小学生短篇小说简单范文

Prometheus

prometheus was a titan ．in the war between zeus the giants he had stood on the side of the new olympiangods．out of the clay he made the first man，to whom athena gave soul and holy breath．prometheus spent a lot of time and energy in creating the gift of fire．and fire raised man above all animals ．later，there held a joint meeting of gods and men．the meeting was to decide what part of burnt animals should begiven to gods and what to men．prometheus cut up an ox and divided it into two parts：under the skin he placed the fresh，and under the fat he put the bones，for he knew the selfish zeus loved fat． zeus saw through the trick and felt displeased at the prometheus' favor towards men．so in a masterful way he took away the gift of fire from mankind．however，prometheus managed to steal fire from heaven and secretly brought it down tomen．flying into an anger at this unjustified act of rebellion，zeus let the other gods chain prometheus to a rock on mountain caucasus，where a hungry eagle ever tore at his liver which ever grew again．his period of pain was to be thirty-thousand years．prometheus faced his bitter fate firmly and never lost courage before zeus．at last heracles made prometheus and zeus restore to friend ship，when heracles came over in search of the golden apple and killed the eagle and set the friend of mankind free．

普罗米修斯

普罗米修斯是泰坦巨人之一。在宙斯与巨人的战争中，他站在新的奥林波斯山神一边。他用粘土造出了第一个男人。雅典娜赋予了这个男人灵魂和神圣的生命。普罗米修斯还花费了很多时间和精力创造了火，并将之赠予人类。火使人成为万物之灵。在这之后，举行了第一次神与人的联席会议。这个会议将决定烧烤过的动物的哪一部分该分给神，哪一部分该给人类。普罗米修斯切开一头牛，把它分成两部分：他把肉放在皮下，将骨头放在肥肉下。因为他知道自私的宙斯爱吃肥肉。宙斯看穿了他的把戏。普罗米修斯偏袒人类，这使宙斯感到不快。因此，他专横地把火从人类手中夺走。然而，普罗米修斯设法窃走了天火，偷偷地把它带给人类。宙斯对他这种肆无忌惮的违抗行为大发雷霆。他令其他的山神把普罗米修斯用锁链缚在高加索山脉的一块岩石上。一只饥饿的老鹰天天来啄食他的肝脏，而他的肝脏又总是重新长出来。他的痛苦要持续三万年。而他坚定地面对苦难，从来不在宙斯面前丧失勇气。最后，海格立斯使普罗米修斯与宙斯恢复了他们的友谊，找到了金苹果，杀死了老鹰，因而解救了人类的老朋友。

楼心月的沧海红尘梦是我看过感触最深的一篇小说，看完后有一种淡淡的忧伤，有一点失落，还有遗憾。觉得感触很深。

简介： 【沧海红尘梦内容简介】

瞧瞧所有的同学，不管是男的还是女的都对他“心”，说他不仅长得俊俏，且样样精通，无所不能！拜托！她的眼睛可是长在头顶上，她这个“T大校花”才不会被外貌给骗骗去，谁知，才不小心看到他的庐山真面目．她立刻由“T大校花”变阿花，这种“好货色”怎么可

以便宜了别人？当然得留着自个儿慢慢享用啰！她先

故意“绊一跤”好撞进他宽宽的胸膛，让他“印象深刻”，再利用“通天鼻”找到他窝藏的小角落，死坛活缠的要他对她“负责”，只是没想到他竟然这么好骗，每个月都来，她趁他不知不觉时悄悄的收紧蜘蛛网，眼看猎物就要入她的嘴了，他他他……竟落跑了！难道她长得可怕吧？居然吓得他抵死不从，赶紧逃命？！她立刻锲而不舍的追着他跑，义愤填膺的想找他问·个·清·楚，结果，他说他有不可告人的苦衷，为了她的“终生幸福”着想，不得不离开她！她不懂耶！是他无法“肃然起敬”，还是因“长相特异”而“羞于见人”？但不论有什么歪七扭八的“碗糕”理由，她一概不接受，一定要他成为她的人……

你先写一部长篇试试，看看有人看吗？

莫泊桑 ：羊脂球

契诃夫 ：变色龙

欧·亨利 : 项链、警察与赞美诗

你说的长篇最简单，是只考虑了网文长篇吧...

师太,你竟敢跟贫道抢秃驴!

短篇古言去看飞魔幻啊

ni 看一下你喜欢吗？

你要的资料

已发送

————来自团队谁与我争

——————我是45喥哋卬朢GWA

强烈推荐：叫允诺的男孩，很让人感动的小说，也很让人动容。

故事简介： 在我生命中曾有过这样一个女孩

一个人的她很孤单

孤单的她又总是一个人

我是在她一个人的时候遇见了她

然后学会了孤独

再然后习惯了一个人。孤独。

亲爱的朋友

我只是希望正在阅读的你可以看到一个男孩的挣扎

1、帝王画眉：女主是穿越的，男主是皇帝。作者文笔很好，文里很多的诗词。文风偏温馨，写的是一个皇帝爱上了一个现代女，最终用自己的实际行动，获得了该女芳心。值得阅读。

2、祖坟开花良人来：小清新，小短文，女主是一个村长的女儿，为人热情，善良。男主是宫廷第一御用画师，清新俊逸，雅人深挚。很惬意的文，淡淡的，柔柔的。书中的每个人都描写得活灵活现。

3、《买个皇帝揣兜里》：本书讲述的是文中的女主角重生，前世大家只要说起她，是京城的耻辱，无一人不耻笑她，虽长着一张国色天香的脸，但从小被家里人看轻，总共嫁了四回，见识了各种渣男。

4、第一科举辅导师：主角是穿越过来的。文中有爽文，有金手指，她是个上知天文下知地理的女学霸，文中有些地方让你看的非常的爽快，是本轻松愉快的小说。作者的文笔还是不错的，细节描写得生动有趣。

5、《升官发财死后宫》：文中的女主角是不小心考进女官的大家闺秀，一心只想做个混日子的官，等待嫁人，后来，遇见了心机男人。本书很好看，不要因为书名而错过了本书

1、良臣不可逑 作者：丫梨

美食治愈爱情系列，此文讲述了女主悦宁是宫中有名的刁蛮公主，皇帝向男主礼部尚书裴子期下令，让其为悦宁选一个符合悦宁心意的驸马。悦宁并不想选驸马，但迫于形势还是提出了许多条件，裴子期认真贯彻，想帮公主找到一个最完美的夫婿，在寻找过程中，却和公主成为了欢喜冤家，最终有情人终成眷属。

2、《千年》 作者：十四阙

此文有两个故事，一个就叫千年，一个叫那么多年，讲的是“昙花一现，只为韦陀”的故事。“纯真与禁忌之间，情爱如昙花一现，一瞬间过千年。优昙这样一个人物在她做小昙花时很可爱，单纯不失赤子之心。想成神只为见到他，靠近他，没有过多的妄念。多年的努力，终是有了成神的资格。而人世的历练是考验，亦是必经之路。她一生短暂，故其劫为‘恒’。

3、箫月倾城 作者：杨千紫

女主惊世美貌但不自视，心思细腻又有一身适当的武艺傍身，是个让男人都想珍惜的人。男主冷酷而强大，一腔柔情只为一人。爱得彻底而澄澈。为什么他没有做错什么，却把一切都还给她，一个是倾世美人，一个是邪魅而敏慧的枭雄，既然相爱了，本该是生生世世与君相知，与伊人相悦的。

然而揭开身世的伤疤，却沾染了仇恨。他不想欠她，以性命相许，留得伊人在沁凉的夜风中独自怅然看盛开的半际烟花，爱而不得，大伤。

4、《主公有难》 作者：随宇而安

该书主要讲述了男主学霸大丞相与女主九品史书匠之间的爱情故事。女主身世为前朝公主，在三国的时候逮到一公主那么打着复国的旗号可就容易上位多了，男主不用想，肯定是孔明了，天下第一聪明人，腹黑闷骚毒舌，小萝莉跟大叔相差12岁，大叔本来答应的只是当小萝莉的义父结果养成系的喜欢上了萝莉，最后大叔眼睛瞎了但是续命成功，多活12年，跟小萝莉在一起。

5、《不悟》 作者：则慕

男主皇帝女主将军，先虐女后虐男，女主战死疆场，魂魄飘回了男主身边——而这期间，男主并不知道女主生死音讯，焦灼等待。女主死讯传回前的几天里，插叙了男女主的曾经，现实与回忆交织，彼时男主还是个不受宠的皇子，而女主是个小宫女，两人共患难共成长，女主各种努力为男主登帝扫除障碍。

男主伪渣（身心如一，不渣），一直让女主误以为他喜欢的是别人，其实男主只是一直没有认清自己的感情。

已经发送到您的邮箱了哦

《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。 （2）契可夫 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。 （3）欧.亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

完美恋人深深爱季凉川，爱了你这么多年1、2还有匪我思存和梦三生的书，都好看，我是看哭了的

快乐迪尼斯：感动小学生的100篇童话,,自出版以来，一直受到读者的好评，久居新京报排行榜，并被《中华读书报》誉为“最有耐力的畅销常销书”。

本书是为小学生精心选编的童话故事全集。精选了近200个童话，既有安徒生、格林等流传多年的经典名品，也有小学生最喜爱的近当代作家的精彩著作。

美好的童年离不开童话故事的滋养，童话中有孩子心中的向往，有他们心中的世界以及他们关于生活的主张。通过阅读童话，他们的情感会更丰富、想像力会更开阔，会养成正确的审美观和人生价值观，对他们的人生产生积极的影响。

一世冲动，七世不详凰权 百里长安 何引忘川，十世侍君安 执子之手，将子拖走， 歌尽桃花烟花碎·盛世红妆 锦尘灰 笃定华胥引（应该算短篇合集的吧

废后将军

女主是个将军 男主是皇上 爱晚了

其实是这样，大家都知道小说分长篇中篇短篇，但是具体如何准确划分，一直没有一个准确定论，我们先来大概了解一下。

一般来说，不够单独出一本书的，我们认为是短篇，能出两三本书以上的认为是长篇，那么中篇就比较难定义，能出一本薄册子到够出一本书，都可以认为是中篇小说。虽然网上说中篇一般三万到十万字，但其实很少有人那么按字数准确划分。

然后我们聊一聊文章篇幅长短的书写难易程度，大家都觉得长篇是最容易写的，但是如果要保证写作质量，其实长篇很难写，长篇一般来说开头是最容易写的，因为不受篇幅限制，可以尽情的布局展开，行文进度相对来说容易掌控，但是如果想保证文章进度，让读者有持续观看的欲望，就不能过于松散，而且长篇最大的难度是在于中期剧情推进后的，后期烘托，高潮及结局，因为篇幅长线索多，新手作者很难做到统御全局，即便是文坛老手也时常烂尾，毕竟文章太长给了读者过多的想象空间，笔者很难把控到大多数读者的心思写出完美结局。可以说是所有篇幅小说中最容易烂尾的。

然后说题主认为的相对好写的短篇，短篇因为限于篇幅，很难把人物及故事剧情展开分开描写，那么难度就在于怎么一边推进剧情，一边塑造人物形象，把两种描写刻画拧到一起，并在每个人物千字左右塑造出鲜明的人物形象，这个人物形象不光是主角，还有主要配角，包括反派，所以涉及人物不能太多，所以对作者的笔力要求几乎可以说是最高的。

最后来说中篇，在同等笔力条件下，我觉得中篇应该是相对来说好写的，因为有充足的空间给作者塑造人物，埋伏笔，也有比较多的空间塑造多个配角，来凸显剧情的冲突，因为剧情线不会太长，比较容易掌控读者的思路，不容易烂尾，只是如何控制好篇幅，不让这个中篇写成长篇对于新手作者比较难。所以我觉得对于文笔要求中篇小说最低，有充足的发挥空间，又不用面对写不出来的尴尬。

说了这么多，也不过是个人的浅见，那么题主怎么看呢？

长篇，短篇，中篇没一个简单的。小说，是生活的一面镜子。只有刻画是否真实，人物格性是否有特点，所描写的場景是否符合实际，没有简单不简单一说。陈忠实的白鹿原是五十余万字的长篇小说，她简单嗎？要我说真不简单。这部长篇可说是陕西关中一部史诗般的作品。其中的人物白嘉轩，鹿子霖，黑娃，田小娥，，，，，，让人过目难忘，可见人物性格鲜明，作者陈忠实写这部作品用了六年时间。由此看来，怎么能说长篇小说简单呢？

另外，中篇，短篇也不能简单不简单来衡量。依我看来评判一部小说的好坏有三个标准，一是有没强烈的时代感，二是人物形象是否鲜明，三是所描写的事件是否有深刻的社会内涵。其次是有没有发人深省的思想意义。

中篇，短篇同样需要作者有丰厚的生活积累。

综上所述，无论是长篇还是中篇短篇都不能用简单不简单来评判。如果一定要用此来评判，那只好说长篇，中篇，短篇都不简单。

七八千字的短篇较难写，极考验作驾驭语言的能力。

小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇不好掌握，那么，按照你的说法，让我看来，不写是最好的选择！

长篇小说，它属于叙事形式，也就是讲故事，如果读者能坚持把书看完，你就成功了，就是好作品。在小说里，写长篇小说最难，因为一个作者没有深厚的文化底蕴和生活经验，是写不出来的，它耗时漫长，作者要有相当的毅力和耐心，才能完成，陈忠实的《白鹿原》写了七年，所以说长篇小说不容易写。其实我们每个人都是一部书，每个人的一生都是一部长篇小说，会写的就是作家，不会写的就是读者，看来我们还是当个读者吧！

初写者应该先从短篇小说开始写，人物不多，短小精悍，只要重点，然后来个出人意料的结尾，万字以上就能写，这个简单。

中篇小说也比较好写，比如人物传记，报告文学，写上几个重点故事，突出一下人物性格，抓住亮点，基本上就差不多了。但是，你的作品能不能有读者才最重要！！

不存在难易之说，只要作者认识社会的深度达到，有独特的表现形式。长篇、中篇.短篇都是很好掌握的！

谢邀(此回答为原创首发)

我不知道题主以前是不是写小说的，至于在小说创作中，短篇，中篇，长篇哪个容易，哪个更难一些，我根据自己平时写小说的一些经验和体会，浅谈一下个人的看法。

这里题主说在小说创作中长篇最简单，短篇比较难，而中篇最不好掌握，我却不敢认同。

在我看来，也是我平时写小说的一些经验告诉我，其实最难的要数长篇小说了。因为任何一部长篇小说，从构思，到素材的收集整理，是一项非常复杂，浩大的工程，要想写好一部长篇，如果只靠字数是完全不够的。不是说只要字数凑够了二十万三十万就算是长篇小说了，那我可以肯定地说，即便是你完成了，恐怕也难逃被冷落的命运。

比一个不太恰当的例子，如果把长篇小说，中篇小说，和短篇小说比做是造车，那么长篇小说就是高铁，中篇就是汽车，短篇就是电瓶车了。因为不管是它们的技术含量还是零部件，在安装时的复杂程度，都不在一个层面上。

为什么这么说呢？就拿长篇小说来说，由于篇副比较长，涉及的时间跨度比较大，人物比短篇和中篇要多，在写作之前必须作周密的安排，否则在提笔写的时侯往往会出现错乱，从而导致故事散乱，让读者感觉不知所云。

要想把长篇小说写好，首先要写出故事大纲，也就是小说的主线，就好比一棵大树，主线就是这棵树的主干，那么各种树枝的分杈就是故事的情节，而这些情节就是为主线服务的。试想一下，如果一棵树只有主杆，没有枝叶，那它是很难生长的。

写小说更是如此，一切故事都要围绕着主线展开，也就是说故事的发展是为主线服务的。看过《西游记》的人都知道，它的主线就是师徙四人到西天取经。那么比如唐僧收徙，路遇妖怪这些故事，都是围绕着取经展开的。那么它要反映的主题思想是什么呢？它就是要告诉人们，任何一件事情都不会随随便便成功的。

再比如《红楼梦》，它的主线就是写贾，史，王，薛四大家族的兴之史，而以贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事贯穿全篇，从他们的爱情悲剧折射出封建王朝的最终结局，其实作者也是在讽刺封建社会的诟病。

任何一部长篇小说都有它的背景和主旨，所以，要想把一部长篇小说写好，工程量是非常大的，另外，小说里的人物描写也很关键，让人一看到书中的某一个人，就会想到现实生活中的谁谁，比如一提起林黛玉，一个多愁善感，病病恹恹弱不禁风的弱女子就出现在眼前。这若没有深厚的文字功底，是很难达到这一效果的。

那么再说说中篇和短篇小说，中篇小说由于篇副相比较长篇来说，不只是字数少，而且人物和故事情节也不是太复杂，如果说长篇小说是摩天大厦，那么中篇小说就是小高层了，短篇就好比小平房。这个比喻只是用料的多少区别。麻鹊虽小，五脏俱全，并不是说短篇就很容易写好了，并不是那回事。

写好并不等于好写，这是两个概念。中篇小说只要构思成熟，故事安排有序，即可一气呵成，相应来说比较好驾御，因为它所涉及的人物及故事不会太复杂，如果专冂从事中篇创作，十几万字，也就是十天半月的事。

至于短篇小说，它就是一个完整的故事，人物不会太多，按照故事的发展顺序，完整的交待就可以了。

相反，我感觉最难写好的还是微小说，因为要在最少的文字里写一个完整的故事，而且还要把你所写的主题鲜明地表达出来，确实不是一件容易的事。

这就是我凭个人的写作经验对各种小说的见解。仁者见仁，智者见智。也许大家对此持有不同的见解，希望我们一起探讨。

柔肠2020年7月20日，(作品为原创首发。敬请赐教)

小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇最不好掌握，是这样吗？

武学兵器里说法，一寸短一寸险，一寸长一寸强，这个道理解释小说长中短三种篇幅的各有所长、各有所“短”，某种程度上也可以适用的——

短篇小说篇幅相对小，内容故事所涉时空跨度是三种篇幅里最小的，所以短篇小说更着力于某一个时刻、某一个场景里发生的故事，情节往往极具戏剧性，好的短篇小说总会有一个强有力的开头和结尾，人物关系通常不复杂，所以短篇的优点在于对读者来说相对的更易于阅读欣赏。可以说绝大多数作家，是从写短篇小说开始的，但是要写出精湛的上乘短篇作品，并非易事，所以真正以短篇成名的作家，也就这么几个，莫泊桑、契科夫、马克·吐温、欧·亨利等。因为短，因为仅仅描述了某一二个场景、有一个的矛盾冲突、某一两个人物之间的关系，所以要令小说文本具有强烈的戏剧张力、拥有高度的文学魅力，写作者几乎需要对其每一个字、每一个词、每一个句子进行推敲，要么天才卓越、要么千锤百炼，才可能写出精品短篇小说，写作短篇小说的难度不在于时间长短问题，而在于你的才华和努力是否到位。

中篇小说的篇幅比短篇的要大的多，但又远远小于长篇，一般在三万至十万的字数。鲁迅的《阿Q正传》有人称为短篇小说，因为字数只有二万一千多，也有人认为是中篇小说，因为从故事内容来看，它甚至讲述了主角的很长一段人生经历，而并非仅仅限于很短的一个时间段，从这个角度说，称为中篇小说没有问题：中篇小说通常是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整，线索比较单一，情节冲突不如长篇小说复杂，但又比短篇复杂的多，人物同样较长篇少得多，但比短篇有多的多。很多短篇的人物角色甚至只有两三个。

认为中篇小说最不好掌握，我来个小人之心度君子之腹的猜测，可能这样的写作者在短篇小说写作方面并没有过关，在写作短篇小说方面没有能够达到一定的水准境界，所以他写小说时“短”不下来，写着写着就长了，可是他又还没有准备好写长篇小说，包括内容题材的准备、情节故事的构思等等，关键是长篇小说包容的内涵和中短篇不在一个层面，一个好的长篇的立意、内涵往往宏大、深远而广阔，你没有做好充分的思想和认识上的准备，要写出比较好的长篇小说，你是做不到的，所以结果是你的中篇被写成了“臭婆娘的裹脚布，又臭又长”，由此他深深感叹中篇的写作太难把握。

长篇小说当然三种篇幅的小说里最庞大的，时空跨度当然也是最大的，人物角色数量浩大、人物关系错综复杂，长篇小说之长无限制，只要不是刻意堆叠废话，所以曾经有过长河小说出现过，有些作家认为长篇小说之长还不够过瘾，要描述更庞大的一段历史还不够，所以将其所写作的长篇小说篇幅大大的增大，好比我们的不少网文小说一样，文字数量常常在数百万字。

总体来说，从严肃文学范畴的小说角度来说，仍然是长篇小说的写作最具难度的，往往需要写作者付出数年、十多年的时间和精力，甚至一生，大多数作家一生也就写了那么几部长篇小说，有的甚至一生只写了一部，比如法国的马塞尔·普鲁斯特写作《追忆似水年华》，从1906年开始构思写作，开始陆续发表，一直写到逝世（1922年）才完成了全部小说写作，但第五、第六和第七部都是在他死后发表的。大文豪列夫·托尔斯泰，也不过三部长篇小说，即《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》，其中《复活》，他写了十年。詹姆斯·乔伊斯也是三个长篇，《一个青年艺术家的画像》也写了十年。

这种说法其实是误解。任何一种文学形式，都有它的难点，长、中、短篇小说也不例外。无论长中短篇，要写好都非常不容易。

一、长篇小说相对于中短篇小说，它的难点在一下三点:

1、结构设计。长篇小说属于宏大叙事，叙事技巧主要在结构上。如何设计结构的框架，直接影响到故事的讲述，故事的讲述会影响到人物性格的塑造，人物命运的转折，影响到故事的好看。就如一座房子，它的内部结构是迷宫式的，让人产生好奇心，不断去探索，还是宫殿式的气势恢宏，金碧辉煌，让人赞叹不已，流连忘返。还是简单明了，看起来舒适轻松。这一切都与故事和内容有关，需要根据故事的内容去精心构架，达到引人入胜的目的，让人一走进去就不想再出来。一部长篇小说结构的成功，占着作品30%的成功率。

2、人物关系的设置。长篇小说不像短篇小说，人物关系单一。在一部宏大叙事的长篇中，人物众多，关系是非常复杂的，各个人物之间有着千丝万缕的联系与关系。像《白鹿原》，白鹿两家众多的人物，都相互交织，像《红楼梦》，大观园里众生万象，每个人物都有着割不断的联系。人物关系设计不好，就会直接影响到小说故事的发展和矛盾冲突的设置，进而影响到人物形象的塑造。所以人物关系的设置，在一部长篇小说里是一个难点，要比短篇小说难得多。

3、故事与矛盾冲突的设置。一部成功的长篇小说，没有好看的故事，没有强烈的矛盾冲突，是不可能成功的。这也是有别于中短篇小说的难点之一。故事是为主题服务的，是用来塑造人物性格的，是用来描述人物命运的。没有矛盾冲突的故事是不好看的，故事不好看的长篇小说是吸引不了读者的，所以没有好故事的长篇是很难成功的。

二、中篇小说的难点，在于要把一个可以写成长篇的故事，人物命运，集中在一个比较短的篇幅里去完成。它同样面临着结构的设计，人物关系的设置，矛盾冲突的设置。与长篇小说是一样的，不同的是它不属于宏大叙事，长篇小说可以叙述几十年、几代人的命运故事，而中篇小说只是截取生活的某个阶段，或者某个事件进行叙述。

三、短篇小说最难的，就是在很短的篇幅里，完成一个人物形象的塑造。短篇小说结构的难点，是怎么样在最短的篇幅里完成一个人物的塑造和主题的表达，而且让读者耳目一新。这需要结构的巧妙。短篇小说不需要复杂的人物关系，也不需要强烈的矛盾冲突，故事情节，但是需要做到“精巧新活”四个字。语言的精致，结构的巧妙。立意的新颖，人物的鲜活。做到这四个字，才有可能写出一部成功的短篇小说。

以上综合起来看，想要写好，要写出一部成功的作品，无论长中短篇小说，都是很难的，都是需要下很大的功夫才可以完成的。

短篇最简单，但是要求高。

中篇相对容易，要求故事好。

长篇最难写，需要很多知识和实践。

都难也都不难

这种说法其实是一种外行人的误解，总以为短小精悍或者说用最小的篇幅讲好一个故事最见人文学水平，这其实是一种偏执的嗜好而已。比如国内四大名著，国外的各种名著大多是长篇小说，其实我个人认为，长篇小说是最难写的，并不是因为他可以像某些网文作者大量灌水，然后写出几百万字，几千万字就可以说长篇小说容易写，长篇小说想要写好，首先就要考虑全篇故事结构，他里面的任何情节都是环环相扣，层层推进的，里面但凡水一点，就会像大米里落了一颗老鼠屎，虽然不起眼，但是就会让人对整袋大米犯嘀咕

这是哪个不开眼的在胡说八道，竟然还有这样的说法，那些点灯熬油的作者们认可吗？文学理论上有这种说辞吗？

广泛而广义的文学界权威认可吗？

这是听信了哪个混账王八蛋的谣言蛊惑，信口开河？

确实，一些资深的文学创作者普遍都存在这样的一种创作习性──文章越写越长，经常性“搂”不住火，笔下的文字就像开了闸门的洪水，一发而不可收，通常是洋洋洒洒一泻千里。想要约束自己恐怕很难，这也是困扰很多大作家的文学创作现象之一。

但既然知道了自家的短板和劣势，创作者必然会极力控制住自己的表达欲望，尽量让作品自行说话，而不是任由这种创作现象恣肆泛滥，酿成创作惨相。

现在的作者，普遍都喜欢长篇小说倒是真的。以为可以不受限制和约束的信马由缰，想到哪写到哪，而不是通过严谨的组织构思来完结全篇。尤其是那些自以为文学水平很高的所谓天才型作者，更是如此。

但长篇小说也忌讳枝蔓太多过于牵绊，反而影响了主线情节的合理延宕回旋。更忌讳那些天马行空肆意编造的人神共处，魑魅魍魉。

短篇小说经常是方寸之间微言大义，截取某个事物的横截面展开叙述，人物不重叠不罗列，人物之间的线性关系也比较简单。通常是一件小事反射人物或事件的多重映像，表达不一样的人文定义。而要在短短的篇幅里成功传递出这样的意念，没有深厚而扎实的文学功底是很难达到这样的高度的。

这一点说起来，长篇小说确实要相对容易一些。但对于任何一个视写作为生命的作者来说，无疑是最无耻的文学偷袭，很为不齿，也很不为。而这个世界上，并不缺乏一些专门从事短篇小说创作的天才型文学大师。比如鲁迅，比如莫泊桑，等等。

中篇小说，则是相对于前两者最易把握的一种创作体裁。既不要求作者殚思竭虑的细扣文字含义，也不会让文字泛滥成灾恣意横流，又有通常较为完备的故事体系，应该是较为容易掌握的一种文学创作体裁。

当然，我说的是在作者深谙创作之道的前提下，而不是如当今一般，写个文字就敢说自己著作等身，发个文章就到处宣扬自己成名已久，更有那恬不知耻的狂徒连个草稿都不打，直接就说自己就是五百年的天才下凡，每一字每一笔都代表着文学的至高境界。

文学，从来不是呓语者的天堂，也不是妄作者的温床，它的丰腴土壤水系里面，只能由真正的文学勇士自由徜徉。
图片来自网络

莫泊桑：项链

契诃夫:变色龙

欧.亨利：麦琪的礼物，警察与赞美诗

奥运诗朗诵

多少个风风火火的日子

多少次风风雨雨的磨练

多少个日日夜夜的等待

多少次朝朝暮暮的期盼

让我们放飞梦想

更真更纯更美

让我们追求卓越

更快更高更强

多少个甜甜蜜蜜的祝福

多少次默默无闻的注目

多少个感人肺腑的话语

多少次震撼人心的呐喊

让我们喜迎彩虹

更真更纯更美

让我们走向辉煌

更快更高更强啊

奥运因为我们而精彩

北京因为我们而骄傲

五一诗朗诵

翻开五月的日历

我们仿佛看见

那怒形于色的人群

正潮水般的涌向天安门前

翻开五月的日历

我们仿佛听见

那激越高昂的呼声

越八十年的时光隧道

正清晰的响在耳边

还我青岛拒签和约

内惩国贼外争国权

祖国母亲岂容蹂躏

中华大地哪能踏践

这是一群热血青年正义的呐喊

这是一群爱国志士光荣宣言

象一座岩浆迸发的火山

似一柄刺向黑暗的利剑

似一股奔涌而来的洪流

似一只搏击风浪的海燕

痛打卖国贼人心大快

火烧曹家宅义愤冲天

血腥镇压何所惧

我以我血轩辕溅

这是一场反帝反封建的伟大胜利

这是一个非同寻常的历史转折点

这是一面永远高扬的旗帜

我是一首永恒的爱国诗篇

翻开五月的日历

我的思绪飘飞的得很远很远

翻开五月的日历

我的心里又添了几许忧患

伊拉克上空仍笼罩着战争的阴云

科索沃大地正弥漫着浓烈硝烟

霸权主义者随意干涉它国内政

日本右翼分子矢口否认侵华历史

世界和平的交响乐不和谐的旋律时隐时现

漫长的人类社会呀

演绎了多少苦难的岁月

悠久的历史文明啊

又有多少悲剧频频上演

无数个铁的事实告诉我们

愚昧就被欺凌

落后就要挨打

翻开五月日历

我的信心倍增

干劲冲天

信念是坚固的堡垒

理想象燃烧的火焰

和平的呼声早响彻全球

友谊种子已扎根心田

时代的号角已在大江南北响起

改革的春风正在沭阳大地吹遍

年轻的朋友信

让我们高扬五四鲜红的旗帜

团结一心务实苦干

奋起直追自强不息

去拥抱新世纪

去拥抱辉煌灿烂的明天

再见了，母校

再见了，母校

深深地鞠躬，轻轻地呼唤……

我轻轻地挥手

总挥不去三年积淀的幸福时光

我频频地回眸

看见您深情款款，总让我驻足彷徨

告别母校

让脚步沉重的不是背上的行囊

而是离别的哀伤

再也不能漫步在科艺苑的林荫小道

再也不能聆听树丛里的小鸟鸣唱

再也不能与恩师们探讨人生哲理

再也不能与同窗畅谈人生理想

告别了

在这个流火般的炎炎夏日

留下了

怎么也难以忘怀的读书时光

也曾在假山水池边久久伫立

细听春雨轻轻拍打着池边的树梢

也曾在幸福亭里谈天说地

相互倾诉着学习的快乐与烦恼

也曾在耀华楼上静心苦读

于书山书海里探寻属于自己的梦想

也曾在大自然中尽情徜徉

把人生、价值、义务和责任一一探讨

校园的绿荫记住了我们靓丽的倩影

校园的小道刻下了我们匆匆的脚印

校园的阶梯留下了我们文明的举止

校园的操场永驻下我们矫健的身影

那棵小树，我曾亲手替它施肥

它才有了今天如此的茁壮

那朵小花，我曾亲自为它浇水

它才有了今天如此的芬芳

那片片纸屑，我们轻轻把它们拾起

校园才有了今天如此的美丽

那扇扇门窗，我们细细把它们擦净

耀华才有了今天如此崭新的形象

白玉兰啊

你为何总是在我们离别的季节孤独开放

紫薇花啊

你为何总是让我们无端地勾起离别的忧伤

种下吧，为母校种下一株纪念树

让小树与我们一起成长

种下吧，为自己种下一棵相思树

让我们与母校同心相向

告别了，母校

心中总有一份留恋

只因，以后我们天各一方

告别了，老师

不知何年才能相聚

别离的眼泪早已挂满脸庞

离别前

我们想踏遍母校的边边角角

将甜蜜的回忆留在每个地方

这里有逝去的岁月

这里有年少的轻狂

可是

我们却没有时间去重温旧日的容颜

因为时钟已指向2005年6月

我们将永远地离开

不再在新学期里出现

离别之际

将甜蜜与哀伤同时摄入心底

只因转过这个人生路口

将不再拥有这道风景

所有的一切将只能在梦中回忆

再见吧，母校

虽然我已收拾好行囊

却把悲伤撒了一地

再见吧，母校

虽然我们会永远分离

但我们永远不会把您忘记

典心的小说一般都比较短，也很好看，她的所有作品我的看过，系列代表作（古代）

·佳人

《野火佳人》

主角：铁鹰 顾野火

楼兰佳人

主角：韩振夜 冰儿

《芳魂佳人》

主角：荆世遗 海若芽

水漾佳人

主角：顾炎 芷娘

专宠佳人

主角：皇甫觉 穆红绡

·轩辕四皇

西皇逗美人

主角：轩辕啸 海棠

此系列为套书，与别人合写，共四本

1 东帝戏蝶妃林芷薇 轩辕四皇 轩辕焰 步蝶痕2 北尊怜娇奴沈韦 轩辕四皇 轩辕枭 韩璎珞

3 南王魅红妆洛炜 轩辕四皇 历邪 轩辕绯

4 西皇逗美人典心 轩辕四皇 轩辕啸 海棠

·浣纱城

·金.小气家族

金玉满堂（上）（下）

主角：严耀玉 钱金金

《睡睡平安》

主角：南宫远 钱银银

《花开富贵》

主角：海东青 钱珠珠

财神妻

主角：齐严 钱宝宝

春满乾坤

主角：干戈 钱贝贝

齐家之宝

主角： 齐严 钱宝宝