小说的序幕与序言相同吗

不一定 序幕和尾声都不是必备的，但是开端发展高潮结局是必须要有的。

《官场现形记》，,

不算 算同人

不一定

序幕和尾声都不是必备的，但是开端发展高潮结局是必须要有的。

不用。因为每个人都有自己的写法

是的，一定要的

先看你写哪种书比较善长，再参考别人的书怎么写，然后再定下剧情。

看情况。比如你只是把人物名字换了一遍，而关系只改一点点，其它的剧情包括结局都一模一样的话，这就算抄袭哦。比如你给举个例子，乙同学不小心撞到甲同学的胸膛，然后对他一见钟情嗯...这只能说是一个老套路不是抄袭。然后再比如原：甲乙双方从小青梅竹马，长大后甲向乙告白，两人幸福结婚，最后甲方有新欢，辜负乙人。之后的之后，甲人得知乙人时日不多了，后悔以前怎么怎么对她，于是故事最后乙人还是先离开甲，甲人因此后悔一辈子，孤独终老。抄：甲乙两人从小到大是朋友，有一天甲发现自己好像喜欢上了乙，于是历经磨难终是结婚，几年前还挺恩爱，到了以后甲就喜新厌旧，爱上别人并且出轨，乙默默忍受，最后发现自己早命不久矣，于是先行离开了世界，甲这才后悔莫及，最后也孤独终老。嗯，这就算是抄袭了别用反调色盘来洗白，建议还是原创性的比较好。

表示序幕可以以插叙的方式作为回忆这种_（：з」∠）_【表示写无脑言情是一定要的

不用。内容精彩其他无所谓。

写小说是要分章节来写，不然就是杂乱无章了。

前言应该要有，

一般是介绍小说的人物设定，或是一条暗线，穿插、连贯下文。

写小说就是情节上更虚构，比作文长，要有起因经过高潮和结尾。

作文分记叙文、散文、议论文。

小说的形式与记叙文相似。但是两者之间仍有不同。

记叙文要有人物地点，起因经过和结尾，

小说多了一个高潮，在烘托人物思想感情方面笔触描绘的应该更细腻一些。

再来说目录，

就是章节集中在一起的一页，

就像字典的音节表和检字表一样，

有了目录，对书的直观印象会更深一些。

各人认为应该不算，如果小说主体结构框架完全不同的话应该不算抄袭

不一定，有些小说有，有些就没有，看你自己的喜好吧

不一定。

序幕的作用主要是用来烘托氛围和为小说后文埋下一定的伏笔。

然而，一般的网络文章，如果不是大神的话，这章序幕如果不能立刻吸引住读者的视线，就会对这本书接下来的成绩造成很大的影响。

因此，如果对自己的文笔以及对剧情的把握不是很大的话，最好还是不要写什么序幕。

因为，写的时候你不能保证这章的作用。

均可。

与都市巅峰高手相同的小说都市巅峰主宰都市巅峰战神

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

不一定，可以选择不写，小说的序幕影响不了多少，读者要看的是你的小说情节，故事内容，好看与否，序幕基本扯不上关系，只能说是个开始。真正好看的小说，无论是什么内容，都会引人入胜。

没有啊。许多小说，都没有序幕的。你翻开书在目录之后的第一页，就是第一章，正文。所谓的序幕，我觉得全看个人喜好。

不一定 ，楔子什么的不是必须，大部分小说都没有序幕，各种脚本会把序幕说清楚

开始写小说要先将大纲列出

大纲一般不需要详细描写 仅仅要把大事件写出来

比如说 我想写一部 刺客战旗

就先列出时间表、之后放上大事件 再从大事件列出要写的伏笔和小事件

伏笔的发展和最后的解决都要放到那里面 说实话 伏笔就是把故事开个头 之后过一段时间再讲出来

写小说要点以下：

1、文笔2、故事（要有新意）3、世界观4、宣传5、选材6、角色设定（角色设定不要大众化的主角脸+主角光环） 作为新人写作缺一不可。最后写出故事的大致发展最后的结局设定

你要是对于世界观、情节方面想要收获建议可以来找我（私信QQ都成）

现在写小说的目的大概有二，其一是商业目的、其二是个人爱好。后者很难被推广。因为其非专业性、和面向群体使之大受限制。

商业化还需要有足够的耐心把小说写长，忍住无人关注时的寂寞。

而前者却存在太过庸俗的商业化缺点

需要注意的：

2、细节描写处理不够

3、人物描写加强5、节奏掌握的不好6、文笔有待提升

7、略有啰嗦8、剧情过密集 9、铺垫太少10、词不达意

要专注于心理描写和感情上的纠结感。但不要陷入叙述停滞，那会让读者反感。

关于这方面，我首推的是金庸先生思考和流畅简洁的文笔

奇幻里虚渊玄同志的fate zero内涵和情节

玄幻里已故的山口升老师的《零之使魔》更是穿越小说模板里标榜中的标榜

这两年网文泛滥，一个好作品的出现就像海里捞针般费劲，能想到得称之为优秀的只有鲁班尺、神游三部曲寥寥数部

我希望LZ能坚持下去！

可以 楔子可以是别人写的 序言要自己写

不一定哟。你可以不写

可以，但没有必要，因为楔子和序言是一样的，但也了也没太大的关系，当然出版的时候是要改掉的

烟花三月下扬州

姑苏城外寒山寺

两个地名

前面一句，江苏扬州

后面一句，姑苏就是现在的苏州，寒山寺就在苏州

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。

近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。

对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。

小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的醉话,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。

写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合半个月亮掉下来小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。

小说叙述:

几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”

剧本人物对白:

王一斗大叫一声,醒了:啊———

满囤妈:又做你那发财梦了吧?

王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。

满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!

王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。

既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!

如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有康熙微服私访《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!

小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段

剧本:塑造人物只有靠台词和动作

无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。

小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。

用的手段区别很大。

于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。

小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。

一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。

当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。

小说是有情节，环境，人物心理等等一系列详细的描写，而电视剧本通常只有对白，人物的心理是要自己揣摩的。

它是“报告”，是指要及时反映现实，回答人们正在思考并迫切想了解的问题。例如，当前究竟应该怎样看待各行各业的干部包括企业管理者呢？我们迫切地要把这个问题形象地报告读者，旨在说明我们的干部绝大多数是好的，本书中的典型就是他们的杰出代表。对全国先进工作者、洋思中学校长蔡林森同志，我早就通过新闻媒体及大小会议有所了解。这次实地采访，这个形象在我面前更加丰满。他给我的印象首先是亲人。蔡林森同志置身在操场上、教室里、餐厅中，和师生亲密无间，是一种难以形容的亲人关系。其次是“少年”。虽然年过半百，但强烈的事业心使他青春焕发，精神状态犹如血气方刚的少年。再次才是严师。没有亲人、“少年”的成分，他不可能成为严师，他这个形象就会残缺不全。同时他还是财神。全国各地的参观者络绎不绝，每年约有10多万人。学校周围包括泰兴城的交通、餐饮、旅宿、娱乐等行业都被带动起来，促进了全市GDP的增长。所以，许多受到惠泽的人尊称他为“财神”，可见，蔡林森形象的典型意义已经超出教育战线，具有更广的社会价值。其他，如具有较大魄力、办事雷厉风行的吕 炳生；业务精、点子多、善组织、能写诗的鞠章网；科技兴企取得成功、严格管理堪称一绝的张国林；多元开发屡建奇功，做人的工作如春风化雨的何圣赐；聪慧过人，阅历丰富，具有开拓创新精神的常庆昌、张正西、周国平、张伟亚、郭余龙；富而思源，乐于助人，做好事成瘾的薛长明等形象，都具有非凡的魅力。

本书严格遵循真实性第一的原则，既具有艺术的真实，更做到事实的真实，没有“甄士隐”，也没有“贾雨村”。作者们着意揭示人物本质，这是最主要的真实。同时，力求细节不掺假、不走样。作者在写作之前，往往都要积累三倍于成文作品的采访资料。稿件形成后，一般都过了三道审核关。真实，必将使本书具有经久的生命力。

序言又称序，通常用来说明作者的创作意图和写作经过。也有他人代写的，多用来介绍和评论本书内容。常见的有作者序、非作者序言和译者序三种。

作者序是由作者个人撰写的序言，一般用以说明编写该书的意图，意义，主要内容，全书重点及特点，读者对象，有关编写过程及情况，编排及体例，适用范围，对读者阅读的建议，再版书的修订情况说明，介绍协助编写的人员及致谢等。它的标题一般用“序言”或“序”，比较简单的作者序有时也用“前言”。当另有非作者撰写的序言时，为区别起见，,可用“前言”，“自序”或“作者序”等。翻译书的原作者专为中译本撰写的序言，标题用“中译本序”。作者序一般排在目录之前，如果其内容与正文直接连贯的，也可排在目录之后。

非作者序言是由作者邀请知名专家或组织编写本书的单位所写的序言，内容一般为推荐作品，对作品进行实事求是的评价，介绍作者或书中内容涉及的人物和事情。它的标题用“序”或“序言”，文后署撰写人姓名。非作者序一般都排在目录及作者前言之前，.如果是为丛书写的序,也排在丛书序之前.。

译者序一般着重说明翻译意图，有的也包括翻译过程中的某些事务性说明，一般以“译者序”为标题，内容比较简单的也可以“译者前言”或“译者的话”为标题，一般排在目录之前。

排版方面，提倡作出自己的风格，但是请注意准确、工整、风格的一致、美观等因素。也请注意论文各部分的顺序，着重参照精彩范文教务管理信息系统。

1、行距1.25到1.5倍皆可。正文字体宋体小四，字体间距设为标准较好。可以不设置文档网格，如果行距或字距异常，请检查行距和字符间距设置，如果设置正常，请检查文档网格的设置或者不向文档网格对齐。

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4、所有英文字用Times New roman（或别的英文字体如Courier New，尽量不用宋体）表示。

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6、页面设置建议，A4型纸，上下边距各2.5厘米，左边距2.8厘米，右边距2.6厘米，装订线在左侧0.6厘米；页眉距上边界1.7厘米，五号字，页脚距下边界1.75厘米，五号字。

7、除封面不要页眉页脚（页眉页脚的设置尚请参考精彩范文）外，其它页都要有，序言、摘要、目录以I、II，III标页为好，从第一章绪论开始作为第1页。

8、若将所有章节都放在同一个文件中，并且“《封面》”, “摘要，目录” ，“正文”三部分页眉页脚的设置各不相同，可分别设置三个节，方法：在本小节底部插入→分隔符→分节符→下一页。在下一节，在页眉页脚视图中，点击页眉页脚工具栏中图标 ，设置“与上一节不同”，重新设置本小节页眉页脚。

9、图和表格的位置版式编排要合理，居中最好，并都要有标注“图下表上”（拿任何一本编程语言的参考书均可）。建议对图表的编号以章为单位统一编号，如第三章第二幅图编号为3－2。图表不仅要有编号，还要有题注。图形对象的编辑要美观，定型后最好用绘图工具栏上的白色箭头圈选后再组合。图中没有边框的字可在文本框设置中不要边框颜色（如1、n、yes、no等）。流程图，框图，表格，图片都要有题注。

10、图片粘贴到word中的步骤简单方法是：首先用PrintScrnSysRq键捕获整个屏幕硬拷贝，再在Windows附件→画笔中进行粘贴操作，即粘贴了整个屏幕的内容。对此画面进行剪取，保留必要部分，然后保存为图片文件（或者不保存图片文件而在word中直接粘贴）。在word中执行插入图片来自文件，选择所保存的图片文件，即完成。

11、图片的处理有几种节省空间的方法，A、利用windows“画笔”将图片存储为256色位图，16色位图，或黑白图。B、利用“画笔”对图像进行缩小，再在word中放大放置。C、利用其它软件将图片转换为jpeg的各种格式，如Acdsee，金山图霸，当然fireworks，photo shop可以做任何处理。相比于真彩色位图，这些文件格式可以节省5倍以上的空间。

本书原为21世纪新概念·教材高职高专公共基础课教材新系《语文》的第四册文学作品阅读与欣赏，自2003年发行以来，由于特点鲜明，又配有“学习指导与练习”，所以好教好学，受到欢迎。

推荐末世后宫爽文一颗级陨石的撞击，让地球一夜之间进入了冰河世纪。冰川消融之后，人类惊奇的现，地球那本来污秽不堪的环境，竟然变成了史前那种清新自然的环境！恐龙、恐鳄、猛犸象等史前巨兽再次出现在地球上。美人鱼、蛇女、龙女等传说生物争相竟艳。 各种高科技武器失效的人类，该如何应对这些凶猛巨兽的攻击？ 重生成恐龙的杨广，又该如何在这种环境下生存下去？他又会与那些传说生物与圣者生何种交集？这本书可以说是我在末世文里面，少数能看完的小说之一，主要内容是男主穿越成科莫多巨蜥属于属于由兽进化成人的那种类型，同时带的一票动物小弟称王称霸，在末世文里面可以算是一种创新了他这种想法，不是喜欢穿越成动物的读者。其实也可以尝试一下毕竟主角很早就可以化成人身了，而且收了许多好看的妹子而且很皇很暴力，这方面我就不过多讲解了大家看小说就明白了，这本书强烈推荐好吧。第二本末世行末世里不光只有可怕的丧尸和凶残的幸存者，还有那些流离失所的软妹子，是颓废的等死？还是随波逐流的活到哪算哪？或者是努力变强去‘拯救’那些那些可口那些可怜的软妹子们？“末世不是地狱！是吾辈雄性们的天堂啊！！！”某穿越男仰天长啸。

《人间喜剧》中最具代表的两部作品是《高老头》和《欧也妮.葛朗台》

高老头是长篇小说《高老头》的主人公

长篇小说《高老头》在《人间喜剧》占有一个重要的地位.它像是一部完整的戏的开头,在《人间喜剧》出现的一些重要人物都是在《高老头》中第一次出现.所以它是《人间喜剧》的序幕,也是《人间喜剧》中最优秀的作品之一.

另外《欧也妮.葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表——巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品.故事是在家庭内部日常生活中展开的,没有耸人听闻的事件,没有丝毫传奇色彩,正如作者本人所说,这是一出“没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧”,而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧.

没有啊，看作者或者写序言的人，序言无非就是写明写作的来意，或者是表达一下作者的情感，又或者捎带着介绍一下作品的主旨之类的，只要意思达到了，又何必拘泥于字数呢

一般没有，看个人喜好！

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主人公叫叶景淮安暖的小说叫重生后我嫁给了渣男的死对头，本小说的作者是程小澄最新写的一本重生类小说。内容简介：

十年婚姻！安暖以为自己嫁了绝世好男人。殊不知，这个男人却将她亲手逼上死路！他以婚姻的名义玩弄她的感情，算计她的家产，甚至灭掉整个安氏家族，只为博真爱一笑。一场蓄谋已久的谋杀，让她一朝重生在了十年前！

这一世，她一定要让他身败名裂，让他的家族灰飞烟灭，让他的情人不得好死，她要让那些所有伤害过她的人，百倍偿还！为此，她重生后第一件事情就是拒绝渣男，毅然嫁给上一世的死对头，这一世不应该去招惹的超级大佬！本以为他们的婚姻不走心，却没想到，婚后被大佬宠坏了。

内容简介

安家老宅并没在青城市区。坐落在青城市郊区外的一个城镇上，安家这个老宅子，基本上就占了镇街的一半。随着城市城镇的开发，很多城镇都没有了原本的样子，唯有安家这里，保留了所有古色古香的建筑。

刚开始也有开发商想要购买安家这座老宅，当然价格是谈不拢的，所以这里就成了一块“风水宝地”，城市规划局看这里没办法开发，灵机一动变成了一个旅游景点，也吸引了不少游客，安家这座老宅的大门，也经常出现在各大网红的微博上，渐渐成了一个网红打卡点。

安暖和黎雅菊走进安家大宅朱红色的大门。迎面就是一个大型庭院，穿过庭院便是一座假山溪水，紧接着是布满莲叶的池塘，通过一座青色小桥，走过几道深巷小径，从形形色色的古色房屋两边进去，入眼才看到一间威严的挑高大门，里面才是安家大宅的堂屋，堂屋考究精致的雕刻建筑，尽显辉煌大气。

而此刻，安家唯一的长辈安老太太文清翠就坐在了堂屋最中间的位置，表情相当的不好。坐在两边的是安岩坤一家人。安岩坤本来在市区是有自己的别墅的，但为了表现自己的孝顺，就让全家人近些年又搬回了安家老宅，做足了儿孝母慈的戏码！安暖环视了一周，不动声色的主动叫了一声，“奶奶。”