求雨果奖所有科幻小说

应该评为全国作协副主席

很好，应该的。

还能怎么看，实至名归呗。谁说作协副主席不能由科幻作家当，不是科幻迷可能不知道，但科幻迷一定明白大刘对中国科幻影响有多大。只要是对文学做出了贡献的，都是值得称赞的

坐在家里拿手机看

链接:

提取码: 8pma

中国科幻银河奖作品精选集(共6册)由姚海军、杨枫主编。

实至名归，可喜可贺！

主席是谁？他写过比三体还牛逼的小说吗？

刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》三体II：黑暗森林及刚刚出版的三体Ⅲ：死神永生）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

毕竟银河系本身已经是一个很广大的区域了，更往外的区域充满了未知，我不能确定我们的银河系的形态是否是宇宙中的普遍形态，更不能确定我们的物理学等规律在银河系外是否还能维持。

现在看小说的一般都是年轻人，特别是科幻小说更是倍受年轻人的喜爱，所以说刘慈欣小说入围星去奖是必然趋势。

前段时间，由刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》成为大热门，讲述了人们面临太阳的灾难性爆发，建造巨大的发动机，带着地球一起寻找新家园的故事。安烨说，与之相似，大刘在黄金原野中也表达出强烈的“故乡”情结。 如安烨所说，书中有一个场景很打动人：爱丽丝抓住了漂浮在飞船里的一棵小草说：“这是发射架前的草坪上的，以后，它是唯一陪伴我的地球生命了。”这时，她知道自己再也无法回到地球，但依旧热爱那片土地。这部大片一经播出，轰动一时。

当人们终于得以接近“黄金原野”号，却发现这艘飞船上早就没了生命迹象。爱丽丝多年前录下的音频告诉大家，根本没有“冬神”，所谓飞船故障也是原本设计好的。某种程度上，她以这种方式，推动了航天科技进步。

《十二个明天》里面有一段话说：“科幻作品让我们更加深入地思考，是什么让当下与过往的时代变得不同，我们会走向一个什么样的未来，以及在此变化中我们会受到何种影响。”这就是我们喜欢科幻小说的原因。通过这些优秀的科幻作品，我们更能很好地理解技术将给我们带来怎么样的世界，我们又该如何去应对挑战。

因为人类还不确定地球之外是否有生命存在，甚至不能确定银河系外是否还存在其他的河系，只能强行限定了银河系的范围，最主要的是人类本身就是一个以自我为中心的物种，本身就具有排外性，如果把科幻的范围扩大到银河系之外，那么银河系之外的生物既然能出现在人类的面前，就代表他们的科技非常的强大，至少在人类目前的条件下，几百亿年是不可能追的上的，也就是说这种科幻的主角根本不可能是人类，所以在看这种科幻片的时候，人类是不会有代入感的，顶多也就像人们看动物世界一般，甚至还不如动物世界，毕竟动物世界里面的物种是真是存在的，而人们想要幻想出一个符合人类认知逻辑的物种，绝对要比编一部科幻片更加困难，其中的差距以前也是几十上百倍的

人家凭实力干出来的成绩，还能怎么看？大刘牛逼啊！他的科幻作品兼具了商业性和艺术性。他写内容不玩那些花里胡哨的后宫争斗，纠缠不清的男女感情或是莫名其妙的职场往来(这些居然都是改编电视剧电影的热门也是无奈的很)，就是内容为王质量取胜！希望中国能有更多的作者能像大刘一样贡献出更好的作品。

应该是前几年科幻世界译文版上面的《深渊上的火》，弗诺 文奇著，后来的单行本好像更出名一些，但是的确之前是在译文版上刊登过，分上下两期，你说的是一个外星人的种族，就是几条狗儿用心灵感应的方式组成一个整体，数量越多智力就越高，好像哪个的飞船掉到他们那个星球上去了，我也是很久之前看的了，但是可以确定你说的就是这个。。

大刘本来就是山西作协副主席，这次只是连任，不要一惊一乍的。

是有科幻作品出银河系的，比如星际迷航和星球大战(当然星球大战是不是科幻有争议)。科幻作品的分类有很多，这边稍微介绍一下。

1.近未来的低技术科幻，往往以某一项科技的发展作为核心设定，比如人工智能，虚拟现实，基因编码，人造生命等，这是目前科幻的主流，因为这种科幻是附加于目前的社会伦理体系的，最容易引起讨论与共鸣。代表作有生化危机，猩球崛起，人工智能，头号玩家。

2，赛博朋克社会科幻，这是上个世纪一批大师级人物共同创立的世界观，银翼，攻壳，阿基拉……我个人认为是科幻的黄金年代。它建立了一个虚幻但逻辑严密，技术发达但可以预想的社会体系。但几乎所有的赛博朋克作品都会避开星际探险这一话题，因为赛博朋克的核心设定是压抑而悲观的。

3，高技术下的社会，这是在冷战时代一帮最浪漫的科幻作家吗建立的近乎完美的社会理想。核心就是吹捧各自的理想，苏联和美国是急先锋，美国更甚。完美的把浪漫主义的英雄情怀和科学幻想结合起来。冲出银河系的科幻作品一般都是这一类。星际迷航和星球大战就是这时候出来的。

4，反乌托邦和末日启示录作品，这部分作品大都充满悲观，是反技术的。就算有星际殖民也是持否定态度。

为什么冲出银河系的很少呢？因为在理论上不存在在星际间来去自如的方式。我们目前的理论物理否定了我们冲出银河系的几乎一切可能，冲出太阳系也只是留下了一丝可能而已。除非我们能把自爱因斯坦开始的工作全部推倒重来，那么冲出银河系的星际航行就只能在科幻小说里。

只看过他的三体，而且没有看完。但他描述的一些情节确实很吸引人。但可能是因为对科幻的理解不一样，我对他的三体，像什么黑暗深林啊，降维打击啦等等这些并不感冒，甚至觉得小儿科。不可否认大众对他很推崇，但对我来说可能觉得肤浅，没有深度。

链接:

提取码: dqej

《袋鼠》由刘慈欣所作。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

首先，是中国国家力量在世界影响力大大增强了。国内我们的科技创新也日趋进步，才会涌现出一批科幻作家，他们的作品也具有了国际视野，前瞻性，也容易被世界接受。

其次，是刘慈欣作品的独特性，大格局，颠覆三观似的宇宙宏观，使得作品蓬勃，大开大合，完全不同于西方的传统科幻，具有时代感，本身作者也是从前科研的，内容经得起推敲，而且大量的融入了中国元素，人物，场景，时代，故事，文化，风俗，政治，经济等等都是中国特色的，它让世界了解了我们对未来的看法，及对未来的作用。

其次，是世界文化交流的体现，不同国家，不同流派，风格的作品，通过翻译成不同的文字语言，丰富了世界文化，也融合了一些创作方法，这些文化交融，便于被不同文化受众理解。

总之，刘慈欣的作品，让世界从另一个角度认识了中国。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

那是你看的科幻少。。。仅此而已。环宇航行，跨星系的探索航行和战争这些题材都有人写过。甚至跨宇宙这种题材都有人写过。。。

不对。前者是指的写作风格。后者是小说的题材类型。

中国科幻银河奖2005-2007获奖作品合集 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：

有问题再找我

科幻作品在一定程度上代表了一个民族对未来的想象的能力，饱含人文情怀，对于打破思想禁锢，开拓视野，创新思维，展望未来，促进发展很有好处。中国在新世纪有这样的一个作家出现，是民族幸事。

如果你真的想看中国的好科幻，推荐你看创造宇宙说明书，这本书前身是宇宙通鉴。好科幻不一定出名，现在不出名不代表以后不出名。好科幻要看内容，看内涵，看思想，系统的去看。看这本书在系统地讲什么，看他的世界观，而不是人云亦云。现在很多喷子，没有看完全书就开喷的，多得是。只有通读完全书，才有资格评论。

嗯，我一般用手机看，《三体》专门买了纸质书在书桌上看（）

让影响力的作家当作协领导，很好啊。内行人更理解作家的酸甜苦辣。

江雨读书刚注册的时候，就写了一个解读《三体》系列，点击都是几万甚至上十万，可见大刘的热度。这两年，大刘的小说基本看得差不多了，对他的思维方式有了大体的了解，再看《三体》自然不同。

所以，我有个愿望，就是把大刘的小说，大部分的，都解读一遍，是自己的心得，也带给大家以思考。

由于存在很多的空白，想要写出银河系之外的故事基本只能够靠作者自身的想象力，写作难度比较大，因此涉足银河系之外的科幻作品比较少。

在中国科幻电影刚刚起步，能有这样的水平确实不易，获得雨果奖实至名归。

估计作协的大老爷们很长时间都看不惯野路子出来的大刘，对于科幻这样的题材，尤其入不得其法眼。《流浪地球》火了，科幻文学被上升到新的高度，于是作协冒泡了。

不认可，大刘的作品严格来说没有文学性，这是他本人承认的。但是脑洞开的很大，一些科幻术语也很能迷惑一部分人。

但是，他的很多作品，其实国外的硬科幻都说过了。

理工科比较喜欢他。而已。

那当然！

这个问题不成立。

首先，科幻文学史上，只有“太空歌剧”类的故事，讨论空间范围才有意义。而其他类型的故事就算超出银河系也没啥意义。举个搞笑的例子，奥特曼的故乡M78星云，不仅出了银河系，而且出了本星系群，甚至出了室女座超星系团，但这个和他来自火星，有任何区别吗？

其次，并非所有太空歌剧都是局限在银河系的范围，比如星球大战系列故事的那句经典开场白，“在很久很久以前，一个遥远的星系……”就明白无误的告诉我们故事发生的地方不在银河系（中文版字幕把Galaxy 翻译成“银河系”显然是翻错了义项）。再比如，著名的《三体》系列小说的故事格局，放眼了整个可观测宇宙，这是最近也最明显的例子。

第三，那些以银河系为背景的著名作品，比如《基地》系列，《海伯利安》系列等，大多想象的宇宙图景是以人类或人类的异化后代为主角，既然发源于地球，就近殖民自然就成了最合理的假设。十万光年的直径，两千亿个以上的恒星系，已经给人类后代足够多的选择。换句话说根本没有必要殖民河外星系。打个比方，你会在你家楼下买菜还是去南非买菜？

“先问是不是，再问为什么”

也不知道是谁提的问题，问这个问题，真的说明看的科幻作品太少。简单举几个例子吧：

国内前一阵火的不行不行的大刘的《三体》三部曲，直接戳到三体星系，再戳到宇宙观察者、二向箔......（快看二向箔！啊不，放错图了）

再往前数，黄易“黄大师”想当年还写了《小兵传奇》呢

（话说知道这本书的是不是暴露年龄了）

阿西莫夫：这超级科幻大师写的基地系列银河帝国三部曲和机器人系列一共十一本书，还提出了“机器人学三定律”，内容从地球到银河系到全宇宙，哪儿没涉及到啊......

借着这个话题多说几句，如果说所有科幻作品都没出银河系，的确不客观也不正确，但是如果说大部分优质的科幻小说没出银河系其实在某种程度上来说是正确的。

为什么？

在于作者。

一部科幻小说的优秀与否、叙事合理与否、背景宏大壮丽与否，其根本取决于作者的想象力，取决于作者的笔力，取决于作者对整体文章的把控程度。只有这些硬指标达到极高水平，写出的作品才能够震撼人心。你没有顶尖的构思世界的宏观意识、没有顶尖的文字操纵水平，怎么用文字来构建你这部作品的世界体系，更不用说银河系甚至宇宙体系了。

归根结底一句话，实力不够。

这么些年来，全世界最优秀的科幻作者不也就是阿瑟·克拉克（2001年太空漫游）、艾萨克·阿西莫夫（基地系列）、儒勒·凡尔纳（海底两万里等）、罗伯特·海因莱因（星际迷航）、奥森·斯科特·卡德（安德的游戏）等等有数的几个人么。中国近年来也就是横空出世了大刘·刘慈欣凭借《三体》获得了雨果、星云双奖。其他作者最终大部分都“泯然众人矣”。

（有个冷笑话：大刘自从写出三体之后，他就用《三体》二向箔把国内所有科幻作者都给降维了，也包括他自己.......）

最后，多读书，读好书，与君共勉，以上。（图片来源网络，侵删）

（欢迎关注专注电影和动漫放映事业的兔子和樱桃放映室，我们的视频高清又优质呦~）

现在的科技水平也就是观察一下银河系，还无法深入了解。银河系之外的东西，是否与银河系一样还是有巨大差异，这些都无法想象。科幻还是需要一定的科技基础的，只有科技水平再上一个台阶，科幻才能更进一步。

至于这个为什么我就不知道了，反正我记得小学五六年级的时候老师为了培养大家所谓的想象力会让写好多科幻题材的作文，当时作为小学生的我们，所见所闻知识面都有限，想象力也有限，所以作文都是千篇一律的。

叮铃铃，闹钟响了，我睁开眼睛，今天是20某某年某月某日！机器人给我准备好干净的纳米衣服，帮我穿好，保姆机器人给我端上做好的早餐，吃过饭，我出门坐上磁悬浮汽车去上班，路的两边是高楼大厦，还有外星人的飞船和人类的飞船在头顶飞来飞去！这时窗外又传来了奇怪的声音特别的吵闹，我突然坐起来，原来是妈妈叫我起床了，刚才的只是一个梦。我多么希望有一天我们的生活也会变得和梦里一样啊！！

现在看来这些千篇一律的作文真的很可想，单这些真的已经是当时能发挥出来的所有的想象力的极限了！在宇宙尺度的文明上，我们的文明可能真的就是小学水平，我们的想象力最多也就在银河系里面转悠，等到某一天，我们的知识面解决的超光速，时空跳跃，平行宇宙，暗物质等一些问题，我们的科幻作品自然就会有更大的格局和更匪夷所思的故事了

《银河铁道999》中乘坐银河列车的旅客到达的终点站就是M31仙女座大星云，距离地球220万光年。在空气清新没有光污染的地方肉眼就能看到

推荐一下重生之超级战舰，虽然是起点文，但很多思想非常激进且硬核，该作认为只有研究出从虚空中获取能量的技术才能成功跨过空无一物的河系间的空间进行进行河系级航行，最后主角还能通过某种技术进行有限的时间旅行，脑洞不是一般大

就算出去了，还不是大同小异……银河系里面人类设想的各种玩意儿银河系外也可以用啊，又没人去过对不对？当你认为只有银河系外才有的玩意儿，银河系内就不能设定一个吗？也没人见过啊对不？科幻嘛，跑哪去都一样的，反正没人见过……

在分家产的时候，作为家里最小的我只分到了银河系以及附近的一亿个星系，没办法因为太穷了，别人家的都能分到其他宇宙的星系。

怎么闹钟突然响了呢！真的太没趣了

对于这个问题，我觉得有必要解释一下。最早的科幻作品应该是阿西莫夫的基地三部曲，是以整个银河系为背景，其实真正涉及的也只是银河系的一部分。后来的科幻作品大都是以此背景为基础，加以点缀，如《银河系漫游指南》，《三体》等。

至于超出银河系的小说，当然也有，很多都是网络科幻小说，比如骷髅精灵《斗战狂潮》等。但是这些小说有一个致命的缺点，那就是设定的背景过于宏大，比如河系与河系之间的战争，所需要考虑因素太多，不容易掌握全局，很多都是一笔带过。

所以，在一个银河系范围内折腾折腾也是作者为了让大家更好的欣赏细节想象之美。一个太阳系就能吹上大半天，更何况一个河系呢？

更多精彩资讯，尽请关注Geek杰哥，换个角度看世界。

这个问题很好，下面就介绍“写出”了银河系的科幻作品。

一，前苏联科幻作家叶菲列莫夫《仙女座星云》，一听名字就是出了银河系。

二，日本作家光濑龙百亿日、千亿夜。故事是一场延续几千年的战争，从地球开始打，大BOSS最后被发现隐藏在仙女座星云某星上。

三，香港黄易《星际浪子》。大BOSS是上个宇宙世纪中扛过了坍缩和大爆炸的一对夫妻，背景是整个宇宙。

四，玻尔·安德森派——零度，人类宇航员成功度过下一次宇宙大爆炸，进入后宇宙。小说里，所有银河系都坍缩成一点。

五，阿西莫夫最后的问题。亿万年演化后，宇宙中只剩一台终极电脑，所有能量都耗尽，所有天体都熄灭。这台电脑逆熵而行，开启下一个宇宙世代。在小说里面最后灭亡的超级宇宙文明中，一个家庭就占有一个银河系作为能量来源。

六、中国作家绿杨《鸡尾酒》，一群人驾驶飞船到了个奇怪的地方。那里不再有星体。一切发生过的事情都倒退回来，甚至死人也重新活转回来。后来才知道那是宇宙边缘，并且正在收缩。他们无法前进，跟着宇宙的坍缩倒退回来。

七、科幻片黑衣人。片子里大家争夺的法宝是低一层次的宇宙。到了结尾处，我们的宇宙也只是更高层次宇宙中某个孩子的玩物。

八、动画科幻《魔比斯环》，战场距离地球三千万光年，肯定出了银河系。不过，怀疑编剧随便写了个数，未必清楚银河系直径有多少光年。

这或许是银河系离我们的地球家园较近，太阳系置身于银河系中，银河系的直径有十万光年，是很大的一个天体，堪称宇宙中的小宇宙。银河系里差不多也有两千亿颗恒星，这么大的一个空间范围，做三体科幻的大舞台绰绰有余。

显然，“所有”两个字太过于绝对了，并非所有的科幻作品都局限于银河系中。抛开早前的科幻作品不说，就说几年前大火大热的《星际穿越》，影片中主角一行人就是去银河系外的其他星系中寻找宜居行星的。当然，相对而言，有关宇宙的科幻作品局限在银河系中可能较多。原因有几方面。

一方面，银河系的范围足够了。银河系在宇宙中算是一个中等偏上的星系，在跨度10万光年之内包含了大量的天体，在其中可以找到宇宙科幻作品所需的各种场景。去了其他星系，其实与银河系并没有什么差别，这样何必多此一举呢？

另一方面，去银河系外实在太难了。如果按照人类当前的发展进度，人类可能要在几十万年后才会实现飞出银河系。按照目前的理论来看，有两种方法可以实现星系际旅行。其一是让宇宙飞船持续加速度到极高的速度——趋于光速的亚光速。然后，利用时间膨胀效应，从飞船参照系的时间来看，只用很短的时间就能飞出银河系。其二利用一个连接到河外星系的虫洞，宇宙飞船只要进入虫洞，并从另一端出去之后，就能在很短的时间内到达河外星系。

如果把文明提升到III文明（星系级文明）级别，对于几十万年之后的科技水平，太过于遥远的未来，不好做出合理想象，这样容易使科幻作品变得过分脱离实际。不过，也可以利用其它方法来避免这样的问题。在《星际穿越》中，那时人类的科技水平相对并不发达，可能也就比现实中的当前先进了几十年，根本不可能实现星系际旅行。但未来人类给他们放了一个虫洞，可以使他们实现星系际穿越。

那么，作协的主席一定比刘慈欣副主席厉害

刘慈欣是90年开始写科幻小说的，他的大部分科幻作品都发布在《科幻世界》杂志中。他的小说被改变成电影，而他的小说能获得雨果奖是正常事情。他能参与到作协工作也是非常正常的事情。与他同时期的科幻作家均没有任何成就，究其原因是刘慈欣的小说少了份硬科幻的坚持，他的小说更加人性化。

《流浪地球》只是所有小说中被改变的一部，他还有许多优秀的作品待优秀的导演发布。

比较佩服刘慈欣，虽然不是专业作家，本职工作是水电站的工程师，却能取得如此傲人的成绩，付出的辛苦自然不会少。至于山西省作协副主席这个职务，我觉得他当然是完全可以胜任的，但是也会担心这会不会影响到他的创作。

一直觉得中国的一些协会主席之类的职务，最好不要去找状态正旺盛的创作者们来担当，这个职务的一些杂碎的工作肯定会影响到他们的创作。其实对于他们来讲，作品比职务重要，作为观众和读者，大多数百姓也是如此看待的。

我成年以后很少看小说 小时候是因为家里没钱 现在是因为没有精力 但是有声小说听了一点 比如金庸的全部作品 一次偶然机会找到了一个播读刘慈欣作品的播客 听了很多刘慈欣的短篇小说 也听了刘慈欣的三体前两部 说真的刘慈欣的作品都很冷酷 冷酷到没有多余的一句废话 把人性剖析的丝丝入扣 尤其鲸歌里 一开始说那句 他们不给我自己拿 我觉得天经地义理所应该 但是第二次说出这句话时候 真的变成最可悲最讽刺的话 我想表达的是 好作品可以让有知识的人得到道理 好作品也可以让我这样没有受过什么教育的人明白事理

要是大刘碰上996 不知道还有没有时间写出这么瑰丽的作品

谢谢邀请。大刘获得这些荣誉是实至名归。我也是三十多的老科幻迷，也获过一个短篇小说的小奖项，有相同的爱好性格，甚至经历和职业也类似，能猜到大刘的性格和生活创作状态是怎样的。在当代中国这片忽视和藐视科幻文化的土壤里，科幻爱好者是不被大多数人理解的，甚至《科幻世界》要是不自贬为“校园文学”都生存不下去。那么，科幻爱好者一般都是这样的:不擅与人交际、思想天马行空、爱好特立独行、对社会和人性略悲观。代入到大刘身上，他在电厂做工程师，生活看上去很平庸，不太擅长言辞，却保持着科幻的爱好，在没有和其他人沟通的情况下保持着一份对宇宙、科学想象力与深刻思考。同时大刘成长于风雨飘摇的年代，对社会和人性有着刻骨的认识和思考。这些综合起来，造就了《三体》《乡村教师》《流浪地球》等具有暗黑氛围、对人性剖析深刻、想象力宏大的作品。而这些，正是世界主流科幻的特征，因此，获奖实至名归。而在国内，由于主流导向对科幻的压制和反感，大众对科幻的不理解，“校园科幻”的贬低、科普工作的不到位，使得科幻就是“孩子的玩意儿”、“唯心主义和不切实际”、“胡思乱想”，所以如果《三体》没有获奖，大刘不会在公众面前闪光，不会有《流浪地球》电影，更不会出现那么多跟风蹭热度者，仍然不会有人多看科幻一眼。所以大刘有今天的成就，和他坚守科幻爱好、保持“胡思乱想”的宏大想象力、在不理解的人群中砥砺前行、包容《科幻世界》等自我贬低的杂志、对人性和社会保持旁观中立的理性观察思考有着决定性的关系。相比之下，其他科幻爱好者(例如我)，已经在生活的琐碎中磨掉了想象力，在对中国科幻的失望中放下了笔墨。但是，虽然大刘已经以一人之力把中国科幻拉到了世界面前，但是中国科幻扔不容乐观。首先大刘自身从一名工程师、作家成了从政的作协副主席，可以想象今后政治正确将是他的主要工作，在会议、讲座、评审、座谈、笔会中，大刘还有时间思考外星文明和人类未来吗？因为《流浪地球》大赚而跟风而来的奇形怪状的各路人马能让大刘消停吗？连《乡村教师》这样思想深邃、悲壮的题材都能改成喜剧片，是不是会把《三体》改成情景偶像剧？《流浪地球》后引发的群魔乱舞中，大刘和中国科幻还能保持正向发展吗？实话说，不看好。因为，我也是一个冷静中立旁观的人。种子早就有了，但土壤仍然贫瘠。

作为一名影视爱好者，个人认为《流浪地球》里面的科幻元素并不是很强烈，相反地那种中国传统的家园意识与团结协作的中国风格特别突出，由此获得了很好的口碑。

《三体》讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。

在《三体》中，刘慈欣融入了大量现实中的前沿物理学理论，并在此基础上加以延伸，使得此书科幻风格强烈，由此获得雨果奖。

而基于以上成就，刘慈欣当选为陕西省作协副主席实至名归，他是在用实力说话。

以上就是我的见解，希望能够帮到题主。

我是一名文学爱好者，喜欢观影，喜欢阅读，如果有喜欢的朋友，可以点个赞，加个关注。

名至实归。我最佩服这些不是专业出生却做出了比专业人士更专业的事来的牛人。

去了作协后再无作品

她应得的。这两部小说及其改编的影视作品，在我国的科幻史上有些节点意义。

科幻写作和科幻小说概念比较相近，但还是有一些区别的。

科幻写作，或者写作科幻，覆盖的面比较大，包括很多种题材，比如科普读物，其中带有一些对未来展望的成分，也叫科幻。

而从题材上区分的话，科幻写作大体可以分为科普文学，科幻漫画，科幻小说，科幻剧本等等，小说只是其中一个喜闻乐见的题材而已。

科普是以科学理论为基础，进行有延伸性的幻想，重点放在“科“上的幻想文学，必须有严谨的科学基础，缜密的逻辑，却未必需要剧情，像时间简史，未来简史，人类简史，与机器赛跑，生命3.0等书籍，就属于这一类。

而科幻漫画，类似漫威，高达，甚至奥特曼，机器猫这种，都属于假科学之名，讲一个好故事的类型，重点在于“幻“，它的主要目的是夸大和好看，至于像戴个竹蜻蜓就能飞，脖子受不受得了这种问题，千万别深究。

科幻小说，则介于二者之间，它必须有精彩的故事，也要有一定的理论基础，虽然在这个基础上可以夸大，深挖，甚至虚构，但至少得从形式上具备一定的可信度。

用我常爱说的一句话评价科幻小说：科幻小说就是一本正经地胡扯。

这就是科幻小说的两大必备元素，一本正经，还要够胡扯。

首先，你得一本正经，不管多么离奇的故事和设定，你得假装它就是真的，并且让读者相信它是确实可能发生的情况。

比如著名科幻小说三体，虽然漏洞诸多，但至少作者勾画出了一个表面上可信的故事世界，不深究的话，它是可以逻辑自洽的，毕竟读者是来欣赏一个精彩的故事的，不是来专门挑刺儿的。

其次就是要胡扯，科幻小说之间比较的就是看谁脑洞够大，构思出来的剧情更离奇，而如果你能让读者相信这种离奇，你就成功了。