小说写作需要注意什么

很多立志写作的朋友，他们的最终梦想都是能创作出属于自己的一本小说。可是，很多人在学习写作的过程中，掌握了各种文体的写作技巧，依然不知道怎样写小说。市面上，很多写作技巧虽然简洁实用，但对于小说创作来说，却是有害无利的。

大家都知道，写文章要避免晦涩和单调，专门使用简单易懂的句子，使用丰富多彩的词语，将内容表述得尽量精准，也十分注重连词的使用。可是，这些技巧在公号文、评论、新闻、文案等文章中的确非常使用，但它们却不适用于小说。相比于议论文和说明文，小说这种记叙文体有着独特的写作方法。

著名幻想小说《地海巫师》的作者厄休拉·勒古恩早在15年前，就成立了写作互助工作坊，专门研究写小说的各种技巧。在工作坊里，这群有经验的作者互相点评彼此的不足，有针对性地对各种优秀作品，进行研究。长此以往，他们在写作中收获了许多经验，也将这些经验凝结成了这本《写小说最重要的十件事》。

这本书，不仅是一本写作技巧指南，还是一本练习册。全书共十个章节，每章节都集中探讨书中的某一个要点。书中选取了经典小说的优秀案例，有针对性地在书中点评了每篇案例的绝妙之处。作家阅读小说的过程中，能借鉴到许多写作技巧，通过厄休拉·勒古恩在书中的示范，相信你也同样可以做到。

写作是需要有针对性练习的一件事情。我们在阅读这本书的过程中，可以通过作者循序渐进地练习作业，一步步提高自己对小说之类记叙文的写作水平。

非常实用的一本书，值得反复阅读。我在阅读了第三遍以后，既然有全新的收获。书中无论是案例还是技巧，都非常经典。而且留下的练习题也非常轻松，可行。依照作者的要求，练习题必须在半小时之内完成，而且通过反复思考，很快就能得到反馈。

我打算用接下来的时间，仔细分享书中的一些内容，敬请期待。也欢迎大家及时给我留言。

海明威先生说过，写作是一件很孤独的事情，所以我们要有良好的心态打持久战；写作有时候是一件吃力不讨好的事情，所以我们要设定自己的目标；写作是和读者交流，所以我们要换位思考；写作是在做产品，所以我们大量输入做刻意练习。

好的文字能够让读者看到利益，看到自己，看到人性。好的作者能够让读者跟着自己一起快乐，一起悲伤，一起流泪。

今天推荐的书，我从中推荐一些有代表性的书籍，希望对你有用。

推荐1： 30天写小说—如何用30天写出人生第一本10万字小说?

如果你一直都怀揣着写小说的梦想，却从未动笔，或者开始写小说了，却一拖再拖，到现在都没有完稿，那么，推荐你阅读30天写小说这本书。

我还没有足够的智慧和丰富的人生经历，我可以写小说吗?人 生的每一个阶段都有着独属于这个阶段的热情、困惑和精力，而它们对小说创作都各有价值。我26岁时写的小说肯定与我30岁时写的小说不同，当然我50岁时 写的小说与我30岁时写的小说肯定也不同，至少我希望有所不同。如此说来，这不正是我们从现在就开始写小说的最好理由吗?人生的每一个阶段都可以写出新的 小说。如果一味往后拖延，那么我们本来有望写出一本好书就可能会被错过。

推荐2：《文心》——如何写出高质量的文章?

这 本书是由叶圣陶和夏丏尊两位大师合作撰写的一部关于如何读写的书。这本书写得生动有趣，每一篇文章都是用故事的形式来写的，读起来很有趣。这本书涵盖了修 辞、语法、词汇、诗词、小说、日记、书信工具书、文学史等诸多与作文相关的语文知识。阅读这本书，不仅可以提高写作水平，而且可以收获“关于国文的全部知识”。

《文心》里有这样一段话：读书贵有新得，作文贵有新味。最重要的是触发的功夫。所 谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。你读书时对于书中某一句话，觉到与平日所读过的书中某处有关系，是触发;觉到与自己的生活有交涉，得到一种印证，是 触发;觉到可以作为将来某种理论说明的例子，是触发。这是就读书说的。对于目前你所经验着的事物，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。

推荐3： 当我谈跑步时，我谈些什么-写作者应该具备哪些资质?

这本书相当于是村上春树自传体式的文集，这本书也是村上春树第一本只写自己的书。这本书记录了村上春树关于跑步和写作的事。村上春树是一位生活非常规律的作家，也是一位非常自律的作家。他每天写作4小时，跑步10公里，持续二十多年来一直如此。

在这本书中，村上春树谈了小说家或者写作者应该具备哪些资质。对于初学者，当你决定开始写文章，你要意识到，写作除了才华，还需要集中力和耐力。写作不仅是脑力劳动，也是体力劳动。

推荐4：成为作家-关于写作的各种困惑，答案都在这本书里

虽然这本书的书名听起来让一些刚刚开始写作的人觉得望而生畏，甚至不敢堂而皇之地推荐给别人，仿佛是告诉别人，我要成为作家。但这本书的内容绝对不会让大家失望。

喜欢写作的人或许都有一个这样的梦想，那么究竟该如何实现这个梦想呢?不妨读一读这本书，通过它来了解关于写作的一切。那么对于想要在这个层面想有所突破的小伙伴，我们不妨多多修炼一下。尤其是在意识和技巧方面，所以写作其实就是一场修行，成为作家也一样。

因此我们要脚踏实地的去寻找关于写作的魔力，然后更好的去驾驭它。

描述时注意集中，避免扩展太多拉杂细节。

比如你本来脑海里的情节设置是A---B---C

结果你一开头在A里面扩展太多，细节越写越多，各种描述解释越来越宽，离原本想好的B越来越远，写着写着你就忘了回归本来要的主线了，。

读所有能找到古今中外的文学名著，找到适合自己的风格，自己语言系统。然后才能选择那些适合自己风格的作家作品。

另外，别忘了社会这本书，慢慢地在社会上历练，淀积生活，当你积累到一定程度时，对事物有了本质认识，那么，你就可以写作了！

新手写作需要什么书籍？

1、写作参考

我们经常在简书或者公众号上看到一些爆文：我是如何靠写作月入xxx等此类的，其实这些并不是教你如何写作的，它只是作者的一些写作历程分享，加上自己总结的一些心得，告诉你他是如何成功的，而我们很多读者都会被这样的标题吸引，认为这些就是写作教程，我们应该要少看一点这类文章，这就好比，我们可以靠营养剂支撑生命，但只吸收营养剂，不吃饭，是长不高的。

2、写作技巧

对于初学者来说，一味的告诉自己“每天坚持日更”，给自己打鸡血，是不够的，我们要知道的是：文章架构怎么搭，开头如何写，段落如何描写，句子要用到什么手法，是拟人、比喻、抒情还是联想、对比、夸张，这些才是真正的写作技巧，你的文章就比如一部电影，要让观众全神贯注的看完，并且还能与你产生共鸣，这些都是最基础的写作手法

3、推荐书籍

我们看别人的文章，最快的学习方法是：拆解+模仿

给大家推荐一些书籍，如有需要，可私信我，或加我微信，发你电子档

01写作七巧：详细的介绍了抒情、描写等表现手法，也有一些实操性的例子

02成为作家：关于如何培养自己成为作家，以及如何收集、整理、利用素材，有大量可行的练习方法

03大师们的写作课：全书分为“内容篇”、“技能篇”、“扩展篇”，从各个角度分析作品好在哪里，以及最重要的：我们该如何进行模仿练习

关于开书，新人作者在网站开书后，新书审核要时间，一般新书审核时间都在半天到两天之间，节假日延后，另外小站秒审核也是正常，大站普遍慢点，这也是正常。

只要你的文不涉黄不涉黑不反政治，就必过审核，所以不用到处问审核时间，继续码字或者更新去吧。

关于数据，个人认为打赏订阅才是数据，有些人成天在作者群里聊天大炮说自己数据数据不好，额......，请注意你的点推荐收藏只是数字而不是数据。签约和数据有关，但和数字无关，所以那些成天到处打广告求点推收的还是歇歇吧，真的，有这些时间还不如好好的回去码字。当然，如果你只是想让更多人看到自己的作品就很开心，那打广告其实也挺好玩的。

关于签约，签约编辑会给你个QQ，加他他会告诉你怎么搞的，一般都是填那么几项东西，复印几份身份证复印件，然后寄过去就好了，邮费自己出。另外签约后太监了，会不会违约啊？骚年，你想太多了，放心大胆的太监吧，除非你是白金大神，不然网站不会在意你的，完全不会过问。

关于编辑，编辑一般分为主编责编签约编辑网编四种，主编是校长，没到那个层次的别去撩拨主编，不会搭理你的。责编是班主任，有啥事找班主任总是没错的，你表现好，班主任会对你好的，对你不咋样那证明你还需要努力。签约编辑是校务工，签约了就不用搭理他了，当然他也不会再搭理你了。网编就是拉皮条的，如果可能，额鹅鹅鹅，有多远滚多远吧。

新手到底去哪个网站呢？首先你要知道各个网站的优势各不相同，大的老牌站点福利好，但狼多资源少竞争压力大，个人认为不太适宜纯新手去闯。没资源没人照顾碰壁了可能个人创作之路就直接进入坟场了。小站点面临的尴尬就是没钱没流量，但主打人情牌。编辑一般都拿作者当爸爸，稍微有质量一点的作品会资源给的非常到位。但是尽管资源到位可能来的流量也就只有那么多，毕竟是小的站点。而且一些小的网站经常会在合同上玩猫腻，建议签约的时候仔细阅读事项。

关于稿酬，稿酬福利，个人认为订阅打赏才是王道，至于全勤以及其他一些福利只是附带品，就像工资和年终奖一样，孰轻孰重应该都能把握得住。没必要为了挣点全勤，而累垮自己或者影响整本书，划不来。说了全勤顺便说下低保，个人认为除非你已经准备弃坑或者烂尾了，否则最好不要轻易接触低保，连想都不要想。如果出于经济上的原因不得已领了低保，哎，不好说，也不知道该怎么说。

1、小说是您的脑力劳动成果，别人想使用，当然要支付费用！

2、著作权自作品完成时自动生效，您不必去任何地方申请，只要您能够证明这个小说是您原创即可，没有任何费用，呵呵

3、您授权给对方改编权（前提是不能歪曲原作，改编后的作品必须您本人审查同意）和影视创作权

4、那要看您的小说内容有多少，以及流行程度。按照2008年著作权改编作品的统计，一般改编成20集左右的电视剧，需要支付3-5万元。这个问题您完全可以和他们签订协议，协议里可以写明如果这部影视作品流行到什么程度，支付您相应的报酬。

解答完毕，望采纳，谢谢！

要注意与真正的历史相结合，不要太过浮夸，不要违背历史篡改历史。

写的温馨一点 然后足够有爱 让读者认为他们就应该永远在一起 中间 虐一下 出点肉 结局看你的喽 大圆满还是生死相隔 突出 攻受的性格 以及交代人物背景 发帖 最好分章节 一章节 一千多字并且 分段自然 不要忘记标点符号呦 祝作者写作大发

在写历史的小说里一定要注意尊重历史，不要按照自己的理解曲解历史，因为那样子会让你写的历史小说不伦不类

前期需要阅读相当数量的文学经典，中后期主要靠深入持久的灵魂运动。

不好说，各种写作手法都需要使用，而且是综合运用。

我觉得最应该注意的应该就是历史的时间吧，一定不要把历史的时间写错了。

要写好历史小说，就要多看历史书籍，多掌握历史知识。可是，枯燥历史书，有啥阅读技巧吗？

首先，确定你要写那个朝代的历史故事，找出相应的正史，开始读起来。一定要读完啊。

然后，运用代入法。就是在读历史的时候，假定你是书中历史人物，面对各种困难，危局，你会采取什么措施，战略。把你的方法记在本子上。这就是你以后写历史小说素材。是你第一手的资料。

当你看到书中的纵横捭阖场面时，你怎么舌战群儒，口若莲花。把你的说辞记下来。

虽然这些历史事件或人物，年代久远，只要充分发挥自己的想象力，便可以和他们近距离的相处，

比如历史上有名的官渡，淝水之战。如果我是曹操和袁绍，我会采取什么样的战术来战胜对方？历史上一些有名的战役，转折点，我们都可以采用这样的分析方法。

最后，将社会事件或者历史素材完美融入自己的作品中。

社会事件或历史素材，选取适合你的作品，或者是能够增加高潮的。你可以挑选自己喜欢和大家熟悉的。也可以挑选一些大家闻所未闻的事情增加新鲜感。比如马伯庸的《三国机密》就选的是官渡之战这个历史事件。

另外，我们写历史人物，大家都对这些人物有了一定的了解，有了一些刻板的印象。所以我们要添加一些他们私下的生活状况以及自身的性格。比如雍正皇帝，不光写他手段毒辣，做事专横，还可加些他的爱情，对儿子的教养之情，孝顺母亲，重视友谊等事件。

以上方法出自蔡骏故事写作-小说写作实用指南，

1、什么是“改编权”?

什么是“改编权”? 即利用他人原作品进行再次创作，构成一部新作品的权利

改编权是演绎权的一种。以演绎的方式利用原作品，实际上是版权人最大程度地拓展作品市场价值、实现商业化利益的一种方式。著作权法第十条规定：“改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。”这意味着，改编作品首先是利用了他人的原作品，且利用的是原作品中独创性的表达;其次，改编权人对原作品进行了再次创作，形成其自己的独创性表达;最后，改编作品由于改编权人的智力创造而本身已构成了一部新的作品。

2、“改编后的新作品”由改编人享有著作权，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权

源于改编作品产生方式的特殊性，著作权法第十二条规定了这样的规则：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”这是著作权法关于改编作品的核心条款。保护文学艺术作品伯尔尼公约也规定：“翻译作品、改编作品、改编乐曲以及某件文学或艺术作品的其他改变应得到与原著同等的保护，而不损害原著作者的权利。”

具体到IP产业，改编权人究竟要怎样行使权利?怎样行使才算是不侵权原作品的著作权呢?

由于改编作品和原作品存在重合部分，改编作品中含有原作品的独创性表达，如作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等等，对改编作品的使用其实也包含对原作品的使用。著作权法第十二条规定其实暗含了这样一条规则：演绎作品著作权的行使，实际上是由演绎作品和已有作品著作权人共同控制的，而且，在这个共同控制的关系中，已有作品的著作权人起着决定性的作用。那么，在进行IP改编时，改编权人究竟要怎样行使权利才算是不侵权原作品的著作权呢?以下为整理出三点基本规则。

基本规则一：改编权人在其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。

演绎作品的著作权人对演绎作品享有的是完整的但却不独立的权利。即，改编权人对改编作品享有著作权法上的完整权能，但其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。其原因在于，现代版权法的态度是：演绎作品的创作须取得原作者演绎权的授权。经合法授权创作的演绎作品，受到版权法保护;但演绎作者的版权只及于其增加部分，演绎作品中的原作品部分还是由原作者享有版权。

基本规则二：改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可

著作权法规定，出版、表演、制作录音录像时，应当取得改编权人和原作品著作权人的许可，并支付报酬。在著作权法实施条例第二十七条中，除了上述的出版、表演、录音录像外，还增加了广播，即“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利，不得损害被使用作品和原作品著作权人 的权利。”那么除了出版、表演、录音录像和广播的使用外，其他方面的使用是否也要遵循这样的规则呢?答案应是肯定的。我们可以假设，如果没有经过原作品著作权人的同意，如果改编权人对改编作品可以随意行使任何权利，因其改编作品自身带有原作品独创性的表达元素，其对改编作品的传播利用等行为，势必挤占原作品著作权人的市场机会，进而损害原作品著作权人的利益。所以，除非双方在合同中有相反约定，除非原作品著作权人明确授权，改编权人在对改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可。

并且在著作权法修改草案(第三稿)中，第十四条规定：“以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可。”可见，立法者也是偏向于以更加明确的表达方式保护原作品著作权人的利益。

基本规则三：改编作品的再次改编，必须征得原作品著作权人的许可

在现在泛娱乐IP改编热潮下，改编作品的再次改编，必须征得原作品著作权人的许可。比如：著作权人授权他人将一部文学作品改编成影视作品或动漫作品，改编权人若想将改编好的影视作品或动漫作品再授权他人改编成游戏，则必须经过原作品著作权人的同意，否则将损害原作品著作权人自行授权他人改编游戏的权利。市场上若同时出现根源于同一部文学作品的两款游戏，不仅不符合著作权的本意，也无法真正保障各方的商业利益。只有一种例外情形，即在绝对排除原作品的独创性表达(比如上文所述的作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等)的情况下，改编权人有权将影视作品或动漫作品中其自行创作的独创性表达授予他人改编成游戏。但在这种情形下，被授权方想要利用原有IP沉淀下来的粉丝和人气实现商业变现的价值恐怕难以实现了。

你，喜欢看的书

要看您写哪方面的文章？虽然博览群书好，但时间精力有限，还是要针对性选择性地阅读，读透，吸收自己需要的。

不知你问的写作，是成为作家，还是自媒体写作？不管出于什么目的，我都要推荐一本书，那就是成为作家。

这本书的作者是美国的多萝西娅·布兰德，她是一位备受人们尊敬的作家，曾在纽约做编辑工作，又来在芝加哥大学、芝加哥刘易斯学院和密歇根大学任教。

她写的成为作家一书，并非是时下新作，而是在1934年出版的。它问世以来，一直风行美国文学界，可以算是长盛不衰的指导写作的经典作品。

书中阐述的，是学习写的人所关心的问题。比如：

什么人能成为作家？

写作需要天才吗？

写作是可以教会的吗？

文学创作，一定需要天赋、才能和技艺吗？

等等。

成为作家一书，一一为读者解答这些问题。而且，作者在文中指出，作家天才论是一个误区。他认为一个人能否进行写作，不是技巧上的问题，而是认识上的问题！这种观点，是不是很震撼呢？

作者认为，真正的作家应该具有的气质，是既成熟、没有偏见、温和而公正，又敏感和像孩子一样天真，这是作家性格的两个方面。作者同时也认为，写作是存在神奇魔力的，它完全可以被传授。她就这样直面问题的本质，带领着有志写作的人，一点点走上成为作家的道路。

我记得自己喜欢的高产作家严歌苓，曾在一篇文章里，讲述了自己在美国学习期间，受到了系统的写作指导和培训，她说这段经历让她大受裨益，她日后的高产出，和此不无关系。

我想，成为作家这本书，也是如此，它试图从方法和意识上，指导愿意写作的普通人，如何进行有效的写作活动。

比如书里会指导读者如何开始晨间写作之旅，如何持续创作，如何对“意识和无意识”进行整理工作、如何利用晨间日记的方式搜集素材，以及如何批评自己的作品等。

怎么样，牛不牛？也就是说，这本书为何长盛不衰，自有道理，因为它讲的全是干货！

所以，如果想开启写作之旅，我强烈推荐阅读温和又有力量的成为作家这本书，即使以后成不了作家，能让自己笔头不再枯竭，思维不再停滞，这也是了不起的收获！

希望我上面的回答，能真正对你的写作有所帮助。

我是粒粒七七，关注我，你会收获不一样的知识和魅力~
别忘了给这篇文字点赞哦~

作为一个正在写作路上买了大量写作书籍的人，一定要推荐一本—《文心》。

这本书我正在二刷中，每页都做了不少笔记。

这是一本不大的书，但是仔细看完却需要不少的时间，

作者夏丏尊和叶圣陶都是我国著名的教育家，关于这本书还有一个小故事。这本书写到一半时，夏丏尊和叶圣陶成为了儿女亲家，《文心》也是送给两位儿女的结婚礼物。

朱自清写序说“有了指点方法的书，仿佛夜行有了电棒”。这本书就是一根能量满满的电棒！

《文心》共32章，每章都是关于写作的一个要点，而每章之间又用故事串联起来，读起来一点也不枯燥，就像乐曲随着音乐起舞。

32个知识点，选取几个写写自己的理解

1、如何选书能课外读书，原是好事。但乱读是不但无益而且有害的。你们在学校里有许多功课，每日自修又需要好几点钟的时间，课外的余暇很是有限，故读书力求经济不可。

用最少的时间获得更大的效果，那就需要掌握读书的目的。没有目的地的飞机是不会起航的！

你想要这本书里获得什么？

知识抑或技能？

是书中的一部分还是全部？

2、选择什么书现在的读书是为了养成各种身心能力，并非为了研究古籍，目的与古人大异，经书原可不读，只要知道经书是什么性质的东西就够了。

最后选择的书籍如下：

《辞源》《学生字典》—字典类 读书疑难时随时查检，还有其他各类词典

《三国志演义》《老残游记》等—小说类 阅读小说必不可少

《唐诗三百首》—诗词类 古文化瑰宝，也是读书考试的必要部分

《论语》《孟子》—四书 说话作文，常常有人引用，中国人必备的常识，了解一点为好。

中学生杂志—少年读物 古时书籍不少，现代的也要读。现在已经没有这个杂志了，可以订阅其他杂志。

总结

这只是其中一个的一个章节—小小的书柜

其他章节有关于如何写信？文章需要注意的地方？词的认识？如何描写景物？文章语调的重要性等等

如果说文章是高楼，那么《文心》中的知识就是地基。

我们被要求写作文，鉴赏名家文章，却没有人告诉我们怎么写？名家文章好在哪？是如何写出来的？

《文心》就是一本告诉你答案的书，当我读这本书时，恍然大悟、惊喜、悔恨各种感觉交织。如果早点遇到这本书会不会际遇不一样，哈哈哈哈哈…

硬性文笔和情节设定，语音要通顺，这是最基本的。（新手先做到这几点就够了）然后就是人物性格、故事给人带来的感受等深化写作需要注意的问题。写作需要多看书来积累自身知识，才能写出好的作品。

写作需要解决两个主问题:

1、写什么

这是选题，要有感而发，多了解社会，社会内容大丰收，所以要尽可能多读，什么书都读，增加阅读量，知识面。

2、怎么写

语言要过关，能把所思所想所见准确或带有美感地表现出来。要通过阅读领略语言的美和张力;

善于营造结构，分清主次，生活中可供借鉴的东西太多，一栋建筑，一盆花草，一棵树，学会欣赏，善于描摹，找自己喜欢的文章，临帖一样，照葫芦画瓢。

所以，写作沒有必读书，参考书，多读，多练就行了。

我上个月五号买了一本热爱写作，遇见更好的自己书中的内容提到很多的写作技巧，据书中描述，写作不要太功利 取悦读者，作者们是从自己的写作成长经验告诉读者写作是件好玩的事儿。

写作本身就是对写作最好的治愈。当你籍籍无名之时努力写 用心写，就一直这样下去，就对了

我也遇到过这样的困惑，自己好像对写作感兴趣，但是真的读了一本书之后，想写些什么，却脑袋空空，接着开始怀疑，自己是真的对这个感兴趣吗？也许只是假象吧。看似感兴趣，浓厚十足的事情，真去做，却无从下手，渐渐的就不敢承认自己的兴趣，长此以往对什么事都提不起兴趣了，生活越来越无趣，直到我遇到了《一本小小的红色写作书》，让我得以继续坚持。

《一本小小的红色写作书》是加拿大作者布兰登·罗伊尔所著，他的用通俗易懂的例子，简洁的语言阐述了20个高效的写作原则，方之四海皆准。他的作品多次荣获“国际图书奖”，并且在2011年把“年度教育图书奖”收入囊中，可见他作品的影响力。 他有着考试培训机构Kaplan5年的主管经验，这本小小的红色写作书就是他管理期间所著，是他极具魅力的一本著作。

《一本小小的红色写作书》从结构、风格和可读性三部分展开。按布兰登的观点，就是把写作的过程看做艺术和科学的结合，那么我们写作的首要目标就是构筑科学。想象一下，我们在建房子的时候肯定是打好地基，把房间的轮廓定型，然后再粉刷，进行装饰。同理，结构相当于打地基，建轮廓，风格相当于粉刷，可读性就是内设的装饰，三者缺一不可。

一、结构

布兰登认为，结构预示内容，所以最为重要的观点就要给予最多的关注，并且要最先谈论，不要玩“我有一个秘密”的游戏。建议作者熟悉基本的书写原则，这涉及到了解写作结构，运用自上而下的写作方法来分解事物，让读者了解文章大意。最常用的写作结构有六种:

•时间结构:按照时间的推进介绍

•比较结构:拿对立面讨论，先谈论最重要的

•线性结构:按照先后顺序讨论，分点概括

•因果结构:按照先因后果展开

•范畴结构:讨论同类并列事物，按任意顺序讨论，例如中国，美国和俄国

•评价结构:先评价积极面再评价消极面，先评价优点再评价缺点

在这六大结构的支撑下，按照自上而下的写作方法来分解事物，先是最重要的，接着是次重要的，然后是不重要的，层次分明，容易使读者清楚掌握大意。值得注意的是，写作结构并不是一成不变的，不同的文章类型适用于不同的写作结构，例如说明文可以运用比较结构、线性结构，议论文就多用范畴结构、评价结构，灵活运用写作结构，是写好文章的一个基本点。

二、风格

我们都知道，写作大家的个人风格都很强烈，旗帜鲜明，但是一味地模仿他们，就很容易陷入四不像的地步，那么，我们写作新手怎么样拥有自己的风格呢？布兰登在《一本小小的红色写作书》里说，好作品和普通作品的最大区别，在于你是否使用了准确、具体的例证。在信息爆炸的时代，我们可选择的太多了，一天内那么多文章的推送，你点开以后看了几眼，再点开看下一篇，事后回想，能记住的往往是里面提到的一些有趣、详实、能够引起共鸣的例子！布兰登告诉我们诀窍:化繁为简，长句变短句，用个性化的例子作为你写作的支撑。

当尝试表达一个观点时，首要目的是力求准确，而不是华丽。比如说，我要和朋友去北京度假。结果表达的时候说成了，我准备在假期的时候和我三个朋友一起去天安门、故宫、长城、国家博物院还有圆明园看看，去度假。这样一个长句下来，感觉像是说明白了，提到了好多具体的名胜古迹，但其实让听的人觉得很啰嗦。所以当我们写作的时候，要重视短句的力量，把长句变短句，更能让人抓住重点。再加上具体事例，例如把在北京看到的有趣的人和事拿出来举例，这样就更有说服力了。准确的例子作为写作支撑会让读者觉得真实可信，例子可以是奇闻轶事，历史人物，你身边人身边事，凡事有话可说的都可以，不用拘泥。

三、可读性

在结构和风格的基础上，可读性是为读者带来更好阅读体验的助力。朱利安·巴恩斯说，第一稿的愉悦源于欺骗自己它离真正的作品已经相当接近了；其后稿的愉悦部分源于意识到自己没有被第一稿蒙骗。同样的道理适用于可读性原则。一本书吸引读者的原因无非是有趣的标题加上有趣的内容，如果再加上有趣的设计，就更愉快了。

在《一本小小的红色写作书》里，布兰登用了同一篇文章的两个排版进行比较，仅仅是页边和段落之间留了更多空白，改善的版本就比原版本更易读，直观上，大家都更倾向于改善后的版本。这就是可读性的秘密。

布兰登提到增强可读性的方法有以下几个:利用排版和设计，运用可读性的工具，包括关键词，标题，短语等。这些设计意在突出侧重点，为读者的阅读提供方便，同时，也能直观地显示出作者的行文线索，易读性和可读性带来的双重效果为读者创造了愉悦的阅读感受。

这就是一本小小的红色写作书告诉我们的写作原则。写作并不难，任何事物都是有规律可循的，按照基本写作结构，寻找准确的例证来支撑写作，合理排版，掌握了这些写作原则和规律，勤于练习，写作也就入了门。

这些书可能会让你多少明白，写作是个什么玩意儿？以及该怎么写？

《写作这回事》 斯蒂芬·金

干嘛要去看那些大言不惭，自己写得一泡水的的人编的写作教材呢？

国王就在这里，坦诚而真挚地告诉你他的写作技巧，以及他的写作故事

“每个人家里都应该备两本书。一本是《圣经》，另一本则是斯蒂芬·金。”

《文心》 叶圣陶/夏丐尊

《文心》不只关于写作，还涉及语文修养和语文教学。

更主要的是，全说都是采用的小说形式，生动而有趣。

每一个语文工作者都值得一读。无论是大学教授，还是语文老师，还是写作者。

《完全写作指南》 劳拉·布朗

写作是一门技艺，通过学习和练习便可获得提升。

此书讲解了一种简单而容易上手的写作方法，通过六个步骤，让我们轻松用文字把想说的表达出来。

对于写作一筹莫展，甚至不知道方向在哪儿的同学可以好好看看。这会对你的认知形成一个架构。

《华尔街日报》是如何将故事的

这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。

你或许会很疑惑，为什么有些的文章明明也没有什么高深的观点，却引人入胜，让人情不自禁地想一直看下去。

这本书会告诉你答案——到底是哪些元素在本质上吸引他人！

如果你只是不停地看这类写作工具书，而不下笔去写，那么很抱歉地告诉你——你永远写不出好故事来。

多读，多写，才是永恒的真理。

——专注于文化领域的答主。喜欢的朋友可以关注我，互相探讨。

最近几年，会写作突然间成为了让人羡慕的本事。

事实上，写作这件事也是有方法可行的，上学的时候，做数学题目的时候，都有过这样的体会，一道很复杂的题目，如果套用公式和模板的话，就会变得很简单。

写作也是有模板的，按照写作模板，普通人也可以写出逻辑通顺的文章。

这本《完全写作指南》是有劳拉·布朗博士所著，布朗博士拥有30多年的写作指导经验。这本《完全写作指南》从写作的准备到写作的步骤，以及各种文本的模板一应俱全，带有很强的实用性。按照书中的六个步骤，无论写作难题多么棘手，都可以解决。

第一步，明确写作目标

任何事情都是有目的的，哪怕你只是发一条信息，也承载着你的某种意图，所以写作首先要弄明白你的写作目标。

第二步，了解你的读者

除了你的私人日记，所有的作品都是有读者的，在开始写作的时候，花几分钟的时间想想你的读者，想想他们想要什么，这能帮你开一个好头。

第三步，展开头脑风暴

写作容易出现两个极端，要么像挤牙膏一样干干巴巴的，要么洋洋洒洒刹不住闸。要想做到瘦而不枯肥而不腻，这个时候就需要利用头脑风暴来为自己锁定想法。

第四步，组织文章

我们以何种方式来组织一篇文章，很大程度上取决于这篇文章本身的类型，以及我们自己想要达成的目标。

第五步，写初稿

写初稿，是一个需要你坐下来，将所有东西都写出来的过程。如果你已经开始写初稿了，不要停，接着往下写，知道你开始怀疑自己在干什么，这个时候就需要返回去看看。

第六步，修改

无论你写的是什么类型的文章，都要留出时间来修改。你要允许自己有写不好的权利，总是要大体上写完，再开始修改。

除了这六个写作的步骤，《完全写作指南》总结了200多个方便参照的模板，囊括了生活的方方面面可以随查随用。

写作需要的是能启发一个人思考的书籍，也就是说书籍是一条通往别处的路，而你在阅读中不断迷失其中，读着，读着，那条路已变成塑造你自己形象的一种愿景。

学习写作的话，基本需要读的书籍可以分为以下几类——

1.写作技巧方法类的书籍，这样的书籍有很多，你在网上一搜就会出来很多的，不过里面的东西基本上是大同小异，差别也不是很大。

这样说了，有些人有可能就不同意了，认为，人家成为作家肯定有他的理由和方法，你凭什么这么说呢？

我这样说是因为，任何一样技术你精通了，就无所谓方法了，你接触的时间短，没有啥技术，经验，所以需要方法。

但是方法不能太多，如果太多了就无异于邯郸学步，反而牵制你，这样做那样做，最终却又不会走路了。

2.文学类书籍要多看看。

写作，其实就是在锻炼自己的心智。文学类的作品必须要看，只有看得多了，才能对一件事物有自己的看法和想法，才能通过文字，把这种想法和看法给写出来。

读文学作品，其实在潜移默化中学很多的东西，比如字，比如词，比如句子的描述，比如修辞手法的运用。

还有人间百态，人情世故，社会冷暖的体验。

有句话说，世事洞明皆学问，人情练达即文章。说的就是这个道理，只有你看的多了，你才能对这个世界，对这个实际的的一些事情，有自己独立的看法和想法，这样你的文章也就有了个性，要知道，个性就是世界的，是你独一无二的竞争力。

3.更多的是练。

学习写作，就是和学习其它任何一项技能一样，理论的东西重要，但更重要的东西就是要经常去练习。

只有练习了才能有所提高和发展。

就像游泳，你不下水，学习再多的理论知识，还是无用。

多读，多写，写着写着你就会了。

说一下我的基本观点

1、编剧基本上是说故事的人。编剧是说故事大传统中的一个分支。断绝自己从事其他的写作媒介，或自认为编剧是可以自成天地的艺术形式，无异于把自己和大文化背景隔绝。

2、剧本不仅仅要结构精良，写作的根本目的就是要超越结构。

3、想改编出超越结构的好作品，首先你要熟悉剧作结构。

改编意味着选择。这就是说有许多你很喜欢的素材必须放弃。焦点事件要重新衡。在原作中份量很重的人物也许要大加砍削。如果某条重要的情节线对故事的戏剧性运动缺乏推进力就该去掉。所有这些改动也许会使共振效果丧失殆尽，但故事的焦点则可能变得突出了。为了使其他主题变得更鲜明、更易懂，可以把某个主题推至后景。编剧在进行改动时需要有一定的胆识，但如果编剧不愿意对原作进行改动，从文学到戏剧的转变便难以完成。

选择的基准，在于把握原作的精神，原作的精神一般分三个层面。

原作的主题，这是作品的灵魂，不能随意篡改的。原作的主要人物和主要情节。这个是原作者用来体现主题的，抓准每个情节和人物各自的作用，自然容易取舍。

最后是原作的基本风格。这个基本风格包括作者的创作风格或原著的自身基调，也可说成是基本色彩，原作的冷暖色系不能破坏，昂扬或压抑的基调要慎重调整。了解了作品的精神，就面临选择改编的方法了。

改编的方法有如下几种。

移植式、注释式、近似式、取材式、重写式

其中注释式是指改编原作的重点，或将原作以更好读解的方式重新结构。

谢谢！请采纳！在此谢谢！！！

写作是一项重要技能，可以让你在知识付费的时代以最低成本“捕鱼”。可是，写作，又是让很多人从学生时代头疼到工作的一件事。苦苦思索却不得其法，无数人在期待一本有效的写作指导书。于是，毕业于哈佛大学的布兰登.罗伊尔总结自己多年的经验，独创了一套教学体系，推出了《一本小小的红色写作书》。

布兰登•罗伊尔后在考试培训机构Kaplan担任主管，其作品先后五次荣获“国际图书奖”、五次荣获“总统图书奖”金奖，2011年荣获“年度教育图书奖”。在《一本小小的红色写作书》中，他从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，涵盖的技巧几乎适用于所有类型的写作。

阅读这本写作的“小红书”不会让你有任何压力。首先，全书总共144页，16K的书拿在手上轻轻松松，如果集中阅读，半天就可以读完。其次，因为作者是研究写作的专家，所以你在阅读的时候会发现，他的文字正如他提出的写作原则那样：简洁、明确、易懂。第三，每一写作个原则，作者都呈现了案例帮助读者理解，让你轻松将书中的理论转化为自己的知识点。通读本书，以下是给我留下了深刻印象的三点：

结构：开门见山 自上而下

当你说一件事情的时候，确保你说清楚了。如此，你言说的机会才合理。 ——E.B怀特

从学生时代起，我就养成了在文章结尾总结观点的习惯，可是“小红书”的第1个原则就颠覆了这个惯性思维。作者提出，除非你准备写小说，否则不要把“秘密”留在最后，应该在文章一开始就开门见山地给出。啥！为什么把重点在一开头就给人亮出来？请看以下一组对比：

版本一 你明天去市里办事的时候能顺便帮我个忙吗？如果你坐地铁去观前街，乐桥站下车后走3号出口，步行到人民路和干将路交汇的十字路口，你会看到乐桥画框店。你能去这家店帮我取回我拿去装裱的国画作品吗？

版本二 你明天去市里办事的时候能顺便帮我个忙吗？帮我去乐桥画框店取回我拿去装裱的国画作品。你可以坐地铁去观前街，乐桥站下车后走3号出口，步行到人民路和干将路交汇的十字路口，你就会看到乐桥画框店。

以上两个版本中，下划线标注的句子就是总结。如果你在生活中遇到版本一的情况，就需要先在云里雾里转一圈，才能发现对方的目的是什么，完了可能还需要对方重新说一遍，才能记下细节。

写作也一样，特别是我们在写说明文时，要先告诉读者一个目标，让读者带着目标去阅读，这样就能以最高效的方式传递你的信息。

风格：把握好简洁和细节之间的平衡

简短地展现以便他们阅读，清楚地展现以便他们欣赏，如画般地展现以便他们记忆，最重要的是，准确地展现以便他们被它的光明所指引。 ——约瑟夫.普利策

风格，是指具有独特于其他人的表现，打扮，行事作风等行为和观念。但是，作者在“小红书”中说的风格，是写作的方式，包括让你的例证个性化，保持简洁，多用动词，少用名词等。

既然作者反复强调文章应该简洁，为什么有些较短的文章也不见得好呢？因为，简洁和细节之间需要权衡。充分的细节、生动的案例可以使论点更有说服力。

陈述

无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。

一般支撑论点

无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。它在世界各地巡展时，所到之处可谓人尽皆知。画面中的这位女子总能激发出观众无尽的兴趣。作品的标题也充满了神秘色彩，让人们猜测画中人物背后隐藏的传奇故事。

详细支撑论点

无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。这件作品是巡回展览画派中的经典，也是特列恰科夫美术馆的镇馆作品之一，从来没有到过中国，这次来到上海博物馆，引来无数观众驻足欣赏。画家克拉姆斯柯依在画布上表现的这位女郎美丽、优雅又略带孤傲，叫人看了以后不得不动心。画中女子这到底是不是安娜卡列尼娜还是一个当时的著名的女演员，这个没有定论，也不需要定论，因为她的名字就叫做无名女郎。

写作应该精雕细琢，但这不是最重要的方面，是写作第二重要的任务。最重要的写作原则是让观点得到充分论证，让细节使文章更可信，更难忘。但是要避免文字冗长却没有增加实质内容和可信度。

可读性：好文章都是修改出来的

第一稿的愉悦源于欺骗自己它离真正的作品已经相当接近了；其后稿的愉悦部分源于意识到自己没有被第一稿蒙骗。 ——朱丽安.巴恩斯

曹雪芹写《红楼梦》,披阅十载,增删五次,“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”。海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。正如契诃夫所说：“写得好的本领,就是删掉写得不好的地方的本领”。

就算是写作高手，也需要至少三遍才能完成一篇短小文章。修改文章的过程很折磨人，但这又是写出好文章不可缺少的一环。未经润色的文章就像是没有打磨的顽石，当你不断精心打磨之后，说不定就会发现这石头已经蜕变为美玉。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。布兰登•罗伊尔的《一本小小的红色写作书》告诉了大家20条放之四海而皆准的写作原则，可是，只有我们在写作中反复不断使用，才会让自己的写作提升到新等级。如果用心练习、打磨，你也可以成为一个真正会写的人，写出你的思想，写出你强大的影响力！

有一本写作书适用所有人，尤其没有写作基础的人更值得一看。这本写作书就是《一本小小的红色写作书，它是美国常春藤名校入学考试必备读物，是美国著名考试培训机构Kaplan20年经典读物，更是哈弗大学毕业生必学的写作入门书。

《一本小小的红色写作书》作者是布兰登·罗伊尔，就读于哈佛大学，后在考试培训机构Kaplan担任主管。其作品先后五次荣获“国际图书奖”、五次荣获“总统图书奖”金奖，2011年荣获“年度教育图书奖”。

《一本小小的红色写作书》页数不多，却从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，教大家写出一篇重点突出、条理清晰、令人印象深刻的文章。

布兰登·罗伊尔在书中指出：写作包含四大支柱：结构、风格、可读性和语法，它们如同保持椅子稳固的四条腿。而那些具备出众写作技巧的人就是掌握了这个重要准则。

接下来我们就书中提到的结构、风格、可读性重点讲一下，语法在作者的另一本书中会有具体阐述。

结构让你的文章脉络清晰

一篇好的文章首先应该结构清楚，让人看得明白。构建文章结构主要有三点原则。

运用“自上而下”的写作手法。

一篇文章，先写总结，首先告知读者文章大意，再提供支撑观点的事例或细节。这样，读者就不必费尽心思猜测作者的中心思想了。

也就是说文章要开门见山，直奔主题。我们看以下两段话做个对比：

版本1：等会你下班后坐地铁，下地铁后从A出口出地铁站，步行到第一个十字路口，然后右拐，直行50米左右可以看到一个超市，这个超市离家是最近的，你进超市里帮我买袋盐。

版本2：你等会下班后去超市帮我买袋盐。离家最近的超市需要你下地铁后从A出口出，步行到第一个十字路口，然后右拐，直行50米左右就可以看到了。

从听者角度来看，第一个版本到最后才说明主题，开始说的话让人不知所云，等最后得知了重点，前面的细节可能就记不清了。写作也和我们日常说话一样，读一篇文章完全不知道作者要把内容引向何处，可能还没有看到结尾，就已经没有兴趣再读下去了。

使用转折词。

使用转折词可以提示写作的方向。

转折词就是“如果，但是，然而”等，它们就像语言的交通灯，对文章起着对比、举例、连接和总结四大作用。

善用转折词，让你的文章脉络更清楚。

六大基本写作结构

写作中常用的六种结构包括：范畴结构、评价结构、时间结构、比较结构、线性结构、因果结构。

以下是突出六种写作结构的样例大纲。

这六大写作结构只涉及文章正文，与引言或结语无关。

学会使用这就六大基本写作结构，会使文章的观点顺序安排得当。

风格让文章有画面感。

让你的观点有支撑的内容；

好作品和普通作品最大的区别，是在于你是否使用了准确、具体的例证。

当你提出一个观点时，一定要有具体的内容要支撑，描写的细节越具体，越容易被人记住。文章不要一个干巴巴的结论，一定要用事例去填充。

这样的事例最好个性化。详细个性化的支撑论点会让读者体会到读者本人在这样或那样的情境下如何处理。

多用短句，少用长句，去掉冗杂繁复的词语，让文章简洁。

可读性让文章出错少

鲁迅先生曾说：“好文章不是写出来的，而是改出来的。”

很少有作家能够一气呵成地完成一篇完美的文章，大多数写作高手需要至少三遍稿才能完成一篇短小写作。

写完了文章后，一定要反复修改。而拟定一个好标题，更能让人有打开文章阅读的兴趣。

《一本小小的红色写作书》最后告诉我们，写作就是一个“变废为宝”的过程。当你把那些曾经写得像“垃圾”一样的文字变成了有价值的文章后，你的自信，写作的乐趣都会油然而生。

写作是条孤寂的路。所幸，我们有《一本小小的红色写作书》做指南。

刻意练习一书中提到：任何技都能通过不断反复练习都可以达到。写作也一样，掌握了这些基本的写作技巧，再勤以练习，任何人都可以写出好文章来。

写作需要坚实的基本功，需要大量的生活经历和阅历，需要阅读古典文学名著，增加自己的词汇量和知识面，具备了上述条件，真正静下心来写作时，只需一本汉语词典就够了，目的就是用最贴切的字、词表达表达自己的想法，即使是常识性的也需要仔细推敲，这是作家的责任，既要对读者负责，也是对自己负责，这是我的粗浅认识。

写小说需要注意什么，相关资料如下：

1，首先是严禁涉及黄暴政。

这个要好好说说。所有涉及男女/男男/女女身体器官细节描写的，具体的情节描写等都可以称之为：黄。不是不让你写感情戏，但是要把握这个尺度。

暴：有关血腥、暴力的细节描写。比如黑市里面走私、火拼、黑吃黑、贩毒等细节描写。

政：也就是政治，一切时政。政治人物、政治敏感话题、政治敏感事件。

（补充，政治敏感话题：a、非权威媒体发布的有关争议话题的消息；b、有关意识形态方面的争议、有关政治、社会制度方面的争议、有关恐怖主义、宗教、民族分离主义、地区分离主义、民族主义、人权、 社会道德、国防、外交政策、国家机密等方面的重大分歧等相关话题。）

大家千万不要抱着侥幸的心理去写，因为去年就有网站的编辑和作者被请去警察局喝茶的。

另外主旨是传达负能量的文，也很不建议去写。

就说说咱这么多年来看的电视剧吧，哪部的结局，不是最后反派得到了应有的惩罚？即使过程中有反派欺负正派的情节，可是最后要是正派都挂了，反派一统天下，那这剧，广电是不会给播的。

小说也是一样，并不是要求你一味的传播社会主义正能量，动不动主角来了句：社会主义好！也是不实际的。只是要求你的主旨是正能量的即可。

2，尽量少出现真实的地名，著名的公众人物、知名明星的负面新闻，避免不必要的麻烦。

3，不要总是断更。

对于从零基础学习写作的人，我推荐这本——从零开始学写作

期初我在写作的前期，会遇到很多的困难，例如：不知道该如何下笔，在写作中遇到很多的障碍，素材积累的不够，文章内容很散漫等等问题。

但是看完这本从零开始学写作给我吃了一颗定心丸，让我明白原来写作是有[套路]的。在书中从三个层面讲述写作中问题：心理层面：如何克服写作中的障碍；技巧层面：如何从标题，开头结尾，写作框架等剖析写作的要点；习惯养成层面：培养写作中的三个号习惯，让你坚持写作，不断的输出。

为了能帮助更多的写作爱好者实现写作的梦想，这本从零开始学习写作可以说更能让你找清楚写作的意义。

弘丹，“21天爱上写作训练营”创始人践行者，带领着3000多人从零开始学习写作之路，赢得学员的一致口碑。2017年的畅销书时间的格局：让每一分钟为未来增值更是从时间看待管理。简书签约作家，领英专栏作者，独立书评人，创意写作的践行者。

下面详细介绍这3个层面：

一、如何克服写作中的障碍？

你是否有过这样的经历，老板让你写篇xxx产品用户使用报告要求能描述出用户的心理状态，这时候的你却不知道该如何去写。你是否见到很多群征集2000/篇的稿件，你正愁着想赚些稿费，但提笔的时候却发现不知道写什么？我们有着太多的相似经历，而经历多了就会造成一种心理上的误区，写作很难！我写不出来什么东西。久而久之，你就会害怕写作，甚至产生一种效应叫“墨菲定律”即越害怕发生的事情，就越会发生！我们越是害怕写作，有关写作上的内容就会自动的找上门。其实害怕写作的原因，是你素材积累不够和对语言表达能力不足的问题。

就像得到专栏的刘润所说的一样，只有你能准确的表达出，让人读懂你的文章，才能被人阅读到。下面该怎么准确表达呢！就需要我们在写作中掌握一定写作的技巧和方法，才能让文章有所凸显，被人转载传播。

二、写作中的技巧

写作者和普通人的不同之处在于，他们能通过将自己的生活经历通过分辨、加工、重塑、创作等步骤完成一个不错的作品，当然如何创造在写作中也是需要掌握一定的技巧和方式，下面我就讲述下平时写作中标题，开头和结尾，文章框架等常用的写作几点技巧：（1）爆款的标题：俗话说：好题一半文。对于现在的自媒体写作者来说，想要吸引住用户的注意力，一个好的标题可谓是至关重要。标题在一篇文章中占的比重高达50%，标题很大程度上决定了一篇文章的打开率和阅读量，同样的内容，换了一个标题之后，一篇文章阅读量几千的文章可以瞬间变成10w+的阅读。如何写好标题，那我们就先了解下写标题的作用开始？删除吸引注意：在写标题的时候，首先要注意：标题要足够的吸引住用户的注意。我见到很多写作在写标题的时候，平平常常，即使你的文章内容写的再好，标题写的不吸引人也很难有较高的转化。例如：战胜忙碌、美好的一天、吃了顿午饭等等，你看到这些标题，你都不会有心情打开更别说吸引了。所以说如何吸引注意，像这种：你说你忙，你挣的钱到哪儿去了！99天的糟糕状态，才能过上1天的美好生活月薪3千和月薪3万的文案，究竟差在哪里？看到这些标题后，你是不是有中想点进去的冲动呢！筛选用户：每篇文章的面向用户群体是不一样的。俗话说的好：“见人说人话，见鬼说鬼话”，“见人下菜碟”，你只有抓住用户的心理状态（俗称用户痛点），才能写出符合用户想看的内容。例如：BAT招聘的简历是什么样的？文章的内容写的是有关简历的注意事项，以及BAT简历的模板。看到这篇文章的人，能点进去了，大部分都是针对想进去BAT等一线公司的大四学生，工作1~3年的想换工作的人，或是好奇BAT大公司简历是怎么样的用户等！起标题的时候还有很多的表达内容例如：传达完整信息、引导读者阅读正文等内容，只有了解写作时的标题，才能让我们对写作的技巧有着更深入的理解。（2）写出精彩的开头和结尾：学生时代听过语文老师讲过：“凤头、猪肚、豹尾”六字法。大概的意思就是：在写文章的时候，重在开头部分，一般开头写的好，读者就会不由自主的有看下去的冲动。如果开头就写的很糟糕，读者很自然就会觉得索然无味，放弃阅读下文。这就和我们去招聘面试一样，第一印象留下好印象，可以给你额外加不少分。那么该如何写出精彩的开头呢？当然少不了写作中的常用手法（3）文章的框架：标题重技巧，内文中结构。一篇文章重点突出，脉络清晰，才会让人觉得一目了然。不过现在见到超过50%的人，写作的时候文章逻辑混乱，上句不接下句的诟病！真可谓看不懂写作者到底在说些什么？虽说一个人的文笔是需要日积月累的，无法再短时间内提升，但文章的标题和结构确实可以在一定时间内通过刻意的练习得到提升。下面我们就来看下搭建文章都需要哪些框架可以使用？总分总：这是我们常见的基本写作框架，也是我们最熟悉的一种。总分总，主要分为三段式结构，是最符合现代人写作的格式。开头阐述文章的主题思想，表明中心思想，告诉读者这篇文章主要是讲什么内容的。中间部分阐述各个论点来证明支撑自己的观点，有理有据的让读者信服你的中心思想。最后，结尾在呼应开头，升华下主题。再次告诉读者你的中心思想以及自己学到的内容。并列结构：并列式结构常见于写故事类或情感类的写作，通过一个故事来讲明白某个道理或者价值观。这类的问题结构可以参考下，微信公众号：咪蒙。很适合写这类的文章，几个小故事，通过故事之间的关系引出道理。当然故事与故事之间可以穿插几个金句进行升华下主题。常见的文章形式：《安徒生童话》《格林童话》等

常见的文章结构还有：递进式结构、正反对比结构等等。通过学会了文章的几个结构，可以在写文章的时候，多看些写作大师的作品，借鉴永远是最快的学习方法，同时也希望在写作的时候让自己的文章更加的紧凑，结构更加的严谨。

三、培养写作中的好习惯？

“青年轻人贵在坚持，才气就是坚持写作的结果。”——福楼拜这一句语重心长的话，是法国著名作家福楼拜说给的莫泊桑的建议。想要坚持不断的写下去，最好的方法就是每天养成写500~1000字的习惯，只有主动的养成习惯，才会在写作的时候不至于写不出东西！写作这回事儿的作者史蒂芬-金也是这样，每天固定要求自己写出2000字，完不成不准出书房，也不能去做其他的事情。只有这样日复一复的不断积累才会有肖申克的救的稿版。所以我们在坚持写作的时候如何培养自己的好习惯，可以培养自己自由写作的习惯。所谓自由写作，就是每天给自己固定时间，可以是10~20分钟或半个小时内，不间断的去开始写作，你可以把时间设置在早晨起床后的30分钟内，立刻就开始写作，中途不要说话，不要看报，也不要拿起昨天还没看完的书籍，而是立刻打开电脑写作软件，立刻开始写。这种写作的好处在于你不是为了写出精彩的文字或者经典的语句，而是让你放松你自己，表达出你自己，早上人的大脑处在于模糊的意识中，没有受到外界的干扰或打乱，表达出当时的心态就是最原始的自己。

这种写作方法我现在还在不断的坚持下去，每天早上起床，简单的洗漱完成后，打开电脑上的“新建-文本文档”就开始了写作。不需要任何的排版或修饰，唯数不多的装饰，就是空格和分割线。这样不会让你受到太多的无关因素打扰。

最后

回顾下书中写作的三个写作方面的问题：从心理层面：如何克服写作中的障碍；从技巧层面：如何从标题，开头结尾，写作框架等剖析写作的要点；从习惯养成层面：培养写作中的三个号习惯，让你坚持写作，不断的输出。同时书中还有创作方面的写作六步法，自媒体创作十法等内容。可以说这本书从理论到实践，事无巨细的给零基础的学员罗列出来，真是写作中不或缺的写作书籍。愿阅读此书的你，都能立刻行动起来，通过书中的理论实践起来，让自己成为一位自己喜欢的人。

第一，注重原创；什么是原创呢？就是什么东西都是新的，没有抄袭别人的，这样起点的编辑才会看上你的小说，跟你签约。第二，要写出自己的风格，人物性格一定要突出，不能模棱两可，情景设置一定要别具一格，这样容易吸引读者目光，比如写得玄幻一点，例如两个人再雨天打啊打啊，最后竟在雨滴中破开一片天地，继续打啊，你就在雨滴外描绘看到的场景，像这种稀奇古怪的场景估计没人能想得出来。第三，把握节奏才是最关建的，这个就需要你多看别人小说，多用心体会。悄悄告诉你喔，多用写四个字的成语词语，你如果读过金庸的小说就会发现这个诀窍。第四，到各个网站发布小说，别掉死在一棵树上，起点很坑的。好了，话不在多，有用就行，希望你能够采纳。

写作需要的书籍请见其他回答的答案！

已经有很多人做了推荐，我再推荐也没什么意义了。而且，读写作的书籍，基本是写作的初级阶段。

我来说说第二阶段的事情吧，就是你读完了好几本写作的书籍后，怎么办？是按照书的知识点写？还是抛开书自己写？还是有第三条路？

第一，找到写作类书籍中的“共同点”

前提，你现在读了好几本写作书了，可能5本，可能10本，你要做的是从这10本书里找到都讲到的知识点。比如要会起标题、要注意些故事等等。

这些点也是很多写作课经常讲到的。但是，报写作课和自己读写作类书籍的区别就在于，前者是别人“灌输给你的”，而后者是你自己“总结提炼的”。效果，当然是后者好。

找到共同点以后，也不要万事大吉，而是要把这些点都用到你的写作中。比如如何起标题，这关系到50%的问题，标题起的不好，基本用户就不会打开了。

所以，一条条的按照书里面讲到的标题方法，对你写的每一篇文章，都起10个以上的标题，然后再筛选出最合适的那个标题。我承认，过程很痛苦，但很有用。

第二，写作中30%是书里教的套路，70%一定要是自己的东西抄袭是很多写作者痛恨的事情。同样，我们可以学习别人，可以模仿别人，可以引用别人，但千万不要抄袭别人。所以，在写作中要有自己的套路，就是自己的模式、思想等等。而这些的基础恰恰又是书里面教的那些东西。

比如书里面告诉你在每次写文章前要搭建框架、积累素材，你可以这么做。但实际上你也可能写文章从来不搭建框架，而是随性而走。

如果此方法适合你，是完全可以的。但如果写完后阅读量不高，建议还是按照书籍里写的方法进行写作。

不过套路虽然借用了书里的，写的东西一定要是自己的，思想、故事、观点都是你的。

当然，如果你现在确实没什么写作的经验，建议从其他回答里找几本书看看，他们推荐的书都挺好的，我就不再重复推荐了。

我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。公众号：千城撩书。一起打开新的世界！

关于开书，新人作者在网站开书后，新书审核要时间，一般新书审核时间都在半天到两天之间，节假日延后，另外小站秒审核也是正常，大站普遍慢点，这也是正常。

只要你的文不涉黄不涉黑不反政治，就必过审核，所以不用到处问审核时间，继续码字或者更新去吧。

关于数据，个人认为打赏订阅才是数据，有些人成天在作者群里聊天大炮说自己数据数据不好，额......，请注意你的点推荐收藏只是数字而不是数据。签约和数据有关，但和数字无关，所以那些成天到处打广告求点推收的还是歇歇吧，真的，有这些时间还不如好好的回去码字。当然，如果你只是想让更多人看到自己的作品就很开心，那打广告其实也挺好玩的。

关于签约，签约编辑会给你个QQ，加他他会告诉你怎么搞的，一般都是填那么几项东西，复印几份身份证复印件，然后寄过去就好了，邮费自己出。另外签约后太监了，会不会违约啊？骚年，你想太多了，放心大胆的太监吧，除非你是白金大神，不然网站不会在意你的，完全不会过问。

关于编辑，编辑一般分为主编责编签约编辑网编四种，主编是校长，没到那个层次的别去撩拨主编，不会搭理你的。责编是班主任，有啥事找班主任总是没错的，你表现好，班主任会对你好的，对你不咋样那证明你还需要努力。签约编辑是校务工，签约了就不用搭理他了，当然他也不会再搭理你了。网编就是拉皮条的，如果可能，额鹅鹅鹅，有多远滚多远吧。

新手到底去哪个网站呢？首先你要知道各个网站的优势各不相同，大的老牌站点福利好，但狼多资源少竞争压力大，个人认为不太适宜纯新手去闯。没资源没人照顾碰壁了可能个人创作之路就直接进入坟场了。小站点面临的尴尬就是没钱没流量，但主打人情牌。编辑一般都拿作者当爸爸，稍微有质量一点的作品会资源给的非常到位。但是尽管资源到位可能来的流量也就只有那么多，毕竟是小的站点。而且一些小的网站经常会在合同上玩猫腻，建议签约的时候仔细阅读事项。

关于稿酬，稿酬福利，个人认为订阅打赏才是王道，至于全勤以及其他一些福利只是附带品，就像工资和年终奖一样，孰轻孰重应该都能把握得住。没必要为了挣点全勤，而累垮自己或者影响整本书，划不来。说了全勤顺便说下低保，个人认为除非你已经准备弃坑或者烂尾了，否则最好不要轻易接触低保，连想都不要想。如果出于经济上的原因不得已领了低保，哎，不好说，也不知道该怎么说。

人物要有鲜明的形象，文章顺畅

写作需要的书籍可是太多了。写作分为诗歌散文小说，还有其他的杂文小品文等，范围十分宽泛。以我们平常说的散文来举例吧。散文创作需要有一定的文化基础，也就是高中以上文化程度。所以如果学识太低，你就要补充学养，解决基础教育不足的问题。那么这些书籍就包括中学的所有图书教材。

有了基本的文化学识，还要专精一体。你需要研究学习古代散文名篇，比如把古文观止看透。从古文观止中吸取丰富的养料。此外你还要看现代作家的优秀散文作品，鲁迅先生的，孙犁先生的，荷花淀派清新雅致。余秋雨先生的文化苦旅，也值得一读。总而言之是多读一些书，尽量拓宽自己的文学视野。

其次，读书只是开始，关键的你要多写，多练。要把自己的眼耳鼻舌身全部调动起来，多动脑子思考，多用眼睛观察，发现与众不同的东西，思想思考出人一表。

勤写，就能锻炼自己捕捉生活的能力，自己心之所思，能够立刻下笔成文。这种心慕手追的功夫，是长期磨炼的结果。台上五分钟，台下十年功，能力的形成不是短时间完成的。

此外，自然社会才是你真正需要的大书。读懂生活，读懂自然，能够理解美，感受美，表达美，能否辨识什么是有价值的思想灵感，从生活的大海中，撷取一朵朵浪花，你的文思泉涌，渐渐由溪流汇成大河。

埋伏笔：埋伏笔就是在一开始就插入一下不完整的情节如一些疑点，后面才会有更多精彩的东西去挖掘

留悬念：留悬念就是不要让大家猜到你下一步要写什么，比如前面一在暗示一个人有杀人嫌疑了，后面凶手就越不是他。另：留悬念也可以是倒叙法，写到一定地步，突然止笔写下一个情节，这个合适时候再来讲述

大胆想象与众不同：当然不是让你雷人了，比如写爱情，人家写一见钟情了，你就偏写经历许多磨难两个人才擦出火花。

另外说一下：写好暴风雨前的宁静，那么这一段会加分

写小说的几大要领

一、选材，选材很重要，看现代社会流行什么，大众喜欢看什么。规划好，看看自己的小说受众群体是哪一类人群。

二、构思，小说的结构通常分为龙头、猪肚、凤尾，要规划好。龙头是说开头要有伏笔，要精彩，华丽，引人入胜，吸引人愿意往下看。猪肚是说高潮部分内容丰富，情节曲折。凤尾，是指结尾要华丽，大团圆。

三设路线，一部小说一般有一条线路或是两条线路，可以两条线路平行，最后汇合。这个要提前规划好。

总之，写好小说并不是容易的事情，不是仅仅有文学功底就能做好的。

写作分类有很多种，大类分为虚构类和非虚构类。非虚构类又包括文案、公文等。虚构类就是我们常说的小说类型。

写作方向不同，写作方法也不同，推荐的书籍也会有所区别。今天推荐的类型是虚构类。

虚构类

我接触到的第一本虚构类写作书，是情节与人物。小说的写作主要就是对人物和情节的设计创造，所以这本书主要给我们讲述的，就是如何设计人物和情节。

在人物的设计上，作者强调的是对人物心路历程的设计。人物设计之初，先要给人物划分层次：核心性格、外在形象、他人眼中的人物等。而人物的心路历程则要贯穿小说的整体，人物从一个原始状态，因为某些不可抗因素，迫使人物做出改变，最后到达一个新的状态，这个状态的改变过程，就是人物的心路历程，小说全部的情节也是为人物心路历程的改变来设计。

我读的第二本虚构类写作书是《这样写出好故事》。

很喜欢这本书，原因是这本书的内容相比较上一本，将小说创作部分划分的更加详细，比如讲完了情节和结构的写法，后面还讲了如何进行“头脑风暴”想点子，获取写作灵感。

“头脑风暴”情节点子的方式方法有以下几种，我做了思维导图，供大家参考：

我推荐的第三本书是情节！情节！。这本书里面的内容并不和前两本有相似的地方，因为这本书的重点内容，是小说创造过程中，细节写法上面的内容，比如人物内心的塑造方法。除此之外，还讲了人物、悬念、冲突时如何赋予故事生命力的。

我推荐的最后一本书是《冲突与悬念》，看名字就知道，这本书主要剖析的是小说创作中的“冲突”与“悬念”。一部小说中冲突和悬念质量的高低，直接决定了读者是否愿意读下去，如果冲突和悬念设置的不好，即使小说的人物设计的很棒，情节上也会差很多，看这样的小说，就像是在看平底，喝白开水一样，所以“冲突”与“悬念”对一部小说来说，至关重要。

我推荐的这几本书有“创意写作书系”中的书，如果感兴趣，除了已推荐的几本，“创意写作书系”还有不少值得一看的书。

大家是否看过我推荐的这些书呢？欢迎喜欢这些书的小伙伴，在下方留言，我们共同讨论~

那要看是否有写作基础，还要看你的写作目的是什么。

现在新媒体已经代替了传统媒体，所以新媒体写作变现更加容易。

如果你是为了写作变现，我推荐你先看一本刘杨老师的《学会写作》。

这本书比较基础，而且可以系统学习写作需要哪几个方面的技能。然后你再深化去学习和练习。

这里把写作分为几个部分，一个是素材的积累，一个是语言，在一个是逻辑性。都是写作需要的基本功。然后也介绍了一些固定的写作模板，还有新媒体写作的一些方法。等你先了解了写作基础知识之后，再去深入学习。

其实想学习一个领域的技能，不是一两本书就能够完成的。需要主题式阅读，系统学习。再推荐你一本麦肯锡教我的写作武器。

这一本书主要是教你写商务文案。适合职场人士。也适合巩固你的写作基础。

主要分为三个方面内容。

一、金字塔结构

金字塔结构分为两种，一种是并列型（即纵向结构），一种是直列型（即横向结构）。纵向结构的每个下层信息可以独立支持上层信息。而横向结构的下层信息之间是存在关联的，而且只有最右面的信息支持上层信息。

信息

信息是一切有主语和谓语的句子。用来填充到你的结构中去。

信息分为三种：记述性信息：表示事物的状态或者现象。

评价性信息：表示某一情况或者现象的好坏。

规范性信息：表示事物应有的状态。

当你了解了信息的种类之后，可以帮助你更好的理解信息的含义，也能够帮助你更准确的表达信息的意思。

主题

信息是你用来表达的东西，而主题是对于“关于什么”的表达。也就是装着信息的容器。

二、培养解决问题的能力

当我们要解决问题的时候，第一步要学会发现问题。

问题就是我们的现状与期望之间的落差。它分为三种：恢复原状，预防隐患和追求理想。

我们要学会分析，你的问题属于哪种类型。因为不同类型有不同的解决方案。

第二步是设定具体的课题。

恢复原状型问题，我们要想的是先了解状况，然后做应急处理，分析原因，制定根本措施，最后防止复发。

预防隐患的话，我们要先假设发生的隐患，然后分析原因，最后制定相应的策略。

追求理想类，我们要想分析自己的资源，也就是自己有什么，然后制定目标，最后制定实现计划。

第三步是列举替代方案

第四步是评价各替代方案

这个时候可以开始评估之前的方案，它们的利弊得失，也就是评估那些方案的好处和风险。这个时候可以进行筛选了。

最后一步是实施策略

三、学会讲有说服力的故事

SCQOR是写故事的基本流程

S：是设定的状况，也是你文章中的主要角色的设定。

C：发现问题，也是故事的矛盾部分。是能够引起读者共鸣的东西。

Q：设定课题，之前我们在解决问题中学过课题的设定。需要我们掌握状况，制定解决方案，分析原因，防止复发。

O：是故事的中心内容。

R：故事的结局。

如果你想写小说，那么我推荐小说创作基本技巧，还有《故事思维》。

总之，选书要根据你的写作目的来定。

如果还有什么具体问题，也可以继续问我。

一定要注重尊重历史，不能篡改历史，这是非常重要非常严肃的一个因素。

世事洞明皆学问，人情练达即文章[加油][加油][加油]

这五本，足够了，别整别的了。

1.麦肯锡教我的写作武器

2.成为作家

3.《故事》

4.《一本小小的红色写作书》

5.《完全写作指南》

要做三件辛苦的事儿:

一，今天就买来，不拖到明天

二，本月就读完，不拖到下月

三，天天写50字，死也要写完

三个月后，月均收入不超过6000，你来打我。[捂脸]

改编剧本需要注意：

1、要注意改编剧本的题材问题。

改编剧本的题材来源与一般戏剧创作取材的考量是相同的。改编他人戏剧的作品要算是最容易的（尤其以同样是舞台剧间或同样是电影剧本间的改编更是如此），因为许多针对戏剧文体与演出的考虑，原作者都做得很充分，创作者只要将文字加以还原，便可以充分地加以吸收利用。小说改编成戏剧，最容易让人迷思的地方恐怕是美学或美感经验差距的问题。若是成名且拥有广大读者的小说的改编，则还要负担群众期望与满足的压力（这主要是因为读者在脑海里早已有了属于自己人物的诠释与画面营造之故）。

2、特殊的考量因素。

在决定改编一部小说成为戏剧之前，必须先弄清楚作品的确实吸引人的地方在哪里，其次则是尝试将小说的内容用简单的故事大纲来概括，看看是否仍然同样出色，以及原来吸引人的地方，是否能以对白或情境等的方式很自然地被放进来，改编后的剧本与原作的差距是越大越好。

改编剧本比较特殊的层面，还包括原创作者的授权问题。若是没有原作者的同意，剧作者是不能将别人的作品拿来任意改编的，否则便严重侵犯了他人的着作权，搞不好是会吃上官司的。改编剧本之前，先与原作者商议一下，这是现实也是人情的课题。此时，改编者宜先确立坚定的立场，意即坚持自己艺术实践上的自主性及其范围，在这范围之内是不容他人参与意见或左右的，若是超出此范围之外，能妥协的地方也不妨在情面上做得圆融些。除了弄清楚什么是自己必须坚持的、什么又是可以妥协的以外，若能在协商时出于诚恳婉转的态度，不仅能帮助谈判的成功，而且往往能得到意外的赞同与鼓励。

3、方法与应用技巧。

改编剧本的方法首先是先把原作读熟，同时设法做个钜细靡遗的笔记。这个笔记同样可以采取包括故事大纲、人物说明以及分场大纲等项目的模式。在这阶段如果有任何疑问，就用附加说明的形式，加到上述的项目里面去，直到完全消化原作为止。

其次就是把这个消化原作的笔记彻底丢开，尝试以自己的观点与设计，重新拟一套自己想要的分场大纲、人物说明等。之后再来仔细看看原作原本具有的、而且是自己所想要的东西，是否有保留下来；有没有因为消化不良，继承了原作的某些部份，但自己又说不出所以然的地方；以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位（拟定这份大纲的时候，必须能做到不必回头再去参考原作的地步），以及是否能显示出具有实现出自己原先想法与做法的可能性。接下来再根据这份依照自己创意所拟的大纲来写戏，其方法、过程及考量则是与一般依据原创的大纲来创作的情形是相似的。

什么书籍都不行，需要丰富的思想，横溢的才华，飞扬的文彩，动人的刻划，精细的雕刻，直逼灵魂的描写都源于丰富的思想和不凡的经历。没有苦难的历程磨练不出非凡的思维。靠书不行。为什么万千作品平庸而呼啸山庄出彩。

人民日报教你怎么写好文章，南方周

末写作课。还有一个好稿是怎样炼成

的这个儿一共三本书。某夕夕三十多块

吧。好的，写作书籍可以看一看。学习一

下，毕竟学无止境。 但是学完就要写，

毕竟是知行合一的实践出真知。

多去感受生活，感知生活，感受自然。生

活中，阅读中收集素材。学习别人的写作

经验总结和归纳，内化出自己的东西，别

人的经验，也只是学习参考，必要之时思

路上的参考。但是一定要有，自己的内

核但最重要的是一个作者的职业操守[玫瑰]

和道德，要写作，先做人。抄袭不可取。

尊重他人的作品，和知识产权。你可以借

鉴他的思维和思路，但是不可以巧取豪

夺，抄袭他人的作品。因为他人的作品凝

结了别人的心血。说抄袭就抄袭，那也太

不道德。知道自己写不出来就好。就好好

学习，提升自己。出去走走，旅行找灵

感。一个作者如果没有职业操守，出口成

章，落笔成字的道德底线，那他便不配称

之为作者。写不出来，说明你该去经历更

多的事情了，阅读和旅行体悟生活和观察

生活，出去工作和经历生活是最好的灵

感来源最好的渠道。最好是找一些给你

听或者看到许多故事的工作戏剧来源于生

活。有时候文章也是。最后，有志者事竟

成。祝天下的写作者，都能够写出好的作

品。都能够得到编辑大大的赏识，出书，

影视大麦！收视长虹，出书大麦！

A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。

B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。

C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。

D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。

E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。

F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。

G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。

H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?

I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。

J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。

K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。 怎样写小说 BY 老舍

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。

遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

周国平在《各自的朝圣路》中写道：“写作从来就不是为了影响世界，而只是为了安顿自己。”

如果你真心喜欢写作，想在写作的世界里找到自己，增长通过文字表达自己的能力，那可以阅读一些关于写作的书籍。

《一本小小的红色写作书》

英国文艺复兴时期散文家、哲学家弗朗西斯·培根曾在名篇论读书中这样写道：“阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作与笔记使人精确。”

很多人以为，最好的写作是自由的情绪抒发，想到哪里就可以写到哪里。但其实写作，才不是简单的情绪表达，也遵循着非常精确的写作规则。只要掌握这些简单的写作规则，即使是不会写作的菜鸟，也能通过学习，轻松掌握写作技能，从而精确地表达自己的想法。

《一本小小的红色写作书》短短20个写作原则、仅120多页的技巧说明就将写作基本技巧阐述清楚了，非常适合零基础的新人写手看的一本写作指南。

精简写作

很久以前，我一直不理解，为什么要学习短文写作？直到看到安伯托·艾柯所说的一句话：“是那些日常的简短写作造就了最为坚固的长篇巨制，而不是相反。”

其实短文应用在我们日常生活中是十分广泛的，比如我们看书时所写的批注，在写长篇大论前写的文本大纲，以及我们职场中的邮件来往，还有社交媒体上发布的状态。

如何精简又清晰地表达自我，在精简写作中，给出了详细的答案。

《故事思维》

这年头，你想跟别人讲道理，没人愿意听，搞不好还要说你吹牛逼。但是换一种方式，我们来讲个故事吧，就引人入胜很多，不会遭人排斥。

《故事思维》的作者认为说故事永远胜于讲道理。讲好一个故事，可以赋予冰冷的数据和残酷的事实以温情，可以触及人内心柔软所在。但幸运的是，说故事并非与生俱来的天赋，我们也可以通过后天学习掌握，了解其中关窍所在，你便可以迅速掌控全局。

写小说如何打草稿

我相信，很多文字爱好者都有写小说的梦想，但是问题在于，很少有人真正能够突破空白页技巧虽然重要，但是能够落笔成文显得更为可贵。这才是写出一本小说的真正秘诀所在。

写小说如何打草稿就是抓住了很多人没办法动笔这个大问题，介绍了很多突破空白页、获取灵感的办法，手把手教大家开始写小说。

写作本身是一件非常艰苦的事情，贵在坚持，希望上文提到的这些书籍中的技巧，可以帮助到你！

首先要知道小说的三要素。分别是人物形象,故事情节和环境描写.

资料：

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）

故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）

应当把握好以上三者的关系

另外，每个人的文笔是不一样的，因此，能否写出吸引人的小说，在于你对小说投入的多少。以上是我个人的一点浅见，希望对你有帮助

小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节叙述和环境描写反映社会生活。小说必须具备生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境这三个要素。其中人物形象是主要要素。

[考查要点]

1．明确小说的要素，理解作品的主题思想。

2．能分析小说故事情节的阶段（开端、发展、高潮、结局）。

3．能分析小说人物形象的性格特点。

4．能分析小说刻画人物的主要手法（外貌、语言、动作、心理等描写方法），能分析直接（正面）描写，间接（侧面）描写和细节描写的作用。

5．能分析环境描写（自然环境描写和社会环境描写）的作用。

6．能结合语境理解和辨析一些关键词语、精彩语句、重点段落和含义及其蕴含的思想感情。

[知识归纳]

一．人物描写

1．小说的人作描写的方法主要有：外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写。

2．对人物的容貌、神情、姿态、服饰等外形进行描写的是肖像（外貌）。

3．对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言。

4．从描写的角度看，人物描写的方法还可以分为：正面描写和侧面描写，也说是直接描写和间接描写。

二．人物形象

1．小说的三要素是（生动的）人物形象、（完整的）故事情节、（人物活动的）环境描写。

2．在小说塑造的人物中，体现了作者的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物是小说的中心人物，也叫做主人公。

3．人物形象的核心是人物表现出来的思想性格分析好小说的人物形象，才能很好地分析小说的主题思想。

三．故事情节

1．故事情节是作品所描写的生活事件发展，演变的全过程。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有些小说还具有序幕、尾声两上部分。

2．

1 开端 是作品所反映的矛盾冲突的第一件事；

2 发展 是作品中矛盾冲突从展开到激化的演变过程；

3 高潮 是决定矛盾各方的命运工主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物的思想斗争最紧张，最激励，最尖锐的阶段；

4 结局 是矛盾得到解决，人物性格的发展已经完成，事件有了最后的结果，主题思想得到充分展现，是情节发展的必然结果。

四．环境描写

1．环境描写是对人物活动的环境描写和事情发生的背景的描写，它包括自然环境描写和社会环境描写。

2．自然环境描写，也叫做景物描写，主要是对人物活动的时间、地点、季节、气候以及花鸟虫鱼等场景的描写。

3．社会环境描写，主要是对人物活动的具体环境、处所、氛围以及人际关系的描写。

4．环境描写的作用主要有：

1）交待故事发生的时间、地点。为人物活动提供具体的背景。

2）渲染气氛、烘托人物；

3）有些环境描写还起着推动情节发展的作用。

小结：

1．小说的情节一般分开端、发展、高潮、结局四个部分。情节的发展是为塑造人物服务的。通过对故事情节的分析，了解人物在情节中各自表现，能更好地把握人物的性格。

2．小说中的人物描写有外貌描写、心理描写、行动描写、语言描写；通过这些人物描写能深入理解人物形象的性格特征进而理解其反映的社会情况。

3．小说中的环境包括社会环境和自然环境，社会环境交代事件的时代背景，自然环境描写包括人物活动的地点、季节、气候、时间及场景，是为了表现人物的身份、地位、性格、渲染氛围，表达人物的心情、表现主题等。

写作忌讳概括化，因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

当你把自己想象的场景巨细无遗的描绘出来的时候，其实，你才真正拥有了它们。

其次： 利用五种感觉.

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。

让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

第三：

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。

“你从来就不喜欢我的妈妈！” 劳拉猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

如果你已经能熟练掌握这些技巧，实际上你已经算是一个非常成功的作者了，所有人希望自己的作品更好，所以如果你到达了这个水平，其实你可以运用“通感”来提高铺述场景的质量 例如：

“寺多红叶烧人眼，地足青苔染马蹄”（不要以为这是在写诗，如果你能把这个场景运用通感描述出来，那将是非常唯美的）

再如：

“日边消息花争闹，露下光阴柳变疏。”）”。“闹”字是把事物无声的姿态说成好象有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。

在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质，诸如此类。

在普通语言里经常出现，譬如我们说“光亮”，也说“响亮”，“热闹”和“冷静”：“冬日着碧衣似寒，夏月见红似热”。我们也说红颜色“温暖”绿颜色“寒冷”，“暖红”、“寒碧”已沦为诗词套语。

博览群书。多看，看杂书，长见识。如果你写作只读小说或和写作有关系的书，限制你的想象力。

阅读范围越广，你的眼界越宽，天地之间，海阔天空，你的视野越宽，写起来更有见识。

看书是一方面，还要多动笔写，不写眼高手低，全白搭。所以写作是全方位锻炼。

首先写作最需要的不是书籍，而是纸和笔。

其次才是大量的阅读，大量的阅读不是要看大量的书，而是把一本书读透，所以需要花大量的时间。

我建议读经典书，一本经典书之所以能成为经典，里面一定有很多值得记录的地方，把你喜欢的地方记下来，顺便把想法也写一下。

如果一定要看关于写作的书，我觉得文心不错，里面有很多干货技巧，再看看成为作家这本，给自己打打气!

然后了解一下文章有些什么基本结构，最流行的是总分结构，通俗点说就是问答模式。

然后开始练习吧，把经典的句子抄下来，再用自己的话重新描述，看看可以有多少种描述手段。

去啃上一本经典书，拆分里面的句子段落，让经典为你所用。

最后祝你早日写出百万+。谢谢！

哈哈哈~我也是写玄幻的~玄幻的就在幻剑发表吧，这里人挺多的（貌似是武侠的）

起点对新手来说很残酷呢- -b不冲击榜单就一辈子埋没吧……

或者说你到连城来也可以，这里平均值很高！新人有专门的新书上架表，不会因为没人气就没人看，还是有一个小角落的~

晋江竞争太残酷，我都没敢去T-T

当然是关于写作的书籍，我觉得写作书籍充其量能起到引导作用，更多的还是需要有趣的灵魂

人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

2配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

3桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

4善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

5剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

6吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

7掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

8制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

9人性是故事的心脏

10同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

11格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

12发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

13最后要注意的永远觉得不足，在创作中不断地修正。

首先，最好不要写第一人称，第一人称很容易扑街。其次，不要什么流行写什么，因为新人与老手比优势不在于文笔，重要的是创新。写小说要把握好世界架构，不要一开始这个大陆有多少种族、体系、实力划分、金钱兑换写一堆，这些应该慢慢渗透在故事里不要开始就列出来。细节和动作应该有深意可以引申出一些背景之类的。一开始，不要碰科幻之类的没把握的题材，开始最好贴近现实此外书名很重要 很多人绞尽脑汁想取一个够贴合主题的书名。但事实上并不一定如此，一本书如何能火？毫无疑问靠的的是内容，那么为什么还要在书名上下工夫？是的！为了吸引眼球！

所以！（重点哦）我们是否可以耍点心计呢？我想书名只要吸引眼球就够了！和书的内容未必非要完全契合！

比如南派三叔的《大漠苍狼》天下霸唱的《鬼吹灯》内容和书名都没有太大联系，可当意识到受骗的时候，你已经爱上这本书了！作品还要有悬念 什么叫悬念？举个小例子，比如你设定时间地点，一般会写

某年某月某日 某座城市 觉得写的越详细越有真实感，其实并非如此。

如果你这样写

故事发生在某时，至于地点，为了引起不必要的惊慌便不在此透露。

这就是个小悬念！

很多人为了描写一个精彩的打斗场面而煞费苦心，甚至设计动作！其实想表现一个人的强并非要一招一式的表达出来。九把刀说过，你要表现一个强者的能力，那么就要侧面去证明！比如你想写a很强，那么你就该写b，b曾经多么多么厉害，多么让人闻风丧胆，然后直接写一个照面a放倒b，这样全世界都知道a多强了！还有最重要的不要碰政治问题，书中不可以出现副市以上的真实官员姓名（好像是副市记不太清）不可以有太多工口的情节，想之前有小说到抗战成立什么党收毛，朱当小弟与gd对抗是找死，会被请去喝茶的。。。。一时半会儿好多事说不完建议你去起点中文网写作，到时会有人教你这些事的。。

还有最重要的一点，不要太监了，写啦就写完，哪怕写的不是很好，也是个练习。

最后祝你写书顺利，期待你的大作。

求采纳，谢谢。

今天一打开电脑，扑面而来的就是高考作文题的报道。

比如全国II卷的题目：

请从下列任务中任选一个，以青年学生当事人的身份完成写作。
① 1919年5月4日，在学生集会上的演讲稿。
② 1949年10月1日，参加开国大典庆祝游行后写给家人的信。
③ 1979年9月15日，参加新生开学典礼后写给同学的信。
④ 2019年4月30日，收看“纪念五四运动100周年大会”后的观后感。
⑤ 2049年9月30日，写给某位“百年中国功勋人物”的国庆节慰问信。

我看到很多评论说：

“感谢我的高考出题官，没有给我出这么难的题目。”

“还好不是我写，不然完蛋了。”

不会写作文的不是他们，而是吃瓜的我们。

想当年我也是差点当上语文课代表的人物，大学也差点就拿到了奖学金，怎么能在写作上技不如人呢？（至于差多少不重要，反正没拿到。）

跑去我的书架上翻翻了吃灰的写作书籍，给大家分享一波，希望明年的这个时刻，我们可以自如地在吃瓜群众和分析帝这两个角色中互换。

1.《讲理》

强推这一本《讲理》，如果早点看到这本书，我可能已经是语文小霸王了。

《讲理》这本书有一个特点，整本书其实就是围绕着一个国文（台湾的说法）老师的作文课展开的。通过老师和学生的交流，把如何写好议论文的方法，掰开说了一遍。

在我上学的时候，每次语文作文要写议论文的时候，往往会想到头秃。每当写出一个观点想要证明的时候，总是不知道下面要写点什么。不管是台湾，还是我在的浙江，这都是学生的老大难问题。

这本书解决的就是上面这个问题，当然如果你现在已经工作了，也没有关系。因为里面的一些写作思维，无论是放在职场中，还是生活中都是通用的。

《讲理》是王鼎均作文四书中的一本，如果你觉得这本书还不错，可以把他的作文四书系列看一遍。其他三本分别是《作文七巧》，《作文十九问》，文学种子。

2.642件可写的事

最开始我以为这本书是理论书，没有想到只是一个记录642个事情的本子！

就算它欺骗了我，但我还是要把它推荐给大家。因为它是一个很好的练习册，我们不需要再去想今天写点什么，作者都帮你想好了。

还可以当成写作清单来用，给自己定【每天写完一件事】的目标，完成了就在清单上打个勾。

这样的话，还有一个好处，就是没有写作字数的压力。

有些人会给自己定下很高的目标，每天写2000字，一天两天可能还行，长期进行下去，大部分都无法坚持下来。

刚才也说了，书里大部分是空白，所以我比较推荐去买电子版，性价比高一些，毕竟我们只需要知道642个事件就可以了。（希望我不会被出版社的人抓住）

3.《短篇小说写作指南》

这本书不仅有小说的写作说明，还有满满的心灵鸡汤。

我发现很多美国的作者，喜欢讲热情，激情和动力，不要管那么多，去写就完事了，只要你写多了自然就厉害了。

虽然看起来很像鸡汤，但这其实是写作中最朴实的道理了。往往写作新手们都是卡在，不知道如何下笔上。看再多的方法，如果你迟迟不能下笔，那就等于白看了。

那我们可以先从写故事开始，只要可以写出别人愿意读的故事，你就迈出了第一步。这个就和跑步机是一样的，迈出第一步，成就感和动力会推着你继续前进。

这本书章节分的有点细，可以根据自己的需要进行跳读，碰到感兴趣的内容再停下慢慢阅读。

4.《写作的禅机》

这本书曾被《作家》杂志评为“十大最佳写作指导书”，作者名头更大，获奖无数。我就不一一列举了。

讲一个例子来体现他的影响力，美国NASA（航空总署）为了纪念他（2012年去世），以他的名字命名了一个火星着陆点。

回到书本身，看了这本书，其实我最大的收获并不是获得了什么写作技巧，或者是知道了知名作者的写作套路，而是明确了写作的灵感从何而来。

灵感不是拍拍脑门就有的，我们可以从生活中提取素材，比如听到的声音，看到的景象，再把它们和自己的经历结合起来，灵感可能就呼之欲出了。

灵感还和想象力有关，保持充足的好奇心，敢于接触新事物，你就会打开大脑中的想象力大门。

这本书比较适合有下笔恐惧症的朋友。

5.写作之书

这本书是5月出版的，可以说是刚出炉的新书。在整理出版社资料的时候，我才发现后浪好像有很多本写作题材的新书。

这个说明了写作主题的书籍是有市场的，换句话说也就是销量好，大家喜欢看。但对于读者来说，这又会带来一个新的问题，那就是同质化的内容比较多。

这本书的优点就是比较系统，写作误区，常见手法，风格感觉，文章结构等等都有。相对市面上的书籍来说，是一本比较系统的写作工具书。还有一个比较贴心的地方，就是它的举例比较多，方便我们理解和实操。

有个槽点是作者讲的大多数是英文写作，而我们平时是中文写作。有一些知识点和概念并不是通用的，在看书的时候要注意筛选。

如果你之前看的写作书籍数量不多的话，这本书推荐给你。

写作现在真的是一个刚需的技能，引用我的最佳合伙人「静静教主」说的一句话：

也许你的工作不需要写作，但是文字表达的这项能力，会永远是职场人最重要的技能之一。

现在这个时代，什么都在变，只有沟通和表达不变！小到一段文案，大到一篇推文，乃至你做一次演讲，和人的每一次沟通，背后都传达着你的文字表达这项核心能力。

今天的写作书单就推荐到这里，希望对你有帮助。

作者：潘大帅，一个梦想要当作家的人，给你推荐更多靠谱的书籍。

我觉得写历史题材的小说一定要注意历史结构，我觉得历史写错了很尴尬。

1确定自已的小说题材，异界大陆还是都市等2不废话，细述心理活动与战斗场面，尽量第三人称。3新手最好写作的字数在50万到一百万之间。这样可以尽量避免太监。浓缩就是精华，把你的想象力都集中一起，虽然字数少了点，但是能让人看得爽就是啊。可以给你打出名声，为将来做好铺垫。4简介很重要，你可以去起点中文网，看一些有名的小说简介。5如果你真的打算成为一名作家。那么你就必须考虑签约的方向。起点当然最好的，但是新手一般不太可能。建议你多踩几条船，例如顶点，红秀，烟两等6多参与一些读者互动。以及一些作家之间的访谈，绝不能闭门造车，名声是关键。至于具体如何签约，起点的小说网站的编辑部，都有明确的说明。

是写书而不是抄书，用书干嘛？

用心，专注

提高自己的阅读量，不要忽视传统文学。

须奈茸还是虚渊玄曾经说过：“不掺杂商业的二次创作是好的”

同样，但凡创作就要保持一颗本心，勿执勿迷，居中守正，赋予文字灵魂而非空洞的去赚取销量人气，惜之慎之，仅此而已。

写作是一项重要技能，可以让你在知识付费的时代以最低成本“捕鱼”。可是，写作，又是让很多人从学生时代头疼到工作的一件事。苦苦思索却不得其法，无数人在期待一本有效的写作指导书。于是，毕业于哈佛大学的布兰登.罗伊尔总结自己多年的经验，独创了一套教学体系，推出了《一本小小的红色写作书》。 布兰登•罗伊尔后在考试培训机构Kaplan担任主管，其作品先后五次荣获“国际图书奖”、五次荣获“总统图书奖”金奖，2011年荣获“年度教育图书奖”。在《一本小小的红色写作书》中，他从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，涵盖的技巧几乎适用于所有类型的写作。阅读这本写作的“小红书”不会让你有任何压力。首先，全书总共144页，16K的书拿在手上轻轻松松，如果集中阅读，半天就可以读完。其次，因为作者是研究写作的专家，所以你在阅读的时候会发现，他的文字正如他提出的写作原则那样：简洁、明确、易懂。第三，每一写作个原则，作者都呈现了案例帮助读者理解，让你轻松将书中的理论转化为自己的知识点。通读本书，以下是给我留下了深刻印象的三点： 结构：开门见山 自上而下 当你说一件事情的时候，确保你说清楚了。如此，你言说的机会才合理。 ——E.B怀特 从学生时代起，我就养成了在文章结尾总结观点的习惯，可是“小红书”的第1个原则就颠覆了这个惯性思维。作者提出，除非你准备写小说，否则不要把“秘密”留在最后，应该在文章一开始就开门见山地给出。啥！为什么把重点在一开头就给人亮出来？请看以下一组对比：版本一 你明天去市里办事的时候能顺便帮我个忙吗？如果你坐地铁去观前街，乐桥站下车后走3号出口，步行到人民路和干将路交汇的十字路口，你会看到乐桥画框店。你能去这家店帮我取回我拿去装裱的国画作品吗？ 版本二 你明天去市里办事的时候能顺便帮我个忙吗？帮我去乐桥画框店取回我拿去装裱的国画作品。你可以坐地铁去观前街，乐桥站下车后走3号出口，步行到人民路和干将路交汇的十字路口，你就会看到乐桥画框店。以上两个版本中，下划线标注的句子就是总结。如果你在生活中遇到版本一的情况，就需要先在云里雾里转一圈，才能发现对方的目的是什么，完了可能还需要对方重新说一遍，才能记下细节。写作也一样，特别是我们在写说明文时，要先告诉读者一个目标，让读者带着目标去阅读，这样就能以最高效的方式传递你的信息。风格：把握好简洁和细节之间的平衡 简短地展现以便他们阅读，清楚地展现以便他们欣赏，如画般地展现以便他们记忆，最重要的是，准确地展现以便他们被它的光明所指引。 ——约瑟夫.普利策 风格，是指具有独特于其他人的表现，打扮，行事作风等行为和观念。但是，作者在“小红书”中说的风格，是写作的方式，包括让你的例证个性化，保持简洁，多用动词，少用名词等。既然作者反复强调文章应该简洁，为什么有些较短的文章也不见得好呢？因为，简洁和细节之间需要权衡。充分的细节、生动的案例可以使论点更有说服力。陈述 无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。 一般支撑论点 无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。它在世界各地巡展时，所到之处可谓人尽皆知。画面中的这位女子总能激发出观众无尽的兴趣。作品的标题也充满了神秘色彩，让人们猜测画中人物背后隐藏的传奇故事。 详细支撑论点 无名女郎是19世纪俄国最著名、最受人们珍视的艺术创作之一。这件作品是巡回展览画派中的经典，也是特列恰科夫美术馆的镇馆作品之一，从来没有到过中国，这次来到上海博物馆，引来无数观众驻足欣赏。画家克拉姆斯柯依在画布上表现的这位女郎美丽、优雅又略带孤傲，叫人看了以后不得不动心。画中女子这到底是不是安娜卡列尼娜还是一个当时的著名的女演员，这个没有定论，也不需要定论，因为她的名字就叫做无名女郎。 写作应该精雕细琢，但这不是最重要的方面，是写作第二重要的任务。最重要的写作原则是让观点得到充分论证，让细节使文章更可信，更难忘。但是要避免文字冗长却没有增加实质内容和可信度。 可读性：好文章都是修改出来的 第一稿的愉悦源于欺骗自己它离真正的作品已经相当接近了；其后稿的愉悦部分源于意识到自己没有被第一稿蒙骗。 ——朱丽安.巴恩斯 曹雪芹写《红楼梦》,披阅十载,增删五次,“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”。海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。正如契诃夫所说：“写得好的本领,就是删掉写得不好的地方的本领”。 就算是写作高手，也需要至少三遍才能完成一篇短小文章。修改文章的过程很折磨人，但这又是写出好文章不可缺少的一环。未经润色的文章就像是没有打磨的顽石，当你不断精心打磨之后，说不定就会发现这石头已经蜕变为美玉。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。布兰登•罗伊尔的《一本小小的红色写作书》告诉了大家20条放之四海而皆准的写作原则，可是，只有我们在写作中反复不断使用，才会让自己的写作提升到新等级。如果用心练习、打磨，你也可以成为一个真正会写的人，写出你的思想，写出你强大的影响力！

我上个月五号买了一本热爱写作，遇见更好的自己书中的内容提到很多的写作技巧，据书中描述，写作不要太功利 取悦读者，作者们是从自己的写作成长经验告诉读者写作是件好玩的事儿。写作本身就是对写作最好的治愈。当你籍籍无名之时努力写 用心写，就一直这样下去，就对了

最近几年，会写作突然间成为了让人羡慕的本事。事实上，写作这件事也是有方法可行的，上学的时候，做数学题目的时候，都有过这样的体会，一道很复杂的题目，如果套用公式和模板的话，就会变得很简单。写作也是有模板的，按照写作模板，普通人也可以写出逻辑通顺的文章。这本《完全写作指南》是有劳拉·布朗博士所著，布朗博士拥有30多年的写作指导经验。这本《完全写作指南》从写作的准备到写作的步骤，以及各种文本的模板一应俱全，带有很强的实用性。按照书中的六个步骤，无论写作难题多么棘手，都可以解决。第一步，明确写作目标任何事情都是有目的的，哪怕你只是发一条信息，也承载着你的某种意图，所以写作首先要弄明白你的写作目标。第二步，了解你的读者除了你的私人日记，所有的作品都是有读者的，在开始写作的时候，花几分钟的时间想想你的读者，想想他们想要什么，这能帮你开一个好头。第三步，展开头脑风暴写作容易出现两个极端，要么像挤牙膏一样干干巴巴的，要么洋洋洒洒刹不住闸。要想做到瘦而不枯肥而不腻，这个时候就需要利用头脑风暴来为自己锁定想法。第四步，组织文章我们以何种方式来组织一篇文章，很大程度上取决于这篇文章本身的类型，以及我们自己想要达成的目标。第五步，写初稿写初稿，是一个需要你坐下来，将所有东西都写出来的过程。如果你已经开始写初稿了，不要停，接着往下写，知道你开始怀疑自己在干什么，这个时候就需要返回去看看。第六步，修改无论你写的是什么类型的文章，都要留出时间来修改。你要允许自己有写不好的权利，总是要大体上写完，再开始修改。除了这六个写作的步骤，《完全写作指南》总结了200多个方便参照的模板，囊括了生活的方方面面可以随查随用。

很多立志写作的朋友，他们的最终梦想都是能创作出属于自己的一本小说。可是，很多人在学习写作的过程中，掌握了各种文体的写作技巧，依然不知道怎样写小说。市面上，很多写作技巧虽然简洁实用，但对于小说创作来说，却是有害无利的。大家都知道，写文章要避免晦涩和单调，专门使用简单易懂的句子，使用丰富多彩的词语，将内容表述得尽量精准，也十分注重连词的使用。可是，这些技巧在公号文、评论、新闻、文案等文章中的确非常使用，但它们却不适用于小说。相比于议论文和说明文，小说这种记叙文体有着独特的写作方法。著名幻想小说《地海巫师》的作者厄休拉·勒古恩早在15年前，就成立了写作互助工作坊，专门研究写小说的各种技巧。在工作坊里，这群有经验的作者互相点评彼此的不足，有针对性地对各种优秀作品，进行研究。长此以往，他们在写作中收获了许多经验，也将这些经验凝结成了这本《写小说最重要的十件事》。这本书，不仅是一本写作技巧指南，还是一本练习册。全书共十个章节，每章节都集中探讨书中的某一个要点。书中选取了经典小说的优秀案例，有针对性地在书中点评了每篇案例的绝妙之处。作家阅读小说的过程中，能借鉴到许多写作技巧，通过厄休拉·勒古恩在书中的示范，相信你也同样可以做到。写作是需要有针对性练习的一件事情。我们在阅读这本书的过程中，可以通过作者循序渐进地练习作业，一步步提高自己对小说之类记叙文的写作水平。非常实用的一本书，值得反复阅读。我在阅读了第三遍以后，既然有全新的收获。书中无论是案例还是技巧，都非常经典。而且留下的练习题也非常轻松，可行。依照作者的要求，练习题必须在半小时之内完成，而且通过反复思考，很快就能得到反馈。我打算用接下来的时间，仔细分享书中的一些内容，敬请期待。也欢迎大家及时给我留言。

什么书籍都不行，需要丰富的思想，横溢的才华，飞扬的文彩，动人的刻划，精细的雕刻，直逼灵魂的描写都源于丰富的思想和不凡的经历。没有苦难的历程磨练不出非凡的思维。靠书不行。为什么万千作品平庸而呼啸山庄出彩。

新手写作需要什么书籍？1、写作参考我们经常在简书或者公众号上看到一些爆文：我是如何靠写作月入xxx等此类的，其实这些并不是教你如何写作的，它只是作者的一些写作历程分享，加上自己总结的一些心得，告诉你他是如何成功的，而我们很多读者都会被这样的标题吸引，认为这些就是写作教程，我们应该要少看一点这类文章，这就好比，我们可以靠营养剂支撑生命，但只吸收营养剂，不吃饭，是长不高的。2、写作技巧对于初学者来说，一味的告诉自己“每天坚持日更”，给自己打鸡血，是不够的，我们要知道的是：文章架构怎么搭，开头如何写，段落如何描写，句子要用到什么手法，是拟人、比喻、抒情还是联想、对比、夸张，这些才是真正的写作技巧，你的文章就比如一部电影，要让观众全神贯注的看完，并且还能与你产生共鸣，这些都是最基础的写作手法3、推荐书籍我们看别人的文章，最快的学习方法是：拆解+模仿给大家推荐一些书籍，如有需要，可私信我，或加我微信，发你电子档01写作七巧：详细的介绍了抒情、描写等表现手法，也有一些实操性的例子02成为作家：关于如何培养自己成为作家，以及如何收集、整理、利用素材，有大量可行的练习方法03大师们的写作课：全书分为“内容篇”、“技能篇”、“扩展篇”，从各个角度分析作品好在哪里，以及最重要的：我们该如何进行模仿练习

写作需要的书籍请见其他回答的答案！已经有很多人做了推荐，我再推荐也没什么意义了。而且，读写作的书籍，基本是写作的初级阶段。我来说说第二阶段的事情吧，就是你读完了好几本写作的书籍后，怎么办？是按照书的知识点写？还是抛开书自己写？还是有第三条路？第一，找到写作类书籍中的“共同点”前提，你现在读了好几本写作书了，可能5本，可能10本，你要做的是从这10本书里找到都讲到的知识点。比如要会起标题、要注意些故事等等。这些点也是很多写作课经常讲到的。但是，报写作课和自己读写作类书籍的区别就在于，前者是别人“灌输给你的”，而后者是你自己“总结提炼的”。效果，当然是后者好。找到共同点以后，也不要万事大吉，而是要把这些点都用到你的写作中。比如如何起标题，这关系到50%的问题，标题起的不好，基本用户就不会打开了。所以，一条条的按照书里面讲到的标题方法，对你写的每一篇文章，都起10个以上的标题，然后再筛选出最合适的那个标题。我承认，过程很痛苦，但很有用。第二，写作中30%是书里教的套路，70%一定要是自己的东西抄袭是很多写作者痛恨的事情。同样，我们可以学习别人，可以模仿别人，可以引用别人，但千万不要抄袭别人。所以，在写作中要有自己的套路，就是自己的模式、思想等等。而这些的基础恰恰又是书里面教的那些东西。比如书里面告诉你在每次写文章前要搭建框架、积累素材，你可以这么做。但实际上你也可能写文章从来不搭建框架，而是随性而走。如果此方法适合你，是完全可以的。但如果写完后阅读量不高，建议还是按照书籍里写的方法进行写作。不过套路虽然借用了书里的，写的东西一定要是自己的，思想、故事、观点都是你的。当然，如果你现在确实没什么写作的经验，建议从其他回答里找几本书看看，他们推荐的书都挺好的，我就不再重复推荐了。我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。公众号：千城撩书。一起打开新的世界！

这些书可能会让你多少明白，写作是个什么玩意儿？以及该怎么写？ 《写作这回事》 斯蒂芬·金干嘛要去看那些大言不惭，自己写得一泡水的的人编的写作教材呢？国王就在这里，坦诚而真挚地告诉你他的写作技巧，以及他的写作故事 “每个人家里都应该备两本书。一本是《圣经》，另一本则是斯蒂芬·金。” 《文心》 叶圣陶/夏丐尊《文心》不只关于写作，还涉及语文修养和语文教学。更主要的是，全说都是采用的小说形式，生动而有趣。每一个语文工作者都值得一读。无论是大学教授，还是语文老师，还是写作者。 《完全写作指南》 劳拉·布朗写作是一门技艺，通过学习和练习便可获得提升。此书讲解了一种简单而容易上手的写作方法，通过六个步骤，让我们轻松用文字把想说的表达出来。对于写作一筹莫展，甚至不知道方向在哪儿的同学可以好好看看。这会对你的认知形成一个架构。 《华尔街日报》是如何将故事的这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。你或许会很疑惑，为什么有些的文章明明也没有什么高深的观点，却引人入胜，让人情不自禁地想一直看下去。这本书会告诉你答案——到底是哪些元素在本质上吸引他人！如果你只是不停地看这类写作工具书，而不下笔去写，那么很抱歉地告诉你——你永远写不出好故事来。 多读，多写，才是永恒的真理。 ——专注于文化领域的答主。喜欢的朋友可以关注我，互相探讨。

不知你问的写作，是成为作家，还是自媒体写作？不管出于什么目的，我都要推荐一本书，那就是成为作家。这本书的作者是美国的多萝西娅·布兰德，她是一位备受人们尊敬的作家，曾在纽约做编辑工作，又来在芝加哥大学、芝加哥刘易斯学院和密歇根大学任教。她写的成为作家一书，并非是时下新作，而是在1934年出版的。它问世以来，一直风行美国文学界，可以算是长盛不衰的指导写作的经典作品。书中阐述的，是学习写的人所关心的问题。比如：什么人能成为作家？写作需要天才吗？写作是可以教会的吗？文学创作，一定需要天赋、才能和技艺吗？等等。成为作家一书，一一为读者解答这些问题。而且，作者在文中指出，作家天才论是一个误区。他认为一个人能否进行写作，不是技巧上的问题，而是认识上的问题！这种观点，是不是很震撼呢？作者认为，真正的作家应该具有的气质，是既成熟、没有偏见、温和而公正，又敏感和像孩子一样天真，这是作家性格的两个方面。作者同时也认为，写作是存在神奇魔力的，它完全可以被传授。她就这样直面问题的本质，带领着有志写作的人，一点点走上成为作家的道路。我记得自己喜欢的高产作家严歌苓，曾在一篇文章里，讲述了自己在美国学习期间，受到了系统的写作指导和培训，她说这段经历让她大受裨益，她日后的高产出，和此不无关系。我想，成为作家这本书，也是如此，它试图从方法和意识上，指导愿意写作的普通人，如何进行有效的写作活动。比如书里会指导读者如何开始晨间写作之旅，如何持续创作，如何对“意识和无意识”进行整理工作、如何利用晨间日记的方式搜集素材，以及如何批评自己的作品等。怎么样，牛不牛？也就是说，这本书为何长盛不衰，自有道理，因为它讲的全是干货！所以，如果想开启写作之旅，我强烈推荐阅读温和又有力量的成为作家这本书，即使以后成不了作家，能让自己笔头不再枯竭，思维不再停滞，这也是了不起的收获！希望我上面的回答，能真正对你的写作有所帮助。我是粒粒七七，关注我，你会收获不一样的知识和魅力~别忘了给这篇文字点赞哦~

要看您写哪方面的文章？虽然博览群书好，但时间精力有限，还是要针对性选择性地阅读，读透，吸收自己需要的。

你，喜欢看的书

有一本写作书适用所有人，尤其没有写作基础的人更值得一看。这本写作书就是《一本小小的红色写作书，它是美国常春藤名校入学考试必备读物，是美国著名考试培训机构Kaplan20年经典读物，更是哈弗大学毕业生必学的写作入门书。《一本小小的红色写作书》作者是布兰登·罗伊尔，就读于哈佛大学，后在考试培训机构Kaplan担任主管。其作品先后五次荣获“国际图书奖”、五次荣获“总统图书奖”金奖，2011年荣获“年度教育图书奖”。《一本小小的红色写作书》页数不多，却从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，教大家写出一篇重点突出、条理清晰、令人印象深刻的文章。布兰登·罗伊尔在书中指出：写作包含四大支柱：结构、风格、可读性和语法，它们如同保持椅子稳固的四条腿。而那些具备出众写作技巧的人就是掌握了这个重要准则。接下来我们就书中提到的结构、风格、可读性重点讲一下，语法在作者的另一本书中会有具体阐述。结构让你的文章脉络清晰一篇好的文章首先应该结构清楚，让人看得明白。构建文章结构主要有三点原则。运用“自上而下”的写作手法。一篇文章，先写总结，首先告知读者文章大意，再提供支撑观点的事例或细节。这样，读者就不必费尽心思猜测作者的中心思想了。也就是说文章要开门见山，直奔主题。我们看以下两段话做个对比：版本1：等会你下班后坐地铁，下地铁后从A出口出地铁站，步行到第一个十字路口，然后右拐，直行50米左右可以看到一个超市，这个超市离家是最近的，你进超市里帮我买袋盐。版本2：你等会下班后去超市帮我买袋盐。离家最近的超市需要你下地铁后从A出口出，步行到第一个十字路口，然后右拐，直行50米左右就可以看到了。从听者角度来看，第一个版本到最后才说明主题，开始说的话让人不知所云，等最后得知了重点，前面的细节可能就记不清了。写作也和我们日常说话一样，读一篇文章完全不知道作者要把内容引向何处，可能还没有看到结尾，就已经没有兴趣再读下去了。使用转折词。使用转折词可以提示写作的方向。转折词就是“如果，但是，然而”等，它们就像语言的交通灯，对文章起着对比、举例、连接和总结四大作用。善用转折词，让你的文章脉络更清楚。六大基本写作结构写作中常用的六种结构包括：范畴结构、评价结构、时间结构、比较结构、线性结构、因果结构。以下是突出六种写作结构的样例大纲。这六大写作结构只涉及文章正文，与引言或结语无关。学会使用这就六大基本写作结构，会使文章的观点顺序安排得当。风格让文章有画面感。让你的观点有支撑的内容；好作品和普通作品最大的区别，是在于你是否使用了准确、具体的例证。当你提出一个观点时，一定要有具体的内容要支撑，描写的细节越具体，越容易被人记住。文章不要一个干巴巴的结论，一定要用事例去填充。这样的事例最好个性化。详细个性化的支撑论点会让读者体会到读者本人在这样或那样的情境下如何处理。多用短句，少用长句，去掉冗杂繁复的词语，让文章简洁。可读性让文章出错少鲁迅先生曾说：“好文章不是写出来的，而是改出来的。”很少有作家能够一气呵成地完成一篇完美的文章，大多数写作高手需要至少三遍稿才能完成一篇短小写作。写完了文章后，一定要反复修改。而拟定一个好标题，更能让人有打开文章阅读的兴趣。《一本小小的红色写作书》最后告诉我们，写作就是一个“变废为宝”的过程。当你把那些曾经写得像“垃圾”一样的文字变成了有价值的文章后，你的自信，写作的乐趣都会油然而生。写作是条孤寂的路。所幸，我们有《一本小小的红色写作书》做指南。刻意练习一书中提到：任何技都能通过不断反复练习都可以达到。写作也一样，掌握了这些基本的写作技巧，再勤以练习，任何人都可以写出好文章来。

写作需要坚实的基本功，需要大量的生活经历和阅历，需要阅读古典文学名著，增加自己的词汇量和知识面，具备了上述条件，真正静下心来写作时，只需一本汉语词典就够了，目的就是用最贴切的字、词表达表达自己的想法，即使是常识性的也需要仔细推敲，这是作家的责任，既要对读者负责，也是对自己负责，这是我的粗浅认识。

我也遇到过这样的困惑，自己好像对写作感兴趣，但是真的读了一本书之后，想写些什么，却脑袋空空，接着开始怀疑，自己是真的对这个感兴趣吗？也许只是假象吧。看似感兴趣，浓厚十足的事情，真去做，却无从下手，渐渐的就不敢承认自己的兴趣，长此以往对什么事都提不起兴趣了，生活越来越无趣，直到我遇到了《一本小小的红色写作书》，让我得以继续坚持。《一本小小的红色写作书》是加拿大作者布兰登·罗伊尔所著，他的用通俗易懂的例子，简洁的语言阐述了20个高效的写作原则，方之四海皆准。他的作品多次荣获“国际图书奖”，并且在2011年把“年度教育图书奖”收入囊中，可见他作品的影响力。 他有着考试培训机构Kaplan5年的主管经验，这本小小的红色写作书就是他管理期间所著，是他极具魅力的一本著作。 《一本小小的红色写作书》从结构、风格和可读性三部分展开。按布兰登的观点，就是把写作的过程看做艺术和科学的结合，那么我们写作的首要目标就是构筑科学。想象一下，我们在建房子的时候肯定是打好地基，把房间的轮廓定型，然后再粉刷，进行装饰。同理，结构相当于打地基，建轮廓，风格相当于粉刷，可读性就是内设的装饰，三者缺一不可。 一、结构 布兰登认为，结构预示内容，所以最为重要的观点就要给予最多的关注，并且要最先谈论，不要玩“我有一个秘密”的游戏。建议作者熟悉基本的书写原则，这涉及到了解写作结构，运用自上而下的写作方法来分解事物，让读者了解文章大意。最常用的写作结构有六种: •时间结构:按照时间的推进介绍•比较结构:拿对立面讨论，先谈论最重要的•线性结构:按照先后顺序讨论，分点概括•因果结构:按照先因后果展开•范畴结构:讨论同类并列事物，按任意顺序讨论，例如中国，美国和俄国•评价结构:先评价积极面再评价消极面，先评价优点再评价缺点 在这六大结构的支撑下，按照自上而下的写作方法来分解事物，先是最重要的，接着是次重要的，然后是不重要的，层次分明，容易使读者清楚掌握大意。值得注意的是，写作结构并不是一成不变的，不同的文章类型适用于不同的写作结构，例如说明文可以运用比较结构、线性结构，议论文就多用范畴结构、评价结构，灵活运用写作结构，是写好文章的一个基本点。 二、风格 我们都知道，写作大家的个人风格都很强烈，旗帜鲜明，但是一味地模仿他们，就很容易陷入四不像的地步，那么，我们写作新手怎么样拥有自己的风格呢？布兰登在《一本小小的红色写作书》里说，好作品和普通作品的最大区别，在于你是否使用了准确、具体的例证。在信息爆炸的时代，我们可选择的太多了，一天内那么多文章的推送，你点开以后看了几眼，再点开看下一篇，事后回想，能记住的往往是里面提到的一些有趣、详实、能够引起共鸣的例子！布兰登告诉我们诀窍:化繁为简，长句变短句，用个性化的例子作为你写作的支撑。 当尝试表达一个观点时，首要目的是力求准确，而不是华丽。比如说，我要和朋友去北京度假。结果表达的时候说成了，我准备在假期的时候和我三个朋友一起去天安门、故宫、长城、国家博物院还有圆明园看看，去度假。这样一个长句下来，感觉像是说明白了，提到了好多具体的名胜古迹，但其实让听的人觉得很啰嗦。所以当我们写作的时候，要重视短句的力量，把长句变短句，更能让人抓住重点。再加上具体事例，例如把在北京看到的有趣的人和事拿出来举例，这样就更有说服力了。准确的例子作为写作支撑会让读者觉得真实可信，例子可以是奇闻轶事，历史人物，你身边人身边事，凡事有话可说的都可以，不用拘泥。 三、可读性 在结构和风格的基础上，可读性是为读者带来更好阅读体验的助力。朱利安·巴恩斯说，第一稿的愉悦源于欺骗自己它离真正的作品已经相当接近了；其后稿的愉悦部分源于意识到自己没有被第一稿蒙骗。同样的道理适用于可读性原则。一本书吸引读者的原因无非是有趣的标题加上有趣的内容，如果再加上有趣的设计，就更愉快了。 在《一本小小的红色写作书》里，布兰登用了同一篇文章的两个排版进行比较，仅仅是页边和段落之间留了更多空白，改善的版本就比原版本更易读，直观上，大家都更倾向于改善后的版本。这就是可读性的秘密。 布兰登提到增强可读性的方法有以下几个:利用排版和设计，运用可读性的工具，包括关键词，标题，短语等。这些设计意在突出侧重点，为读者的阅读提供方便，同时，也能直观地显示出作者的行文线索，易读性和可读性带来的双重效果为读者创造了愉悦的阅读感受。 这就是一本小小的红色写作书告诉我们的写作原则。写作并不难，任何事物都是有规律可循的，按照基本写作结构，寻找准确的例证来支撑写作，合理排版，掌握了这些写作原则和规律，勤于练习，写作也就入了门。

海明威先生说过，写作是一件很孤独的事情，所以我们要有良好的心态打持久战；写作有时候是一件吃力不讨好的事情，所以我们要设定自己的目标；写作是和读者交流，所以我们要换位思考；写作是在做产品，所以我们大量输入做刻意练习。好的文字能够让读者看到利益，看到自己，看到人性。好的作者能够让读者跟着自己一起快乐，一起悲伤，一起流泪。今天推荐的书，我从中推荐一些有代表性的书籍，希望对你有用。推荐1： 30天写小说—如何用30天写出人生第一本10万字小说?如果你一直都怀揣着写小说的梦想，却从未动笔，或者开始写小说了，却一拖再拖，到现在都没有完稿，那么，推荐你阅读30天写小说这本书。我还没有足够的智慧和丰富的人生经历，我可以写小说吗?人 生的每一个阶段都有着独属于这个阶段的热情、困惑和精力，而它们对小说创作都各有价值。我26岁时写的小说肯定与我30岁时写的小说不同，当然我50岁时 写的小说与我30岁时写的小说肯定也不同，至少我希望有所不同。如此说来，这不正是我们从现在就开始写小说的最好理由吗?人生的每一个阶段都可以写出新的 小说。如果一味往后拖延，那么我们本来有望写出一本好书就可能会被错过。推荐2：《文心》——如何写出高质量的文章?这 本书是由叶圣陶和夏丏尊两位大师合作撰写的一部关于如何读写的书。这本书写得生动有趣，每一篇文章都是用故事的形式来写的，读起来很有趣。这本书涵盖了修 辞、语法、词汇、诗词、小说、日记、书信工具书、文学史等诸多与作文相关的语文知识。阅读这本书，不仅可以提高写作水平，而且可以收获“关于国文的全部知识”。《文心》里有这样一段话：读书贵有新得，作文贵有新味。最重要的是触发的功夫。所 谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。你读书时对于书中某一句话，觉到与平日所读过的书中某处有关系，是触发;觉到与自己的生活有交涉，得到一种印证，是 触发;觉到可以作为将来某种理论说明的例子，是触发。这是就读书说的。对于目前你所经验着的事物，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。推荐3： 当我谈跑步时，我谈些什么-写作者应该具备哪些资质?这本书相当于是村上春树自传体式的文集，这本书也是村上春树第一本只写自己的书。这本书记录了村上春树关于跑步和写作的事。村上春树是一位生活非常规律的作家，也是一位非常自律的作家。他每天写作4小时，跑步10公里，持续二十多年来一直如此。在这本书中，村上春树谈了小说家或者写作者应该具备哪些资质。对于初学者，当你决定开始写文章，你要意识到，写作除了才华，还需要集中力和耐力。写作不仅是脑力劳动，也是体力劳动。推荐4：成为作家-关于写作的各种困惑，答案都在这本书里虽然这本书的书名听起来让一些刚刚开始写作的人觉得望而生畏，甚至不敢堂而皇之地推荐给别人，仿佛是告诉别人，我要成为作家。但这本书的内容绝对不会让大家失望。喜欢写作的人或许都有一个这样的梦想，那么究竟该如何实现这个梦想呢?不妨读一读这本书，通过它来了解关于写作的一切。那么对于想要在这个层面想有所突破的小伙伴，我们不妨多多修炼一下。尤其是在意识和技巧方面，所以写作其实就是一场修行，成为作家也一样。因此我们要脚踏实地的去寻找关于写作的魔力，然后更好的去驾驭它。

作为一个正在写作路上买了大量写作书籍的人，一定要推荐一本—《文心》。这本书我正在二刷中，每页都做了不少笔记。这是一本不大的书，但是仔细看完却需要不少的时间，作者夏丏尊和叶圣陶都是我国著名的教育家，关于这本书还有一个小故事。这本书写到一半时，夏丏尊和叶圣陶成为了儿女亲家，《文心》也是送给两位儿女的结婚礼物。朱自清写序说“有了指点方法的书，仿佛夜行有了电棒”。这本书就是一根能量满满的电棒！《文心》共32章，每章都是关于写作的一个要点，而每章之间又用故事串联起来，读起来一点也不枯燥，就像乐曲随着音乐起舞。32个知识点，选取几个写写自己的理解1、如何选书能课外读书，原是好事。但乱读是不但无益而且有害的。你们在学校里有许多功课，每日自修又需要好几点钟的时间，课外的余暇很是有限，故读书力求经济不可。用最少的时间获得更大的效果，那就需要掌握读书的目的。没有目的地的飞机是不会起航的！你想要这本书里获得什么？知识抑或技能？是书中的一部分还是全部？2、选择什么书现在的读书是为了养成各种身心能力，并非为了研究古籍，目的与古人大异，经书原可不读，只要知道经书是什么性质的东西就够了。最后选择的书籍如下：《辞源》《学生字典》—字典类 读书疑难时随时查检，还有其他各类词典《三国志演义》《老残游记》等—小说类 阅读小说必不可少《唐诗三百首》—诗词类 古文化瑰宝，也是读书考试的必要部分《论语》《孟子》—四书 说话作文，常常有人引用，中国人必备的常识，了解一点为好。中学生杂志—少年读物 古时书籍不少，现代的也要读。现在已经没有这个杂志了，可以订阅其他杂志。总结这只是其中一个的一个章节—小小的书柜其他章节有关于如何写信？文章需要注意的地方？词的认识？如何描写景物？文章语调的重要性等等如果说文章是高楼，那么《文心》中的知识就是地基。我们被要求写作文，鉴赏名家文章，却没有人告诉我们怎么写？名家文章好在哪？是如何写出来的？《文心》就是一本告诉你答案的书，当我读这本书时，恍然大悟、惊喜、悔恨各种感觉交织。如果早点遇到这本书会不会际遇不一样，哈哈哈哈哈…

首先写作最需要的不是书籍，而是纸和笔。其次才是大量的阅读，大量的阅读不是要看大量的书，而是把一本书读透，所以需要花大量的时间。我建议读经典书，一本经典书之所以能成为经典，里面一定有很多值得记录的地方，把你喜欢的地方记下来，顺便把想法也写一下。如果一定要看关于写作的书，我觉得文心不错，里面有很多干货技巧，再看看成为作家这本，给自己打打气!然后了解一下文章有些什么基本结构，最流行的是总分结构，通俗点说就是问答模式。然后开始练习吧，把经典的句子抄下来，再用自己的话重新描述，看看可以有多少种描述手段。去啃上一本经典书，拆分里面的句子段落，让经典为你所用。最后祝你早日写出百万+。谢谢！

写作需要解决两个主问题:1、写什么 这是选题，要有感而发，多了解社会，社会内容大丰收，所以要尽可能多读，什么书都读，增加阅读量，知识面。2、怎么写 语言要过关，能把所思所想所见准确或带有美感地表现出来。要通过阅读领略语言的美和张力; 善于营造结构，分清主次，生活中可供借鉴的东西太多，一栋建筑，一盆花草，一棵树，学会欣赏，善于描摹，找自己喜欢的文章，临帖一样，照葫芦画瓢。 所以，写作沒有必读书，参考书，多读，多练就行了。

写作分类有很多种，大类分为虚构类和非虚构类。非虚构类又包括文案、公文等。虚构类就是我们常说的小说类型。写作方向不同，写作方法也不同，推荐的书籍也会有所区别。今天推荐的类型是虚构类。虚构类我接触到的第一本虚构类写作书，是情节与人物。小说的写作主要就是对人物和情节的设计创造，所以这本书主要给我们讲述的，就是如何设计人物和情节。在人物的设计上，作者强调的是对人物心路历程的设计。人物设计之初，先要给人物划分层次：核心性格、外在形象、他人眼中的人物等。而人物的心路历程则要贯穿小说的整体，人物从一个原始状态，因为某些不可抗因素，迫使人物做出改变，最后到达一个新的状态，这个状态的改变过程，就是人物的心路历程，小说全部的情节也是为人物心路历程的改变来设计。我读的第二本虚构类写作书是《这样写出好故事》。很喜欢这本书，原因是这本书的内容相比较上一本，将小说创作部分划分的更加详细，比如讲完了情节和结构的写法，后面还讲了如何进行“头脑风暴”想点子，获取写作灵感。“头脑风暴”情节点子的方式方法有以下几种，我做了思维导图，供大家参考：我推荐的第三本书是情节！情节！。这本书里面的内容并不和前两本有相似的地方，因为这本书的重点内容，是小说创造过程中，细节写法上面的内容，比如人物内心的塑造方法。除此之外，还讲了人物、悬念、冲突时如何赋予故事生命力的。我推荐的最后一本书是《冲突与悬念》，看名字就知道，这本书主要剖析的是小说创作中的“冲突”与“悬念”。一部小说中冲突和悬念质量的高低，直接决定了读者是否愿意读下去，如果冲突和悬念设置的不好，即使小说的人物设计的很棒，情节上也会差很多，看这样的小说，就像是在看平底，喝白开水一样，所以“冲突”与“悬念”对一部小说来说，至关重要。我推荐的这几本书有“创意写作书系”中的书，如果感兴趣，除了已推荐的几本，“创意写作书系”还有不少值得一看的书。大家是否看过我推荐的这些书呢？欢迎喜欢这些书的小伙伴，在下方留言，我们共同讨论~

今天一打开电脑，扑面而来的就是高考作文题的报道。比如全国II卷的题目：请从下列任务中任选一个，以青年学生当事人的身份完成写作。① 1919年5月4日，在学生集会上的演讲稿。② 1949年10月1日，参加开国大典庆祝游行后写给家人的信。③ 1979年9月15日，参加新生开学典礼后写给同学的信。④ 2019年4月30日，收看“纪念五四运动100周年大会”后的观后感。⑤ 2049年9月30日，写给某位“百年中国功勋人物”的国庆节慰问信。我看到很多评论说：“感谢我的高考出题官，没有给我出这么难的题目。”“还好不是我写，不然完蛋了。”不会写作文的不是他们，而是吃瓜的我们。想当年我也是差点当上语文课代表的人物，大学也差点就拿到了奖学金，怎么能在写作上技不如人呢？（至于差多少不重要，反正没拿到。）跑去我的书架上翻翻了吃灰的写作书籍，给大家分享一波，希望明年的这个时刻，我们可以自如地在吃瓜群众和分析帝这两个角色中互换。1.《讲理》强推这一本《讲理》，如果早点看到这本书，我可能已经是语文小霸王了。《讲理》这本书有一个特点，整本书其实就是围绕着一个国文（台湾的说法）老师的作文课展开的。通过老师和学生的交流，把如何写好议论文的方法，掰开说了一遍。在我上学的时候，每次语文作文要写议论文的时候，往往会想到头秃。每当写出一个观点想要证明的时候，总是不知道下面要写点什么。不管是台湾，还是我在的浙江，这都是学生的老大难问题。这本书解决的就是上面这个问题，当然如果你现在已经工作了，也没有关系。因为里面的一些写作思维，无论是放在职场中，还是生活中都是通用的。《讲理》是王鼎均作文四书中的一本，如果你觉得这本书还不错，可以把他的作文四书系列看一遍。其他三本分别是《作文七巧》，《作文十九问》，文学种子。2.642件可写的事最开始我以为这本书是理论书，没有想到只是一个记录642个事情的本子！就算它欺骗了我，但我还是要把它推荐给大家。因为它是一个很好的练习册，我们不需要再去想今天写点什么，作者都帮你想好了。还可以当成写作清单来用，给自己定【每天写完一件事】的目标，完成了就在清单上打个勾。这样的话，还有一个好处，就是没有写作字数的压力。有些人会给自己定下很高的目标，每天写2000字，一天两天可能还行，长期进行下去，大部分都无法坚持下来。刚才也说了，书里大部分是空白，所以我比较推荐去买电子版，性价比高一些，毕竟我们只需要知道642个事件就可以了。（希望我不会被出版社的人抓住）3.《短篇小说写作指南》这本书不仅有小说的写作说明，还有满满的心灵鸡汤。我发现很多美国的作者，喜欢讲热情，激情和动力，不要管那么多，去写就完事了，只要你写多了自然就厉害了。虽然看起来很像鸡汤，但这其实是写作中最朴实的道理了。往往写作新手们都是卡在，不知道如何下笔上。看再多的方法，如果你迟迟不能下笔，那就等于白看了。那我们可以先从写故事开始，只要可以写出别人愿意读的故事，你就迈出了第一步。这个就和跑步机是一样的，迈出第一步，成就感和动力会推着你继续前进。这本书章节分的有点细，可以根据自己的需要进行跳读，碰到感兴趣的内容再停下慢慢阅读。4.《写作的禅机》这本书曾被《作家》杂志评为“十大最佳写作指导书”，作者名头更大，获奖无数。我就不一一列举了。讲一个例子来体现他的影响力，美国NASA（航空总署）为了纪念他（2012年去世），以他的名字命名了一个火星着陆点。回到书本身，看了这本书，其实我最大的收获并不是获得了什么写作技巧，或者是知道了知名作者的写作套路，而是明确了写作的灵感从何而来。灵感不是拍拍脑门就有的，我们可以从生活中提取素材，比如听到的声音，看到的景象，再把它们和自己的经历结合起来，灵感可能就呼之欲出了。灵感还和想象力有关，保持充足的好奇心，敢于接触新事物，你就会打开大脑中的想象力大门。这本书比较适合有下笔恐惧症的朋友。5.写作之书 这本书是5月出版的，可以说是刚出炉的新书。在整理出版社资料的时候，我才发现后浪好像有很多本写作题材的新书。这个说明了写作主题的书籍是有市场的，换句话说也就是销量好，大家喜欢看。但对于读者来说，这又会带来一个新的问题，那就是同质化的内容比较多。这本书的优点就是比较系统，写作误区，常见手法，风格感觉，文章结构等等都有。相对市面上的书籍来说，是一本比较系统的写作工具书。还有一个比较贴心的地方，就是它的举例比较多，方便我们理解和实操。有个槽点是作者讲的大多数是英文写作，而我们平时是中文写作。有一些知识点和概念并不是通用的，在看书的时候要注意筛选。如果你之前看的写作书籍数量不多的话，这本书推荐给你。写作现在真的是一个刚需的技能，引用我的最佳合伙人「静静教主」说的一句话：也许你的工作不需要写作，但是文字表达的这项能力，会永远是职场人最重要的技能之一。现在这个时代，什么都在变，只有沟通和表达不变！小到一段文案，大到一篇推文，乃至你做一次演讲，和人的每一次沟通，背后都传达着你的文字表达这项核心能力。今天的写作书单就推荐到这里，希望对你有帮助。作者：潘大帅，一个梦想要当作家的人，给你推荐更多靠谱的书籍。

对于从零基础学习写作的人，我推荐这本——从零开始学写作期初我在写作的前期，会遇到很多的困难，例如：不知道该如何下笔，在写作中遇到很多的障碍，素材积累的不够，文章内容很散漫等等问题。但是看完这本从零开始学写作给我吃了一颗定心丸，让我明白原来写作是有[套路]的。在书中从三个层面讲述写作中问题：心理层面：如何克服写作中的障碍；技巧层面：如何从标题，开头结尾，写作框架等剖析写作的要点；习惯养成层面：培养写作中的三个号习惯，让你坚持写作，不断的输出。为了能帮助更多的写作爱好者实现写作的梦想，这本从零开始学习写作可以说更能让你找清楚写作的意义。弘丹，“21天爱上写作训练营”创始人践行者，带领着3000多人从零开始学习写作之路，赢得学员的一致口碑。2017年的畅销书时间的格局：让每一分钟为未来增值更是从时间看待管理。简书签约作家，领英专栏作者，独立书评人，创意写作的践行者。下面详细介绍这3个层面：一、如何克服写作中的障碍？你是否有过这样的经历，老板让你写篇xxx产品用户使用报告要求能描述出用户的心理状态，这时候的你却不知道该如何去写。你是否见到很多群征集2000/篇的稿件，你正愁着想赚些稿费，但提笔的时候却发现不知道写什么？我们有着太多的相似经历，而经历多了就会造成一种心理上的误区，写作很难！我写不出来什么东西。久而久之，你就会害怕写作，甚至产生一种效应叫“墨菲定律”即越害怕发生的事情，就越会发生！我们越是害怕写作，有关写作上的内容就会自动的找上门。其实害怕写作的原因，是你素材积累不够和对语言表达能力不足的问题。就像得到专栏的刘润所说的一样，只有你能准确的表达出，让人读懂你的文章，才能被人阅读到。下面该怎么准确表达呢！就需要我们在写作中掌握一定写作的技巧和方法，才能让文章有所凸显，被人转载传播。二、写作中的技巧写作者和普通人的不同之处在于，他们能通过将自己的生活经历通过分辨、加工、重塑、创作等步骤完成一个不错的作品，当然如何创造在写作中也是需要掌握一定的技巧和方式，下面我就讲述下平时写作中标题，开头和结尾，文章框架等常用的写作几点技巧：（1）爆款的标题：俗话说：好题一半文。对于现在的自媒体写作者来说，想要吸引住用户的注意力，一个好的标题可谓是至关重要。标题在一篇文章中占的比重高达50%，标题很大程度上决定了一篇文章的打开率和阅读量，同样的内容，换了一个标题之后，一篇文章阅读量几千的文章可以瞬间变成10w+的阅读。如何写好标题，那我们就先了解下写标题的作用开始？删除吸引注意：在写标题的时候，首先要注意：标题要足够的吸引住用户的注意。我见到很多写作在写标题的时候，平平常常，即使你的文章内容写的再好，标题写的不吸引人也很难有较高的转化。例如：战胜忙碌、美好的一天、吃了顿午饭等等，你看到这些标题，你都不会有心情打开更别说吸引了。所以说如何吸引注意，像这种：你说你忙，你挣的钱到哪儿去了！99天的糟糕状态，才能过上1天的美好生活月薪3千和月薪3万的文案，究竟差在哪里？看到这些标题后，你是不是有中想点进去的冲动呢！筛选用户：每篇文章的面向用户群体是不一样的。俗话说的好：“见人说人话，见鬼说鬼话”，“见人下菜碟”，你只有抓住用户的心理状态（俗称用户痛点），才能写出符合用户想看的内容。例如：BAT招聘的简历是什么样的？文章的内容写的是有关简历的注意事项，以及BAT简历的模板。看到这篇文章的人，能点进去了，大部分都是针对想进去BAT等一线公司的大四学生，工作1~3年的想换工作的人，或是好奇BAT大公司简历是怎么样的用户等！起标题的时候还有很多的表达内容例如：传达完整信息、引导读者阅读正文等内容，只有了解写作时的标题，才能让我们对写作的技巧有着更深入的理解。（2）写出精彩的开头和结尾：学生时代听过语文老师讲过：“凤头、猪肚、豹尾”六字法。大概的意思就是：在写文章的时候，重在开头部分，一般开头写的好，读者就会不由自主的有看下去的冲动。如果开头就写的很糟糕，读者很自然就会觉得索然无味，放弃阅读下文。这就和我们去招聘面试一样，第一印象留下好印象，可以给你额外加不少分。那么该如何写出精彩的开头呢？当然少不了写作中的常用手法（3）文章的框架：标题重技巧，内文中结构。一篇文章重点突出，脉络清晰，才会让人觉得一目了然。不过现在见到超过50%的人，写作的时候文章逻辑混乱，上句不接下句的诟病！真可谓看不懂写作者到底在说些什么？虽说一个人的文笔是需要日积月累的，无法再短时间内提升，但文章的标题和结构确实可以在一定时间内通过刻意的练习得到提升。下面我们就来看下搭建文章都需要哪些框架可以使用？总分总：这是我们常见的基本写作框架，也是我们最熟悉的一种。总分总，主要分为三段式结构，是最符合现代人写作的格式。开头阐述文章的主题思想，表明中心思想，告诉读者这篇文章主要是讲什么内容的。中间部分阐述各个论点来证明支撑自己的观点，有理有据的让读者信服你的中心思想。最后，结尾在呼应开头，升华下主题。再次告诉读者你的中心思想以及自己学到的内容。并列结构：并列式结构常见于写故事类或情感类的写作，通过一个故事来讲明白某个道理或者价值观。这类的问题结构可以参考下，微信公众号：咪蒙。很适合写这类的文章，几个小故事，通过故事之间的关系引出道理。当然故事与故事之间可以穿插几个金句进行升华下主题。常见的文章形式：《安徒生童话》《格林童话》等常见的文章结构还有：递进式结构、正反对比结构等等。通过学会了文章的几个结构，可以在写文章的时候，多看些写作大师的作品，借鉴永远是最快的学习方法，同时也希望在写作的时候让自己的文章更加的紧凑，结构更加的严谨。三、培养写作中的好习惯？“青年轻人贵在坚持，才气就是坚持写作的结果。”——福楼拜这一句语重心长的话，是法国著名作家福楼拜说给的莫泊桑的建议。想要坚持不断的写下去，最好的方法就是每天养成写500~1000字的习惯，只有主动的养成习惯，才会在写作的时候不至于写不出东西！写作这回事儿的作者史蒂芬-金也是这样，每天固定要求自己写出2000字，完不成不准出书房，也不能去做其他的事情。只有这样日复一复的不断积累才会有肖申克的救的稿版。所以我们在坚持写作的时候如何培养自己的好习惯，可以培养自己自由写作的习惯。所谓自由写作，就是每天给自己固定时间，可以是10~20分钟或半个小时内，不间断的去开始写作，你可以把时间设置在早晨起床后的30分钟内，立刻就开始写作，中途不要说话，不要看报，也不要拿起昨天还没看完的书籍，而是立刻打开电脑写作软件，立刻开始写。这种写作的好处在于你不是为了写出精彩的文字或者经典的语句，而是让你放松你自己，表达出你自己，早上人的大脑处在于模糊的意识中，没有受到外界的干扰或打乱，表达出当时的心态就是最原始的自己。这种写作方法我现在还在不断的坚持下去，每天早上起床，简单的洗漱完成后，打开电脑上的“新建-文本文档”就开始了写作。不需要任何的排版或修饰，唯数不多的装饰，就是空格和分割线。这样不会让你受到太多的无关因素打扰。最后回顾下书中写作的三个写作方面的问题：从心理层面：如何克服写作中的障碍；从技巧层面：如何从标题，开头结尾，写作框架等剖析写作的要点；从习惯养成层面：培养写作中的三个号习惯，让你坚持写作，不断的输出。同时书中还有创作方面的写作六步法，自媒体创作十法等内容。可以说这本书从理论到实践，事无巨细的给零基础的学员罗列出来，真是写作中不或缺的写作书籍。愿阅读此书的你，都能立刻行动起来，通过书中的理论实践起来，让自己成为一位自己喜欢的人。

那要看是否有写作基础，还要看你的写作目的是什么。现在新媒体已经代替了传统媒体，所以新媒体写作变现更加容易。如果你是为了写作变现，我推荐你先看一本刘杨老师的《学会写作》。这本书比较基础，而且可以系统学习写作需要哪几个方面的技能。然后你再深化去学习和练习。这里把写作分为几个部分，一个是素材的积累，一个是语言，在一个是逻辑性。都是写作需要的基本功。然后也介绍了一些固定的写作模板，还有新媒体写作的一些方法。等你先了解了写作基础知识之后，再去深入学习。其实想学习一个领域的技能，不是一两本书就能够完成的。需要主题式阅读，系统学习。再推荐你一本麦肯锡教我的写作武器。这一本书主要是教你写商务文案。适合职场人士。也适合巩固你的写作基础。主要分为三个方面内容。一、金字塔结构金字塔结构分为两种，一种是并列型（即纵向结构），一种是直列型（即横向结构）。纵向结构的每个下层信息可以独立支持上层信息。而横向结构的下层信息之间是存在关联的，而且只有最右面的信息支持上层信息。信息信息是一切有主语和谓语的句子。用来填充到你的结构中去。信息分为三种：记述性信息：表示事物的状态或者现象。评价性信息：表示某一情况或者现象的好坏。规范性信息：表示事物应有的状态。当你了解了信息的种类之后，可以帮助你更好的理解信息的含义，也能够帮助你更准确的表达信息的意思。主题信息是你用来表达的东西，而主题是对于“关于什么”的表达。也就是装着信息的容器。二、培养解决问题的能力当我们要解决问题的时候，第一步要学会发现问题。问题就是我们的现状与期望之间的落差。它分为三种：恢复原状，预防隐患和追求理想。我们要学会分析，你的问题属于哪种类型。因为不同类型有不同的解决方案。第二步是设定具体的课题。恢复原状型问题，我们要想的是先了解状况，然后做应急处理，分析原因，制定根本措施，最后防止复发。预防隐患的话，我们要先假设发生的隐患，然后分析原因，最后制定相应的策略。追求理想类，我们要想分析自己的资源，也就是自己有什么，然后制定目标，最后制定实现计划。第三步是列举替代方案第四步是评价各替代方案这个时候可以开始评估之前的方案，它们的利弊得失，也就是评估那些方案的好处和风险。这个时候可以进行筛选了。最后一步是实施策略三、学会讲有说服力的故事SCQOR是写故事的基本流程S：是设定的状况，也是你文章中的主要角色的设定。C：发现问题，也是故事的矛盾部分。是能够引起读者共鸣的东西。Q：设定课题，之前我们在解决问题中学过课题的设定。需要我们掌握状况，制定解决方案，分析原因，防止复发。O：是故事的中心内容。R：故事的结局。如果你想写小说，那么我推荐小说创作基本技巧，还有《故事思维》。总之，选书要根据你的写作目的来定。如果还有什么具体问题，也可以继续问我。

周国平在《各自的朝圣路》中写道：“写作从来就不是为了影响世界，而只是为了安顿自己。”如果你真心喜欢写作，想在写作的世界里找到自己，增长通过文字表达自己的能力，那可以阅读一些关于写作的书籍。《一本小小的红色写作书》英国文艺复兴时期散文家、哲学家弗朗西斯·培根曾在名篇论读书中这样写道：“阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作与笔记使人精确。”很多人以为，最好的写作是自由的情绪抒发，想到哪里就可以写到哪里。但其实写作，才不是简单的情绪表达，也遵循着非常精确的写作规则。只要掌握这些简单的写作规则，即使是不会写作的菜鸟，也能通过学习，轻松掌握写作技能，从而精确地表达自己的想法。《一本小小的红色写作书》短短20个写作原则、仅120多页的技巧说明就将写作基本技巧阐述清楚了，非常适合零基础的新人写手看的一本写作指南。精简写作很久以前，我一直不理解，为什么要学习短文写作？直到看到安伯托·艾柯所说的一句话：“是那些日常的简短写作造就了最为坚固的长篇巨制，而不是相反。”其实短文应用在我们日常生活中是十分广泛的，比如我们看书时所写的批注，在写长篇大论前写的文本大纲，以及我们职场中的邮件来往，还有社交媒体上发布的状态。如何精简又清晰地表达自我，在精简写作中，给出了详细的答案。《故事思维》这年头，你想跟别人讲道理，没人愿意听，搞不好还要说你吹牛逼。但是换一种方式，我们来讲个故事吧，就引人入胜很多，不会遭人排斥。《故事思维》的作者认为说故事永远胜于讲道理。讲好一个故事，可以赋予冰冷的数据和残酷的事实以温情，可以触及人内心柔软所在。但幸运的是，说故事并非与生俱来的天赋，我们也可以通过后天学习掌握，了解其中关窍所在，你便可以迅速掌控全局。写小说如何打草稿我相信，很多文字爱好者都有写小说的梦想，但是问题在于，很少有人真正能够突破空白页技巧虽然重要，但是能够落笔成文显得更为可贵。这才是写出一本小说的真正秘诀所在。写小说如何打草稿就是抓住了很多人没办法动笔这个大问题，介绍了很多突破空白页、获取灵感的办法，手把手教大家开始写小说。写作本身是一件非常艰苦的事情，贵在坚持，希望上文提到的这些书籍中的技巧，可以帮助到你！

写作需要培养悟性多年前中央 3台有个栏目，邀请小品表演艺术家高秀敏和她的丈夫何庆魁先生聊天，有观众问到农民出身的何先生，创作诸如“老鼠给猫当三陪，自己找死”这样脍炙人口的小品语言有何秘诀时，他说过这样一句话：“我的文化程度不高，但我很有悟性。”我觉得这句话说得很在理，任何创作都离不开悟性，写作更应该如此。因此，我在谈写作的时候，更多地是谈如何培养悟性的问题。俗话说：“工欲善其事，必先利其器。”写作的利器，是静下心来多读书读好书。但仅有利器还不够，利器得有充分的悟性驾驭才能成其事。禅宗里讲到的“南能北秀”的故事，是一个说明悟性重于读书的典型例子。五祖让众和尚各作一偈，想根据偈义来确定第六代祖人选。神秀是当时的上座和尚，他作的一偈是：“身是菩提树，心如明镜台；时时勤拂拭，勿使惹尘埃。”两天之后，慧能听到别人传唱这首诗时，他也作了一首，并请一个会写字的和尚把他的诗记了下来。慧能本是一个目不识丁的舂米和尚，没想到他的诗一下子把神秀的名望给盖住了，一盖就是一千多年。这首诗就是佛教史上有名的“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃。”由此可以看出，写作虽然是一种语言功夫，但如果没有灵悟的渗透，任何语言都会显得苍白无力。还记得自己读初中时，语文老师在作文课上说过的一句话：“杀得猪死的是屠夫。”他强调的是，在灵感支配下的创作，形式可以不拘一格。曾经报纸上介绍过一个日本名作家，他喜爱把自己用潜水器潜到水下去创作。看起来他的行为有点怪僻，其实这是一种入静的手段，说明了他求“静”的目的是为了养“悟”。其实，作家十有八九都是在物质生活上深居简出，在精神生活上放浪形骸。为什么会这样？因为只有这样，才能使悟性常随，思维敏捷；或者是因为他们思维敏捷、悟性常随，他们才过着一种与众不同的简朴生活。即便象毛老爷爷这样位高权重的伟人，他的生活也是这样，因为他首先是一个杰出的诗人；李白就更不用说了。写作只是无数创作中的一种文字语言创作。美术音乐建筑电脑科技等诸多方面的创造，它们是另类语言的创作。每一件成功的作品，无不都充满着悟性的美；所谓艺术的美，其实就是悟性的美。著名的物理学家霍金，他虽然身患残疾，在物质生活上无法享受常人认为应该享受的快乐，但是，他始终生活在一种快乐里，那就是有灵悟相伴的发现与创造的快乐里。任何写作都不应该是唯写作而写作，体验生活是必需的，所以才有“读万卷书，行万里路”的说法。所谓体验生活，我认为就是体验另类生活、另类创作中的包含悟性的美。补充一句：痛苦与劫难的生活，也能发现人性中饱含灵性的美。古人说悲愤出诗人。其实是说的悲愤出灵悟，灵悟才出诗人。因为悲愤是可以促人独善其身的，独善其身又是可以使人出灵悟的。当然，决不仅仅只有悲愤才能出灵悟！最后，欢迎大家关注山人的生活感悟探讨人生，感悟生活，共话养生，闲聊文学，共同学习进步。

写作应该具备的能力实在太多，总结起来会无限扩张，将一些写作规范、描述要领一并纳入并不为奇。但细究起来，其实无外乎以下几种能力：一是先天的禀赋写作力这种能力是决定一个人的写作高度、深入厚度和视野宽度以及博采广度的最重要指标，也叫先天写作资本，或者直接说写作天才。如果没有这种人皆可赞的才能，后天培养也是一种途径，只不过要逊于先天的条件，务求矢志不渝、秉烛研习，以“头悬梁锥刺股”的精神毅力，钻研写作要义，直至鞭辟入里，开宗明义。二是事件的敏锐洞察力这种能力也属于先天能力范畴，但也可因人、因事、因时而异，有的人终日里点灯熬油、蒲席坐穿，也没能领悟其中宏旨，描述的大都是人皆可为的表面叙述力，寡淡如水，而没有能够深入其里，细究根源、把脉文思的张力与厚度，写成的文字自然缺少应有的纵深与角度，像一壶白开水，一眼望到底，没有微澜，不见涟漪，行同路人。三是结体故事的构建力要进行文学写作，必须要具备架构、拆分、重组故事的组合能力。不能流水账一般平铺直叙，也不能只显沟壑不见高崖，更不能死水一潭，波澜不兴。关键是要能以故事的结构力顺势将读者带入情景之中，同进退共欢悦，一起披星戴月，一起同仇敌忾，抓住读者的心，搔起读者的情，以期达到爱恨情仇的同频共振。四是辞采的精辟运用力这个能力最需凝练、研磨。如果没有精当、恰实的语句来充填、涨塞，体现精悍的描绘、叙述，那无异于给自己的作品上了一把锁，加上了一道符，既不见辞采华美茂若春松，也不见惊鸿一瞥、巧笑嫣然，平实得像耳边聒噪絮语，纯粹噪音流徵，恨不得即刻逃离，那就惨不忍睹、败笔迭出了，也不能称其为一部合格的文学作品。五是极强的组合汇总力这个能力是俯视性写作视角的总揽弘括。通篇文字结束之时，也是你自我审视文章的起始——需要检视你的文中要义和表述技巧，还有你的叙事掌控能力，所谓“删繁就简”，就是指对初稿进行大刀阔斧的削斫和修正，以期达到你所寄望的效能功用。你的高度和角度，决定了你这部作品的高度和广度。我们总爱说高屋建瓴，这句成语用在此时恰如其分，正在其时。——当然了，上述几项罗列，是指一般的文学常识性要素，并不能将精干宏旨全然搜罗一网打尽，也需要作者在素常的写作实践中摸索探求，最终完成由一介学子向成熟写作者的过渡与嬗变。

写作层次:第一层:架构合理，通顺，言语有力度，符合题意。第二层:掌握政策(市场)方向，落实领导意图。第三层:整合资源，创新具有独立思想。

一、写作需要敏锐的嗅觉写作需要灵感，但是这种灵感不是凭空而来的，更多的靠我们主动去发掘生活的闪光点，找到一个与众不同的角度来切入话题。因而，作者自身需要敏锐的嗅觉，擅长剖开生活的表面去寻求本质，赋予文字直指人心的力量。像之前的你发的红包里，藏着你的修养这篇全网疯转的爆文，基本就是靠作者用一颗敏感的心去发现生活的美好，从而用我笔写我心去表达自己的想法，宣扬正能量。二、营销能力现在是网络时代，也可以称作粉丝经济时代，再有才华的作家，如果没有读者欣赏，依然没法实现自己的梦想。只有具备营销能力的人，才能用文字链接到志同道合的粉丝，把自己的脑力劳动变成银行卡里的数字。谁能赢得自己的粉丝，谁就能挣到大把大把的银子，这个时代，靠的不是别的，而是粉丝给你赏饭吃。比如讲课，文章打赏，文章付费，广点通，这些都需要粉丝来为你买单，如果你没有积累一批粉丝，要变现基本是痴人说梦。三、坚持恒心任何行业，没有坚持个十年难以成屈指可数的头部，写作非常考验基本功，普通作者跟厉害的作者同样写2000字的文章，效果绝对是天壤之别的，这就是基本功的重要性。只有把基本功练习到位，掌握娴熟的写作技巧，通过大量的刻意练习不断提升自己的表达能力，才能不断突破自己，刷新历史成绩。四、逻辑能力如果把文字比喻成血肉的话，逻辑就是骨架，没有骨架的话，也就无法撑起丰富的血肉。因此，逻辑能力对于写作来说，起着至关重要的作用，哪怕你拥有锦绣的文笔，横溢的才情，没有条缕清晰的逻辑思维能力，照样也写不出好文章来。好的文章，流畅的思路，清晰的逻辑，都是一个重要因素，如果做不到这点，文章就很容易跑题，逻辑结构变得混乱不堪，无法准确告诉读者你要表达什么，那么写作就起不到传播的作用了。

5本关于经典写作书，全套的写作技巧都在这儿 | 强烈推荐

第 1 本：非虚构的艺术这本书，我读得比较早，书里记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训。

它的目标受众是读者和作家，是那些关心写作、关心如何写作和提高写作的人。我们最基本的前提，就是你有能力学会如何写得更好。

在坚持事实方面，我们毫不含糊。非虚构远不止于事实确凿，可是它的出发点，就是不要凭空捏造。

如果事件发生在星期二，那么星期二就是它发生的时间，哪怕星期四会构成一个更有条理的故事，也不能因此改动时间。当然，这并不等于把事实和真相混为一谈。

我们同样相信故事和人物的力量。我们认为，小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利；除了企图以虚构冒充事实之外，对于非虚构作家而言，没有哪种讲故事的技巧是禁区。

我们还认为，无论是故事、论证还是沉思，图书、随笔还是家书，每一样都要做到新颖而准确，能够表达出一种独特的人的存在。

过去三十年里，美国文化变得更加喧嚣、快速、碎片化。就直接效果而言，作家赶不上流行音乐或是动作电影、有线电视网新闻或是即时通信。

我们认为，作家不应该也没必要试图赶上这些。我们知道，写作仍然是通往明晰思想和情感的最佳路线。

非虚构的艺术是一本源于实践的书，是多年来尝试写作三类散文的产物：写世界、写观念、写自己。换句话说，这是我们俩尝试写作和编辑各种叙事文、随笔和回忆录的产物。

第 2 本：哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事这也是一本非常值得强烈推荐的书籍，此书是由全球久负盛名的哈佛大学，尼曼基金会集聚全美杰出新闻记者和非虚构作者，分享他们独到的创作经验。

涵盖各个方面，从寻找一个好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到撰写和出版你的第一本书，是新闻、电视、广播、纪录片等从业人员,以及自由撰稿人的必读参考。

第 3 本: 《写作这回事》这本书刚刚出版的时候，《娱乐周刊》欢呼作者：“斯蒂芬•金万岁！”。足以见得这本书的经典程度。此书我读大一的时候看过，值得受益良多。

在《写作这回事》书里，一部分是回忆录，一部分是这位畅销作家的小说课。

这本极佳的非虚构作品，完整体现了作者的创作观点和方法。

作者的写作建议是基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初为作家的岁月，成名后与酒精的斗争，早年作者因为一次，差一点命丧车祸的事件，

正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义：“写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。”

值得阅读的一本好书。

第 4 本：《写出我心》这本书是一个作家朋友推荐给我的书，我还没有读。期待阅读。

第 5 本：如何写出一篇好文章这本书，是我读过最早的一本关于写作的书，记得是在初中的时候就已经读过。书里的具体知识，在我的记忆里已经有些模糊了。

但是，这本书，真的是一本给了我，蒙生写作向往的一本启蒙书籍。

对了，如果你也想阅读这些书，可以加入电子书阅读群，211本国内外经典名著书籍（文学，哲学，心理学，经济学，经管励志类等），电子书版随意在线阅读和下载，加入的方法请点击这篇文章查看（加入电子书阅读群，读百本好书！|（建议分享））

———— 读书人老高 回答 2021年12月20日。

多谢老师特邀！

答：写历史类小说，首先，作者需要熟读各类历史书籍，只要熟读，才能了解其历史演变，特别注意，这是常识问题，应该着重了解。如此，在创作小说时，能够掌握历史事件概念的内部结构，包括其发展过程的各种要素，从而不会出现重大的原则性错误。

历史类小说是小说的一种，它偏重于真实性，是以历史人物和历史事件为描写主题的小说，它以历史人物和事件为题材，通过描写和艺术再加工，再现一定历史时期的生活面貌和历史发展趋势。所以，在创作中，特别需要指出的是，所写的主要人物和主要事件必须符合史实，可以在依据历史事实的基础上，作一些适当的想象、概括和虚构，但这种加工也必须符合人物性格和生活的特定逻辑。

其他方面，要特别注意不同时期人的称呼及忌讳，还有一些在特定年代的服装、法律等问题，语言文字也不要太现代。还有，视角绝对不能混乱，有些人写小说明明是第一视角，时不时切换到上帝视角，读者读的混乱，感觉也烦，千万不可随意使用。

新吧。

这个我觉得最重要。 就是卖点要新。

这年头回去造玻璃造火药抄诗词的太多了，当然也不是说完全不能写咯，只是相应的情节要安排的新颖点。 还有一个我觉得我喜欢的，是轻松搞笑。

要有比较深的历史功底

这么说吧，比如冶金技术，比如选官制度等等，还有诗文的发展趋势等等。

不能说架空历史一些东西就不关注了，比如架空历史一开头会定下一个基调到底是魏晋南北朝的门阀制度，还是隋唐之后的科举制度等等。 你至少对这些要有一定的了解。

要架空

架空历史最好不要涉及真实的年代、朝代，最好像《赘婿》、《逍遥小书生》那样，完全架空。

谢谢邀请。需查阅必须的历史资料用作参考。确保在真实的历史背景下铺展故事。除必要的艺术加工外，可对人物进行丰满的性格塑造，情趣创造，情境创造。历史是不允许改变的。小说要在尊重历史的前题下，进行加工创作。

写历史题材的小说，因为是小说，就要注意以下几点。一，不能平铺直叙，寡淡无味。二，一定要有趣味性，稍微有点搞笑更好。三，一定要有点争议性，这样读者才能给你评论，以增加互动，点击量才能上去。四，重点要有一个好的标题和一个鲜活生动的插图，这样才能吸引读者去阅读，小说网站才能根据读者的喜爰程度，给你进行推荐。总的来说，在这个快节奏的社会里，你的历史小说不够精彩，就难以让观众接受，我读过的历史题材的小说，我认为最精彩的给大家推荐一下。

感谢邀请，历史小说多以演义或人物传记为主，在写的时候重大历史事件不能和正史出入太大，否则有误导之嫌。还有要注意的是人物不能脱离了当时的历史背景，否则给人的感觉就太虚了。若是写串越，就要把握好度，做好正史的普及，要把改变了的历史原貌写出来。

A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。 B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。 C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。

有，第一次投稿以前有字数要求，通过就要按时限更新，要不会被那个掉，还有，尽量不要用第一人称写，目前为止第一人称写的好的小说很少，最重要的就是更新要及时啦

爽就完事，不要把配角写太傻就行，喜欢看系统肯定都喜欢爽一点的剧情的

最少一千字以上

有什么写什么，尽量写满那样就会成功。