写好短篇小说的要点

以下都是我自己写小小说的经验，希望对你有帮助，如果你觉得好，在给我加点分，嘿嘿。

要写好短篇故事，就要注意短篇故事的特点，首先字幅收到限制，所以注定不可能将所有人物的形象都填丰满，基本上只要抓住主人公的特色，配角的描写也以辅助主角的形象为主。

其次，短篇故事并非以人物见长，而是以故事的构思和布局见长，基本上只要你的故事有心意，够内涵，其他反而没有那么重要。所以对于故事的情节必须想清楚，不要繁多，劈去无用的支线。

再次，短篇故事对于结尾要求很高，一个好的结尾对短篇故事影响很大。可以考虑使用出乎意料的欧亨利式结尾，简单不需要太多字，有足够空间让读者自己感叹和想想。

还有一些小技巧，比方说叙述人称的变换，就可以完全改变故事的角度。

熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟

首先要想象力丰富，而要写鬼故事，就要再加一个条件就是要胆子大。我试过写，可是因为胆小，写到一半时，自己把自己吓着了，就没敢再写了。

要写好自己的小说，最好别看别人的同类小说。写自己的才是最真最好的。

只有亲身体验才能知道.

《夜行歌》，这是看过的最古风的小说了，文笔非常好~不属于BL也不属于穿越也不属于宫斗哦。

[女尊小说]凰血：醉卧龙帷

人人都说，云卿郡主是万万人之上，翱翔九天的凤凰。

可谁又能知道，这只凤凰，心甘情愿的为人折了翼。

……写作不是单靠灵气和运气就能成功的，更不是仅仅有生活的积累和满腔热情就能出好作品。如果在别人靠写作成了巨富大腕之后，你还在叹息稿酬太低，或者总想以作品训示别人而不被接受就叹息世风日下，那么，还是反省一下自己的作品和写作技巧是否成熟吧！这里给大家推荐一个国外的写作教程，相信肯定对你有一定的启示！！！

文笔朴素

感情真挚

但不要写太多的男欢女爱

青春不应该是这样的

乌鸦男+富家女or灰姑娘+贵公子（最好还是俩，一个纯一个腹黑）男帅女靓必要的时候很黄很暴力一小下。虽然很老套但是大家都是普通人，没人愿意自己普通着再去看比自己更普通的小说，绝望的生活更需要希望最好写出你想象中的完美爱情凭感觉就OK拉，O(∩_∩)O~积分给我吧

短篇古言去看飞魔幻啊

ni 看一下你喜欢吗？

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1、帝王画眉：女主是穿越的，男主是皇帝。作者文笔很好，文里很多的诗词。文风偏温馨，写的是一个皇帝爱上了一个现代女，最终用自己的实际行动，获得了该女芳心。值得阅读。

2、祖坟开花良人来：小清新，小短文，女主是一个村长的女儿，为人热情，善良。男主是宫廷第一御用画师，清新俊逸，雅人深挚。很惬意的文，淡淡的，柔柔的。书中的每个人都描写得活灵活现。

3、《买个皇帝揣兜里》：本书讲述的是文中的女主角重生，前世大家只要说起她，是京城的耻辱，无一人不耻笑她，虽长着一张国色天香的脸，但从小被家里人看轻，总共嫁了四回，见识了各种渣男。

4、第一科举辅导师：主角是穿越过来的。文中有爽文，有金手指，她是个上知天文下知地理的女学霸，文中有些地方让你看的非常的爽快，是本轻松愉快的小说。作者的文笔还是不错的，细节描写得生动有趣。

5、《升官发财死后宫》：文中的女主角是不小心考进女官的大家闺秀，一心只想做个混日子的官，等待嫁人，后来，遇见了心机男人。本书很好看，不要因为书名而错过了本书

1、良臣不可逑 作者：丫梨

美食治愈爱情系列，此文讲述了女主悦宁是宫中有名的刁蛮公主，皇帝向男主礼部尚书裴子期下令，让其为悦宁选一个符合悦宁心意的驸马。悦宁并不想选驸马，但迫于形势还是提出了许多条件，裴子期认真贯彻，想帮公主找到一个最完美的夫婿，在寻找过程中，却和公主成为了欢喜冤家，最终有情人终成眷属。

2、《千年》 作者：十四阙

此文有两个故事，一个就叫千年，一个叫那么多年，讲的是“昙花一现，只为韦陀”的故事。“纯真与禁忌之间，情爱如昙花一现，一瞬间过千年。优昙这样一个人物在她做小昙花时很可爱，单纯不失赤子之心。想成神只为见到他，靠近他，没有过多的妄念。多年的努力，终是有了成神的资格。而人世的历练是考验，亦是必经之路。她一生短暂，故其劫为‘恒’。

3、箫月倾城 作者：杨千紫

女主惊世美貌但不自视，心思细腻又有一身适当的武艺傍身，是个让男人都想珍惜的人。男主冷酷而强大，一腔柔情只为一人。爱得彻底而澄澈。为什么他没有做错什么，却把一切都还给她，一个是倾世美人，一个是邪魅而敏慧的枭雄，既然相爱了，本该是生生世世与君相知，与伊人相悦的。

然而揭开身世的伤疤，却沾染了仇恨。他不想欠她，以性命相许，留得伊人在沁凉的夜风中独自怅然看盛开的半际烟花，爱而不得，大伤。

4、《主公有难》 作者：随宇而安

该书主要讲述了男主学霸大丞相与女主九品史书匠之间的爱情故事。女主身世为前朝公主，在三国的时候逮到一公主那么打着复国的旗号可就容易上位多了，男主不用想，肯定是孔明了，天下第一聪明人，腹黑闷骚毒舌，小萝莉跟大叔相差12岁，大叔本来答应的只是当小萝莉的义父结果养成系的喜欢上了萝莉，最后大叔眼睛瞎了但是续命成功，多活12年，跟小萝莉在一起。

5、《不悟》 作者：则慕

男主皇帝女主将军，先虐女后虐男，女主战死疆场，魂魄飘回了男主身边——而这期间，男主并不知道女主生死音讯，焦灼等待。女主死讯传回前的几天里，插叙了男女主的曾经，现实与回忆交织，彼时男主还是个不受宠的皇子，而女主是个小宫女，两人共患难共成长，女主各种努力为男主登帝扫除障碍。

男主伪渣（身心如一，不渣），一直让女主误以为他喜欢的是别人，其实男主只是一直没有认清自己的感情。

短篇小说由于文字不多，短时间内也可以完成，所以需要充分的构思，一环扣一环玄妙的情节，另外，不同与长篇小说的是所需要运用的文笔与技巧，短篇小说需要做到的是创作的精湛与完美，简要而不失精华与内涵，由于是短篇小说，那么，其难度远胜于长篇小说。 不管在哪投稿，首先自己的小说要被编辑所认可，审核通过后会电话联系你，你只需留下电话即可，特别好的都会有专人找上门来，一般都是往你的银行卡打钱。

我觉得最重要的一点，最恐怖的鬼故事不是什么恶心的场景、不是什么变态的手法，而是与生活息息相关，恐怖渗透在生活的细节中。比如说，厕所的镜子。

可以采用倒叙的手法，一开始上来就是一个恐怖的场景，然后通过对场景的描写，对事情做一下交代，继而展开故事的描写。

已经发送到您的邮箱了哦

想把故事写得恐怖一些的话，应该把场景和氛围以及人物心理结合起来描写，并且增加一些带有暗示性的细节．这其中场景描写不是特别重要的，但却是氛围描写的基础．而人物心理描写，除却那些纯粹的心理恐怖故事以外，更多的时候是，在恐怖气愤已经出来的时候，用来增强恐怖感的．至于氛围小写对于恐怖小说而言，才是决定恐怖不恐怖的关键．就是不怎么注重与氛围描写，才欠缺恐怖感的．

另外呢，在描写的时候，多用一些衬托的手法．同时在让某些场景是由故事中人物转述出来的时候，要尽量注意不能让代入感被削弱．还有一点就是，故事中的人物要是因为做过什么亏心事情才会惹出恐怖事件的话，不要在开始的时候就交代出来，那样会影响故事的带入感

《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

来自

我也在写科幻小说。我觉得要有恒心，不要放弃。

我想可以多点看科幻小说，从中学习知识，例如：Harry Potter 等。

推理小说创作经验谈（1）——短篇小说中的诡计构思和布局

文/段一

承蒙推理志主编水爬山先生的约稿，在下得以系统的谈一下推理小说的创作经验。其实以笔者浅薄的作文经历来谈这样一个深刻的话题，未免难以服众，因此只将一点感想与经验与大家分享，欢迎指正。

关于短篇推理小说的诡计问题，由于短篇小说的字数不多，在叙述时必然不能铺张得太宽泛，因此在诡计的选择、构思、使用上都有一些独特的要求。

一、诡计模式的选择

1、悬疑还是解谜？这是一个问题。

以悬疑为主还是以解谜为主，这是一个在推理小说写手中争论已久的问题。笔者的观点是，纵然悬疑和解谜是两种各有特色不分上下的写作方式，但在短篇小说中，诡计本身的悬疑性必须放在一个重要的位置。

短篇小说的字数一般在两万字以下，在这样的字数范围里，单纯以逻辑性诡计布局似乎太过困难，如果强行使用，可能会导致文章进度过快，甚至会使小说虎头蛇尾。

另一方面，短篇小说篇幅的局限性还要求我们必须在第一时间抓住读者的心，在这样的条件下，悬念的作用就放到一个非常重要的地位。当然作者仍然可以在短篇小说中使用一个解谜性强的诡计，但最好仍然要有悬念相辅助。

2、悬念的替代品——幽默小说、杀意小说，等等。

如果认为在悬疑性的塑造太过苦难，可以尝试其他特别途径，比如穿插幽默气氛，写杀意小说（通常是以罪犯为视角描写）等等。

在这里笔者需要澄清一点：也许有很多读者或写手认为强调悬念或另辟蹊径的写杀意小说都会使推理小说丧失本格特征，笔者需要说明的是，本格以解谜至上为前提，但在这前提下尝试多种创作方法并非不可取，短篇小说的特点使我们创作推理小说时采取多样路径更能招读者喜欢，也会让文章更有乐趣。笔者并非否定解谜，在介绍中篇小说和长篇小说的创作方法时，笔者会更突出解谜的重要性。

二、诡计的构思

对推理小说新手来说，推理小说的核心——诡计的构思是一大难题，笔者在最初进行创作时也在相当长时期被此所困，现在仅介绍一些基础性的做法，供各位分享：

1、阅读大量的推理小说，多总结、多模仿、多思考。

这一点是基础中的基础，是推理小说创作之初不可忽略的步骤，对此想必笔者不需多做解释。

2、新手在创作小说时，应避免设计挑战性太强的诡计。

对于推理小说新手，不要妄图“一口吃个大胖子”，一开始便创作大型的诡计容易使自己遭受难以想象的挫折。像密室杀人、复杂的不在场证明、历史推理等对创作经验要求比较高的诡计，如果没有十足的把握，在最初创作时最好不要涉及。

依据本人的经验，希区柯克式的以悬念至胜的小说和密码推理小说是新手最先可以尝试的诡计，事实上，笔者最初就是以创作这两种小说起家的（笑）。悬念小说相较诡计而言，更以情节和结尾取胜，所以这种小说容易讨巧读者，而且即使是案件本身不够严谨，读者也不会太追究。密码小说的主观性强，较易构思；另一方面，由于密码本身的特点，诡计的设置较少有案发环境和案发时间的限制，所以作者在创作中不必有太多的包袱，只是发挥抽象思维即可。

3、诡计构思的三步骤：设想场景、发散思维、优化细节。

设想场景，即为案件虚构一个发生的场合（包括特定的地点、特定的时间、特定的人物三方面）；发散思维，即根据已设想的场景，综合利用时间与空间的特点进行想象与联想，从而构思出与设想的场景相符合的诡计来；优化细节，即在已构思好的大体诡计轮廓上，修改事先设置的场景，包括修改时间、空间，增删人物等，以使场景与诡计更切合。

这样解释太抽象，现在以例说明：

第一步：闭上眼睛，随意想象一个特殊的场景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路灯；可以是秋风扫落叶，也可以是春风吹又生。场景的想象没有任何要求，关键在于接下来的发散思维。现在假设我们设想了一个类似于绫辻行人小说《钟表馆幽灵》中的场景：挂有几百种不同钟表的别墅，同时可设置四个当事人，一个死者，三个嫌疑人。

第二步：根据已设置好的场景的显著性特点进行联想，联想步骤可按如下进行：

挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——死者死亡时间——不在场证明——通过改动钟表来混淆死亡时间，替自己制作不在场证明。

还可以进行如下联想：

挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——数字——密码——别墅主人借助钟表留下的信息暗示自己埋藏于某位置的遗产。

第三步：修改已设置的场景以配合构思好的诡计。如果是以上第一种联想模式，可以进行如下更改：

1、挂有几百种钟表不如一个钟塔更简便，也更能达到混淆时间的目的，因为如果有太多的钟表，而各钟表的时间又不相同，很容易使读者怀疑钟表所标注的时间的可信度。

2、以钟表伪造时间制作不在场证明的，多以别墅主人或管家为最方便的主体，因此为防止凶手被读者猜出，可以增加嫌疑人的数量。

如果是第二种联想模式，可以进行如下修改：

1、由于是遗产争夺，所以死者和嫌疑人的关系必须特定化，可以将死者设定为别墅主人，嫌疑人均设定为死者的儿子。

2、如果是借助钟表遗留密码信息，由于密码必须是固定的数字，所以钟表必须经过特殊设定：比如有些表不走了，时间固定在某一点，而固定的时间本身就可以构成密码；也可以设置一些表被定了时，每天总在特殊的时间响起。

如此一来，经过以上三步，一个诡计就已经大体成型了。这三步骤是笔者构思诡计时最常用的方法，推理小说新手可以尝试一下。

三、诡计的使用

1、切忌诡计太复杂

人物太多、人际关系繁杂、事件繁多、时间混乱，这都是诡计太复杂的表现，虽然作者如果有优秀的写作技巧，可以在一定程度上防止诡计复杂给读者阅读带来的“痛苦”，但在短篇小说中，诡计复杂会多多少少影响小说的审美。请记住，像横沟正史大师那样以描写复杂的家族和人际关系见长的诡计，多适合于长篇小说。

如果诡计的处理不可避免的要牵扯太多的事件、时间和人物，笔者有一个防止读者厌烦的好方法：在小说中添加侦探对事件的总结。比如，在案件发生后，侦探展开调查，共查得A、B、C、D、E五个线索，这五个线索相互穿插，使人容易混淆，那么作者可以这样写：

“侦探××坐在写字台旁，双眼直直地盯着桌子上那空白的笔记本看，脑中却在不断回放今天调查得来的各种线索，良久，××拿起笔，在笔记本上写下对事件的总结：

某月某日，某人做了某事，有线索A佐证

某月某日，某人做了某事，有线索B佐证

某月某日，某人做了某事，有线索C佐证

某月某日，某人做了某事，有线索D佐证

某月某日，某人做了某事，有线索E佐证”

在小说中有这样的段落的话，可以有效防止读者产生线索混乱的感觉，另一方面，以这种清晰的方式在小说中公开线索，也是坚持推理小说公平竞争原则的体现。

2、几种防止诡计泄底的简便做法

对于推理小说写手尤其是新手而言，小说的诡计在揭露真相前已被读者识破是非常令作者苦恼的事，尤其是当诡计本身并不太“惊艳”时，读者提前识破诡计更是一大硬伤，笔者在创作推理小说中有几点防止出现这种情况出现的经验，供大家分享：

（1）自掀底牌

所谓自掀底牌，即作者主动透露诡计的做法。比如，涉及到猜凶手的诡计时，作者如果对自己埋下的凶手真面目的悬念不够自信，可以在小说前半部分以旁观者的口气自己透露凶手的面目，从而使读者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一来小说本身的缺陷会在很大程度上得以掩饰。

（2）“红鲱鱼”的设置

“红鲱鱼”泛指无用的线索，如果在推理小说中，明明对破案无效的信息却被反复提及，读者的注意力就会被分散和误导，诡计被识破的可能性也就自然会减少。但是请注意，“红鲱鱼”的使用要讲究一个“度”，在篇幅不大的小说中，如果过分添加“红鲱鱼”会使文章有拖沓之嫌，而且会令读者有被愚弄的感觉。

（3）多重解答

多重解答的精妙在于“峰回路转”，明明已经得出看似正确的答案，但小说在后续部分又将其推翻另作新的解答，在这种情况下，即使读者最初猜对了真相，也会由于连环的解答而使读者的心被动摇。另一方面，如果对此方法处理得当，诡计本身的单调性会被接踵而至的推理分析所掩盖，而读者也会得到双倍甚至多倍的阅读享受。

多重解答的重点在于，作者必须保证在不断解答过程中推理的严密性，否则会影响一篇文章的整体水平。

一世冲动，七世不详凰权 百里长安 何引忘川，十世侍君安 执子之手，将子拖走， 歌尽桃花烟花碎·盛世红妆 锦尘灰 笃定华胥引（应该算短篇合集的吧

要有意识的创新，情景交融，层层铺垫，一波三折等，要让自己像主人公一样，先吓到自己，能把自己吓到的鬼故事就是好鬼故事。

鬼故事最重要的是一定要给读者留有想象的空间、而且写鬼故事的时候最重要的就是一种感觉，一定要让读者身临其境。

楼上的是Harry Potter啊！而且这是魔幻的

我觉得要写得很有技术含量，有特工特种兵的那种味道，让读者觉得自己很专业就是了．．一般人都喜欢，最好要情节复杂一点，找线索很有趣！

自认为可以略带人物情感牵连，但不要过于悲情，毕竟现代人还是喜欢看圆满的故事。结局可以设些悬念，一来是为了引人入胜，引起读者反思，二来也可以为续集埋下伏笔。不知回答是否满意？

浮想联翩

情节的设置很重要，要引人入胜，让人有读下去的欲望。

还是那句话，江湖永远比你想象的深。

你既然要写短篇小说，那么一定要注意情节。因为你不能像写长篇小说一样去描述冗长的故事，只能靠写作的技法。事实上短篇小说比长篇小说要难写的多！最好是多做些描写方面的练笔，如果你在这方面感兴趣也可以看看前辈们的小说，借鉴一下他们的手法，相信你会有所领悟的。

典心的小说一般都比较短，也很好看，她的所有作品我的看过，系列代表作（古代）

·佳人

《野火佳人》

主角：铁鹰 顾野火

楼兰佳人

主角：韩振夜 冰儿

《芳魂佳人》

主角：荆世遗 海若芽

水漾佳人

主角：顾炎 芷娘

专宠佳人

主角：皇甫觉 穆红绡

·轩辕四皇

西皇逗美人

主角：轩辕啸 海棠

此系列为套书，与别人合写，共四本

1 东帝戏蝶妃林芷薇 轩辕四皇 轩辕焰 步蝶痕2 北尊怜娇奴沈韦 轩辕四皇 轩辕枭 韩璎珞

3 南王魅红妆洛炜 轩辕四皇 历邪 轩辕绯

4 西皇逗美人典心 轩辕四皇 轩辕啸 海棠

·浣纱城

·金.小气家族

金玉满堂（上）（下）

主角：严耀玉 钱金金

《睡睡平安》

主角：南宫远 钱银银

《花开富贵》

主角：海东青 钱珠珠

财神妻

主角：齐严 钱宝宝

春满乾坤

主角：干戈 钱贝贝

齐家之宝

主角： 齐严 钱宝宝