中国十大巅峰科幻小说

《三体》确实很不错，特别是黑暗森林法则的提出，让很多人耳目一新。可以说他是中国科幻巅峰之一，因为还有像卫斯理小灵通漫游时光等众多优秀科幻作品！

因为他创作了中国历史上第一部科幻小说《三体》，一直不想说在国际上评价非常高，并且刘慈欣通过三体这本小说得到了很多奖项，刘慈欣这不三体在中国文坛史上是独一无二的，所以被称为中国科幻第一人。

绝对是巅峰！

就文中所展现出来的想象力，可以说把过去和未来都写死了。

在科幻小说历史上，老刘算是一座丰碑了。

现在科幻界有个说法：“前面的作家已经完蛋，未来的作家还玩个蛋”

中国科幻之父

我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。

郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有火星建设者、猴王乌呼鲁，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作康德星云说的哲学意义、中国古天文学源流，翻译作品《宇宙》、《地球》等。曾任中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻小说协会会员。

郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的侨光报上发表作品。这样的经历使郑文光具有超过一般自然科学家，甚至超过一般科普作家的功底。

郑文光走上科幻小说创作之路，是必然也是偶然。1954年，他作为专职科普工作者，发现少年对枯燥的科学知识不感兴趣，因此，他突发奇想，要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。当时，国外新型的科幻小说还没有译进中国，甚至连科幻小说是什么，大家也不清楚。于是，就有了郑文光的第一篇科幻小说从地球到火星，这也是中国大陆的第一篇科幻小说。1954年，郑文光在 中国少年报上发表了新中国第一篇科幻小说从地球到火星，成为中国科幻第一次高潮到来的标志。从地球到火星是一个短篇。讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然篇幅不长，情节也不复杂，但却是新中国第一篇人物、情节俱全的科幻小说。郑文光也没想到，这篇作品在中国少年报刊出之后，竟引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。郑文光被深深感动了，也被激励着。从此，创作科幻小说成了他生命的一部分，欲罢不能。

此后的一段时间里，郑文光又发表了几个短篇，以1957年发表的火星建设者为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖。是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。火星建设者采用了当时科幻文学作品中少有的悲剧写法，讲的是在共产主义大同世界里，人类开始在火星上建设基地，虽经多般艰苦奋斗，仍然由于当地细菌的侵染而功亏一匮。

但郑文光的创作并非一帆风顺，在50年代，不少人认为写什么科幻小说是“不务正业”、“歪门邪道”，还有的指责郑文光没有坚持批判现实主义的文学立场，是搞“唯心主义”。郑文光的创作进入了艰难时期。直到今天，郑文光还心有余悸的认为，当时的不被理解是他创作中最感苦恼的事。

郑文光的艰难完全是一个拓荒者的艰难，但他坚持了下来，他坚信他的作品是有价值和意义的。不但坚持创作，他还开始了对科幻小说理论上的探讨。这其中，他经历了一个非常痛苦和复杂的漫长过程，他曾试图在作品中尽量多地“放入”科学知识，但最后，他越来越明确认识到，科幻小说也是小说，遵从小说（也即文学创作）的一切规律，它姓“文”不姓“科”，当然，也不能排除其中的科学内容。所以，郑文光对科幻小说总的看法是“洋为中用、幻为实用”；科幻是“舶来品”，有个民族化的问题；科幻又应该用科学的幻想（而不是神话）结合现实，反映现实。

值得注意的是，郑文光于1958年在读书日报上发表了一篇名为谈谈科幻小说的文章。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别，等等。自此以后四十多年，在这些基本理论问题上，中国科幻界竟再无大的突破，而只是一直就这些问题与不了解科幻艺术的外界舆论反复争辨。其理论探索的停滞颇为可叹。

一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，叶永烈发表了十年动乱后期第一篇科幻小说石油蛋白，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。这次科幻高潮实际上就是上一次高潮的延续。被称为“中国科幻小说之父”的郑文光在这次高潮中又创下了一个新纪录：1979年出版了新中国第一部长篇科幻小说《飞向人马座》。该作品延续了从地球到火星的“事故加冒险”的故事框架。但场面更为宏大，人物更多，刻划上也更出色。当然，作品里的宇航距离也更远。

郑文光是我国著名的科幻作家，他自从撰写了新中国第一篇科幻小说以来，总共发表有100万字的科幻作品。 大家都知道，描写复活恐龙的《侏罗纪公园》是1993年美国最受欢迎的科幻影片，可郑文光先生不但也曾写有科幻短篇侏罗纪，而且早在1980年就写过一篇复活古生物的科幻小说——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一个世界呢?人类还没出现的地球又是怎么样的呢?郑之光在这篇科幻中充分的想像，大胆的创新，把我们带入那浩如烟海的宇宙。其中，作者充分利用一些众所周知的典型，使得小说具有特色。

《海豚之神》是郑之光科幻小说的又一代表作。小说描绘了一场人兽奇像的景面。主人公兽石和胡云霸同海豚“阿聪”交上了朋友，借助阿聪，他们得以看到海 底世界的生活，他们更深深为海豚之神的精神所感动。看来动物的感情不比人少。

海姑娘洛丽(科幻小说)本书是中国儿童文学丛书中的《海姑娘洛丽》，是一种科幻小说，主要构思了太平洋人、海姑娘洛丽、地球的镜像、孔雀蓝色的蝴蝶等故事。 本书体裁新颖独特，故事情节生动曲折，构思巧妙，带你进入一个未知的境地。

《海龟传奇》本书是中国儿童文学名著系列丛书之一，由三个故事组成。根据儿童的阅读水平和思维能力，侧重本书的可读性和趣味性。全书力求情节连贯、流畅，生动有趣，寓教于乐。书中并配有精美的插图，标注拼音，让孩子在阅读时产生兴趣。

郑文光中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻协会会员等职务。

同学你问的好笼统啊，那我也只能笼统回答了

1，太空漫游2001硬科幻的圣经，把科幻小说彻底从低俗小说泥潭中解救出来。

2，《基地》，其实是个系列小说，史诗级的描写，掺杂着阿西莫夫对人类文明的重新审视对历史的反思（最近风头正盛的大数据让人不禁想起《基地》系列里的“心理史学”）

3，《三体》1、2、3又是系列小说，刘慈欣力作，被称为中国科幻基石，事实证明并非吹牛，中国科幻很少能这样兼具好看与深邃了，关键是很适合中国人的口味（据说在美国遇冷）强烈建议题主看看。

4，《银河系漫游指南》超乎想象的故事情节及字里行间闪烁的英式幽默是这本书的最大特点。而且想象力简直爆棚。

5，《时间机器》这本书的牛B之处在于这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。简直是硬科幻的鼻祖啊。

6，《我，机器人》系列，阿西莫夫又一力作，书中出现了最著名的“机器人三大定律”，不过无论从思想深度还是从情节描写上都不如《基地》

7，《1984》，反乌托邦小说代表作，作品刻画了人类在极权主义社会的生存状态， 时刻警醒世人提防这种预想中的黑暗成为现实。

8，《宇宙过河卒》，这本书使得“巴萨得引擎‘家喻户晓。

9，《美丽新世界》，软科幻小说代表作，情节一般但影响深远。因为它是赫胥黎的代表作，重点本来就是为了传播他的哲学思想，像我这种=理科生基本抓瞎。

10，,机器人梦到电动羊了吗?书名有点无厘头，但由他改编的电影《银翼杀手》可以说是影响最深远的科幻电影（没有之一）

排名不分先后

三体让中国人对太空、对宇宙有了新的认识。在三体之前，人们一直认为神（太空人）就是真理，是世界的主宰。是三体改变了我们的认知！

感谢阅读，遛溜仔谈谈自己的看法。

《三体》三部曲确实是中国科幻里程碑，凭借这本书中国科幻在世界上也有了一席之地。

比对之前世界主导的西方科幻文学，《三体》具备一下几个亮点。

1.中国人的眼光主导整个作品，但又具备人类命运共同体的思维。而不是单纯的某个人种拯救世界。

2.硬科幻，虽然文笔稍显粗糙，但故事性，严密性，合理性都非常优秀。

3.创造出各种突破脑洞的新颖设定，例如水滴、二向箔、归零者等等，看完后就是感觉爽。

1.故事格局变大

比单纯的预言未来人类的科幻，三体做到了文明与文明之间的交集，从人与人到文明与文明，逼格一下就提升了很多。

2.参杂人文感情

不论是面壁计划，还是石碑上“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”的标语等等，大刘在多处地方参杂了复杂的人文感情。这种感情有利有弊，所以显得人物有血有肉，

“失去人性失去很多 ，失去兽性失去一切。”

3.渗透哲学思想

没有思想的著作等于没有灵魂。《三体》三部曲充分说明了思想对一部作品的重要性。

不论是人性的两面性解读，还是宇宙社会学的延申推论。都是一个大写的服。

比如人与自然和谐相处的思想，猜疑链和技术爆炸推导的黑暗森林法则，还有最后一部的书名——只有死者才能永生的辩证法，都是沁人心脾的哲学思维。

综上所述，只有读过三体，才能感受到它的优秀，把中国的思想，中国的文化，中国的内核融入到科幻的作品里，供世界科幻爱好者阅读，我由衷的感到自豪。

再者说，读一遍发现，哦，科幻小说；读两遍发现，TMD，是人性小说；读三遍发现，卧槽，哲学小说。哈哈哈，是不是很有意思。

PS：

三体经典语句。

1、给时光以生命，给岁月以文明。

2、给岁月以文明，而不是给文明以岁月。

3、弱小和无知，不是生存的障碍，傲慢才是。

4、我爱你，与你有何相干？毁灭你，又与你有何相干？

5、在中国，任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地——现实的引力实在是太沉重了。

6、死亡是一座永恒的灯塔，不管你驶向何方，最终都会朝它转向。一切都将逝去，只有死神永生。

7、那孩子问大人，他们是烈士吗？大人说，不是。孩子又问，他们是敌人吗？大人也说不是。孩子再问，那他们是什么？大人说，他们是历史！

8、我是你的破壁人

9、现在，我们是同志了。

10、不要回答！不要回答！！不要回答！！！

11、消灭人类暴政，世界属于三体！

12、主不在乎。

13、太阳已经从东方露出一角，把金辉撒向这个从毁灭中幸存的世界。那只蚂蚁已经爬到了墓碑顶端，骄傲地对着初升的太阳挥舞两只触须，对于刚才发生的事，仅就地球生命而言，它是唯一的目击者。

14、—太阳快落下去了，你们的孩子居然不害怕？ —“当然不害怕，她知道明天太阳还会升起来的。

刘慈欣之所以能成为中国科幻第一人，与他的努力以及平时积累，还有缜密的逻辑思维是分不开的，他作为一名工科生，爱学习爱交流是他的长项，对科幻由衷的热爱让他积累了很多的科幻素材，所以在科幻这一方面他是非常厉害的。他是开天辟地给你一个新的世界和时代出来，自然很多都是点子包袱扔里面，随便挖出一个东西就能写文章拍电影了。

科幻可以看一下方想的《卡徒》，玄幻当然是天蚕土豆的《斗破苍穹》还有我吃西红柿的《盘龙》《吞噬星空》，军事没有研究

一定要硬科幻么？在科幻小说里硬科幻不算多，更别说中国科幻了。科幻是讲述科技和人之间的故事，以及在这故事之后作者的思考和作者的疑问。

如果不是那么在意软硬，很多人都是不错，像何夕、韩松、王晋康的都不错，刘慈欣的虽然不是很硬，但绝对不软。（抱歉，有2年不怎么关注科幻圈了，所以对新作家不是很清楚）

与其找排行榜，还不如去看看每年的银河奖和《科幻世界》推荐的故事，这些至少比很多自称为“科幻”的故事要好得多。网络小说最好别碰科幻这一块，毕竟90%的网络小说只要把故事背景放在2015年就敢称自己为“科幻小说”了，里面多半只有人的故事（很多都没有科学的逻辑性，也就是光是背景设定而已），顶多就是科技和人的故事，但像何夕那些作家给人以启示和思考的作品，我是没见过的（如果有，请举出具体名字！），更别说像阿莫西夫这种即使是写在半个世纪前的故事也能给现在的人以启迪的作品了……

《三体》作为中国科幻的巅峰作品，它之所以能火，原因不仅仅在于得过世界诸多的作品奖，最重要的还是作品的硬核和内容的精彩。

《三体》为什么能够成为中国的巅峰级作品呢？

首先我们应该知道，大部分科幻作品里面的科学细节和设定大部分都是一种科学理论的扩展和想象，不一定是真实的。但是大刘的小说中科普环节做得很好，无论的科普插入还是理论扩展完美的衔接在小说之中。能够让读者觉得这一段枯燥的科普很有意思，像霍金的《时间简史》一样，能够让大多数人读懂。

2.

大刘小说对剧情的把握很关键，不然怎么能够让这么多的读者读完后纷纷夸赞。这也是为什么有些小读者看完之后，觉得自己既享受了精彩的剧情，也懂了很多高端物理的原因。

3.

《三体》小说中大刘对人物的刻画也很老辣，虽然大刘笔下的普通人都是为了衬托主角的光环色彩，同时每一个普通角色和配角都没有降智，读起来现实色彩十足。让读者能够非常轻松的接受《三体》中的理论知识。

4.

《三体》小说中的场面感十足，剧情世界非常宏伟，炸掉星球，毁灭一个星系，二向箔的降维打击，大刘可以把这些情节写得活灵活现，不是简简单单的几句话概括，而是大量的文字和理论将这些宏伟的场面再进行升华，达到一个新的巅峰，让读者犹如其境。

这是我个人认为《三体》为什么被称为中国科幻巅峰作的原因，这四点是《三体》小说中最直观告诉我的内容。

小时候没有听过，看过实在遗憾。

刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》三体II：黑暗森林及刚刚出版的三体Ⅲ：死神永生）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

在回答这个问题之前，我们先了解一下作家刘慈欣的个人基本情况。刘慈欣，1963年6月出生于北京，本科学历，高级工程师，中国科幻小说代表作家之一。1985年10月参加工作，开始创作以来，获奖无数，中国科幻小说银河奖，赵树理文学奖等。代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》不能共存的节日《全频带阻塞干扰》等，其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。

从1985年开始创作，到2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。历经30年的创作之路，终成正果。

称之为中国科幻第一人，我个人认为主要有以下几点原因：

一、荣获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖。毫无疑问，此原因必须放在首位，这是科幻作家目前在世界级的文艺殿堂获得的最高荣耀，在中国传统儒家思想的氛围下，称刘慈欣为中国科幻第一人当之无愧。当然此所谓第一人，并不指当初清末民国时期创作科幻的第一人。

二、《三体》三部曲所包含的宏大世界观乃至宇宙观，征服世人。刘慈欣在创作时，从宏观入手，大气磅礴，涉及新纪元社会的价值观、宇宙观等，把人性、社会、伦理等都囊括进去了，做到了“前无古人”的地步。黑暗深林法则，以两条基本公理出发，建立起一套学科，宇宙社会学。生存是文明的第一需要；文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量基本保持不变。这是基于当前现实推理的一种升华，而不是国外科幻界的纯技术幻想猜想。从某方面讲，开辟了科幻世界的新纪元，他所创作的《三体》把虚无的理论实用简单化而又不存悖论，大胆地将费米悖论解释为：被发现，总有一方被消灭。这个理论怕是将NASA的专家们都吓了一跳吧，对整个人类在现实社会中开展的宇宙探索，也有很大的影响。

三、超乎想象的技术性创作。既可以说，不像国外科幻的什么星际冒险、外星殖民、时空穿梭之类，听来乏味，而是有猜疑链和技术性爆炸描述，也有流浪地球的矢量发动机，以及全频道干扰，更有降维打击这一宇宙终极大杀器，所以才会有改编电影《流浪地球》和疯狂的外星人的上映，虽然电影口碑不高，但至少这两部作品在读者心中的口碑还是极佳的，关于技术以及战争或灾难的场景描述，令人印象深刻。

可以说，刘慈欣老师的作品，有创意，又新颖，有一种宏大的历史史诗的感觉，所以2019年，他的长篇小说《三体》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”，称之为中国科幻第一人，当之无愧。

应该是巅峰，作为中国的一部科幻小说，在对历史事件的描述，背景的介绍，血淋淋的事件描述，让读者甚至都不觉得这是一部科幻小说。作者并没有把重点落在科技先进的力量，而是将人性作为重点，在灰暗世界中让人性发光，通过黑森林法则，最终战胜了强大的三体文明。

我是一个宠物达人！是宠物领域创造者，别跟我比比科幻领域！我一个二维空间的人不懂五维的事！大海全都是水！蚂蚁全都是腿

他就是巅峰，没有之一。

中国科幻之父__郑文光

因为他写的《三体》，在国际科幻小说中，都难以有人企及。

我毫不怀疑，《三体》是一部伟大的小说。不仅仅是在科幻层面上。我是一位女性读者，还是个数理化渣渣，所以当我开始读三体时，我其实并没有太明白里面的一些科幻因素。而且，第一部的硬汉文风也劝退了我好几次。直到我实在按捺不住好奇心，再一次捧起这本书。（插一句，读书最好还是读纸质版，电子版真的不太容易入戏。）熬过前几章后，当汪淼进入了游戏，我也被深深吸引了。之后花了两天时间读完第一部，接着是第二部第三部。三部曲连着看完，我认为刘慈欣可以封神了，我已被深深折服了。

这部小说封神的理由很多，技术层面，硬科幻描写，想象力格局什么的，大家可以看前几位的回答，写的很好很到位，我就不多说了。我只从我的角度来谈谈。

格局上，第一部还在中国，讲述中国域内的变迁；第二部就是全世界范围，整个地球的生死；第三部直接就“跳出三界外，不在五行中”了，在四维空间中观照一切。那些抛开，人类的命运，宇宙的命运，交科幻因素，这其中古往今来，生死歌哭，个人的命运织成一部大史诗，令人不胜唏嘘之至。

这部书有着深切的哲学思考。而且不全是因循西方的哲学，他把我们一些古代的哲学家的思想也融进了小说之中。而且在第三部中还能看到道家和佛家的影子。抛开那些科幻因素，这其中古往今来，生死歌哭，个人的命运，人类的命运，宇宙的命运，交织在一起，令人不胜唏嘘之至。

最吸引我的，还是这部书中颇有意趣的闲笔。然而我觉得，会令一部小说不朽的就是这些闲笔。它记录了我们这个时代天天在发生，却没有多少人在意的东西。比如第一部里，那个惟妙惟肖的研究报告和最高指示；大兴安岭的山村生活；红卫兵的回忆；第二部里开头的蚂蚁和石碑，市民们关于房价和新闻事件的讨论，石家庄和山西交界处山区的景物，地下城市中未来生活的图景；第三部中，宇宙移民城市中公交车上关于早市菜价的讨论，还有那些麦田和蓝天……；哦，对，还有爱情，无论何时，都会存在的爱情。绝望的，希望的，肉欲与灵魂交织的美好的爱情。云天明和程心，程心和关一帆，云天明和艾AA，数十万年的爱意，在时空中交错，一次次的擦身而过，换来“三生石上旧精魂”。这爱情足可媲美《红楼梦》中神瑛侍者和绛珠仙草的爱情故事。所以，无论刘慈欣的格局多么宏伟广阔，科幻描写如何深刻，他最终观照的仍然是人的感情，人的生活和只属于人的温暖。正是:

中有话绸缪，灯火帘钩，是仙是幻是温柔。

湖水湖风凉不管，看汝梳头。（龚自珍词）

是

是的。引人深思。拓展了人们的想象边界，也映射出人类文明的不进取。小富即安，人类文明正在失去探索精神，连不同族群与国家间竞然仍在延续粗糙的、建立在生物性的占有资源，损人利己的原始文明阶段。

大量资源、财富用于了维持霸权上面。连最简单的公平合理的资源分配也办不到，还在争争吵吵，还在地球上抢来抢去。

人类，如果自以为有智慧，应该整体提升道德水平。应该谋求合作，而非争斗不休。

如果，人类读此小说，能发现地球只是文明的摇篮，那么该做的事会非常多。而不是你抢我、我防你的无休止内耗中。人类文明被急功近利与短视的个别“聪明”的群体带偏了。那个群体还在利用群体、族群间的矛盾渔利。这是可笑和可悲的。

人类没发现。人类社会总是在破坏、重建、再破坏、再重建中不断循环吗？

如果象小说写的那样。某天高一级的外星文明来抢夺地球。人类，你还能这样浪费你们的时间吗？

所以，小说《三体》确实优秀。

古往今来，能“出圈”的作品，一定是能在各种文化中引起共鸣。2015三体获得世界科幻奖，实至名归。

《三体》既是一部科幻小说，也是一部人类文明史，还是一部中国近代史。

《三体》的风靡，是因为它兼具中国性和世界性，既有关于中国历史、文化、风物的扎实描写，也有优秀的科幻设定，让外国人也能理解、共情、认同。刘慈欣是在用写历史的方法写科幻。

你看，他借着科幻的设定，给我们演绎了一次人类有史以来最最彻底的清零，让我们看到了最最可怕的浩劫。小说讲的是一个从来没有发生过的故事，带给我们的是一个历史多次重申的道理！

在《三体》中刘欣慈给我们描绘出了一个宏大的宇宙世界，打开了一个个天大的脑洞，比如小说中刘欣慈提到的距离我们最近的恒星——比邻星——是一个三星体系，有三颗恒星。也就是说位于其内的行星“三体”星，有三个太阳。这好像是不可想像，但就是在2016被天文学家首次观测到比邻星内有这样的行星，科学家将其命名为比邻星b，大小是地球的1.3倍，位于宜居带，跟地球很像。小说中的“三体”星被发现了，这说明作者是有一定科学及天文知识的，而不光是凭空想像出来的。

2014年，天文学家提出一个新的概念，通过计算推导：宇宙是平的，可能是无限或是接近无限的。这和以前的认知又不一样了，以前的认知是宇宙是有限的，但是是没边没沿的（如果不理解那我们想像一下二维世界的地球表面，是有限的，但从任意一点绕地球一圈，都会绕到起点，所以是没边没沿的，三维世界也可以这样理解）。而且从微波星图来看，宇宙的密度是一致的，就是说像地球这样适应生命存在的环境不是特殊的，是一种必然。这就脑洞大开了，因为宇宙是无限的，那就说明有无数个像地球这样的星球，而生命诞生的概率是有限可能的一种，哪怕概率再小，乘以无限还都是无限。进一步说明宇宙中有无数个像我们一样的“人”，而且有无数个“你”。

在《三体》中刘欣慈给我们开的脑洞中，给我印象最深的就是关于宇宙社会学的理论，这也是刘欣慈的思想实验之一，宇宙有两个原理：一个是生存是文明的第一需要；二是宇宙的资源有限，宇宙博弈是零和博弈，资源你用了，我就没有了。宇宙还有两个概念：一个是猜疑链，不同文明发生接触，由于彼此的猜疑，不信任就会发生互相残杀；一个是技术爆炸，科技会有加速发展的特质，一个文明现在不如你，但是你不发展，对方就有可能加速发展超过你。由此就引出一个黑暗森林法则：文明就像黑暗森林中拿枪的猎人，如果有人在黑暗中暴露了自己的坐标，代价最低的方案就是先开一枪。

黑暗森林法则暗黑、冷静、理智的让你后脖根冒冷风。不过这可能是更接近现实的真像。用刘欣慈的话就是“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

中国的科幻小说看的少，没有发言权，不过三体我看来的确不错，科幻加人性，看的很爽，很出彩

因为他的知识储备和他的作品垫定了他是中国科幻第一人的称号！

不对。前者是指的写作风格。后者是小说的题材类型。

我想好好的谈谈我的感受，最近疫情的影响，再一次翻开这本书，还是有不一样的体会。 《三体》这个系列我是在大学时看完的，一直沉醉在其中，说是中国科幻的巅峰之作，也是可以的。我一直在思考作者刘慈欣所建立的这个浩大的世界观，构建这样的复杂结构，他给我们带来中不一样的未来和全新的思考，其实与其说他的地位，不如说这部作品的影响，当然也正是它的影响才是的它足以称为中国科幻巅峰。

其实我们接触过很多的科幻，但是大多是电影题材，当然还有很多的美剧。但是似乎中国的科幻电影确实不多，可能大家有点疑问，我们再说三体书，和影视作品有什么关系呢？其实有很大的关系，流浪地球电影的强势出现，让我们中国人值得骄傲。而也就是三体这样的好的作品它能冲破现有的中国的科幻现状。我看过很多的科幻美剧，例如西部世界、苍穹浩瀚、穹顶之下等等，也非常的期望中国也可以出现像这样硬核的科幻，我也一直期盼三体能够拍摄称为影视题材。

说到这里，其实也从另外一个方面说明了三体的巅峰，也正是它的宏大世界未来的构建这是的剧本的改编显得非常的难。刘慈欣的《流浪地球》给我们带来希望，同样三体这本书，它同样打开了我们中国人对未来的幻想和期望，我相信这本书且不说承上但是给我们中国科幻作家也会有启下的作用。

最后总结一下，《三体》这样的中国科幻的巅峰之作，影响到了我们所有的人，而我们中国的作家也必将是一山更比一山高，这样的巅峰也是越来越多，而不是局限于对名著的反复改变和无限的过去穿越。其他就不说了，武汉加油，哪有生命岁月静好，只不过是有人替你负重前行，谢谢你们！

如果写玄幻估计按大刘来造的话。估计也就西游记在前面挡挡。

刘慈欣（1963年6月-），出生于北京市，山西阳泉人，毕业于华北水利水电大学，高级工程师，科幻作家，中国科普作家协会会员，山西省作家协会副主席，阳泉市作协副主席[1][2]，是中国科幻小说代表作家之一。著有《超新星纪元》、《三体》、《流浪地球》等，其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说

代表作品

《超新星纪元》，《球状闪电》，《三体》三部曲

主要成就

三体III获2011年度全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖[4]三体III获《当代》长篇小说2011年度五佳[4]《三体》获2013届西湖·类型文学双年奖金奖[4]三体III获第九届全国优秀儿童文学奖（科幻文学门类）[4]《三体》获2015年雨果奖最佳长篇小说

收起

作品集全部

三体3:死神永生

三体2:黑暗森林

三体 1：地球往事

三体ⅱ

流浪地球

三体

球状闪电

带上她的眼睛

刘慈欣

1963年6月出生于北京，祖籍信阳市罗山，山西阳泉长大。

1985年毕业于华北水利水电学院（现华北水利水电大学）水电工程系。

1985年10月参加工作，后于山西娘子关电厂任计算机工程师。

1989年创作科幻小说《超新星纪元》首版和中国2185，但未发表。

20世纪90年代开始向《科幻世界》杂志社投稿

1999年6月，在《科幻世界》首次发表两篇作品《鲸歌》和微观尽头，同年首次凭借《带上她的眼睛》获得1999年中国科幻银河奖一等奖。

2000年发表短篇小说《地火》、《流浪地球》，凭借《流浪地球》获得中国科幻银河奖特等奖。

刘慈欣

2001年发表短篇小说《乡村教师》、《微纪元》、《全频带阻塞干扰》等，凭借《全频带阻塞干扰》和《乡村教师》首度同时获得银河奖两项奖项。

2002年至2005年间，刘慈欣凭借一系列中短篇小说连续获得中国科幻银河奖，期间的主要作品有《朝闻道》、《思想者》、《地球大炮》、诗云、《镜子》、《赡养人类》等，并于2003年1月和2004年6月先后出版长篇小说《超新星纪元》和《球状闪电》。

2006年5月，刘慈欣创作的长篇科幻小说《三体》第一部开始在《科幻世界》上连载，一直持续了半年多，到年底结束。同年凭借该作获得中国科幻银河奖特别奖。

2007年底完成系列续作三体2：黑暗森林，于2008年5月出版。

2010年10月出版第三部三体3：死神永生，再度获得中国科幻银河奖特别奖。[7]

2011年凭借《三体》获全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖、《当代》长篇小说2011年度五佳。[7]2011年10月21日在阳泉市作协四届一次理事会议上被选为阳泉市作协副主席。[8]

2013年凭借《三体》获西湖·类型文学双年奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖，同年以370万元的年度版税收入第一次登上中国作家富豪榜。[7]

2014年5月26日宣布《三体》三部曲的英文版将于2014年10月、2015年5月、2016年1月分三步在美国出版发行。[6]7月任首届“这篇小说超好看”类型文学奖评委。[9]8月正式调入阳泉市文学艺术创作研究室，从事专门的文学创作和研究工作。[7]11月宣布担任电影《三体》的监制。[10]

2015年2月，凭借《三体》获得美国星云奖提名。[11]2015年3月，接任腾讯移动游戏“想象力架构师”。[12]2015年4月，作品时间移民获得“2014中国好书”奖项。[13]2015年6月获2015腾讯书院文学奖“致敬小说家”。[14]

2015年8月23日，凭借科幻小说《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，这是亚洲人首次获得雨果奖，也是中国科幻走出国门走向世界的重要一步。[15]2015年9月12日，刘慈欣获第26届科幻银河奖特别功勋奖。[16]

2015年10月18日晚，第六届全球华语科幻星云奖颁奖典礼在成都举行。刘慈欣凭借《三体》获得了组委会颁发的华语科幻文学最高成就奖，并被授予特级华语科幻星云勋章，该等级勋章只有获得国际最高科幻奖项雨果奖和星云奖的作家有资格获取。[17]

2016年1月19日，被评为“2015中国科学年度新闻人物”。[18]

2016年3月4日，在接受采访时确认，自己已当选山西省作协副主席。[1]元力影业开拍青少年科幻动作系列电影混沌之城，刘慈欣为该系列影片担纲监制[19]。

2016年10月，刘慈欣成为中国"火星大使"，为中国火星探测工程名称和图形标识全球征集活动宣传推广工作代言。[20]

2017年4月4日，雨果奖候选小说名单揭晓，刘慈欣以《三体》第三部死神永生（英文翻译：刘宇昆）再次入选雨果奖最佳长篇提名[21]。

2017年6月25日，刘慈欣凭借三体3：死神永生获得了世界级科幻奖轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。[22]

2018年7月12日，IDG资本宣布正式聘请著名科幻作家刘慈欣担任IDG资本“首席畅想官”。[23]

2018年11月9日，刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力服务社会奖，表彰其在科幻小说创作领域做出的贡献。[24]

2019年1月31日，参加综艺节目晓说2019。[25]2月5日，担任编剧、制片人的电影《流浪地球》上映。[26]同日，编剧的电影疯狂的外星人在中国上映。[27]同日，参加2019东方卫视春晚。[28]4月，美国布兰迪斯大学官网上宣布，布兰迪斯大学会于2019年5月19日举行的毕业典礼上授予中国科幻作家刘慈欣文学荣誉博士学位。7月，加盟江苏卫视科幻综艺节目从地球出发。

《三体》是我看过的最虐心的科幻小说，但这不影响我对它的点赞，我依然认为它是中国科幻的巅峰之作。

因为，它最吸引我的就是这份虐心。

开始看《三体》的时候，我挣扎在刘慈欣预设的空间里，彷徨而又怀疑一切，科学越来越发展，这种不安就越来越强烈，我这种不安不只是忐忑与外太空的联系，更是忐忑科学本身的否定之否定。

这种感觉很不好，但又无法自拔。

我不知道刘慈欣在写作的时候是什么感受，一部超前的深刻的作品，作者所承受的压力一定更大。还好，他是把自己放到上帝的角度，在记录和审视这一切，让他自己和读者可以逃避。

《三体》共有三本，我只看了第一本，另外两本束之高阁，没有勇气去读了，我感觉整个状态还没有调整好。

如果你真的想看中国的好科幻，推荐你看创造宇宙说明书，这本书前身是宇宙通鉴。好科幻不一定出名，现在不出名不代表以后不出名。好科幻要看内容，看内涵，看思想，系统的去看。看这本书在系统地讲什么，看他的世界观，而不是人云亦云。现在很多喷子，没有看完全书就开喷的，多得是。只有通读完全书，才有资格评论。

刘慈欣能成为中国科幻第一人，是因为他获得了科幻诺贝尔奖，并且他写了三体多部科幻文学，还有包括流浪地球十分具有科幻性质，而且呢，这类小说呢，是十分具有真实感的，所以称之为中国科幻第一人

1、《发条女孩》是2012年四川科学技术出版社出版的图书，作者是美国科幻作家保罗·巴奇加卢皮。《发条女孩》一经面世，就迅速囊括了包括星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖，并入选《时代》周刊“年度十佳小说”，作者本人也成为美国最耀眼的科幻新星。本书所描写的故事发生在泰国。由于偏僻的地理环境，这个不起眼的小国得以保持其得天独厚的生物资源优势，侥幸逃过了灭国的劫难。王室和政府仍能维持统治，而且貌似强硬，以此抗衡对此地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。

2.《太空序曲》小说绘声绘色和准确无误地科学幻想了人类宇宙飞船首次太空飞行的发射方式、时间、地点，飞船的外形、结构、建造，火箭推进器、燃料、升空，宇航员的选拔、训练、心境，太空时代给人类带来的各种可能空间，在太空探索中可能出现的灾难……该作品写于1947年，90年代还修订重印多次，是作者最早关于太空探险方面的科幻小说。虽然成书较早，但评论家认为，其中已经包含了作者后期科幻小说中的所有重要元素，是研究和探索作者太空题材作品的绝好材料。世界性评论很多（此处略）。自凡尔纳和威尔斯之后，克拉克作为一个科幻小说家的世界声誉无人可以比拟。在一个科学日新月异超越幻想的时代，《太空序曲》是作家最伟大的预言小说！（—枪骑兵丛书）。必定是近期科幻小说中最为激动人心的一部；对铁杆科幻迷和新读者具有同样的吸引力。

3.《基地》，是美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1951年的科幻小说短篇集，是“基地三部曲”的第一部。本书讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是设立集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事，共由五个短篇故事组成。

4.《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、三体Ⅱ·黑暗森林、三体Ⅲ·死神永生组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。

5.《华氏451》是2005年重庆出版社出版的图书，当代科幻小说大师雷·布拉德伯里最经典代表作之一，李家同教授最爱的40本书之一，法国电影大师楚浮改编拍成影史经典之作。《华氏451》发生在一个压制思想自由的世界里，这里所有的书被禁，消防员的工作不是灭火，而是焚书。小说主人公已经当了十年消防队员，但他从来没有怀疑过自己从事的工作，直到有一天他遇到一个奇特的女孩，开始对自己的工作产生疑虑，直至对这个世界发起挑战。

6.《濒死的地球》作者是杰克·万斯，由四川科学技术出版社于2011年12月正式出版。二十亿年后，太阳已走到生命末期，光焰衰微，天空在粉红与深蓝之间变换；地球上文明走到尽头，人烟稀少，魔法与神话重新浮现。曾是万物之灵的人类要么在历史长河中化为尘埃，要么在末世情绪中堕落退化，生活在彼此隔离的中世纪村社里，而他们中的少数魔法师则在工作室里培育生命，在花园里种植有动物血统的混血植物，在黑暗的宴会上召唤神祇……

7.《伤心者》一部感人至深的科幻小说，其中贯穿的两条主线是母爱和超越时代的科学思想。由于主角对数学的热爱，对微连续理论的执着，使他与社会各方面产生了强烈的冲突，包括爱情、友情、世俗等。叙事采用第三人称，以一个看不见的“我”，讲述主角的故事。导师的不认同，相爱女友的逐渐远去，社会各种恶俗弊端的冲击，让人预感到主角的悲剧结局，但伟大的母爱成为挽救一切的关键。当结尾讲述无数伤心者的故事时，让人为历史上无数超前于时代却不被时代认同，但做出了伟大贡献的人肃然起敬

8.《入海之门》是2008年重庆出版社出版的图书，作者是琼·丝隆采乌斯基。小说不仅仅是一部富有想象力、情节生动的科幻小说，在故事的叙述中我们还看到了一个文化的哲学框架：一个充满和平与平等共享的文化。丝隆采乌斯基塑造了鲜活的泽洋之星众生形象，从开始直到看完之后很久，读者都会一直沉浸在泽洋之星文化的温暖之中。该小说不愧为最近几年中最为优秀的科幻作品。一个物质文明高度发达、军事实力超强的石头星球，征服了宇宙中几乎所有的星球··

9.《神经漫游者》一书是第一本同时获得“雨果奖”、“星云奖”与“菲利普·狄克奖”三大科幻小说大奖的著作，此纪录至今无人能破。1984年完成的《神经漫游者》，最大的成就就是预示了20世纪90年代的电脑网络世界。威廉·吉布森不但在书里创造了“赛博空间”（cyberspace，也译网络空间），同时也引发了“赛博朋克”文化——用一种迷恋高科技的目光来观察世界，但是却轻视用常规的方法来使用高科技。这股浪潮从此日渐汹涌，大肆冲击主流文化。

10.《雪崩》到底是一本什么样的书？它是天下第一刀客的传奇。它是史上最酷滑板女郎的生活写真。它是最牛电脑黑客的伟大冒险史。它是最凶悍杀手的宿命悲歌。它既是侠客小说，也是惊险小说，还是高科技小说。最终，它是有着坚硬技术内核及超凡想象力的一流科幻小说。它展现的“超元域”（虚拟实境技术）对后来的计算机技术，尤其在游戏领域产生了深远影响。故事背景设定在不久的21世纪的美国。那时，美国社会彻底公司化，美国政府已经垮台，政府经商，沦为二流企业，为大财团大公司跑龙套。

这个很多，阿西莫夫的，台球什么的，凡尔纳的，海底两万里，神秘岛什么的，都是科幻小说

国内就是刘慈欣的三体，流浪地球，什么的，都非常好看。还有，何宏伟的，伤心者，都不错

刘慈欣现在已经成为中国科幻的旗帜性人物，大众对他的评价是“以一己之力将中国科幻提升到了世界水准”。

了解中国科幻的人都知道，中国科幻不像中国武侠有那么多的粉丝，即便现在圈子渐渐扩大，但仍然只能算是一个小圈子。

如果要在这个小圈子里选出几个代表，那一定是“科幻三人组”——刘慈欣，何夕，王晋康。

非常有趣的的一点是，这个三人组和中国武侠三人组“金庸，古龙，梁羽生”在风格上有很多相似的地方。

刘慈欣像金庸，故事情节重峦叠嶂，波澜起伏，对大事件的把握厚重有力。如今刘慈欣的影响力已经不在金庸之下。

王晋康像梁羽生，风格都是沉郁苍凉。

何夕像古龙，才华横溢，潇洒不羁。二者的粉丝群体也很相似，爱的人爱的天昏地暗，不爱的人认为作者是在装叉。

在科幻圈，刘慈欣的地位其实是和王晋康并列的。

只不过因为《三体》的气场太过强大，整个科幻圈都被笼罩在《三体》的阴影之下。这也让不了解科幻的普通大众自觉的忽略了王晋康这位和刘慈欣同样优秀的存在。

刘慈欣是工程师出身，小说着重于科幻本身，在文字方面不事雕琢，就像一个程序员，追求以极简方式达到目标，不追求代码的美感。

他笔下的作品构建出了一个又一个气象万千的宇宙世界，大气磅礴，手法熟稔。

比如说流浪地球。

一般科幻作品写地球末日，要么核战争、外星人入侵，要么人工智能、气候变化，这些我们早就看腻了，但是刘慈欣写的是太阳喷发。

其实这点还不是重要的，关键在于人类面对末日的应对。

一般要么是人类就此灭绝，或者是保留了一小部分人乘坐星际飞船逃离地球，去宇宙寻找新家。

刘慈欣写的是人类给地球装了一万台发动机，带着地球流浪。瞬间整个作品档次就翻了好几倍，给人眼前一亮的感觉。

再比如说《三体》和《球状闪电》。《球状闪电》和《三体》这两部长篇作品，越读到后面越能感觉到他底蕴深厚，想象深邃，其作品正统宏大，其恢宏意境以及铺陈与金庸有些相似。尤其是三体，里面的科幻点子层出不穷，几乎任意一个拿出来都能单独写成一篇小说。

要是把三体里面的点子都影视化，可以说让中国影视圈玩十年都不止。

像是大火的流浪地球电影就仅仅只是选取小说中的一小部分。

引用一段:对美好未来的想象是人类进步的精神动力。科学幻想因其源于现实生活、激发新奇发现、放飞自由想象，对科技发展和社会进步发挥了重要的引导作用。科普科幻创作肩负着展现中国梦的时代责任，要坚持以人民为中心，努力点燃青少年科学梦想，激发全民族实现中国梦的想象力创造力。要坚持科学性、艺术性、思想性相统一，既超人超物超史，又合情合理合法，把科学幻想与人类情思、社会理想融为一体，增强全社会实现中国梦的理想信念。各级科协组织要大力支持科普科幻创作，宣传表彰先进典型，鼓励发展影视、互联网等科普产业，开创中国科普科幻事业新局面。

目前中国科幻类小说，他的三体最出名，so..

刘慈欣是一个科幻小说家，产量也不低的作家，才他的成名作《流浪地球》到他的大部头《三体》，1至3集，起码有400多万字，这个大部头的问世，奠定了一个科幻大家的基础，当然，一个科幻小说家不仅需要人们的关爱，还需要读者朋友的支持，中国文学家队伍里虽然有大批作家，也有不少作品，但是，作为科幻小说家，他的《三体》未必都能够看懂弄通，令人高兴的是，美国前总统奥巴马是他的科幻小说《三体》的忠实粉丝，他和刘慈欣成了好朋友，奥巴马说，中国年轻人就是了不起，能够把世界上的”三体”写成为科幻小说，只有刘慈欣才有这个本事，就是”天地人”三界说得这么具体、生动、有趣，不仅光怪陆离，而且，天地人互相联动，科幻才能够这样的活灵活现，这就是三体的魅力所在。刘慈欣如果没有这个本能，就无法驾驭这个具体生动形象，就当不了一个科幻小说家，还是奥巴马说得好，他要把他的后半生用在研究这部科幻小说上，成为我们联系中美关系的桥梁还纽带，这部科幻小说有这个能力和实在的意义。于是，刘慈欣和奥巴马成了两个未曾谋面的朋友，就是这个科幻小说搭建起来桥梁，使得奥巴马越来越思恋刘慈欣，因为，这个时候，只有刘慈欣才能够搞得清楚这个新冠病毒是从哪里来的，中国怎么能够控制住了这个疫情，小小的病毒为什么能够令人不安，只有从刘慈欣的科幻小说中找答案了…刘慈欣在思考，刘慈欣在用科幻的语言回答奥巴马提出来的问题，科幻是不受到政治限制的……

这个问题回答起来真的是不容易。

为什么？因为其他人说他写的科幻小说多么好，多么厉害，你都是无法体会的。

我在看他写的《三体》之前就是这个感觉，当我看完三体三部曲，而且作为不喜欢看小说的一个人，我是没日没夜一口气看完的，看完之后彻底震撼了，也明白了你提的这个问题。

所以真的建议你抽空看看，不要错过这本好书，以后如果被影视化，绝对与原著小说没法比的。真的

刘慈欣我还真研究过一段时间，对他的个人采访和代表作三体有过反复多次的阅读和观看。

很多人都会说，刘慈欣为什么现在就这么火了，就变得这么好了。

了解过他的经历就知道，刘慈欣已经为这个事情准备了二三十年，他已经在这个领域写作了二三十年。

我的启发是，自己有没有选择好一个奋斗二三十年的领域或方向？

再说内容本身，很多内容，不仅仅超越了家长理短，也超越了老刘自己，超越这个时代，超越这个社会。老刘的想象力太发达了！！！

2019年，老刘对我的启发无它????比。

老刘对人性的分析，对科技的想象，对科技与人类的关系的解读，深刻而又入木三分。

老刘的有些书放在我的床头，反复的在读。

最重要的不是在读，而是这些书解决了我的现实问题，受益不可估量。

应该说他的文风了充满了理应思维，刻画了深刻的人性！还有就是他比较年轻一点，很多人以前也许不知道刘慈欣，直到他写了《三体》之后，我看刘慈欣已经二十几年了，在我心目中，当年的科幻巨头就是刘慈欣 王晋康 何夕！其实外国的科幻我也看，风格不太一样，中国的更接近于真实一点！阿西莫夫 海因莱因 克拉克毕竟离我们稍微远了一点！刘慈欣的《三体》称得上是鸿篇巨制，血淋淋的现实，“到处都是粮食”“她是圣母唉”“本该到府上拜访”！接近生活又描绘了一个看上去接近现实的未来，成功不是偶然的！当然要说作品《海豚人》《水星播种》《伤心者》《山》《异域》都很不错！

这里我也要请教一个问题，本人的理解力是超高的，水妖精灰色的忧伤最后时钟的滴答声我懂，卢旺达最后一个善良的念头还是可以挽救一个生命的我懂，甚至阿西莫夫《基地》中令人拍案叫绝的农场主是第一(第二)发言人我也懂！我就是没搞明白《赡养人类》里滑膛和许雪萍怎么会在一起煮方便面，还烧了140万才熟，他们怎么在一起的？他们为什么会在一起？困扰已久，今晚想起来或许再去翻翻书，能豁然开朗吧！现在清楚了，原来不是他们两，是十三个顶级富豪都在！

他是最有特色的作家之一。

他是知名科幻作家。

他，于1963年6月出生于北京，祖籍河南省信阳市罗山，山西人，是中国作家协会会员。

他1985年10月参加工作，开始探索写作，后来开始写科幻作品。其中，作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

他的代表作有很多，主要有《超新星纪元》《球状闪电》《三体》《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》不能共存的节日等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

中国小说中，武侠小说很流行，历史小说与红色小说有市场，科幻小说不多。因为对创作者要求好高，需要了解科学知识，有好的素养，有好的想象。他的作品，写了未来科学发展，满足了大众好奇心，这也是成功的原因。

因为必须是他，只能是他！

在刘慈欣之前，在大家的印象中，主要是西方的印象中，创造世界、创造规则都是西方人的事情，比如复联宇宙、DC宇宙、黑客帝国等等。可大刘在谁都没有注意的东方，突然爆发出一个宇宙级的科幻宏观世界，实在太令人惊叹了。对中国的作者们有巨大的激励作用，创作也会更加大胆不惧挑战。从此也让西方正视中国的科幻界，具有划时代的意义。

所以大刘成为中国科幻第一人，毋庸置疑！[奋斗][奋斗][奋斗]

一部三体成神，不过写的真好！

现在关注这类题材的作家很少，所以他就异军突起。

没读过他的书，不了解这个人。听说连美国前总统奥巴马都喜欢他的科幻作品，应该的厉害！

格局够大，历史性强，科技技术严谨（也就是所谓的硬科幻），情节合理。

这个吧，在某一时期也许可以这样说。也许还有更多没发现的。也许未来会有更好的，毕竟这个东西是建立在一定的基础上。又或者跟曾经的实际环境有关。

我认为是的！这部《三体》的科幻巅峰之作，刷新了我的世界观。

《三体》我原本对这类题材不感冒，但读完之后为之震撼，真值得大家一读！

震撼于作者天文知识的丰富，大爆炸，反物质，曲率驱动，黑域，四维，三维向二维塌陷等等;震撼于作者的想象力，阶梯计划推送大脑到外太空，面壁计划，智子封锁，水滴，三体的乱世纪恒世纪，黑暗森林法则等等；震撼于作者的思维缜密，知识渊博，从过去到未来，从太阳系到银河系，从文革到宇宙终点，在这样大的时间空间跨度上描绘出一个个社会形态，宗教，专制，民主，民生，还要刻画一个个鲜活的人物，罗辑，史强，程心，托马斯．维德等等，综合了哲学，文学，社会科学，历史，文化，文明，基础科学，物理学，天文学，军事学等等知识，除了震撼还是震撼。

全书大至浩瀚宇宙小到生命个体，虚幻的现实的融为一体，每一个生物，都是浩瀚宇宙中极其微小的一份子，生物转变为生命是环境的孕育，有了生命的发展，也就有了文明。

书中各种人物的穿插衔接，描述入木三分，令人目不暇接、沉浸其中。

就人物而言最欣赏主人公罗辑：犹记得一句很不错的话是在面对三体危机时“世界虚晃一枪，而你扭头就跑”。

看完《三体》，你会觉得整个世界都不同了；另外，规律从来不是常态。

在当前肆虐的新型冠状肺炎把我们圈养在室内，我都有点分不清书中世界和现实生活，再宏观的世界都有到头的那一天，那么就希望这肺炎早点到头吧。

回答这个问题，就要从中国的科幻水平方面和刘慈欣在科幻方面的成就着手。

科幻小说是科学幻想小说的简称，其实是个舶来品，是由欧美传入中国的，而且传入的时间比较晚。科幻小说诞生于19世纪欧洲的工业文明崛起之后，所以西方的科幻小说在传入我国的时候，已经相当成熟了。而中国最早的原创科幻小说是1904年发表的月球殖民地小说，作者笔名"荒江钓叟"（尚不知真名）。其后以鲁迅为代表的部分先进知识分子想通过科幻小说的手法将西方科学引进给广大读者，所以这一时期以后，中国的科幻小说与其说是科幻小说，倒不如说是科普小说。

中国科幻小说的创作是从文革之后开始的，但真正的蓬勃发展是从1978年四川创办的科学文艺期刊开始的。所以，科幻界的最高奖项在国外。

科幻界的最高奖是雨果奖，相当于科幻界的诺贝尔奖。而美国的星云奖和英国的阿瑟·C·克拉克奖也是含金量很高的奖项。在中国，由于科幻小说获得了长足的发展，也有一个最高奖项——银河奖。

《三体》系列小说

所以科幻小说作家要想让别人认可，那必须得获得至少其中的一个奖项。

这方面刘慈欣无疑是最出彩的一个，力压群雄独占鳌头。他最出名的《三体》系列就得过雨果奖，而他更是国内的银河奖的常客。

可能有些人觉得获奖也不见得是最好的，可能有很大的运气成分。

这样说吧，首先有获奖的资格能说明你的作品不差，其次，获一次奖是运气，那两三次三四次呢不可能都是运气吧。

而刘慈欣之所以可以称得上是中国科幻第一人，不单单是他的小说在国外获奖。而且他的《三体》系列不单单在国内受欢迎，在国外的知名度也很高。

电影《流浪地球》海报

再补充一个最重要的点——郭帆导演的《流浪地球》拉开了中国真正意义上的科幻电影序幕，并且《流浪地球》在国外的评价也是相当高的，国外著名导演甚至将它与世界口碑最高的科幻电影《星际穿越》作比较，可见这部电影的水准之高。

但是这一切的一切要归功于《流浪地球》的作者——刘慈欣先生。是他将中国的科幻推向了全世界。所以，刘慈欣当之无愧是中国科幻第一人。

《三体》的成功主要还是黑暗森林法则的提出，因为它和丛林法则的相似，大多数读者都愿意接受！

而面对黑暗森林法则，人类的应对明显的笨拙，缺乏对宇宙的深刻理解，观念始终局限在以人类为中心的世界观，三体人说人类是虫子，不仅是指人类的科技能力，实际上还有思想上的虫子思维！故步自封，如同盲人摸象般的认知高等文明，浪费了几次逃生的机会，最终灭亡。

而人类的延续都是计划外的逃亡，这是我认为《三体》最宝贵的启示，就是人类的开拓进取，冒险精神！人类必须勇敢的走向宇宙，永远没有万全的准备，冒险精神和科学精神同样重要，哥伦布出发时，他的准备万全吗？这个是我觉得《三体》是颠峰的理由！至于对人性的描述，除了章北海，其他的总觉得有些极端理想化了

我认为目前来说，《三体》称得上是中国科幻的巅峰之作，文中虽文笔一般，但构思新颖，场面宏大，其中的黑暗森林法则以及对宇宙的猜想都令人拍手称绝，虽无法论证其真假，却引发了无数读者的兴趣与深思，它的出现一定程度上能推动未来出现更多优秀的科幻小说。

刘慈欣的成功恰是中国人的悲剧，具不完全记载中国人的科学素养全球倒数。

巅峰之作？ 三体对 整个 人类 文明 进步，有啥 作用么？ 能 当 饭 吃 么？ 只是 一本 基于 科学 加上 自己 想象的 科幻书 而已！三体 就是 本 科幻书，仅此而已！ 三体 只是 书里的 虚拟 想象 世界，回归 现实 吧！ 科幻 小说 在 好，在 出名，也 只是 本书！

本人身份，二十年科幻迷如假包换，选修过北师大科幻课。关于刘慈欣为什么成为科幻第一人，很多人已经列举了多种观点，我从以下两个角度介绍一下吧，可能会有不同视角。

一、刘慈欣与中国科幻的文化自信

你知道什么叫文化不自信吗？

举个例子啊，我刚上初中那会，读过一个国外的科幻短篇，叫《赶集》。里面讲的大概是一个各怀心思的家庭，在赶集时遇到形形色色的人以及千奇百怪的商品。几个主要人物，有犯神经病的，有几巴掌拍不出个屁的，有拿钱买服务想跟鬼魂沟通的，然后时不时吧，天上飞过去几艘外星人的大飞船。

当时这篇故事把我看傻了，这也叫科幻小说？这满嘴洋渣子味儿的？后来岁数长了几岁，我才慢慢回过神来，这不是土不土的问题，而是自己心态的问题。

《赶集》的写作时间绝对早于改革开放之后诞生的绝大多数国产科幻小说，那个时期的国产科幻是怎么样的？抛开内容是否多元化不说（大部分人对科幻的认知停留在发明了某个机器解决了某个问题上），单单就科幻的中国式表达来讲，就很让人头疼。

比如中国的故事里出现若干个外国人名，拿腔拿调，这才显得有科幻范儿。没办法，西方世界代表先进世界，人家用英语写篇《赶集》都科幻味十足，你用汉语给主人公取名叫“水娃”，要死哦。

这个问题放到今天有没有？有！《流浪地球》上映后，不少人说，科幻片还是听人家讲英文才觉得正常，讲汉语不对劲啊。

对于平时不怎么关注科幻的人来讲，知道一个刘慈欣，然后听说过北京折叠，可能是极限了。他们不知道的是，自九十年代以来，王晋康、何夕、韩松、柳文扬等一大批科幻作家如何艰苦奋斗，完成了中国科幻本土表达的探索，而刘慈欣，代表了这种本土科幻表达的顶峰（可能韩松是另一个顶峰吧）。

什么叫科幻的本土表达，就是设置中国本土的角色，用自然流畅的中国话，把一个科幻的故事讲出来。

我们看看王晋康在1995年的《生命之歌》里是怎么写的：

一个五十岁左右的瘦长男子费力地挤过人群，步履沉稳地走过来，他目光锐利，带着职业性的干练冷静。“很抱歉在这个悲伤的时刻还要打扰你们。”他出示了证件，“我是警察局刑侦处的张平，我想尽快了解事情发生的经过。”

以上这段话，大概能代表探索初期的一些状态，故事背景、人物姓名都是中国的，但言谈举止总带有些土洋结合的味道，尤其是这句“很抱歉在这个悲伤的时刻还要打扰你们”，一般中国警察会这么说吗？如果《生命之歌》拍成电影，这个台词真的念出来，不奇怪吗？

然后我们看看刘慈欣2006年在《三体》第一部里，警察大史是怎么跟科学家对话的（我手边没纸质书，就网上随便找几句）：

大史在汪淼身边坐下了，将一把车钥匙递给他，“东单口儿上就随便停车，我晚一步就让交警拖走了。”

大史啊，要知道你一直跟在我后面，我至少会有些安慰的。汪淼心里说，但自尊使他没将这话说出口。他接过大史递过来的一枝烟，点上后，抽了戒烟几年后的第一口。

“怎么样老弟，扛不住了吧？我说你不成吧，你还硬充六根脚指头。”

“你不会明白的。”汪淼猛抽几口烟说。

“我是太明白了……那好，去吃饭吧。”

“我不想吃。”

“那去喝酒，我请你！”

汪淼于是上了大史的车，开到附近一家小饭店，天还早，店里没什么人。

“二斤爆肚，一瓶二锅头！”大史喊道，头也不抬，显然对这儿很熟了。

怎么样，明白我在说什么了吗？我们花了二十年时间，总算在科幻小说上摆脱了外语思维，即便用最中国化的表达方式，也能讲出最科幻的故事。这种中国式表达一旦确立，再无可逆。

在未来世界里，我们终于可以踏踏实实说汉语。如果你还是无法适应宏大未来世界的人们都在讲汉语，那可能火候还没到，但终有一天，你我会对此熟视无睹。

二、刘慈欣给科幻小说争取了政治层面的生存空间

去世多年的著名作家王小波，九几年时对中国拍科幻电影有过一段经典的论断：

我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐。俗话说得好，牛粪落在田里，大太阳晒了三天，也会发酵、冒泡的。我每天喝二两，坐三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来---最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是<<侏罗纪公园>>那样的电影。我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。

让我们着重看一下这几句话——我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？

没错啊，你拍科幻片一时爽了，我们中华民族伟大复兴怎么办，当遇到通天浩劫时，又有谁能领导中国人民向前走。

与他同时代生活的这批科幻作家们，就在抽空心思回答这个棘手问题。刘慈欣作为工作生活在社会主义大家庭（娘子关火电厂）中带有浓重俄罗斯文学情结的高级工程师，在这方面为中国科幻做出的贡献，不亚于他写出一部《三体》。

不知各位有没有注意《流浪地球》里一个镜头，一群航天员齐齐喊一声“敬礼”，完全的军队范儿，后面背景板还写着“航天员出征仪式”，有些恍惚吧，跟咱们现在的航天员出发去天宫二号一样一样的。

就算是太阳要爆炸，地球要逃跑，国家、民族、个人，还得有主心骨啊，没有党的领导，没有人民军队，那能行？

中国的科幻小说在很长一段时期内都在回避这个问题，在我的印象中，刘慈欣可能是为数不多的在其小说中大量提及未来权力机构设置的中国科幻作家。

短篇就先不说了，大家可以自己搜索一下《全频带阻塞干扰》中国版。说说大刘的长篇。

《超新星纪元》，大人都受辐射死掉了，小孩子有自愈能力活下来，然后世界大战爆发，中华民族到了最危险的时候。中国的孩子们接过此前权力机构的接力棒，在国土一度沦丧的艰难时势下发起绝地反击。

《球状闪电》，主角对球状闪电的研究结果，和军方研发新武器的进程密切结合，最后主角的恋人引爆终极武器，让自己成为了量子态生命。

《三体》，面对三体威胁，中国政府迅速和西方世界达成合作意向，解放军和北约军队联合办公，全球追捕ETO，并且拍板搞恒星级飞船研发，为地球文明保留火种。

以前我们最担心的是什么？科幻电影过不了审，能过审的故事呢，大家又看不上。在处理国家权力与故事吸引力这一平衡上，刘慈欣做到了目前环境下可以做到的一切。

有了这些落在正式出版物上的成功试探，你才能看到去年大火的《流浪地球》，你才能看到长城脚下熊熊燃烧的地球发动机，你才能看到被冰封的上海东方明珠塔，你才能看见空荡荡的北京CBD，你才能看到中国航天员对着全球记者齐刷刷敬礼，你才能看到一个军人冲着镜头大吼：“全球三十五亿人呢，我老婆孩子都白死了？”

因此，我们有理由对科幻电影未来的题材空间表示谨慎乐观，我们也应该对中国科幻作家深入探索未来世界中党如何领导人民继续前进的方式存有信心。

对于王小波那个针对中国科幻电影的世纪之问，我想目前咱们能给出的答案，不至于那么不堪吧。

再说几句

有一本挺有名的科幻小说叫《安德的游戏》，前几年还拍过电影版，我似乎在这本书的续集《安德的影子》里，读到过一句话，作者奥森·斯科特·卡德借书中角色的口这么说：中国人的世界观比较正向，能够担得起一些大事（大概意思，时间所限，没有求证）。

卡德的话，套用中国式的表达，是在讲中国人的天下观。中国人的天下观，里面是有对世界负责的强烈使命感的。

在中国的许多科幻文学作品里，尤其是刘慈欣的作品里，这种使命感，你仔细去读，绝对感受得到。这种高维度的科幻作品，讲着中国故事，唱着世界大同，顺势来一波文化输出，问题不大吧？

《三体》宏伟大气，想象绚丽，空灵和厚重现实结合，又有科学的内涵和美感，有中国特色和鲜明的个人风格，是中国科幻新高度

一部《三体》，足矣。

毫无疑问，《三体》是中国科幻的巅峰之作。不管是从哪方面来说。我特别喜欢这本书，还买了一两本英文版的留作纪念。

而且，提到中国科幻文学作品，绝大多数人也只能想起刘慈欣的《三体》。这份影响力是无与伦比的。

不过在这里，我需要额外说明的是：中国优秀的科幻作者其实并不少。在中国，除了刘慈欣之外，还是有不少优秀的科幻作者和科换文学作品的。

中国科幻界有四大天王。刘慈欣正是其中之一。其他3人分别是韩松、王晋康、何夕。

近年来的科幻小说里，何夕的长篇科幻小说《天年》和王晋康的长篇科幻小说《逃出母宇宙》，也是很好的作品。

刘慈欣的科幻小说只所以能成为中国科幻第一人的原因很多

刘慈欣的科幻作品是国人中最丰富的，同时也是影响力最大的。中国作家叶永列曾经也创作过《珊瑚岛上的死光》这部科幻小说，也曾经为中国当代文学增加过一部科幻小说，但是此后叶老师去主编《十万个为什么》的系列从书了，为后人留下了长达几十年的科幻小说空窗期。

从80年代到现在，虽然也有一些科幻小说问世，远远不如刘慈欣的作品厚重，从《三体》到《流浪地球》，每次都是产生了巨大影响，加之被改编为电影全球放映后，更是无人能及。尤其是国人被文化大革命封杀了穿越与科幻的自由创作后，能写出优秀科幻小说的人更是风毛麟角，所以刘慈欣科幻第一人的地位暂时无人撼动了！

看过三体就知道为啥了，伟大啊[赞]

其实中国科幻作品也不少。

1.郝景芳的北京折叠也获得了雨果奖中短篇科幻小说奖，这本书想象力很丰富，也很有深度，反映了难以跨越的阶层界限！

2.倪匡的卫斯理系列也不错，陪着我长大的。

3.《三体》属于硬派科幻，赢在他广阔的宇宙观，和人类命运的反思。

4.北京折叠主要还是反映现实社会，卫斯理系列，天马行空的想象，更接近魔幻小说！

5.还有王晋康的《逃出母宇宙》，不过我本人没看过，听说不错！

《三体》给我的感觉还是很震撼的，刘慈欣是从整个宇宙的角度来构架他的作品，这是我看别的科幻小说没有的。从他的《三体》里也让我得到了很多思考，我觉得他在三体一里描述的技术有些在本世纪应该有可能实现。

特别是他对人类搬到地下以后连杯子都是屏幕的描述，从现在看，是越来越快了。十年前我也曾经在阿里巴巴论坛写了我对屏幕技术的想法，我也一直以为屏幕的柔性技术会促进屏幕的泛化使用，还有虚拟技术的发展，在《三体》里我都看到了生动的描述。

我觉得《三体》对中国科幻小说应该是跨时代的，如果说巅峰也可以算是中国今天这个时代的科幻小说巅峰，或许未来会有超越《三体》的作品。再从《三体》的社会影响力来看，说是巅峰之作也是说的过去的。

前几年在网上看《三体》的介绍时，我已经有很多年没看科幻小说了，看了《三体》后给我的思考还是很多的。2013年的时候还写了看《三体》的读后感，开篇还写了一首自以为是、自以为韵的诗，今把这篇读后感和大家分享！

人生辛苦几零丁，万千维系可相逢。

洪荒宇宙谁知己，大千世界我文明。

穷知格物明天问，惟物恍惚先混成。

和心晓命立道统，生民有爱开太平。

对于人类来说，到底处在一种怎么样的宇宙？人类的技术还可以突破几个维度的时空？很多终极问题人类该怎样思考？

从人类的早期文明来看，各文明之间都在深刻思考着宇宙和人的关系。这点在中国和印度文明更加突出。中国的天有九重概念和印度佛教的三千大千世界在我看来都是对多维时空的探索。三体这部小说在多维甚至高维时空这些方面又给了我更多思考。从霍金的《时间简史》看到他的《大设计》，多维甚至高维时空已经在他的思考当中，有其他的《大设计》更让我看到了东方文明的影子

为此我也写过感悟的文章。三体虽然只是一部科幻小说，却可以让人以更宏大的尺度去思考宇宙人生。这是我头一次看科幻小说有这种感觉。作者以独特的视角对于宇宙对于文明做了他自己的思考。也正象孔子说的那样：虽小术，亦有可观也。

作者已经跳出了星级文明的樊篱，站在宇宙文明的宏大尺度观察人类文明。无论他所虚构的三体文明是否存在，都给人们以全新的视角来看地球文明；也无论他的黑暗森林是否能得到未来理论支持，他的宇宙社会学却让我和他有了共鸣。在十七八的时候我和我的小伙伴们谈及宇宙、生命，我总在想生命难道只有地球这一种形态吗？文明难道也只有地球这一种形态吗？作者所说的三体文明还是在写着类地行星的文明，我有时候在想难道象木星这样的炁体行星就没有生命吗？有没有存在于炁体行星智慧生命所创造的文明吗？虽然这种想法只是异想天开，在他的黑暗森林理论中我还是看到地球近代冷战的影子，我也在想难道宇宙间就只能维系在这样毁灭性的恐怖平衡上吗？！后来在作者的故事中看到人们对于黑暗森林理论的怀疑，在三体文明毁灭的时候，那个提出黑暗森林概念的罗辑又提出了宇宙安全声明，看来作者和我一样，不管宇宙多么黑暗，却始终怀着宇宙和平的心！

通过这些年的学习，我喜欢作者用宇宙社会来作为他作品的框架，可是宇宙空间到底有多少文明，这些文明又在几维的时空中存在，是否有高维度空间文明存在，都是我看这小说的感觉！

在作者的文字中我还是看到作者那残存的上帝感觉，可是宇宙难道真存在一个所谓的上帝来控制着这个世界吗？！不过我对他提出的生命和行星是互相影响的倒是深有同感，可是智慧生命掌握的强大技术是不是也是毁灭行星生态系统的罪魁祸首呢？！在这两天的参考消息上看到火星曾经有过水，而且还很深，这是不是给现代地球人反思反思呢！虽然没有象三体人那样的入侵，可是地球人本身的贪念却是人类赖以依存的家园最大的危害。

我一直以为如果真有高于人类的智慧生命，那他们的文化也高于人类。甚至有时觉得这些高智慧生命看到地球人的时候，是否也跟我们去动物园看动物一样呢？！人类应该认真思考人类文明和地球的关系了，现在的人类还没有小说里的人类所掌握的太空技术，这样的技术多长时间能掌握，也是未知！可是人类的工业甚至再工业文明对于地球生态所产生的问题却是人类所要面临的问题，虽然我也认为人类的活动对于地球的影响微小，可是对于人类生存的环境却是性命攸关！

这一点我倒是很喜欢作者在某一个章节写到的地球生态的恢复。所以如何让人类和地球更好的和谐存在，是现在好好要想想的了！

我一直觉得东方文明的补充是恢复生态文明的最好出路，在参考消息也看到儒家文化和道家文化对于生态的作用！我上面所谓的这首诗也是跟《道德经》有关的。

真希望人类文明能和谐和平的发展！

难道是柬埔寨科幻

当然是啦，要知道，《三体》的作者可是中国人，也是中国科幻的佼佼者，不能否认的中国科幻！

当然属于，因为刘慈欣是中国人，他写的小说，当然属于中国科幻，而且是科幻中的佼佼者，想象奇特，而且理论高深，有的理论看的我懵懵懂懂，只能看情节，也许是我文化不高的缘故，觉得高深，但是不影响我对三体的喜欢。

你大概想问的是，什么是“中国流科幻”，《三体》是否属于中国流，是吗？……我可以肯定的告诉你，是，三体看起来中西杂糅，却又自成一体……这恰恰是标准的中国风表现形式

题目中的“中国科幻”让我有些迷糊，什么叫“中国科幻”？

是指《三体》作者是中国人吗？那当然是啊。

是指《三体》属于“中国科幻”这个流派吗？有没有这个流派？这个流派的特点是什么？我不知道。我只知道在《三体》之前，中国科幻在世界科幻舞台上地位并不高，《三体》出来后，有人说作者以一己之力把中国科幻拉到了世界科幻的前沿位置。

是指某些答主说的，《三体》表达了中国式的观念或者说思想吗？如果是这个意思，我并不能同意。

我曾经多次说过，《三体》中的黑暗森林法则很容易被一些人误读，认为这是作者假定人性为恶才能推出的结论。而这种对人性的不信任，似乎就是所谓传统中国文化中的一个表现，这说明作者思想中的阴郁。

然而，黑暗森林法则是一个逻辑推演问题，与人性善恶，与主观意愿，与文明形态都没有关系。书里说得很明白，地球上没有黑暗森林法则，黑暗森林法则推演的前提，在地球这个环境不成立。所以，任何拿地球上不同种族和文明之间的争斗历史来说明黑森法则的做法，都属于表错情。如果从中再延伸至所谓东西方文化对比，或者中西方思想对比，然后讨论谁优谁劣，我觉得更是牛头不对马嘴。

（参见之前回答的请问三体中的黑暗森林怎么推理呢？简单的，再说一下猜疑链和技术爆炸？以及《为什么有些《三体》读者坚信黑暗森林法则是宇宙的真理？有何科学依据？》。）

以此类推，很多把《三体》理解为政治小说、人文小说，从中进行一些隐喻式解读的做法，我觉得都是舍本逐末。比如：

《三体》是在讴歌民主还是在弘扬专制？——我的答案：都不是。

《三体》是讽刺人性还是维护人性？——我的答案：都不是。

《三体》是支持个人服从集体还是鼓吹个人英雄主义？——我的答案：都不是。

总之一句话，《三体》是宣扬中式文化还是西方文化？——我的答案：都不是。

确实，除了硬科幻之外，《三体》似乎有大量的政治和人文方面的映射内容，但在我看来，那是地球文化的整体代表，不分东方西方。

《三体》讲的是地球人类与茫茫宇宙其他文明的角力故事，在这样的基础上讨论黑森、讨论人性才能成立，而不是转而讨论地球内部的文明之争——《三体》明明就是一部地球与宇宙文明斗争史，视野如此广阔，有的阅读者非要把它拗成小家子气的地球自身文明内斗史，几个意思？

诚然，《三体》中有很多中国元素，特别是重要角色大多设定为中国人，这很容易让人觉得作者是“中式本位”。个人认为，这样的角色安排，多少有点削弱这部书以人类整体为基底的设定，仿佛世界上的人类代表主要是中国代表。

不过，传统的美国科幻不也总是有这种以美国代表世界的毛病吗？只能说作者这样写比较熟悉和顺手，毕竟刚开始写作时，作者不一定会想到以后会声名大噪，会有很多人挑刺，也就不一定会对这些文学性的设置多加推敲。

总之，“毁灭你，与你何干？”“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”“我想得太简单了，这个问题在整个人类历史上都没有答案，怎么可能在一次会议上解决呢？我想，需要经历一个漫长的实践和探索的过程才能为星舰地球找到合适的社会模式。”……我以为，这些才能代表《三体》的思想。而这些思想，哪里体现了“中国文化”独有的特色呢？

《三体》第一部获得2014年的星云奖提名、2015年的雨果奖，第三部提名2017年的雨果奖。星云奖和雨果奖是什么奖项不用多说，类比“科幻界的诺贝尔奖”。《三体》作者刘慈欣是亚洲获奖第一人。最近他刚获得克拉克奖，同样，也是这个奖第一次授予中国人。

如果《三体》反映的文化和价值观是“中国式”的，如何解释那么多西方读者对它的追捧和喜爱？更不用说《三体》粉丝奥巴马专门给刘慈欣发邮件催更的佳话了。难道奥巴马也被书中的中国式思想折服了？

不是的。来看看奥巴马对记者怎么说的：

读了《三体》之后，就连国会和总统工作都是“斤斤计较”的“很小的事情”了，难怪有人说，读完了《三体》，三观都会被颠覆重塑。觉得地球上的事情再大都是“小事”了，也算是表现之一吧。

嗯，有点像《三体》里，到过四维空间的人很难再接受三维空间的狭小逼仄感一样。

所以，如果还要追究《三体》推崇中式文明还是西式文明，东方智慧还是西方思想，不觉得狭隘吗？到底有没有沉入去读呢？

《三体》是中国人写的，但故事是世界的，这就是我的理解。

最后认真回答一下，个人觉得《三体》中真正推崇的东西是什么。我觉得是逻辑和脑子（窃以为作者塑造“罗辑”这个主要人物，起名时是有深意的）。而逻辑这种东西，似乎从来都不被认为属于中国传统文化的一部分。

所以，能说《三体》是“中国科幻”吗？

以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。欢迎在今日头条APP关注“海阔天空诗酒花”，图文、问答、视频，海阔天空随便聊。

和平不是别人给的，富强不是别人送的；好战是危险的，忘战却是要命的。我们要庆幸自己生活在一个和平的国家里，但请不要忘却了地球依然上演着自然界弱肉强食的戏码！一味的宣扬所谓的世界大同、和平友善也是建立在有实力的基础上，世界上的好好先生是不存的，只因为强国不需要，弱国没必要！

当一个文明高过另一个文明，别一厢情愿的认为她会帮助你。就像人与猪一样，站在不同的高度，看问题的角度都不一样。中国的科幻也罢、玄幻也罢，说她畸形？只能说你太博爱了，也太可爱了。世界都像你一样，就没战争怎么事了，大家吸口空气就能推动地球文明发展。不然，动物与植物们都会强烈抗议:我们也要生存权......

三体比较諳和传统的西方思想。