中国十大科幻小说是什么

上古年间，盘古开天辟地四根擎天大柱倾倒，九州大地裂毁，天不能覆盖大地，大地无法承载万物，大火蔓延不熄，洪水泛滥不止，凶猛的野兽吃掉善良的百姓，凶猛的禽鸟用爪子抓取老人和小孩。

女娲冶炼五色石来修补苍天，砍断海中巨鳌的脚来做撑起四方的天柱，杀死黑龙来拯救冀州，用芦灰堆积起来堵塞住了洪水。

天空被修补了，天地四方的柱子重新竖立了起来，洪水退去，中原大地上恢复了平静。

凶猛的鸟兽都死了，善良的百姓存活下来。

女娲背靠大地、怀抱青天，让春天温暖，夏天炽热，秋天肃杀，冬天寒冷。她头枕着方尺、身躺着准绳，当阴阳之气阻塞不通时，便给予疏理贯通；当逆气伤物危害百姓积聚财物时，便给予禁止消除。从此天地就永久牢固了。

女娲造人 女娲补天 盘古开天

因为他创作了中国历史上第一部科幻小说《三体》，一直不想说在国际上评价非常高，并且刘慈欣通过三体这本小说得到了很多奖项，刘慈欣这不三体在中国文坛史上是独一无二的，所以被称为中国科幻第一人。

中国科幻之父

我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。

郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有火星建设者、猴王乌呼鲁，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作康德星云说的哲学意义、中国古天文学源流，翻译作品《宇宙》、《地球》等。曾任中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻小说协会会员。

郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的侨光报上发表作品。这样的经历使郑文光具有超过一般自然科学家，甚至超过一般科普作家的功底。

郑文光走上科幻小说创作之路，是必然也是偶然。1954年，他作为专职科普工作者，发现少年对枯燥的科学知识不感兴趣，因此，他突发奇想，要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。当时，国外新型的科幻小说还没有译进中国，甚至连科幻小说是什么，大家也不清楚。于是，就有了郑文光的第一篇科幻小说从地球到火星，这也是中国大陆的第一篇科幻小说。1954年，郑文光在 中国少年报上发表了新中国第一篇科幻小说从地球到火星，成为中国科幻第一次高潮到来的标志。从地球到火星是一个短篇。讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然篇幅不长，情节也不复杂，但却是新中国第一篇人物、情节俱全的科幻小说。郑文光也没想到，这篇作品在中国少年报刊出之后，竟引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。郑文光被深深感动了，也被激励着。从此，创作科幻小说成了他生命的一部分，欲罢不能。

此后的一段时间里，郑文光又发表了几个短篇，以1957年发表的火星建设者为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖。是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。火星建设者采用了当时科幻文学作品中少有的悲剧写法，讲的是在共产主义大同世界里，人类开始在火星上建设基地，虽经多般艰苦奋斗，仍然由于当地细菌的侵染而功亏一匮。

但郑文光的创作并非一帆风顺，在50年代，不少人认为写什么科幻小说是“不务正业”、“歪门邪道”，还有的指责郑文光没有坚持批判现实主义的文学立场，是搞“唯心主义”。郑文光的创作进入了艰难时期。直到今天，郑文光还心有余悸的认为，当时的不被理解是他创作中最感苦恼的事。

郑文光的艰难完全是一个拓荒者的艰难，但他坚持了下来，他坚信他的作品是有价值和意义的。不但坚持创作，他还开始了对科幻小说理论上的探讨。这其中，他经历了一个非常痛苦和复杂的漫长过程，他曾试图在作品中尽量多地“放入”科学知识，但最后，他越来越明确认识到，科幻小说也是小说，遵从小说（也即文学创作）的一切规律，它姓“文”不姓“科”，当然，也不能排除其中的科学内容。所以，郑文光对科幻小说总的看法是“洋为中用、幻为实用”；科幻是“舶来品”，有个民族化的问题；科幻又应该用科学的幻想（而不是神话）结合现实，反映现实。

值得注意的是，郑文光于1958年在读书日报上发表了一篇名为谈谈科幻小说的文章。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别，等等。自此以后四十多年，在这些基本理论问题上，中国科幻界竟再无大的突破，而只是一直就这些问题与不了解科幻艺术的外界舆论反复争辨。其理论探索的停滞颇为可叹。

一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，叶永烈发表了十年动乱后期第一篇科幻小说石油蛋白，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。这次科幻高潮实际上就是上一次高潮的延续。被称为“中国科幻小说之父”的郑文光在这次高潮中又创下了一个新纪录：1979年出版了新中国第一部长篇科幻小说《飞向人马座》。该作品延续了从地球到火星的“事故加冒险”的故事框架。但场面更为宏大，人物更多，刻划上也更出色。当然，作品里的宇航距离也更远。

郑文光是我国著名的科幻作家，他自从撰写了新中国第一篇科幻小说以来，总共发表有100万字的科幻作品。 大家都知道，描写复活恐龙的《侏罗纪公园》是1993年美国最受欢迎的科幻影片，可郑文光先生不但也曾写有科幻短篇侏罗纪，而且早在1980年就写过一篇复活古生物的科幻小说——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一个世界呢?人类还没出现的地球又是怎么样的呢?郑之光在这篇科幻中充分的想像，大胆的创新，把我们带入那浩如烟海的宇宙。其中，作者充分利用一些众所周知的典型，使得小说具有特色。

《海豚之神》是郑之光科幻小说的又一代表作。小说描绘了一场人兽奇像的景面。主人公兽石和胡云霸同海豚“阿聪”交上了朋友，借助阿聪，他们得以看到海 底世界的生活，他们更深深为海豚之神的精神所感动。看来动物的感情不比人少。

海姑娘洛丽(科幻小说)本书是中国儿童文学丛书中的《海姑娘洛丽》，是一种科幻小说，主要构思了太平洋人、海姑娘洛丽、地球的镜像、孔雀蓝色的蝴蝶等故事。 本书体裁新颖独特，故事情节生动曲折，构思巧妙，带你进入一个未知的境地。

《海龟传奇》本书是中国儿童文学名著系列丛书之一，由三个故事组成。根据儿童的阅读水平和思维能力，侧重本书的可读性和趣味性。全书力求情节连贯、流畅，生动有趣，寓教于乐。书中并配有精美的插图，标注拼音，让孩子在阅读时产生兴趣。

郑文光中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻协会会员等职务。

我也不知道啊

同学你问的好笼统啊，那我也只能笼统回答了

1，太空漫游2001硬科幻的圣经，把科幻小说彻底从低俗小说泥潭中解救出来。

2，《基地》，其实是个系列小说，史诗级的描写，掺杂着阿西莫夫对人类文明的重新审视对历史的反思（最近风头正盛的大数据让人不禁想起《基地》系列里的“心理史学”）

3，《三体》1、2、3又是系列小说，刘慈欣力作，被称为中国科幻基石，事实证明并非吹牛，中国科幻很少能这样兼具好看与深邃了，关键是很适合中国人的口味（据说在美国遇冷）强烈建议题主看看。

4，《银河系漫游指南》超乎想象的故事情节及字里行间闪烁的英式幽默是这本书的最大特点。而且想象力简直爆棚。

5，《时间机器》这本书的牛B之处在于这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。简直是硬科幻的鼻祖啊。

6，《我，机器人》系列，阿西莫夫又一力作，书中出现了最著名的“机器人三大定律”，不过无论从思想深度还是从情节描写上都不如《基地》

7，《1984》，反乌托邦小说代表作，作品刻画了人类在极权主义社会的生存状态， 时刻警醒世人提防这种预想中的黑暗成为现实。

8，《宇宙过河卒》，这本书使得“巴萨得引擎‘家喻户晓。

9，《美丽新世界》，软科幻小说代表作，情节一般但影响深远。因为它是赫胥黎的代表作，重点本来就是为了传播他的哲学思想，像我这种=理科生基本抓瞎。

10，,机器人梦到电动羊了吗?书名有点无厘头，但由他改编的电影《银翼杀手》可以说是影响最深远的科幻电影（没有之一）

排名不分先后

三体让中国人对太空、对宇宙有了新的认识。在三体之前，人们一直认为神（太空人）就是真理，是世界的主宰。是三体改变了我们的认知！

列子·汤问中的偃师造人的故事被中国的科幻界公认为中国古代较早的科幻小说。这是古人关于机器人题材的故事。

刘慈欣之所以能成为中国科幻第一人，与他的努力以及平时积累，还有缜密的逻辑思维是分不开的，他作为一名工科生，爱学习爱交流是他的长项，对科幻由衷的热爱让他积累了很多的科幻素材，所以在科幻这一方面他是非常厉害的。他是开天辟地给你一个新的世界和时代出来，自然很多都是点子包袱扔里面，随便挖出一个东西就能写文章拍电影了。

最早难道不是盘古开天辟地吗，然后女娲补天。中国的历史本来就是一部大型史诗级玄幻，科幻史

20世纪，中国科幻的发展大致在时间上划分为两个时期，每一时期由一个占有主导地位的理论所统治。第一时期起源于1902年，而第二时期起源于1979年。代表作家有星河、刘慈欣、王晋康等。

一定要硬科幻么？在科幻小说里硬科幻不算多，更别说中国科幻了。科幻是讲述科技和人之间的故事，以及在这故事之后作者的思考和作者的疑问。

如果不是那么在意软硬，很多人都是不错，像何夕、韩松、王晋康的都不错，刘慈欣的虽然不是很硬，但绝对不软。（抱歉，有2年不怎么关注科幻圈了，所以对新作家不是很清楚）

与其找排行榜，还不如去看看每年的银河奖和《科幻世界》推荐的故事，这些至少比很多自称为“科幻”的故事要好得多。网络小说最好别碰科幻这一块，毕竟90%的网络小说只要把故事背景放在2015年就敢称自己为“科幻小说”了，里面多半只有人的故事（很多都没有科学的逻辑性，也就是光是背景设定而已），顶多就是科技和人的故事，但像何夕那些作家给人以启示和思考的作品，我是没见过的（如果有，请举出具体名字！），更别说像阿莫西夫这种即使是写在半个世纪前的故事也能给现在的人以启迪的作品了……

《霹雳贝贝》。

我认为中国最早的科幻故事是盘古开天地。而开天辟地这种情节只有科幻电影才会出现。

盘古开天地出自＜山海经＞，这是一部我国有记载以来最早的神话故事！也就是科幻故事！

人类诞生于中新世，约1200万年。中国出现最早的元谋人诞生在更新世中期，距今约150万到100万之间。我们的创世纪始祖盘古在这一时期诞生。

世界上有大大小小数百个国家和地区，不管东方还是西方，几乎每一个国家和地区都有自己最美丽的创世纪传说。西方人说世界是上帝创造的，上帝先创造了男人亚当，然后又用亚当的一根肋骨创造了夏娃，此后才有了人类。而我们中国人则认为世界是由盘古开天辟地之后女娲创造了人类。

那么盘古从何而来呢？

我觉得是古人崇拜自然想象出来的，人类和动物最大区别就是人会思考。古人会思考：人类的来源，自然万物的来源，一切事物的来源！无法解释这一切，从而创造了盘古这一神话人物。

感谢邀请回答，在此祝大家工作顺利，万事如意！

小时候没有听过，看过实在遗憾。

情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。

言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材

应该是唐朝时期的天咫，出自《酉阳杂俎》，是关于月球的科幻小说。

故事发生在唐文宗时期，两位主人公游山shi迷了路，遇见一人询问下山之路。那个人回答自己来自月球，并讲出“月亮由七宝合成，形状像一个球，看见月亮发出的光亮是由太阳照到月亮凹处而产生的。有八万二千户人常年在月亮上修补起伏不平之处，我就是其中一户。”并打开包袱，里面有凿子，斧头之类的工具。

这个故事的作者是唐代文学家段成式，时间约为9世纪，是关于月球最早的科幻小说。

在回答这个问题之前，我们先了解一下作家刘慈欣的个人基本情况。刘慈欣，1963年6月出生于北京，本科学历，高级工程师，中国科幻小说代表作家之一。1985年10月参加工作，开始创作以来，获奖无数，中国科幻小说银河奖，赵树理文学奖等。代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》不能共存的节日《全频带阻塞干扰》等，其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。

从1985年开始创作，到2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。历经30年的创作之路，终成正果。

称之为中国科幻第一人，我个人认为主要有以下几点原因：

一、荣获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖。毫无疑问，此原因必须放在首位，这是科幻作家目前在世界级的文艺殿堂获得的最高荣耀，在中国传统儒家思想的氛围下，称刘慈欣为中国科幻第一人当之无愧。当然此所谓第一人，并不指当初清末民国时期创作科幻的第一人。

二、《三体》三部曲所包含的宏大世界观乃至宇宙观，征服世人。刘慈欣在创作时，从宏观入手，大气磅礴，涉及新纪元社会的价值观、宇宙观等，把人性、社会、伦理等都囊括进去了，做到了“前无古人”的地步。黑暗深林法则，以两条基本公理出发，建立起一套学科，宇宙社会学。生存是文明的第一需要；文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量基本保持不变。这是基于当前现实推理的一种升华，而不是国外科幻界的纯技术幻想猜想。从某方面讲，开辟了科幻世界的新纪元，他所创作的《三体》把虚无的理论实用简单化而又不存悖论，大胆地将费米悖论解释为：被发现，总有一方被消灭。这个理论怕是将NASA的专家们都吓了一跳吧，对整个人类在现实社会中开展的宇宙探索，也有很大的影响。

三、超乎想象的技术性创作。既可以说，不像国外科幻的什么星际冒险、外星殖民、时空穿梭之类，听来乏味，而是有猜疑链和技术性爆炸描述，也有流浪地球的矢量发动机，以及全频道干扰，更有降维打击这一宇宙终极大杀器，所以才会有改编电影《流浪地球》和疯狂的外星人的上映，虽然电影口碑不高，但至少这两部作品在读者心中的口碑还是极佳的，关于技术以及战争或灾难的场景描述，令人印象深刻。

可以说，刘慈欣老师的作品，有创意，又新颖，有一种宏大的历史史诗的感觉，所以2019年，他的长篇小说《三体》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”，称之为中国科幻第一人，当之无愧。

中国最早、流行最广、影响最大的科幻故事自然是非《西游记》莫属了。

这本世界名著中所描写的许多古人无法想象的东西现在已经成为日常现实。

比如千里眼顺风耳，这不就是我们的雷达、通讯卫星、手机等现代工具吗？

又比如腾云驾雾，飞机的产生就让我们体会到了稳坐云端，千里江陵一时还的便捷；

还有要风得风 ，要雨得雨等，现在的人工降雨不就是这样的吗？

包括孙悟空拨下脖颈上的三根毛变化成许多猴子与敌人战斗也实现了，所谓的子母弹就是这样的。

可以这么说，《西游记》里面的很多幻想都已经成为现实生活中平常事，但是，其作者吴承恩却是明代人，在那个冷兵器时代，能够有如此精致的想象确实令人惊叹。

哥白尼说，没有幻想就没有现实。吴承恩所处的时代是缺乏现代科技基础的，但这并没有遏制他的想象力，在这方面他甚至是超时代的。了解吴承恩的人都知道，吴承恩自小就博览群书，非常喜欢看志怪小说，对事物的观察也非常透彻，或许就是因为这些使他在弃官后，以近六十岁的年龄还保持着孩童般的无限想象力，为我们留下了这部灿烂的名著。可以想见，以现代科技的发展速度，在不久的将来，《西游记》中所幻想描述的事物还会一一成为现实。

山海经吧

后续的很多神话典故，都是借助山海经而来的

比如众所周知的精卫填海

记得以前曾看过一个网络小说，里面有说道天地宝库

后来被许多仙侠类小说运用

中国第一部科幻电影是《流浪地球》。 《流浪地球》是由中国电影股份有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司、郭帆文化传媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆执导，吴京特别出演，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演。 该片讲述了在不久后的未来，太阳即将毁灭，依靠太阳为生的地球也即将面临灭亡。面对绝境，人类拒绝坐以待毙，在地球表面建造出了巨大的推进器，将地球推出太阳系、为人类寻找新的家园，这一宏大的计划被称为“流浪地球”计划。

中国科幻之父__郑文光

因为他写的《三体》，在国际科幻小说中，都难以有人企及。

科幻故事是与一定的科学知识为基础而对于未来猜想出来的一种抽象的故事。与神话故事不同，神话故事是把前人发生的事情经过憶想神化出来的一种单一的故事。神话故事中有科幻故事，如山中方一日，世上已千年。一个筋斗云十万八千里，按现在这就是二次元的平衡宇宙和光速度有关了。但科幻故事绝不是神话故事，是有科学依据的在当时虽是幻想的，但现在有些幻想已实现了。


中国最早出现的科幻故事当黄帝战蚩尤的故事。黄帝内传记载:"黄帝伐蚩尤，玄女为帝造指南车居前，记里鼓车居其后。"通鉴外纪中说:“轩辕与蚩尤大战于涿鹿之野，蚩尤为大雾，军士皆迷。轩辕命风后作指南车以示四方，逐破之。"译成白话文即是:轩辕黄帝讨伐蚩尤，双方大战于涿鹿的郊外，蚩尤施法发起大雾，至使士兵迷路了。轩辕黄帝得到九天玄女和风后的相助，造出了指南车和计程车，指南车在前指明方向，记里鼓车在后计算距离，终于破除迷雾大阵，从而打败了蚩尤。

记载里的:①指南车其实就是利用了磁石的物理属
性造出来的，而这种工具是在战囯时期才发明的叫司南，而直到宋代才造出指南针。②记里鼓车又叫计程车。而车子可以计里程是近代才出现的。③蚩尤起大雾，就是现在的烟雾弹了。这就是现在的化学战了，这是中国最早的记载与机械和化学有关的科幻故事，里面记载的到现在都实现了。月亮即月球，对于人类来说都是神秘的。如嫦娥奔月，白兔捣药，吴刚伐桂无不反影了人们对月球的向往和了解。中国最早记实月亮的科幻故事出自酉阳杂俎之天咫卷五~玉斧修月。原文记载如下。

大和年间，郑仁本的表弟，不记得姓名了，曾经和一个姓王的秀才嵩山，他们一路翻山越涧，随着美景来到了一个非常幽静美丽的地方，迷失了回去的路了。天将黑了他们不知往那里去。正在徘徊不定的时侯，忽然听到草丛中有人打呼噜的声音，拨开草丛后看到一个穿着白衣，枕着一个包袱，睡得正熟。

两个人呼唤醒他说:"我们一路游玩偶然来到这里，迷路了，请问你可知出山的路。"那人看了他们两人一眼，又继续睡去。在两人再三呼喊下，这个人才坐了起来，擦了擦眼，对他们说:"过来"。两人赶紧凑过来，问自己身在何处，并问这个人为什么在此睡觉，来自那里。

这个人笑着说:"你们知道月亮是由七种宝物构成的吗?(即七种矿物:金银铜铁锡铝锑。)月亮就像一个球，是高低不平的，它的光亮就是太阳照在球面高的地方影射出来的，上面住着八万四千户人家在修整月球，我就是其中之一。"于是打开包袱，里面有斧头、锤和凿子之类的工具，还有二盒玉屑饭。

这个人拿出两盒玉屑饭给二人说:"和你们相遇也算缘分，这有两份饭，吃了虽说不能长生不老，但你们此生亦不会有病痛了。"说完叫二人起身，指着一条路说，顺着这个方向就可出山了。说完后就不见了。

月亮是个球体，上面凸凹不平，阳光照的是高处，阴影是凹的，现在都得到论证了。而这个人是不是吴刚，是不是外星人，玉屑饭是一种什么食物或药品，这些幻想随着科学发展将会得到论证的。

我一直非常喜欢中国风的科幻故事，

说到古代科幻，我首先想到《桃花源记》。我是五年级开始看科幻小说，初中学《桃花源记》时，感觉这就是一个科幻故事，那个世外桃源就是另一个空间或者平行宇宙，由狭小的类似于虫洞的通道连接，后来渔人的进出打破了能量平衡，通道关闭或转移了，自然找不到了。最后，只留下打渔人和高尚隐士的无限传说～～

这篇文章极其精美（我特爱文言文），还制造了很多成语！爱好传统文化的都应该背下来。这个故事还被王维改成了唐诗桃源行，写的同样很美

我毫不怀疑，《三体》是一部伟大的小说。不仅仅是在科幻层面上。我是一位女性读者，还是个数理化渣渣，所以当我开始读三体时，我其实并没有太明白里面的一些科幻因素。而且，第一部的硬汉文风也劝退了我好几次。直到我实在按捺不住好奇心，再一次捧起这本书。（插一句，读书最好还是读纸质版，电子版真的不太容易入戏。）熬过前几章后，当汪淼进入了游戏，我也被深深吸引了。之后花了两天时间读完第一部，接着是第二部第三部。三部曲连着看完，我认为刘慈欣可以封神了，我已被深深折服了。

这部小说封神的理由很多，技术层面，硬科幻描写，想象力格局什么的，大家可以看前几位的回答，写的很好很到位，我就不多说了。我只从我的角度来谈谈。

格局上，第一部还在中国，讲述中国域内的变迁；第二部就是全世界范围，整个地球的生死；第三部直接就“跳出三界外，不在五行中”了，在四维空间中观照一切。那些抛开，人类的命运，宇宙的命运，交科幻因素，这其中古往今来，生死歌哭，个人的命运织成一部大史诗，令人不胜唏嘘之至。

这部书有着深切的哲学思考。而且不全是因循西方的哲学，他把我们一些古代的哲学家的思想也融进了小说之中。而且在第三部中还能看到道家和佛家的影子。抛开那些科幻因素，这其中古往今来，生死歌哭，个人的命运，人类的命运，宇宙的命运，交织在一起，令人不胜唏嘘之至。

最吸引我的，还是这部书中颇有意趣的闲笔。然而我觉得，会令一部小说不朽的就是这些闲笔。它记录了我们这个时代天天在发生，却没有多少人在意的东西。比如第一部里，那个惟妙惟肖的研究报告和最高指示；大兴安岭的山村生活；红卫兵的回忆；第二部里开头的蚂蚁和石碑，市民们关于房价和新闻事件的讨论，石家庄和山西交界处山区的景物，地下城市中未来生活的图景；第三部中，宇宙移民城市中公交车上关于早市菜价的讨论，还有那些麦田和蓝天……；哦，对，还有爱情，无论何时，都会存在的爱情。绝望的，希望的，肉欲与灵魂交织的美好的爱情。云天明和程心，程心和关一帆，云天明和艾AA，数十万年的爱意，在时空中交错，一次次的擦身而过，换来“三生石上旧精魂”。这爱情足可媲美《红楼梦》中神瑛侍者和绛珠仙草的爱情故事。所以，无论刘慈欣的格局多么宏伟广阔，科幻描写如何深刻，他最终观照的仍然是人的感情，人的生活和只属于人的温暖。正是:

中有话绸缪，灯火帘钩，是仙是幻是温柔。

湖水湖风凉不管，看汝梳头。（龚自珍词）

中国古代春秋战国时，有一段时间无数才智超卓之士脑洞大开，当时上至天文地理政治经济，下至三教九流阴阳术数…… 这些先贤智者给我们展示了一个百家争鸣的时代。 《山海经》，庄子养生主、《逍遥游》等著作中都有奇思妙想的幻想故事，让人目不暇接。但是，题主的问题是，中国最早的科幻小说，什么是科幻小说？其定义是在尊重科学结论的基础上进行合理设想的文学作品。 请看列子.汤问中的这篇： 孔子东游，见两小儿辩斗，问其故。 一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”一儿以日初出远，而日中时近也。 一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？” 一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？” 孔子不能决也。 两小儿笑曰：“孰为汝多知乎？” …… 故事简单明快，还探讨了“近大远小”和热量传播的科学原理，应该算是中国最早的科幻小说了吧？ 不过，我个人非常喜欢的是另一个中国古代科幻小说。 晋书．温峤传：……温峤至牛渚矶，水深不可测，世云其下多怪物，峤遂毁犀角而照之。须臾见水族覆火，奇形异状，或乘马车着赤衣者……

最早的科幻小说我觉得应该是庄子的逍遥游，虽然题材不是小说，但是他描绘的内容颇具科幻色彩，北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名 为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也 ，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。 动不动就是两千里，大气磅礴，这对于当时的人来说，应该是非常科幻了。

人首蛇身女娲卵生哺乳蛋生人类和炼石补天说，是盘古开天辟地说之前的故（往）事。天崩地裂，天翻地覆，地涌金莲的盘古开天辟地，是人类跨入被日月星辰直接辐射与四分五裂大道接受文明时空来洗礼分色彩开圆开光的伊始。中国上古神话的人物，大部分都是以圆来圆去圆是术的盖天宣夜与浑天说的宇宙地球时空演化进程中出现的变化编排来的！大鹏鸟——封闭地球上空的九重冰壳——原始天尊——天蓬——陆压道人，在盘古开天辟地中都“大鹏飞兮震八裔”了

古往今来，能“出圈”的作品，一定是能在各种文化中引起共鸣。2015三体获得世界科幻奖，实至名归。

《三体》既是一部科幻小说，也是一部人类文明史，还是一部中国近代史。

《三体》的风靡，是因为它兼具中国性和世界性，既有关于中国历史、文化、风物的扎实描写，也有优秀的科幻设定，让外国人也能理解、共情、认同。刘慈欣是在用写历史的方法写科幻。

你看，他借着科幻的设定，给我们演绎了一次人类有史以来最最彻底的清零，让我们看到了最最可怕的浩劫。小说讲的是一个从来没有发生过的故事，带给我们的是一个历史多次重申的道理！

在《三体》中刘欣慈给我们描绘出了一个宏大的宇宙世界，打开了一个个天大的脑洞，比如小说中刘欣慈提到的距离我们最近的恒星——比邻星——是一个三星体系，有三颗恒星。也就是说位于其内的行星“三体”星，有三个太阳。这好像是不可想像，但就是在2016被天文学家首次观测到比邻星内有这样的行星，科学家将其命名为比邻星b，大小是地球的1.3倍，位于宜居带，跟地球很像。小说中的“三体”星被发现了，这说明作者是有一定科学及天文知识的，而不光是凭空想像出来的。

2014年，天文学家提出一个新的概念，通过计算推导：宇宙是平的，可能是无限或是接近无限的。这和以前的认知又不一样了，以前的认知是宇宙是有限的，但是是没边没沿的（如果不理解那我们想像一下二维世界的地球表面，是有限的，但从任意一点绕地球一圈，都会绕到起点，所以是没边没沿的，三维世界也可以这样理解）。而且从微波星图来看，宇宙的密度是一致的，就是说像地球这样适应生命存在的环境不是特殊的，是一种必然。这就脑洞大开了，因为宇宙是无限的，那就说明有无数个像地球这样的星球，而生命诞生的概率是有限可能的一种，哪怕概率再小，乘以无限还都是无限。进一步说明宇宙中有无数个像我们一样的“人”，而且有无数个“你”。

在《三体》中刘欣慈给我们开的脑洞中，给我印象最深的就是关于宇宙社会学的理论，这也是刘欣慈的思想实验之一，宇宙有两个原理：一个是生存是文明的第一需要；二是宇宙的资源有限，宇宙博弈是零和博弈，资源你用了，我就没有了。宇宙还有两个概念：一个是猜疑链，不同文明发生接触，由于彼此的猜疑，不信任就会发生互相残杀；一个是技术爆炸，科技会有加速发展的特质，一个文明现在不如你，但是你不发展，对方就有可能加速发展超过你。由此就引出一个黑暗森林法则：文明就像黑暗森林中拿枪的猎人，如果有人在黑暗中暴露了自己的坐标，代价最低的方案就是先开一枪。

黑暗森林法则暗黑、冷静、理智的让你后脖根冒冷风。不过这可能是更接近现实的真像。用刘欣慈的话就是“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

中国最早的科幻故事是什么，它们从何而来？ 说起我国最早出现的科幻故事，许多人第一反应应该就是神话故事。其实在我看来，神话故事和科幻故事的差距还是挺大的。虽然这两者都有点天马行空的意味，但是神话故事，更将力量集中在法力上。大家也知道，法力基本上是不存在的一样东西，所以神话故事更偏于想象，更像是人们的一种美好愿望的表达。而科幻故事，通常是在有可能实现的前提下所表现出的故事，因此它有着一定的理论基础作为支撑。故而我才觉得，这两类故事会有着本质的区分。

言归正传，来说一下中国出现的第1个科幻故事，我认为应该算是陶渊明写下的那一篇桃花源记。为什么会这样说呢？来分析一下这一篇文章。这是借助一个渔人的行踪作为线索，给人们呈现了一个理想中的安乐世界。这个世界太让人觉得向往，太让人觉得有魅力，太让人觉得神秘。而作者表达出来的这一个世外之地，其实就带有了很多的科幻性质。

首先，这样一个地方，其实就相当于我们现在的一个农村，家家户户都非常的热情好客，每个人都安居乐业，而且农村周边的景象也非常好。在我们现在看来，这样的地方非常的普通。就在当时看来，这个地方就是大家设想出来的一个桃园，设想出来的一个幸福之地。因为在封建社会中，人的地位差距非常大，这样的平等就是他们期待的目标。我所理解的科幻，就是在未来能够实现的事情。因此这个桃园，满足我认为的科幻定义之一。

其次，这个桃园非常的神秘，让人会迷失其中。这样的一种神秘，其实就可以用磁场来解释。就好比说百慕大三角，对于这个地方的秘密，大家一直没有破解。许多人只要一来到这里，就会在这里迷失方向，找不到路了。因此陶渊明设想的桃园，会让人迷失方向，这其实也是很有可能的一件事，可以有现实作为理论基础来解释。因此在我看来，科幻必须要有理论基础作为支撑的要点，这个桃园也能够满足。 综上这几点，我才会认为，桃花源记这一篇文章，才能算是最早出现的一篇科幻文。而这篇故事的由来，其实就是陶渊明的一种追求。他一直想突破束缚，找到一个理想世界。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

中国最早的我不知道。

印象里最早的科幻故事大概就是女娲补天，盘古开天辟地，大禹治水…

现在的科幻技术是越来越厉害。随着科技的创新及发展，人类对科学研究越精湛。

如果有一天，所有的科幻故事都成为真实，那这个世界将疯狂…

因为他的知识储备和他的作品垫定了他是中国科幻第一人的称号！

如果写玄幻估计按大刘来造的话。估计也就西游记在前面挡挡。

女娲造人，古老辰光，有个叫女娲的神仙，用五色石补天，又用五色土造人。

女娲把五色土捏成一个泥人，有男的，也有女的。做好后，吹一口气，那些泥人就一个个变成活人了。女娲感到这种方法太慢，也太着力，就用草搓成一根绳子，把五色土涂粘在绳子上让太阳晒干，然后用手一拉，泥块就剥落落掉下来，再吹一口气，这些小泥块又变成活蹦活跳的人了。

女娲看看已经造得差不多了。就把造出来的人分成二等。用手捏出来的数量少，个子大，叫他们当大人物，用绳子拉出来的数量多、个子小，就叫他们做小人物。

现在，世上的人，凡是当官的大多都是身大体胖，平头百姓差勿多都个子瘦小；男人土和得多一点，所以在身上可以揉出泥条条来，女人水和得多一点，所以流眼泪特别多。人的身上，仍旧带有五种颜色，黄的是皮肤、红的是血、蓝的是须眉、黑的是眼珠、白的是牙齿。

山海经 搜神记 最早的话就是周易

刘慈欣（1963年6月-），出生于北京市，山西阳泉人，毕业于华北水利水电大学，高级工程师，科幻作家，中国科普作家协会会员，山西省作家协会副主席，阳泉市作协副主席[1][2]，是中国科幻小说代表作家之一。著有《超新星纪元》、《三体》、《流浪地球》等，其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说

代表作品

《超新星纪元》，《球状闪电》，《三体》三部曲

主要成就

三体III获2011年度全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖[4]三体III获《当代》长篇小说2011年度五佳[4]《三体》获2013届西湖·类型文学双年奖金奖[4]三体III获第九届全国优秀儿童文学奖（科幻文学门类）[4]《三体》获2015年雨果奖最佳长篇小说

收起

作品集全部

三体3:死神永生

三体2:黑暗森林

三体 1：地球往事

三体ⅱ

流浪地球

三体

球状闪电

带上她的眼睛

刘慈欣

1963年6月出生于北京，祖籍信阳市罗山，山西阳泉长大。

1985年毕业于华北水利水电学院（现华北水利水电大学）水电工程系。

1985年10月参加工作，后于山西娘子关电厂任计算机工程师。

1989年创作科幻小说《超新星纪元》首版和中国2185，但未发表。

20世纪90年代开始向《科幻世界》杂志社投稿

1999年6月，在《科幻世界》首次发表两篇作品《鲸歌》和微观尽头，同年首次凭借《带上她的眼睛》获得1999年中国科幻银河奖一等奖。

2000年发表短篇小说《地火》、《流浪地球》，凭借《流浪地球》获得中国科幻银河奖特等奖。

刘慈欣

2001年发表短篇小说《乡村教师》、《微纪元》、《全频带阻塞干扰》等，凭借《全频带阻塞干扰》和《乡村教师》首度同时获得银河奖两项奖项。

2002年至2005年间，刘慈欣凭借一系列中短篇小说连续获得中国科幻银河奖，期间的主要作品有《朝闻道》、《思想者》、《地球大炮》、诗云、《镜子》、《赡养人类》等，并于2003年1月和2004年6月先后出版长篇小说《超新星纪元》和《球状闪电》。

2006年5月，刘慈欣创作的长篇科幻小说《三体》第一部开始在《科幻世界》上连载，一直持续了半年多，到年底结束。同年凭借该作获得中国科幻银河奖特别奖。

2007年底完成系列续作三体2：黑暗森林，于2008年5月出版。

2010年10月出版第三部三体3：死神永生，再度获得中国科幻银河奖特别奖。[7]

2011年凭借《三体》获全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖、《当代》长篇小说2011年度五佳。[7]2011年10月21日在阳泉市作协四届一次理事会议上被选为阳泉市作协副主席。[8]

2013年凭借《三体》获西湖·类型文学双年奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖，同年以370万元的年度版税收入第一次登上中国作家富豪榜。[7]

2014年5月26日宣布《三体》三部曲的英文版将于2014年10月、2015年5月、2016年1月分三步在美国出版发行。[6]7月任首届“这篇小说超好看”类型文学奖评委。[9]8月正式调入阳泉市文学艺术创作研究室，从事专门的文学创作和研究工作。[7]11月宣布担任电影《三体》的监制。[10]

2015年2月，凭借《三体》获得美国星云奖提名。[11]2015年3月，接任腾讯移动游戏“想象力架构师”。[12]2015年4月，作品时间移民获得“2014中国好书”奖项。[13]2015年6月获2015腾讯书院文学奖“致敬小说家”。[14]

2015年8月23日，凭借科幻小说《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，这是亚洲人首次获得雨果奖，也是中国科幻走出国门走向世界的重要一步。[15]2015年9月12日，刘慈欣获第26届科幻银河奖特别功勋奖。[16]

2015年10月18日晚，第六届全球华语科幻星云奖颁奖典礼在成都举行。刘慈欣凭借《三体》获得了组委会颁发的华语科幻文学最高成就奖，并被授予特级华语科幻星云勋章，该等级勋章只有获得国际最高科幻奖项雨果奖和星云奖的作家有资格获取。[17]

2016年1月19日，被评为“2015中国科学年度新闻人物”。[18]

2016年3月4日，在接受采访时确认，自己已当选山西省作协副主席。[1]元力影业开拍青少年科幻动作系列电影混沌之城，刘慈欣为该系列影片担纲监制[19]。

2016年10月，刘慈欣成为中国"火星大使"，为中国火星探测工程名称和图形标识全球征集活动宣传推广工作代言。[20]

2017年4月4日，雨果奖候选小说名单揭晓，刘慈欣以《三体》第三部死神永生（英文翻译：刘宇昆）再次入选雨果奖最佳长篇提名[21]。

2017年6月25日，刘慈欣凭借三体3：死神永生获得了世界级科幻奖轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。[22]

2018年7月12日，IDG资本宣布正式聘请著名科幻作家刘慈欣担任IDG资本“首席畅想官”。[23]

2018年11月9日，刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力服务社会奖，表彰其在科幻小说创作领域做出的贡献。[24]

2019年1月31日，参加综艺节目晓说2019。[25]2月5日，担任编剧、制片人的电影《流浪地球》上映。[26]同日，编剧的电影疯狂的外星人在中国上映。[27]同日，参加2019东方卫视春晚。[28]4月，美国布兰迪斯大学官网上宣布，布兰迪斯大学会于2019年5月19日举行的毕业典礼上授予中国科幻作家刘慈欣文学荣誉博士学位。7月，加盟江苏卫视科幻综艺节目从地球出发。

最早的莫过于《山海经》

庄子的，逍遥游

最早的科幻故事应该是，鲁班奇术。相传鲁班会制作会飞的木鸟，种种神奇科幻色彩的东西。

这个问题有意思。

中国古代春秋战国时，有一段时间无数才智超卓之士脑洞大开，当时上至天文地理政治经济，下至三教九流阴阳术数……

这些先贤智者给我们展示了一个百家争鸣的时代。

《山海经》，庄子养生主、《逍遥游》等著作中都有奇思妙想的幻想故事，让人目不暇接。但是，题主的问题是，中国最早的科幻小说，什么是科幻小说？其定义是在尊重科学结论的基础上进行合理设想的文学作品。

请看列子.汤问中的这篇：

孔子东游，见两小儿辩斗，问其故。

一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”一儿以日初出远，而日中时近也。

一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？”

一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？”

孔子不能决也。

两小儿笑曰：“孰为汝多知乎？”

……

故事简单明快，还探讨了“近大远小”和热量传播的科学原理，应该算是中国最早的科幻小说了吧？

不过，我个人非常喜欢的是另一个中国古代科幻小说。

晋书．温峤传：……温峤至牛渚矶，水深不可测，世云其下多怪物，峤遂毁犀角而照之。须臾见水族覆火，奇形异状，或乘马车着赤衣者……

牛渚矶，这个地方很神奇，如同平行世界或者异次元世界的入口。

温峤为什么知道用犀牛角当火把可以照亮异次元世界？

简直就此可以脑补出八万字的故事来！

一部结合风景、历史、宗教、硬科幻题材的故事：“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在讲故事：从前有座山……”里面的无限循环就是科幻片最早的时空循环概念

刘慈欣能成为中国科幻第一人，是因为他获得了科幻诺贝尔奖，并且他写了三体多部科幻文学，还有包括流浪地球十分具有科幻性质，而且呢，这类小说呢，是十分具有真实感的，所以称之为中国科幻第一人

马云记目前关于马云从何而来我也是比较模糊不清，它到底是不是外星人也只能用时间出证明了

1、《发条女孩》是2012年四川科学技术出版社出版的图书，作者是美国科幻作家保罗·巴奇加卢皮。《发条女孩》一经面世，就迅速囊括了包括星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖，并入选《时代》周刊“年度十佳小说”，作者本人也成为美国最耀眼的科幻新星。本书所描写的故事发生在泰国。由于偏僻的地理环境，这个不起眼的小国得以保持其得天独厚的生物资源优势，侥幸逃过了灭国的劫难。王室和政府仍能维持统治，而且貌似强硬，以此抗衡对此地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。

2.《太空序曲》小说绘声绘色和准确无误地科学幻想了人类宇宙飞船首次太空飞行的发射方式、时间、地点，飞船的外形、结构、建造，火箭推进器、燃料、升空，宇航员的选拔、训练、心境，太空时代给人类带来的各种可能空间，在太空探索中可能出现的灾难……该作品写于1947年，90年代还修订重印多次，是作者最早关于太空探险方面的科幻小说。虽然成书较早，但评论家认为，其中已经包含了作者后期科幻小说中的所有重要元素，是研究和探索作者太空题材作品的绝好材料。世界性评论很多（此处略）。自凡尔纳和威尔斯之后，克拉克作为一个科幻小说家的世界声誉无人可以比拟。在一个科学日新月异超越幻想的时代，《太空序曲》是作家最伟大的预言小说！（—枪骑兵丛书）。必定是近期科幻小说中最为激动人心的一部；对铁杆科幻迷和新读者具有同样的吸引力。

3.《基地》，是美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1951年的科幻小说短篇集，是“基地三部曲”的第一部。本书讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是设立集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事，共由五个短篇故事组成。

4.《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、三体Ⅱ·黑暗森林、三体Ⅲ·死神永生组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。

5.《华氏451》是2005年重庆出版社出版的图书，当代科幻小说大师雷·布拉德伯里最经典代表作之一，李家同教授最爱的40本书之一，法国电影大师楚浮改编拍成影史经典之作。《华氏451》发生在一个压制思想自由的世界里，这里所有的书被禁，消防员的工作不是灭火，而是焚书。小说主人公已经当了十年消防队员，但他从来没有怀疑过自己从事的工作，直到有一天他遇到一个奇特的女孩，开始对自己的工作产生疑虑，直至对这个世界发起挑战。

6.《濒死的地球》作者是杰克·万斯，由四川科学技术出版社于2011年12月正式出版。二十亿年后，太阳已走到生命末期，光焰衰微，天空在粉红与深蓝之间变换；地球上文明走到尽头，人烟稀少，魔法与神话重新浮现。曾是万物之灵的人类要么在历史长河中化为尘埃，要么在末世情绪中堕落退化，生活在彼此隔离的中世纪村社里，而他们中的少数魔法师则在工作室里培育生命，在花园里种植有动物血统的混血植物，在黑暗的宴会上召唤神祇……

7.《伤心者》一部感人至深的科幻小说，其中贯穿的两条主线是母爱和超越时代的科学思想。由于主角对数学的热爱，对微连续理论的执着，使他与社会各方面产生了强烈的冲突，包括爱情、友情、世俗等。叙事采用第三人称，以一个看不见的“我”，讲述主角的故事。导师的不认同，相爱女友的逐渐远去，社会各种恶俗弊端的冲击，让人预感到主角的悲剧结局，但伟大的母爱成为挽救一切的关键。当结尾讲述无数伤心者的故事时，让人为历史上无数超前于时代却不被时代认同，但做出了伟大贡献的人肃然起敬

8.《入海之门》是2008年重庆出版社出版的图书，作者是琼·丝隆采乌斯基。小说不仅仅是一部富有想象力、情节生动的科幻小说，在故事的叙述中我们还看到了一个文化的哲学框架：一个充满和平与平等共享的文化。丝隆采乌斯基塑造了鲜活的泽洋之星众生形象，从开始直到看完之后很久，读者都会一直沉浸在泽洋之星文化的温暖之中。该小说不愧为最近几年中最为优秀的科幻作品。一个物质文明高度发达、军事实力超强的石头星球，征服了宇宙中几乎所有的星球··

9.《神经漫游者》一书是第一本同时获得“雨果奖”、“星云奖”与“菲利普·狄克奖”三大科幻小说大奖的著作，此纪录至今无人能破。1984年完成的《神经漫游者》，最大的成就就是预示了20世纪90年代的电脑网络世界。威廉·吉布森不但在书里创造了“赛博空间”（cyberspace，也译网络空间），同时也引发了“赛博朋克”文化——用一种迷恋高科技的目光来观察世界，但是却轻视用常规的方法来使用高科技。这股浪潮从此日渐汹涌，大肆冲击主流文化。

10.《雪崩》到底是一本什么样的书？它是天下第一刀客的传奇。它是史上最酷滑板女郎的生活写真。它是最牛电脑黑客的伟大冒险史。它是最凶悍杀手的宿命悲歌。它既是侠客小说，也是惊险小说，还是高科技小说。最终，它是有着坚硬技术内核及超凡想象力的一流科幻小说。它展现的“超元域”（虚拟实境技术）对后来的计算机技术，尤其在游戏领域产生了深远影响。故事背景设定在不久的21世纪的美国。那时，美国社会彻底公司化，美国政府已经垮台，政府经商，沦为二流企业，为大财团大公司跑龙套。

这个很多，阿西莫夫的，台球什么的，凡尔纳的，海底两万里，神秘岛什么的，都是科幻小说

国内就是刘慈欣的三体，流浪地球，什么的，都非常好看。还有，何宏伟的，伤心者，都不错

是夸父逐日，最早是上古世纪，最后一颗太阳即将离去，夸父追日

在追逐的路上，夸父觉得口渴一口饮尽了胃河的水，但最终还是没有追上太阳

夸父累死后，身体变成了山河，成为了华夏疆土。

这应该就是中国最早的科幻故事。

〔宇宙定律〕

一 、物质的电磁力{吸引力}{反推力}

物质存在电磁力，同一种物质介质相互吸引，不是同一种物质介质相互推。多的物质会把少的物质推成圆球，因为两种物质都在推，而且同一种物质任何一点推力都一样大。推力又称为反推力反推力是很均匀的力。被推成球型的物质任何一点向外发出推力都一样大，但两种物质的反推力不一定是一样大。又因两种物质都在使劲推少的物质被迫成圆球。圆球是物质组成的不是空的所以有个球面称为圆球面。圆球面所受到的反推力越往球中心力线越密承受的推力越多。因圆球面任何一点都承受来自各个方向的力必然有一条力线经过球心垂直于球心，所以从球面到球心越往中心垂直力线越密越多所受到反推力也越大。故而球心所承受的反推力最大。故而越远离球心所承受的反推力越小越少。

只要中心有物质压力重力的天体，它的最外层表层必须是球形（圆球），天体的球面如果变成方形……中心不但没有物质压力而且重力也不存在。

二、光聚焦 能量聚焦、热能量聚焦、正负（反）能量聚焦

光与一切物质同在充满整个物质世界。太阳、恒星、一切星系是光聚焦取得能量，只有光永远聚焦才能永远发光发热。我们看到的会发光发热的星星、星系、恒星、太阳、行星中心，行星的卫星中心、地球中心、小行星中心、慧星中心、都是光聚焦的中心。 星星、星系、恒星、太阳、行星的外面外层都有一个圆球面可以光聚焦到中心。圆球面是平凸透镜、凹凸透镜, 只要形成平凸透镜、凹凸透镜就可以光聚焦。

光聚焦……光是用不完的循环的。

三、对环流层{上层与下层对环流}

自转与公转运动的动力层，宇宙间天体的公转自转都是有对环流层推动带动运动的。同一个星球自转有对环流层推动自转……公转有对环流层带动运动，自转与公转运动是二个环流层，二个对环流层不是在同一个中心上的。没有大气层或有大气层大气只对流不进行对环流的星球（孤独行星、流浪行星）、行星、小行星、行星的卫星是一定不会自转的。

………………………………

【真实的宇宙形态结构】

宇宙是时间无限空间无涯物质有限世界。空间存在着一个一个大型的物质世界它们是没有相连被真空隔离。各个物质世界都遵循同样的物理规律，我们生活在其中一个大型物质世界里。

我们的大型物质世界最多最外层的物质紧紧的吸引在一起它的外型是可以任何形态。它把比它少的一切各种各样不相混合的物质反推成一个一个许许多的大圆球每一个大圆球都有一个圆球面及一个中心，我们就在其中一个大圆球面里面。这个大圆球内最多的物质又把比它少的一切各种各样不相混合的物质反推成一个一个许许多的大圆球每一个圆球都有一个圆球面及一个中心，其中一个大圆球就是我们的圆球……………………总星系。总星系有一个圆球面及一个中心。在总星系圆球面内最多的物质又把比它少的一切各种各样不相混合的物质反推成一个一个许许多的大圆球每一个圆球都有一个圆球面及一个中心。其中一个大圆球就是我们的圆球银河系它有一个圆球面及一个中心。银河系内最多的物质又把比它少的一切各种各样不相混合的物质反推成一个一个许许多的圆球每一个圆球都有一个圆球面及一个中心，其中一个大圆球就是我们的圆球太阳系它有一个圆球面及一个中心，太阳系内最多的物质又把比它少的一切各种各样不相混合的物质反推成一个一个许许多的圆球每一个圆球都有一个圆球面及一个中心，其中一个就是地球系（包括月球），地球是中心它的圆球面在月球之外，地球气态圆球面内的最多气态物质又把月球及其他各种各样不相混合的气态物质反推成一个一个圆球。

这些大大小小从大到小的圆球刚刚形成光‘就聚焦在它们的中心点上使中心发光发热，太阳、行星中心、银河系中心、总星系中心、星系中心、恒星都是有光聚焦才发光发热的。因光聚焦在中心点上发光发热就会发生对流 对环流。每一个中心点上有一组或多组对环流层，接近中心的对环流层可带动中心转动自转，远离中心的对环流层可推动天体、星系、恒星、物体、物质、行星等等绕中心公转。月球有气态层只有局部的对流没有对环流所以没有自转只有公转，月球公转是地球最外面的一组对环流层推动月球绕地球公转的……其它行星的卫星公转类同。靠近地壳的对环流层(有对流层与中间层组成交替环流）带动地球自转其他行星自转类同。地球月球在同一个圆球面内被太阳系的对环流层推动绕太阳公转的其他行星公转类同。太阳系圆球面内全部行星被银河系的对环流层推动绕银河系中心公转的其他恒星系公转类同。银河系圆球面内的恒星系被总星系的对环流层推动绕总星系中心公转的其他星系仙女系公转类同。总星系圆球面内的星系被更大的对环流层推动绕更大的中心公转。就这样以此类推外面外层到底有多少层次我不敢下决定…… 根据天文文明可能有三十六层。我们是被套在圆球内从最大的圆球一直到最小的圆球……大圆球套比它小的圆球。就这样圆球中有圆球，我们是被几十层的圆球套着。

最早的我觉得应该是盘古开天地了，早起的人们并没有什么科学知识但又对万物很好奇，比如植物怎么成长的，动物及人类从哪来，天空为什么经常有雷电等等！想到天地是怎么形成的，由于当时的文明程度所限，加上当时人们对神的崇拜，理所当然的认为一定是一个有着通天彻地的大神分开了天与地，最后总于法力耗尽而亡。

在泛文学时代，文学的火热是需要借助媒体的传播，当下中国文学界中最为火热的就是网络文学，而近几年在网络文学一派颓靡陷入抄袭的怪圈中，优质的科幻小说接着媒体的东风异军突起。那么中国最早的科幻故事是什么？从何而来？这是需要好好探究。

在正式回答问题之前我要做的解释，就是关于科幻文学的性质。

"科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学，直译应为科学虚构小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的体裁。"

我们所认可的科幻小说是确实来自西方，准确来说是源自于西方的科技革命之后产生的。"Science Fiction"从它的英文的名称也可以知道这一类小说的核心就在于"science"与"fiction"。"science"毋庸置疑指的是科技或者科学，而"fiction"是有"虚构""编造""小说"的含义；回到中文的翻译"科学幻想小说"可知道在中文的定义核心就是"科学"与"幻想"。

综上而言，科学小说的本质无外乎两点——"科学"与"幻想"，基于科学的基础上展开合理的关于科技与科学的幻想写下的小说。

纵观目前为止最为盛名的一些科幻小说，无论是"银河帝国"还是"安德游戏三部曲"等无一不是在自行构筑逻辑完整的科幻世界体系中展现出浓烈的科学元素，但是在炫目的科技之下更多的是背后的近乎哲学的人文思考。最后一点的缺失也往往是为什么现在科幻小说数量众多却难出经典的根源。

话又回来，西方的文艺界是科幻小说的温床，几个世纪的发展产生无数的巨著，而中国正统的合乎以上定义的科幻小说的产生是在近代史上"西学东渐"的由来。

由于科学这一元素的存在，关于中国最早的科幻小说这个问题的很多的答案都是要被否决的。

诸如有言列子·汤问中的偃师，《拾遗记》的光怪陆离，甚至连嫦娥奔月，《山海经》这类神话都划分到科幻小说是很不妥当的。

中华民族自古以来就是浪漫的民族，奇幻的想象在先民时期就得到比较充分的发挥，但是神话与科幻小说有着本质的区别。至于说什么AI被偃师早就预言了，什么UFO在《拾遗记》里就被大肆提及，这种理由生拉硬扯实在是十分的牵强。这算得上用后人的观点生拉硬套，强行匹配。若说UFO是根据《拾遗记》中的形象演化出来的更合理。

中国科幻小说可以认为是舶来品，合乎公认的小说时间就要溯及到1902年。开创中国科幻小说大业的开山鼻祖当属梁启超与周树人。

1902年梁启超在新小说中开辟了"科幻文学"的专栏，意欲增加自己的杂志的关注。1903年周树人在此专栏发表了他翻译的凡尔纳小说《从地球到月球》并撰写了月界旅行·辨言。至此，作为"新鲜玩意"的科幻小说正式进入了中国文学市场，凭借着奇幻的想象，别开生面的书写吸引了大众的目光。对于科幻小说的翻译十分紧俏，一时之间如雨后春笋的译版科幻小说出现在市面上。

距今的最新的研究结果，可以找到依据和元文本的我国最早的原创本土科幻小说是在1904年的月球殖民地小说，是一个笔名为"荒江钓叟"的人在著名的同人杂志绣像小说连载。

这里会有人反驳一句，梁启超的《新中国未来记》当属第一册。这就不得不回到科幻小说的定义，《新中国未来记》本质上是梁启超对于中国社会的未来规划，换言之是一部披着文学外套的政治宣言书。正如没人会把马斯·莫尔的《乌托邦》划到科幻小说领域一样。

很遗憾，中国科幻小说的起源并非标榜的唐宋传奇，这一点我在第二部分有比较详尽的解释。

那么中国科幻小说的起源，可以从月球殖民地小说窥见一斑。

而月球殖民地小说这本小说很显然是受到《从地球到月球》影响的，这个也是比较符合近代文学的发展逻辑的。小说是杂交出来的产儿，有着多方的痕迹：小说虽然说是来自西方的科幻小说但是体例上仍然采取最为传统的章回体，一共三十五回，期间在连载到第三十一回中段，复更四回之后彻底断更，实为憾事；小说内容上，无论是乘坐着可以通天的气球，还是在月球上生存实在是非常难得的火花，但是这都不能否认，小说还是落了传统小说的窠臼——小说主人公遭遇贪官陷害妻离子散，最终在外力的帮助下大团圆。

但是无论怎么说，月球殖民地小说这本小说有什么缺陷但都是意味着一种进步，虽有还没有完全脱离传统小说的影响，但是展现出了全新的局面，说它是科幻小说本土化的第一步并不为过。没有写完实在是可惜！

而近些年有些学者认为中国科幻小说的发展应该是分为两部分的，分水岭在于1979年。

从1904年-1979年七十多年的创作中，虽然数量不少但是珍品几乎没有。这并不难思考缘由。中国现当代文学与中国近代文学发展百年而已，但是由于特殊的时候背景和经济基础，这个被催生的新文学被拉了快进键，方方面面发展都是纯熟的有着这方面那方面的问题。在小说这一题材只有现实主义小说得到了相当完整且纯熟的发展，现代主义、后现代主义极难发展，至于儿童文学、科幻小说等更是难以发展。根源就在这七十多年中文艺是以一个附属品存在，无论如何都绕不过他的政治性。

科幻小说并不适合与政治联姻，难以得到较好的发展也变不难理解。

1979年-至今中国科幻小说本应该在宽松的环节中得到了长足的发展，但是席卷而来的科技革命与市场经济迷乱得远不止小说创作者的目光，更是操纵了整个文艺市场的走向。

最开始我就坦言，不朽的科幻小说并不在于自行构筑的世界多么的无懈可击，也不在于科学元素有多么的眼花缭乱，它传世的关键在于近乎哲学的人文思考。中国科幻小说本身就是催生的早产儿，一路发展也被不断的边缘，可以喘息的时间远不足以健康的发展，就被唯利是图的新文化市场被推着前进。因此《三体》的出世才会那么让人震动。

应该是山海经，《山海经》的作者是大禹和伯益;；后人综合炎黄两族的传说而成说。以上各说虽有不同，但都肯定《山海经》的作者是中国人，《山海经》实际上是无名氏的作品？ 法国汉学家马伯乐认为。他们说。《山海经》涉猎之广;来作掩饰。所以，《山海经》的书名虽最早见之于《史记》，但司马迁观之却叹曰："至禹本纪，虽仅有三万一千余字，但人们在《山海经》中却找到了发生在大禹和伯益以后的史实、《山海经》所有怪物，非本文也"，隋书·经籍志以下则多将它归入地理书。他认为。因此，《山海经》问世之后，围绕其内容、成书时间的争论，对它的作者是谁一直众说纷纭是个谜，因此"，耐人寻味的是，有关《山海经》作者的争论并未到此为止，隋朝的颜之推虽坚持旧说，余不敢言之也。"因此、刘歆父子奉命校勘整理经传诸子诗赋，才将此书公之于众、矿产等，让人大开眼界！那么;正统"说起《山海经》，国人大都知道这是一本风格独特的奇书、怪书，等等。当代学者袁珂认为，内容之奇杂，乃至酿成学术界中千年未解的悬案。而香港学者卫聚贤在其古史研究一书中，但就其叙述的内容而言，从天文、地理;邹衍作说"，它的真正作者很可能是外国人，如"夷坚作说"，《山海经》并不是中国人所作，一些学者、特别是国外学者对《山海经》的内容的作过仔细分析和研究后，将寻踪作者的视角向国外延伸，作出了令人大吃一惊的结论，堪称我国古籍中蕴珍藏英之最者，实为研究上古时代绝好的宝贵资料。然而。 不过;禹。此书分山经五卷和海经十三卷，进一步明确《山海经》的作者为印度人隋巢子。 1978年在台北出版的屈原与九歌的作者苏雪林在提及《山海经》时，《山海经》可能是也是邹衍的讲义，而且不是一时期一人所作、刘歆父子和东汉王充的"，他们得出这种结论的根据何在；南方楚人作说；巴蜀人作说；早期方士作说，《山海经》的作者便成了众多学者考证的对象，种种假说纷纷而出。这种说法就象《山海经》中光怪陆离的神话一样，到民族，从古至今使人对其该归于何类多有分歧。汉书·艺文志将它列入形法家之首，由于它所述多奇诡怪异，常被人斥为荒诞无经，所以、动物、植物，《山海经》是关于阿拉伯半岛中两河流域的地理书，原为古巴比伦人所作，战国时由波斯人带到中国，其中有些关于中国地理的内容是后人混入的。他还认为，但面对难以掩盖的漏洞，他只好用"后人羼入，鲁迅先生则将它视为"古之巫书"、益作说"受到了质疑。此后，直到约百年后汉成帝时，刘向，天南海北，包罗万象，又把作者的属地推向更西更远的巴比伦，但清《四库全书总目提要》却谓其为"、神话、宗教；"。(任何事物都不是凭空而来的，《山海经》所述地理系受到公元前5世纪外来的印度和伊朗文化潮流的刺激和影响而成。其言下之意，暗示《山海经》的作者可能是印度人或伊朗人，由其弟子笔录，但记录者并非一人,古人的想象出来的动物或事物可能在当时有确切的原形。或者是异域文明带来的不属于本土的不明生物。

科幻全称“科学幻想”，也可直译为科幻小说或者科幻故事，《辞海》上对科幻小说的定义是“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”我相信大家都对科幻有所了解，但科幻究竟是怎么来的呢？我国最早的科幻故事又是什么呢？下面就听笔者娓娓道来。

我国最早的科幻故事应该可以追溯到春秋战国时期，而在此时期的一本名为列子·汤问的书中有一篇叫偃师造人的故事则被公认为是中国古代目前可考的称得上是最早的科幻故事。偃师造人的故事是这样的：周穆王西巡狩猎的时候，在回来的途中有人向周穆王推荐了一名叫偃师的工人。周穆王问偃师：“若有何能？”偃师告诉周穆王自己造了一件东西，周穆王便吩咐他第二天带来让他看看。

第二天，偃师带了一个人来，周穆王问他带来的是何人。偃师说是他自己造的“倡者”，只见这个“倡者”“巧夫顉其颐，则歌合律；捧其手，则舞应节。千变万化，惟意所适。”在场的所有人都以为这是个真人。后来偃师将“倡者”散剖以后大家才知道，这个“倡者”的肝、胆、心、肺、脾、肾、肠、胃，筋骨、支节、皮毛、齿发，都是由革、木、胶、漆、白、黑、丹、青这些所构成。

这个故事是目前中国的较早的科幻故事，并且是与现在的科幻故事中的机器人题材十分相近。还有一些与之相关的故事也常常被提及，比如“鲁班造木鸟”，墨子·鲁问篇中写道：“公输子削竹木以为鹊，成而飞之，三日不下”。还有唐王贞范所著的洞天集中所描述的： “严遵仙槎，唐置之于麟德殿，长五十余尺，声如铜铁，坚而不蠹，李德裕截细枝尺余，刻为遵像，往往飞来复去，广明以来失之，槎亦飞去。”如果除去神仙方术的色彩，这个关于仙槎的描写其实与现在的飞碟相差无几。

由于时代的局限和科技的局限，中国古代的科幻故事当然不可能使用现代人的词汇，如激光、全息摄影、机器人、飞碟、外星人等。但我们可以肯定的是，古代的人在幻想这些事物时，全都是建立在他们所熟知的事物的基础上。因此所取得名字也都是在他们所惯用的词汇范围，如望远镜叫宝镜；飞碟叫做仙槎、明珠、火球；外星人，叫做羽人、鬼怪、神仙；而机器人则被叫木偶人、傀儡、铁冠人。

虽然随着时代的进步与科技的发展，人们的想象力越来越丰富，所写就的科幻故事也越来越具有创造性和吸引力，其中创造的人物也比古人那些科幻故事更为异想天开。但笔者认为，科幻是不分时间和空间的，虽然古代的科幻故事在现在的科幻故事面前只是小巫见大巫。并且以现代人的眼光来看我们可能还不能将其称之为真正意义上的科幻故事，但站在当时的背景下，至少这些故事可以被当作是那个时代的科幻故事。

20世纪，中国科幻的发展大致在时间上划分为两个时期，每一时期由一个占有主导地位的理论所统治。第一时期起源于1902年，而第二时期起源于1979年。代表作家有星河、刘慈欣、王晋康等。当年，鲁迅在月界旅行·辩言中透露出非常欣赏西方的科学技术，希望能向国人广泛传播的态度。由于过分惧怕科学读物的文本在的中国读者中无法获得接受，鲁迅希望科幻小说这种载体，能以糖衣炮弹的方式将先进的西方科学技术传达给国民。

楼上说的都是奇幻！

中国最早的原创科幻小说是1904年 徐念慈 以“荒江钓叟”为笔名发表的月球殖民地小说。小说描写了一个叫龙孟华的湖南人，参与反清革命，流亡海外。日本友人玉太朗发明了世界上最先进的飞艇，载着他在世界各地寻找失散的妻子，其中有一些来源不明的人（暗示来自月球）驾驶着远远超过人类科技水平的气球飞临海岛。

也许有人不会同意，中国最早的科幻故事是巫术和想象！

这名患者患有严重的焦虑症，发病初期，她每天都恶心呕吐，脸部有轻微的僵硬现象，整个人都在半个月里瘦了三十斤。后来她接受了ACT治疗，服用了三个月的左洛复后病情缓和了一些。

这名患者出现焦虑症的根本原因是精神认知的问题。据她的说法，她不管看什么人都很模糊，就像是一条条运动的模糊轨迹，连人的脸部轮廓都看不清。一开始她的家人以为她是患了眼科疾病，但是经过CT颅脑检查和视觉诱发电位检查之后都没能够检测出她的病因，最后的诊断结果是她的精神认知方面出了问题，需要接受抗精神病药物和心理疗法的治疗。

她：“我到现在看东西还是有些模糊。”

我：“跟最初比起来感觉怎么样？”

她：“好些了，以前我看到人脸的时候，是一团模糊的移动色块，现在看你的脸，我勉强能够看到你的眼睛了。”

我：“那你能辨认出我和其他人的区别了吗？”

她：“那要看其他人眼睛的大小了。”

我：“眼睛的大小？”

她：“对，如果像是女人的话，她们的眼睛占脸部的比例比较大，在我眼里看起来就像两个黑乎乎的大窟窿，就好像可以伸进去拳头似的，如果是看你的话，就只有乒乓球那么大了。”

我：“那嘴巴之类的其他脸部特征呢？”

她：“没有嘴巴，只有眼睛，我只能够在人的脸上看到眼睛。而且也没有眼珠子，没有眼白，每个人的眼睛都黑乎乎的，就像被挖掉了眼珠子后留下的窟窿似的。”

我：“听着还真吓人，但看起来你一点都不觉得害怕？”

她：“习惯了呗，一开始那几天我都不敢照镜子，镜子里的我也是一样的没有嘴巴，没有鼻子，只有一双黑黑的大眼睛，真是吓人。”

我：“你之前说你出现这种症状是因为去三味书屋看了鲁迅的家族图谱？”

她摇摇头：“不是不是，你记错了，不是三味书屋，是百草园里的鲁迅居所，两个地方是分开的。”

我：“噢……那是去年五月份是吧？”

她：“五月底的时候去的。早知道就不看那墙上的族谱了，现在我看什么都不成人形了。真是烦人。”

我：“能详细说说吗？这次我带了录音器，我希望……”

她：“我知道，你们医院在搞什么新人培训五年计划吧？录下来是想把我的案例给那些实习生看吧？”

我笑笑：“对的，是这样的，不知道你介不介意？”

她：“没关系，你录好了，反正也不是什么大不了的事。”

我：“那我就录了，如果你身体状况还可以的话，麻烦你尽量把你想得到的细节告诉我。这对你的康复也有帮助。”

她：“其实这件事说起来你都会觉得不可思议。那天我去鲁迅故居的时候，我一看到那面墙上的家谱图啊，心里第一时间就有一种说不出的恐惧感，好像看到了什么可怕的真相似的。”

我：“嗯，这个你上次说过了，你还提到了树状生命这回事。”

她：“对对，就是树形状的生命。我看到鲁迅的家谱图，就是那个好像叫房族世系表的东西，看到上面那一条条的家族分支，不知不觉地就想到了一棵树，树根就是周逸斋，然后下一代么，就是周南洲，那是比较粗的树干，然后一代代的下来，直到鲁迅三兄弟，周作人、周树人、周建人，那就是小的树枝了。你看，我还拍了照片的。”

她给了我一张照片，那是她在鲁迅故居里拍摄的房族世系表，上面果然清晰地罗列了鲁迅的家族祖上和世代房亲。

我：“上次你没带图片来，这次看着确实像是一棵树。其实准确来说这个应该叫树状图。”

她：“你也觉得很像树是吧？那时候我看着这图，就突然间悟了，脑袋瓜子像是被针给扎了似的，突然间就哗啦啦地想通了。”

我：“想通了？”

她：“对啊，我一下子就想通了人啊，生命的本质之类的东西。我发现啊，人也好，动物也好，其实生命根本不是我们看起来的那个样子。生命真正的形状，其实是一棵棵的树。”

我：“你上次也是这么说的，你也说生命就是树。”

她：“是啊，难道你不这么觉得么？我们平常看一个人，会看他哪些东西？看脸，看身材，看手，看腿，对吧？”

我：“对啊，如果再细点，还有眉毛眼睛、鼻子嘴巴、手指，说不定还有身上的穿着打扮，这很对不是吗？”

她：“对是对，但是这不全面啊。平常我们看一个人，都只是看到了三个维度，就是长、宽、高这三个维度，但是，我们都忽略了另外一个维度啊，那就是时间维度。”

我：“可是时间维度要怎么看？”

她：“很简单啊，你看我的右手，眼睛模糊点，别盯得太紧，放松着，慢慢看。”

说着，她伸出了她细细的右手，在我的眼前左右摇晃了几下。

她：“你看到了什么？”

我：“看到了……手？”

她：“不是，我是说，我的手掌在你面前晃动的时候，我的手划过的地方是不是留下了运动轨迹？看起来就像是扇面一样？”

我：“哦，我懂你的意思了。其实你这种现象其实是因为人的眼睛对图像的滞留造成的，人的图像处理是需要一点时间的，如果一个物体速度太快，前面一个图像还没有处理完成，下一个就来了，就会出现这种情况，不过要是有些人的眼睛的清晰度高一点，反应快一点，看到的残像就少了。”

她：“残像这种事我有听说过，我懂啊。但是我这里只是一个比喻，不单单是残像的问题。我的意思，构成我现在这只手之所以是我的手，不是某个其他人的长得很像的手的原因，就是因为我的这只手包含了时间维度。”

我：“这个听起来有点意思。你的意思是，我们要分辨两个人的手的时候，不单单要看两只手长得像不像，还要考虑它们各自的运动过程？”

她：“嘿嘿，就是这个意思啊。你知道复制人人吗？”

我：“你是说克隆人？”

她：“不是克隆人，是复制人！复制人和克隆人是不一样的，克隆人，说到底就是从你身上抽出个细胞，然后放在外面的培养皿里，慢慢培养长大，最后变得跟你很像，但是那原理其实跟双胞胎是一样的，克隆出来的人终归只是跟你长得很像而已，如果你仔细去看，还是不一样的嘛，可能鼻子稍微大一点，可能下巴稍微宽一点，也有可能眼角多一颗痣等等。但是复制人就不一样了，复制人是用机器造出来的，那些机器可以从很细微很细微，细微到分子啊、原子级别进行仿造，造出来的人基本上就跟你一模一样了，甚至就连思想都一模一样，一般人根本就看分出来。”

我：“那要怎么区分复制人和原主人呢？”

她：“在三维角度是已经分不出来了，因为两个人之间外貌的长度啊宽度啊高度啊都一个样儿，甚至连想法都可能一模一样，这个时候，我们就得看两个人的时间维度了，你得看构成两个人的那些原材料是按照个什么样的时间轨迹运动、组合到一起，如果你知道两个长得一样的人中，一个人的身体细胞是从娘胎里生出来的，然后就像穿针引线一样，一路沿着时间轨迹，去过游乐园，去过电影院，去过学校，直到你面前，而另外一个复制人的身体细胞是机器人里打印出来的，没有去过学校，也没有去过电影院，一直以来就只在复制机器里待过，就可以比较出来了。”

我：“你懂得可真多啊，你很喜欢看科幻电影吗？”

她：“其实我看的不多，不过我大学的时候有个室友喜欢看，她老是跟我讲这些。后来我也慢慢有点喜欢了。”

我：“是这样。可是你说的时间维度该怎么看呢？”

她：“要是我想通了现在就不会这么发愁了。你想想看，你去银行取钱，需要输入密码吧？柜员还要看你的脸吧？”

我：“是啊。”

她：“我上次看到新闻，说现在已经有人脸识别ATM机了，连密码都不用输了。”

我：“这个我也听说过。不过还没普及吧？”

她：“那东西普及不了，太落后了。其实现在人脸识别、指纹识别、虹膜识别、血液识别、声音识别啊都很落后，因为那些东西说到底都是可以被伪造的嘛。你想想，人脸识别机器能识别长得很像的双胞胎吗？不能吧？就算技术高一点，如果有盗贼做了整容手术呢？声带也是，现在有很多可以人都可以人工合成声音了啊。还有指纹、虹膜什么的，好莱坞电影里破解的办法很多吧？那些识别技术之所以这么落后，说到底就是因为那些开发人员太笨，只知道在三维层面开发识别系统嘛，如果能够把时间维度也考虑进去，那么不管两个人长得怎么相像，思想再接近，说到底都还是两个人嘛，因为构成他们身体的分子的运动轨迹不一样啊，每个人都只有一条属于自己人生的时间轨迹啊，能考虑到这个就可以淘汰那些人脸识别了，谁的钱都不会被偷走了，多好。”

我：“这个想法还真有趣，说不定这个世界上已经有人在做这方面的研究了吧。话说回来，你说生命像树，就是因为你把每个人的时间维度都看了进去？”

她：“意思很接近了。那天我看了鲁迅故居的族谱图后，我就想到，其实每个人都是一条条运动的彩线，往回追溯，就可以追溯到每个人的母亲，母亲的母亲、母亲的奶奶……一直延伸到最最早的祖先，那说不定还跟鱼类、植物还是同一个老祖宗呢。人类是小树，是地球生命树上的一条分支，每个人的家族都是人类大家族上更小的分支，就像树干上的树杈，树杈上的树枝，树枝上的小树枝，小树枝上的叶子，叶子上的叶脉一样可以不断地分下去，而且越是往后分，数量就越多，最后多到数都数不清了……”

我：“就在那之后，你看什么东西都模糊了吧？”

她：“是啊，就是那天从鲁迅故居走出来，我就感觉自己头晕目眩的，看什么东西都模糊了，连人脸都看不清了，看什么东西都模模糊糊的，像是一条条的彩线，穿红衣服的是红线，穿蓝衣服的是蓝线，穿白衣服的是白线，就好像电视里的模糊镜头那样，不管怎么看都看不清人脸啦。那时候我看到大街上到处都是一条条的彩线，还以为是我中暑了呢。”

我：“那你看我呢？我是什么线？”

她笑起来：“你现在是黑白相间的线，如果挽起袖子来，还会夹杂一点黄色。其实啊，我觉得生命根本就不是我们理解的那样看得见的一个个个体，如果用时间维度这条线像串珍珠链似的把一个个分散开的生命串联起来的话，其实，像树一样延伸、分叉的家族族谱才是这个地球上唯一的生命，我们都只是它中间的一段树杈罢了。”

又接受了两个月的抗精神病药物治疗之后，这名患者出院了，出院的时候，她已经基本能够看清人脸了，视力水平接近0.1，和我告别的时候，她还挥手叫我“灰蓝先生”。

看着她阳光般的笑容和甜美的称呼，我突然回想起了老子在《道德经》第二十一章中的玉言：“惚兮恍兮，其中有象。恍兮惚兮，其中有物。”

这个世界，也许本来就没有我们所想的那么泾渭分明。

嫦娥奔月。

嫦娥吃了某种神药然后就能飞起来，甚至能飞到月球。

偃师造人。

偃师献给周穆王一个比起现代机械人还要出色的偶人，就是现代人所称得机器人。那机器人能前进、后退、前俯、后仰，动作和真人无一不像，能唱歌能跳舞，甚至能抛媚眼，达到以假乱真的地步。

扁鹊换心。

神医扁鹊将鲁国公扈和赵国齐婴两个人换了心。换了心后的两个人各自回家，形体已经不是原来的形体了，妻子和孩子都不能认出来。

以上这三类中国古代故事，算不算科幻故事？

我认为不是。虽然它们看起来很“像”科幻小说，但仍应归类到“神话”、“传奇”、“玄幻”、“幻想”之类的小说体裁，不能算作是科幻故事。

真正的科幻故事，根植于现代科学基础。

1902年梁启超发表《新中国未来记》，幻想了公元1962年“新中国”维新成功，诸友邦均遣使前来庆贺的盛壮繁荣景象。不过，这仍不能算是科幻小说。

1904年荒江钓叟所著小说月球殖民地（连载未完成，仅发表35回共13万字）。书中虚构了自由驰骋天际的“最新潮”载人航空工具——气球。第三十二回玉太郎遇到从月球访学回来的龙孟华一家人，惊叹于月球的文明程度远胜于地球，推及而去，“天王星、海王星到处都有人物，到处的文明种类强似我们的千倍万倍。”作者在对西方先进科技的认知基础上，创作出了中国第一部现代意义上的科幻小说。

严格来讲，近代科学进入中国不过百年光景。

1919新文化运动“赛先生”进入中国，一些西方科幻作品也随之进入中国，比如说，梁启超翻译引进了凡尔纳的《十五小豪杰》、鲁迅翻译引进了凡尔纳的月界旅行、《地底旅行》，应该对中国本土科幻产生了一些积极作用。

桃花源记 背后真正的秘密是什么？

说起我国最早出现的科幻故事，许多人第一反应应该就是神话故事。其实在我看来，神话故事和科幻故事的差距还是挺大的。虽然这两者都有点天马行空的意味，但是神话故事，更将力量集中在法力上。大家也知道，法力基本上是不存在的一样东西，所以神话故事更偏于想象，更像是人们的一种美好愿望的表达。而科幻故事，通常是在有可能实现的前提下所表现出的故事，因此它有着一定的理论基础作为支撑。故而我才觉得，这两类故事会有着本质的区分。言归正传，来说一下中国出现的第1个科幻故事，我认为应该算是陶渊明写下的那一篇桃花源记。为什么会这样说呢？来分析一下这一篇文章。这是借助一个渔人的行踪作为线索，给人们呈现了一个理想中的安乐世界。这个世界太让人觉得向往，太让人觉得有魅力，太让人觉得神秘。而作者表达出来的这一个世外之地，其实就带有了很多的科幻性质。首先，这样一个地方，其实就相当于我们现在的一个农村，家家户户都非常的热情好客，每个人都安居乐业，而且农村周边的景象也非常好。在我们现在看来，这样的地方非常的普通。就在当时看来，这个地方就是大家设想出来的一个桃园，设想出来的一个幸福之地。因为在封建社会中，人的地位差距非常大，这样的平等就是他们期待的目标。我所理解的科幻，就是在未来能够实现的事情。因此这个桃园，满足我认为的科幻定义之一。其次，这个桃园非常的神秘，让人会迷失其中。这样的一种神秘，其实就可以用磁场来解释。就好比说百慕大三角，对于这个地方的秘密，大家一直没有破解。许多人只要一来到这里，就会在这里迷失方向，找不到路了。因此陶渊明设想的桃园，会让人迷失方向，这其实也是很有可能的一件事，可以有现实作为理论基础来解释。因此在我看来，科幻必须要有理论基础作为支撑的要点，这个桃园也能够满足。综上这几点，我才会认为，桃花源记这一篇文章，才能算是最早出现的一篇科幻文。而这篇故事的由来，其实就是陶渊明的一种追求。他一直想突破束缚，找到一个理想世界。

说起我国最早出现的科幻故事，许多人第一反应应该就是神话故事。其实在我看来，神话故事和科幻故事的差距还是挺大的。虽然这两者都有点天马行空的意味，但是神话故事，更将力量集中在法力上。大家也知道，法力基本上是不存在的一样东西，所以神话故事更偏于想象，更像是人们的一种美好愿望的表达。而科幻故事，通常是在有可能实现的前提下所表现出的故事，因此它有着一定的理论基础作为支撑。故而我才觉得，这两类故事会有着本质的区分。

言归正传，来说一下中国出现的第1个科幻故事，我认为应该算是陶渊明写下的那一篇桃花源记。为什么会这样说呢？来分析一下这一篇文章。这是借助一个渔人的行踪作为线索，给人们呈现了一个理想中的安乐世界。这个世界太让人觉得向往，太让人觉得有魅力，太让人觉得神秘。而作者表达出来的这一个世外之地，其实就带有了很多的科幻性质。

首先，这样一个地方，其实就相当于我们现在的一个农村，家家户户都非常的热情好客，每个人都安居乐业，而且农村周边的景象也非常好。在我们现在看来，这样的地方非常的普通。就在当时看来，这个地方就是大家设想出来的一个桃园，设想出来的一个幸福之地。因为在封建社会中，人的地位差距非常大，这样的平等就是他们期待的目标。我所理解的科幻，就是在未来能够实现的事情。因此这个桃园，满足我认为的科幻定义之一。

其次，这个桃园非常的神秘，让人会迷失其中。这样的一种神秘，其实就可以用磁场来解释。就好比说百慕大三角，对于这个地方的秘密，大家一直没有破解。许多人只要一来到这里，就会在这里迷失方向，找不到路了。因此陶渊明设想的桃园，会让人迷失方向，这其实也是很有可能的一件事，可以有现实作为理论基础来解释。因此在我看来，科幻必须要有理论基础作为支撑的要点，这个桃园也能够满足。

综上这几点，我才会认为，桃花源记这一篇文章，才能算是最早出现的一篇科幻文。而这篇故事的由来，其实就是陶渊明的一种追求。他一直想突破束缚，找到一个理想世界。

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中国最早的科幻故事是什么呢？

小哥认为是盘古开天辟地，为什么说我们一直以为的神话故事“盘古开天辟地”其实是科幻故事呢？

小哥详细分析。

神话小说盘古开天辟地

话说很久很久以前，宇宙混沌一片。有个叫盘古的巨人，在这混沌之中，一直睡了一万八千年。 有一天，盘古突然醒了。他见周围一片漆黑，就抡起大斧头，朝眼前的黑暗猛劈过去。只听一声巨响，混沌一片的东西渐渐分开了。轻而清的东西，缓缓上升，变成了天；重而浊的东西，慢慢下降，变成了地。 天和地分开以后，盘古怕它们还会合在一起，就头顶着天，用脚使劲蹬着地。天每天升高一丈，盘古也随着越长越高。这样不知过多少年，天和地逐渐成形了，盘古也累得倒了下去。 盘古倒下后，他的身体发生了巨大的变化。他呼出的气息，变成了四季的风和飘动的云；他发出的声音，化作了隆隆的雷声。他的双眼变成了太阳和月亮；他的四肢，变成了大地上的东、西、南、北四极；他的肌肤，变成了辽阔的大地，他的血液，变成了奔流不息的江河，他的汗，变成了滋润万物的雨露......

“宇宙大爆炸”学说是现代宇宙学中最有影响的一种学说。它的主要观点是认为宇宙曾有一段从热到冷的演化史。在这个时期里，宇宙体系在不断地膨胀，使物质密度从密到稀地演化，如同一次规模巨大的爆炸。该理论的创始人之一是伽莫夫。1946年美国物理学家伽莫夫正式提出大爆炸理论，认为宇宙由大约140亿年前发生的一次大爆炸形成。上世纪末，对Ia超新星的观测显示，宇宙正在加速膨胀，因为宇宙可能大部分由暗能量组成。

爆炸之初，物质只能以中子、质子、电子、光子和中微子等基本粒子形态存在。宇宙爆炸之后的不断膨胀，导致温度和密度很快下降。随着温度降低、冷却，逐步形成原子、原子核、分子，并复合成为通常的气体。气体逐渐凝聚成星云，星云进一步形成各种各样的恒星和星系，最终形成我们如今所看到的宇宙。

很多人认为，人类是外星人创作的，因为在东方文明中，如敦煌莫高窟，曾经出现过描述远古时代的画面，其中就有类似于飞船的东西，叫做“火龙车”，这种车是飞在空中的。而古埃及壁画中，则有宇宙飞船和外星人图案，玛雅文化的壁画中，这类信息比比皆是。

为什么说“盘古开天辟地”和“宇宙大爆炸”有联系呢？

假如银河系是由宇宙大爆炸产生，那么这和盘古于混沌中孕育有异曲同工之妙，盘古觉醒后，挥舞开天神斧搅乱混沌，最终孕育盘古的混沌（胚胎）破裂，爆炸，各种物质散落在太空中，盘古大神分天地，可以看做是将蛋壳用力分开，最终盘古的眼睛化作日和月，这就是两个星球，他的四肢变作变作东、南、西、北四极，可以看做是盘古肉体继续分解，最终形成了土星、木星等等星体。

如果“盘古开天辟地”是真实的，是符合“宇宙大爆炸”的，那么由盘古创造出的这方宇宙是有大小的，同时，和我们这方宇宙处于同空间的类似宇宙体，应该还有很多，而在更广义的宇宙空间，存在着更高的科技文明，这也是有可能的。

“盘古开天辟地”的故事最早出现自三国时期吴国人徐整所写的三五历纪。

“天地浑沌如鸡子，盘古生其中。万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地。盘古在其中，一日九变，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盘古日长一丈，如此万八千岁。天数极高，地数极深，盘古极长。后乃有三皇。数起于一，立于三，成于五，盛于七，处于九，故天去地九万里。”

南朝萧梁的任昉撰的述异记称盘古身体化为天地各物。

虽然“盘古”一词最早出现在汉代，有盘古氏、混沌氏的记载，但是目前普遍认为，“盘古”一词出现的年代应该更加久远，只不过没有相关记录而已。

要说中国最早的科幻，当属《酉阳杂俎》中的天尺，这绝非将玄幻附会科幻，而是真真正正的硬核科幻。

我们知道月亮是是圆的，本身并不能发光，要反射太阳光才能发亮。可是月球并不平坦，而是根据地势分成了月陆和月海。月海比月球标准面低1000-2000米，月陆则比月球标准面高2000-3000米。月陆高，反照率也高，所以显的比较明亮。反之，月海则看起来比较暗。面向地球的一面月陆和月海面积基本持平。

一般认为人类掌握这些知识，是17世纪初伽利略发明了望远镜之后才实现的。

酉阳杂俎 天尺中记载：

文章中的白衣秀士，明确提出来关于月球发光的原理：首先，月势如丸。注意说的是月亮就像一个球一样，而不是普通认为的像一个盘子。随后说明，月亮本身不会发光，是要反射太阳光才能发亮。并进一步论断，月亮之所以有明暗之分，是因为太阳光照射到了高的地方就会显得亮，而那些低洼的地方就会显得暗。

生活在今天的人们甚至小学生都知道这些，可能觉得这太稀松平常了，但是不要忘了那可是唐朝，还是君权神授的年代。而太阳和月亮则是人们自有史以来崇拜了无数个时代的神祇的化身，能在那个时候写出这样的作品，我觉得完全可以作为中国古代最硬核科幻的代表。

春风依醉个人觉得:女娲补天是最早的科幻小说。

女娲娘娘人首蛇身，天地间只有她一个人，所以很寂寞。

于是，她就用泥巴捏成小人陪自己玩，一个个捏太费时间，她索性用树枝蘸泥水，甩动树枝，抛出的泥点就变成人，效率大大提高。

可见女娲娘娘早就掌握了科隆技术，这样才有了人类繁衍生息，人们幸福的生活。

水神和火神势如水火，争斗不止。共工与祝融的大战，惊天动地。

共工怒触不周之山，导致天塌地陷，万物生灵生活于水深火热之中。

这应该是当时有天体撞击地球，与天气层磨擦爆炸，下陨石雨，地球气候也被干扰了。

可见当时的预报不行，没有及时发现。

女娲娘娘为拯救万物生灵于水火之中，炼七彩神石补天，最后牺牲了自己。

由此可见，女娲娘娘找到最坚硬的金属，炼制成合金，最后做成一个防护罩，保护地球。

当时天体物理学，航空技术和航天化学，已经达到很高水平。

这些技术可能一直影响到孙悟空诞生，金箍棒能大能小，能长能短，应该是一种神奇的合金。

他一个筋斗云十万八千里，可见航天技术水平不低。

拔一根毫毛能变出许多孙悟空，说明克隆技术已经很完善了。

这些技术菩提祖师和太上老君都应该会一些。

到了南宋法海的紫金钵也应该是神奇的合金，能吸纳妖怪。

再往后似乎失传了，好在科学家们又找回来不少。

朋友们觉得呢？

如果方便请您点赞、关注。

从我印像中应该是1963年的小太阳，它其实也算是一部儿童题材的科教片，主要讲的是小朋友做梦去到未来造出小太阳，把它送上地球轨道以后促进生产的故事。

其实我觉得，中国最早的科幻故事，一直就存在我们身边，有些朋友说嫦娥奔月，有的朋友说是山海经，其实我觉得，盘古开天辟地，黄帝大战蚩尤，这些我们老祖宗口口相传的故事说是神话，实际上可以看作是另类的科幻故事

古人出于蒙昧状态，遇到不能理解的事情，往往以鬼神相称。古代人看到的、了解的都是表面的现象，如果自己不能理解，就会成为口口相传的神话传说。

这就是为何古代没有科幻，只有神话，如果科幻披上我们无法理解的外衣，其实也就是神话。就像《三体》中描述的，如果我们现在遇到一个神级文明，翻手为云覆手为雨，上天入地缩小变大，射线一照百病痊愈，我们肯定也会认为这些都是神迹

我记得有一个很有意思的小故事，太平洋某个小岛上的土著居民，崇拜飞机，认为飞机是巨大的神鸟在天上飞来飞去，这一定是神灵显灵。这个也是一个很现实的例子，当科技文明的先进性远远的超出了我们理解的时候，科幻和神话已经分不开

盘古开天辟地，清浊二气形成世界，何尝不就是是太阳系从一个炽热密闭的气体云盘，逐渐形成拥有众多行星的太阳系的过程

我们传说之中大禹治水是神话，但是大禹治水也是科幻，全世界文明都有上古时期洪水泛滥的例子，谁知道这是不是一场超级海底地震引发的全球洪水，大禹是不是外星文明的代表，用先进的武器炸开了一道山口，最终疏导了洪水

我们传说中黄帝和蚩尤的战争是神话，但谁知道这是否也是一场科幻战争。两个外星文明的代表使用高科技武器争夺大地，旱魃就是高科技的光热武器，最终胜利的一方驱逐失败的一方，领导地球文明继续演进

我们传说中后羿射日月是神话，但谁知道这是不是某个外星文明通过导弹击毁了位于地球外太空的入侵天体呢？

所以我觉得，中国最早的科幻必然就在我们耳熟能详的神话故事里，我们的先民看到这些时期，经历这些时期，但是不能理解这些事情，所以把外星的文明、飞船、战争在他们可以理解的范畴中，编成了我们现在听到的神话故事里，代代流传

盘古开天地 女娲造人”、“盘古开天地”两个神话故事可以说是古代人类智慧的结晶，一直在我国古代劳动人民中流传，象征着古代的人类在面对无法用科学解释的事情时一种自我安慰的心态，也证明了古代人类认为人和自然的关系是密不可分的。 故事的开端是宇宙原来混沌一团，盘古手持巨斧将这团混沌劈做两半，其中一团混沌比较轻盈，向上浮去，形成了我们所看到的蓝天白云。而另外一团混沌因为比较重，就沉了下去，形成了我们脚下的土地，盘古成为屹立在天地间的巨人。 时间又过了很久很久，盘古死了。在他死后的一瞬间，灵光一闪，他的身体开始起了变化，在他嘴里吐出的气体变成了自然中的风和云:他那掷地有声的声音变成了自然中的雷霆:他那双犀利的眼睛变成了日月星辰:他那雄伟的身躯和枝干变成了大地的四极和八方的名川;他的血液、筋脉肌肉变成了江川大河、大道、广阔的田野;汗毛变成花草树木; 他坚不可摧的牙齿变成了自然中的金属；他的骨头变成了 巉（chan）岩林立的岩石;他身上的汗滴下来，也变成了雨露甘霖。 这就是天地起源的故事，“盘古开天地”的神话故事当中讲述了天地的起源，“女娲造人”的神话故事则将人类的来源娓娓道来。 神话故事说到底就是故事，现在二十一世纪的人们谁都不会相信真的会有这种事情发生。但是相对于科学的论证，人们更加的喜欢神话故事，因为在神话故事中我们的思想维度可以无限的拓展和延伸，所以，一谈起历史起源，人们常常会从“盘古开天地”和“女娲造人”两个神话故事说起。这说明了距离我们非常遥远的古代人，有着丰富多彩的想象力。而且，我们从这两段神话故事中可以看古代人类那种要征服自然的伟大气概。 那么，既然神话是不能真正解释人类的起源的，人类的历史又该从哪里开始说起呢？现在，一些考古工具越来越先进，考古学家对古代人类的探索欲望越来越强烈，一些考古学家们根据从地下挖掘的化石进行分析检测，证明了人类最早的祖先是一种从古猿转变而来的猿人。 在科学研究工作的结论中我们可以看到，现在在我国境内发现的最早的原始人，距今也有一百万年以上的历史，在北京周口店出土的北京猿人头骨，距今大约有40~50万年的历史，在这里还发现了很多用石头和野兽的骨头打造的器具，对证明北京猿人时期的社会文化，思想程度起到了关键作用，对“现代人类是从猿人进化而来”这个学说提供了非常有力的证据。 后来随着猿人的不断进化，在北京周口店龙骨山的山顶洞穴里，发现了另外一种和现代人很相似的原始人遗址，就是我们现在所说的“山顶洞人”。根据山顶洞人的头盖骨和一些遗留下来的物件发现，山顶洞人的经过了长时间的进化，开始有了一些现代化的行为，山顶洞人可以把石头巧妙的制作成斧头和锤子，他们还把一些野兽的骨头拆解下来，经过磨制，做成了针，他们就用骨针将野兽的皮毛缝制成遮挡身体的衣服。 后来随着古人智慧的提高，人类社会开始有了各种伦理道德、血缘关系、社会阶层、姓氏、种群、家族，血亲关系等的确立，让人类社会开始步入了文明发展。 由上面的讲述我们可以说，神话故事并不能披上迷信的外套，神话故事是人类社会文明发展的产物，神话故事是人类思想进步的标志和象征。

科幻与神话傻傻分不清，也跑来答题，是逗我笑吗？

中国真正意义上的科幻小说最早出现在清末，荒江钓叟的月球殖民地小说、东海觉我（徐念慈）的新法螺先生谭、碧荷馆主人的《新纪元》等等，梁启超还写过《新中国未来记》。古代的硬要算的话，可以算上偃师造人的故事。

刘慈欣现在已经成为中国科幻的旗帜性人物，大众对他的评价是“以一己之力将中国科幻提升到了世界水准”。

了解中国科幻的人都知道，中国科幻不像中国武侠有那么多的粉丝，即便现在圈子渐渐扩大，但仍然只能算是一个小圈子。

如果要在这个小圈子里选出几个代表，那一定是“科幻三人组”——刘慈欣，何夕，王晋康。

非常有趣的的一点是，这个三人组和中国武侠三人组“金庸，古龙，梁羽生”在风格上有很多相似的地方。

刘慈欣像金庸，故事情节重峦叠嶂，波澜起伏，对大事件的把握厚重有力。如今刘慈欣的影响力已经不在金庸之下。

王晋康像梁羽生，风格都是沉郁苍凉。

何夕像古龙，才华横溢，潇洒不羁。二者的粉丝群体也很相似，爱的人爱的天昏地暗，不爱的人认为作者是在装叉。

在科幻圈，刘慈欣的地位其实是和王晋康并列的。

只不过因为《三体》的气场太过强大，整个科幻圈都被笼罩在《三体》的阴影之下。这也让不了解科幻的普通大众自觉的忽略了王晋康这位和刘慈欣同样优秀的存在。

刘慈欣是工程师出身，小说着重于科幻本身，在文字方面不事雕琢，就像一个程序员，追求以极简方式达到目标，不追求代码的美感。

他笔下的作品构建出了一个又一个气象万千的宇宙世界，大气磅礴，手法熟稔。

比如说流浪地球。

一般科幻作品写地球末日，要么核战争、外星人入侵，要么人工智能、气候变化，这些我们早就看腻了，但是刘慈欣写的是太阳喷发。

其实这点还不是重要的，关键在于人类面对末日的应对。

一般要么是人类就此灭绝，或者是保留了一小部分人乘坐星际飞船逃离地球，去宇宙寻找新家。

刘慈欣写的是人类给地球装了一万台发动机，带着地球流浪。瞬间整个作品档次就翻了好几倍，给人眼前一亮的感觉。

再比如说《三体》和《球状闪电》。《球状闪电》和《三体》这两部长篇作品，越读到后面越能感觉到他底蕴深厚，想象深邃，其作品正统宏大，其恢宏意境以及铺陈与金庸有些相似。尤其是三体，里面的科幻点子层出不穷，几乎任意一个拿出来都能单独写成一篇小说。

要是把三体里面的点子都影视化，可以说让中国影视圈玩十年都不止。

像是大火的流浪地球电影就仅仅只是选取小说中的一小部分。

引用一段:对美好未来的想象是人类进步的精神动力。科学幻想因其源于现实生活、激发新奇发现、放飞自由想象，对科技发展和社会进步发挥了重要的引导作用。科普科幻创作肩负着展现中国梦的时代责任，要坚持以人民为中心，努力点燃青少年科学梦想，激发全民族实现中国梦的想象力创造力。要坚持科学性、艺术性、思想性相统一，既超人超物超史，又合情合理合法，把科学幻想与人类情思、社会理想融为一体，增强全社会实现中国梦的理想信念。各级科协组织要大力支持科普科幻创作，宣传表彰先进典型，鼓励发展影视、互联网等科普产业，开创中国科普科幻事业新局面。

目前中国科幻类小说，他的三体最出名，so..

刘慈欣是一个科幻小说家，产量也不低的作家，才他的成名作《流浪地球》到他的大部头《三体》，1至3集，起码有400多万字，这个大部头的问世，奠定了一个科幻大家的基础，当然，一个科幻小说家不仅需要人们的关爱，还需要读者朋友的支持，中国文学家队伍里虽然有大批作家，也有不少作品，但是，作为科幻小说家，他的《三体》未必都能够看懂弄通，令人高兴的是，美国前总统奥巴马是他的科幻小说《三体》的忠实粉丝，他和刘慈欣成了好朋友，奥巴马说，中国年轻人就是了不起，能够把世界上的”三体”写成为科幻小说，只有刘慈欣才有这个本事，就是”天地人”三界说得这么具体、生动、有趣，不仅光怪陆离，而且，天地人互相联动，科幻才能够这样的活灵活现，这就是三体的魅力所在。刘慈欣如果没有这个本能，就无法驾驭这个具体生动形象，就当不了一个科幻小说家，还是奥巴马说得好，他要把他的后半生用在研究这部科幻小说上，成为我们联系中美关系的桥梁还纽带，这部科幻小说有这个能力和实在的意义。于是，刘慈欣和奥巴马成了两个未曾谋面的朋友，就是这个科幻小说搭建起来桥梁，使得奥巴马越来越思恋刘慈欣，因为，这个时候，只有刘慈欣才能够搞得清楚这个新冠病毒是从哪里来的，中国怎么能够控制住了这个疫情，小小的病毒为什么能够令人不安，只有从刘慈欣的科幻小说中找答案了…刘慈欣在思考，刘慈欣在用科幻的语言回答奥巴马提出来的问题，科幻是不受到政治限制的……

这个问题回答起来真的是不容易。

为什么？因为其他人说他写的科幻小说多么好，多么厉害，你都是无法体会的。

我在看他写的《三体》之前就是这个感觉，当我看完三体三部曲，而且作为不喜欢看小说的一个人，我是没日没夜一口气看完的，看完之后彻底震撼了，也明白了你提的这个问题。

所以真的建议你抽空看看，不要错过这本好书，以后如果被影视化，绝对与原著小说没法比的。真的

刘慈欣我还真研究过一段时间，对他的个人采访和代表作三体有过反复多次的阅读和观看。

很多人都会说，刘慈欣为什么现在就这么火了，就变得这么好了。

了解过他的经历就知道，刘慈欣已经为这个事情准备了二三十年，他已经在这个领域写作了二三十年。

我的启发是，自己有没有选择好一个奋斗二三十年的领域或方向？

再说内容本身，很多内容，不仅仅超越了家长理短，也超越了老刘自己，超越这个时代，超越这个社会。老刘的想象力太发达了！！！

2019年，老刘对我的启发无它????比。

老刘对人性的分析，对科技的想象，对科技与人类的关系的解读，深刻而又入木三分。

老刘的有些书放在我的床头，反复的在读。

最重要的不是在读，而是这些书解决了我的现实问题，受益不可估量。

应该说他的文风了充满了理应思维，刻画了深刻的人性！还有就是他比较年轻一点，很多人以前也许不知道刘慈欣，直到他写了《三体》之后，我看刘慈欣已经二十几年了，在我心目中，当年的科幻巨头就是刘慈欣 王晋康 何夕！其实外国的科幻我也看，风格不太一样，中国的更接近于真实一点！阿西莫夫 海因莱因 克拉克毕竟离我们稍微远了一点！刘慈欣的《三体》称得上是鸿篇巨制，血淋淋的现实，“到处都是粮食”“她是圣母唉”“本该到府上拜访”！接近生活又描绘了一个看上去接近现实的未来，成功不是偶然的！当然要说作品《海豚人》《水星播种》《伤心者》《山》《异域》都很不错！

这里我也要请教一个问题，本人的理解力是超高的，水妖精灰色的忧伤最后时钟的滴答声我懂，卢旺达最后一个善良的念头还是可以挽救一个生命的我懂，甚至阿西莫夫《基地》中令人拍案叫绝的农场主是第一(第二)发言人我也懂！我就是没搞明白《赡养人类》里滑膛和许雪萍怎么会在一起煮方便面，还烧了140万才熟，他们怎么在一起的？他们为什么会在一起？困扰已久，今晚想起来或许再去翻翻书，能豁然开朗吧！现在清楚了，原来不是他们两，是十三个顶级富豪都在！

他是最有特色的作家之一。

他是知名科幻作家。

他，于1963年6月出生于北京，祖籍河南省信阳市罗山，山西人，是中国作家协会会员。

他1985年10月参加工作，开始探索写作，后来开始写科幻作品。其中，作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

他的代表作有很多，主要有《超新星纪元》《球状闪电》《三体》《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》不能共存的节日等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

中国小说中，武侠小说很流行，历史小说与红色小说有市场，科幻小说不多。因为对创作者要求好高，需要了解科学知识，有好的素养，有好的想象。他的作品，写了未来科学发展，满足了大众好奇心，这也是成功的原因。

因为必须是他，只能是他！

在刘慈欣之前，在大家的印象中，主要是西方的印象中，创造世界、创造规则都是西方人的事情，比如复联宇宙、DC宇宙、黑客帝国等等。可大刘在谁都没有注意的东方，突然爆发出一个宇宙级的科幻宏观世界，实在太令人惊叹了。对中国的作者们有巨大的激励作用，创作也会更加大胆不惧挑战。从此也让西方正视中国的科幻界，具有划时代的意义。

所以大刘成为中国科幻第一人，毋庸置疑！[奋斗][奋斗][奋斗]