为什么武侠小说金庸的最出名

有多少文学界的泰斗都很赞赏金庸武侠小说！

金庸的武侠小说，把中国新武侠文学推向了高潮期，为武侠文学做出了不可磨灭的贡献！

上至达官贵人，下至贩夫走卒，金庸的武侠小说拥有广泛的读者群！

他的小说被译成几十个国家的文字，流传海外！

他是国内几家大学的教授，是剑桥大学的院士！

不说别的，就说他的小说为国家带来多少收入，为图书行业带来多少利润，这些你都知道吗？

你再怎么副县级，你手下再有多少民警，他们又有多少真心实意地拥戴你呢？有多少人认识你呢？

侠之大者，为国为民，不是说说就可以的！你是政委，在你的教导下你手下警察有几个荣获过国家的奖励！汶川地震时奖励了那么多官兵，有你吗？有你手下的警察吗？再说了，然家警察除暴安良，是为了祖国和人民，跟你有一毛钱关系吗！

我觉得你没有他强！谢谢！再修炼修炼吧！

因为他的小说容易被人接受，不管是人物的描写还是故事情节比较复合大众的口味，乃至家喻户晓。比如古龙的小说，大众熟知肯定不如金庸的，只是有些人比较喜欢，这就跟作家的风格有关。

好看、读着爽并非经典的标准，甚至可以说经典跟好看没有关系。回过头来说金庸和古龙。金庸的小说也好看，但更重要的是他的武侠小说文本中体现出的中国传统文化意蕴和情怀世故。郭靖“侠之大者”、乔峰“世界大同”以及”自我牺牲“精神、令狐冲”千万人吾往矣”和“追求自我”，甚至韦小宝的玩世与狡黠都是复杂的国人性格之 潜意识……可以说每个人物身上都折射出中国传统文化的深刻影响。

此外，金庸文字功底深厚 ，短篇小说结构精巧、长篇小说架构恢弘，人物刻画精彩鲜明，这些都是目前大部分网络玄幻小说不可比的。再说古龙，古龙是现代派，他最大价值在于两点，一个小说结构上的突破，用现代笔法和语言表述进行武侠小说的创作，另外一个是他的故事内核具有现代性，人物是古代的，但他们思想和表达的主旨却很现代，就像七武器一样，他实际上是用七种武器代指七个人生哲理。这是古龙的高妙之处，看不透的人把他的小说当成武侠书也觉得很爽，爱琢磨的人看完之后还能品出些别的味道。

所以，经典往往意味着作者和文本能够别开生面，写别人所未能写，无论在文字上还是主题上。这两点，金庸和古龙都做到了，所以他们是武侠小说宗师，他们的作品是武侠经典。反观目前网络上的玄幻小说，字数虽多，动辄几百万字，但大部分逃不开简单的升级流，主线单薄，人物扁平，价值观也相对单一，无非“莫欺少年穷”、“以前你对我爱理不理，现在我让你高攀不起”，最终都是战胜反派BOSS登顶人生巅峰，这些都是很浅薄的人生追求，在文本和人物以及主题上几乎没有什么突破，就文学价值而言并不高。更难以称之为经典。

因为还有民国时期的人活着，容易被拆穿

金庸确实写了很多部，被翻拍的也不少，但是最好看的，也最耐看的，只有《倚天屠龙记》这一部了，其他的不耐看。比如韦小宝这个就不耐看，最多看一遍就够了，感觉就是一个人遇见了好几个老婆的过程，或许男性读者还比较喜欢看，但是女性读者就不喜欢了。

《倚天屠龙记》算是故事和情节都比较吸引人的，对白之类的也都很合理，不像古龙的小说那样，很多哲理性的对白，什么“你来了”“我来了”之类的，并且这部武侠小说里的武功也算是最有看头的。人物设置也不是太叫人讨厌，女主角不是什么圣母婊，而是带点邪气的赵敏，并且也是敢爱敢恨的那种，比较活泼，又不像黄蓉那么小太妹，毕竟是个郡主吧，还是有见识的，而张无忌也没有郭靖那么过分的愚笨，还算是不错。

感情戏也算是最好看的了，张无忌总算是知道选择谁了，而《射雕英雄传》里没什么感情戏，郭靖也没什么桃花运，《神雕侠侣》倒是爱的死去活来的，就是太苦逼了，相隔16年，真的不是什么大团圆的结果，还是《倚天屠龙记》的感情比较甜蜜蜜。

小伙伴们怎么看。

此文为看点（伴走丶）原创内容，特此声明。

金庸本身文学功底好，又会编故事，是上世纪很伟大的作家。温瑞安和黄易两个淫棍带着了乱七八糟YY小说的风潮，温瑞安本人练空手道，写武打方面本来还有些看头，偏生他比较爱写超现实的东西。黄易以香港编剧的水平玩弄历史，在当年看起来也是高大上，实际上千篇一律乏味的很。就算是梁羽生、司马翎、张梦还、黄鹰、卧龙生、上官鼎这些名家也多有烂书，不过现在的人除了梁羽生，压根不怎么知道那些名字。如果你看过当年李凉、陈青云、诸葛青云、倪匡、曹若冰一大堆人的烂书，就会明白对你玄幻小说的烂只是小巫见大巫，不过我同意一点，现代玄幻小说的文笔普遍比以前的作品烂，那时能写小说的人都有一定门槛，不像现在十几岁的学生就开始编织自己的理想世界。

金庸，汉族人，是新派武侠小说中最杰出的代表作家，被很多人誉为武侠小说史上前无古人后无来者的“绝代宗师”和“泰山北斗”，更有一些他的书迷称他为“金大侠”。有世界第一侠笔的称号。

金庸从二十世纪五十年代开始写小说，金庸的小说一直作为畅销书，一出版就被疯抢一空，他的许多作品已经深入人心了，成为了经典作品，并且在那时候他的小说中有很多都被翻拍成了影视作品，当然，这些影视作品也已经成为了经典，成就了一代人的武侠梦。金庸一生总共写了十五本小说，《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《飞狐外传》等。

《神雕侠侣》中的杨过，是很多人心中的超级武侠，他和小龙女的爱恨情仇贯穿了整个故事。在这本书中，讲述了一个这样的故事，由于蒙古铁骑的入侵，郭靖等人无法抵抗，杨过和小龙女无意中卷入了这场战争，但是，杨过和小龙女经历了多次的相聚和离散，在经历了“武林大会、襄阳鏖兵，绝情幽谷”等一系列险境的后，他俩有了十六年的生离死别，十六年后，痴情的杨过在绝情谷底找到了小龙女。在战争结束后，杨过带着小龙女和神雕，开始了周游世界的神仙生活。这部小说中有很多的经典打斗场面，翻拍成影视剧后，给许多观众带来了非常震撼的视觉盛宴。其中的小龙女更是成为了金庸小说男粉丝的梦中情人，是他们那代人心中的白月光。

《天龙八部》是千百个的掀天巨浪，而咱们的读者就像是漂浮在巨浪上的一叶小扁舟，读者的心情都是随着这部小说而变化的，跟着一个个的冲天巨浪，读者的心在上下来回跌宕，全然不由自主的跟着书中的人物、情节而起伏。《天龙八部》也就成为了金庸的一个新的巅峰。

这一部部的经典，足以说明金庸无穷无尽的创作能力，而且他的每部小说都有着不同的风格，给观众和读者带来了不同的感受。

传武很好面子，写近代的写谁厉害的都不行，都会有人上门要打的，让金大侠怎么办？所以写远点改名字后就没这样的麻烦。

语言流畅，人物形象栩栩如生，情节动人，知识面宽广，雅俗共赏。武侠小说三大家我认为金庸梁羽生比古龙的稍好些，梁羽生的小说古典文学功底深厚，内涵深邃，少有人能懂。从情节、人物刻画及知识面覆盖等来说，金庸更胜一筹。所以说，古龙通俗，梁羽生高雅，金庸则是雅俗共赏。鹿鼎记作为金庸先生的收官之作，从写作技巧等各方面来说，都已经达到巅峰状态，所以才会有如是说吧。

我小的时候最喜欢「射雕」，刚上大学的时候觉得「笑傲江湖」是最好的金庸小说，而现在则最推崇「天龙八部」。我觉得这种改变与我的成长和阅历的丰富有很大的联系。事实上，这个改变的顺序也大致和金庸创作的顺序相符。

最早喜欢「射雕」，后来自己分析，主要是因为其人物刻画的非常单纯，直接，功能性强。郭靖一味地「蠢」，黄蓉一味地「灵」，黄药师一味地「邪」，等等。内容也是故事性极强。「笑傲江湖」则是全书讽刺政治，其中许多影射的意味非常明显。相比前期的小说，人物刻画方面也变得复杂。刚上大学的我思想还是比较激进，自然喜欢这种小说。

然而「天龙八部」有其他所有武侠小说（包括古龙等其他作家的作品）都没有的一种气概在其中。读「天龙八部」的时候，我直能感受到扑面而来的恢宏、磅礴的气势。这种感觉非常特别，只有少数几本书能给我这种感觉，比如「红楼梦」。其他武侠小说，大都是涓涓细流，小桥流水，而「天龙八部」则可比作黄河奔流。

首要的区别在于其主旨的宏大。你可以说「射雕」只是在写故事，可以看作是一本非常出色的网络小说；「笑傲江湖」是在写政治，或者是在写中国政治；「连城诀」写人性黑暗面；「神雕」写爱情。但是「天龙八部」所涉及的内容，很难用一两个词概括。事实上，「天龙」里面包含了金庸对佛学，哲学，人性，等等许多方面的感悟和理解。或者干脆说是对「人类」的思考。这是其他武侠小说没有涉及过的。或者说，是其他作家没有自信驾驭这样宏大的主旨。

此外，从文学技法上说，三条平行主线，其他出场人物数量极大而又互相联系，包括武功体系也是最为复杂。而其中最为值得称道的，就是全文浓厚的希腊式悲剧色彩，也是其他武侠小说很少涉及的。这些因素综合在一起，造就了一部可堪称为「名著」的一本武侠小说。

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我个人觉得「鹿鼎记」应当算是金庸封笔之前的一次大胆的尝试和冒险，从写作手法来说，包括荒诞手法，主角韦小宝的武功和人品、民族问题（满汉矛盾）等等，都完全不同于之前的金庸小说。但是，不能因为这种尝试和冒险非常胆大，就以此来抬高小说的地位。从小说思想上来说，「天龙八部」是典型的佛学，而「鹿鼎记」展现了一种「大一统」和「无为」的思想：年龄大小，身份高低，武功强弱，政治力量强弱，都没有任何意义，在佛学的基础上，和道家又有点不谋而合的意思，这相比「天龙八部」来说又更深入了一个层次。可是，这同样不是评判小说的唯一依据。不能因为思想深入了一层，就说这部小说比另一部小说好。就像两首歌曲，一首描绘爱情，一首探讨人生，但是判定歌曲好坏的标准，还是要客观地归结到是否「好听」上来。

至于到底「鹿鼎记」和「天龙八部」孰优孰劣，这个问题真的只能是仁者见仁，智者见智。「鹿鼎记」有点像「堂吉诃德」，而「天龙八部」更像「双城记」。「鹿鼎记」像是周伯通的七十二路空明拳，而「天龙八部」像是萧峰的降龙十八掌。我个人而言，还是喜欢「天龙八部」这种气势恢宏的小说，而「鹿鼎记」属于旁敲侧击、剑走偏锋，可以给我带来新鲜感，引起许多思考，但单从感官上来说，终究没有办法给我带来和「天龙八部」一样大开大阖，雷霆万钧，「日落江湖白，潮来天地清」的感受。

武侠小说家排名 来源网络 第一名，还珠楼主！ 金庸在接受香港当地电视台采访时，自称并非中国历史上最伟大的武侠小说家，当主持人问这“最伟大”三个字应该给谁的时候，金老指着书架上的《蜀山剑侠传》道“飞雪连天射白鹿，不及还珠一卷书！” 第二名，金庸、古龙 无论个人喜好，这两个人是应该并列的，金老就像张三丰，一代宗师，开创一代先河，古龙就像陆小凤，陆小凤未必要比张三丰差，区别却在于，张三丰教会天下人太极拳，而永远不会有第二个人练成灵犀一指。 第三名，黄易 我不喜欢黄易的书，除了他的大唐双龙传！但是又不得不提这个人，能够在金庸古龙的“阴影”下，将玄幻和武侠融合，开创“浪子异侠”的先河，本身就可以被称为一代宗师！ 第四名，梁羽生 新派武侠的鼻祖是谁？金庸吗？不！是梁羽生！虽然金古二人从未谋面，但是他们又一个共同的朋友，梁羽生！没有梁羽生的《龙虎斗京华》就没有金庸，也没有古龙，更不会有黄易温瑞安！ 第五名，温瑞安 曾经很推崇这个人，不过现在的他，似乎已经江郎才尽！不过值得一提的是，他是继还珠楼主之后，唯一一个文武双全的武侠小说家。 第六名，卧龙生 在金庸封笔，古龙未出的时候，他是唯一填补空白的英雄，那个被人称为武侠黄昏的年代，卧龙生拯救了整个武侠。 第七名，司马翎 他的小说全都很有水准，但是却趋于平庸，似乎从一开始，他的写作水准就没提升过，而且这个人的小说之前，应该加上一条注释“少儿不宜”。 第八名，倪匡 这个人让人记住的有三件事，一是他的《六指琴魔》，二是他曾代金老写过一部分《天龙八部》，三是那幅挽联“世上无古龙，心中有古龙”。 第九名，萧逸 他最出名的是《甘十九妹》，而我最喜欢的，却是《七禽掌》。 第十名，孙晓 金庸封笔古龙逝，江湖唯有《英雄志》！ 他或许是下一个金庸古龙，最重要的是，他只有三十四岁，我一直认为，他是武侠复兴的唯一希望！

写抗日奇侠么

1：这句话也只是一家之言，所以说仁者见仁智者见智，不过我也是比较认同这个观点的

2：刚好我这个月内看完了这两部小说，所以刚好能凑上来说说一点浅见

3：《天龙八部》。《天龙八部》其实际，是一部反映了金庸对于佛学思考的小说，大理尚佛，吐蕃国师，少林圣僧等，都能看到金大侠对佛家的思考与思辨；关于武侠方面，以乔峰（萧峰）为代表的中原本土武学（主要是丐帮），以段誉为代表的大理段式武学，以虚竹为代表的逍遥派+天山一脉武学，以鸠摩智为代表的吐蕃武学，以慕容复为代表的江南慕容氏武学，以少林各僧代表的少林七十二绝技，以丁春秋和庄聚贤等人代表的其余各类武学派系，加上各种江湖帮派与势力，加上最后出场秒杀全体的少林扫地僧，可谓是金庸所有作品中最精彩纷呈的一部。无论是对武功的描述，还是派系的纷争，都既有情节又不乏细节。而且，其中的BOSS们都是比其余几部中的BOSS牛逼的，比如萧峰的降龙十八掌，传到洪七公只剩了十七掌，北冥神功，传到任我行竟然变成了吸星大法（而且还是笑傲江湖里很牛逼的武功），而六脉神剑干脆失传了。所以称其为武侠第一并不为过。

4：《笑傲江湖》。从小说的文学性来说，《笑傲江湖》情节浩瀚，篇幅广大，出场人物多而不乱，主人公经历却情节清晰，有正派，有反派，有伪君子，有真小人，有伏笔（数也数不清），有铺垫，有支线，有语言。读小说本身比看电视剧不止爽了一倍。而且无论是把它看做一部“正直青年励志传”还是“黑帮老大夺权录”，都精彩纷呈。成为小说第一也不为过。

5：最后一定要说一句，我看到这个问题，立即就想到了任盈盈与令狐冲这对，感慨万分，这也是我回答这个题目的原因（敲这么多字很累的，要是觉得凑合就给个赞同吧）。

个人最喜欢的是《神雕侠侣》和《天龙八部》，射雕三部曲都还不错，《鹿鼎记》、《碧血剑》也还成。

金庸的作品很多的，都很经典

武侠小说家排名 来源网络 第一名，还珠楼主！

金庸在接受香港当地电视台采访时，自称并非中国历史上最伟大的武侠小说家，当主持人问这“最伟大”三个字应该给谁的时候，金老指着书架上的《蜀山剑侠传》道“飞雪连天射白鹿，不及还珠一卷书！”

第二名，金庸、古龙

无论个人喜好，这两个人是应该并列的，金老就像张三丰，一代宗师，开创一代先河，古龙就像陆小凤，陆小凤未必要比张三丰差，区别却在于，张三丰教会天下人太极拳，而永远不会有第二个人练成灵犀一指。

第三名，黄易

我不喜欢黄易的书，除了他的大唐双龙传！但是又不得不提这个人，能够在金庸古龙的“阴影”下，将玄幻和武侠融合，开创“浪子异侠”的先河，本身就可以被称为一代宗师！

第四名，梁羽生

新派武侠的鼻祖是谁？金庸吗？不！是梁羽生！虽然金古二人从未谋面，但是他们又一个共同的朋友，梁羽生！没有梁羽生的《龙虎斗京华》就没有金庸，也没有古龙，更不会有黄易温瑞安！

第五名，温瑞安

曾经很推崇这个人，不过现在的他，似乎已经江郎才尽！不过值得一提的是，他是继还珠楼主之后，唯一一个文武双全的武侠小说家。

第六名，卧龙生

在金庸封笔，古龙未出的时候，他是唯一填补空白的英雄，那个被人称为武侠黄昏的年代，卧龙生拯救了整个武侠。

第七名，司马翎

他的小说全都很有水准，但是却趋于平庸，似乎从一开始，他的写作水准就没提升过，而且这个人的小说之前，应该加上一条注释“少儿不宜”。

第八名，倪匡

这个人让人记住的有三件事，一是他的《六指琴魔》，二是他曾代金老写过一部分《天龙八部》，三是那幅挽联“世上无古龙，心中有古龙”。

第九名，萧逸

他最出名的是《甘十九妹》，而我最喜欢的，却是《七禽掌》。

第十名，孙晓

金庸封笔古龙逝，江湖唯有《英雄志》！

他或许是下一个金庸古龙，最重要的是，他只有三十四岁，我一直认为，他是武侠复兴的唯一希望！

这话我倒是十分认可，正所谓“侠之大者，为国为民”，为国捐躯的郭靖，无疑是金庸武侠作品中最为典型的大侠形象。

而《射雕英雄传》这部作品，更是金庸武侠世界的巅峰之作。有人说《鹿鼎记》才是，但事实上《鹿鼎记》更像是一部反武侠小说，即使作品优秀，但里面的世界却已经不再是武侠。

《射雕英雄传》的特殊性：

《射雕英雄传》是金庸先生的第三部武侠著作，金庸先生曾在某档访谈节目中提到过，《书剑恩仇录》、《碧血剑》这两部书是“试水之作”，这两部书剧情简单，人物性格单一，布局谋划较为粗糙。但通过“书剑”和“碧血”的摸索，金庸先生于1957年开始执笔《射雕英雄传》，金庸先生也是从“射雕”开始，才奠定了属于自己的写作风格。

《射雕英雄传》不仅仅是金庸先生的“巅峰之作”，更是“尽力之作”，它开启了“金庸宇宙”的先河，为之后的“射雕三部曲”打下根基。其对于金庸武侠世界的意义，就好比钢铁侠对于漫威。

因此《射雕英雄传》这部书是特别的、是珍贵的，而射雕的主人公“郭靖”，也毫无疑问的被金庸先生设计为最符合“武侠精神”的完美人物。

说完作品，咱再讲讲郭靖这个人物本身，首先郭靖的武功修为绝对是不拖后腿的。

在“金庸宇宙”中，武功水平高于郭靖的世外高人不胜枚举，例如达摩祖师、逍遥子、扫地神僧、独孤求败、慕容龙城、火龙道人、山中老人等等……

甚至虚竹、段誉的武功都在郭靖之上，虽然郭靖的武功无法登上巅峰的宝座，但郭靖的武学修为绝对已经到达了“传奇”的境界。首先，郭靖的成名绝技“降龙十八掌”在“射雕”、“神雕”中鲜有人敌，除五绝之外，郭靖单凭“降龙”便能够横扫无林。

其次，郭靖练成《九阴真经》之后内力大增，根据“神雕”中的原文描述，中年时期的郭靖，早已超越了逆练《九阴真经》的欧阳锋，登顶五绝之首。

最后，金庸先生设计的第一bug招式“左右互搏术”全书只有三个人会，周伯通、郭靖、小龙女。“左右互搏术”的功能是一个人在同一时间，能够放出两种攻击技能，如果郭靖左手放出至刚至阳的降龙十八掌，右手放出至阴至柔的空明拳，再加上九阴真经的内力加持，试问天下豪杰，谁敢接郭靖一招？

当然，郭靖更加出彩的乃是其角色设计，也就是咱们常讲的人设，相比于金庸先生笔下的其他人物，他几乎是一个完人。

杨过孤僻易怒，而郭靖乐观豁达；张无忌胸无大志，而郭靖立志报国，至死不屈；令狐中放浪形骸、攻于心计，而郭靖庄重内敛、大智若愚；韦小宝心胸狭隘、油嘴滑舌，而郭靖心胸宽广，一言九鼎。

唯有顶天立地的萧峰能与郭靖相提并论，但萧峰的人生过于悲怆，使人读起来心生不忍。

个人认为，金庸先生在设计人物时，有意将主人公“郭靖”的性格、武功完美化，使郭靖成为“武侠精神”的化身与武侠角色的标杆，通过郭靖来展现《射雕英雄传》中包涵的侠义精神。

由此可见，《射雕英雄传》之后所有作品的主人公，都存在着性格，或人生方面的缺陷，只有郭靖是完美的、圆满的。

并不是我故意使用“一褒一贬”的形式来提高郭靖的人物形象，而是金庸先生在《射雕英雄传》之后，为了避免出现角色重叠的情况，而刻意的在其他小说主人公的身上加入某种尖锐的“缺点”和“优点”，来突出每个性格的独特性。

所以“郭靖”在被设计时便是完美的，他是金庸小说中的第一人，也是金庸先生心目中的第一人。

金庸本来就是民国时期成长起来的人物，写自己时代有点违心

很简单，民国都是枪啊炮的，没武侠什么事！

说郭靖是金庸武侠第一人，并不是说他的武功。事实上，郭靖的武功也并不是第一人。

在《射雕英雄传》最后，华山论剑，郭靖与黄药师、洪七公比武，并不是郭靖胜过两位宗师，而只是他能抗过一百招。这主意是黄蓉出的，还被笑为“女生外相”。等于是黄、洪二人成全晚辈，把“天下第一”的名号让给了郭靖。

然而，他们三人，仍不是神经错乱的欧阳锋的对手，心甘情愿、或无可奈何地，承认欧阳锋才是“天下第一”。

在《神雕侠侣》中，郭靖的武功并没有太大长进，反而是懵懂的老顽童，武学大有成就，势必远胜于郭靖。

那么，为什么把郭靖称为“金庸武侠第一人”？主要是因为郭靖爱国，并且在保家卫国的事业中，鞠躬尽瘁，死而后已。

郭靖，当之无愧，是“侠之大者”。

这话我倒是十分认可，正所谓“侠之大者，为国为民”，为国捐躯的郭靖，无疑是金庸武侠作品中最为典型的大侠形象。而《射雕英雄传》这部作品，更是金庸武侠世界的巅峰之作。有人说《鹿鼎记》才是，但事实上《鹿鼎记》更像是一部反武侠小说，即使作品优秀，但里面的世界却已经不再是武侠。

《射雕英雄传》是金庸先生的第三部武侠著作，金庸先生曾在某档访谈节目中提到过，《书剑恩仇录》、《碧血剑》这两部书是“试水之作”，这两部书剧情简单，人物性格单一，布局谋划较为粗糙。但通过“书剑”和“碧血”的摸索，金庸先生于1957年开始执笔《射雕英雄传》，金庸先生也是从“射雕”开始，才奠定了属于自己的写作风格。

《射雕英雄传》不仅仅是金庸先生的“巅峰之作”，更是“尽力之作”，它开启了“金庸宇宙”的先河，为之后的“射雕三部曲”打下根基。其对于金庸武侠世界的意义，就好比钢铁侠对于漫威。

因此《射雕英雄传》这部书是特别的、是珍贵的，而射雕的主人公“郭靖”，也毫无疑问的被金庸先生设计为最符合“武侠精神”的完美人物。

说完作品，咱再讲讲郭靖这个人物本身，首先郭靖的武功修为绝对是不拖后腿的。

在“金庸宇宙”中，武功水平高于郭靖的世外高人不胜枚举，例如达摩祖师、逍遥子、扫地神僧、独孤求败、慕容龙城、火龙道人、山中老人等等……

甚至虚竹、段誉的武功都在郭靖之上，虽然郭靖的武功无法登上巅峰的宝座，但郭靖的武学修为绝对已经到达了“传奇”的境界。首先，郭靖的成名绝技“降龙十八掌”在“射雕”、“神雕”中鲜有人敌，除五绝之外，郭靖单凭“降龙”便能够横扫无林。

其次，郭靖练成《九阴真经》之后内力大增，根据“神雕”中的原文描述，中年时期的郭靖，早已超越了逆练《九阴真经》的欧阳锋，登顶五绝之首。

最后，金庸先生设计的第一bug招式“左右互搏术”全书只有三个人会，周伯通、郭靖、小龙女。“左右互搏术”的功能是一个人在同一时间，能够放出两种攻击技能，如果郭靖左手放出至刚至阳的降龙十八掌，右手放出至阴至柔的空明拳，再加上九阴真经的内力加持，试问天下豪杰，谁敢接郭靖一招？

当然，郭靖更加出彩的乃是其角色设计，也就是咱们常讲的人设，相比于金庸先生笔下的其他人物，他几乎是一个完人。

杨过孤僻易怒，而郭靖乐观豁达；张无忌胸无大志，而郭靖立志报国，至死不屈；令狐中放浪形骸、攻于心计，而郭靖庄重内敛、大智若愚；韦小宝心胸狭隘、油嘴滑舌，而郭靖心胸宽广，一言九鼎。

唯有顶天立地的萧峰能与郭靖相提并论，但萧峰的人生过于悲怆，使人读起来心生不忍。

个人认为，金庸先生在设计人物时，有意将主人公“郭靖”的性格、武功完美化，使郭靖成为“武侠精神”的化身与武侠角色的标杆，通过郭靖来展现《射雕英雄传》中包涵的侠义精神。

由此可见，《射雕英雄传》之后所有作品的主人公，都存在着性格，或人生方面的缺陷，只有郭靖是完美的、圆满的。

并不是我故意使用“一褒一贬”的形式来提高郭靖的人物形象，而是金庸先生在《射雕英雄传》之后，为了避免出现角色重叠的情况，而刻意的在其他小说主人公的身上加入某种尖锐的“缺点”和“优点”，来突出每个性格的独特性。

所以“郭靖”在被设计时便是完美的，他是金庸小说中的第一人，也是金庸先生心目中的第一人。

看到这个问题，我第一反应就是以郭靖“侠之大者，为国为民”或者他的成长经历为原因来回答，可转念一想，这样的原因已经被大家说过很多次了，我就从别的方面来谈一谈吧。

金庸的小说中，绝大多数男主角都和女主角双宿双栖，完美的贯彻了一夫一妻，一生只爱一个人的爱情理念，郭靖也不例外。说实话，在我的心里面，还是希望那些男主角，比如杨过、郭靖，张无忌等人能够把所有钟情于他们的女子全部娶回家，不是贪心不足的大男子主义作祟，而是那些没能和他们在一起的女子们，下场都大多凄苦不堪。我们在艳羡男主角们美好爱情的同时，如果忘了那些女子，是不是也算作一丝残忍呢？

郭靖一生的爱情很简单，只爱黄蓉一人，对别的女子，如华筝和程佳瑶都没有动过丝毫的心念。这与杨过不同，杨过曾经对别人动过心，只是自己把这样的念头扼杀了。萧峰和虚竹看上去也只爱一个人，可是他们一个是想找个伴，一个是情欲为先，都做不得数，金先生也没有在萧峰虚竹身上花很多笔墨来描写如郭靖黄蓉这般一路走来的爱情，阿朱和梦姑稍显突兀。

郭靖看似蠢不可及，其实是大智若愚。尤其是对华筝的态度上可以说明一切，他不爱华筝，把她当做妹子看待，那么金刀驸马就说不过去了，要知道，他可以有一万种理由去推脱，而大汗那般的人物，自然也不会为了儿女之情而责怪于他。我只是单纯的举个例子，并没有责怪郭靖的意思，毕竟，情节怎么发展作者说了算。

郭靖在爱情上的专一和决绝，绝不是金庸先生随意为之。这样的爱情观念也预示了郭靖最后的结局，他是一个做任何事情都专一决绝的人，守卫襄阳最后殉城而亡，也是另一种“爱情”，爱的是心中那份执念。

这样的标题一出现，定会有许多朋友例举一大堆金庸武侠小说中出场的、没出场的人来反驳。在金庸武侠小说中，郭靖时唯一一个为了亲情而努力习武的人，不是自己的欲望，也没有练功疗伤之嫌。他对武学，其实是亦可以不可的，就像我们吃饭喝水一般，没有太当回事。为什么这么说呢？

郭靖在大漠习武，是为了比武报仇。比武是为了江南七怪，报仇是为了母亲和父亲。他练武很笨，自己也着急，着急的原因是怕辜负了师父们的辛苦和母亲的期盼。如果从他的本意来讲，我想，他宁愿在草原上做一个无忧无虑的射雕少年。

后来和洪七公习武是为了黄蓉的好意，再到后来练习各种武艺，就是为了保护百姓了。可以说，郭靖一生习武，全部是被动所来，这样的人是很可怕的，是一种天才的表现。

郭靖的武学修为最终达到了什么高度我们不得而知，理论上讲，应该是令人敬佩的境地。张三丰那样的武学宗师，一百年的修为都自认不如，可见郭靖可称为天下第一。

顺便说一下，张三丰为了无为而修为，其本质还是在刻意修为，郭靖不知道自己在修为，才是真的无为。

我们说郭靖的母亲李萍是最好的母亲，不是指她的坚忍和含辛茹苦，也不是她的深明大义，而是她冷静乐观的精神。江湖乃是英雄冢，也是热血地，缺少的是冷静和乐观。李萍郭靖在大漠生活，但是郭靖身上永远给人的感觉就是冷静乐观，这一定是母亲的言传身教而得来的优秀品质。我们读金庸的小说，无论哪部的主角都带有一丝淡淡的哀伤，只有郭靖给我们留下的是遗憾惋惜而不是伤感。

郭靖的师父和指点过他的高手，无论是江南七怪还是之后的洪七公等人，全部是心地纯良、嫉恶如仇之人，在他们的心里，没有自己，只有侠义。

一个人能达到忘我的境地，就可以天下无敌。郭靖综合了师父们最优秀的品格，也就不愧为金庸武侠第一人了。

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金庸在武侠的江湖中脱颖而出，成为武林盟主靠的就是这本射雕英雄传，当年射雕英雄传一出，傻小子郭靖一下为无数人所知。人说人生若只如初见，又说最好交情初见面，郭靖就占据了这个优势，受众多，然后呢郭靖傻，笨笨的，比之普通人还不如，有代入感，最后却成为了华山之巅论剑第一的有力争夺者，之后神雕中的形象更是提出为国为民，侠之大者这一金庸武侠的终极坐标，所以郭靖才是金庸武侠第一人的有力竞争者。

人们常说，初始于颜值，继敬于才华，长久于善良，最终于人品。郭靖的颜虽小说中从未说如何之帅，但是一条山东大汉，蒙古长大，高大健壮总是有的，再者影视剧中的塑造郭靖的演员如黄日华，胡歌，杨旭文等都是帅哥，而且看着没有侵略性，颜值高且不会赶走路人缘，一个傻小子能成长为襄阳城头的守护神，九阴真经降龙十八掌当世无敌，一手射箭更是帅的把金轮法王秒得掉渣，善良和人品更不提了，侠之大者，为国为民的提出者，以此一句话而在整个的金庸武侠中占据了最重要的位置。明知不可为而为之的精神，一以行之的一生行事，立身之正，在金庸武侠诸多人物中也是突出的一点。金庸流传的最广的不外乎射雕三部曲，天龙八部，鹿鼎记，笑傲江湖这一本，其余的无法相提并论。所以呢，没办法，作为一个三部曲中最初射雕的起，其后神雕的沉稳基石，倚天中众人敬仰的倚天屠龙刀打造者的江湖传说，曝光度上比其他人占据了太多优势，有群众基础，有标志性SLOGAN，其谁与之争。

如说武功，金庸小说中武功突出者极多，若论才智，基本上主角都不弱于郭靖，除了石破天，狄云这种，但是也未必便输于郭靖，硬件配置上比郭靖强的多了去了。但是我们读者是一步步看着郭靖的成长历程的，未出生父亲遇害，母亲流落蒙古，出生之处就吃尽苦头，但是硬是平着自己的傻劲和努力征服了一个个的大人物，哲别因他誓死不出而收为徒，铁木真因他豹口救华筝而另眼相看，其后便连洪七公虽觉其傻也不得不说凭 他心地便降龙十八掌都传授也无不可。到最后成为神雕侠侣中的襄阳城布衣客卿，却一次次出生入死。处处艰难，却处处不屈。要选代表人物我想大部分人都会选这种吧。

萧峰本是最有力的竞争者，不但降龙十八掌打的武林宵小束手，而且有勇有谋，而且为了两国和平更是自杀身亡。可以说没了郭靖傻的缺点，还能一人身兼郭靖黄蓉二人之长。但是呢我觉得郭靖能胜过萧峰的地方更在于他的缺点，因其缺点让人觉得自己也能做到，而战神体质的萧峰因此就直接上到了云端。其实仔细看看郭靖和萧峰的成长路径和武功路数，就能发现萧峰就是郭靖的进化体。二人同在他国成长，而后两国都发生矛盾，只是蒙古强而宋弱，大辽强而宋弱，所以导致了二人的不同选择。只能说这种为他人付出的大侠风格最受欢迎吧。

其实金庸自己未说过郭靖是第一人，只是提过为国为民，侠之大者，很了不起。若说塑造的最好的女人，我倒觉得非黄蓉不可，少时娇俏，成熟后聪慧。只是这样就给这对夫妇太好的评价啦，其他人也要恰饭的，何况不同人喜欢的人不同也是十分正常的，只能说这是金庸武侠小说中受众最广泛的一对夫妇吧。

因为射雕英雄传是金庸作品成功的开山作品！郭靖是女人心目中最值得依靠和依赖的男人！

女人虽然也喜欢和聪明男人和花言巧语的男人打交道，但害怕聪明男人的取巧和算计用在她身上！害怕花言巧语的男人花心蒙骗她最终遗弃她！

在两性关系上，其实女人的专有和独霸思想更强烈些，因为从社会总体能力来讲她们是弱势一些，所以依赖和依靠心更多一些！

一、前期

笨鸟先飞，将勤补拙，武侠修身第一人。

事实上，哪里有什么一蹴而就的天才，大宗师们不过是把众JR们逛虎扑、泡妹子的时间用到了钻研武学上。而金庸所有武侠大宗师之中，以郭靖韧劲最足，毅力最大，这种“百二秦关终属楚”“咬定青山不放松”的毅力，不止是修武，即使很多事都是能达到“直挂云帆济沧海”的关键要素。

二、后期

侠之大者，为国为民，武侠修行第一人。

侠是需要很强的社会责任感的，是需要积极入世为民做事的，胸怀境界从根本上决定了修武之人的上限。他抱着”明知不可为而为’的决心，义守襄阳二十年，为儿子取名都是“破虏”。襄阳城破，但他并没有在城破之后逃走隐居，而是毅然以身殉城。就拿黄蓉来说，她头脑中并未有多少国家民族的概念，只是因为郭靖慷慨就义，而她深爱她的靖哥哥 ，就义不容辞陪同她的靖哥哥殉国。这是一种纯人格感化与升华了的爱情，丝毫也不比任何人的感情逊色。

三、结论：

胸怀开阔、境界豁达，武侠修为第一人。

武侠修为内功通晓至上之宝典《九阴真经》，外功兼修至刚之降龙十八掌和至柔之七十二路空明拳，又兼有双手互搏之技。实在是天下第一，无人能及！

至于境界，如扫地僧所言，郭大侠他突破了“武学障”，北侠郭靖通过“侠之大者，为国为民”的胸襟去突破。郭大侠心中这种悲天悯人的情怀，和佛家的佛法性质上是一致的。论武侠境界、论武侠人格、论武侠修为，难道不是金庸男主第一人吗？

整个金庸武林世界有一半的故事和郭靖有关联，从天龙八部北宋开始的年代开始叙述降龙十八掌的来历，到射雕三部曲讲郭靖的出生成长，到倚天屠龙记结尾其实在讲郭靖黄蓉布局的汉人驱逐外族成功，汉人从新执政。从北宋到明初看下来其实都在讲一个人的身前身后事，这个人就是郭靖，纵观整个金庸武侠世界将一个人写的这么透彻和深刻唯郭大侠一人矣

《射雕英雄传》是我看的第一部武侠小说，八三，四年的样子吧，当时是在街上捡到的一张报纸，应该是早期的盗版，整版都是，但只有《江南七怪》这一段，陈玄风刚死就没有了。没头没尾，但已经看得血脉贲张，天下还有这么好看的小说。当时觉得陈玄风应该是最利害的角色了，丘处机应该打不过他。

又过了好久，终于在学校门口的书摊上找到全本，才知道此书作者叫金庸，陈、丘之辈不过是二流角色，而且更爽的是金庸还有很多作品，书摊上都有，只要没有借出去几分钱就可以看两三个小时，于是我大概用了一年左右的时间把金庸读了一遍。现在想起还觉得很幸福。

说到郭靖是不是金庸武侠第一人，不好说，可能是先入为主的印象，我个人很偏爱这个角色。郭靖的成长历程很清楚，如何从一个傻小子成长为一流高了，每一个台阶都有交待，虽然也是千古奇遇，但个人努力是主流，第一阶段江南七怪和马珏的共同培养打下了内外兼修的底子。第二阶段洪七公教授降龙十八掌后上了一个大台阶，可与梅超风、欧阳克这样的高手比肩了。第三阶段遇到老顽童修习空明拳和九阴真经进入准一流高手行列。第四阶段与欧阳峰在石室中强化训练正式进入一流高手参加华山论剑。郭靖的进步贯穿全书，从阅读的体验来说有很好的带入感，每次看到他的进步都令人欢喜。

郭靖还有黄蓉的加持，金庸是写女性的顶尖高手，个人认为黄蓉是写的最好的，而且与郭靖完美互补，可说是金庸小说中最强黄金搭档。

人物的性格塑造上，郭靖是没有选择困难的，他的每次选择都只选对的，而且从不动摇。铁木真伐金是正义的，郭靖誓死相随，铁木真要伐宋，是不正义的，郭靖誓死抵抗，义守襄阳。与华筝有婚约在先，郭靖放弃黄蓉。误会黄药师杀了师父，誓杀黄老邪，毫不犹豫。欧阳峰虽有杀师大仇，虽用计擒获，却又胜之不武，所以果断释放，等等。这样的处理的确用力过猛，金庸在以后的作品中，人物的描写越来越丰满，更象现实中的人一些，但郭靖我们就当作理想中的人吧，憨直、坚定、敏于行而纳于言，金庸也是这样设计的吧。

我是长安视界，我来回答：

郭靖是金庸小说中最出名的人物，这个四岁才会说话的蠢小子，浓眉大眼，就凭他的傻劲，不但练成了一身卓绝的武功，而且还和古灵精怪至于极点的黄蓉，一见钟情，金庸刻意安排，简直已到了极点。

郭靖的一生，是毫无缺点的，极度完美。他对父母孝，对国家忠，对爱情贞，对朋友义，对子女爱，连杨康这样的坏蛋死了，他也耿耿于怀，将杨康的儿子，赐名“过”，字“改之”，希望杨过和他一样。郭靖是大侠，不但在江湖上称侠，而且为国为民，侠之大者，万民称颂。郭靖对敌时，虽死不屈，一生之中，未曾玩过半点花样，说过半句假话，行过半点诡诈。郭靖不但维护江湖法统，而且也维护社会法统。杨过和小龙女要结为夫妻时，郭靖就差一点动手，要将杨、龙两人打死，因为杨、龙两人的行为，触犯了他的完美。郭靖是一个完人，但是太完美了，变成了一个伪人。因为世上不可能有这样的一个完人，那是金庸塑造出来的一个伪人。郭靖当然是金庸小说中极其重要的一个人物，但却不予评级，套一句惯用语：“无可置评。”黄蓉黄蓉和郭靖一样，也是完人，不过完人的方式不同，一个笨，一个聪明。黄蓉的聪明机智，也被安排尽了。这样的女人，也唯有郭靖这样的笨人，可以终生相对，别的男人，不妨掩卷想想，谁能受得了？

黄蓉行诈、说谎，但全是为了好的目的而做这种坏行为，所以值得原谅。不过黄蓉不是伪人，是实实在在、聪明得过了头的一个女人。黄蓉在金庸的笔下，分成两个阶段，在《射雕英雄传》中，黄蓉在有些地方，相当可爱。

至少，她在被江南七怪当作“小妖女”的时候，是很可爱的。自然，她在傻姑面前，也要摆出姑姑的款来，就一点不可爱。黄蓉在《射雕英雄传》中，能无往而不利，她父亲是黄药师，是原因之一。黄蓉在神雕中，已是中年妇女，护短、猜忌、自作聪明，连一点可爱之处都找不到了。黄蓉只是中中人物。

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侠之大者，为国为民，金庸小说里武功高手很多，郭靖肯定不是第一，但是成为大侠的，郭靖应该是榜首，守襄阳，护百姓，在这些方面，金大侠笔下的人物很少有人能够与之匹敌。所以个人认为郭靖之侠义重在国，是名副其实的大侠

你好。郭靖能成为金庸武侠第一人，主要是他在《神雕侠侣》的表现达到完美的境界。

在《射雕英雄传》，郭靖是一个木讷的傻小子，学武没有天赋，做人不会变通。但这不是他的错，也不是他的缺点，反而成了他非常可贵的闪光点。因为木讷，所以只会努力，所以学不好武功也能一直坚持，没有因为一时的挫折而放弃。因为木讷，所以对每个人都好到爆，所以才会天降各种奇遇。如果不是郭靖，这些奇遇降临时根本把握不住。

到了《神雕侠侣》，郭靖才真正成长为一代大侠，并被读者尊为巨侠，他完美地体现了【侠之大者为国为民】这八个字，为了国家，他宁愿牺牲女儿郭襄。这事听着似乎有些残忍和狠心，但是郭靖的背后站着的是无数襄阳百姓甚至整个大宋百姓，他必须这样做。

这让我想起了伟大的共产党和无数伟大的共产党员，想起今早看的节目一本好书第二季，这个节目推荐了红色经典《红岩》，虽然只演绎了一部分，也就是许云峰的部分，但是这部作品已经深深震撼我，那些伟大的无产阶级革命者深深震撼了我。他们和郭靖一样，为了国家，为了人民，甘愿牺牲，毫不犹豫。

这就是郭靖为什么是巨侠的原因。

谁说的，武侠小说第一名是笑傲江湖

天龙八部里面有什么？

一个富家公子，皇室，但还是个弱鸡屌丝，阴差阳错，各种离奇遭遇练成绝世武功！

一个资质平庸，但是善良执着一根筋处于江湖最底层，突然有一天开启开挂人生！

一个霸道总裁，能力超神，杀鬼杀佛，事业风生水起，有天遭遇断崖式灾难，被赶出董事会，被整个行业封杀！

这三种起伏人生哪个不能独立撑起一个小说！

然而，金庸没这么做，这三个人到一起，来了个至尊豪华版。

人家出张专辑，只有一首主打歌，周杰伦出一张专辑，全妈的是主打，他不是天王谁是天王！

在天龙八部金庸把武侠的所有套路都用上了，一道超级无敌海景佛跳墙，所以它是最好的武侠。

而笑傲江湖，它哪里是在写武侠，是写历史，写政治，写了要深挖就要被禁的东西。

你说是不是啊？左冷禅岳不群东方不败任我行。

我给小编普及一下，一个作家的作品是不能是排名次的。毫无意义。怎么排？比如《雪山飞狐》，三四个人在讲一个一百年的故事，每一个人讲的都不完整，又带着主观的个人意见，通过三四个人亲身经历的，和听说的，讲出来的故事，拼凑出一个过往的故事，作者自己却不发出一句评论。谁说的是真的，谁刻意在某个情节上说谎，谁当时误解了真相。全部让读者自己判断。《雪山飞狐》的主题是调侃历史。像三国志的隆中对，刘备把关羽和张飞都支出去在门口站着，那么刘备和诸葛亮的谈话内容是谁在记录的？谁传出来的？

再比如《连城诀》，它对人性提出这样一个命题，两个善良的人被困在雪山，没东西吃，就要饿死了，其中一个把另一个杀了，吃了他的肉。道德怎么来衡量？每个人都各自不同。换做你可能你饿死也不吃人肉，换做他也许饿3天就吃人，我可能可以饿它个两天半。《连城诀》对真小人和伪君子提出一个疑问，给读者自己去仁者见仁。

射雕是继承传统的武侠小说上创新的，金庸丢掉寻宝报仇的俗套，以博学的笔丰富的想象力把武侠小说提高到一个新的高度。你可以马上去翻看黄药师和欧阳锋郭靖洪七公等人在桃花岛上的几回，自己就明白了。

至于《天龙八部》，我没有资格评论什么。贪嗔痴什么的，咱妄说无益。除了金庸丰富的想象力叫人实在赞叹以外，值得一提的是段正淳这个人物的成功。

《神雕侠侣》是刻意要写悲剧的，把男主角弄残疾，女主角被玷污。这简直是颠覆，可以让人看下去不影响审美，到结局反而忘了男女主角都是残缺的。第一遍看神雕关心的就是后来杨过和小龙女有没有在一起！但是过几年，反复看了几遍，你就会放下书本，感叹一声：他妈的，封建社会这些该死滴礼教啊！

《笑傲江湖》是讽刺政治的，尤其是调侃当年的文化大革命。

金庸自己为什么最喜欢《鹿鼎记》，道理很简单，我觉得就是因为鹿鼎不摸索爱情的深邃了，不折腾那些奇情怪恋了，也不探究善恶了，不争天下第一了，从头到尾一副很厚黑的样子。可又那么真实可信又有趣搞笑又富有哲学。写尽社会现实而又不悲观不愤世，金庸轻轻松松的封笔了。这叫“文到妙处，句句看起来都很平常”。

天空八部是金庸作品里历史格局最宏大的一部，它蕴含了丰富的佛教思想，用陈世骧先生的话来点评天空八部就是“有情皆孽，无人不冤”，小说中萧峰误杀爱妻的情节也是武侠小说史上的绝笔，有很高的艺术价值，其思想的深刻性是超越其他武侠小说的，人物的塑造方面也是有突破性进展，尤其是萧峰这样一位古希腊式的悲剧英雄，他的视角超越了普通的民族党派之争，站在了生命本身的角度，提升了小说的格局，所以说《天龙八部》是武侠第一

你以为个个都是火云邪神吗？用手抓子弹？

个人兴趣使然吧，更重要的是，民国历史的背景很难渲染侠义精神。

我认为金庸觉得自己肯定写不过大陆的导演，所以不敢写

古龙写过一部民国的，叫《绝不低头》，邵氏也拍过同名电影，跟原著很贴近。

首先金庸不明白武术是什么！他就根本不知道真实的民国武术，武侠，武侠小说是什么，也就根本谈不上怎么写民国武侠小说。他只能狭隘的臆想一种非历史与时代的虚无主义的杜撰，编造子虚乌有的世俗市井习气意识形态的娱乐故事。

其二金庸写“武侠”小说从风格到写作，都是模仿民国武侠小说的范式。

民国武侠小说的特征，就武侠小说而言，已经达到世俗市井习气意识形态和阅读观念和方式的很高水平。

自民国以后的武侠小说基本上都在模仿民国武侠小说，包括影视武侠也是如此根本无非回避，超越和创意。

其三，民国社会的武术是一个社会世俗市井习气的江湖时代，它没有民国社会自身真实性“武侠”。而“民国武侠”的理念也是由宋代《水浒传》的影响，经过元明清的社会影响，民国武侠其自身就是非武术技术与事件性社会事物，民国武侠根本上说就是民国社会世俗市井兴趣意识形态的一种虚无臆想的世俗市井文人杜撰的虚无。民国社会的武术与武侠核心都是形形色色的故事，沽名钓誉，招摇惑众。

大哥，金老先生写的是武侠，而且金庸先生上学那会是民国，新中国建立后还作为记者采访过邓小平，话说回头，武侠武侠，写到近代就是机枪大炮了，怎么写啊？而且金庸的作品不同于古龙，金庸的作品中有大量都是有真人的，比如张三丰，还有他的土地武当七侠，全真教，郭靖，康熙等等，如果写近代的，以金庸的作品来讲肯定不会随便瞎编，当事人都还在世，怎么能把别人写进小说呢？

民国没有武侠

金庸生前曾回答过这个问题：

首先，武侠讲究侠气，而民国整体是比较压抑的，人活着很难有侠气。相比之下，宋代是比较富裕的时代，人活着相对任性一些。

其次，离现实越远，人们就越觉得好看。这个说法很有道理，金庸写了很多超现实的途径，从天山写到大漠，这样的异地风情会让读者感到好奇。

其三，武侠依靠暴力行走江湖，而民国是已经有了现代的警察制度，侠客杀人，警察局很快就会来找，接下来就不好写了，说侠客好违反法律，说警察好又折损了侠客的威风。

基于以上三点理由，金庸不写民国武侠。但个人认为，其中还有更深层的原因。

金庸在写武侠之前，并没做很多准备，属于急就章，平时他连看现代小说都很少，自己也没有想过有一天成为小说家，所以他初期的写作是以模仿为主，比如《连城诀》等。

这些小说模仿的是民国时期武侠，民国武侠主要有两个大的路径：

其一，写反清复明，因为民国代清，统治者比较喜欢看批判清朝的书，武侠作家们追捧天地会等，这对金庸的早期创作也产生了影响。

其二，公案小说。讲述武侠从受冤枉到复仇的过程，这种写法历史悠久，有比较广泛的群众基础。

当然，民国武侠有众多流派，但普通作家多是演义以上两个题材。梁羽生在这两个题材上也有较多创作，而金庸匆匆上马，就是为了替代梁羽生，所以他也是从这两个题材延伸的。

金庸一生的作品中，许多都可以套入以上两个题材，当然，后期的《鹿鼎记》完全不同，金庸对这种写法自己也没信心，只是说小说总要求新。由于《鹿鼎记》过于直白、反道德，金庸受到了一定批评，此后就基本搁笔了。

金庸写作的长处不在于题材选择，而在于细节的营造，他总是尽可能先把人物写鲜活，特别突出他们性格的两面性，然后再将他们放入具体情节中。比如郭靖与黄蓉，两人先是谈情说爱，然后情节才加速，将二人置于激烈的矛盾中，给人以悬念丛生之感。

这种前慢后快、前边写人后边写事的方法，其实是一种特殊的策略，与普通武侠作者力求故事复杂、节奏快速相比，虽然看上去似乎老套，但由于对人物的渲染足够，反而更能动人心魄。可以这样看，金庸的小说中其实夹杂了个人史的写法，所以很好看。有了这样的写作诉求，则题材比如就显得不太重要。

金庸已写熟了古代，让他去写民国，要做许多考证功夫，且未必能给他带来更多读者，所以编新不如叙旧。其实写民国题材的武侠小说家很多，靠题材本身是写不出名气的，没必要在这个方向上尝试。

我是萨沙，我来回。

很简单，套用电影叶问里面警长的一句话：什么年代，还比武功。比武器了，枪啊！

清末开始，民间就开始有大量枪支。

太平军和湘军、淮军中，根本没有手持冷兵器作战的单一部队。

曾国藩的弟弟曾国荃就曾坦言，（忠王李秀成部）开花大炮多尊及洋枪二万杆！

在李秀成军中练习太平军运用近代枪械的洋人，则认为“太平军中四分之一的战士佩戴步枪和来复枪，忠王的一千名卫队彻底佩来复枪”

这是军队，但地方老百姓也有很多自制枪支，比如火铳。

兵荒马乱，强制普及率是极高的。

到了民国初期，枪支更是散播到全国。

20年代末的一项对民间枪械的调查数据更是惊人：仅仅广东番禺、东莞等10个县的民团有枪20万余支，其中仅番禺县的民团就有10万余支。

1924年10月香港华字日报的一篇文章说：中国枪械以广东为最多，合商团乡团各种自卫枪械与现役军队并土匪等军，共有四百万支之巨。

天啦，仅仅广东省的民间枪支就高达400万支，此时广东人口不过2000多万，除去老弱妇孺，基本青壮年可以做到人手一枪了。

人手一枪，还使用狗屁武功。

你就是黄飞鸿，遇到一个拿枪的老太太，也得被秒杀。

金庸活着的时候你不问他本人，人去世了，你问我们？我们怎么知道。

私有以下几个原因:

1、距离当代太近，没有神秘感

2、当代很多人对民国时期了解很深，对小说容易吹毛求疵。

3、牵扯到历史事件，必然需要有自己的观点与倾向，言语有风险

4、法制的健全，个人冲动逐渐变得不可取

武功再好，都抵不过枪炮，看抗日奇侠拍出来多雷人就知道了

武侠小说越接近现代越不好写，因为它面对两个问题，一个是武功与枪支的冲突，在枪支面前，再厉害的武功也抵不过子弹，毕竟武功再高，也怕菜刀，更何况是比菜刀还要厉害百倍的子弹。

第二个问题是法律条文，行侠仗义只是人们平时对生活不公平的一种美好想像，在现实社会中，人们必须生活在法律的条条框框中，法律面前，人人平等，决不会出现武侠小说中江湖事江湖了的情况。

另外，金庸虽然没有写过民国武侠，古龙却写过一部，绝不低头。在面对着武功与枪支的冲突，古龙的解决办法是“对付枪支，在子弹出膛前制止它"。

民国有槍砲。写错惱袋没了

因为所有的武功暗器在冲锋枪面前都无所适从。

金庸的作品不敢交待历史背景，更不敢注明历史时期，尤其是近代史 。因为近代已经有热兵器了，那些九阴白骨爪都废了 。就这样闭门造车还能糊弄某些人孜孜不倦呢 。

你看看金庸的出生年代，就知道他为什么不写民国武侠了。

金庸生于1924年，他的整个青少年时期就处在民国年代。因此，民国这两字，在我们当下年轻人看来，或许只是个久远的过去；但是在金庸老先生看来，就是他的日常生活。

如果文学创作需要想象力，有几个人会想到自己的日常生活充满武侠气息？譬如周围的谁谁谁就是个大侠，路上看到人就是刺客之类的？周遭的日常生活并不具有江湖武侠的感觉。

金庸的青少年时代，山河破碎，国家面临生死存亡的危急时刻。那一代人可以说是饱经国难忧患，这也投射在金庸的武侠创作中。大侠们往往具有明显的家国情怀，是为“侠之大者，为国为民”。

因此，一个对家国拥有忧虑精神的人，其实有时候是很难把武侠的想象趣味与民族的现实苦难结合在一起的，他只能付诸于久远的历史，离现实越来越远，这样小说也就更具想象力。

其实金庸以前民国时期出现的武侠，也多是在写反清复明或者改编公案题材的小说，证明读者们还是喜欢看过去的事情。毕竟现实生活是什么样，大家再清楚不过了。

总而言之，我觉得金庸只写古代的原因还是很好理解的。

第一：民国已经是近代社会了，社会发展已经到了极高的地步，人类发现了更多的事物！拥有了更多的知识！

第二：民国时期，正是世界融合的初期，世界中的主流思想就是“真理只在大炮的射程中”！侠义精神很难嵌入其中！

第三：民国时期并不是没有大侠！比如“秋瑾女侠”等！如果写民国武侠，那么这些人都是不能绕过去的，这些人是真正的民族英雄！老先生也是从那个时代走过来的！他知道，现实中有真正的大侠，自然不需要自己再虚构一个！

第四：老生常谈的，热兵器的出现！让属于武功的时代彻底离去！

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸先生的十五部文学作品，虽说是武侠小说，成年人的童话，但金庸对中国的历史是精通的，书中运用了许多历史真实事件作背景，这就涉及到了大批真实的历史人物，如铁木真，朱元璋，陈友谅，李自成，袁崇焕等等，像姑苏慕容氏，大理段氏，全真七子等，这在历史中的确存在。