为什么古龙武侠小说比金庸好

金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采。

金庸、古龙、梁羽生并称为三剑客 最初写武侠小说的是梁羽生，他的文字风格较文雅，文学底蕴浓厚。主要代表作有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》。其小说主角的出身大多是北方较广阔的地区，但人物的性格却常带有南方的温和儒雅。比较擅长于写女侠，像练霓裳，飞红巾等。 金庸是公认的集武侠之大成者。他的武侠作品不多，只有十五部，但都值得一读，按写作的时间顺序，可以看出其作品主旨的改变和思想的深入。对联“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”外加一部《越女剑》。《书剑恩仇录》是他的第一部作品，接着的《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》都带有儒家思想的色彩。之后有向道家思想和佛家思想方向转变，人物刻画也逐渐深入，从《神雕侠侣》和《天龙八部》可以看出。他的封笔之作《鹿鼎记》是一部比较特别的武侠小说。金庸小说中的主人公（除萧峰外）都会有介绍他的武功由浅入深、由高到低的发展过程，甚至会将其从小写到大，像郭靖更是从婴儿时期开始写起。在武功方面也会有详细的招式描写。 古龙，以想法奇特、描写诡异在武侠作家中独树一帜，其风格也影响到之后的一些武侠小说家。“小李飞刀不愧是小李飞刀”“中原一点红不愧是中原一点红”这种类似的句子在他的小说中比比皆是，还有一类是“没有人看到他是怎样出手的，因为看见的人已经死了”云云。古龙小说中的主角都是一出场便十分厉害，没有来历，也不知师承何处。在武方面也几乎没有招式描写，往往是刀光一闪，那人已经死了。但是古龙的特色和突起也是武侠发展中不可少的一部分。古龙的武侠小说创作的时间并不长，但却是一位高产作家，他的作品参差不齐。比较好的有《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》。 三人风格各异，读他们的小说会有不同的感受。我个人比较喜欢金庸的作品；梁羽生的也可以，不过情节有较多的雷同；不大喜欢古龙，他的风格的确太过特别。金梁在侠义方面会比较注重，而古更多的重心是放在武功和情节的奇特上。

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大唐双龙传没有金庸火···

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楼主认知错误

而且可以说两者知名度、成就都差距不小···

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凡事皆有两面性，金庸古龙让武侠小说兴盛，却又写尽了武侠，这对于武侠来说利大于弊。现在仙侠玄幻小说盛行，却鲜有人写武侠小说。不仅是因为金庸古龙金玉在前，后人很难超越。也因为主流多是市场的选择，时代在发展变迁，不能把原因都归结到金庸古龙身上。

近年来国内不断翻拍金庸的武侠小说，这说明武侠小说还是肯定有市场的。金庸古龙的武侠小说让武侠被世人所熟知，掀起的浪潮至今仍未退却。但现在很少有人写因为武侠小说，因为武侠太难写了，仙侠的法术神魔可以在道教佛教取材，但武侠小说的世界观武功不能在现实中取材。我们这么多年不也就出了金庸、古龙两位集大成者吗？

不过金庸和古龙的武侠小说把传统武侠小说推上了巅峰，其他作者写武侠还是在金庸古龙的那个框架下，除非有人能另辟蹊径，不然根本无法超越。也就是说，金庸古龙无形间设置了武侠小说的门槛，跨过这道门槛，读者才会买账，否则只是白费功夫。而且金庸深厚的文学底蕴，和古龙奇诡的想象力，是现在时代快餐社会的写手们很难达到的，更别提超越了。

武侠是特定时代的产物，随着时代的发展变迁而走向没落也是历史的必然，会有新事物逐渐取代。在金庸古龙最盛行的那个年代，信息和科技还不够发达，人们对于力量的理解和想象也不够高。而现在人们的知识水平，科技实力，网络信息的发展程度都远远超过了当年，世界体系变更了。在人们了解了更高深的科学和更强大的武器后，对于力量的追求自然也就更高。武侠世界的体系已经不能够完全满足人们对力量的追求，这不能算是金庸古龙的过错。

最大的区别是内涵，从他们各自的一句名言就可以看出来了金：侠之大者，为国为民古：人在江湖，身不由己。

好看、读着爽并非经典的标准，甚至可以说经典跟好看没有关系。回过头来说金庸和古龙。金庸的小说也好看，但更重要的是他的武侠小说文本中体现出的中国传统文化意蕴和情怀世故。郭靖“侠之大者”、乔峰“世界大同”以及”自我牺牲“精神、令狐冲”千万人吾往矣”和“追求自我”，甚至韦小宝的玩世与狡黠都是复杂的国人性格之 潜意识……可以说每个人物身上都折射出中国传统文化的深刻影响。

此外，金庸文字功底深厚 ，短篇小说结构精巧、长篇小说架构恢弘，人物刻画精彩鲜明，这些都是目前大部分网络玄幻小说不可比的。再说古龙，古龙是现代派，他最大价值在于两点，一个小说结构上的突破，用现代笔法和语言表述进行武侠小说的创作，另外一个是他的故事内核具有现代性，人物是古代的，但他们思想和表达的主旨却很现代，就像七武器一样，他实际上是用七种武器代指七个人生哲理。这是古龙的高妙之处，看不透的人把他的小说当成武侠书也觉得很爽，爱琢磨的人看完之后还能品出些别的味道。

所以，经典往往意味着作者和文本能够别开生面，写别人所未能写，无论在文字上还是主题上。这两点，金庸和古龙都做到了，所以他们是武侠小说宗师，他们的作品是武侠经典。反观目前网络上的玄幻小说，字数虽多，动辄几百万字，但大部分逃不开简单的升级流，主线单薄，人物扁平，价值观也相对单一，无非“莫欺少年穷”、“以前你对我爱理不理，现在我让你高攀不起”，最终都是战胜反派BOSS登顶人生巅峰，这些都是很浅薄的人生追求，在文本和人物以及主题上几乎没有什么突破，就文学价值而言并不高。更难以称之为经典。

1、大唐双龙传是一部不错的作品，黄易的书喜欢以历史为背景，并且发挥的非常不错。大唐双龙传好像还是号称世界上最长的武侠小说。

2、谁的作品最好其实不可定论，每个人心中都有自己的评价和喜好。但一般说的话，武侠当然是金庸古龙为达巅峰者，我个人也最喜欢二人的作品。

3、不能单纯的说谁的小说更火。只是说在特定的时期，一些作品比较受人关注（一般是由于影视作品翻拍的原因……）金庸古龙最火的时代楼主可能没有经历过。当时二位的作品在报纸上连载，那是看报纸真是“全民运动”，每期报纸出来那是万人空巷，人人在读报纸。他们要是更不出作品，那是编剧急的要抹脖子，读者急的要跳河。

现在娱乐媒体影视发达，再不可复当年盛况，但二位已成武侠史，乃至中国文学史上不可或缺，浓墨重彩的一笔。空前绝后，无人可望其项背。泰山北斗的地位永不可撼动。

金庸本身文学功底好，又会编故事，是上世纪很伟大的作家。温瑞安和黄易两个淫棍带着了乱七八糟YY小说的风潮，温瑞安本人练空手道，写武打方面本来还有些看头，偏生他比较爱写超现实的东西。黄易以香港编剧的水平玩弄历史，在当年看起来也是高大上，实际上千篇一律乏味的很。就算是梁羽生、司马翎、张梦还、黄鹰、卧龙生、上官鼎这些名家也多有烂书，不过现在的人除了梁羽生，压根不怎么知道那些名字。如果你看过当年李凉、陈青云、诸葛青云、倪匡、曹若冰一大堆人的烂书，就会明白对你玄幻小说的烂只是小巫见大巫，不过我同意一点，现代玄幻小说的文笔普遍比以前的作品烂，那时能写小说的人都有一定门槛，不像现在十几岁的学生就开始编织自己的理想世界。

金庸、古龙、梁羽生并称为三剑客

最初写武侠小说的是梁羽生，他的文字风格较文雅，文学底蕴浓厚。主要代表作有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》。其小说主角的出身大多是北方较广阔的地区，但人物的性格却常带有南方的温和儒雅。比较擅长于写女侠，像练霓裳，飞红巾等。

金庸是公认的集武侠之大成者。他的武侠作品不多，只有十五部，但都值得一读，按写作的时间顺序，可以看出其作品主旨的改变和思想的深入。对联“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”外加一部《越女剑》。《书剑恩仇录》是他的第一部作品，接着的《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》都带有儒家思想的色彩。之后有向道家思想和佛家思想方向转变，人物刻画也逐渐深入，从《神雕侠侣》和《天龙八部》可以看出。他的封笔之作《鹿鼎记》是一部比较特别的武侠小说。金庸小说中的主人公（除萧峰外）都会有介绍他的武功由浅入深、由高到低的发展过程，甚至会将其从小写到大，像郭靖更是从婴儿时期开始写起。在武功方面也会有详细的招式描写。

古龙，以想法奇特、描写诡异在武侠作家中独树一帜，其风格也影响到之后的一些武侠小说家。“小李飞刀不愧是小李飞刀”“中原一点红不愧是中原一点红”这种类似的句子在他的小说中比比皆是，还有一类是“没有人看到他是怎样出手的，因为看见的人已经死了”云云。古龙小说中的主角都是一出场便十分厉害，没有来历，也不知师承何处。在武方面也几乎没有招式描写，往往是刀光一闪，那人已经死了。但是古龙的特色和突起也是武侠发展中不可少的一部分。古龙的武侠小说创作的时间并不长，但却是一位高产作家，他的作品参差不齐。比较好的有《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》。

三人风格各异，读他们的小说会有不同的感受。我个人比较喜欢金庸的作品；梁羽生的也可以，不过情节有较多的雷同；不大喜欢古龙，他的风格的确太过特别。金梁在侠义方面会比较注重，而古更多的重心是放在武功和情节的奇特上。

梁羽生的小说名士气、才子气太重，金庸的小说纵横捭阖、故事性很强，古龙的小说推理性、人性的剖析较深，这三为作家作品的推荐篇目有，《白发魔女传》《萍踪侠影》；天龙八部、笑傲江湖、神雕侠侣、射雕英雄传；《天涯·明月·刀》《绝代双骄》《七种武器》《多情剑客无情剑》

因为“新派”武侠小说他哥几个是祖师爷，包括新派武侠小说的鼻祖梁羽生，属于元老级人物。对于旧派的武侠没有这些奇幻的想象力，都是他哥几个创造的，所以他们对后世新派武侠产生很大的影响。但也未必就是说他们小说真的好到哪里去，真的无法超越，有一个北大女生写的武侠也仿照金庸，历史背景、新派元素比金庸更好，但也不可能和金庸齐名了！其实也一样有很多网络小说模仿古龙，构架各方面并不输古龙，但想超越古龙也几乎不可能的。就好比后世的截拳道比李小龙的更完善，也不可能超越李小龙。

金庸的小说情节紧凑有序，步步为营，逻辑性强，也更为平和，小说多了些“科学性”。主人公的的前尘往事都交待的清清楚楚，也多了些历史典故，虽然不甚真实，放置于小说中，却衔接连贯自然，对于不知历史的，有以假乱真之效！

语言流畅，人物形象栩栩如生，情节动人，知识面宽广，雅俗共赏。武侠小说三大家我认为金庸梁羽生比古龙的稍好些，梁羽生的小说古典文学功底深厚，内涵深邃，少有人能懂。从情节、人物刻画及知识面覆盖等来说，金庸更胜一筹。所以说，古龙通俗，梁羽生高雅，金庸则是雅俗共赏。鹿鼎记作为金庸先生的收官之作，从写作技巧等各方面来说，都已经达到巅峰状态，所以才会有如是说吧。

金庸的作品写实多一些，比较正统，属于现实主义作品。古龙的东西玄幻多一些，属于浪漫主义。就像杜甫与李白的区别。

金庸写的是大侠，古龙写的是浪子。 金庸笔下的英雄，杀个人贪个色得沉吟好半天，总得费尽心思把侠义保住，戏谑点说，“又要当妓女又要立牌坊”。古龙笔下的英雄，爱就爱了，恨就恨了，干就干了，几乎可以想象出他趁醉泼墨笔作剑的豪迈来。

古龙：小李飞刀

金庸：鹿鼎记

梁羽生：大唐游侠传

在此先说一下金庸和古龙的个人背景。金庸：浙江海宁人，后移居香港被称为香港四大才子之一！被聘为中国作协第七届全国委员会名誉副主席，后活的剑桥大学的博士学位。他的武侠小说有着鲜明的特性，创作手法上独树一帜，情节曲折，故事细腻且深具人性，成为新派武侠小说的代表人物！

古龙：籍贯江西，汉族，生于香港，也是一位著名的武侠小说家，新派武侠小说界的泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师，古龙是把武侠小说带进了经典文学的殿堂，拥有着自己独特的哲理融入其中，开创了小说的新的纪元，1985年48岁的他在台湾去世（英年早逝）金庸和古龙小说是新派武侠的两个巅峰，而其他的人不管怎么样也没有这两位有着这么深远的影响。

二人虽然写的都是武侠小说，但是两个人的三观不同，抱负不同，两个人写的小说自然有着千差万别金庸心中的侠归结成一个字是“仁”，各位大侠舍己为人那是最基本要求，以天下为己任是最普遍品质，动不动就得杀身成仁，舍生取义，忍辱负重，都是跟《渴望》里的刘慧芳似得，活的一个比一个憋屈。

而古龙的小说则是有着一个“心”，或者就是为了随心所欲，就是为了无拘无束的耍帅耍酷，就是写道的女性的角色的时候，也都是撒娇卖萌，而且他写的故事即使是在再大的恩怨情仇，也和国家没有关系。古龙的武侠像饮酒，金庸的武侠像品茶。

玄幻也不是没有啊，《诛仙》的萧鼎不就算一个，《悟空传》的今何在等一批也都是经典作品，网络小说鱼龙混杂，需要一个分辨的眼光，古龙金庸毕竟有扎实的文学功底，作品都经过无数人的阅读积累的经典

金庸更爱国吧，他的小说都是有历史背景，且和异族入侵相关联，如天龙八部抗辽，射雕三部曲对应金蒙古，碧血剑对满清。就不像古龙的很多都是架空，都是武林江湖的事情，不如金庸的侠之大者，家国天下。可能老一辈从内地过去的人有更多爱国情怀，而土生土长的台湾人却没有这个觉悟！

梁羽生：《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。

金庸：《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》等。

古龙：《楚留香传奇》陆晓凤传奇《三少爷的剑》《萧十一郎》等。

部分作品介绍：

1、《七剑下天山》为梁羽生的武侠小说代表作之一。于1956年首次在大公报上开始连载。

主要讲述了清朝初年，以凌未风为首的天山七剑和反清志士一起为推翻清廷暴政而多方奔走的故事。

2、《鹿鼎记》是香港作家金庸创作的一部长篇武侠小说。

这部小说创作于1969年－1972年间，背景设置在明末清初（1644年－1689年），讲述从小在扬州妓院长大的韦小宝，以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会，周旋于皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事，塑造了一个与传统侠客完全不同的小人物形象，并借这个形象讽刺了一些道貌岸然的伪君子和迂腐顽固的思想，表现了民族统一的思想。

3、《雪山飞狐》是当代作家金庸创作的长篇武侠小说，小说以苗人凤和胡一刀夫妇为主角，通过宝树、苗人凤之女苗若兰、平阿四及陶百岁之口讲述了数年前与此相关的武林风波，用倒叙的手法讲述了江湖恩怨、藏宝寻宝、美女爱英雄的故事。这部小说有两个重大的线索，属双线结构，真正的人物也在前台表演甚少。

4、《陆小凤传奇》是古龙写的武侠小说。该小说以陆小凤为主角，演绎了江湖上各种爱恨情仇的故事。

在古龙的原作中有以下7部：《陆小凤传奇》（又名《金鹏王朝》）、 《绣花大盗》（原名凤凰东南飞）、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》（连载时原名为隐形的人）、《剑神一笑》。

5、《三少爷的剑》是著名武侠小说家古龙的晚期作品中最成功的几部之一，该书以剑神谢晓峰的内心挣扎为主线索，记叙一场凄厉的江湖故事。

本书以神剑山庄的三少爷剑神谢晓峰与慕容秋荻的感情恩怨以及谢晓峰与他们的孩子小荻的爱恨矛盾为引导，以谢晓峰与燕十三这两个最伟大的剑客之间的最终决斗为中心，拿谢晓峰的经历写出江湖人的宿命。

扩展资料：

古龙作品的创作特色：

1、古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。

2、古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性。

3、古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。

4、古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格

参考资料来源：

1、金庸小说多有具体历史朝代做背景，而古龙小说则年代不详

2、金庸小说多平铺直叙，以讲故事的形式呈现，但描写景物仍栩栩如生，给人无限遐想（例：段誉在无量山摔下悬崖，在崖底所见景色。）而对人物内心感受大多直接以内心独白的形式表现出来。

古龙小说则擅长以情景烘托人物内心气氛，并且常用短句营造心理环境。

3、金庸故事中的爱情往往是几女争一男，但男一号和几女中的女一号属于非她不娶、非他不嫁型，比较提倡一夫一妻，强调专一（韦小宝除外）；古龙小说男主角大多风流多情

4、金庸小说对男女主角的起名往往追求普通（如郭靖黄蓉、赵敏、胡斐等），但对配角起名可以看出花过一番心思（如木婉清、袁紫衣、赵钱孙、云中鹤）；而古龙则恰恰相反（如主角西门吹雪、叶孤城、萧十一郎，配角往往张三李四）

金庸的作品很多的，都很经典

老一辈的武侠大师我比较推崇温瑞安和黄易，作品大开大阖，场面宏阔，人物胸襟宽广，有古人之风，而且对人物内心世界和感情的描写很细腻，角度独特，读了就知道了。

新一代的我推崇萧鼎和沧月

他们的作品都不错,我个人认为,一个人要是才华横溢,基本上是写不出烂书的,他的每一部作品都有独特的韵味,是不能同向比较的.不知道楼主同意不?所以我也就不说那本比较好了,因为我都喜欢,呵呵.楼主看一本应该就能看出好坏,如果不喜欢,相信也不会再看他们其他的作品了.

古龙是李寻欢，金庸是郭靖。。。古龙是剑宗，金庸是气宗。一个剑气纵横，一个气魄盖世。一个叙事，一个论情。送金大侠：刀光剑影，处江湖侠之大者。恩怨情仇，居庙堂为国为民。 送古大侠：多情剑客，斩不断理还乱，只因人在江湖。踏月香帅，下眉头上心头，皆是身不由己。

金庸的经常以历史为背景。古龙的很少。金庸的招式描写更具体。好像重在展示一个故事，或者说更像小说。古龙的，重在展示一种境界，一种精神。

路过不谢邀！

金（庸）、古（龙）、梁（羽生）、温（瑞安），一向并称为是中国新派“武侠小说的四大家”。然后，金庸、古龙和梁羽生的武侠代表作品分别是（各选取六部代表作品，排名不分先后）：

一，金庸先生的武侠代表作品。

（1）《射雕英雄传》；（2）《神雕侠侣》；（3）《天龙八部》；（4）《倚天屠龙记》；

（5）《笑傲江湖》；（6）《白马啸西风》。

二，古龙先生的武侠代表作品。

（1）《多情剑客无情剑》；（2）《绝代双骄》；（3）铁血大旗门；（4）《楚留香传奇》系列；（5）《陆小凤传奇》系列；（6）《三少爷的剑》。

三，梁羽生先生的武侠代表作品。

（1）《萍踪侠影录》；（2）《白发魔女传》；（3）《七剑下天山》；（4）《冰川天女传》；（5）《云海玉弓缘》；（6）《大唐游侠传》。

金庸、梁羽生、古龙是武侠小说界最顶级的三大宗师。

金庸是当代武侠小说第一人，他写作的每一部长篇武侠小说都是精品。只选其中最好的五部：

1、笑傲江湖。

政治寓言，堪称金庸的最高水平。除猪脚智商跟坨屎一样外，其他配角均塑造十分成功，如任我行、左冷禅、向问天、方证、冲虚、东方不败等。

2、射雕英雄传

正能量满满的武侠作品，也是金庸封神之作。小说艺术性一般般，但故事性却天下无敌。男主角侠之大者为国为民，重新定义了中国传统侠文化；女主角娇俏可爱，聪明无双，是诸多读者的女神。五绝、七怪……每个人物都十分丰满。

3、鹿鼎记

虽是小说，无数人却把它当做历史，可见金庸笔力之深厚。

本书对官场和江湖的剖析，均入木三分。主角很出彩，配角更出彩，陈近南的明知不可而为之；洪教主与夫人的映射……实在是精彩。

美中不足的是，过于美化康熙。

4、天龙八部

三大主角的设定，以及中途倪匡的代笔，让本书颇为失败，但这部小说却写活了最牛的男主角乔峰，堪称武侠小说中最完美的男主角。

至于开挂狗虚竹、花痴段誉，绝对是败笔。

5、连城诀

写尽人性的丑恶，典型的暗黑系武侠作品，故事性不高，艺术性极高。

梁羽生著述颇丰，他的文笔都极好，文字非常优美，部分段落可以当成散文阅读，历史功底也比金庸更深厚，但小说的故事性却良莠不齐。

1、云海玉弓缘

梁羽生最好的一部作品，羁傲不逊的金世遗是梁羽生塑造最成功的男主角。偏激的厉胜男让人颇为扼腕；幽谷有佳人的谷之华总是那么惹人爱。

2、七剑下天山

最成功的群像小说，每一个人物都塑造得非常出色。

3、白发魔女传

大女主小说。

4、冰川天女传

也算是大女主小说，冰川天女与金世遗更合适。

5、萍踪侠影录

梁羽生武侠小说的扛鼎之作，亦是梁羽生本人最满意的作品。

1、风云第一刀

情节曲折动人，不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。堪称古龙最高水平作品。

2、白玉老虎

无间道版的武侠小说，记录的是大风堂、霹雳堂及唐门的斗争故事。

这本书虽然没有结尾，但就是最好的结尾。

3、流星蝴蝶剑

有些不同于传统意义上的武侠小说。这本书中对于“武”的描写非常的少，甚至几乎没有出现过武功的招式名称和对武器的描述。

这本书处处体现着对人性的探讨和对自由的追求。塑造最出色的人物，当然还是律香川和老伯。

4、绝代双骄

绝代双骄应该是古龙形成独特风格前，最高峰的作品，这部作品的套路与金庸、梁羽生的作品有些相似，故事性极高，但缺乏古龙风格。

5、陆小凤系列

这个算武侠版侦探小说。

你是开玩笑吧？梁羽生不算家喻户晓，梁羽生、金庸、古龙、温瑞安四人，被称为武侠宗师，武侠文学中地位崇高，可以说是新派武侠的代表人物。

梁羽生，继承传统武侠章回体的写作方式，提倡“以侠论武”，改变以往的仇杀套路，加入了历史、地理、民俗、宗教等元素，开创新派武侠之先河，而金庸作品，也是在梁羽生武侠的理念上，发扬光大的。

他一生之中，作品多达30余部，远超金庸大师15部作品，但还是比不上古龙大师。梁羽生的作品很多耳熟能详，被搬上了大荧幕，其代表作有：《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》、《牧野流星》等。

曾记得香港电影《白发魔女传》，林青霞一袭红衣，满头白发，塑造了冷血女魔头练霓裳，与张国荣主演的卓一航之间的爱恨纠葛；徐克执导的《七剑下天山》中，七位绝顶剑士和烽火连城之间的征战，让人记忆犹新。

梁羽生的功绩，在于开创新风，从五十年代开始在报纸上连载，新派武侠自此崛起，后由金庸发扬光大，与古龙和温瑞安一同，将武侠推到了巅峰。

年轻之人，只知金庸、古龙，也许是其作品，更适合年轻人的口味，更多的是电影、电视剧改变诸多，而梁羽生和温润安影视改编略少而已。

但在八九十年代，梁羽生和温润安谁人不知，《白发魔女传》和《四大名捕》更是武侠佳作，让人深深沉寂。

现今，梁羽生、金庸、古龙三位大师，已经逝去，温润安也已封笔，但他们的作品，仍然在传阅，这是给我们留下最好的礼物。

金庸的小说一般很大气，喜欢套用历史大背景，描写细腻，气势恢宏；而古龙的书是种天马行空的感觉，给人更多的想象空间，经常神来一笔的的那种。就我个人而言，更偏爱古龙。

金庸的文笔功力广博深厚，对中华传统文化的多个领域均有涉及，佛学、医学、易经、人文历史等等无一不精…

这个问题我来发表两句。

首先，这个问题是错误的，因为金庸古龙之间并没有明确的高下之分。有人说古龙不如金庸，确实有人这么说。同时还有人说金庸不如古龙，这样的人也不是。

金庸古龙，正是一时之瑜亮。

而我认为，金庸的书，我们看的都是三联版。三联版是金庸重新修订过的版本，质量确实高。但是我们并没有看到连载版是什么样子，所以无法从连载版的角度来评价这两人。而古龙的书，没有修订过，质量确实差一点。

这就是为什么有人说金庸比古龙强的原因。

最后，鄙人长篇武侠小说《雍杰传奇》正在头条号上连载，欢迎大家关注收藏阅读。轻喷。

金庸、梁羽生与古龙并称为中国武侠小说的“三大宗师”。其中尤以金庸和古龙声名最为显赫，他们的作品也深受读者喜爱，两位武侠小说宗师都有相当大体量的粉丝群体。但如果真的要把古龙和金庸的影响力进行对比，客观而言，古龙的影响力还是远不如金庸。

先看看两位武侠小说宗师的基本情况。

金庸从1955年动笔写第一篇武侠小说《书剑恩仇录》，至1972年写完《鹿鼎记》后封笔，一生广为流传的是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的14部武侠小说，其中《白马啸西风》和《鸳鸯刀》是中篇武侠小说，另外还有一篇短篇武侠小说《越女剑》。金庸的武侠小说文笔生动、情感真挚，将虚拟的故事投放于真实历史大背景中并融为一体，画面感极强，让人犹如穿越而身临其境。尤其难能可贵的是，通篇贯穿“侠之大者，为国为民”的家国情怀，读罢令人荡气回肠，豪气陡生。由此奠定了金庸在中国武侠小说领域里的霸主地位。

古龙从1960年开始出版武侠处女作《苍穹神剑》，1981年以《风铃中的刀声》收笔，20余年时间共写作了70余部武侠小说，其中最为脍炙人口的莫过于《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》等作品。古龙的武侠小说既有借鉴金庸小说中“无招胜有招”的理念，更深受西方文艺思想影响，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，另辟蹊径，走出了一条与众不同的武侠小说之路，这种特立独行的风格奠定了古龙在中国武侠小说领域里不可取代的地位。

就影响力来说，古龙的确不如金庸，为什么这么说呢？

其一，从作品质和量的辩证关系而言，金庸以有控制的量少实现了质优。金庸在精力、体力、智力最巅峰的黄金年龄创作了15部武侠小说，1972年宣布封笔时金庸才48岁，他活到94岁才去世，为什么在后半生的46年没有再写过一篇武侠小说呢？可以说这就是金庸的智慧之处。因为他知道这15部小说差不多已经将他在武侠小说中的才华、智慧和积累消耗殆尽，即使再写新的作品，只怕在思想主题、故事情节、人物性格、语言风格等方面再也难以取得新的突破，写不出新的创意。倘若强行创作新的作品，只怕会是新瓶装旧酒，反倒有损自己已经在广大读者心中奠定的高大形象和地位。

古龙却不同，他只活了48岁，其中创作武侠小说的时间长达20余年。古龙绝对是一位高产作家，20余年创作了70余部武侠小说。其中虽然不乏《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》这样的精品，但也有不少是应景之作，这和古龙独特的人生观和人生经历有关。据说，古龙开始创作武侠小说的初衷是为了解决生活需要。待声名远扬以后，他骨子里“浪子”的本质让他沉迷于散尽千金的奢靡生活，写作武侠小说最主要、直接的目的仍然是为了钱。有时候古龙故意拿一个精彩开头来吊出版社的胃口，要求对方预支整本书的稿费。古龙有些小说是赶稿赶出来的，也有些是请人代笔的，试想，这样的写作初衷、这样的高产，能写出很多精品吗？

所以，古龙的武侠小说整体质量比不上金庸，影响力自然也就不如金庸了。

其二，从作品的立意和格局来说，金庸的小说立意比古龙小说更高。古龙的小说成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排，辅之以严谨、完整的结构，使他的小说具有极强的可读性。同时，古龙还擅长通过对氛围的巧妙渲染，深入挖掘人物的内心世界，使人物的性格特点清晰、鲜明。可以说古龙的武侠小说最突出的优点在于刻画人物性格。所以，古龙的小说立意更多的是通过故事情节、人物性格反映出人性和人心。

金庸的武侠小说则是更多地着力于对历史意义和价值的探求，体现出一种更大格局的家国情怀。一方面金庸习惯于将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中，如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝等等，这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映，虚实相交，既使小说更加真实生动，更能彰显出小说的历史意义；另一方面金庸将笔下的人物赋予更多的家国情怀，“侠之大者，为国为民”是他们的最高境界，“鞠躬尽瘁，死而后已”是他们的悲壮结局，这种家国情怀使作品超越了私人的恩怨情仇，具有更深更广的社会意义。

所以，古龙的武侠小说立意和格局比不上金庸，影响力自然也就不如金庸了。

其三，从社会角色和品行来看，古龙的社会身份是武侠小说家，一生以写作武侠小说为主业，打交道的基本上都是圈中人，所以他个人的影响力也受到了较大的局限。同时，古龙在处理一些事情上也遭到颇多人诟病，比如古龙常常是拿到稿费后便耍无赖，硬是交不出稿子，惹来出版商怨声载道。有时自己懒得写，便找人代笔，这在文坛上是备受鄙弃的，但古龙却不以为然。古龙有时候只拿一个精彩开头来吊出版社的胃口，并预支整本书的稿费。 很多出版社迫于行业竞争应承下来，而拿了稿费的古龙便脚底抹油，再无踪影。 后来，古龙答应写完书再拿版权费，但没想到他竟然把一部作品同时卖给7个出版商。

而金庸则不同，他的社会身份是武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家。他不但在武侠小说领域里稳稳地拥有霸主之位，在新闻领域也一直享有盛誉，不但是报业的大才子，还与朋友一起创办明报，以此为阵地，坚持每天写一篇社论和一篇小说连载，使明报独具特色，在众多报纸中脱颖而出。金庸一生写了一万多篇社论，仅就新闻和企业领域金庸的影响力也是远非古龙可以相比的。同时，金庸还是出色的社会活动家，以他独特的影响勇于“入世”，七、八十年代穿梭于与台湾与大陆之间，为两岸沟通积极奔走。八十年代中后期他又担任香港基本法起草委员会委员、政治体制小组负责人，香港基本法咨询委员会执行委员会委员，期间，他与查济民提出了“政制协调方案”，为香港法治、政治建设不遗余力。

所以，金庸除了在武侠小说领域有非凡的影响力之外，在新闻界、企业界、政界都有着非凡的影响力，这些领域的影响力又会加倍帮助金庸扩大在武侠小说领域的影响力。相比之下，古龙的影响力主要在于武侠小说领域，他的影响力自然比不上金庸了。

70年代随便打开电视，播放的都是古龙的小说改编的电视剧，电影，金庸的到了80年代以后才火的，古龙的小说属于私人小说性质，金庸的属于大众娱乐性小说

金庸和古龙写的小说都好，但风格不同。金庸读古书很多。因此对三教九流医卜星相，中国古代历史了解很多。古龙喜欢读一些外国小说，所以小说中带有调查和破案的内容。二人的小说在香港和台湾陆续刋出时受到出版商的预约版权。後来拍成电视。但古龙有个习惯，他一人在家写书，烟酒不离手。小说写了一部分，就拿出版商的定金。自己时间不够，有些小说后半部就请朋友续写。因此朋友续写的小说不够精彩。古龙中年时被仇人打伤，只活了五十多岁。

推理小说而已

比如我问你 苹果好还是香蕉好

他们俩人主要是写作风格不一样！述事的方式不一样！逻辑思维更不一样！金大侠更接近普罗大众！古龙有点剑走偏锋！

各有所长，金庸的人一般不缺钱，古龙的人很多都穷困潦倒。二人的作品传播力度不一样，人们更加憧憬金庸这样小康的故事世界，都想逃离古龙那样跟现实一样的生活故事。金庸的书教做人敦厚重感情，符合儒家传统文化，古龙的书教人平平凡凡做人，踏踏实实做事。

古龙的小说的意境很难通过电视剧来演绎

在武侠小说的众多大家中，最出名的恐怕就是金庸和古龙了，所以这两个人历来就被拿来比较。

我们从以下几个方面来看看古龙和金庸。

1，作品数量。

金庸先生一生创作出了14部武侠小说——“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。

古龙大概创作了69部小说，但是其中有一部分是别人带笔写的。

金庸的每本书都经过详细的推敲，行文间比较严谨，虽说数量比古龙少，但是质量上都属于上乘。而古龙写书往往一蹴而就，一气呵成，导致有的虎头蛇尾，数量多，但是质量上参差不齐。

2，金庸古龙两人写作的背景。

金庸出身书香世家，自身是搞学术研究的，创作的环境是好的；古龙写书的最初目的是挣钱，糊口，所以早期古龙的作品有这模仿的痕迹，到中后期成熟期的作品才正式奠定了古龙式的风格。

古龙活了48岁，因为身体的原因早早的去世了，而金庸先生生命的长度大概是两个古龙。过早的离世使得古龙的很多作品都没有来得及重新修改，一些新的构思刚开了头又没有继续下去，有点虎头蛇尾。

3，影视剧改编对两人作品的影响。

金庸先生的每一部作品都被改编成影视作品，甚至有的还被翻拍好几次；古龙的书相对来说少了点。

当然，这不是说古龙不如金庸的地方，金庸先生的小说可以算作传统的严谨文学，没一个人物的出场，打斗的招式武功描写，这种风格比较适合影视改编。而古龙作品往往更注重意境的营造，尤其是中后期的作品古龙式的大篇幅的对白，在影视改编上难以提现原著的精髓。

所以，总体上来讲，金庸和古龙，二者各有千秋。网上有句话总结的很好：金庸的江湖再远都有一座庙堂；古龙的庙堂再好都只是江湖。

金庸塑造的侠之大者，为国为民这种价值观，是从大的价值观出发，一切以国家，名族为重。

古龙的主角大都是浪子，更加注重的是个人角色的成长，蜕变。

古龙式的作品风格，求新求变，对武侠的改革影响力是高于金庸。

只要提到武侠，古龙和金庸总是绕不开的。孰强孰弱，伯仲之间吧。

反正在我看来两个都是不相上下的 风格不一样

那是因为古龙命不长，作品不多。

古龙和金庸都是武侠大师，在华人世界名闻遐迩，也都擅长借武侠世界写情，但两人风格截然不同。

一、两人个性、人生经历和社会影响均不同。

我看一部作品，首先喜欢了解作者，因为作品是作者人生感悟的集中宣泄，了解了作者，更容易理解其作品。

像其笔下的许多人物一样，古龙本人就是一个江湖浪子，随心所欲，恣意纵情。古龙一生写武侠为主业，总共留下大概70部作品，算是非常高产，但质量参差不齐。其与出版商打交道时常常孩子气任性胡闹，有时先拿到稿费却不能按时交稿，有时偷懒不想写就找人代笔，有时一部作品卖给多家出版商……

金庸的人生经历则要复杂的多，其主业首先在新闻界，先是在大公报，后进入长城电影公司，任编剧撰写过若干剧本，后又与友人一起创办明报、马来西亚新明日报，成立明报出版社与明窗出版社。

从1955年在大公报以“金庸”为笔名推出首部武侠小说《书剑恩仇录》，到1972年宣布封笔（之后只对以往的武侠作品做修订工作）。总共推出14部武侠小说（算上越女剑为15部），整体质量相对较高。

1973年——1984年，金庸奔走于台湾与大陆之间，为两岸沟通牵线搭桥。1985年——1989年，金庸参与香港回归事务，担任多项职务，并与查济民一起提出了“政制协调方案”（又称“双查方案”、主流方案）。

总体比较而言，古龙更追求个性，金庸更接近于中国传统文人。

二、古龙专注于写人写情。金庸也写人写情，但更着重于人与人之情，人与社会之情。

古龙专注于写人，擅长张扬人物个性，挖掘人物内心世界，其作品中只有江湖，没有社会，看时常常有不似人间之感。其笔下写了各色各样的人，江湖浪子、三教九流，或勾栏瓦舍，或世家豪门。这些人或放浪形骸，或阴险狡诈，或放歌纵酒，或奇幻怪诞。其情节构思奇妙，常常出人意料。不过也有虎头蛇尾，前面伏笔后面再无响应的时候。其作品中常常穿插古氏幽默，古氏人生感悟，这也是我最感兴趣的地方。

金庸所写故事基本都有具体的历史社会背景，所写人皆为社会中之人，既写人之情，更写民族大义，家国情怀。其作品故事情节与总体格局更符合中国传统文人的是非善恶、家国天下价值观。

总体而言，年轻人可能更喜欢古龙作品中的张扬个性与奇幻色彩，但金庸的作品有着更大格局更具有长远现实意义。

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古龙写的武侠是侠义，兄弟情义，为兄弟两肋插刀。

金庸写的武侠是大义，为国为民，保护家园抵抗外敌。

文笔什么的先不说，就拿阅读体验吧，最直接的就是看电视剧。

古龙，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生并称为，中国武侠小说三大宗师，代表作如《绝代双骄》《武林外史》《楚留香传奇》《萧十一郎》《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》等等。

这些都是脍炙人口的作品，至于说为什么影响力不如金庸先生，我觉得主要原因如下：

作品的风格。（核心）

金庸先生偏重于武侠精神的塑造，如大侠乔峰的忠肝义胆，郭靖的为国为民，令狐冲的江湖豪情，杨过与小龙女的真挚爱情…

代表作品如《天龙八部》《射雕英雄传》

《神雕侠侣》《笑傲江湖》《倚天屠龙记》

这些作品的人气特别高，因为每部剧都有突出的主题精神，或为国或为民，家国情义色彩很明显，观众看了有很强的带入感。

相比与他的其他作品，如《鸳鸯刀》《碧血剑》等，侧重于兵器和功法，而人物精神的塑造不是很明显，所以知名度就没有上面几部高。

古龙先生的作品，很大一部分都是以兵器为主，虽然也有人物精神的塑造，但是感觉并不是重心。

冷兵器再厉害，还是没有热血的精神来的振奋人心。

就像有一位网友说的那样，古龙先生写的是江湖，金庸先生写的是庙宇。立足点不同，影响力有差异是自然的。

个人觉得确实金庸影响力要大一点。这点从影视作品中也能体现出来，特别是射雕三部曲可以说是影响了几代人。

不为什么，因为有人想这么说，也不违法，大可胡说。

说起武侠小说，肯定首推金庸、古龙，

最为大众熟知的如金庸：天龙八部、射雕英雄传、倚天屠龙记、笑傲江湖、神雕侠侣、鹿鼎记等

像古龙的有小李飞刀系列，楚留香系列，陆小凤系列，萧十一郎，天涯明月刀，武林外史，多情剑客无情剑等等，

但是看了金庸和古龙的小说后，会发现他们描写的江湖是不同的。

一、视角不同

金庸先生写小说时，用的是上帝视角，

英雄人物的上三代，下三代，都是要有出处的，要说出所以然来，于是虚竹是一定要找到自己的亲爹，亲娘，；

古龙写小说时，用的是路人视角，

突然就来了一个牛逼哄哄的人物，。她们从哪儿来的，没人知道，大家都是打酱油的，刚好路过。

二、故事结构不同

古龙先生的武侠人物，都想知道我为什么而死，何处是归程，李寻欢是这样，傅红雪是这样，赵无忌也是如此；

金庸先生的武侠人物，都想知道我为什么而生，郭靖是这样，杨过是这样，天龙三兄弟萧峰、虚竹、段誉都是如此。

三、武功不同

金庸先生的武侠小说中，人物决斗，首先要拼招式，然后拼内力，最后可能还得拼暗器，拼轻功，打完一场基本一集电视剧结束了

古龙先生的武侠小说中，人物决斗，首先拼的是定力，看谁能等，大家都在等必胜的机会，那种机会宛如白驹过隙，稍纵即逝，然后才是把握机会的能力，最后是出手的速度，各种电光火石，间不容发，反正没人看清过李寻欢怎么出手的，也不知道灵犀一指就忽然伸出来夹住了剑锋刀刃。

四、女人不同

金庸小说里的女人基本都是附属品。

无论是王语嫣，穆念慈，还是天山童姥，李秋水，就算是开宗立派的林朝英，也都是为情所困，出去闯荡是男人们的事情，女人们主要负责吃醋，沦为男人感情的牺牲品；

古龙小说里的离经叛道的多了去了，敢爱敢恨，

比如说孙小红，水灵光，甚至还有想要一统江湖的，比如姬悲情。女权主义在古龙的武侠世界得到了很好的宣泄，光女儿国就好几个，好比说碧玉山庄，神水宫，移花宫等等。

五、主角背景不同

金庸小说里的主人公基本都是会有一些奇遇的，

比如：郭靖吃蛇胆，令狐冲偶遇风清扬，虚竹碰到无崖子，段誉学会凌波微步……牛逼需要一个过程，而奇遇最抓人眼球，两者相遇，化龙飞升；

古龙小说里的主人公基本上都没什么奇遇，我觉得只有丁鹏算是奇遇，别的还真的很稀少，因为一出来就牛逼，自带主角光环，奇遇还真不怎么用得上。

金庸写的是故事，故事里有无法忘却的人物；古龙写的是人生，人生里有难以磨灭的感受。

金庸写的是人所在的江湖，古龙写的是江湖里的人。

金庸想要解决我们从何处来，古龙想要解决我们到何处去。

金庸写的是你路过的全世界，古龙写的是你所拥有的全世界。

古龙先生 笔下人物意境深远 还有阴暗偏多 重点在于每个人的意境 而金庸笔下的带家国情怀～还有就阴暗面很少 。

金庸还是有名的政治家，，，，，，哪个大人物随便写写不都被吹捧？

我喜欢古龙的小说

金庸古龙梁羽生，都已经在天堂另开江湖了，我们这些凡夫俗子还在消费他们的名声，愿他们不会托梦来找麻烦。

我觉得和古龙刻画的人物一样 亦正亦邪 能做到的人不多 知道的人也不多

古龙写的是江湖，金庸写的是庙堂，头条写的是江湖和庙堂。

头条，美女

一波波而来

气势汹汹

十步杀一人

江湖要乱

古龙看不下去了

傅红雪来了

……

残阳

斜照

背影渐远

他的脚更跛了

他的刀丢在了头条号

叹息从他的跛脚踏出

他回去了

溪边有一个等他的女人

金庸谓之扼腕

令狐冲来了

……

令狐冲的酒壶斜放着

酒一滴一滴的淌着

象一颗一颗的眼泪

似乎在说

这里不是我的江湖

他走了，有些寂寥

他对灵儿的爱

他的心，他的痛，他自己知道

而这次是遍体鳞伤

老祖宗说还是我来吧

西门庆在奔往头条的路上

………

因为说这句话的人基本上不读古龙。

有人总结的好：金庸是在书桌上写江湖，古龙是在江湖里写江湖。

金庸小说里都是大侠，英雄，一个人就能挑起整个江湖的纷争，我们看英雄美女才子佳人，家国天下，看得热血沸腾。但我们看的都是别人的传奇，我们身边没有皇室的王子，没有皇帝的权臣，没有帮派的领袖，我们有的只是我们。

古龙笔下的人，大多很普通，我们天天都能见到这样的人，甚至他写的就是我们本身。

但我们太熟悉我们了，小人物的故事没有波涛汹涌，没有精彩纷呈。

从古至今，人们都喜欢看帝王将相，才子佳人。

以前有戏曲，戏曲著名篇目，长生殿，霸王别姬，贵妃醉酒，铡美案。

后来我们有了电视，我们看康熙王朝，大秦帝国，汉武大帝，武则天秘史，贞观之治。

这些浩大的题材，比小人物的故事更容易吸引我们。

我爹的老师曾经说了一句话，从古至今的故事都是一个套路：奸臣害忠臣，姑娘缠相公。

这个套路至今还是有市场，依旧火爆。

古代人民群众和21世纪的人民群众关注点并没有太大的不同。

金庸小说还是无法跳脱这个套路，所以依旧被喜欢，被追捧。

古龙几乎不按这个套路写，所以很多人读古龙觉得别扭，好坏没了界限，爱恨倏忽逆转。

他写妓女，写赌徒，写三教九流，主角甚至可以长得不好看，普普通通。

他们的故事也没能涌进历史的长河泛起水花。

他们没有奇遇，没有浩大的场面，甚至没有死去活来的爱情。

有什么好看？

一个普通的小镇，一个不知名的巷子，一个不知来路不知去向的人，和声名赫赫的名山大川，如雷贯耳的帝王将相，身怀绝技的帅哥美女相比，你记住的一定是后者。

这世上最幸运的事情就是读古龙，但最不幸的就是读懂古龙。

读古龙是一种享受，你会发现这世上居然有人能把武侠小说写成散文诗。

读懂古龙，说明你和那些人物一样悲伤痛苦，有些事情不经历，就无法感同身受。

这世上最不幸的就是读懂古龙，但最幸运的事情就是读古龙。

读懂古龙的那种痛苦，会在读古龙的时候被他的乐观积极带出困境。

我遇到很多人，他们在困境中都是靠读古龙走过来的，有的是靠《欢乐英雄》，有的是靠《多情剑客无情剑》。

只是读他的人少，读懂的就更少。

我们永远喜欢英雄人物，喜欢史诗和传奇，却很少关注我们自身。

--------丸-------

文：祁门小谢

因为古龙死的早，论性情古龙才是写武侠的不二人选！还不是导演跟演员成就了金庸！

没有高低，只因为两个作者，一个是官方代言人思想代言人，一个是民间思想代言人。

仅此。

被传阅的作品相比金庸先生少，但不妨碍成为大家被后人仰慕，关键浪子对酒的痴迷或许也是原因之一

古龙小说写的是江湖，或者说是人心，金庸小说写的是家国，或者说是侠者，所以人们称金庸为金大侠！

古龙和金庸都是我喜爱的武侠宗师。就其影响力来说，古龙远不如金庸。究竟是什么原因造成这种结局呢？

凡有井水处皆唱柳词，凡有华人处皆有金庸。虽有夸大之嫌，必竟也不遑多让。

金庸是编辑故事的大家。他的小说布局转承前后联结合情合理，你很难从中找到破绽。

无疑古龙也善于编织故事，诡异奇绝处更是远胜金庸。最喜欢楚留香系列中【借尸还魂】那一篇，颠覆常人想向，于山重水复处总是能见柳暗花明。

但古龙有的故事挖坑太多，大到自己都没法填，以致于虎头蛇尾。

古龙故事最大的优点是情节诡异，变幻无常。不能连贯，甚至读者跟不上他的思维。更别提能记住其中情节。往往是一篇读过后就忘了。这也造就他最大的缺点。

另外造成古龙影响力不如金庸最大一点就是电影电视剧呀，你看金庸剧就那几本，来来回回翻拍了多少次啊。

不是说古龙小说不好，只是他那些小说要是以电影电视的手法展示出来，而且要合理精彩，那对导演和编剧绝对是一大挑战和烧脑细胞的事。所以很少见古龙剧翻拍的情况。

古龙的作品我读过一点点不是很深刻，但是关于古龙作品的影视作品到时看了不少，感觉剧情还是引人入胜的，只是过于通俗吧，可能。太过于娱乐，不像金庸作品还有些文学性。这可能就是大陆不太推崇古龙的原因吧。至于成人情节金庸也有不少但也许不如古龙的入骨吧，再就是金庸一生似乎并无污点，而古龙先生声色犬马纸醉金迷的生活态度也不是大陆所赞成的。

欣赏古龙和金庸要用两种不同的鉴赏力，有时这之间是针锋相对的

你真能逗！金古梁温四大家，金庸和古龙作品影响力差不多！古龙参与创作小说58部，至少有20部作品可以与金庸小说媲美！当然，古龙稍逊金庸，因为古龙英年早逝！

金庸和古龙，就像马拉多纳和贝利一样，影响力不相上下！

侠之大者，为国为民

我感觉金庸的小说更加老少皆宜吧。我读过金庸的全部小说，但是古龙的读的却并不是很多。

有很多人说，金庸的小说是在江湖外写江湖，而古龙是在江湖内写江湖。金庸小说都有具体的时代。会有主角的成长历程，经历的奇遇，思想的转变。而古龙感觉人物不知道怎样就长大了。中间长大的这个部分可能就是一直练剑练剑。这个过程是非常孤独的。

小时候可能对古龙小说兴趣不大，长大后才会发现，人生没有那么多奇遇，那么多寂寞如雪的日子才是江湖吧。

金庸的书在你在你十八岁之前看的是津津有味，古龙的书在你十八岁之前看是莫名其妙

看电视剧觉得不相上下！读小说的话，金庸的小说我可以看很多遍，古龙的书我看不下去！金庸小说，构思严谨，有出处，有渊源！金庸的小说大气悲壮 古龙小小说比较擅长儿女情长