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十年的小说
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中国现代文学史上第一个十年(1917-1927)一、文学革命的历史意义和局限 彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系;始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题;以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人;文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放,奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础;自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养,形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。部分新文学倡导者存在偏激情绪,对某些传统事物缺少具体分析,以致简单否定。二、二十年代的小说 体上看,20年代小说创作比较活跃,但大家不多,长篇巨著很少。就创作个体而言,鲁迅一枝独秀,叶绍钧、郁达夫成就较大;就创作流派而言,主要有人生派写实小说(问题小说、乡土小说)和浪漫抒情小说(前期创造社、浅草—沉钟社、弥洒社,郁达夫、郭沫若等)。三、二十年代的诗歌 胡适是五四新诗革命最早的倡导者和实践者,其《尝试集》是中国现代文学史上的第一本白话诗集。继而刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等纷纷创作新诗。但这些尝试之作,平实直露者多,蕴藉婉曲者少,诗味不浓;为新诗作出重大贡献、奠定其稳固地位的,是郭沫若的《女神》;湖畔诗人汪静之等的爱情诗给新诗坛带来一股青春的气息;冰心的诗集《繁星》和春水,富有哲理与意境美;曾被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”冯至的诗集《昨日之歌》,风格以精致幽婉见长;徐志摩、闻一多提倡的新格律诗,反对过于欧化和散文化的倾向,注意融合中西诗艺的长处,为新诗艺术的成熟作出了重要贡献。四、二十年代的散文 二十年代的散文创作异彩纷呈、成绩斐然。如鲁迅所言:“散文小品的成功,几乎在小说戏曲和诗歌之上。”鲁迅犀利泼辣的杂文,意境深远的散文诗,周作人冲淡平和的“言志”小品文(是对文以载道的封建传统的“和平瓦解”);冰心清丽真纯、温婉缠绵的散文;朱自清精致缜密的抒情散文;林语堂颇具嘲讽幽默味的小品文等。五、20年代的话剧 话剧源于欧洲,20世纪初传入我国。胡适的独幕剧终身大事是一次有重要意义的大胆尝试;丁西林的一只马蜂压迫等独幕喜剧特色鲜明,形成了五四时期喜剧创作的一座高峰;欧阳予倩的泼妇、洪深的赵阎王等在中国现代话剧发展史上留下了重要的一页;田汉的咖啡店之一夜、郭沫若的三个叛逆的女性等浪漫主义剧作有更高的艺术成就。 中国现代文学史上第二个十年(1928-1937)一、小说 长篇小说硕果累累,名家辈出。除了茅盾的《子夜》《蚀》,老舍的《骆驼祥子》《二马》《离婚》,巴金的激流三部曲《爱情三部曲》,沈从文的《边城》,还有萧红的《生死场》,萧军的《八月的乡村》,蒋光慈的短裤党田野的风,叶圣陶的《倪焕之》,丁玲的一九三0春在上海,李劼人的《死水微澜》,王统照的《山雨》等。 短篇小说从不同的侧面反映了丰富多彩的现实生活和人们的内心世界,无论是思想内容的深刻,还是艺术表现的圆熟都超过了上一时期的作品。叶紫的《丰收》,茅盾的《春蚕》,老舍的《断魂枪》、吴组缃的樊家铺,张天翼的包氏父子,沙汀的代理县长,柔石的《为奴隶的母亲》,施蛰存的梅雨之夕,艾芜的山峡中,丁玲的《莎菲女士的日记》等。二 、诗歌 本时期诗歌在现实性、战斗性上有所增强,如殷夫的诗蒲风的诗,臧克家的诗等;艺术上仍保持着探索的活力,如后期新月派诗人陈梦家等的作品,追求用暗示、象征等手法营造意境,醉心于诗歌形式的创新,内容上则远离现实生活;戴望舒为代表的现代派诗人,追求诗情与诗形的现代性,借助朦胧的意象,倾诉着灵魂受伤后的缠绵低回的情绪;卞之琳也注意借鉴西方现代主义诗歌表现手法,但重在传达诗的哲理意味,如断章。三、散文 不同种类的散文都有精品问世。鲁迅《二心集》《伪自由书》《花边文学》等多部杂文集中的作品,活泼尖锐,犀利深刻;瞿秋白、徐懋庸等人的杂文,也与鲁迅杂文风格相近;何其芳的《画梦录》精致典雅;李广田的画廊集朴野浑厚;沈从文的《湘行散记》简练隽永;丰子恺的《缘缘堂随笔》真挚朴讷;林语堂的大荒集幽默闲适。四、戏剧 经过十年的探索,在本时期走向成熟,其标志是曹禺的《雷雨》《日出》,重要作品还有田汉的名优之死,洪深的五奎桥,李健吾的这不过是春天等。
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一路狂奔的小鹿
原贴:饶雪漫 小说 《十年》
都是缘分的错
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阿young
tiffanywu
中国现代文学史上第一个十年(1917-1927)
一、文学革命的历史意义和局限
彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系;始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学并探索社会解放道路的启蒙思想主题;以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人;文学观念的重大变化与文学语言、文体形式的革新解放,奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础;自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养,形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。部分新文学倡导者存在偏激情绪,对某些传统事物缺少具体分析,以致简单否定。
二、二十年代的小说
体上看,20年代小说创作比较活跃,但大家不多,长篇巨著很少。就创作个体而言,鲁迅一枝独秀,叶绍钧、郁达夫成就较大;就创作流派而言,主要有人生派写实小说(问题小说、乡土小说)和浪漫抒情小说(前期创造社、浅草—沉钟社、弥洒社,郁达夫、郭沫若等)。
三、二十年代的诗歌
胡适是五四新诗革命最早的倡导者和实践者,其《尝试集》是中国现代文学史上的第一本白话诗集。继而刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等纷纷创作新诗。但这些尝试之作,平实直露者多,蕴藉婉曲者少,诗味不浓;为新诗作出重大贡献、奠定其稳固地位的,是郭沫若的《女神》;湖畔诗人汪静之等的爱情诗给新诗坛带来一股青春的气息;冰心的诗集《繁星》和春水,富有哲理与意境美;曾被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”冯至的诗集《昨日之歌》,风格以精致幽婉见长;徐志摩、闻一多提倡的新格律诗,反对过于欧化和散文化的倾向,注意融合中西诗艺的长处,为新诗艺术的成熟作出了重要贡献。
四、二十年代的散文
二十年代的散文创作异彩纷呈、成绩斐然。如鲁迅所言:“散文小品的成功,几乎在小说戏曲和诗歌之上。”鲁迅犀利泼辣的杂文,意境深远的散文诗,周作人冲淡平和的“言志”小品文(是对文以载道的封建传统的“和平瓦解”);冰心清丽真纯、温婉缠绵的散文;朱自清精致缜密的抒情散文;林语堂颇具嘲讽幽默味的小品文等。
五、20年代的话剧
话剧源于欧洲,20世纪初传入我国。胡适的独幕剧终身大事是一次有重要意义的大胆尝试;丁西林的一只马蜂压迫等独幕喜剧特色鲜明,形成了五四时期喜剧创作的一座高峰;欧阳予倩的泼妇、洪深的赵阎王等在中国现代话剧发展史上留下了重要的一页;田汉的咖啡店之一夜、郭沫若的三个叛逆的女性等浪漫主义剧作有更高的艺术成就。
中国现代文学史上第二个十年(1928-1937)
一、小说
长篇小说硕果累累,名家辈出。除了茅盾的《子夜》《蚀》,老舍的《骆驼祥子》《二马》《离婚》,巴金的激流三部曲《爱情三部曲》,沈从文的《边城》,还有萧红的《生死场》,萧军的《八月的乡村》,蒋光慈的短裤党田野的风,叶圣陶的《倪焕之》,丁玲的一九三0春在上海,李劼人的《死水微澜》,王统照的《山雨》等。
短篇小说从不同的侧面反映了丰富多彩的现实生活和人们的内心世界,无论是思想内容的深刻,还是艺术表现的圆熟都超过了上一时期的作品。叶紫的《丰收》,茅盾的《春蚕》,老舍的《断魂枪》、吴组缃的樊家铺,张天翼的包氏父子,沙汀的代理县长,柔石的《为奴隶的母亲》,施蛰存的梅雨之夕,艾芜的山峡中,丁玲的《莎菲女士的日记》等。
二 、诗歌
本时期诗歌在现实性、战斗性上有所增强,如殷夫的诗蒲风的诗,臧克家的诗等;艺术上仍保持着探索的活力,如后期新月派诗人陈梦家等的作品,追求用暗示、象征等手法营造意境,醉心于诗歌形式的创新,内容上则远离现实生活;戴望舒为代表的现代派诗人,追求诗情与诗形的现代性,借助朦胧的意象,倾诉着灵魂受伤后的缠绵低回的情绪;卞之琳也注意借鉴西方现代主义诗歌表现手法,但重在传达诗的哲理意味,如断章。
三、散文
不同种类的散文都有精品问世。鲁迅《二心集》《伪自由书》《花边文学》等多部杂文集中的作品,活泼尖锐,犀利深刻;瞿秋白、徐懋庸等人的杂文,也与鲁迅杂文风格相近;何其芳的《画梦录》精致典雅;李广田的画廊集朴野浑厚;沈从文的《湘行散记》简练隽永;丰子恺的《缘缘堂随笔》真挚朴讷;林语堂的大荒集幽默闲适。
四、戏剧
经过十年的探索,在本时期走向成熟,其标志是曹禺的《雷雨》《日出》,重要作品还有田汉的名优之死,洪深的五奎桥,李健吾的这不过是春天等。
王小姐yoka
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十年之前的这个时候我在拍榴莲飘飘十年之后的现在我在拍到阜阳六百里
说实话,我在十年前不知道电影是怎么拍的,也不明白我拍的是什么,也许就是因为这样我才很轻松,表现的也很自然,所以大家说我演的好,其实我没演,因为那时还不知道应该怎么演!十年之后我太知道什么是演,也知道电影应该怎么拍,但是在昨天我找到了十年没懂的答案
对于一个演了十年戏的职业演员我演了不知道有多少个角色,在昨天我回到了十年前,一场大家都不知道要怎么演的戏,在导演的“随便吧,怎么样都行的”的指令下我变成了个人,不再是之前的角色,也突然没有了之前客观的评论,贴合在一起的不再是外形,气质,或者是什么人生观世界观,那一刻演员与角色的在灵魂上的碰撞让我在突然之间傻了也迷惑了,结束拍摄之后我发现我的心一直在抖,我甚至把叫柴美林叫到身边说抱抱,寻求一种安慰,再后来我发现我错了,我哭了……
我很真诚的和导演道歉,之前我们在创作剧本的时候我……
水清清
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该小说讲述了吴邪戴上了三叔的人皮 面具,以三叔的 身份整顿了三叔在 长沙的 产业,三叔手下盘口的马仔无不归顺。吴邪、潘子和小花等人兵分三路,从 杭州、长沙和 北京 出发 前往 广西。 在广西巴乃的村寨中,吴邪假扮的三叔再遇裘德考的 队伍,并见到了一个 肩膀融化垮塌的鬼影。他们发现,这个鬼影就是三十年前张家古楼 考古队的 队员,名叫张起灵!
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日记本里的眼泪
窗外的雨敲打着玻璃窗发出啪啪的响声,阳台上的那盆百合花已经摇摇欲折了,花瓣被雨水摧残的就像我那颗被蹂躏过的心,永远都找不回曾经的光鲜亮丽。但是,毕竟它还要苦苦耐心地等待雨后的阳光,带给它力量让它坚强的活下去,就像我一样。高中毕业之后,老妈委托熟人帮我在一家公司谋了一个职位,待遇还算不错。公司每天的生活都大同小异,但是,我习惯了以前无拘无束的悠哉游哉,这种有板有眼的生活对一个刚刚十九岁的小黄毛丫头来说未必不是一种挑战。我才刚刚成年,就要像那些大人一样被各种文件整的焦头烂额,要对自己的上司毕恭毕敬,还要努力的处理好跟同事之间的关系。每次回到家,身体就像散了架一样。我的人生开始不知所措,但我相信自己,一切都会好的。
慢慢地,忙忙碌碌的生活节奏让我真正感受到了拥抱充实的幸福,虽然疲惫,但是每天晚上都能踏踏实实的睡去,直到第二天早晨自然醒来。这样的生活让我学会了忘记,也许忘掉了就会好……
应该是你需要的吧
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十年,一共是三千六百天,数起来很长;过起来很短。
这十年里,他曾经对我说过一句“我喜欢你”,我清楚的记得,那是个晴朗的午后,阳光透过玻璃照亮了我们身下的那张床,我的笑容在满室金黄的光线中变得柔软而灿烂。
直到现在,它仍然是我这十年中最快乐的一天。
其他 文章从头到尾都没有非常明确的对话描写关于高郁到底有多爱李唯森。同样的暗大也没有非常的明确的描写过李唯森其实到底有多在乎高郁 (只有在后来的十年之森里头,以李唯森的角度说过一次他对高郁的爱情是认真的。)但这恰恰是我喜欢《十年》这篇文的又一地方!很真实的爱情的感觉! 不是开口闭口的:我爱你 而是真实到融入生活 、深入骨髓。同时又发人深思:到底爱情这件事情里头谁对谁错呢? 看正文的时候从头到位暗大都是用高郁的角度在看这整个世界。在他的世界里 他爱李唯森入骨,可那斯却“琵琶别抱”的去娶妻生子。真是混蛋! 后来有了老婆也死性不改的纠缠他,并且发展到打他,真是人渣!! 上了他,说了喜欢他,但却不能给他他想要的“厮守”直接导致了文章中期时他的那段绝望又颓废的一年的发生,并且让他小心翼翼的不敢再爱,说出: 你的一点点在乎 又要我用多少坚强去抵抗? 所以很明显的在高郁的角度来看,他们的爱情里 错都在李唯森。
而当看《十年》的特典的时候 ,暗大从高郁换成了李唯森的角度在叙述整个故事, 以展现他是抱着所有直人都有的心态 :赚大钱 !娶漂亮老婆! 长大 。确实如果他不遇到高郁,他也会真的按他想的发展。 可偏偏让他在高中的时候认识了高郁,后来还上了床(其实我觉得他那个时候就喜欢高郁了,只不过他自己不知道) 到后来不得不承认自己喜欢上了个男的,但却因为长久以来被教育的礼教,而逃避出柜,并且后来结婚 生子⋯⋯ 其实如果从他的角度看 他所做的一切不过是情理之中的事情。他确实喜欢高郁 却不想背负社会责任⋯⋯所以在他看来高郁的爱情观就是“不切实际”的空想 (当然他的这一举动,直接导致了高郁那一年的离家出走) 可他又有什么错呢 ?相信社会上像李唯森这样活了小二十年结果发现自己喜欢上个男人 不敢相信 然后不得不承认 但最后却又会逃避似的结婚的人大有人在吧⋯⋯ 在他看来高郁混蛋的让自己莫名其妙的喜欢上一个男人 并且还逼他出柜的时候(高郁其实没有逼他,但他觉得高郁是逼他出柜),他觉得高郁很混蛋!所以错在高郁。
可见:爱情的世界里头果然没有绝对的对错啊~
高郁有句话:“活着,不过就是这么真实的瞬间。” 出现在《十年》的番外里头, 爱情随着时间的推移沉淀了青春时期的躁动,又掺杂了柴米油盐,最后变成了 “过日子”这样的一个信念。 而李唯森经历了结婚、离婚等等人生的历练,也逐渐的磨合成了对高郁来说最合适的那个过日子的人选。所以在后来的我们里头高郁未尝不是幸福的! 虽然他嘴硬的不愿承认。但从他在番外里头的种种小动作就可以看出:他的爱情在经过了漫长却又短暂的十年以后,终于苦尽甘来~开花结果!!!
希望能解决您的问题。
原贴:耽美小说十年
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(BG/家教同人)十年踪迹十年心的作者是蓉岛 。女主是并中学生会会长,无武功,有家族指环和一只千年血玉手镯,匣动物是一只白狐。故事从沢田纲吉等人入学前一年开始,在一个叫并盛的小镇,有一所学校叫并盛中学,盛产一群有趣的少年……
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(BG/家教同人)十年踪迹十年心的作者是蓉岛 。女主是并中学生会会长,无武功,有家族指环和一只千年血玉手镯,匣动物是一只白狐。故事从沢田纲吉等人入学前一年开始,在一个叫并盛的小镇,有一所学校叫并盛中学,盛产一群有趣的少年……