纯武侠:＜逝鸿传说＞ ＜纤雨刀＞

盗墓冒险式武侠小说:＜相思鉴＞

奇幻:＜镜弓劫＞

马伯庸 现代都市奇幻小说:＜笔冢随录＞

文舟 另类武侠:＜天马传奇前传＞

鼠七里 纯武侠:＜无刹刀客＞

写短篇小说的要诀就是“简洁明了、一斑窥豹、出人意料、震撼心灵”，因为是短篇，字数的限制要求小说中的各种描写介绍要尽量简化，不必要的就可以省略；小说的整体构思要求能够起到一斑窥金豹的作用，即小说的结束并不等于整个故事的结束，而是让读者有回味联想的余地，有些名家的短篇仅仅不到十个字就能使读者浮想联翩如宇宙之广袤；另外麻雀虽小五脏俱全，篇幅虽短却可以借人物之间的关系动作乃至天气等元素制造出各种悬念来吸引读者的胃口就如相声中的包袱令人深思，最后可以给出一个出人意料的结局敲出全文的最强音，也可以不给结局只留下个意味深长的尾巴让读者自己回味；真正出色的小说最能抓住人的心灵，予其震撼，或亲情或友情或爱情，并不要求多么天崩地裂壮阔浩大，那不是短篇小说所能追求的只有长篇小说才可能如此，一般都是于平凡处见真情，于细微之处也可以达到椎心刺骨的效果。，在写法上一般长篇小说是不可以整体构思的，一般是开个头之后就随着小说整体的发展走向展开作者的思路再写，短篇小说就可以从整体构思出来再写，之后可以不断修改补充细节。

一般来说短篇是几千字到几万字，中篇是几万字到十几万字，长篇一般是几十万字起，上不封顶的

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其实是这样，大家都知道小说分长篇中篇短篇，但是具体如何准确划分，一直没有一个准确定论，我们先来大概了解一下。

一般来说，不够单独出一本书的，我们认为是短篇，能出两三本书以上的认为是长篇，那么中篇就比较难定义，能出一本薄册子到够出一本书，都可以认为是中篇小说。虽然网上说中篇一般三万到十万字，但其实很少有人那么按字数准确划分。

然后我们聊一聊文章篇幅长短的书写难易程度，大家都觉得长篇是最容易写的，但是如果要保证写作质量，其实长篇很难写，长篇一般来说开头是最容易写的，因为不受篇幅限制，可以尽情的布局展开，行文进度相对来说容易掌控，但是如果想保证文章进度，让读者有持续观看的欲望，就不能过于松散，而且长篇最大的难度是在于中期剧情推进后的，后期烘托，高潮及结局，因为篇幅长线索多，新手作者很难做到统御全局，即便是文坛老手也时常烂尾，毕竟文章太长给了读者过多的想象空间，笔者很难把控到大多数读者的心思写出完美结局。可以说是所有篇幅小说中最容易烂尾的。

然后说题主认为的相对好写的短篇，短篇因为限于篇幅，很难把人物及故事剧情展开分开描写，那么难度就在于怎么一边推进剧情，一边塑造人物形象，把两种描写刻画拧到一起，并在每个人物千字左右塑造出鲜明的人物形象，这个人物形象不光是主角，还有主要配角，包括反派，所以涉及人物不能太多，所以对作者的笔力要求几乎可以说是最高的。

最后来说中篇，在同等笔力条件下，我觉得中篇应该是相对来说好写的，因为有充足的空间给作者塑造人物，埋伏笔，也有比较多的空间塑造多个配角，来凸显剧情的冲突，因为剧情线不会太长，比较容易掌控读者的思路，不容易烂尾，只是如何控制好篇幅，不让这个中篇写成长篇对于新手作者比较难。所以我觉得对于文笔要求中篇小说最低，有充足的发挥空间，又不用面对写不出来的尴尬。

说了这么多，也不过是个人的浅见，那么题主怎么看呢？

长篇，短篇，中篇没一个简单的。小说，是生活的一面镜子。只有刻画是否真实，人物格性是否有特点，所描写的場景是否符合实际，没有简单不简单一说。陈忠实的白鹿原是五十余万字的长篇小说，她简单嗎？要我说真不简单。这部长篇可说是陕西关中一部史诗般的作品。其中的人物白嘉轩，鹿子霖，黑娃，田小娥，，，，，，让人过目难忘，可见人物性格鲜明，作者陈忠实写这部作品用了六年时间。由此看来，怎么能说长篇小说简单呢？

另外，中篇，短篇也不能简单不简单来衡量。依我看来评判一部小说的好坏有三个标准，一是有没强烈的时代感，二是人物形象是否鲜明，三是所描写的事件是否有深刻的社会内涵。其次是有没有发人深省的思想意义。

中篇，短篇同样需要作者有丰厚的生活积累。

综上所述，无论是长篇还是中篇短篇都不能用简单不简单来评判。如果一定要用此来评判，那只好说长篇，中篇，短篇都不简单。

七八千字的短篇较难写，极考验作驾驭语言的能力。

小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇不好掌握，那么，按照你的说法，让我看来，不写是最好的选择！

长篇小说，它属于叙事形式，也就是讲故事，如果读者能坚持把书看完，你就成功了，就是好作品。在小说里，写长篇小说最难，因为一个作者没有深厚的文化底蕴和生活经验，是写不出来的，它耗时漫长，作者要有相当的毅力和耐心，才能完成，陈忠实的《白鹿原》写了七年，所以说长篇小说不容易写。其实我们每个人都是一部书，每个人的一生都是一部长篇小说，会写的就是作家，不会写的就是读者，看来我们还是当个读者吧！

初写者应该先从短篇小说开始写，人物不多，短小精悍，只要重点，然后来个出人意料的结尾，万字以上就能写，这个简单。

中篇小说也比较好写，比如人物传记，报告文学，写上几个重点故事，突出一下人物性格，抓住亮点，基本上就差不多了。但是，你的作品能不能有读者才最重要！！

不存在难易之说，只要作者认识社会的深度达到，有独特的表现形式。长篇、中篇.短篇都是很好掌握的！

谢邀(此回答为原创首发)

我不知道题主以前是不是写小说的，至于在小说创作中，短篇，中篇，长篇哪个容易，哪个更难一些，我根据自己平时写小说的一些经验和体会，浅谈一下个人的看法。

这里题主说在小说创作中长篇最简单，短篇比较难，而中篇最不好掌握，我却不敢认同。

在我看来，也是我平时写小说的一些经验告诉我，其实最难的要数长篇小说了。因为任何一部长篇小说，从构思，到素材的收集整理，是一项非常复杂，浩大的工程，要想写好一部长篇，如果只靠字数是完全不够的。不是说只要字数凑够了二十万三十万就算是长篇小说了，那我可以肯定地说，即便是你完成了，恐怕也难逃被冷落的命运。

比一个不太恰当的例子，如果把长篇小说，中篇小说，和短篇小说比做是造车，那么长篇小说就是高铁，中篇就是汽车，短篇就是电瓶车了。因为不管是它们的技术含量还是零部件，在安装时的复杂程度，都不在一个层面上。

为什么这么说呢？就拿长篇小说来说，由于篇副比较长，涉及的时间跨度比较大，人物比短篇和中篇要多，在写作之前必须作周密的安排，否则在提笔写的时侯往往会出现错乱，从而导致故事散乱，让读者感觉不知所云。

要想把长篇小说写好，首先要写出故事大纲，也就是小说的主线，就好比一棵大树，主线就是这棵树的主干，那么各种树枝的分杈就是故事的情节，而这些情节就是为主线服务的。试想一下，如果一棵树只有主杆，没有枝叶，那它是很难生长的。

写小说更是如此，一切故事都要围绕着主线展开，也就是说故事的发展是为主线服务的。看过《西游记》的人都知道，它的主线就是师徙四人到西天取经。那么比如唐僧收徙，路遇妖怪这些故事，都是围绕着取经展开的。那么它要反映的主题思想是什么呢？它就是要告诉人们，任何一件事情都不会随随便便成功的。

再比如《红楼梦》，它的主线就是写贾，史，王，薛四大家族的兴之史，而以贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事贯穿全篇，从他们的爱情悲剧折射出封建王朝的最终结局，其实作者也是在讽刺封建社会的诟病。

任何一部长篇小说都有它的背景和主旨，所以，要想把一部长篇小说写好，工程量是非常大的，另外，小说里的人物描写也很关键，让人一看到书中的某一个人，就会想到现实生活中的谁谁，比如一提起林黛玉，一个多愁善感，病病恹恹弱不禁风的弱女子就出现在眼前。这若没有深厚的文字功底，是很难达到这一效果的。

那么再说说中篇和短篇小说，中篇小说由于篇副相比较长篇来说，不只是字数少，而且人物和故事情节也不是太复杂，如果说长篇小说是摩天大厦，那么中篇小说就是小高层了，短篇就好比小平房。这个比喻只是用料的多少区别。麻鹊虽小，五脏俱全，并不是说短篇就很容易写好了，并不是那回事。

写好并不等于好写，这是两个概念。中篇小说只要构思成熟，故事安排有序，即可一气呵成，相应来说比较好驾御，因为它所涉及的人物及故事不会太复杂，如果专冂从事中篇创作，十几万字，也就是十天半月的事。

至于短篇小说，它就是一个完整的故事，人物不会太多，按照故事的发展顺序，完整的交待就可以了。

相反，我感觉最难写好的还是微小说，因为要在最少的文字里写一个完整的故事，而且还要把你所写的主题鲜明地表达出来，确实不是一件容易的事。

这就是我凭个人的写作经验对各种小说的见解。仁者见仁，智者见智。也许大家对此持有不同的见解，希望我们一起探讨。

柔肠2020年7月20日，(作品为原创首发。敬请赐教)

小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇最不好掌握，是这样吗？

武学兵器里说法，一寸短一寸险，一寸长一寸强，这个道理解释小说长中短三种篇幅的各有所长、各有所“短”，某种程度上也可以适用的——

短篇小说篇幅相对小，内容故事所涉时空跨度是三种篇幅里最小的，所以短篇小说更着力于某一个时刻、某一个场景里发生的故事，情节往往极具戏剧性，好的短篇小说总会有一个强有力的开头和结尾，人物关系通常不复杂，所以短篇的优点在于对读者来说相对的更易于阅读欣赏。可以说绝大多数作家，是从写短篇小说开始的，但是要写出精湛的上乘短篇作品，并非易事，所以真正以短篇成名的作家，也就这么几个，莫泊桑、契科夫、马克·吐温、欧·亨利等。因为短，因为仅仅描述了某一二个场景、有一个的矛盾冲突、某一两个人物之间的关系，所以要令小说文本具有强烈的戏剧张力、拥有高度的文学魅力，写作者几乎需要对其每一个字、每一个词、每一个句子进行推敲，要么天才卓越、要么千锤百炼，才可能写出精品短篇小说，写作短篇小说的难度不在于时间长短问题，而在于你的才华和努力是否到位。

中篇小说的篇幅比短篇的要大的多，但又远远小于长篇，一般在三万至十万的字数。鲁迅的《阿Q正传》有人称为短篇小说，因为字数只有二万一千多，也有人认为是中篇小说，因为从故事内容来看，它甚至讲述了主角的很长一段人生经历，而并非仅仅限于很短的一个时间段，从这个角度说，称为中篇小说没有问题：中篇小说通常是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整，线索比较单一，情节冲突不如长篇小说复杂，但又比短篇复杂的多，人物同样较长篇少得多，但比短篇有多的多。很多短篇的人物角色甚至只有两三个。

认为中篇小说最不好掌握，我来个小人之心度君子之腹的猜测，可能这样的写作者在短篇小说写作方面并没有过关，在写作短篇小说方面没有能够达到一定的水准境界，所以他写小说时“短”不下来，写着写着就长了，可是他又还没有准备好写长篇小说，包括内容题材的准备、情节故事的构思等等，关键是长篇小说包容的内涵和中短篇不在一个层面，一个好的长篇的立意、内涵往往宏大、深远而广阔，你没有做好充分的思想和认识上的准备，要写出比较好的长篇小说，你是做不到的，所以结果是你的中篇被写成了“臭婆娘的裹脚布，又臭又长”，由此他深深感叹中篇的写作太难把握。

长篇小说当然三种篇幅的小说里最庞大的，时空跨度当然也是最大的，人物角色数量浩大、人物关系错综复杂，长篇小说之长无限制，只要不是刻意堆叠废话，所以曾经有过长河小说出现过，有些作家认为长篇小说之长还不够过瘾，要描述更庞大的一段历史还不够，所以将其所写作的长篇小说篇幅大大的增大，好比我们的不少网文小说一样，文字数量常常在数百万字。

总体来说，从严肃文学范畴的小说角度来说，仍然是长篇小说的写作最具难度的，往往需要写作者付出数年、十多年的时间和精力，甚至一生，大多数作家一生也就写了那么几部长篇小说，有的甚至一生只写了一部，比如法国的马塞尔·普鲁斯特写作《追忆似水年华》，从1906年开始构思写作，开始陆续发表，一直写到逝世（1922年）才完成了全部小说写作，但第五、第六和第七部都是在他死后发表的。大文豪列夫·托尔斯泰，也不过三部长篇小说，即《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》，其中《复活》，他写了十年。詹姆斯·乔伊斯也是三个长篇，《一个青年艺术家的画像》也写了十年。

这种说法其实是误解。任何一种文学形式，都有它的难点，长、中、短篇小说也不例外。无论长中短篇，要写好都非常不容易。

一、长篇小说相对于中短篇小说，它的难点在一下三点:

1、结构设计。长篇小说属于宏大叙事，叙事技巧主要在结构上。如何设计结构的框架，直接影响到故事的讲述，故事的讲述会影响到人物性格的塑造，人物命运的转折，影响到故事的好看。就如一座房子，它的内部结构是迷宫式的，让人产生好奇心，不断去探索，还是宫殿式的气势恢宏，金碧辉煌，让人赞叹不已，流连忘返。还是简单明了，看起来舒适轻松。这一切都与故事和内容有关，需要根据故事的内容去精心构架，达到引人入胜的目的，让人一走进去就不想再出来。一部长篇小说结构的成功，占着作品30%的成功率。

2、人物关系的设置。长篇小说不像短篇小说，人物关系单一。在一部宏大叙事的长篇中，人物众多，关系是非常复杂的，各个人物之间有着千丝万缕的联系与关系。像《白鹿原》，白鹿两家众多的人物，都相互交织，像《红楼梦》，大观园里众生万象，每个人物都有着割不断的联系。人物关系设计不好，就会直接影响到小说故事的发展和矛盾冲突的设置，进而影响到人物形象的塑造。所以人物关系的设置，在一部长篇小说里是一个难点，要比短篇小说难得多。

3、故事与矛盾冲突的设置。一部成功的长篇小说，没有好看的故事，没有强烈的矛盾冲突，是不可能成功的。这也是有别于中短篇小说的难点之一。故事是为主题服务的，是用来塑造人物性格的，是用来描述人物命运的。没有矛盾冲突的故事是不好看的，故事不好看的长篇小说是吸引不了读者的，所以没有好故事的长篇是很难成功的。

二、中篇小说的难点，在于要把一个可以写成长篇的故事，人物命运，集中在一个比较短的篇幅里去完成。它同样面临着结构的设计，人物关系的设置，矛盾冲突的设置。与长篇小说是一样的，不同的是它不属于宏大叙事，长篇小说可以叙述几十年、几代人的命运故事，而中篇小说只是截取生活的某个阶段，或者某个事件进行叙述。

三、短篇小说最难的，就是在很短的篇幅里，完成一个人物形象的塑造。短篇小说结构的难点，是怎么样在最短的篇幅里完成一个人物的塑造和主题的表达，而且让读者耳目一新。这需要结构的巧妙。短篇小说不需要复杂的人物关系，也不需要强烈的矛盾冲突，故事情节，但是需要做到“精巧新活”四个字。语言的精致，结构的巧妙。立意的新颖，人物的鲜活。做到这四个字，才有可能写出一部成功的短篇小说。

以上综合起来看，想要写好，要写出一部成功的作品，无论长中短篇小说，都是很难的，都是需要下很大的功夫才可以完成的。

短篇最简单，但是要求高。

中篇相对容易，要求故事好。

长篇最难写，需要很多知识和实践。

都难也都不难

这种说法其实是一种外行人的误解，总以为短小精悍或者说用最小的篇幅讲好一个故事最见人文学水平，这其实是一种偏执的嗜好而已。比如国内四大名著，国外的各种名著大多是长篇小说，其实我个人认为，长篇小说是最难写的，并不是因为他可以像某些网文作者大量灌水，然后写出几百万字，几千万字就可以说长篇小说容易写，长篇小说想要写好，首先就要考虑全篇故事结构，他里面的任何情节都是环环相扣，层层推进的，里面但凡水一点，就会像大米里落了一颗老鼠屎，虽然不起眼，但是就会让人对整袋大米犯嘀咕

这是哪个不开眼的在胡说八道，竟然还有这样的说法，那些点灯熬油的作者们认可吗？文学理论上有这种说辞吗？

广泛而广义的文学界权威认可吗？

这是听信了哪个混账王八蛋的谣言蛊惑，信口开河？

确实，一些资深的文学创作者普遍都存在这样的一种创作习性──文章越写越长，经常性“搂”不住火，笔下的文字就像开了闸门的洪水，一发而不可收，通常是洋洋洒洒一泻千里。想要约束自己恐怕很难，这也是困扰很多大作家的文学创作现象之一。

但既然知道了自家的短板和劣势，创作者必然会极力控制住自己的表达欲望，尽量让作品自行说话，而不是任由这种创作现象恣肆泛滥，酿成创作惨相。

现在的作者，普遍都喜欢长篇小说倒是真的。以为可以不受限制和约束的信马由缰，想到哪写到哪，而不是通过严谨的组织构思来完结全篇。尤其是那些自以为文学水平很高的所谓天才型作者，更是如此。

但长篇小说也忌讳枝蔓太多过于牵绊，反而影响了主线情节的合理延宕回旋。更忌讳那些天马行空肆意编造的人神共处，魑魅魍魉。

短篇小说经常是方寸之间微言大义，截取某个事物的横截面展开叙述，人物不重叠不罗列，人物之间的线性关系也比较简单。通常是一件小事反射人物或事件的多重映像，表达不一样的人文定义。而要在短短的篇幅里成功传递出这样的意念，没有深厚而扎实的文学功底是很难达到这样的高度的。

这一点说起来，长篇小说确实要相对容易一些。但对于任何一个视写作为生命的作者来说，无疑是最无耻的文学偷袭，很为不齿，也很不为。而这个世界上，并不缺乏一些专门从事短篇小说创作的天才型文学大师。比如鲁迅，比如莫泊桑，等等。

中篇小说，则是相对于前两者最易把握的一种创作体裁。既不要求作者殚思竭虑的细扣文字含义，也不会让文字泛滥成灾恣意横流，又有通常较为完备的故事体系，应该是较为容易掌握的一种文学创作体裁。

当然，我说的是在作者深谙创作之道的前提下，而不是如当今一般，写个文字就敢说自己著作等身，发个文章就到处宣扬自己成名已久，更有那恬不知耻的狂徒连个草稿都不打，直接就说自己就是五百年的天才下凡，每一字每一笔都代表着文学的至高境界。

文学，从来不是呓语者的天堂，也不是妄作者的温床，它的丰腴土壤水系里面，只能由真正的文学勇士自由徜徉。
图片来自网络

十分详细的参考资料

简·奥斯汀的小说还不错

中篇小说指介乎长篇与短篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其字数一般多在

3万字到10万字之间。