斗罗大陆之颜值逆天小说

历史上有很多颜值逆天，不仅颜值逆天，背后反应和体现的历史意义文化都很大的，这里我在我熟悉的领域里介绍几个吧！

兴隆洼文化出土的玉玦，那时是女性社会，女性及时掌权者又是通神的继承者，这种耳饰就是与上天沟通的工具。有8000年历史

还有红山文化出土的双联玉璧，女神像，玉龟。等等很多，我们要从她背后的历史和文化为切入点，感觉从颜值很肤浅的哦！文物文物，文字在前，希望能一起多多学习相互讨论.

慈禧太后的翠玉白菜

作为最喜欢逛博物的我，三步一叩首，我来秀！（PS；以下图片，全部来源于“动脉影”大佬！）

一、辽代观音雕像头戴宝冠。（馆藏：美国纽约大都会博物馆）

双目轻阖垂视，慈悲中更透清俊秀逸。姿态为典雅智慧之女性，手姿尤为优美，但上身保持若干男性特征。

最值得注意的是面部的轮廓，具有希腊雕塑式符合"黄金分割"定理的风格。

二、绿松石管串饰 北京平谷刘家河出土 商代 （馆藏：首都博物馆）

三、金坛城 清单 （馆藏：南京博物馆）

四、白玉双孔雀嵌饰 北宋 （馆藏：首都博物馆）

五、龙虎纹镂空戈 春秋 （馆藏：河南博物馆）

六、雕花草犀角杯 清 故宫博物院藏 七、银烧蓝茶船 清 嘉德艺术中心

八、嵌松石龙纹金带扣 东汉 寿县博物馆藏

九、金镶宝石莲花形簪 明 湖北省博物馆藏十、青玉透雕蟠螭纹韘形佩 东汉 定州博物馆

十一、金竹叶桥梁式钗 南宋 东阳市博物馆

十二、玉杯 西汉 西安博物院藏

（像极了鸡尾酒~）

十三、蓝暗花绸打籽绣夹衫 清 清华艺术博物馆

十四、铜鎏金弥勒菩萨像 明永乐 沈阳辽宁省博物馆

十五、赤金葫芦花纹带链牙签耳挖 清 首都省博物馆

有很多颜值超高的文物，咱们一起看看吧！

乾隆 金累丝嵌珠宝蝴蝶簪（台北故宫博物院藏）

清 碧玺双耳瓶（台北故宫博物院藏）

清 海蓝宝石印章（纽约大都会艺术博物馆藏）

清 紫水晶镯（台北故宫博物院藏）

乾隆 单色釉碟（费城艺术博物馆藏）

清 紫晶葡萄（费城艺术博物馆藏）

清 竹节式玻璃镯（台北故宫博物院藏）

清 碧玺牡丹花簪（台北故宫博物院藏mimi）

民国 粉晶双龙活环耳海棠式盖炉

清 粉晶围棋子（台北故宫博物院藏）

在21章

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在21章

人类发展历史悠久，就单论我们中华数千年的历史长河中，就曾涌现出众多宝贵文物。

比如说红山玉龙。玉龙通体呈墨绿色，乃是由上好的岫岩玉雕琢而成，现藏于中国国家博物馆。整体高大概26cm，玉质细腻，周身光洁，玉龙姿势呈C状，卷曲如钩，神采飞扬，十分有气势。

红山文化起始于大致五六千年前的新石器时代，实际上这玉龙的发现不仅是一个重要文物的出土，它还是龙的传人这种中国民族古老传承的有力见证，堪称“中华第一龙”。

再如唐兽首玛瑙杯，杯体呈角状兽首形，兽首形象口、鼻等处均细致入微，活灵活现，是一件极为罕见的俏色玉雕，现藏于陕西历史博物馆。

除此以外，还有不少宝贵的历史文物等着大家一起去发掘鉴赏，这些文物，蕴含了古代人民宝贵的劳动结晶，值得我们好好珍惜保护，并传承下去，了解文物背后的历史与文化韵味。

金蝉玉叶

金蝉玉叶出土于江苏省吴县市五峰山。这是一只神形毕俏、金光闪耀的蝉立于玉叶上，蝉的侧身翘足，双翼略张，嘴巴微开。玉叶是用新疆的和田羊脂白玉精工琢磨而成，叶片打磨细薄呈凹弧状，分为八瓣。

芙蓉石蟠螭耳盖炉

这是乾隆时期的一件文物。乾隆的审美比较扑朔迷离，他喜欢大而花哨华丽的器物，追求花饰上的极致与张扬。有时候乾隆的审美也很清新，比如这件充满少女心的文物，它的颜值可以说是相当高了，樱花粉的色调，看起来给人一种初恋般的感觉。

春秋战国的曾侯乙青铜尊盘

它的体积很小，但花纹却细致精密，装饰的是镂空的花纹和龙。其工艺无比复杂，却又雕刻的栩栩如生，不得不让人感叹古人的智慧，目前这件文物是顶级的国宝级文物，是不允许出境的。

象牙球

象牙球这个位于台北故宫博物院的象牙球，是大明清代云龙人物转心象牙球。而且特别精美，并且它可不仅仅是一个艺术品，它共有17层，外面还雕刻着各种人物和龙纹图案。让人震撼的是这17层，是用这一块材料从外面进行雕刻，而且是还能17层互不粘连，是不是很逆天？

——本回答为西安鼎昂数字货币智能量化（历时收益，数据核对，实况直播）公司整理。

颜值逆天的太多太多了，这里就放几张最近去看的文物吧

谢谢邀请，中国历史上的高颜值文物真的是太多了，这里只举出几例。

2001年出土于成都金沙遗址。整器图案采用镂空方式表现，分内外两层，内层周围等距分布12条旋转的齿状光芒；外层由4只逆时针飞行的鸟组成。4只鸟首足相接，朝同一方向飞行，与内层漩涡旋转方向相反。它的构图严谨、线条流畅、极富美感，而厚度仅有0.02厘米，是古蜀先民丰富的想象力、非凡的艺术创造力和精湛的工艺水平的完美结合。2005年8月16日“太阳神鸟”金饰正式成为中国文化遗产标志。

1974年出土于北京琉璃河251号墓出土。鬲内壁和盖铸同铭15字，记载了匽（燕）侯赐贵族伯矩一笔钱，伯矩用这笔钱铸造了这件铜器，以此表示对其父的纪念。它的造型为立耳、三袋形足，有平盖，器形端庄厚重，纹饰大方。全器装饰立体与浮雕的牛首共7个，因此又称“牛头鬲”。

湖北江陵望山楚墓出土，为室内陈设，用以挡风或作为障蔽。它由屏座和雕屏两部分组成，座屏以凤鸟为中心，以透雕和浮雕相结合的手法，共雕刻51个动物，构图生动，形象地再现了动物间的彼此争斗，是楚人漆雕艺术的代表作品。

1957年出土于陕西省神木县纳林高兔村匈奴墓。金怪兽为立体圆雕的纯金装饰品，造型非常奇特，像一只有着夸张巨角的鹿，但又长着鹰喙，每一枝卷角的前后也有同样的鹰喙兽头。怪兽四肢直立在花形底座上，身上布满卷云式条纹，更增加了奇幻的色彩。这件金怪兽运用了多种加工手法，制作精湛，真实反映了秦汉时期匈奴金银制作的高超水平，是最具代表性的匈奴艺术珍品。

1983年出土于广州西汉南越王墓。杯形似犀牛角，汉代先民认为犀牛角酒杯可以溶解毒物，杯身雕刻一尖嘴夔龙，龙头为浅浮雕，龙身逐渐凸起为高浮雕，杯底为圆雕。此杯集多种雕刻技法于一身，堪称汉玉之绝品。

此为装舍利的器具，是唐懿宗所赐，1987年出土于法门寺佛塔地宫。函内盛放着一枚供奉舍利，最外层是一个檀香木函，里面套装着三个银宝函、两个金宝函、一个玉石宝函和一座单檐四门纯金塔，但因最外层为檀香木银棱盝顶宝函出土时已残朽，故只见七重。层层相套的宝函其质地分别为金、银、玉、木，每层宝函外均用银锁锁上，并以丝带或绢袱包裹，金塔基的银柱就是套放供奉舍利的地方。宝函和金塔，做工精细、造型优美，精雕细琢，美不胜收，世所罕见。它的价值，不仅在平雕刀法、宝钿珍珠装及盝顶这些古代工艺，还在于刻凿在四周壁面上的文殊、如来造型，正是佛教密宗内蕴的深刻表现，是密宗文化艺术史的一幅剪影。

1987年出土于陕西省西安市南郊何家村窖藏出土。此杯为酒器，以产自中亚、西亚地区的红色夹心玛瑙制成。杯身弧形，因似兽角，亦称角杯。这种底部设流及兽首装饰的角杯，起源于西方的来通，属于舶来品。

宋瓷之首，汝窑为魁。窑场在今河南省宝丰县大营镇清凉寺，专门烧制宫廷用瓷。以玛瑙入釉，烧成“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”典型特色的汝瓷。北宋汝窑烧造仅约20年，传世作品稀少，目前世存60多件，极为珍贵。这件宋代汝窑青釉盘，现藏故宫博物院。

1978年出土于云南大理崇圣寺三塔主塔塔顶。金翅鸟梵名迦楼罗，汉译为大鹏金翅鸟，为佛教护法神中的天龙八部之一。银鎏金镶珠金翅鸟体态雄健圆浑，通体鎏金，呈昂首展翅飞翔状，头饰美丽的羽冠，尾羽镶嵌5颗水晶珠加以点缀，呈火焰状向上展开。其制作，先将头、翼、身、尾等锥出，经细部镌刻，再焊接为整体，清晰的羽纹，缀以水晶珠饰，细腻的工艺和绝妙的造型使这件作品精美绝伦，亦代表了大理国金银器工艺的高超水平。

元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过度的新时代，在制瓷工艺上获得重大突破。这件“蒙恬将军”玉壶春瓶，1956年出土于湖南省常德市近郊，画面中蒙恬端坐旗下，威风凛凛，身后武士举着火焰纹牙旗，前一武士抓一俘虏，另一武士似作汇报，描绘了蒙恬将军审讯战俘的场景，颇具巍然肃杀之气。作为背景的怪石、苍松、竹叶、花草将图案点缀得生动自然。图案题材来源与戏曲、版画、平话故事有关，反映了民间艺术的流行。

1970年出土于山东省曲阜市九龙山南麓鲁荒王墓。带饰为如意云形，托体金质，镂空串枝花卉。花卉表面镶嵌各种宝石33颗：如意云托正中镶嵌大蓝宝石1颗，四周分嵌大珍珠4颗，红宝石12颗，猫眼石2颗，祖母绿1颗，绿松石6颗，小蓝宝石2颗，缟纹玛瑙1颗，共计33颗。带饰看上去绚丽多彩，雍容华贵，其上镶嵌如此多的珍贵宝石，极其罕见。

通体以珊瑚釉作地，以珐琅彩绘碧桃和翠竹。腹部和颈部各有一只小鸟，蜜蜂飞舞于花丛，呈现出一派鸟语花香、春意盎然的景象。珐琅彩瓷耗工费时，彩料大多依赖进口，烧造极其珍秘稀少，传世品罕见。目前所见，如此瓶形制纹饰，国内仅此一件。

注：本文照片皆为作者四库全叔拍摄。

美奂美仑

这是中国具有代表性的文物

第一件：战国中山王墓中的错金银四龙四凤铜方案

第二件：越王勾践剑

第三件:马王堆一号汉墓中的素纱襌衣

中国历史悠久文明厚重，说到文物更是数不胜数，其中自然不乏颜值逆天者，难以穷举，限于篇幅只好先选几样列举一下。

国宝级文物，陕西历史博物馆镇馆之宝

1981年出土，据考证为汉朝武帝时的文物，后被武帝赐给阳信公主。

阳信公主的丈夫就是汉大司马大将军卫青。

整个炉体被装饰为三个区域，九条龙典饰其间，分别为底部两条龙咬住竹柄，顶部三条龙托起炉身，炉身上则雕刻则四条龙。乾元用九，象征着皇权的高贵。

国宝级文物，现藏于陕西历史博物馆，列入首批禁止出国(境) 展览文物目录。

是至今唯一一件俏色玉雕，更是整个唐代玉器做工最精湛的一件。

杯长15.6厘米，口径5.9厘米，杯身则选取了世界上最罕见的红色玛瑙来雕刻，不知道红色玛瑙多珍贵可以参见即便是现在南红玛瑙的价值。

多了不说直接上图。

1970年出土，现在藏于陕西历史博物馆，上文的玛瑙杯和本节的金碗制作工艺其实都应该是体现了当时中外文化交流的色彩。

对于美的点评语言总是苍白的，大家看图自己体会一下，再想象一下实际中三维立体的碗吧。

1970年出土，国宝级文物，现藏于陕西历史博物馆，国宝级文物。

制作精良，工艺精湛，更因印证了玄宗训练舞马的历史事实而显得弥足珍贵。

颜值逆天的文物固然不胜枚举，但是尼采更说过：提到美就要说起针对特定的主观意识。不同的人对美都会有自己的定义，作者认为的美不一定是大家认可的美，但是我们因为见到祖国古代巧夺天工的文物所生起的民族自豪感则肯定是一致的。

祝愿祖国越来越繁荣富强！

以上是作者的一点看法，欢迎互相关注，共同交流提高。

说一个让我压抑了好久的文物

在国博看到的，这件文物没有任何资料，只有这么一根长矛立在展柜里。两个人形的挂饰被当做装饰吊在长矛上，就好像被吊起来的人一样。精美吗？确实精美，设计的还很巧妙。但是给人的感觉也确实压抑，在那个年代，这也许就是象征权力的东西吧。

在古代，考量你地位高低的一个非常重要的因素就是你可以蹂躏、统治多少人。

有的人是人，有的人不是人。

古人精神生活和物质享受，超越我们的想象！看看几千年来古人佩戴什么！

①元代，瓷器文物，前在民间流传，后收藏于扬州博物馆。通体蓝釉，瓶身上还有一条栩栩如生的飞龙。这件瓷器代表了元代瓷器制作的最高水平，是我国禁止出国展览文物之一，与现代天之蓝酒瓶相似，人们称之为天之蓝大罐。

② 商周，太阳神鸟金饰。太阳神鸟是古蜀人早期部落的图腾，“神鸟绕日”表达了中华先民向往太阳、崇尚光明的飞天梦想，象征着中华文明如同神鸟一般展翅翱翔，太阳神鸟金饰还在2005年随同神舟六号上过太空，它也是我国九大国宝之一！

③ 西周，云纹铜五柱器，只知其名，不知其用处，六十年无定论。

④清朝，金瓯永固杯。是不多见的皇帝专用饮酒器，收藏于故宫博物院，其寓意江山永固也是个好的彩头，甚被乾隆皇帝喜欢。

我就来啦！！！嘻嘻嘻

三星推青铜树又叫生命之树（神树）

神树形制最大，通高396厘米，残高 359厘米，圆形底座圈直径为92.4-93.5厘米，圈上三足呈拱形，状似树根。座上为树身，九只鸟傲立其上，底座镶嵌一条龙。

妇好墓中玉凤

妇好是商王武丁的配偶，大约死于公元前13世纪末至公元前12世纪初，死后庙号为"辛"。妇好墓随葬品非常丰富，出土玉器、铜器、石器、陶器、骨器、蚌器、象牙器等工艺品共1928件，还有海贝6800余枚。

世人没有见过一直活在传说中西瓜翡翠

天然画——黄龙玉水草花

收藏的角度来说，黄龙玉水草花具有极高的收藏价值与观赏性

翡翠——聚宝盆

碧玉云龙洗，1265年打造的一只玉盆，外壁刻有游龙戏珠图案，玉盆内侧附有乾隆皇帝的题词。

中国上下五千年历史就是逆天的文物。

“五星出东方利中国”，这件五彩斑斓颜值逆天彩锦，它用方寸间展现了中国古代天文、地理、军事、沟通、织造、艺术、书法等文化沉淀，出土即被列为首批禁止出境展览文物， 更被誉为20世纪中国野外考古十大发现之一，一块织锦为何能够有如此殊荣？因为他创造了文物历史的五个第一。

织锦的发现的传奇经历---神秘的精绝古国

1901年，英国考古专家发现这里，在这里带走了不少文物，还在汉书·西域传中找到了相关的记载，证实在塔克拉玛干沙漠南缘，民丰县城以北150千米的尼雅河尾闾这片荒无人烟的地方，是历史记载的古国遗址。不过当时资料缺乏，这个说法没有完全被确认，

话说古国是西汉时期的三十六西域古国之一，自被发现以来，相继有不少考古团队来到这里进行考古发现，考古队都能找到了不少的文物，证实这里是一个以塔中心，沿着峡谷南北延伸，东西大约有5千到7千米的一座古城。

从古城的遗址来看，虽然是星罗其布，但是生活设施很齐全，房屋、剧场、寺塔，耕地、果树、牧圈、池塘、和生活用水渠道，冶炼等都有大小遗址发现。可以说麻雀虽小，但是五脏俱全。同时也能看出当时西域古国非常繁华，从后来出土的汉朝文物中确定，这里就是汉书西域传说的“户480、口3 360、胜兵500人”的“精绝国”遗址。

一个西域古国：

此西汉到唐朝时期，一直活跃丝绸之路重要路径上一个小王国，王国虽然小，但是由于在丝绸之路上，当地人的日子过得殷实而富庶，在西汉时期已经对精绝古国做过大约的记载，后来历史的发展到了唐朝，唐玄奘也曾经再次路过此地，后来随着风沙和时间的变化，沧海桑田变成了一个毫无人烟的遗址，不过遗址一直还是被记录在地方志中，到了1901年，英国的探险家带着向导，穿越过了沙漠来到了此地后，带走了大量的文物和文字的木简后，古国再度得到了世界久违的关注。

100多年一来，来探访这里，发现和带走文物的探险家和考古队络绎不绝，上世纪末九十年代中期，一只两国友好联合组建的尼雅遗址学术考察队，来到了尼雅遗址进行一次野外考古，这次考古有了一个重大发现，据说发现而来一座古墓，后来这个古墓定名为，尼雅一号墓。

尼雅一号墓的发现，并没有盗墓笔记或者鬼吹灯那么玄奇，不过里面的出土的文物却震惊中外的考古界，因此才定位当年全国十大考古发现之一。而尼雅一号古墓，其中出土最让人惊讶的，就是一块没有被时间侵蚀，保存完好颜色艳丽的布块，上面织有“五星出东方利中国”字样。

神奇的织锦

在挖掘出土的时候，考古队发现了一块，长方形的五彩织物，这在全国也是发现不多，因为古代的织物大部分会因为时间的流逝，基本是破损一破就碎的状态，向这块织锦坚固而颜色鲜艳的非常稀少。

专家挖掘出来后，将织锦保管好，对古墓考古发掘完毕后，在去仔细的研究。后来在对这块这块织布的研究中，才惊讶的发现它来历非凡。经过了碳14的检测，布料被证实是汉朝的织锦制品，补充说一下：织锦是一种古代纺织工艺，和现在织布差不多，但是其中只是有一些工艺和细节上的区别

不过需要特别注明一下，这件织锦的珍贵之处，向世界展示了汉朝丝绸织造水平。丝绸最早起源就在中国，从黄帝开始到汉代时，不完全统计，民间利用蚕丝开发了一百多种不同的丝绸制品，其中我们能在马王堆，轻如蝉翼的丝衣，不过如此五彩缤纷的彩锦可以说是代表当时最高技术。

制作织锦需要有两点难度，一：经纬线上，还要制作彩色经线或者是彩色纬线来编织图案，二， 多层组织。通常简单图案，只需简单的经纬线交织就可以了，但是多重颜色的织锦，则需要更多颜色的经纬线做多层组织。

“五星出东方”这面彩色彩锦，通过工艺上的鉴定，为 五重组织彩锦，采用了红、黄、蓝、白、绿，多达五层的相交，其效果呈现出了，不但质地厚实，在色彩饱和度，图案的纹理和图腾的美感，给人自然流畅之感。

而在当时五层的汉锦，可以说已经代表工艺最高档次。换句话说，这件织锦等于是当时的一件不可多得奢侈艺术品，通过织锦我们看到了汉代的丝绸织造，已经达到了相当高的工艺成就。

根据专家考证，这见织锦源头应该是蜀地，蜀锦古代有“寸锦寸金”的美誉，在汉代要制作如此杂的织锦，唯一的地方只有长安和四川成都。所以，这件织锦，无论是题材和工艺还有风格，至今还是全球唯一，可见其难得和珍贵。众说纷纭-----织锦作用是什么？

这块织锦承为长方形，全长16.5 厘米，上下宽11.2厘米，能看到周边用白绢镶护，非常特别的就是在，两边各缝了 三条绢带，娟带的长度很统一，为21厘米，不过可惜的是其中的 三条残断。当时由于是在弓箭旁边发现，对于这件织物的作用，有专家推测是一件护臂，作用就是挽弓射箭用的护膊

护膊是啥？

其实就是古代射箭用的一个护臂，因为古代弯弓搭箭使用在臂上保护的装置，通常汉朝的弓箭手，在搭弓时把它绑在自己的前臂上，这就能有效帮助弓弦对自己的伤害。现在的奥运会射箭比赛，依然能见到护膊演变在使用，当然现在我们使用的材料可以很多，但是古代能够使用织锦为护膊是非常难得的。

到底是不是护膊?

不过专家对此有反对的态度，觉得这不是护膊，因为他寓意非凡，同时和弓箭放在一起，但是同时放在一起的还有其他的织物、绳索、棍棒，虽然它有娟带，但是通过实际情况，拿它来做护膊进行保护，发现功能性很差，不足以保护箭手的前臂，同时还容易松脱， 并且还有一个情况要注意，在汉朝的时候，并没有织锦甲的利用，也就是说当时的织锦不可能用来做盔甲，并且他的尺寸太小，绑在手臂上，有效范围也很小，所以提出了一个新的说法，这其实时一面“旂常”

“旂常”是什么？

“旂常”其实就是一面锦旗，注意是古代帝王对于获得战功的将领的奖励，类似于我们现在的锦旗，在汉朝将领都会有自己的一只效忠自己的铁军，而这只部队如果战无不胜攻无不克，或者被立下了军功，就会得到赐名或者赏赐一面旗帜，这和我们现在以英雄命名团队是同样的道理，而当时汉军最重要的标志，就是旗帜，所以我在许多小人书和电视剧中，都能看到，古代作战，帅旗都会刺绣上一个大大的名字，以作为区分和重视，而古代的旗，同样也叫做“旂”，不过两者的区分，在于一个图案上，旗的图案多是熊豹老虎等凶悍的猛兽，但是“旂”上面刺绣的是龙和凤为主，当然还有其他的吉祥图案。反正两者还是由区分，不过到而来后来两者被合并为旗。在锦旗还没有出来之前，“旂常”，就是汉朝的帝王奖赏给汉军中英勇善战者，的一个纪功授勋的证明，类似于现在的奖章。

那么它如果不是护臂，怎么使用呢？

古代旂常的悬挂方式很简单：将织锦横放，图案部分如“五星出东方利中国”按上下次序呈现。我们能看到的上面三条绢带绑在一根旗杆上，下面的绢带都绑上铃当。通常它会被挂在大营里面的墙壁或大帐内，远远的看上去分外光荣自豪，能有效的激励和鼓舞将士们，同时还能起到凝聚军心、激发斗志的效果。

无论作用是如何，该织锦棱角分明，虽然经历了多年风霜，依然色质鲜艳，图案层次分明，而去古代的各种图腾，寓意丰富而吉祥。但是除此如果就靠这几点，它还不能成为一件禁止出果展览的文物，它更重要的一点，在于文化的寓意。

关于“五星出东方利中国”

这件精美的织锦被发现以后，该织锦被禁止出国展览,追究其原因，虽然专家以珍贵做解释，但是更多文物爱好者的解读，放在了这块织锦的五星出东方利中国的几个文字解读上。这里要讲一下，织锦上的文字，其实也是一件不可多得的艺术品，这面织锦无论在艺术布局、图案设计、书法文字上，都是三者结合的别具一格，充满了很浓厚的汉朝时代气息，特别是图腾和文字利用了对称布局和谐匹配在一起，非常的难得。

而其中的“五星出东方利中国”几个字，能看到了当时文字的演变，很像现在的黑体字，不过在“东”和“利”两字上才残留篆体字痕迹。能看到黑体字，被近代人误会为百年前传入中国。其实在商代的甲骨文中，就有黑体字早期形状，演变到了汉代，黑体字被强化，能看到锦旗的汉字使用，当时黑体字是相对比较流行，并且深入人心。

“五星出东方利中国”寓意深远，并且是非常吉祥的含义，

第一，“五星”很早就是华夏族图腾，在古代特别重视星象学，特别是被誉为心宿的五星，更是天下的中心，同时五星除了代表紫薇星宿外，还代表了金，木，水，火，土等五行对应的星星，而在古代五星连线，同时出现在星空，是难道的吉祥天文现象，所以五星出，在古代是非常吉利的天象

第二：“东方”在古代，代表的是方位，但是也代表这太阳升起的地方，是一天的开始，同时也有东方木的含义，其代表的是植物的生机勃勃和欣欣向荣。其中木特性和中华民族的农耕相结合，东方和中华是不可分割的，从地理的角度上看，现在人民经常说的东方，代表就是中国。

第三，从古代的对中国一次的概念，所指的就是古老的华夏族生活地区，黄河流域中原腹地。而中国两字的出现，明确记载在西周初期的青铜器“ 何尊”铭文中，铸造时间可以追溯殴到，周成王五年四月（公元前 1039年4月），铭文中 的一句“宅兹中国” ，代表的就是成周（洛阳即伊河、洛河流域）的中心之国、中原之国之意。

甲骨文很早就出现了“ 中”和“ 国”两字，不过没有进行联用，向秦时期，“中国 ”代表的寓意，主要是地理概念，在“中国”的四周，会记载一些方位，比如“西方”、“夷狄”等等。虽然它和我们现在代表的国家概念含义不同，但因为都是炎黄子孙，对这两个字是很自豪和倍感亲切。

可是，话有说回来，这件制作于公元前60年的西汉织锦，怎么会跑到了千里之外，还在200多年后，出现在西域精绝国的墓葬中呢？

汉宣帝时期，老将赵充国虽然平定了羌族与汉朝的恩怨，但是担忧它们和匈奴联合，一南一北同对汉朝影响很大。为防止匈奴与羌人结盟，赵充国请求汉宣帝，：“臣恐羌变未止此，且复结联他种，宜及未然为之备。”

赵充国的汉军表面上按兵不动，其实暗中派出使者去了西域诸国，割断匈和羌之间的联系渠道，同时还加强了和西域各国联合。精绝国的位置正好在西域各国的南方、羌族部落西北方的附近，战略让他成为重点游说对象。

汉朝的神爵二年（公元前60年），汉军平定羌族取得了决定性胜利，赵充国凯旋而归的前夕，就去当地慰问一下的西域，其中带着的就是汉宣帝颁发的汉代最高的奖励—一面锦旗。

当时也没想到“五星出东方利中国”的这面锦旗，为后来的考古出土创下了五个第一的记录：

一：第一次汉朝皇帝亲自起草诏书，引用了吉祥话语写在织锦上；

二：第一次出土采用了当时最高规格的，蜀锦多层彩锦制作工艺；

三：第一次旂常图案设计，同时出现了日、月和双龙图腾

四：第一次记录了，汉朝以锦旗的方式，奖励西域诸国，能看出汉朝的主国的地位；

五：第一次发现了实物版的，古代锦旗样式，并且在上面还织绣出寓意非常的文字和图案。

这面织锦保存完好并且下葬的原因，是因为精绝国王一代传一代，一直到了东汉末年。才被一位国王爱不释手的带入墓葬中，而它也幸运的成为汉朝和西域诸国，在民族友好团结、共同抗敌的一个宝贵物证。

为何说织锦上面的文字寓意吉祥，其来源《史记》也有记载：“五星分天之中，积于东方，中国利；五星出东方对中国有利这一说法在古代非常盛行，前文说过，“五星”指的是：岁星、荧惑星、镇星、太白星和辰星。五星要在天空中出现连珠的盛况，其时间是需要很漫长，遇上的人和看到的人靠运气。经过古代钦天监的观察，这一非常罕见天文现象只要出现在东方，那么东方则兴盛，所以总结出了吉祥话语。

而恰好我们现在处于时代和“五星出东方利中国”结合的非常完美，简直可以说是在数千年前的一个美好的预言，所以“五星出东方利中国”这件织锦出土以后，虽然它质地轻柔，小巧而不张扬，但是其历经沧桑的图案和文字，告诉了我们一个大汉辉煌的时代背景、并且在巧夺天工的制造工艺中，在亲切和吉祥寓意用语上，都体现了深沉厚重的中华历史文化沉淀，中国人一看这件出土文物，在心中油然而起一种自豪感，当然对它倍感珍惜和喜爱。

参考文献：《汉书》《淮南子》中国历史地图集等

中国是世界四大文明古国之一，在数千年的文明发展中自然会出现一些文化产物。在各种文化化产物中有一些古董因为颜值比较逆天，或者长相比较独特而震惊世人，那么在我国都出土过哪些颜值逆天的文物呢？

肖太后的金缕衣和东汉时代的金缕玉衣还是有很大区别的，虽然只差了一个字，但却隔了近千年，因此在制作工艺还有美观度上完全要提升了好几个档次，萧太后的金缕玉重10,730克。

除了黄金之外，衣服上面还镶嵌了很多纯度极高的红蓝宝石，专家对这件衣服估价高达34亿。

其中最让人叹为观止的就是金缕衣全身所编织的金丝只有0.1毫米那么粗细，而且整个衣服从上到下没有一根金丝是断裂的，全部是统一的整体。

依现在的技术水平打造出这样的衣服倒并没有什么稀奇之处，但是在辽宋时期能够打造出如此鲜丽的衣服让人无法想象。

其实具体就是一个黄金打造的蝉，站在一个非常洁白的玉块上面，玉块被雕刻成了叶子的形状。由于这个组合看起来非常的靓丽，所以金蝉玉叶的观赏度极高。

后来经过鉴定后发现，这个金蟾的黄金纯度含量高达95%。金蝉全身上下雕刻非常的精细，包括蝉翼部分如塑料所做一般透明而且文理清晰，包括金蝉的腿部，头部的细节都做的非常的到位。

仅从文物本身所附属的经济价值来说，已经是一个天价文物了。若是再加上其本身的文学性还有考古性来说，金蝉玉叶自然也就是一个无价之宝了。

在1996年杭州半山镇石塘村的一个古墓中，考古人员发现有一个“玻璃杯”。当时考古人员第1次见到的时候还以为这是粗心的盗墓贼盗墓的时候留下来的，不过后来仔细想想如果盗墓贼真的去墓地中偷盗的话，怎么还会带着“玻璃杯”呢？

随后就将这个“玻璃杯”送到了北京的文物鉴定中心，经鉴定发现这个杯子打造于战国年间。这也并不是所谓的“玻璃杯”，杯子全身由一块非常透明的水晶所打造而成。

其造型还有视觉效果和现在的“玻璃杯”非常的相近，所以在刚出土的时候才被考古人员误认为是盗墓贼留下来的喝水杯。

这个所谓的苏东坡肉”其实是一块特别像肉状的一块石头，镶嵌着金底所打造而成的。远观上去非常像一块刚出锅的苏东坡肉，因为视觉冲击比较大，所以出名了。

这块“苏东坡肉”在采集原石上加以雕刻修饰，纹路上面也特别的考究。所以即便是近距离观察，若是不碰一下不闻一下的话也是很难辨别真伪的。

因为其肉皮上的细节还有肉块上的纹理都是经过后来雕刻者的修饰的显，外观真肉根本没有什么区别。

再加上这个艺术品的创作者又在石块的底部镶上了一块金座，因此显得更具有艺术观赏性。

最美不过冷兵器，颜值逆天非奇兵。

鳄鱼剪：这把体积较大的冷兵器就是清朝时期，让人闻风丧胆的最神秘、最恐怖的冷兵器之一；因该武器外表装饰采用了鳄鱼头的设计，鳄鱼型的齿牙锋利无比，如不幸战场上被该兵器剪到，不管什么部位都能轻松给你卸下，非常恐怖。该兵器质量非常的笨重，能驾驭它的只能是勇士。该冷兵器不但具有剪子的功能，还具有劈、砍、杀、刺等刀的作用。

鸡刀镰，心意门双器械之ー，亦称拥花腰子，流传于山西，相传为心意拳创始人姬龙峰所创。全长约80厘米，包括镰身、鸡嘴、鸡冠、镰刃、镰脊、镰格、镰柄、镰首。其特点:小巧轻便，顺形应势，借力里钻，能攻能守，利于近战，既可单练也可和长、短等器械对练。基本技法有:拉、带、挂、挎、钩、缠、啄等。

最后这个就厉害了，你大可以随意想象其逆天颜值，因为它美到被上天所妒，已然无踪可寻。它就是中国铎刃。中国唐朝南方的一种怪异奇门兵器，我们只能在古书中看到它曾存在过。因为这种兵器太怪异，怪异得让人无法想象。这种兵器无尖无刃，却剧毒无比，而且打死人没有血。唐·段式成《酉阳杂俎》：“南蛮有毒槊，无刃，状如朽铁，中人无血而死，蛮中呼为铎刃。”

导语：中国是世界四大文明古国之一，在数千年的文明发展中自然会出现一些文化产物。在各种文化化产物中有一些古董因为颜值比较逆天，或者长相比较独特而震惊世人，那么在我国都出土过哪些颜值逆天的文物呢？

这件文物产自明代，出土时间是1954年，被发掘地址是：苏州五峰山博士坞的明代进士张安晚家族墓地14号墓，馆藏地点：南京博物馆。

这件文物被出土时就曾惊呆了考古人员，这晶莹剔透玉叶，这亮闪金灿的金蝉，真真形象逼真，栩栩如生。

经鉴定，这只金蝉的含金量达到了95%，而承托金蝉的玉叶则是新疆和田所产羊脂白玉精工雕琢而成。这件文物不仅鉴赏价值极高，还被称为15世纪下半叶明代中期的杰作。

这个物品的名字叫做“钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆”，该物制作出的时间是距离我们遥远的宋朝钧窑。大家先看这件文物的外观，酷似通透的玫瑰紫给了这件宝物一种神秘的美感，再加上其花纹简约不做作，更是有一种典雅和高贵的味道混合在里面。这件文物有15.8厘米高，花盆的造型是六瓣的葵花式，在花盆的外低部，为了其能够更加的有质感，作者别出心裁的在其上添置了深浅不同的酱色，使得这件作品因此有了画龙点睛的优化效果，正是因为其做工的精细、独特，使得人们看在眼中便目不转睛，倘若能够把玩一下必定是爱不释手；目前这件文物陈列在北京故宫博物馆内。

肖太后的金缕衣和东汉时代的金缕玉衣还是有很大区别的，虽然只差了一个字，但却隔了近千年，因此在制作工艺还有美观度上完全要提升了好几个档次，萧太后的金缕玉重10,730克。

除了黄金之外，衣服上面还镶嵌了很多纯度极高的红蓝宝石，专家对这件衣服估价高达34亿。

其中最让人叹为观止的就是金缕衣全身所编织的金丝只有0.1毫米那么粗细，而且整个衣服从上到下没有一根金丝是断裂的，全部是统一的整体。

依现在的技术水平打造出这样的衣服倒并没有什么稀奇之处，但是在辽宋时期能够打造出如此鲜丽的衣服让人无法想象。

此文物产自隋代，出土时间是1957年，被发掘地址是：陕西省西安市李静训墓，馆藏地点：中国国家博物馆。

这件文物不仅颜值极高，还是我国极其珍贵的国宝级文物。这件文物被出土时虽已在地下被埋藏了1500多年，但项链周身依旧璀璨夺目，其项链中间被24颗珍珠包裹的鸡血石色泽光亮，是极其罕见的。鸡血石下面的心形吊坠则是宝蓝色青金石，它将鸡血石衬托得更加雍容华贵。这样的艺术精品，是目前举世无双的瑰宝。

非常让人觉得不可思议的是，这件文物的主人并非美人或者后妃，而是一位年9岁的小女孩。没错，这件文物是在一个隋代小孩墓里被发现的。

墓地主人叫李静训，字小孩，所以人称李小孩。她是北周、隋代李将军家的千金，同时也是北周宣帝与皇后杨丽华的外孙女，自幼深得杨丽华宠爱。

可不知何故，这个一直被外祖母杨丽华捧在手心里的女孩竟在9岁那年夭折了。她去世后，杨丽华悲痛欲绝，为了宽心她下令厚葬外孙女。她下令厚葬的结果是：仅珍贵陪葬品就达230件。这些陪葬品还多是稀世珍品，大概，也只有这样的极致奢华葬法才能稍宽杨丽华的心了吧。

这隋镶金口玉杯与上面一样，同是出自李小孩之墓。

这个玉杯通体光素无纹，造型简练却不失奢华，其杯口则是用纯金打造而成。这种抛光细润、制作精细的“金配玉”颇有宋代词人“金风玉露一相逢便胜却人间无数”的既视感。

在1996年杭州半山镇石塘村的一个古墓中，考古人员发现有一个“玻璃杯”。当时考古人员第1次见到的时候还以为这是粗心的盗墓贼盗墓的时候留下来的，不过后来仔细想想如果盗墓贼真的去墓地中偷盗的话，怎么还会带着“玻璃杯”呢？

随后就将这个“玻璃杯”送到了北京的文物鉴定中心，经鉴定发现这个杯子打造于战国年间。这也并不是所谓的“玻璃杯”，杯子全身由一块非常透明的水晶所打造而成。

其造型还有视觉效果和现在的“玻璃杯”非常的相近，所以在刚出土的时候才被考古人员误认为是盗墓贼留下来的喝水杯。

总结：历史上颜值逆天的文物还有很多，毕竟我国上下五千年的历史文明、沉淀可不是浪得虚名。在这里一一细数的话估计一晚上都写不完，哈哈，大家有补充的可以评论区留言一起欣赏啊。

咱们国家，绝对的文物大国，历史大国，文化大国。

历史上出土的文物太多太多，每一件都是国宝。

对于历史文化的研究，是我们了解祖先最好的方式。

通过研究历史，我们得到了很多，除了出土的文物以外，更多的是对有心人的开智增慧。

这就是历史的神奇之处。你可以不懂，但是不能小看。

我国出土的文物，绝对在世界上排名第一。

因为古代讲究事死如事生，所以导致会有很多的陪葬品放到墓里。

这就催生了两个行业，一个盗墓，一个考古。

因为这两个行业，导致我国文物特别多。

要说颜值逆天，我只认一个，那就是：战国水晶杯。

为什么这么说？

你看它晶莹剔透，像不像一个玻璃杯，绝对属于高科技的产物！

这个水晶杯的出土，不仅震撼了当时的考古人员，也震撼了鉴定和全国人民。

话说当年在墓里挖出来的时候，考古人员一看，哎这有个玻璃杯，差点顺手就给扔了。还以为是盗墓贼带进来喝牛奶的呢。

后来这一想，这是对不啊，哪个盗墓贼上班还带一个玻璃杯喝牛奶啊。毕竟提心吊胆的，又是比较危险的工作。

再说了，就算正规考古也没有这么搞的，虽然工作悠闲，可要真这么干，还得扣工资不是。

于是，拿玻璃杯的这个手没有抖。拿出来以后，送去鉴定了。

后来，鉴定结果出来了，正经的战国时代的产物，就被命名为战国水晶杯。要是当时拿这个水晶杯的人手抖一抖，我们就见不到这个孤品喽。

因为这个是由一整块透明的水晶雕刻而成的。

要说，还得佩服古人。

古人不见今时月，今月曾经照古人。

我们还是得现在巨人的肩膀上，做事情才省劲。

其实还有很多颜值逆天的文物，但是我就认这一个，就是这么任性。

翡翠白菜

翡翠西瓜

康熙玉如意

象牙球

金蝉玉叶

芙蓉石蟠螭耳盖炉

【我是超级视场，关注我，发现更多有趣内容！】

9@心理理想地

作为现代人我都不得不感叹古代能工巧匠的惊人之作，有的文物如果不是被放在博物馆展览，根本不会有人相信这是我们先人制作出来的。

明/玛瑙梅花杯

西汉/玻璃杯

清/胭脂水釉茶圆

明/金链琥珀挂件

清/海蓝宝碧玺缀饰

东晋/玻璃罐

元/霁蓝釉白龙纹梅瓶

清/影青玲珑碗

清/芙蓉石蟠螭耳盖炉

这件文物震惊了整个世界，因为在当时的世界中找不到任何一件可以媲美这件文物的艺术品，这也是我第一次看到它，就有抱回家的冲动。

基本上你多留意一下几个top拍卖行的拍卖历史记录，还有看看几个一线城市的博物馆里面的官窑瓷器，你会知道古人活的有多精致。件件都精美绝伦。

1、曾侯乙编钟

战国早期文物，中国首批禁止出国(境)展览文物。1978年在湖北随县(今随州市)出土。是由六十五件青铜编钟组成的庞大的乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为"稀世珍宝"。
2、金缕玉衣

主要出现于汉代，玉衣也称“玉匣”、“玉柙”，是汉代（公元前206年～公元220年）皇帝和高级贵族死后穿用的殓服，外观与人体形状相同。 玉衣是穿戴者身份等级的象征，皇帝及部分近臣的玉衣以金线缕结，称为"金缕玉衣"，其他贵族则使用银线、铜线编造，称为"银缕玉衣"、"铜缕玉衣"。
3、清明上河图

中国十大传世名画之一，为北宋风俗画，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。 清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。
以上三件，都是国宝级别的文物，是我国古代社会发达的历史见证。

柴窑，明代的时候，有块柴窑的瓷片，挂在身上，就引以为荣了。现在已经不见了踪影。现在五大名窑排序是"汝官哥定均"，民国以前的时候，五大名窑排序是“柴汝官哥定”，根本没有钧窑什么事情。

先来一件我最喜欢的雍正时期的粉彩吧：

四四的审美与完美是地球人都知道的，但是这个颜色搭配真的太舒服有没有？

有一年碰巧在雍和宫，见到真品，我才知道粉彩竟是如此的美丽，难怪每每刷新拍卖价。

这些都是故宫博物院的藏品，每每看到这些，都对古人的审美与工艺折服。

中华民族几千年的历史积淀与文化传承就在这些老物件中不断被延续。

看看吧

颜值逆天的历史文物——来至故宫藏宝

中国是一个文明古国，在悠久的历史长河中，留下了许多代表中华物质文明和精神文明的文物。故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库，从中选出了一些我认为颜值较高的供大家鉴赏。

【天蓝釉双龙耳瓶】

天蓝釉双龙耳瓶，清雍正，高51.8厘米，口径11.7厘米，足径13.7厘米。

通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。

【粉彩暗八仙纹双耳转心瓶】

粉彩暗八仙纹双耳转心瓶，清乾隆，高37.3厘米，口径16厘米，足径13厘米。

颈上对称置红釉描金螭龙耳。内壁施松石绿釉。瓶颈以紫地粉彩装饰，绘缠枝花卉纹。瓶腹饰金彩，镂空雕暗八仙纹。内瓶可以转动，以粉彩绘八仙人物纹。腹部镂雕暗八仙纹，内套瓶绘八仙人物，瓶颈转动，人、器结合，明暗互称，别具情趣。

【“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘】

“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘，清光绪，高11.3厘米，口径24.7厘米，足径9.7厘米。

盘敞口，浅弧腹，下承以中空外撇高足。通体内外松石绿釉地粉彩装饰。外壁绘藤萝花。高足上凸起金彩单箍，单箍以下绘海水江崖纹。盘内绘藤萝花和月季花，一只雀鸟栖于藤萝枝上，口沿下空白处自右向左署矾红彩楷书“大雅斋”三字，旁钤矾红彩篆书“天地一家春”图章式款。

【胭脂红釉盘】

胭脂红釉盘，清雍正，高2.9厘米，口径15厘米，足径9.3厘米。盘敞口，弧壁，圈足。盘内及足内均施白釉，外壁施胭脂红釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈。

【珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶】

珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，清雍正，高31.4厘米，口径7.1厘米，足径9.6厘米。

器身呈橄榄状，颈部对称置贯耳，足边有两长方形孔可供穿带用。通体以珊瑚红釉为地，上绘数枝粉彩牡丹，三朵盛开的黄、白、粉三色牡丹在绿叶的衬托下娇艳无比。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双线圈。

【粉彩过枝桃树纹盘】

粉彩过枝桃树纹盘，清雍正，高8.4厘米，口径50.6厘米，足径28.1厘米。

内底彩绘一株桃树沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，上结有9枚桃实，6枚在盘内，3枚在盘外。枝旁飞舞数只红蝙蝠。桃花盛开，果实累累，红色的桃实，粉色的桃花，嫩绿的枝叶，画面喜庆吉祥。

此盘形体硕大，造型端庄，纹饰主题寓意“洪福齐天”、“福寿双全”。这种从器内延伸至器外的画面俗称“过枝花”。

【甜白釉僧帽壶】

甜白釉僧帽壶，明永乐，高19.7厘米，通流长16.7厘米，足径7.5厘米。

壶因口部形似僧人之帽而俗称“僧帽壶”。壶身一侧口边至颈部置宽带形曲柄，相对的另一侧出鸭嘴状流槽。通体施甜白釉，无款识。

此壶造型端庄秀丽，釉面恬静莹润，釉色白如凝脂，优美的器形配以甜美的釉色，相得益彰。

【黄玛瑙凫衔灵芝镇纸】

黄玛瑙凫衔灵芝镇纸，清，高4厘米，长10.5厘米，宽5.5厘米。清宫旧藏。

镇纸黄玛瑙质，凫式造型，凫口衔灵芝。此器碾琢精致，其凫毫发毕现。凫泛指野生禽类，灵芝寓意长寿健康。

【玛瑙葵花式托碗】

玛瑙葵花式托碗，清乾隆，碗高4.7厘米，口径11.3厘米，足径5.4厘米，盘高2.7厘米，口径16厘米，足径9.7厘米。托碗花玛瑙质地，呈现白、灰、红、紫红等几种颜色。碗为六瓣葵花式，圈足。

碗的颜色以浅色为主，间或有红斑、紫斑，而盘则与之相反，以深色为主，显然碗与盘使用的不是同一块料。两者相互搭配，色彩上浅下深，活泼中不失稳重。

【嵌珠宝万年仙寿盆景】

嵌珠宝万年仙寿盆景，清康熙，造办处造，通高69厘米，盆长51.5厘米，宽28.3厘米。清宫旧藏。

银镀金累丝锦纹长方形盆，盆口沿下覆填绿料垂云纹，每一云头中心嵌红宝石，一周共50颗。盆腹正反两面纹饰相同，以錾蕃枝花纹为框，框内图案下部为累金丝海水，汹涌的浪涛正中立一仙阁，仙阁两侧各有累丝江崖、填绿流云和一条累丝金龙，两条金龙双目和所戏之珠均为珍珠嵌成，仙阁之上亦嵌珍珠和红宝石，宛如檐下悬灯一般。

盆景金碧辉煌，珠宝闪映。盆面玻璃罩下有渠槽，槽中注水银，罩面上以各类宝石堆砌叠嶂寿石，主要耸起3座，左为金累丝嵌红宝石山，中间最高者为孔雀石山，右为红宝石山，山后植2株色彩红艳的珊瑚树，山间和山前有铜镀金嵌珍珠的松树和嵌碧玺、红宝石的梅花树，还有一些錾金和以各类宝石制成的灵卉花草依岩植立，在宝石山上愈显光彩夺目。景致正中孔雀石山旁，红珊瑚雕刻的寿星左手持杖，右手握翡翠灵芝，身旁侍立镀金的仙童和仙鹿。

前段事情刚好去了趟故宫和观复博物馆，那我就来给你搞点不一样的！

图片都是作者实拍的哦！

每个小如意头上镶嵌的都是红宝石，烧蓝花叶上还镶嵌着翡翠、碧玺。

推荐放大看，一般这种都是依据整块石料，再仔细镶嵌，真的是各有各的形态，巧夺天工。

材质是翠玉材质，中间雕刻大象，寓意太平有象，好兆头的象征哦！

黄玉材质，圆雕佛手瓜，中间中空，形状也很形象生动。

古人有以菜代财的说法，姿态美观婀娜，亲眼看到得更加直观！

整个狮子都是用一整个珊瑚雕刻而成，但可以看出雕工精细，一开始我还以为是红玉雕刻，后来还是从尾巴那儿，才看出这是珊瑚雕刻而成的。

这个我印象比较深刻，上面的介绍说这是一个月门，门外有一个侍立少女，门内还有一个，两人隔门说话，只是当时有玻璃罩着，后面的部分拍摄不到。

这个有位友友补充说，这是“桐荫仕女图”，是一块上好的和田白玉在中间取出了一块圆形的料做玉碗。剩下的部分弃之不用太可惜了。工匠就做成了这个样子的玉雕，圆形部分的做成月亮门，外层的黄色皮壳做成了秋天黄色的树叶。据说乾隆皇帝特别喜欢这件玉雕。

这个颜色，这个工艺，在那个时代制作，真是绝！

这还只是珍宝馆中的部分藏品，还有钟表馆和观复博物馆中的藏品没有上传，抽时间再更新！

哈，我今天又来更新，更新几个大件，观复博物馆，学生票都80多，各位有眼福了！

我今天又来加几件，有识货的友友可以在评论区告诉我名字哦！

以下这些都是在慈宁宫拍摄，永寿宫各位可以不用进去了，里面的东西几乎被搬空了，我就看了看嬛嬛的院子长什么样！

慈宁宫的房顶特别高，我注意看了，里面每一个砖都似乎有特殊的符号（估计是满文的吉祥如意祈福的意思，我并没有深究过，有研究的uu也可以在评论区点出哦！）

这是唐三彩，姿态很昂扬的，对吧！

这应该是天王，脚下踩的是小鬼！

这应该也是天王像，铜制的。

另外我还有一个发现，在去故宫参观的时候，我发现其他宫殿的牌匾都是满文和汉文，但慈宁宫的牌匾有三种文字，满文，蒙文和汉文，这估计和清朝太后多出自蒙古有关吧！

总之还是很抱歉啊，各位可以看出我的专业知识并不是很丰富，很多都是估计啊，推测啊这种。

但我还是很推荐大家去故宫参观一下，成人票门票40，学生半价，尤其是一进门最好先往右走，去参观珍宝馆和钟表馆，都很让人大开眼界。

1995年10月，中日联合学术考察队在新疆和田地区民丰县，发现了一个古墓，这古墓里有一具遗体，该遗体的右臂上绑着一张汉代织锦，该织锦上绣着“五星出东方利中国”的文字。

很难想像，这样的文物是何等的神奇，居然这么有预见性。五星红旗，新中国的象征。

而“五星出东方利中国”，不正暗示了新中国才是国人的骄傲吗？

当然，这纯属巧合，因为织锦上的“五星出东方利中国”这行文字，不管是“五星”，还是“中国”，都不是现代意义上的“五星”和“中国”，不是指的同一个东西。

该织锦中的“五星”指水、火、木、金、土五大行星；“东方”是中国古代占星术中苍穹的位置，“中国”则泛指中原王朝。

虽然和现在的意思是两回事，但这样的巧合，确实让人叹为观止。

天佑中华！五星出东方利中国！

1.商.青铜四羊方尊

2.汉.金缕玉衣

3.元.青花四爱图梅瓶

4.明.彩釉香炉

5.战国水晶杯

6.唐.三彩马

7.丝绸.联珠对孔雀“贵”字纹

8.马踏飞燕

9.唐.《簪花仕女图》

10.金.双白玉

11.清.恽寿平牡丹图

12.丝绸.宝花纹

13.张大千白衣观音图

14.清.洒蓝釉瓶

看我的！

最让我惊艳的文物莫过于战国水晶杯，它的惊艳之处在于，虽贵为顶尖国宝，但如果你在路边看到它，甚至没有捡起来的想法；它摆在博物馆，参观者以为是博物馆放错了；它刚被发掘出来的时候，被有些人误以为是盗墓贼丢下来的。

之所以会出现上述的这几种情况，是因为战国水晶杯无论是透明度还是造型，都十分像我们现代的玻璃杯。

1990年10月，杭州市某砖瓦厂的工人在取土烧砖时，无意中发现了一个洞口从中发现了一些陶瓷的编钟和大量文物，其中便有一套原始瓷镈。要知道，原始瓷镈作为一种打击乐器，是十分珍贵的文物，一般只会在贵族在宴飨和祭祀时才使用。

所以，考古学家对这个洞十分重视，并凭借原始瓷镈以及流出的大量文物，确定这个洞周围可能有一座战国大墓，随后对其展开发掘工作。

在考古队员挖到地下一米左右的时候，泥土中出现了一个小圆柱形的物体，且泥土中有一丝不同于陶制的光泽。考虑到对文物的保护，他们细细地清理表明的泥土。经过半个小时的清理，他们发现这个小圆柱形的物体居然是一个“玻璃杯”。

一时间，很多考古队员产生一个想法：“这难道这是盗墓贼留下来的？”但附近又没有任何被盗过的痕迹。

出于严谨，考古队员将这个被子送去做年代鉴定。在鉴定结果还没出来之前，这个杯子引发了很多的争议，有人认为这是穿越带过去的，也有人认为是盗墓贼放进去的，或者土壤运动从地表掉进去的。

但经过多道检测，且对杯中的土壤进行孢粉分析后，证明这个杯子是2500多年前的产物，符合这个战国大墓的时间点。

早在新石器时期便有水晶制品出现，但各代墓葬中出土的水晶制品不过是一些小挂件，大多只有几厘米，而战国水晶杯杯高15.4厘米、口径7.8厘米、底径5.4厘米，是我国迄今为止发现最大的水晶制品。

虽然乍看战国水晶杯，呈喇叭状、圈足外撇，表面光滑没有花纹，很像我们现代的玻璃杯。但你仔细观察，会发现战国水晶杯偏琥珀色，在灯光照射下还有一点淡粉的光泽。而且它不像玻璃杯那样干净透彻，杯中有水晶常见的絮状结晶。

战国水晶杯的珍贵之处在于：首先，它杯是由一整块高品质的水晶打磨而成，而纯度这么高的水晶是我国从未发现的。其次，水晶质地很硬，本身就很难靠人力加工，进行取芯，但战国水晶杯内壁匀称，没有破损。最后，杯子的外壁抛光不难，但杯口直径不大，手根本无法伸进去，内壁及内底很难打磨，但古人却打磨的十分光滑、平整。

高超的制作工艺、珍贵的原料、品相等一系列因素决定了战国水晶杯顶尖国宝的地位，作为杭州博物馆的镇馆之宝，战国水晶早于2002年便被列入首批64件禁止出境展览的名单，名单中还有马王堆襌衣、秦始皇铜车马等稀世国宝。战国水晶杯是国宝中的国宝，也是当之无愧颜值逆天的文物。

历史上有哪些颜值逆天的文物？这个题目有点怪也有点大？首先什幺叫文物，只有在博物馆内收藏着的古代艺术品才能叫：文物！而在社会上流通的古代艺术品只能叫：古玩！和文物还相差一个档次，所以还没资格叫冫文物！因为没有经过文搏系统的检验，所以还不能确定其真实身份也只能叫古玩o但历史传统的馆藏文物有无数件，能够逆天的有书画，瓷器，玉器和青铜器都有出类技翠的文物o但具体不是很好说，光瓷器这一块，有宋代五大名窑，有元代青花釉里红和青花瓷，有明代若干的名品瓷如永宣龙纹大罐，有成化鸡缸杯三秋杯等，还有清三代的各类名瓷法朗彩和粉彩瓷等都是令人仰望的一代瓷器中骄骄者o当然中国最逆天的文物应该在商周青铜器和古玉器上寻找答案，这些逆天文物高大威猛，让人望而却步，和瓷器的小巧玲珑形成鲜明对比，譬如湖南博物馆收藏的青铜器＂皿方叠＂以及湖北博物馆内收藏的越王剑等都是不可一世的国之重器，能够看一眼都是奢侈o还有浙江良诸搏物馆的远古玉器更是让人看后惊心动魄，那是一种神秘地祭天祭地的玉石做成的神器，上面刻满了各种通灵符号，这也是远古时期人民对大自然的一种表达方式和敬畏态度！既使现代人看了，都感到有一种神秘的力量，在促使当年华厦文明快步走向成熟与圆满o所以当你看到这种远古器物时，绝对有一种神圣的逆天之慨！

越王勾践剑

现藏于湖北省博物馆

越王勾践剑属青铜剑，被当世之人誉为“天下第一剑”，历史文化价值极高。制作精美，显示出铸剑师的卓越技艺。其剑身刻有鸟虫书铭文“钺王鸠浅”和“自乍用鐱”。即：越王勾践，自作用剑。最让人称奇的是，此剑历经数千年，剑身却没有锈迹，花纹光亮如新，剑锋闪烁寒光，依旧锋利无比。据悉，千年不腐的原因有三点：一是选材好，不含铅；二是出土的墓葬环境好；三是此剑在出土时还带着剑鞘，算是双重保护。

战国水晶杯

现藏于杭州博物馆

材质稀有、工艺水平高！这个水晶杯是由整块优质天然水晶雕琢磨制而制成的，在那个时代这种用料十分稀有，而这个水晶杯最大的关注点，在于它的形制非常现代与现代玻璃器皿毫无二致，穿越感极强，令人难以相信是战国时期的器物。

唐代：被中香炉

可以把被子熏的香香的，还暖烘烘。牛在任凭你在被子里怎么翻腾，一点都不会洒出来。

五代秘色瓷莲花碗

现藏于苏州博物馆

早在唐代，诗人陆龟蒙在秘色越器用：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”来形容秘色瓷之美和烧造之不易。随着五代十国的战乱，这种工艺就失传了。整整一千多年里，留下的只有对秘色瓷的文学歌颂。直到1987年，秘色瓷莲花碗以一碗之力，填补了我国唐宋交接之际秘色瓷的空白。这件莲花碗不是普通日用器，而是一件供奉佛祖的珍宝。它的烧造年代也证明了秘色瓷工艺在五代时达到了高峰。

春秋早期 子仲姜盘

现藏于上海博物馆

工艺技术空前绝后~这是一件春秋早期用于盥洗的青铜器，形体较大，盘壁的两侧有一对宽厚的副耳高耸，其外侧饰有云纹。盘的前后各攀一条曲角形的龙，龙首耸出盘沿，作探视状；龙身躬背曲体似于跃入盘内水中。盘内底铸有浮雕的鱼、龟、蛙等水生动物，鱼为七条一周，龟、蛙为相间排列，此种饰法极具春秋早期的特色。盘的中心是一只带有头冠的雄性水鸟，边上为四条鱼，外圈为四只头上无冠的雌性水鸟，造型生动。最有特色的地方在于，所有的动物可以在原地作360度的转动，这是以前青铜器中绝无仅有的，可谓是传统青铜工艺的集大成者。

此盘纹饰精美，造型典雅，铸工精良，弥足珍贵。在铜液高温浇铸时使泥料不会脱落，而且使盘底又不能渗漏，此种高难度之铸造技艺空前绝后，后人不可复制。

铜镀金纳白尔筹式手摇计算机

现藏于故宫博物院

技术领先全球~十七世纪世界数学史上的一个重大突破，就是计算机的发明：1642年，法国数学家巴斯加成功研发了手摇计算机，然后英国德国各国的科学家，随后也不停改进，推出新型的计算机。虽然这一类的计算机，当时还十分简陋，算数也以手摇为主，但比起之前的年代来，却无疑前进了一大步，更好似隆隆车轮，载着当时西方的科学加速向前。这台手摇计算机装有十个圆盘，用拉丁数字和汉语标注各种刻度，然后通过人力操纵齿轮运转，完成各种运算，使用十分方便。“大清造”加减乘除全拿下，堪称那个时代，一度技术领先全球的计算机。

清 翠玉白菜

台北故宫博物院

雕刻技艺高超~此件翠玉白菜，与真实白菜相似度几乎为100%的作品，是由翠玉所琢碾而成。翠玉白菜上有两只虫，一只蝗虫，一只螽斯虫。而且蝗虫与螽斯的每一根触角都清晰可见，每一处都彰显其制作者的精湛技艺，其创意构思之巧妙，令人叹为观止。。为台北故宫的三大镇馆之宝之一。

三国：越窑青瓷方格盒

跟现在食堂用的快餐托盘简直就是一模一样！

清 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫

现藏于广东省博物馆

石湾窑善仿擅创，勇于创新，尤其是明清以后烧制出大量以人物、动物等为造型的艺术雕塑，并以造型多样、人物塑像千姿百态、神形兼备的风格在中国古陶瓷史上独树一帜。

素胎金丝猫最绝妙的地方在于它的工艺，作者黄炳自创了一种叫做“胎毛技法”的工艺，做法是在陶胎八成干的情况下，在器物表面用刻刀、木、竹等工具一丝丝一缕缕地雕琢出动物的羽翎、皮毛、猫咪的胡须和鼻子两侧的毛孔，把猫擒老鼠前的瞬间神态雕塑得活灵活现。

一、有着“中华第一龙”美誉的【玉龙】，长吻修目，鬣鬃飞扬，这条玉龙美得不轻~这件玉龙由岫岩玉雕琢而成，通高26厘米，造型生动，雕琢精美，通体光洁，经考古专家鉴定，确认属于红山文化，有“中华第一龙”的美誉。

二、铜？金？都美！秦【铜剑】1974年陕西省临潼市秦兵马俑坑出土，通长69厘米、重0.8千克。剑是近战刺杀的短兵器。西周、春秋时的铜剑较短，主要用于防身。战国至秦，剑身加长，成为步兵、骑兵普遍使用的武器。

三、它名叫【靴形青铜钺】，有人认为，越族的得名与他们首先发明和使用“戉”（钺）这种工具有关，关于它的用途，学术界有除草器、武器、切割器具、祭祀用具以及纺织用品等多种说法。随着历史变迁，逐渐要变成了玉钺。唐诗有云“将军朝授钺，战士夜衔枚。”

四、西汉【鎏金四乳四虺镜】，金光璀璨，夺人心魄！

要说我国颜值逆天的文物，那可是无数，鉴于我国历史悠久，只向各位朋友展示部分精美的文物，这些全是我国古代工匠智慧的结晶啊，第一眼就爱上了。胭脂水釉茶圆

馆藏于首都博物馆，是清宫色釉瓷中最矜贵的品类之一。工匠要在铅硼熔剂中加入万分之一左右的黄金，然后采用吹釉的方法将釉料薄施于白胎之上，入窑经过800℃低温烧制而成。因其呈现出浅粉或红紫的色调，酷似胭脂，故称胭脂红。

是清代后期石湾陶塑名家黄炳制作，采用泥胎烧制后自然色呈现出金丝猫的毛色，把猫捉老鼠的瞬间雕塑得活灵活现，栩栩如生。

现馆藏于陕西历史博物馆，雕工十分精美，萝卜茎叶上趴着一只蚂蚱，似正在咀嚼鲜嫩茎叶，但似乎又怕自己被意外袭扰，双腿弯曲，准备随时逃走。栩栩如生，

由于象牙的密度比较大，想要着色十分困难，这两件“清朝”时雕刻的萝卜和白菜如真的一样，并且直至今日光鲜依旧，丝毫没有褪色，令人难以想象。现今即使有人勉强给象牙着上色，可过了三五年之后也会慢慢褪去，如今手艺人和制作工艺已成失传。萝卜衬以稀疏的茎叶，使作品不显单调，增加了造物的情趣。

现藏于北京故宫博物院，掐丝珐琅的做法是以极细极薄的铜丝掐成各种纹饰，烧焊于铜胎之上，继而填施各色珐琅釉料，入窑烘烧，重复多次，直至器物表面釉色均衡适当，再经打磨，最后镀金而成。

是南宋时期一种特殊的黑釉茶碗，属于宋代黑釉的建盏。宋人好风雅，爱斗茶，三两人各出好茶，轮流品尝茶的好坏。这在当时是十分流行的一种活动，这只茶碗就属于斗茶用的茶碗。

曜变天目茶碗属于南宋的孤品，烧制难度极其高，对窑内的温度把控非常严格，稍有偏差就可能失败。且“曜目”属于窑变现象，窑变本就是偶然性现象，做出这样绚烂如宇宙的窑变现象，偶然性更大。

那些耀斑星星点点，神妙莫测。在光照下，能焕发出蓝色，紫色，黄色等等揉起来的彩光。垂直看，看见的是幽幽如宇宙般的蓝色，斜着看，又是璀璨的金黄色。

曜变”的发生机率非常低，被视为偶然，无法被复制，几乎是十万中取一才有可能发现的罕见现象，在烧制过程中，窑里发生特殊的变化，导致釉面出现气泡爆裂产生一点一点的多彩釉斑，非常奇异罕见，至今都没有研究出烧制方法。

世界上目前仅存的曜变天目茶盏只有三件半，国内仅有半件，另外三件在日本。国内现存的半只南宋曜变天目茶盏；口径12.5厘米，高6.8厘米，底径4.2厘米，全器施挂饱满且厚实的黑釉，釉色紫红光彩，然而在呈现束口形式的口缘处，釉药渐薄。

馆藏于上海博物馆，清代康熙时期梅纹竹节形墨盒，配色、做工之精细，浑然天成

沈阳故宫博物院藏。什么叫做窒息，当你看完这件艺术品之后就明白了，每一个纹理，没一丁点配色，无可挑剔。

馆藏于南京博物院，江苏省吴县吕师孟墓出土。似由四个如意纹云头相叠而成，中间有凸起的四云头相对组成盘心，盘内阴刻繁密的变形缠枝花卉。

现在藏于江西省博物馆，江西省南城县益宣王夫妇墓孙妃棺内出土

现藏于江西省博物馆，江西省南城县明益宣王墓出土。重39克。以扁金丝编织成唐藻纹为地纹, 用极细的金丝编镂成飞凤, 凤上及头前满饰花朵, 并镶嵌宝石二十二颗。

现馆藏于云南省博物馆。大理国时期（宋代）时期文物，1978年，文物部门在对崇圣寺三塔整理维修期间，在主塔千寻塔内发现了宋大理国银鎏金镶珠金翅鸟。

这里简单介绍一下有哪些颜值逆天的文物，欢迎各位补充。

1.商嵌绿松石象牙杯

2.春秋莲鹤方壶 全国已出土青铜器的稀世珍宝。共出土一对，现藏故宫博物院和河南博物院，学者郭沫若为其定名“莲鹤方壶”。

3.商青铜神树

商青铜神树，国家一级文物，1986年在四川省广汉市三星堆遗址二号祭祀坑出土，现藏于三星堆博物馆。

4.兽首玛瑙杯

唐兽首玛瑙杯是唐代玉器，1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土，现收藏于陕西历史博物馆。它做工精湛，选用极为罕见的缠丝玛瑙制成，材质纹理细腻，层次分明，光鲜润泽，是唐代唯一一件俏色玉雕。

5.曾侯乙青铜尊盘

玲珑剔透的蟠螭和镂空花纹，形似朵朵云彩，上下叠置，整件器物精美绝伦。尊盘上的龙和蟠螭象征着大大小小的诸侯，这套青铜尊盘一直从先君传到曾侯乙的手中，成为曾国的传国之宝。

资料来源于网络

对于颜值我的认识可能有些特殊，就比如我觉得颜值逆天的文物，像清乾隆各种釉彩大瓶那种就太过花哨了，而像青釉提梁倒注瓷壶又太素雅了，所以我喜欢上了一些不走寻常路的文物。

清乾隆各种釉彩大瓶

青釉提梁倒注瓷壶

要说颜值逆天的文物，我觉得还是新石器时代陶鹰鼎，这是件非常特殊的文物，我第一次见到的时候就被它吸引住了，因为文物给我们的感觉，一般都是中规中矩，或是非常大气磅礴的，而像陶鹰鼎这种很萌，不太正经的文物则非常的少见。

新石器时代陶鹰鼎

陶鹰鼎是仰韶文化时期（公元前5000年-公元前3000年）的文物，别看这件文物长得不太正经，人家可是一件国宝。陶鹰鼎是在1957年，陕西太华县太平庄的一位农民，在自家地里犁地的时候，被从土里挖出来的，它的外形是一只肥鸟的形象。

1958年，在考古队到达了太华县考古时，在当地发现仰韶文化遗址，出土了陶鹰鼎的那位农民，就将这件陶器送给了考古队，而在这之前，可怜的陶鹰鼎当了一年的鸡食盆，因为陶鹰鼎，高35.8厘米，口径23.3厘米，当鸡食盆还挺合适的。

从上面这张图我们可以看到，陶鹰鼎外形是一只有点肥的，健硕的雄鹰，它的双腿非常粗壮，两羽贴在背上，尾羽下垂，拄在地上支撑着身体，最有意思的是这只雄鹰，瞪着眼睛，喙部呈现出很优美的弧度，加上颇有气势的造型，就像正在一摇一摆巡视着自己的地盘一样。

在我们的印象中，仰韶文化的文物，主要是以彩陶为代表的，其实仰韶文化时期很多的文物，外形也是特立独行的，而陶鹰鼎的出土，也让我们了解到了仰韶文化，在艺术造型上也是有很独特的风格的，不管是在文物价值，还是艺术含量上，陶鹰鼎都具有很高的地位。

仰韶文化中造型独特的陶器--鸮面像

后来经过考古学家的考证，这尊造型呆萌的陶鹰鼎，是出土在一座成年女性的墓葬中的，从他的造型来看，考古学家们推断，陶鹰鼎应该是在祭祀的时候用的，属于当时礼器的一种，加上至今为止，新时期时代出土的，以鸟为造型的陶器，就这么一件，也更增加了陶鹰鼎的文物价值。

正面的陶鹰鼎

这件陶鹰鼎，保存得也非常完好，造型可爱，形态十分的逼真，所以我觉得新石器时代陶鹰鼎是一件颜值非常逆天的文物。另外我还比较喜欢的两件文物是西晋小鸠车和人头壶，也挺好看的。

西晋小鸠车

人头壶（新时期时代）

我是玄坤，一个热爱并不断学习历史文化的求学者，每天一点分享，期待着朋友们的关注留言，能多和大家交流学习，感谢各位阅读！

题主这个问题是在问中国历史上有哪些颜值逆天的文物吧？如果是，笔者回答如下：

中国历史文物颜值逆天的有很多，数不胜数。其中包括石器、骨器、陶器、青铜器、铁器、石刻画像、瓷器、玉器、字画等等，名类繁多，在这里只能挑选某几个大类中的其中文物作代表，向题主阐述了。

一是彩陶盆。

彩陶盆

彩陶盆，是新石器时代前期的陶器，上面绘画着人面鱼纹。它高16.5厘米，口径39.8厘米。它造型别致而新奇，盆口敞开、口沿似卷舌。口沿处绘有黑色的彩带，彩带间隔平分秋色。盆中内壁上，用黑色釉彩描绘，画出了两组对称的人面兽纹。这真是奇了！似在描述着一个神奇的故事。这是1955年出土于陕西省西安半坡遗址，属国家一级文物。

二是四羊方尊。

四羊方尊

四羊方尊属青铜器，是商朝晚期的礼器，是中国出土的商代青铜器方尊中最大的一件。它造型颈长，颈部高耸。圈足较高。四周边绘饰着三角夔纹，兽面纹和蕉叶纹。它的中部是四羊方尊的重心，而在它的四角各铸塑着羊。羊头和羊颈伸往尊器外，羊身和羊腿在尊的腹部和圈足上。肩膀上浮雕绘饰有蛇身和龙纹爪。尊的四周铸饰的羊之间，各有一双龙头的角探出，身子从尊中蜿蜒攀附在前边的每边右肩的中间。形象生动，造型俊朗。现在，四羊方尊收藏在中国国家博物馆。

三是秘色瓷碟。

秘色瓷碟

秘色瓷碟属唐代，具有五瓣葵口凹底斜腹的独特造型。它侈口平坦而有折沿，呈葵口形，内凸外凹的线条清晰，口沿与碟身自然形成五个瓣。碟身斜腹中间微外折，碟底为凹底并有支烧的痕迹。碟内通体绘施着绿色釉彩，碟外有丝绸包裹的痕迹。釉面光洁滑润明亮，釉层匀称，釉质莹泽，给人以雅致温柔、素华明畅之感。最使人咋舌的是：凹底器形设计精巧，在光线的映射下，碟内明净清澈、剔透灵巧，似盛着一泓清水，浮现了秘色瓷“无中生水”的异景视觉，令人称奇！

四是圆雕白玉熊。

圆雕白玉熊

圆雕白玉熊汉代的。它形象造型逼真，有立体的动感。外形头部，微张着嘴，小小的耳朵，微弯着背，短短的尾巴紧贴着臀，半垂着头，那样子笨得很可爱。身上有阴线布局着砣纹，以表示毛纹吧，其通体大部分光洁无纹。整个身子的姿态似在漫步地行走。由此可见，这是一件既精美又简朴，又不失却那生动逼真的形象，似一只活生生的熊立在那里，的确是“巧夺天工”之佳作。我们赞叹古代人的工艺高超技艺，把“英（鹰）雄（熊）”们雕刻的入木三分，令人折服！

五是青铜卡尺。

青铜卡尺

青铜卡尺是汉代王莽时期发明的一种测量工具。尺通长13.3厘米，卡爪长5.2厘米、宽0.9厘米、厚0.5厘米。这一铜卡尺，都是由固定尺和活动尺等部件构成的。据说，19世纪的英国最早发明的卡尺，而我们国家在2000年前的东汉就有卡尺，并开始使用了，而且，与现在的游标卡尺有惊人的相似之处。王莽新朝青铜卡尺属国家一级文物，现收藏在扬州市博物馆。

拜中华文明悠久的历史积淀所赐，每当有文物亮相，都不知会惊艳多少观众的目光。论“颜值逆天”的文物，中国历朝历代，无论盛世乱世，都能找出不少。

而下面这几件“颜值逆天”的文物，却也有着特殊的意义：不但有令人难忘的观感，更浓缩了中华文明进程里，多少的辉煌记忆与深深反思。

一：宝鸡益门村金柄铁剑（春秋）

说起这类“颜值逆天”的文物，不妨先拿一件亮闪闪的硬家伙开场：宝鸡益门村金柄铁剑。

这柄制作于春秋年间的兵器，全长35厘米，其中剑身长度24点6厘米，金制的剑柄搭配铁制的剑身，镂空的剑柄镶嵌有精美的绿松石，格布雕刻有兽面纹饰，工艺价值十分高。

但比起工艺价值来，放在当时全世界，这柄铁剑的技术门槛，都是相当的高。在那个全球都以青铜技术为主流的时代里，铁器技术原本就稀罕，而这柄铁剑，采用的更是“块炼铁渗碳钢”的技术，也就是说，当同时期的西方国家，还在使用熟铁时，春秋晚期的秦国，已经可以用这全新的技术，获得坚硬无比的生铁，制成这强大的铁剑。

而与这同样高难度的是，这不是一般的铁剑，而是配以金制剑柄的铁剑，这需要将金铁两种技术合成一把利器，就意味着过硬的浇筑与镶嵌工艺。但这柄精美铁剑却意味着，春秋时代的工匠们，已经可以将这一系列高难度操作，实现无缝对接。

只看这剑身本身，就知为何从接下来的战国年间起，中华大地的冶铁技术就进入井喷状态，不断突破的铁器产业，将古代中国文明带入高速发展阶段。这铁制的剑身，就是起点。

二：子仲姜盘（春秋）

如果说金柄铁剑，见证了春秋高精尖的铁器冶炼，那么子仲姜盘，就是这个青铜时代的中国，传统青铜工艺的集大成者。

比起当时诸多大家伙的青铜器来，子仲姜盘乍一看去很低调，其口径四十五厘米，高十八厘米，重12点4千克。但来历却不简单，其盘腹内壁上的33字铭文告诉后人：这是一位大师为其夫人子仲做的盥洗用具，是希望子孙后代世代珍藏的传家宝。曾几何时，这款宝贝也曾命运多舛，甚至一度流落海外，直到被海外爱国人士重金赎回后捐给国家，从此用上海博物馆永久珍藏。

而它的宝贵之处，更不止意义，却在其独到的工艺：整个盘的底部，由三只铜制爬行猛虎托起，盘的中心是一只雌性水禽，然后以此为中心扩展，环列四周动物雕塑，包括乌龟青蛙水鸟各种造型。这些平均长度只有6点5厘米的小动物，甚至还能够原地做360度旋转。看似低调的青铜器，只要细细观察，就可体会其中的无尽趣味。

两千多年前的春秋早期，中国的青铜匠人，已经可以利用先进的合范浇铸技术，造出如此别具一格的神品。

三：螺钿紫檀五弦琵琶（唐代）

唐代音乐史上，五弦琵琶曾是一件“爆款” 乐器。这款自汉代时传入中国的演奏神器，唐朝年间曾经风靡各阶层。大诗人白居易那一声“五弦一一为君弹”，就道尽了歌舞升平的大唐，多少美好的音乐旧时光。但唐代以后，五弦琵琶却渐渐在中华大地销声匿迹，幸好日本奈良东大寺，还珍藏着这样一件不朽珍品：昔日大唐赠送给日本宫廷的礼物，今日日本“御物等级文物”——螺钿紫檀五弦琵琶。

这款琵琶有多精美？其全长108点5厘米，腹宽31厘米。之所以叫“螺钿紫檀”，是因为其琴身除面板材质为桐木外，其他都是用名贵的紫檀。而整个琴身上，更镶嵌着名贵的螺钿（贝壳）饰品，其上还雕刻有精美的图案。堪称唐代制琴工艺的巅峰作品。

在这个琵琶的琴体上，就雕刻有各种栩栩如生的人物和动物形象，尤其是琴身上，那用螺钿嵌出来的骑骆驼外国男子演奏的形象，更叫人啧啧称奇。精美的图案上，不止见证了唐代工匠让人叹服的工艺，更缩影了此时大唐王朝，那海纳百川的胸怀。

一个高度开放，令外国景仰的唐王朝，一个古代中国敞开胸怀，以强大文明影响世界的年代。尽在这全世界唯一的“五弦琵琶”上。

四：故宫手摇计算机

十七世纪世界数学史上的一个重大突破，就是计算机的发明：1642年，法国数学家巴斯加成功研发了手摇计算机，然后英国德国各国的科学家，随后也不停改进，推出新型的计算机。虽然这一类的计算机，当时还十分简陋，算数也以手摇为主，但比起之前的年代来，却无疑前进了一大步，更好似隆隆车轮，载着当时西方的科学加速向前。

但事实上，在这个“欧洲国家研发计算机”的特殊年代里，清代初期的中国，也曾一度赶上了潮流。20世纪60年代起，学者们陆续从故宫里整理出十台计算机，这种计算机分为55厘米长和60厘米长两类。装有十个或十二个圆盘，用拉丁数字和汉语标注各种刻度，然后通过人力操纵齿轮运转，完成各种运算，使用十分方便。

甚至，比起同时代世界各国的“计算机”来，这十台“大清造”的计算机，虽然也是改进的巴斯加的“法国款”，功能却又前进了一大步：“法国款”只能进行加减法，后来改进的“英国款”“德国款”可以进行乘法，而“大清造”呢？加减乘除全拿下，堪称那个时代，一度技术领先全球的计算机。

但奇特的是，这样强大的计算神器，在当时清代的典籍里，却未见有任何记载，而以其构造与计算器上的文字来说，显然这又是清宫造办处的“作品”。联系同时代，爱好科学的康熙皇帝，与西方传教士火热交往的历史，以及康熙年间，西方数学传入中国，与中国本土数学家“碰撞”出惊艳成果的盛况。可以说，那时代大清造出这“神器”，不奇怪。

在中国即将闭关锁国的前夜，那强大的“大清造”计算器，好似一抹绚丽的余晖，足以让后人自豪，可自豪之后，亦是多少叹息在其中。

皇宫,城堡,古建

在我们国家几千年的文明历史当中，涌现了太多太多的文化产品。包括原始时期的陶器、玉器，奴隶社会时期的青铜器，封建时代的更加丰富多彩的陶瓷、玉雕等等制品，流传至今，让现代人都无比惊叹。

我个人更喜欢上古时期的物品，那个时代人们的生产力水平很低，甚至连尖锐的铁器都还没有投入使用当中，但他们却制作出了让现代的工匠们都自叹弗如的精美作品。在那个时代，人们制作工艺品，除了少部分是日常使用之外，大部分是作为宗教祭祀所用。

在距今5000-6000年的红山文化当中，发掘出了大量的玉器，这种玉器呈现“C”形，像是“龙”又像是“猪”，因而称之为玉猪龙。

红山文化位于辽宁地区，是玉器极为繁荣的时期，人们用当时简单的工具，开采出了大量的玉石，然后精心雕刻出了大量不同种类和数量的玉器制品。

玉猪龙是身份和地位的象征，也是目前所知时代最早的龙形器物之一。

商朝是我国历史上，青铜器物最丰富，制作工艺最精妙的一个朝代，有大量的青铜产品出土。

商朝的青铜制品，除了日常用品，还有武器，但更多的却是用来祭祀的礼器，商朝是一个重视祭祀的朝代。

从四川三星堆遗址出土了一颗高达395厘米的青铜树，是全世界发现的最大的一棵青铜制品，被命名为一号神树。

这棵树的树顶已经残缺，估计如果保存完好的话能超过5米。这简直可以说让人惊讶，古代人是如何将青铜浇筑成如此巨大的一棵树，并且还制作得栩栩如生的呢。

这棵青铜神树是古代蜀地文明的代表，是青铜铸造工艺的集大成者。

太阳神鸟金饰是以薄片状的圆形造物，虽然是薄片状，但制作精美，非常漂亮。

曾侯乙尊盘属于战国早期的造物，是周朝的诸侯国中曾国国君曾侯乙的青铜器。

曾侯乙尊盘是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件。

大家看图片也可以得知，这雕刻得有多复杂。

商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器，后母戊鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，重832.84千克。

后母戊鼎在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等环节中，存在一系列复杂的技术问题。后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。

战国水晶杯是战国晚期的水晶器皿，杯高15.4cm、口径7.8cm、底径5.4cm，跟现代的玻璃杯长得几乎一模一样。

如果不说这是战国的古董，一定会误以为是现代的普通长型的玻璃杯的。

战国水晶杯最稀有的地方是，它是用一整块水晶打造出来的，非常不容易，一点的差错都能让整个杯子毁于一旦。

想来，之所以雕刻成长型的杯子，也是为了雕琢方便，形状美观，其它形状的有可能会毁了这一块水晶。考虑到那个时代，能用这么大一块水晶，又雕琢得这么精致，确实很不容易。

看图：

这是石与石砸出来的石器箭头吗。玛脑石料材质的。

这是石砍石，制石器的痕迹吗。

这不不刺轮吗，即只可一个方向转，不能向反方向转的机件吗，只不过被玉石制出而已，且名旋机罢了。

这都由木制的二轴砣机制出的，不是手工琢磨出的玉器，二轴砣机是中国与纺织机共同对人类机械的雏形贡献，现代金加工机械及纺机全仿此机械而来。

这是拉杆活板风箱，人推拉杆把手，风箱内活板作往复运动；拉拉杆时，活板向人在位置移动，拉杆下有一风门排除箱内空气，而活板另隔出的箱空间渐大，顶前箱板处有一进气风门，从而随空间越来越大，拉杆处的半箱空间极小，活板另一边空间极大。这时推拉杆，使箱活板隔出的两空间由小变大与变小，风门板一关一开，使箱内气由侧前这个凸器孔中喷出吹火，使火旺然。

反过来，由喷气孔注入氧气及汽油，在活板隔出的两空间分别爆炸，则促活板往复运动，带动拉扦前后运动。这就是单缸杌械发动机。

把方箱改成圆筒则是水泵。

欧洲工业革命，全凭单缸机械发动机造成才成功的。无此中国汉朝时出现的这个活板拉扦风箱是不可能的。

这是单缸机械发动机。两侧是进出气孔，中间是喷油嘴。

火车初型。

石炮。若抛出火球则是火炮。

手炮，已用火药，蒙古大军横扫亚欧，跑马圈地，全凭此炮。

弓弩周朝时已广泛应用，其板机仍是目前火枪的板机式，没变，仅稍改点。

烟花的火箭，是航天器火箭的第一原型。

人类由此可船翻山越岭了。

水隔仓，隋朝前已普及。欧洲由元朝才传入。

蜘蛛网。

古中国罗盘雏型。

越王勾践剑，能信不是金加工机器做成的吗。此剑距今二千多年前制成的。

万向球，古中国人二千年以来用于随身的薰香器，有航天后用于佗螺导航装置的伦螺仪。

敢说近二千年前做出的吗。

太多不述啦。

我是默默，我来回答

感谢邀请

看到这个问题，我真是觉得很有意思的问题，文物也有颜值吗？

答案还真是：有！

那么今天默默就跟大家讲讲这个高颜值的文物吧。

拜中华文明悠久的历史积淀所赐，每当有文物亮相，都不知会惊艳多少观众的目光。论“颜值逆天”的文物，中国历朝历代，无论盛世乱世，都能找出不少。

而下面这几件“颜值逆天”的文物，却也有着特殊的意义：不但有令人难忘的观感，更浓缩了中华文明进程里，多少的辉煌记忆与深深反思。

一：宝鸡益门村金柄铁剑（春秋）

说起这类“颜值逆天”的文物，不妨先拿一件亮闪闪的硬家伙开场：宝鸡益门村金柄铁剑。

这柄制作于春秋年间的兵器，全长35厘米，其中剑身长度24点6厘米，金制的剑柄搭配铁制的剑身，镂空的剑柄镶嵌有精美的绿松石，格布雕刻有兽面纹饰，工艺价值十分高。

但比起工艺价值来，放在当时全世界，这柄铁剑的技术门槛，都是相当的高。在那个全球都以青铜技术为主流的时代里，铁器技术原本就稀罕，而这柄铁剑，采用的更是“块炼铁渗碳钢”的技术，也就是说，当同时期的西方国家，还在使用熟铁时，春秋晚期的秦国，已经可以用这全新的技术，获得坚硬无比的生铁，制成这强大的铁剑。

而与这同样高难度的是，这不是一般的铁剑，而是配以金制剑柄的铁剑，这需要将金铁两种技术合成一把利器，就意味着过硬的浇筑与镶嵌工艺。但这柄精美铁剑却意味着，春秋时代的工匠们，已经可以将这一系列高难度操作，实现无缝对接。

只看这剑身本身，就知为何从接下来的战国年间起，中华大地的冶铁技术就进入井喷状态，不断突破的铁器产业，将古代中国文明带入高速发展阶段。这铁制的剑身，就是起点。

二：子仲姜盘（春秋）

如果说金柄铁剑，见证了春秋高精尖的铁器冶炼，那么子仲姜盘，就是这个青铜时代的中国，传统青铜工艺的集大成者。

比起当时诸多大家伙的青铜器来，子仲姜盘乍一看去很低调，其口径四十五厘米，高十八厘米，重12点4千克。但来历却不简单，其盘腹内壁上的33字铭文告诉后人：这是一位大师为其夫人子仲做的盥洗用具，是希望子孙后代世代珍藏的传家宝。曾几何时，这款宝贝也曾命运多舛，甚至一度流落海外，直到被海外爱国人士重金赎回后捐给国家，从此用上海博物馆永久珍藏。

而它的宝贵之处，更不止意义，却在其独到的工艺：整个盘的底部，由三只铜制爬行猛虎托起，盘的中心是一只雌性水禽，然后以此为中心扩展，环列四周动物雕塑，包括乌龟青蛙水鸟各种造型。这些平均长度只有6点5厘米的小动物，甚至还能够原地做360度旋转。看似低调的青铜器，只要细细观察，就可体会其中的无尽趣味。

两千多年前的春秋早期，中国的青铜匠人，已经可以利用先进的合范浇铸技术，造出如此别具一格的神品。

三：螺钿紫檀五弦琵琶（唐代）

唐代音乐史上，五弦琵琶曾是一件“爆款” 乐器。这款自汉代时传入中国的演奏神器，唐朝年间曾经风靡各阶层。大诗人白居易那一声“五弦一一为君弹”，就道尽了歌舞升平的大唐，多少美好的音乐旧时光。但唐代以后，五弦琵琶却渐渐在中华大地销声匿迹，幸好日本奈良东大寺，还珍藏着这样一件不朽珍品：昔日大唐赠送给日本宫廷的礼物，今日日本“御物等级文物”——螺钿紫檀五弦琵琶。

这款琵琶有多精美？其全长108点5厘米，腹宽31厘米。之所以叫“螺钿紫檀”，是因为其琴身除面板材质为桐木外，其他都是用名贵的紫檀。而整个琴身上，更镶嵌着名贵的螺钿（贝壳）饰品，其上还雕刻有精美的图案。堪称唐代制琴工艺的巅峰作品。

在这个琵琶的琴体上，就雕刻有各种栩栩如生的人物和动物形象，尤其是琴身上，那用螺钿嵌出来的骑骆驼外国男子演奏的形象，更叫人啧啧称奇。精美的图案上，不止见证了唐代工匠让人叹服的工艺，更缩影了此时大唐王朝，那海纳百川的胸怀。

一个高度开放，令外国景仰的唐王朝，一个古代中国敞开胸怀，以强大文明影响世界的年代。尽在这全世界唯一的“五弦琵琶”上。

四：故宫手摇计算机

十七世纪世界数学史上的一个重大突破，就是计算机的发明：1642年，法国数学家巴斯加成功研发了手摇计算机，然后英国德国各国的科学家，随后也不停改进，推出新型的计算机。虽然这一类的计算机，当时还十分简陋，算数也以手摇为主，但比起之前的年代来，却无疑前进了一大步，更好似隆隆车轮，载着当时西方的科学加速向前。

但事实上，在这个“欧洲国家研发计算机”的特殊年代里，清代初期的中国，也曾一度赶上了潮流。20世纪60年代起，学者们陆续从故宫里整理出十台计算机，这种计算机分为55厘米长和60厘米长两类。装有十个或十二个圆盘，用拉丁数字和汉语标注各种刻度，然后通过人力操纵齿轮运转，完成各种运算，使用十分方便。

甚至，比起同时代世界各国的“计算机”来，这十台“大清造”的计算机，虽然也是改进的巴斯加的“法国款”，功能却又前进了一大步：“法国款”只能进行加减法，后来改进的“英国款”“德国款”可以进行乘法，而“大清造”呢？加减乘除全拿下，堪称那个时代，一度技术领先全球的计算机。

但奇特的是，这样强大的计算神器，在当时清代的典籍里，却未见有任何记载，而以其构造与计算器上的文字来说，显然这又是清宫造办处的“作品”。联系同时代，爱好科学的康熙皇帝，与西方传教士火热交往的历史，以及康熙年间，西方数学传入中国，与中国本土数学家“碰撞”出惊艳成果的盛况。可以说，那时代大清造出这“神器”，不奇怪。

在中国即将闭关锁国的前夜，那强大的“大清造”计算器，好似一抹绚丽的余晖，足以让后人自豪，可自豪之后，亦是多少叹息在其中。

中国历史上最颜值逆天的文物当属是1929年裴文中教授等人在北京周口考古发现的北京人头盖骨。

虽然我国文化演变呈现多元一体的发展趋势。但北京人头盖骨因其考古价值和北京地区在近几百年来的影响力使其成为我国最具代表性的民族起源符号之一。炎帝黄帝是一种文化符号，但只是传说。而北京人头盖骨却是实实在在的，可以说其在中华民族发展史上的地位并不亚于炎黄。它是我们民族根源的象征。试问还有什么文物能比它更美呢？

多元一体中华文明。

北京人头像复原图，可惜其头盖骨早已不知去向！

元.清花

中国是世界四大文明古国之一，在数千年的文明发展中自然会出现一些文化产物。在各种文化化产物中有一些古董因为颜值比较逆天，或者长相比较独特而震惊世人，那么在我国都出土过哪些颜值逆天的文物呢？

肖太后的金缕衣和东汉时代的金缕玉衣还是有很大区别的，虽然只差了一个字，但却隔了近千年，因此在制作工艺还有美观度上完全要提升了好几个档次，萧太后的金缕玉重10,730克。

除了黄金之外，衣服上面还镶嵌了很多纯度极高的红蓝宝石，专家对这件衣服估价高达34亿。

其中最让人叹为观止的就是金缕衣全身所编织的金丝只有0.1毫米那么粗细，而且整个衣服从上到下没有一根金丝是断裂的，全部是统一的整体。

依现在的技术水平打造出这样的衣服倒并没有什么稀奇之处，但是在辽宋时期能够打造出如此鲜丽的衣服让人无法想象。

第2件颜值逆天的文物是在1954年苏州一个明代墓地中所出土的文物叫“金蝉玉叶”。

其实具体就是一个黄金打造的蝉，站在一个非常洁白的玉块上面，玉块被雕刻成了叶子的形状。由于这个组合看起来非常的靓丽，所以金蝉玉叶的观赏度极高。

后来经过鉴定后发现，这个金蟾的黄金纯度含量高达95%。金蝉全身上下雕刻非常的精细，包括蝉翼部分如塑料所做一般透明而且文理清晰，包括金蝉的腿部，头部的细节都做的非常的到位。

仅从文物本身所附属的经济价值来说，已经是一个天价文物了。若是再加上其本身的文学性还有考古性来说，金蝉玉叶自然也就是一个无价之宝了。

第3件文物当属是战国的水晶杯了。

在1996年杭州半山镇石塘村的一个古墓中，考古人员发现有一个“玻璃杯”。当时考古人员第1次见到的时候还以为这是粗心的盗墓贼盗墓的时候留下来的，不过后来仔细想想如果盗墓贼真的去墓地中偷盗的话，怎么还会带着“玻璃杯”呢？

其造型还有视觉效果和现在的“玻璃杯”非常的相近，所以在刚出土的时候才被考古人员误认为是盗墓贼留下来的喝水杯。

第四个当属是清朝时期所打造出来的一个石艺品“苏东坡肉”。

这个所谓的苏东坡肉”其实是一块特别像肉状的一块石头，镶嵌着金底所打造而成的。远观上去非常像一块刚出锅的苏东坡肉，因为视觉冲击比较大，所以出名了。?

这块“苏东坡肉”在采集原石上加以雕刻修饰，纹路上面也特别的考究。所以即便是近距离观察，若是不碰一下不闻一下的话也是很难辨别真伪的。

因为其肉皮上的细节还有肉块上的纹理都是经过后来雕刻者的修饰的显，外观真肉根本没有什么区别。

再加上这个艺术品的创作者又在石块的底部镶上了一块金座，因此显得更具有艺术观赏性。

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内容预览：

自从唐三跳崖后，到现在已经是21世纪了，唐门也随着时代的发展，慢慢的从武林门派变成了跨国大企业——“唐氏集团”

但是，唐门的暗器，内功，已经没有什么人会用了。唐门那独霸一方的暗器，已经随着时间的流逝渐渐被人们淡忘，试问——现在这种有一台电脑连家都不用出的时代要暗器干什么呢？

现在几乎是家家都有车，难道你还想用针什么的去穿透防弹玻璃？毕竟什么佛怒唐莲，暴雨梨花针，观音泪什么的，可不是人人都能用的。但是，也不是完全没人会用了。毕竟，这祖祖辈辈辛辛苦苦流传下来的技术也不是说扔就扔的，它依旧被唐氏集团保存着，为了不让这门绝学失传，唐氏集团流传下来一套传统，那就是——【唐氏集团的继承人必须能够熟练使用轻身之法―鬼影迷踪，练手之法―玄玉手，练眼之法―紫极魔瞳，擒拿之法―控鹤擒龙，玄天功要达到五重】，这才得以使唐门绝技得以保存，但是呢……

第十三代唐门继承人——唐枪，十六岁，从六岁开始学习玄天宝录，他现在的……

1、河南省博物院 | 【象牙萝卜、象牙白菜】

逆天之处：雕刻技艺 / 上色技巧

『雕刻技艺』：

萝卜白菜上都趴着一只大肚蝈蝈，其腿上的绒毛清晰可见。白菜的叶脉也是脉络分明，白菜叶上还点缀着漂亮的小野花、和一只红色小瓢虫。

『上色技巧』：

由于象牙的密度比较大，想要着色十分困难，这两件“清朝”时雕刻的萝卜和白菜如真的一样，并且直至今日光鲜依旧，丝毫没有褪色，令人难以想象。现今即使有人勉强给象牙着上色，可过了三五年之后也会慢慢褪去，如今手艺人和制作工艺已成失传。

象牙萝卜

象牙白菜

象牙白菜

2、台北故宫博物院 | 清【镂雕象牙云龙纹套球】

逆天之处：雕刻技艺 / 层数技艺

『雕刻技艺』：

这件十九世纪由广东地区牙匠所刻制的象牙套球，表面以高浮雕刻九龙穿梭于祥云间，内部则雕刻各种镂空精致的锦地几何纹样，每层皆可灵活转动，共24层。中间则有一颗雕有9层的云龙纹套球，再上则雕以山水人物。层层相套，玲珑剔透且制作繁复的象牙球，可说是清代晚期牙雕工艺之代表。

『层数技艺』：

清代因商贸的需求，广州牙雕艺人借鉴石狮口中含珠的镂雕形式，创作出了象牙球。因施工空间的限制，象牙球的工艺制作相当繁复，工艺要求极高。象牙球从开始的1层，至清乾隆时期发展到14层，再到清末已达到25或28层，目前最多能刻至60层（2008年首届全国象牙“百日展”开幕时，60层象牙球亮相北京，估值近2000万元）。

小故事：1915年，由翁昭、梁雄创作的25层象牙球曾在“太平洋万国巴拿马博览会”战胜过日本，详情可点击：翁昭

【清 镂雕象牙云龙纹套球】共24层

【清 镂雕象牙云龙纹套球】高54.8CM、球体直径11.7CM

3、故宫博物院 | 清 【编织象牙席】

逆天之处：编织技艺 / 原料利用率低

『编织技艺』：

象牙的特点是既硬又脆，用它来织席很难想象。当时广州的象牙艺师们利用象牙细致的纹理与韧性，将用药水浸泡过的象牙劈成厚薄宽窄均匀的薄片，再将象牙片磨制出洁白的光泽，再劈成丝，最后才是编织。（由于象牙席耗时耗资过巨，雍正曾下旨停止制作，如今传统象牙劈丝技术已失传。）

『原料利用率低』：

加工象牙料的方法非常费料，以制作象牙筷子为例，因要将象牙料锯成板片状，再锯成长条、找规矩、磨平，象牙料的利用率只有40%一60%。如将象牙料劈成篾状，再劈成丝状，象牙材料的利用率不足10%。这也是象牙席名贵的原因。

据造办处活计档记载，宫中的象牙席共有5张，至今只剩3张，剩下2张下落不明。由于编织象牙席传世者稀少，故这件象牙席在中国象牙工艺史上占有极其重要的地位。（两张象牙席现藏于故宫博物院，一张象牙席现藏于烟台市博物馆）

【清编织象牙席】长216cm，宽139cm，由宽仅0.2cm的扁平象牙条编织。现收藏于故宫博物院

【清象牙席】长205厘米，宽125厘米，厚0.1厘米，重2.2公斤，现收藏于烟台市博物馆

综上所述：

牙雕是指在象牙上进行的一系列的雕刻。牙雕发展至今，制作工艺大抵分“雕刻、镶嵌和编织”三大类。分别对应象牙萝卜青菜、象牙球（鬼工球）和象牙席。其中的“编织类”须将象牙泡软，劈成细丝后再行编缀，堪称惊艳。

我写关于象牙的制品，本质在于给大家欣赏老祖宗的技艺为主。在买卖上，请杜绝此行为，没有买卖，就没有杀害！

按照国务院办公厅关于有序停止商业性加工销售象牙及制品活动的通知（国办发〔2016〕103号）要求，2018年1月1日起全面停止加工销售象牙及制品活动。全面禁止象牙交易。

4、广东省博物馆 |清【石湾窑黄炳塑素胎金丝猫】

逆天之处：胎毛技法

『胎毛技法』：

素胎金丝猫最绝妙的地方在于它的工艺，作者黄炳自创了一种叫做“胎毛技法”的工艺，做法是在陶胎八成干的情况下，在器物表面用刻刀、木、竹等工具一丝丝一缕缕地雕琢出动物的羽翎、皮毛、猫咪的胡须和鼻子两侧的毛孔，把猫擒老鼠前的瞬间神态雕塑得活灵活现。

清 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫

清 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫

这是我公众号写的金丝猫以及背后的故事（详细可看，请大家多多关注）：

石湾窑黄炳塑素胎金丝猫mp.weixin.qq.com

5、成都金沙遗址博物馆 | 【商周太阳神鸟金饰】

逆天之处：薄如轻纱 / 切割工艺/金箔用途

『薄如轻纱』：

经测量该金箔重20克，外径12.5厘米，内径5.29厘米，厚0.2毫米（那是3000多年前锤揲出0.2毫米厚度的金箔）；其含金量高达94.2%，为金沙遗址出土金器中含金量最高。

『切割工艺』：

从“太阳神鸟”金箔残留的痕迹分析，至少采用了热锻、锤揲、剪切、打磨、镂空等多种工艺。由于当时切割工具不锋利，要实现纹饰图案的镂空，必须进行反复刻划，而且每次的刻划不可能与上次刻划的线条完全重合，以至于在太阳的光芒、鸟的四周都留下了大量的多次刻划的痕迹与细小的褶皱。

【商周太阳神鸟金饰】

【商周太阳神鸟金饰】

6、湖南省博物馆 |【西汉直裾素纱襌衣】

逆天之处：薄如蝉翼 / 纺织工艺 / 使用途径

『薄如轻纱』：

长沙马王堆一号汉墓出土了两件距今约两千年的素纱襌衣，一件48克，一件49克。因为博物馆失窃的原因（感谢知友指出），其中48克的素纱襌衣被毁，49克的素纱襌衣严重损毁。此件是49克素纱襌衣，它有多薄呢？当时出土的两件素纱襌衣，叠起来可放进一个火柴盒；而这件素纱襌衣叠起十层仍可看报纸。所以，古人形容"轻纱薄如空"、"举之若无"，一点都不夸张。

『纺织工艺』：

素纱襌衣轻薄的原因主要有三个：一是款式是单衣，没有衬里；二是织物种类是平纹纱，本身就是较为稀疏的织物类型；三是古代蚕偏瘦弱，所吐的丝较细。在仿制的过程中，从最初的80余克到49.5克，专家们花了13年的时间；而从49.5跨越到49克，时间又耗去两年。（现放置在湘博的为复制品，真品因长时间暴露需收藏保护）

『使用途径』：

诗经·郑风·丰：“衣锦衣，裳锦裳。”按史书记载或常识推理，应该是套在色彩艳丽的丝绵袍外，使丝绵袍上华丽的花纹多一分欲露又掩的朦胧之美，不仅增强了衣饰的层次感，更衬托出锦衣的华美与尊贵，这倒也符合中国人不事张扬、含蓄、内敛的传统审美情趣。

【西汉直裾素纱襌衣】衣长128厘米，通袖长190厘米。

西汉直裾素纱襌衣

7、杭州古越会馆 |杭州出土的【南宋曜变天目茶盏】

逆天之处：古代曜变 / 存世量少

『古代曜变』：

“曜变”的发生机率非常低，被视为偶然，几乎是十万中取一才有可能发现的罕见现象。在烧制过程中，窑里发生特殊的变化，导致釉面出现气泡爆裂产生一点一点的多彩釉斑，非常奇异罕见。考古学家发现，在宋代建窑遗址附近找到数以十万计的瓷器残片，疑似都是烧制曜变时留下的失败品。

『存世量少』：

古代的耀变天目世上仅存三件半，国内仅有半件，另外三件在日本。

很多小伙伴说看到过耀变天目，但实际上现代的耀变天目和古代的耀变天目在制作工艺手法上根本不同！现在大家在很多古玩行看到的曜变（比如福州），仅仅属于形似的工艺品，现待工匠也尽量去接近，但本质还是很大区别的，曜变的研究还没搞清楚，仍属于可遇不可求。

曜变天目都有反光膜，古代的是做出一层反光膜是铁结晶膜，是铁、锰等釉料，而当代的是用重金属做的，属于金属成色，铅锡之类的，这是最大的差异。

其次古代窑洞采用的是柴烧，无法精确控制温度；现代基本以电烧为主，温度好控制。

国内现存的半只南宋曜变天目茶盏；口径12.5厘米，高6.8厘米，底径4.2厘米；

世上仅存的三件半【耀变天目】

8、台北故宫博物院 清【肉形石、翠玉白菜】

逆天之处：雕刻技艺 / 天然材质（此二件和萝卜白菜，区别在于原料）

『雕刻技艺』：

这块清代的肉形石，色峰纹理全是天然形成的，底座为纯金，经人的鬼斧神工，竟然就雕成了一块玉东坡肉。全世界共有67块肉形石，这是其中比较大的一块。为台北故宫的三大镇馆之宝之一。

此件翠玉白菜，与真实白菜相似度几乎为100%的作品，是由翠玉所琢碾而成。翠玉白菜上有两只虫，一只蝗虫，一只螽斯虫。而且蝗虫与螽斯的每一根触角都清晰可见，每一处都张显其制作者的精湛技艺。为台北故宫的三大镇馆之宝之一。

『天然材质』：

这是一块天然的石头，色峰纹理全是天然形成的，其原理是在生长过程中混有杂质的玛瑙，在不同的时间点受到杂质的影响，形成了一层一层不同的色泽。

翠玉白菜的原料来自缅甸，翠色晶润淡雅，通透无暇（非常感谢知友指出不是老坑玻璃种）。由于原料的珍贵，且琢磨玉料成为器物相当的费工、费时，顺应玉料自然天成的外形或色泽，设计玉器形制，其创意构思之巧妙，令人叹为观止。

青铜车马

文物是历史文化的遗存，是祖先留给后世的瑰宝，每一件文物的背后都有一段曲折的故事，一眼千年，文物中折射出中华文化的不朽魅力。

作为一个大俗人，我喜欢的文物是这样金灿灿的:

海昏侯墓金饼（江西省博物馆）

还有这样金灿灿的:

金錾花嵌珠杯盘（故宫博物院）

作为女孩子，对于好看的首饰也毫无抵抗力，特别是做工精细的物件:

金錾双龙戏珠手镯（故宫博物院）

有了手镯肯定还会有耳坠:

采莲童子耳坠（南京博物院）

每个女孩都有一个汉服梦，凤冠霞帔，嫁给那个最爱的人:

金镶宝钿花鸾凤冠（宁波博物馆）

穿上汉服必定少不了那一支簪:

孔雀口衔珍珠金簪（赤峰市博物馆）

如果挽上一个漂亮的发髻，那么就需要配上一顶簪:

金镶宝“一鹭清莲”顶簪（宁波博物馆）

爱一样东西，并不只爱它的一种形态，而是它的所有样子都喜爱:

鸳鸯莲瓣纹金碗（陕西博物馆）

漂亮的首饰真的是女人的最爱:

金嵌宝凤凰分心（江阴博物馆）

看到这么多金灿灿的文物你有没有心动？虽然买不到这些文物，但是努力赚钱还是能买到金灿灿的金子的。

最后祝愿大家身怀巨款，腰缠万贯。

部分图片来源于知乎用户南方之一，已获授权。

中国历史上有不少文物做工非常精美，不得不佩服设计者天马行空的想象力和制作者鬼斧神工的技艺。既然说到颜值逆天，那雪梨就来举几个例子：

这个盘让雪梨觉得特别惊艳，金光灿灿的，特别夺人眼球。吕师孟墓确实出了不少好东西，包括那个缠枝花果纹的金带饰和“满池娇”金霞帔坠。

这个如意云纹金盘以四个如意云纹组成，线条为捶揲而成的突起阳文，两下两上相互重叠，盘心又捶出四个小如意云纹，形似花朵，其余部位满饰錾刻缠枝花卉纹。

这个高足碗制作于清乾隆年间，景德镇窑烧制。给人一种特别素净通透的感觉，碗中有暗花缠枝莲纹，是用来礼佛点灯用的，碗中一般装酥油，莲花纹正是佛门八宝之一。

这个颜色确实充满神圣感，让人在礼佛时心灵澄净，不会杂念丛生。

这件凤冠的主人是孝端皇后，她是万历皇帝明神宗朱翊钧在位48年间唯一亲自册立的皇后，也是中国历史上在位时间最长的皇后。

此冠面料以丝帛制成，前部饰有九条金龙，下有八只点翠金凤，后部也有一金凤，共9龙9凤。龙凤都口衔珠滴，走起路来其会像步摇那样摇摆。

这件凤冠不仅点翠面积大，而且形状复杂，有相当难度。整件凤冠共嵌未经加工的天然红宝石百余粒，珍珠5000余颗。

2002年就被列为首批禁止出国（境）展览文物，堪称镇馆之宝！

怎么样，这些文物颜值还不错吧？推荐大家亲自去看看，实物更加震撼。如果您喜欢，麻烦顺手点个赞哦，谢谢~^ ^

中国古人最不缺的，就是对美的极致追求。

《尚书》有云：“作奇技淫巧，以悦妇人。”所谓奇技淫巧，就是特别刁钻的技术做出来的又小又精致的小玩意儿。

谁作“奇技淫巧”呢？商王。这段话完整的意思，是在指责商王不思进取，为了取悦女人啥都不管不顾。抛开商王如何对待女人，仅从《尚书》这段话就可以发现，原来夏商周时期的古人，就开始追求极致之美了！

这件玉器想必很多人都见过，它叫妇好墓玉凤，现藏于中国国家博物馆。

玉凤（不姓罗）为扁平体浮雕，长136mm，厚7mm。玉凤作侧身回首状 ，亭亭玉立，身躯呈C字型弯曲；双翅微张，尾巴分散，目光炯炯有神。

从玉凤的正面图来看，翅膀及身躯上的线条都是凸出来的，这就是浮雕技术。对于今人而言，浮雕并没有多少难度；对于殷商时期的先民来说，难度非常之大！

尽管如此，玉凤上的浮雕线条仍不失圆润、平滑，与整体造型毫不违和。

不过，根据考古学家考证，玉凤并非商国文物，而是“舶来品”，也就是从别的方国弄来的。具体怎么搞来的，说法不一而足，最具有说服力的说法是——战争掠夺。考虑到妇好能征善战的女将形象，将一件漂亮华美的战利品放在自己的墓中，也是情理之中。

3000年前的古人，能用简单的琢磨工具，打磨出如此极致美的艺术品！

看来，中国人对美的极致追求，是流淌在骨子里的、而且不分地域。

洛阳博物馆里有这么一件文物，它只有半张泥塑脸。尽管如此，却丝毫没有影响她的美丽，她的嘴角微微上扬，恰如蒙娜丽莎般神秘。

挖出来的时候，她是这个样子。

半张佛脸出土自北魏皇家寺院——永宁寺塔基遗址。永宁寺有多厉害呢？据北魏杨玄之《洛阳伽蓝记》记载：

永宁寺里有一座九层高的佛塔，全部都是木结构，高达九十丈；加上下面的塔基，永宁寺塔高百丈（北魏时期一丈约3米）。高百丈虽然有些夸张，但是永宁寺塔之高，即便离京师百里远，仍然可以看见它的样貌。

很不幸的是，永宁塔并耸立几年，就在战乱中倒塌。

直到1500多年后，在这座中古第一高塔之下，将它的塔基发掘出来，还有许多精美的佛教文物。

真真应了《封神演义》里的那句诗：尽是泥金巧样妆…

一个玉雕、一个泥塑，都是绝美的艺术珍品！

这件柜子如果只从外观上来看，不过是花纹繁杂一些。一般的画师经过长时间学习，一定能画出这样的效果，然而，既然能把它放在这里，它一定有过人之处！

它的名字叫黑漆描金双龙纹药柜，是的，这是一件药柜。

药柜高945mm，宽788mm，深57mm，仅仅比一件普通的床头柜要大一丢丢。药柜四面皆有描金纹，背面有泥金填刻楷书“大明万历年造”六字款。

这件看似普通的药柜，已经有500多年的历史了！

打开这个药柜，里面是怎样的情景呢？

门正面及柜两侧面饰描金开光，内描金升降双龙戏珠纹，门里面及柜背面为松、竹、梅、蝶和茶花图案。柜内中心有八方旋转式抽屉80个，两旁各有长屉10个，每屉分为3格。共可盛药140种。

这个仅仅比床头柜大一丢丢的药柜里头，竟然能够珍藏140味药！而且这个药柜里面的八方旋转抽屉至今仍可旋转。

这样的设计、这样的美工，真真让人叹为观止！

看看每一个小抽屉上的拉环、铭牌、黑漆描金双龙纹，一看就知道这是皇帝专属！

或许，中国历史上唯一的那个木匠皇帝，正是看了他万历老爹留下的这一批精美的家具之后，才热爱上木器加工！不爱美人爱家具，看来，颜值的确能够吸引人的灵魂。

当然了，中国文物数不胜数，每个人对颜值的评判标准不一样。有的人喜欢秀气、有的人喜欢大气、有的人喜欢雅气、有的人喜欢霸气！

所以，妇好喜欢什么样的美？永宁寺的僧人喜欢什么样的美？万历皇帝又是喜欢什么样的美呢？

再来欣赏一下其他美物…

象牙席（象牙编制而成的凉席）

秦铜车马

金沙遗址太阳神鸟金箔

还有很多……不一一罗列了。

司母戊鼎 翡翠白菜

红山玉龙崇祖先，

良渚玉琮琢工湛。

金沙金泊太阳微，

三星铜人神鬼叹。

商代青铜大克鼎，

越王宝剑佩勾践。

马王堆汉蚕絲衫，

白陶鹳叼鱼图罐。

1、李嘉欣

李嘉欣属于那种冷而不傲、艳而不俗的类型。在她18岁的时候就当选了最美港姐，欧式化的长相，高挺的鼻梁，完美的脸型，在那个没有PS、没有整容的年代显得格外出众。

2、张柏芝

我认为中国所有文物都颜值逆天，不管他们长成什么样，都是祖先为我们留下的宝贵财富。

当然了，颜值再高也会分个三六九等的，下面来介绍几种个人认为比较好看的文物。

不知道叫啥（对不起我错了）

但是真的吼吼看

此处是颜值逆天的文物大荟萃，不看走宝哦！

金蝉玉叶产自明代，于1954年出土，考古学家们在苏州五峰山博士坞，也就是明代进士张安晚家族墓地14号墓发掘出来的，现存于南京博物馆。

楠楠第一次看到此物，就已经被这个玲珑剔透的作品所吸引。金光闪闪的一只蝉栩栩如生地站立于八瓣玉叶上，翘首以待，悠然自得地驻足于脉络分明的玉叶之上。此金蝉是真金蝉，完全是由纯金制作，蝉长2.4厘米，宽0.8厘米，而玉叶长5.2厘米、宽约3.2厘米，新疆和田所产羊脂白玉精工雕琢而成的佳品。这一个名唤金蝉玉叶的文物乍一看起来妙趣横生，令人心中欢喜。

芙蓉石蟠螭耳盖炉是乾隆时期挚爱的一件文物。芙蓉石又被称之为粉晶，质地易脆，由此可见这叫文物是多么的来之不易，珍贵无比！不过很多人都意想不到，乾隆皇帝居然还喜欢这般少女心满满的文物，也不怕大臣们笑话。楠楠也很喜欢这样清新脱俗的东西，简直是颜值逆天，看上去满满都是樱花粉的色调，让人沉浸在仿若初恋的浪漫情怀之中。

象牙球被收藏于台北故宫博物院，它是大明清代云龙人物转心象牙球。这个逆天文物不仅仅制作精美，还是有17层精细雕琢的图案的顶级艺术品。这些图案是各种人物和龙纹的图案。艺术家们雕刻它由外而内，还能做到17层互不粘连的境界，可谓是巧夺天工。

钧瓷是中国五大名瓷之一，艺术欣赏价值极高。宋徽宗特别喜好它，就把它定作是皇家御用品，只能是皇家拥有它，民家不能违法私藏它，因此民间流传着“黄金有价钧无价”“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的古话。

粉彩荷花吸杯是瓷质工艺品，长19厘米，宽13厘米，高5厘米。现藏于河南博物院。这个杯也是粉嫩的色彩，有清新的荷花与荷叶梗作为主题，展现出了夏天独有的风姿与清爽风景。

历史上很逆天的历史文物要数“金缕玉衣”，价值连城，但有一件“金缕玉衣”是假的。

在考古中的挖掘狮子山汉墓时发现古墓在历史上早已多次被盗，墓中一些能够变卖的东西也都被盗墓者尽数盗掘，但却丢弃了一件最值钱的文物，这件文物便是“金缕玉衣”。

很多史书都记载了金缕玉衣的特殊功能，也就是能够保持尸骨千年不腐的功能，以至于在历史上，金缕玉衣一直都被视为是非常神秘的存在。

如今，我国已经出土了十余件金缕玉衣，每一件都可以说是国宝级文物；这也就导致了有人想造假金缕玉衣用以骗钱。

1994年，富豪谢根荣造假了一件金缕玉衣，并且邀请故宫前副院长等5名顶尖专家进行鉴定。与其说是谢根荣造假，还不如说是这5名专家造假的文物，因为他们写下的文物鉴定证书居然说这件明显造假的金缕玉衣是真品，并且价值24亿元。谢根荣便拿着这鉴定证书以24亿元的价格押给银行，换句话说这金缕玉衣被卖了24亿元，而且最后还骗贷银行6亿元；这一事件就是举国震惊的金缕玉衣。

待我长发及腰,少年娶我可好。待你青丝绾正,铺十里红妆可愿。

万工轿可以说是一件很年轻的文物，和那些动辄上千年的国宝相比，仅仅有一百多年的它在历史长河中并没有掀起惊天波涛，但是却有着自己的一份坚持，那是对匠心；对中国制造的坚持。

万工轿是清末民初宁波式花轿，因制造时耗费了一万多个工时，故称"万工轿"，再有此轿需要八个人抬，所以也称为八抬大轿。一顶花轿根据它的材料，做工等等分为三个级别，而万工轿则是最高级的头等轿。上面所说的工时，一个工时并不是一小时，而是整整一天，所以万工轿的制作，耗费了一万天也就是三十年左右，可以说是一代工匠用了他大半生的职业生涯来完成的这顶万工轿。

万工轿的美，不仅在于它的整体，更在于每一处细节的精雕细琢，每一个人物在轿子抬起来的时候，微风吹拂就好像活过来了一样，栩栩如生。每一个细节都是那么的完美，漂亮。

走近观瞧，万工轿上木质雕花，朱漆铺底饰以金箔贴花，远远望去金碧辉煌，犹如一座微型的宫殿。轿上采用圆雕、浮雕、透雕等三种工艺手法进行装饰，雕有250个人物，花鸟虫兽无数，所以宁波人也称它为"百子轿"。

这顶轿子的结构前后、左右对称，轿上还雕有24只风凰、38条龙、54只仙鹤、74只喜鹊、92只狮子和124处石榴百子等。组成了天官赐福、麒麟送子、魁星点状、独占鳌头等吉祥主题;一组组圆雕人物，组成了一幕幕栩栩如生的戏曲场景，如浣沙记、《天水关》、铁弓缘、《水浒传》、《西厢记》、《荆钗记》、拾玉镯等。轿子的中段等地方还辅以镜片玻璃画，每一幅画上也都是一个古典名剧片段。

花轿整体采用的是榫卯结构联结，没有一枚钉子。此轿子由几百片可拆卸的花板组成，没有特设的轿门，迎亲时有专门的拆轿师傅跟随在迎亲的队伍里负责拆卸，使新娘子方便出入。

待得迎亲之时，迎亲的队呼浩浩汤汤，绵延十里，而万工轿在其中可以说是最显眼的存在，每一个坐在里面的新娘，都是满心欢喜。

时待我发齐腰长，愿与梦郎诉衷肠；半生缠绵报君享，此情绵绵意长长。

时待我发齐腰长，轻舞霓裳意飞扬；襄王神女应无恙，巫山云雨梦得偿。

十里红妆女儿梦，万工轿将女子对于出嫁的心情衬托的是那么美好，数十位匠人精雕细琢刻画出来的人物，让祝福始终跟随着新人，每一对年轻的情侣见到这万工轿，想必都会为他所倾倒，世间最美为爱情，万工轿竭尽所能的为每一对新人送上美好祝福心愿，试想一下，自己的新年跟随者十里送亲队伍，坐在中央的万工轿中，那场景是有多么美好。

杨贵妃致死都带着当年玄宗送给她的纹银香囊，哪怕多年后唐玄宗故地重游，当年的人儿早已化作黄土，两人之间的信物仍然保存，这虽然有些讽刺，但是曾经的爱情却仍然浮现在玄宗眼前。

当时安禄山反叛，唐玄宗带着心爱的杨贵妃出逃，一路上二人虽然历经颠簸，但是彼此的心却十分宁静，杨贵妃手中拿着香囊，一脸的甜蜜，虽然被追杀需要一路逃亡，但是却始终跟随在他的身边，如此便足矣。

虽然我们不知道这件葡萄花鸟纹银香囊是不是当年玄宗赠予杨贵妃的，但根据旧唐书记载，安禄山反叛，玄宗等逃离长安，途径马嵬坡时，赐死杨贵妃，并葬于此地。玄宗后来自蜀地重返京都，念及旧情，密令改葬。当挖开旧冢时，发现当初埋葬时用于裹尸的紫色褥子以及尸体都已经腐烂，唯有香囊还好好的。这就说明杨贵妃身上佩戴的香囊，是用金属制作的。

虽不中，亦不远矣。

仔细看向香囊，可以发现香囊外壁用银制，是圆球形，整个球体镂空，以中部水平线为分割形成两个半球形，上下球体之间，一侧以钩链相勾，一侧以活轴相套，下部球体内又设有两层银质的双轴相连的同心圆机环，外层机环与球壁相连，内层机环分别与外层机环和金盂相连，内层机环内安放半圆形金香盂，外壁、机环、金盂之间，用银质铆钉铆接，可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动，由于机环和金盂重力的作用，香盂始终保持重心向下，里面的香料不致撒落于外。

尽管已经经历了一千多年，其仍然玲珑剔透，转动起来灵活自如，平衡不倒，其设计之科学与巧妙，直至今日也令人叹为观止。

玲珑色子安红豆，入骨相思知不知。虽然香囊没有体现那入骨的相思之情，但凭借它精妙的工艺，也能看出制作者对它倾注的心血，让人对它背后的故事心神向往。

上面这两个就是小太阳今天为大家带来的两件颜值逆天的文物，不过在我们源远流长的历史长河中，还有很多颜值逆天又带有或凄美、或幸福的故事，欢迎大家一起探讨哦。

彩色猫眼宝这颜值不下红蓝宝

我觉得最逆天的当属珍藏在沈阳故宫博物院的清代粉红玻璃冰纹缸了。

历史上有哪些颜值逆天的文物？

九龙九凤，镶嵌天然红宝石115块，珍珠4414颗的金银器；神似萝卜，还有咀嚼鲜嫩茎叶的蚱蜢的象牙制品；含金量达95%，形象逼真的金蝉；相似度几乎高达百分之百的白菜形状玉器等等。这些颜值逆天的文物收藏于各地博物馆，各个朝代的都有，这里就给大家介绍其中的几种。

1971年内蒙古赤峰市博物馆从三星他拉村征集的青玉大龙，高26厘米，马脸长鬃，体弯似钩，从右侧面看，颇似英文字母“C”，于是又被玉器鉴藏界称之为“C形龙”。

这是中国最早的玉龙，被誉为“中华第一玉龙”，是5000年前的“红山文化”祭祀玉器。

红山文化发源于东北西南地区，早在1921年，考古学家就发现了红山文化的遗迹，直到2014年才对红山文化进行申遗保护。

1954年，在苏州五峰山博士坞的明弘治年进士张安晚家族墓地14号墓中，考古人员发现了一件非常惊艳的文物，现收藏于南京博物院。

这件出土时就曾惊呆了所有人，一只蝉立于玉叶上。

亮闪金灿的金蝉，形象逼真，栩栩如生，含金量达95%。

玉叶是用新疆和田羊脂白玉精工琢磨而成，晶莹润泽、温柔细腻。

这是一件清朝时期的文物，现收藏于南京博物馆。

通高17厘米，口径14.9厘米，盖炉为粉红色，通体布满长短不一、大小相同的天然纹理，造型古拙敦厚，雕琢精细。

腹部雕饰对称两组蟠螭和铺首衔环耳，盖顶也雕饰四条小蟠螭。

整体非常的精细唯美，尤其是在灯光下显得仙气十足。

这件金缕衣除了黄金之外，衣服上面还镶嵌了很多纯度极高的红蓝宝石，专家对这件衣服估价高达34亿。

全身所编织的金丝只有0.1毫米那么粗细，而且整个衣服从上到下没有一根金丝是断裂的，全部是统一的整体。

这种工艺在现代并不惊奇，但放在辽宋时期，不得不让人叹为观止，无法想象。

1970年10月，镶金兽首玛瑙杯在陕西省西安市南郊何家村出土，现在收藏于陕西历史博物馆。

镶金兽首玛瑙杯这件文物的价值不可估量，是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，被列入了首批禁止出国（境） 展览文物目录。

唐兽首玛瑙杯长15.6厘米，口径5.9厘米，杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄，嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确。

翠玉白菜是由翠玉所琢碾出白菜形状的玉器，相似度几乎高达百分之百，洁白的菜身与翠绿的叶子，都让人感觉十分熟悉而亲近。

整体有18.7厘米长，9.1厘米宽，最点睛之笔的地方是白菜身上的昆虫，增添了很多趣味。

翠玉白菜原本有很多，但一部分已经毁损或者不见了，现今在台北故宫总共有三件翠玉白菜，在北京博物馆和天津博物馆各有一棵。

清乾隆时期的故宫金器，一共制作了四件，其中2只金质，1只铜鎏金造办于乾隆初年，另外1只金质造办于嘉庆初年。

现藏于北京故宫博物院（1金，嘉庆二年造）、台北故宫博物院（1金，乾隆年造）、伦敦华莱士博物馆（1金、1铜鎏金乾隆年造）。

清乾隆金嵌宝金瓯永固杯是清代皇帝在每年新年举行开笔仪式的时候专用的酒杯，被清代皇帝视为珍贵的祖传器物。

清代的一个玉石小配件，是宫里嫔妃挂在身上的一件装饰品。

物件虽然小，但非常精致，桃红色的碧玺制成的瓜尤为亮眼，上面配上的翠绿翡翠结珠尤为亮眼，佩顶部穿孔是黄丝线，结珠上下各有米珠一组。

这件金錾双龙戏珠镯，是清代皇室的产物，做工一流，设计独特，奢华无比。

用珍珠和黄金搭配，显得高贵典雅，径7×6.7厘米，厚0.8厘米，现藏故宫博物院。

清代黄金手镯除了双龙戏珠镯以外，还有四龙戏珠镯、九龙戏珠镯，都是不可多得的珍品。

清代的这顶点翠凤戏牡丹女帽是采用传统的工艺制作，为清代后宫嫔妃所有，只有在宫里举行大型礼仪场合时才可佩戴，民间根本无法看到。

帽子的胎是银制的，托是铜制，用铜片制作成花纹，再把翠鸟的羽毛镶嵌在上面，所以又称为“点翠”。

由于工艺复杂、取材稀少，所以非常珍贵。

清象牙萝卜是清代的一件文物，现收藏于陕西历史博物馆。

用象牙雕琢而成，工匠利用象牙的特征颜色，以形雕刻，然后利用染色技术，巧妙地将二者结合在一起，整个萝卜的色彩由白变粉，再变红，逼真的像是刚从地里拔出来的一样。

萝卜茎叶立一蚂蚱，似正在咀嚼鲜嫩茎叶，但似乎又怕自己被意外袭扰，双腿弯曲，准备随时逃走。

整件文物生动有趣，形象逼真，非常的罕见。

1999年出土于定西市漳县汪世显家族墓中，目前藏于甘肃省博物馆中，是迄今出土最完整的一套元代玻璃托盏。

这个玻璃托盏整体由半透明的晋蓝色玻璃制成，边沿为八瓣莲花形，盏为七瓣莲花形，饼形足，整体造型优美，色彩艳丽，工艺精湛。

粉彩牡丹花吸杯是清朝时期的一件清宫御用瓷器，现收藏于湖北省博物馆。

清朝光绪年间制作而成，长约19厘米，高约5厘米。

粉彩牡丹花吸杯的荷梗为中空，可以用作吸水，整体看上去娇艳欲滴。

1957年10月20日出土于北京明定陵地宫，现收藏于中国国家博物馆。

凤冠高27厘米，重2320克，由极品丝帛制成，前部饰有九条金龙，口衔珠滴，下有八只点翠金凤，后部也有一金凤，共九龙九凤，镶嵌未经加工的天然红宝石115块，珍珠4414颗。

该冠被列进中国首批禁止出国（境）展览文物目录。

这盏玛瑙梅花杯是明朝时期制作的，珍藏于武汉博物馆，形似碗盏，用作盛水喝茶。

使用整块的玛瑙石雕琢而成，色泽黄白交融，质地莹润。

梅花杯口精雕细琢出六瓣梅花的形状，杯耳点缀雕刻梅花两朵，别具匠心。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆是宋代钧窑烧制，现藏北京故宫博物院。

酷似通透的玫瑰紫给了这件宝物一种神秘的美感，再加上其花纹简约不做作，更是有一种典雅和高贵的味道混合在里面。

高15.8cm，口径22.8cm，呈六瓣葵花式。

金盖金托玉碗是明朝万历皇帝的陪葬品，于1957年在定陵出土，现为明定陵博物馆藏品。

金玉均为贵重材料，造型别致，玉作工艺、金属工艺均可称巧夺天工。

在我国玉器史上，向来以“金镶玉”器为重宝，而这件玉碗被认为是其中最为精美绝伦的一件。

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你还知道哪些颜值逆天的文物，欢迎在评论区留言。

（图源网络，侵删）

历史上不同朝代出土的文物，代表了一定时期的风格特色。即使是同一时期的贵重物品，也因寄托的寓意不同而有多种多样的类别。

不过说到颜值极高的文物，那么能够排得上号的确实不多，只有那些极具特色，或者用料做工上做到很极致的文物，才能称得上有很高的颜值。

虽说衡量一件文物的价值，不是看这件文物是否制作精美，而是看其独特性。但是以现代人的审美眼光来看，古代一些造型奇特的文物，确实很吸引人关注。

比如说六龙三凤冠，作为孝端皇后身份的象征物，这件文物不仅制作精良，而且用料上很奢华。光那128块红蓝宝石5449颗大小珍珠，就不是一般的文物所能比拟的。

一般那些贵重的文物，往往都会选用黄金作为底料，相比黄金，镶嵌宝石无疑使得一件文物的价值显著增加。加上其精美的做工，这件文物一面世就引来了广泛关注。

第二件颜值逆天的文物是清代翠玉白菜。明清时期的文物中，翡翠类的文物逐渐增多，翡翠以其圆润的色泽，细腻的纹理等多方面的特点，成为了不可多得的装饰品底料。

而一块足够大的翡翠，自然就更难获得了。这个翠玉白菜由一整块玉料雕刻而成，工匠顺应玉料的颜色，将其精心雕刻成了一颗栩栩如生的白菜，还雕刻了两只蝈蝈在上面。

像这样的文物，显然十分稀有，这不仅要求有这么一块颜色分布的翡翠，还要求工匠的工艺很精湛，才能保证在雕刻时不会出问题。

第三件是东坡肉石，如果不仔细看，一般人可能会真的以为这是一块肉。因为其过于逼真，所以价值极高，一块这样的玉石本来就很难找，而要这么像一块东坡肉的玉石，自然就极其难得了。

第四件是芙蓉石蟠螭耳盖炉，一般那些看起来偏向于晶莹剔透风格的文物，看起来更加引人注目。

这件文物雕刻上虽然不具特色，但其用料可以说十分讲究，能找到这样一种粉红色的玉料，显然得经过千挑万选才能办到。

第五件是缠枝牡丹纹玉梳，头上插梳流行于唐代，那时妇女往往会在头发上插上几把梳篦，当一种物品成为潮流物品后，往往会出现很多形状各异风格不同的同类型物品。

到了宋代，半月形的梳子开始盛行，这把玉梳就是那时梳子中的典型形状，它的独特之处在于镂空的设计和精巧的雕刻。

一把那么小的梳子，要雕刻出这样细小的花纹，可见工匠的雕刻技术之高超。

第六件是红山文化玉人，这件文物看起来并未有多少特色，玉料和雕刻工艺上和一般的玉器相差不大。

不过其形状就很引人关注了，这样的人物造型，多少都会让人联想到科幻影视作品中的外星人。这样来看，这件文物还是比较吸引科幻爱好者兴趣的。

首先本人不是什么文物爱好者，也对历史没有什么研究。被这件文物圈粉纯粹因为颜值！！

小时候看新闻的时候惊鸿一瞥，但后来就没见过。十多年以后又在新闻上看到，赶紧把名字记下来生怕忘了。大家可以自己感受下，看到这件文物让我对 “飘如游云，矫若惊龙” 好像有了具象的认识。

有兴趣的可以自行搜索“鎏金铁心铜龙”。图片来源网上，侵删。

中国上下五千年的历史，地大物博，从古到今，熠熠生辉的文物数不胜数，精彩绝伦，美至毫巅，独步世界。今天瀚海带领大家领略一下那些颜值逆天的中国瑰宝。

C形玉龙，被专家们誉为红山文化象征的“中华第一龙”，它高26厘米，现藏于中国国家博物馆内。

我们从小到大都有一种根深蒂固的概念，我们是炎黄子孙，是龙的传人，中国正是屹立于东方的一颗明珠。而龙就是我们心目中神圣不可侵犯的存在。当初这一条象征着红山文化的玉龙被发现之后，立即引起了所有的瞩目。毕竟我们都是爱中国爱中华民族的好伙伴。

红山玉龙，样式端庄大方，有祥瑞之气，完美体现出了中国人龙马精神的气态。由图可见，玉龙的正中有一个小孔，如果用绳子穿起来后，龙的首和尾正好呈向下水平的状态。不得不说，古代人的智慧是不可猜测的。

金沙太阳神鸟，被称为最美金器，外径12.5CM，内径5.29CM，厚度0.02CM（重量20g），现存于金沙遗址博物馆中。

整体上来看，这个太阳神鸟分为内外两层，内部为十二条旋齿状光芒的呈现；外层构造奇妙，是由四只逆时针飞鸟共同构成的。定睛一看，貌似整个太阳神鸟都在转动，熠熠发金光。这个文物设计实在是太彪悍了，整个图案似一幅栩栩如生的现代剪纸作品，含金量高达94.2%，是古蜀国黄金工艺辉煌成就的代表。它的地位也崇高突出，被为中国文化遗产标志。

马踏飞燕

大家好我是一名非常卑微的普通人。

有点累了最近，小芜同学来了。

1.宝鸡益门村金柄铁剑（春秋）

说起这类“颜值逆天”的文物，不妨先拿一件亮闪闪的硬家伙开场：宝鸡益门村金柄铁剑。

这柄制作于春秋年间的兵器，全长35厘米，其中剑身长度24点6厘米，金制的剑柄搭配铁制的剑身，镂空的剑柄镶嵌有精美的绿松石，格布雕刻有兽面纹饰，工艺价值十分高。

2.子仲姜盘（春秋）

如果说金柄铁剑，见证了春秋高精尖的铁器冶炼，那么子仲姜盘，就是这个青铜时代的中国，传统青铜工艺的集大成者。

比起当时诸多大家伙的青铜器来，子仲姜盘乍一看去很低调，其口径四十五厘米，高十八厘米，重12点4千克。但来历却不简单，其盘腹内壁上的33字铭文告诉后人：这是一位大师为其夫人子仲做的盥洗用具，是希望子孙后代世代珍藏的传家宝。曾几何时，这款宝贝也曾命运多舛，甚至一度流落海外，直到被海外爱国人士重金赎回后捐给国家，从此用上海博物馆永久珍藏。

3.螺钿紫檀五弦琵琶（唐代）

唐代音乐史上，五弦琵琶曾是一件“爆款” 乐器。这款自汉代时传入中国的演奏神器，唐朝年间曾经风靡各阶层。大诗人白居易那一声“五弦一一为君弹”，就道尽了歌舞升平的大唐，多少美好的音乐旧时光。但唐代以后，五弦琵琶却渐渐在中华大地销声匿迹，幸好日本奈良东大寺，还珍藏着这样一件不朽珍品：昔日大唐赠送给日本宫廷的礼物，今日日本“御物等级文物”——螺钿紫檀五弦琵琶。

这款琵琶有多精美？其全长108点5厘米，腹宽31厘米。之所以叫“螺钿紫檀”，是因为其琴身除面板材质为桐木外，其他都是用名贵的紫檀。而整个琴身上，更镶嵌着名贵的螺钿（贝壳）饰品，其上还雕刻有精美的图案。堪称唐代制琴工艺的巅峰作品。

4.球杆虽然看不到原件了，可是石头却可以保存长久。图里的捶丸坑坑洼洼的，估计那个年代肯定很光溜。捶丸运动最早是从唐代风靡的马球变化而来，不骑马的马球叫步行球，慢慢就变成了捶丸。千万别以为高尔夫球是多么高端洋气的玩意儿，这是老祖宗从宋朝就玩剩下的了。15世纪的苏格兰人也许发明了现代高尔夫，可惜那时候的中国，早就妇孺皆知了。今天，那些经常出入高档高尔夫会所的精英们，你们看了，感觉如何？

以下是精心整理的中国历史上八件颜值最高的文物，简称“颜八件”。以下是具体，排名不分先后。

这件文物产自明代，出土时间是1954年，被发掘地址是：苏州五峰山博士坞的明代进士张安晚家族墓地14号墓，馆藏地点：南京博物馆。

这件文物被出土时就曾惊呆了考古人员，这晶莹剔透玉叶，这亮闪金灿的金蝉，真真形象逼真，栩栩如生。

经鉴定，这只金蝉的含金量达到了95%，而承托金蝉的玉叶则是新疆和田所产羊脂白玉精工雕琢而成。这件文物不仅鉴赏价值极高，还被称为15世纪下半叶明代中期的杰作。

此文物产自隋代，出土时间是1957年，被发掘地址是：陕西省西安市李静训墓，馆藏地点：中国国家博物馆。

这件文物不仅颜值极高，还是我国极其珍贵的国宝级文物。这件文物被出土时虽已在地下被埋藏了1500多年，但项链周身依旧璀璨夺目，其项链中间被24颗珍珠包裹的鸡血石色泽光亮，是极其罕见的。鸡血石下面的心形吊坠则是宝蓝色青金石，它将鸡血石衬托得更加雍容华贵。这样的艺术精品，是目前举世无双的瑰宝。

非常让人觉得不可思议的是，这件文物的主人并非美人或者后妃，而是一位年9岁的小女孩。没错，这件文物是在一个隋代小孩墓里被发现的。

墓地主人叫李静训，字小孩，所以人称李小孩。她是北周、隋代李将军家的千金，同时也是北周宣帝与皇后杨丽华的外孙女，自幼深得杨丽华宠爱。

可不知何故，这个一直被外祖母杨丽华捧在手心里的女孩竟在9岁那年夭折了。她去世后，杨丽华悲痛欲绝，为了宽心她下令厚葬外孙女。她下令厚葬的结果是：仅珍贵陪葬品就达230件。这些陪葬品还多是稀世珍品，大概，也只有这样的极致奢华葬法才能稍宽杨丽华的心了吧。

这隋镶金口玉杯与第二件一样，同是出自李小孩之墓。

这个玉杯通体光素无纹，造型简练却不失奢华，其杯口则是用纯金打造而成。这种抛光细润、制作精细的“金配玉”颇有宋代词人“金风玉露一相逢便胜却人间无数”的既视感。

曾侯乙尊盘产自战国早期，出土时间是1978年，被发掘地址是湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓，馆藏地址是湖北省博物馆。

这是一件只一眼便可被它的细节征服的文物，文物的每一寸都经过了精细的雕琢，其精细程度直让两千四百多年后的我们惊叹不已。这样的文物，自然也是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件无疑了，没有之一。

战国水晶杯产自战国，出土时间是1990年，被发掘地点是：杭州市半山镇石塘村，馆藏地点是杭州博物馆。

很难想象，这样一件现代感十足的物件竟是出自几千年前，肉眼看去，这个水晶杯与我们现在使用的玻璃杯在外观上并没有太大区别。

这样的制作工艺，让今时的研究专家也难以置信。他们推断战国水晶杯可能使用了和玉器一样的制作方法，用了管钻的方法;也可能使用金刚砂磨。

但具体这个水晶杯采用的是怎样的制作工艺，尚无明确定论。

白玉渔家乐船形摆件产自清代中期，出土时间不祥，其他均不祥。

渔船采用整块和阗玉雕成，玉色乳白，有黄色沁斑。该渔船采用阴刻、阳雕、透雕、圆雕等多种技法还原了一幅具有浓郁生活气息的清代渔家乐生活画面。

痕都斯坦玉产自乾隆年间，实际上这个称呼一直被认为是乾隆自创。这种玉因为颜值极高而深受乾隆青睐。

因为颜值极高，就连大学士纪晓岚也曾在《阅微草堂笔记》赞道：“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。

金錾双龙戏珠镯采用纯金和珍珠打造，其奢华程度和工艺精细程度让人惊叹。从龙的设计便可知：它定是古代妃子的首饰无疑了。

在这“颜八件”之外，还有一个文物因为长相酷似明星王祖蓝而受到关注。它便是五代十国时期帝王王建陵墓被发掘的陶武士俑。

陶武士俑产自后蜀，被发掘地址是成都市双流县籍田镇，馆藏是地点是：永陵。

如果我能拥有就好了。

谢邀！很荣幸能回答这个问题。说到颜值逆天的文物，笔者认为瓷器是中国文物当中最具有代表性的， 中国是世界上历史最为悠久的文明古国之一，在陶瓷技术与艺术上可以说是遥遥领先于世界其他国家。可以说在中国古代对美的追求与塑造，很多时候都是通过陶瓷制作来体现的。

以下笔者便给大家介绍几件，如少女般美轮美奂的高颜值文物：

1、青釉倒流壶

简介：北宋耀州窑青釉剔花倒装壶是北宋耀州窑烧制的青花瓷，1968年出土于陕西省豳县。

2、唐三彩灯

简介：唐三彩灯 出土时间：1987年 出土地点：吉利区唐墓 文物年代：唐代

规格：高44.5厘米，座径22.6厘米

价值：国家一级文物，在洛阳考古中属首次发现，是唐三彩中极为罕见的艺术瑰宝。唐三彩是唐代代表性的器物之一，是唐代强盛国力和工艺水平的集中体现，亦显示了唐代开放、自信、包容、融合的社会胸襟。

3、钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

简介：高14.7cm，口径23.3－18.6cm，足距8cm。盆内壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹”。其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器。

4、耀州青釉提梁倒注提壶

简介：青釉提梁倒注瓷壶，高18.3厘米，腹径14.3厘米。1968年陕西彬县出土。

5、钧窑丁香紫釉尊

简介：高24公分 口径19.5公分 造型仿古铜器尊，口沿外敞，喇叭状长颈接鼓腹，足胫外撇而下，矮圈足。

6、淡黄釉瓶

简介：高14.6cm 口径3.3cm 足径1.7cm 瓶撇口，细颈，溜肩，肩下渐敛，圈足。通体及足内施淡黄釉。外底暗刻篆书“大清雍正年制”三行六字款。

7、北宋汝窑青瓷无纹水仙盆

简介：汝窑青瓷无纹水仙盆是椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略含淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。

8、清康熙孔雀绿釉花觚

简介：孔雀绿釉花觚，高27.5cm，口径19.9cm，足径7.5cm。

觚侈口外撇，颈部细长，长胫，近足处外撇，圈足，无款。通体施孔雀绿釉，开细碎纹片，颈、腹及腹胫相接处各刻弦纹两道。

9、清雍正粉青釉凸花如意耳蒜头瓶

简介：高22.9cm，口径4.2cm，足径9.9cm。

瓶口呈蒜头形，短颈，硕圆腹，口、肩之间对称置如意耳，圈足。瓶内外及圈足内均施粉青釉。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。

10、清乾隆和阗白玉错金嵌宝石碗

简介：高4.8cm，口径14.1cm，足径7cm。 碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。

结束语：文物之所以是文物，不仅是因为它的颜值，更重要的是它的历史。

现代社会是一个讲究颜值，讲究美感的世界，毕竟因为各种压力的袭来，比起平庸的事物，去看一看美的东西更能给人以加油打气，让其身心愉悦。

与西方罗曼蒂克式的美不同，我们东方的美是一种简约和隐约的古典感，这种古典感贯穿了中华上下五千年的历史，贯穿了我们中华民族所沉淀的文化，使得我们以此为底蕴，以此为骄傲。今天我们就来盘点一下中国历史上美到逆天的历史文物，让大家来了解一下它们独特的韵味。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

这个物品的名字叫做“钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆”，该物制作出的时间是距离我们遥远的宋朝钧窑。大家先看这件文物的外观，酷似通透的玫瑰紫给了这件宝物一种神秘的美感，再加上其花纹简约不做作，更是有一种典雅和高贵的味道混合在里面。这件文物有15.8厘米高，花盆的造型是六瓣的葵花式，在花盆的外低部，为了其能够更加的有质感，作者别出心裁的在其上添置了深浅不同的酱色，使得这件作品因此有了画龙点睛的优化效果，正是因为其做工的精细、独特，使得人们看在眼中便目不转睛，倘若能够把玩一下必定是爱不释手；目前这件文物陈列在北京故宫博物馆内。

明德化窑白釉观音坐像

这件物品的名字叫做“明德化窑白釉观音坐像”，该物品的制作时间是明代时期，是白釉作品中较为优秀的作品。这件观音像的高度约为28厘米，身体通透是简约的白色，给了这尊观音像更为神圣的味道。有些人在评判物品美的时候，都会以“色彩鲜艳”、“造型独特”为标准，可是这尊“明德化窑白釉观音坐像”从骨质中展现的便是匠人对于其信仰的刻画，正是因为简约才使得这尊观音像有了灵性，也正因为其简约才使得这尊观音像与众不同，俨然一副普度众生的势头。就明代德化窑百瓷的代表之作，这部作品虽然不是玉石雕刻而成，但却比玉石更加的光彩照人，当中的细腻感将德化窑的高超水平展现的淋漓尽致，堪称是经典的大气之作。

冰裂纹瓷碗

这件物品的名字叫做“冰裂纹瓷碗”，该作品的制作历史源自于汉朝年间，是一种最为传统的工艺，其制作的方法也极为考究，因为要知道，想要顺利制作出一个冰裂纹瓷器，需要内部应力在正常状态下不平衡、无法维持“质”的现状时，釉的伸缩程度的变化才会使其釉层出现断裂，才会产出这么一只冰裂纹瓷碗。虽然表面的细纹很多，但是大家在触摸到这个碗的时候，便会感受到指尖的细腻，感受到属于历史的沉淀，并了解当年前辈的智慧与别具慧心。因为该物品的美丽以及难的，所以很多考古学家以及爱好古董的人士称作为“金丝铁线”。

金盖金托玉碗

这件物品的名字叫做“金盖金托玉碗”是一种明代的玉器，就其的表面来说，既有红宝石在当中点缀，又有浅刻和深刻的连云纹继续拧点缀，更值得一提的是在其外观上还有关于对龙的雕刻，只是看那一眼便能感觉到其中的美轮美奂。这个“金盖金托玉碗”是明朝万历皇帝的陪葬品，于1957年在定陵出土，并被世人所发现和仰慕。现在该物品陈列在明定陵的博物馆中。

其实除了这四件物品外，历史上颜值逆天的文物还有很多，毕竟我国上下五千年的历史文明、沉淀可不是浪得虚名。

看到这个问题真的提名湖北省博物馆曾侯乙墓出土的青铜器！

青铜尊盘的底座，这工艺像是2千多年前手工做出来的？

鼓座上的群蛇（龙），看起来就好像是美杜莎的头颅一样。

编钟上的木头还保存完好无损（图为复制木梁，为保护原件）

看看细节

历史上有哪些颜值逆天的文物？

一、辽国萧太后的金缕衣

萧太后的金缕衣和东汉时代的金缕玉衣还是有很大区别的，虽然只差了一个字，但却隔了近千年，因此在制作工艺还有美观度上完全要提升了好几个档次，萧太后的金缕玉重10,730克。

除了黄金之外，衣服上面还镶嵌了很多纯度极高的红蓝宝石，专家对这件衣服估价高达34亿。

二、明金蝉玉叶

蝉外翼：长1.7cm，宽0.8cm，厚0.2毫米

玉 叶：长5.2cm、宽3.2cm，厚0.2cm

1954年，在苏州五峰山博士坞的明弘治年进士张安晚家族墓地14号墓中，在墓主人的头部，考古人员惊奇地发现了一件金蝉玉叶，应为贵族女子的发簪。

其实具体就是一个黄金打造的蝉，站在一个非常洁白的玉块上面，玉块被雕刻成了叶子的形状。由于这个组合看起来非常的靓丽，所以金蝉玉叶的观赏度极高。

后来经过鉴定后发现，这个金蟾的黄金纯度含量高达95%。金蝉全身上下雕刻非常的精细，包括蝉翼部分如塑料所做一般透明而且纹理清晰，包括金蝉的腿部，头部的细节都做的非常的到位。

三、东坡肉石

东坡肉石是台北故宫三大镇馆之宝之一，高：5.73公分，宽：6.6公分，厚：5.3公分。此件肉形石乍看之下，像不像是一块令人垂涎三尺、肥瘦相间的“东坡肉”，肉形石与翠玉白菜和毛公鼎并称台北故宫的镇馆三宝。东坡肉形石出自内蒙阿拉善左旗，清康熙时供入内府，现为中国四大奇石之一，色峰纹理全是天然形成，是一块天然形成的石头。看上去完全是一块栩栩如生的五花肉块。

中国5000年历史，文明灿烂。

粉荷花吸杯 【清朝】 藏于河南博物院馆

河南博物院馆藏文物：清光绪粉彩荷花吸杯，可谓是一件颜值逆天的文物了。

春去夏来，绿肥红瘦，荷花就要“初长成”了。

粉彩是釉上彩瓷的一种，创烧于康熙时期，兴盛于雍正乾隆时期。粉彩又称为软彩，是相对于康熙时期的“硬彩”而名的。硬彩也即“五彩”，是以红、黄、绿、蓝、紫等带玻璃质的彩料。

它的色彩融合且渲染丰富，艺术感十足。荷花吸杯整体造型如盛开的荷花，一侧吸管造型如荷梗。它已经距离我们大约一百多年了，但就现在看来依旧惊叹它的美丽。

它的荷梗上竖写墨字楷书：“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操記念杯”。秋操是什么？“秋操”也叫做“大操”，它是光绪年间进行的大型秋季军事操练，这个颜值很高的粉彩荷花吸杯就是中国晚清秋操活动的实物见证。

它的温柔宁静让我很难联想到军事演习，就像晚清的光绪年间，我们无法逃脱大清国运的衰败一样。

“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数”。

金玉的结合在文物中并不少见，战国时期鎏金镶玉带钩，汉代金缕玉衣，而明代则是以金蝉玉叶最为有名。

①对于古代的女性来说，“禅”有着特殊的含义。

蝉又称“知了”，“知”谐音“枝”，金蝉玉叶也就是“金枝玉叶”。而对古代的女子最高的赞美莫过于“金枝玉叶”了。

②金蝉奏鸣，玉叶振动，是一种艺术的体现

经鉴定，金蝉含金量达到95%。玉叶则长5.2厘米、宽约3.2厘米。在出土时，玉叶的下面还有银花托托着，而花托又连着发簪，它是一件罕见的明代手工艺金银首饰。

从图中就可以看出它的制作技术非常复杂，不仅有焊接和錾刻的工艺，还配上叶片的精致制作，让整个文物具备了极高的颜值的同时也极具鉴赏价值。

乾隆的喜好一向是扑朔迷离，他的父亲雍正更喜欢极简风，而乾隆好像更喜欢这些粉粉的，大的，花哨的器物。芙蓉石又称为粉晶，质地易脆，制作这么大件的器物不易。与其他千篇一律的文物相比，它的颜色就简直是满足了少女心，让人不禁觉得十里桃花，初恋涌现。

近距离看这个文物，我的心感觉就要融化了。之前网上有个人在微博分享自己走访的200多家博物馆，当时发出的约47万张博物馆馆藏精品照片大火，但最吸引人眼球的就是这件粉红欲滴的香炉“芙蓉石蟠螭耳盖炉”。它是南京博物馆里的藏品，自从它火了之后，许多人都慕名而来。

它是在南京地区发现的保存最完整，雕刻最精美的玉梳子，整体呈薄片状，长13.7厘米，宽5.1厘米，厚0.3厘米。

在仅1厘米宽的梳背上采用透雕工艺细致的琢出三朵盛开的牡丹和两朵含苞待放花蕊，其间辅之以缠枝叶。

唐代时，妇女头上流行插梳之风，而且妇女头上插的梳篦不仅使用一把，这从唐代著名画家张萱的《虢国夫人游春图》，周畴的捣练图等妇女形象上可以看到。宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多做成半月形，建中宋墓出土的玉梳，就是宋代玉梳很典型的形制。

宋代的词人辛弃疾也曾经写道：“香喷瑞兽金三尺，人插云梳玉一弯”。

不仅对女性插梳进行了细腻的描写，也展现了宋代女子对于美和实用性的双重需求，这对玉梳展现了古人对美的精神追求，也展示了宋代玉器制作工艺的精湛。

碧玺珠翠手串，长30厘米，由18颗粉色碧玺珠穿成，间有翠质结珠两个，俗称“佛头”。

此中所谓 “十八”指的是“十八界”：

六根：眼界、耳界、鼻界、舌界、身界、意界；

六尘：色尘、声尘、香尘、味尘、触尘、法尘；

六识：眼识、耳识、鼻识、舌识、身识、意识。

十八子手串是由佛教念珠演化而成的一种饰物，既可以佩戴在身上，也可以戴在手腕。因为由18颗珠子组成，故而得名。它的材质包括翡翠、珍珠、碧玺、蜜蜡、珊瑚等。

看完了这些颜值爆表的文物，有没有想跑去博物馆的想法呢？

我先更新这么多，以后再看到更漂亮的，再继续给大家分享。如果你有什么高颜值文物推荐，欢迎留言，感谢！

这个问题是一个比较主观的问题。但事实上，时至今日，现代技术与中国古人的古代智慧相比，也有略逊一筹甚至是难以企及的时候。比如长沙马王堆汉墓出土的素纱襌衣，其重量仅为49克，而现代技术复刻仿制后最少也要有80克。

再比如秦始皇陵出土的铜车马上的部件，现如今也无法做到完全对等的还原。同样的，中国古代的文物无论其工艺还是其颜值，值得被称道的珍贵文物太多了。

第一，西汉直裾素纱襌衣。

此件素纱襌衣是1972年在长沙马王堆汉墓出土的，先收藏于湖南省博物馆，为国家一级文物。它由精缫的蚕丝织造，以单经单纬丝交织的方孔平纹而成，丝缕极细，轻盈精湛，孔眼均匀清晰，通身重量仅49克，可谓轻若烟雾，薄如蝉翼。

第二，元霁蓝釉白龙纹梅瓶

梅瓶通体施霁蓝釉，高43.5厘米，主体纹饰白龙和火焰宝珠与辅助纹饰四朵火焰形云相映成趣。1976年，这件梅瓶是以18元的价格卖给文物商店，现为扬州市博物馆的镇馆之宝。

目前比较公认的元代霁蓝釉白龙纹梅瓶仅三只，吉美、颐和园和扬州市博各一，前两个都有瑕疵和破损，扬州市博物馆的霁蓝釉梅瓶不仅比前两只大很多，还是最完整的，扬州市博物馆为它辟了一间专门的国宝厅用于展览。

第三，汉玻璃杯

现收藏于新疆维吾尔自治区。1996年且末扎滚鲁克49号墓出土。杯上的纹路属于冷加工磨面纹，是烧制完成后磨制抛光而成，淡黄绿色的颜色还是挺清新的，有一种葡萄美酒夜光杯的既视感。

第四，清雍正豇豆红小盘

现收藏于清华大学艺术博物馆。豇豆红因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般，造型轻灵秀美而得名。 又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。这件作品因其粉嫩的颜色，小巧的造型而出名。真可谓是清淡雅逸。

我说的这件文物不但是颜值逆天，而且你难以想象它竟然是几千年前的文物，看了它的样子你绝对会和现在的生活用品联系起来。

作为杭州博物馆的镇馆之宝的这款战国水晶杯，看似和我们现在使用的玻璃杯没有很大的差别，但是它的制作材料却是整块水晶严格打磨制作的。它于1990年在浙江杭州的半山镇石塘村一个战国墓葬里出土，在发现它的时候，很多人还以为是以前哪个盗墓贼在墓里喝完酒留下的，因为它的样子实在是和现在使用的玻璃杯没有太大的区别，所以这个杯子无论是外形的颜值或者是材质制作都是很逆天的。

要知道水晶的硬度非常低，在古代生产力极为低下的情况之下，竟然用一个完整的水晶体制作出如此精美的水晶杯，真乃是普通工匠智慧的结晶，所以从这个物品我们看到的不但是古代的制造工艺如何突出，更能了解到以前古人在没有现代科技的情况之下都能够制造出如此精细，外形独特的水晶杯。

所以这件文物也是第一批不被允许出国展示的文物，从国家对它的态度也可以看出它的重要性，所以这件水晶杯不但颜值逆天，制造技术放在今天也是很让人意外的，你了解了吗？

1978年，在修缮大理崇圣寺三塔时，考古学家发现了一批南诏、大理国时期的宗教文物。其中，就有一件制作精美的银鎏金嵌珠“金翅鸟”立像。

大理国银鎏金镶珠金翅鸟，高18.5厘米，重125克。鸟头饰羽冠，羽翅向内卷作欲飞状，两爪锋利有利，立于莲座之上，镂花火焰形背光插在尾、身之间。

要制造这样一只金翅鸟，步骤十分繁琐。首先，要分别铸造出，头、翼、身、尾、足等各个部位，之后刻划出羽毛及各种纹饰，再是焊接成形、通体鎏金，最后还要在背光及身体上镶嵌水晶珠（身体上的3颗水晶珠出土时已经脱落）。

对旧时大理国的人民来说，这“金翅鸟”可不是一般的凡鸟。大理人民将来源于印度的金翅鸟崇拜和本地的金鸡崇拜结合在一起，作为自己的图腾之一，奉为信仰。

为什么金翅鸟对云南来说这么重要？可以说，自古以来它就是云南的守护神。传说古时大理邪龙作祟，洱海水经常泛滥，淹没家畜和农田。佛祖便指派金翅鸟取龙为食，制龙镇水。生性凶猛，专以龙为食的金翅鸟展翅时可达336万里。金翅鸟梵名迦楼罗，是佛祖的护法神，位列天龙八部之一。他们将金翅鸟立于塔顶或藏于塔内，尊其为“镇水之神”。

金翅鸟鸣声悲苦，又因为以龙为食，身纳毒气。毒发为火，其火“迦楼罗炎”可使得迷途众生脱离苦海。骨肉消散之时，金翅鸟身体便会化为灰烬，灰烬中一颗纯青琉璃心，名如意珠。

因其美貌和蕴意优秀衍生无数，甚至还有画师把这个国家文物拟人，这简直是神仙画画！！！

画师：Akiyako_秋也子

文物拟人COS 金翅鸟 cn：菜菜

摄影/后期/排版/造型设计：小何力

造型实现：菜菜 何力

梳+妆：临溪家的邹邹

愿世间少些苦难深重，多些灿烂千阳

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。hi，我是紫苏少女，杂答型答主，思想有趣，认真热忱，欢迎关注ヾ(╹◡╹)ﾉ

咯可苦可乐口…、、

中国是世界四大文明古国之一，在数千年的文明发展中自然会出现一些文化产物。在各种文化化产物中有一些古董因为颜值比较逆天，或者长相比较独特而震惊世人。那么在我国都出土过哪些颜值逆天的文物呢？

一个应该就属于辽国萧太后的金缕衣

肖太后的金缕衣和东汉时代的金缕玉衣还是有很大区别的，虽然只差了一个字，但却隔了近千年，因此在制作工艺还有美观度上完全要提升了好几个档次，萧太后的金缕玉重10,730克。

江苏徐州史称"彭城"，是汉高祖刘邦的家乡，也是汉文化的发源地；徐州在汉代是其封国楚国的都城，而楚国因为刘邦的缘故，有非常重要的政治、军事、经济地位；从西汉至东汉，长达300多年到时间里，徐州埋葬了十几位楚王；对他们身份的确认，以及汉代楚国的历史研究，一直是考古界的重点；然而一件金缕玉衣的去向却误导了专家的判断，很多年考古界都相信这个错误的结论；这是怎么回事呢？下面我们来看看！

金缕玉衣（附鼻塞、耳塞、口含、手握）

西汉中期 (公元前206年—24年)

玉衣出于西汉末期梁王墓，是由2008个玉片，用金丝缀合而成。按人体部位分别为头罩、面盖、上衣、袖、手套、裤、脚套等，玉衣为上古贵族的敛葬服饰，始于战国末期而盛于两汉，根据身份与等级的不同，玉衣的联缀又分为金缕、银缕、铜缕和丝缕。

总结：依现在的技术水平打造出这样的衣服倒并没有什么稀奇之处，但是在辽宋时期能够打造出如此鲜丽的衣服让人无法想象。

1978年的时候，中国考古学家在湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓中发现了一件颜值相当逆天的春秋青铜器——“曾侯乙尊盘”。

这座青铜尊盘高为33.1厘米，口宽62厘米，盘高24厘米，宽57.6厘米，深为12厘米。整个尊盘由34个部件经过56次熔铸而成，盘身纹饰遍布，精美非常，被誉为是“所有出土的中国古代青铜器中最为精美者。”

盘身用上古青铜铸造秘法失蜡法铸造而成，上面遍布蟠螭纹、云纹等精美纹饰，复杂而不失精美，轻微而不失宏伟。就目前而言，恐怕只有“司母戊鼎”和“四羊方尊”能够与之相提并论了。

另外一件出自明朝时期，是一件非常精美的玉器玩物，名为“金蝉玉叶”。是一件由上等和田羊脂玉为主体，雕琢而成的树叶壮玉器，叶子上纹理清晰，手感圆润光滑，令人惊叹不已。

更加难能可贵的是这片玉器上还用上等黄金雕琢镶嵌而出的金蝉，其本身的含金量达到了百分之九十五之多，非常珍贵。蝉身栩栩如生、唯妙唯俏，故得名为“金蝉玉叶”，实在不失为一件颜值逆天的珍贵文物。

除了“曾侯乙尊盘”和“金蝉玉叶”之外，中国历史上还有很多精美绝伦、颜值逆天的珍贵文物，在这里就不一一列举了。

宝鸡益门村金柄铁剑（春秋）

说起这类“颜值逆天”的文物，不妨先拿一件亮闪闪的硬家伙开场：宝鸡益门村金柄铁剑。这柄制作于春秋年间的兵器，全长35厘米，其中剑身长度24点6厘米，金制的剑柄搭配铁制的剑身，镂空的剑柄镶嵌有精美的绿松石，格布雕刻有兽面纹饰，工艺价值十分高。但比起工艺价值来，放在当时全世界，这柄铁剑的技术门槛，都是相当的高。在那个全球都以青铜技术为主流的时代里，铁器技术原本就稀罕，而这柄铁剑，采用的更是“块炼铁渗碳钢”的技术，也就是说，当同时期的西方国家，还在使用熟铁时，春秋晚期的秦国，已经可以用这全新的技术，获得坚硬无比的生铁，制成这强大的铁剑。而与这同样高难度的是，这不是一般的铁剑，而是配以金制剑柄的铁剑，这需要将金铁两种技术合成一把利器，就意味着过硬的浇筑与镶嵌工艺。但这柄精美铁剑却意味着，春秋时代的工匠们，已经可以将这一系列高难度操作，实现无缝对接。只看这剑身本身，就知为何从接下来的战国年间起，中华大地的冶铁技术就进入井喷状态，不断突破的铁器产业，将古代中国文明带入高速发展阶段。这铁制的剑身，就是起点。

如果说金柄铁剑，见证了春秋高精尖的铁器冶炼，那么子仲姜盘，就是这个青铜时代的中国，传统青铜工艺的集大成者。比起当时诸多大家伙的青铜器来，子仲姜盘乍一看去很低调，其口径四十五厘米，高十八厘米，重12点4千克。但来历却不简单，其盘腹内壁上的33字铭文告诉后人：这是一位大师为其夫人子仲做的盥洗用具，是希望子孙后代世代珍藏的传家宝。曾几何时，这款宝贝也曾命运多舛，甚至一度流落海外，直到被海外爱国人士重金赎回后捐给国家，从此用上海博物馆永久珍藏。而它的宝贵之处，更不止意义，却在其独到的工艺：整个盘的底部，由三只铜制爬行猛虎托起，盘的中心是一只雌性水禽，然后以此为中心扩展，环列四周动物雕塑，包括乌龟青蛙水鸟各种造型。这些平均长度只有6点5厘米的小动物，甚至还能够原地做360度旋转。看似低调的青铜器，只要细细观察，就可体会其中的无尽趣味。两千多年前的春秋早期，中国的青铜匠人，已经可以利用先进的合范浇铸技术，造出如此别具一格的神品。

中国五千多年文明史，祖先们为我们留存了无数的奇珍异宝，有些已经湮灭在历史长河里，幸运的是，有的却依然完美地呈现在世人面前，成为极为珍贵的历史文物，我们今天来梳理一下这些颜值逆天的历史文物，让我们从这些精美的文物身上去体会古代灿烂的中华文明。

第一: 天下第一剑。

在中国的历史长河中。可以称为天下第一剑的，非越王勾践剑莫属。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。越王勾践用自己的努力证明了什么是绝处逢生。越王勾践剑现藏于湖北省博物馆，是我们国家最重要的一件文物之一。越王勾践剑，剑长55.7厘米，柄长8.4厘米，剑宽 4.6厘米，表面采用镀鉻工艺，正是因为采用了这种防腐工艺，所以，即使历经两千多年，仍然没有受到任何腐坏氧化，在两千多年前就有这种高超的铸造工艺，不得不承认我们的祖先是拥有大智慧的，现在依然可以一刀切断20张纸，足可以想象当时的宝剑是何等的锋利无比。

第二：中华第一龙

龙是中华民族的图腾，关于龙的图腾记载，有很多的文献资料都有明确的记录，正是因为这种对龙的崇拜，所以在中华文明发展历程中，出现了各式各样的龙型文物，C形玉龙就是其中杰出的代表。C形玉龙又叫红山玉龙。红山玉龙是红山文化的核心文化要素，红山玉龙高26厘米 ，简约高贵，是我国已发现的时代较早、制作精美的龙形玉器，有“中华第一龙”的美誉，红山玉龙呈勾曲形，口闭吻长，鼻端前突，上翘起棱，端面截平，有并排两个鼻孔，颈上有长毛，尾部尖收而上卷，形体酷似甲骨文中的“龙”字。玉龙墨绿色，体卷曲，平面形状如一“C”字，这也是红山玉龙叫C形玉龙的原因。

第三:天下第一帽。

能被成为天下第一的帽子，非孝端皇后九龙九凤嵌珠宝点翠凤冠莫属。在明朝孝端皇后得到皇帝的厚爱，于是皇帝叫人给皇后打造了这款极度奢华的凤冠，在当时花费了极大的人力和财力才打造出这顶凤冠。孝端皇后的这件凤冠，前部饰有九条金龙，下面有八只点翠金凤，后部也有一金凤，共九龙九凤。金凤凤首朝下，口衔珠滴。珠滴可以在走动的时候，象步摇那样随步摇晃。翠凤下有3排以红蓝宝石为中心的珠宝钿，其间点缀着翠兰花叶，冠檐底部有翠口圈，上嵌宝石珠花，后侧下部左右各饰点翠地嵌金龙珠滴三博鬓，博鬓上嵌镂空金龙、珠花璎珞，似金龙奔腾在翠云之上，翠凤展翅翱翔于珠宝花丛之中，金翠交辉，富丽堂皇。此冠共嵌未经加工的天然红宝石百余粒，珍珠5000余颗，极尽奢华。

曾侯乙建鼓底座

曾侯乙编钟的出土曾经惊艳了世界，其实和编钟一起出土的还有一件稀世珍宝——建鼓底座。建鼓底座由八对大龙和数十条纠结缠绕的小龙构成，龙身互相缠绕，无数条首尾纠缠的小龙盘在一起，向上攀爬。底座整体镂空并镶嵌绿松石。到现在为止，还没有一个人能数清上面到底有多少条小龙。有人说上面是108条龙，但不同的人在不同的角度数的结果是不一样的。

比曾侯乙编钟更加令人不可思议的是，建鼓底座目前仍不能复制，其制作工艺至今仍是未解之谜，尤其上面这些龙的制作。

国内外很多冶金专家认为，这一青铜铸造工艺的主要铸造方法是失蜡铸造法。中国古代在青铜铸造上使用过这种失蜡法，现代则称之为熔模精密铸造法，在精密铸造也时常使用。可是按照此法制作出来的复制品和原物比起来差距巨大，不可同日而语。

九龙杯

这是一件被神话的文物，而且神龙见首不见尾，就像武侠小说中的世外高人，江湖之中只闻其名未见其人。

传说中九龙杯有两种造型。

一种九龙杯，整个杯体由九条龙装饰，一条龙头部伸到杯底，另外八条龙分布于杯体外部。当杯体内装满酒时，通过杯体内的倒U形管，由八条龙口中喷出，杯内则空空如也。

传说朱元璋宴请大臣使用的此九龙杯。朱元璋命令一些大臣将酒斟满，结果倒满了的酒顺着杯底全部流走了，一滴不剩。那没有倒满的，酒反而留下了。朱元璋以此告诫某些人“知足者酒存，贪心者酒尽”，并赐名“九龙公道杯”。

传说中九龙杯还有另外一种器形。这种杯玉器雕成，四角各有双龙戏珠，把手也是一条龙，共有九条龙。这件九龙玉杯，如果盛满酒，杯内立即可见有九条翻腾的蛟龙，其实是因为白玉是半透明之状而显现，使九条龙活灵活现。

清东陵康熙景陵陪葬有一套此种九龙杯，后来被盗墓者盗得，不知所踪。

太多了，有些东西你是看不见的，私人收藏。[来看我][来看我][来看我][来看我][来看我][来看我]

文物是一个时代最好的证明，也是我们了解历史的最佳途径，所以通过研究历朝历代的文物，可以更加清晰的了解过去，甚至是还原古人的生活场景。我们都知道，唐朝是中国封建历史上最繁荣的朝代，所以关于唐朝文物的研究价值和艺术价值也是颇高的。今天小编就给大家介绍一下，这套唐朝颜值最高的12件文物，并揭示它们背后的三个谜团！

它就是唐朝时期的 “生肖俑”，目前有两套完整的“十二生肖俑”收藏于北京的国家博物馆和西安的陕西历史博物馆。这两套完整的“十二生肖俑”，都出土于古都西安，前者是1955年出土，后者是2009年出土。这两套“十二生肖俑”是将十二生肖中的动物做成人身兽首，而且雕刻的栩栩如生，双手合拢或藏于袖中，因此，个个都看起来帅气十足。虽然在外观上，两套生肖俑几乎是没有什么太大的区别，但是相同点却很亮眼，那就是它们的脖子很长。经过专家的研究，这套“十二生肖俑”就像是一把钥匙，解开了三个历史的谜团！

第一：反应唐朝时期以长颈为佳的“审美”观点。通过唐朝时期的绘画或是文学作品，我们都知道唐朝人多以胖为美。但是这套“十二生肖俑”就反应出来唐朝人还以长颈为美，因为这套“十二生肖俑”是作为明器，为了表示对逝者的尊敬，肯定选用的都是当时最美的工艺品。而艺术源于生活，所以唐朝时期在以胖为美的主流审美观之下，还有一群人在追求着以长颈为美，就好比现在泰国地区的克伦族（长颈族）一样。

目前出土的“十二生肖俑”，除了有唐朝的，隋朝也有。在北京国家博物馆还珍藏了3件“十二生肖俑”，分别是鼠，牛，猴。对比可以发现，明显的比唐朝时期的要矮，而且还没有长颈。故此，可以推断出，当时的“长颈风”在隋朝还没有兴起！

第二：十二生肖可以厌胜避邪祈吉。十二生肖我们都很熟悉，它在先秦时期就有，也是古代天干地支纪年法的重要组成部分。我们每个人都有所对应的属相，并且直到现在，每年的吉祥物也都是对应的属相。而唐朝人信奉神灵，在他们的心目中兽首人身就是十二生肖的神灵之像，因此“十二生肖俑”可以厌胜避邪，为死者的来生祈吉。所以这“十二生肖俑”也叫做“十二支神像”。

第三：能化为人身，伺候墓主。“十二生肖俑”作为陪葬品，制作成了人身兽首，是希望可以幻化成人形，伺候、保护墓葬的主人。就像秦始皇陵的兵马俑一样，目的是保护自己，所以唐朝的这“十二生肖俑”和秦始皇的兵马俑有着类似的意义！

整体来看这套“十二生肖俑”，既充满了艺术气息，体现的唐朝文化和艺术的繁荣；同时也充满了神秘色彩，可以看出唐朝人对神灵的敬畏，和对逝者的尊敬。但是宋朝之后，用“十二生肖俑”做明器就越来越少，如果读者们感兴趣，可以到博物馆一睹真容。

一

看到这个问题我还是有必要好好答一答的，因为我是山西人，并身处晋国古都。我们山西的文物还是很多的，大多为青铜器，有颜值的嘛还是不少的，下面就给大家介绍几个。

鸟尊，高39，长30.5厘米。出土于山西省曲沃县和翼城县交界处的天马——曲村晋文化遗址中的晋侯墓地，也就是我的家乡。山西博物院藏，镇馆之宝。周礼·春官·司尊彝记载古代祭祀礼器中有所谓的“六尊六彝”，“鸟尊”即为其一。尊作伫立回首的凤鸟形，头微昂，圆睛凝视，高冠直立，那是高贵的象征啊

刖人守囿（yuè rén shǒu yòu）车【怕你不会读给你标上拼音】。高9.1厘米，长13.7厘米，宽11.3厘米。1989年闻喜县上郭村出土。整个器物可转动的部位共计15处，共有猴、虎、鸟等14个动物，形象刻画了西周贵族“域养禽兽”的苑囿之景。被称为是古时的车模型！

晋侯臣斤壶，西周晋侯臣斤壶高68.8厘米 ，腹最宽35.2厘米。1992年曲沃县北赵村出土。造型别致雄浑，纹饰华美流畅。盖内铸铭4行26字，“唯九月初吉庚午，晋侯臣斤作尊壶，用享于文祖皇考万亿永宝用”。晋献侯“臣斤”是墓地中唯一能与史记·晋世家记载姓名相吻合的一位晋侯。

还有好多呢，都是国宝级文物。青铜器虽不是那种五彩斑斓的美，但确是古朴的美。就跟我们人一样，外表美的同时心也要一样美……

先来看看墨西哥国立人类学博物馆的一尊雕像吧，馆内展出的主要是印第安人文明遗存，上面一尊雕像的颜值不算高，但因为有点萌，金兔就把它放在这里了。再来看看国内有哪些颜值逆天的文物吧。

1.明/金蝉玉叶（南京博物院）

盘点历史上那些颜值超高的文物，看一眼就喜欢上了！

金蝉玉叶出土于江苏省吴县市五峰山。这是一只神形毕俏、金光闪耀的蝉立于玉叶上，蝉的侧身翘足，双翼略张，嘴巴微开。玉叶是用新疆的和田羊脂白玉精工琢磨而成，叶片打磨细薄呈凹弧状，分为八瓣。

2.清/芙蓉石蟠螭耳盖炉（南京博物院）

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这是乾隆时期的一件文物。乾隆的审美比较扑朔迷离，他喜欢大而花哨华丽的器物，追求花饰上的极致与张扬。有时候乾隆的审美也很清新，比如这件充满少女心的文物，芙蓉石蟠螭耳盖炉，它的颜值可以说是相当高了，樱花粉的色调，看起来给人一种初恋般的感觉。

3.东晋/玻璃罐（南京博物院）

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4.清/痕都斯坦玉器（故宫博物院）

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根据专家的多方考证，“痕都斯坦玉”应该是乾隆自创的一个专有名词。

乾隆爱玉成痴，将已有的玉文化和玉的制作不遗余力的发扬，由此，乾隆年间的玉器制作就达到了中国历史上的顶峰。除了本土的玉器之外，乾隆年间还引进了国外的玉器种类，其中最有名的就是来自北印度和巴基斯坦进贡的玉器，也就是痕都斯坦玉器。

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即便是现在，痕都斯坦玉器还很值钱，比如在2004年，香港苏富比拍卖会上，一件痕都斯坦玉器就以924.64万元成交；2009年拍卖了乾隆时期的痕都斯坦白玉壶、白玉镶金嵌宝洗，分别以151.9万和148万元成交。

5.清/粉红玻璃-冰纹缸（沈阳故宫）

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6.清/紫色玻璃描金花卉纹盆（沈阳故宫）

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7.清/黑缎嵌点翠凤戏牡丹钿子（沈阳故宫）

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8.清/粉荷花吸杯（湖北省博物馆）

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最后再来看看宋朝的钧瓷吧。

钧瓷是中国五大名瓷之一，极具观赏性，从宋徽宗起，钧瓷就被定位皇家御用品，也就是只允许皇家拥有，民家私藏就是犯法。所以在宋朝就有“黄金有价钧无价”“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”之说法。

钧瓷的颜值是非常高的。

比如这些：

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三星堆龙溪玉圆雕，精美绝伦。

中国山水画主要是道家的思想影响形成的中国古代独特的审美杰作。

在东晋南北朝之前的早期，自然景色只是人物的陪衬，到了南北朝时期，道家大盛，文学家、思想家和艺术家体会到了自然，深深的被自然美所吸引。于是山水画开始走向成熟，走向典雅。

唐代，山水画开始繁荣发展。

五代、宋朝是山水画大发展和成熟的时期。这时期游山玩水和寻求精神愉悦已经成为文人士大夫们的爱好，出现了许许多多影响深远的山水画大家。董源、范宽、郭熙、王诜、马远等等一代大师不断涌现。

元代山水画发生转折性变化。由于异族统治，汉族文人士大夫不屑于为官执政，多寄情山水。对于文人艺术家来说，绘画不再是有单纯的画风景，而是通过笔墨韵味来表现自己的才能、素养、思想和品格，用艺术来抒发情怀。其中《富春山居图》是元代山水画的代表作。

明清时期的山水画也有各自的特色。

山水画所创造出来的意境，主张以意为主，强调意造境生，营造一种“山性即我性，山情即我情”的境界，山水画创造的意境不光是美丽动人的自然景色，山川河海的自然风光，更多的是表达作者对自己理想的追求，是超脱于世俗、庸俗和媚俗社会的心灵居所，山水画的境界给人的是可观、可行、可游、可居的仙居场所，所表现的意境或是仙境一般的缥缈神奇，或是悠闲农夫渔民樵夫的隐居之所。民间山水画主要表现在逸居山林、游山玩水、与亲朋好友吟诗作对的高雅情趣，透露一种质朴淡雅的自然水墨风光，宫廷山水画主要表现在典雅的楼宇宫殿和繁华的人间，这也是超脱于世间的世外桃源，神仙之居。不管什么人都能在山水画中找到只属于自己的心灵居所。这是艺术家与浏览者的心灵交流，美了作者，美了观者。

董源潇湘图局部

范宽雪景寒林图

范宽溪山行旅图

唐伯虎葛长庚图，1990年11月28日以6500万美元成交

唐伯虎庐山观瀑图 2013年9月19日以5.9亿美元成交，约合人民币36亿人民币。

郭熙早春图

马远梅石溪凫图

王诜渔村小雪局部

王诜渔村小雪局部

王诜渔村小雪局部

王诜渔村小雪局部

王诜渔村小雪局部

王诜渔村小雪局部

明戴进风雨归舟图

高僧水墨吊淮扬——石涛淮扬洁秋图

淮扬洁秋图 上部题字

战国水晶杯啊

第一件：战国中山王墓中的错金银四龙四凤铜方案

第二件：越王勾践剑

第三件:马王堆一号汉墓中的素纱襌衣

明定陵是明神宗显皇帝朱翊钧（万历）和孝端、孝靖两个皇后的陵墓。1956年—1957年，我国考古工作者对定陵地下玄宫进行了发掘，出土文物3000余件，种类有尊、盆、盘、碗、把壶、提梁壶、漱盂、勺、肥皂盒、器盖、银锭、银瓶和镏金银钱等。其中玉器51件，有爵、执壶、盆、盂、碗、双耳杯、皂盒、璧、礼器、玉料等；瓷器有16件，有青油缸、花梅瓶、三彩香炉、胭脂盒、碗、觚等。还有很多铜器、漆木器，等等。

其中，颜值逆天的文物多件，一些可谓价值连城，另人叹为观止。

这是定陵出土的万历皇帝的金丝翼善冠，是至今唯一发现的皇帝金冠，全部用细金丝编织而成，没有接口，看不见金丝线的断头。体现了编织和焊接的高超工艺。

金丝翼善冠局部

上二件是定陵出土的皮弁冠，上面镶嵌装饰着金饰珠宝，体现着皇帝的高贵尊严。

这是孝端皇后9龙9凤冠，冠上饰9金龙，9翠凤。正面上层有9龙，中层为8凤，下层绕以2排珠串饰，背面上部立1凤，龙凤皆口衔珠宝结，冠上共嵌宝石115块，珍珠4414颗。只是冠太重了，整天带着受不了，皇后真要整天戴着这顶凤冠，头都抬不起来，因为冠重2320克。

这是孝端皇后的6龙3凤冠，上饰金龙6，翠凤3。顶部正中1龙，口衔珠宝滴，两侧各饰1飞龙，口衔珠宝串饰；中层展翅3凤口衔珠宝滴，下层为大珠花3树。背面还有口衔珠宝滴的3条并列飞龙。给人眼花缭乱的感觉，所嵌宝石128块，珍珠5449颗，总重2905克。

这是孝靖皇太后的3龙2凤冠，看来没有孝端皇后地位高，龙凤都少了。冠上镶嵌的宝石95块，珍珠3426颗，冠总重2165克。也没比人家的轻多少，戴着也没有舒服多少。

这是出土的金壶、金爵。

这是出土的金托玉爵。最后再看一个金唾壶，逆天不？吐痰的器皿都是金的。

这些文物不知你喜欢哪一件？欢迎留言啊。