武侠小说四大宗师谁的体系更高

香港的武侠小说作家，金庸，古龙，梁羽生，温瑞安，他们四人可以成为香港武侠小说作家四大天王，金庸，梁羽生，古龙，他们三人写的武侠小说我都喜欢看，金庸先生的作品，我最喜欢看。

金庸，古龙，梁羽生，温瑞安。

金庸，古龙，黄易，倪匡，其中最喜欢古龙

哪有什么四大天王，只有独孤求败

没有“四大天王”。

我是武侠小说读者，看港台武侠小说意犹未尽之余 ，还看了一点日本武侠小说，日本文化和中国文化真是很接近。

我觉得现代武侠小说作家，可以分成三个梯队：

金庸凭借他的15部武侠小说，江湖独步，是第一梯队。

梁羽生凭借《白发魔女传》、《七剑下天山》（此书总是使我联想起《牛虻》）、《萍踪侠影录》等；古龙凭借《多情剑客无情剑》、《陆小凤传奇》、《楚留香传奇》等；日本的吉川英治凭借《宫本武藏》一书——以上3人，是第二梯队。

倪匡、温瑞安、卧龙生、萧逸、司马翎、黄易、还珠楼主、日本的山冈庄八，等等。是第三梯队。

以上是个人浅见，请方家斧正。

我最熟悉的就是梁羽生、古龙、金庸三个人，最喜欢梁羽生，感觉他写的武侠小说柔情更多一些，更有人情味。

我没有读过

不做评价

上面都错了，古龙是台湾的，香港的话应该金庸梁羽生温瑞安黄易

首先，金庸一定要上榜的，金老爷子的小说虽然并不是各个年龄段的人都在看，但是他的电视剧实实在在地影响了一代又一代人！

接着，我们假装古龙是香港人，把古龙也给拉上榜，古龙的小说风格犀利，是小莫最喜欢的一个武侠作家，但是同样的，他的小说代笔比较多，一本书，你看着看着可能就不是他写的了！

然后，把梁羽生给拉上来，新武侠派的开山祖师！但是写作风格更加古朴！

最后，黄易，倪匡，这两位涉猎的范围都比较广，并不是完全的武侠派作家！

另外，温润安没有上榜，因为他太喜欢断更了，断更派的开山鼻祖，这个真是没话说了，要是不断更的话，上榜是没有任何问题的！

谢邀！

武侠小说作家中，有三人被称为“武侠小说三剑客”，他们是金庸、古龙、梁羽生。香港媒体有四大才子的称呼，他们分别是：金庸、倪匡、黄霑、蔡澜。这个称呼与当年娱乐圈的“四大天王”称呼是一样地荣光。

金庸大师，原名查克镛，生于浙江海宁，1948年移居香港。他的武侠小说家喻户晓，代表作有《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》等等。他是武侠小说泰斗，带给我们多少个日日夜夜，偷灯夜读，有的通晓待旦，一连读几个24小时。他的十五部巨著几乎每部都拍成了电影、电视剧，并且被翻译成十数种外文语言。

古龙：原名熊耀华，祖籍江西，1938年6月7日生于香港。他是新派武侠小说的泰斗。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双娇》、《英雄无泪》等。古龙把武侠小说引入经典文学的殿堂，将推理、戏剧、诗歌等新元素融入武侠小说里面，开辟了武侠小说的新天地。只因好人不长命，48岁的古龙因肝硬化在台湾去世。

梁羽生：原名陈文统，生于广西蒙山县文圩乡屯治村。他的作品特点是摒弃了旧派武侠小说的嗜杀和复仇的套路，将行侠建立在正义、尊严、爱民的基础上，并提出“以侠胜武”的理念，开创了新派武侠小说的先河，不愧为一代宗师。他创作了三十多部武侠佳作，主要作品有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等。他说：“开风气也，梁羽生；发扬光大者，金庸”。他对自己一生的武侠小说成就，如此总结是比较客观的。

要选“四大天王”很难，因为除了“三剑客”，另外还有一大帮武侠小说的高手，要我从中再选出一名来，一个字——难！现在我推举四大才子之一的伊匡：

倪匡：原名倪聪，字亦名，生于上海，祖籍浙江宁波。1957年到香港，他写作面很广阔，写作速度很快，每天能书写8000字，涉及侦探、科幻、武侠、言情各种小说。武侠小说以《六指琴魔》为代表作，还有比较有名的独臂刀等。他是华人科幻小说界里最具影响力的作家，用卫斯理笔名写就《钻石花》也很有影响力。其《蓝血人》一书于2000年入选“20世纪华文小说一百强”，是他的科幻小说代表作。2O12年获得第31届金像奖终身成就奖。

武侠小说在中国很有群众基础。特别是在青少年中的绝大多数人都喜欢看武侠小说。古典小说的《七侠五义》，巜小五义》等书更是青少年时期校园外的重要读物。

在中国的影视剧的发展中，就离不开了武侠的影子。特别是香港的几位武侠大师作品，又将中国青少年的武侠梦想推向了一个高潮，特别是八零后、九零后都做过大侠的梦想。而武侠又是中国特有的文化传统，从司马迁的史记中的巜游侠列传》开始有文字记载以来，中国人民就崇尚侠客的行为。在青少年中影响一直伴随着他们的成长。

香港的金庸、古龙、梁羽生、温瑞安，四人被称为中国武侠小说的四大天王，每个人的风格都不一样。其中金庸的作品在中国更是家喻户晓，其他三人也都有代表作品。可见金庸先生的武侠小说的影响之大。
他们四人都有代表作，金庸先生的作品基本上都有衔接、也能让大家看清楚，无论是故事情节、还是人物的塑造都非常吸引人，特别是巜射雕英雄传》和巜神雕侠侣》，《天龙八部》等小说和影视剧在大陆大受欢迎，真是到了万人空巷的地步。

古龙先生的作品也很多，在大陆最受欢迎的是巜绝代双骄》，巜武林外史》《大人物》

梁羽生先生最有影响力的作品就是巜萍踪侠影》了。

温瑞安先去的作品虽然比以上几位的少了点，但是影响力还是很大的，巜四大名捕系列》就很受欢迎的。


在这香港这武侠小说的四大天王中，我最喜欢的人就是金庸先生的武侠小说。

香港武侠小说四大知名作家，金庸，古龙，梁羽生，温瑞龙，翻拍成电视剧的比较喜欢金庸的

金庸，古龙，温瑞安，梁羽生。

四大香港武侠小说作家是，金庸，古龙，粱羽生，温瑞安。金庸是武侠的政治家，搅动江湖风云，他写的武侠人物都很人性，接近生活真相，梅超风，瑛姑，李莫愁，马夫人，都是让人又恨又爱的女人。古龙堪称武侠中的剑客，亦正亦邪，他对变幻莫测的江湖情节的描述更波云诡异。粱羽生象武侠中的书生，儒雅却迁腐，是我最接受不了的。而温瑞安，是武侠中的儿女情长，对男女情事的描述更贴近现代。相比之下，金庸老先生刻画的人物我更喜欢。

金庸，古龙，黄鹰，梁羽生，最喜欢古龙，古龙小说很有意境，风格独特！

金庸:这个不用多说吧，要说非选个第一出来，也就金庸了，小说也好，改变的电视剧量是最高的。为什么呢？因为金庸的小说没有一上来主角就是高手或者大侠的，都是一步一步慢慢走过来的，最为重要的是，走过来这一路是充满正能量的。

古龙：这个也不用多说，是另一种不同风格的侠，古龙小说有几种风格，有的正常叙事，有的意境比较好，文字字字珠玑。更有经典语句。古龙大多以叙事为主，很多主角上来武功就极高。

梁羽生：就看了一本，萍踪侠影，风格有点类似金庸，读的不多。

温瑞安：文笔比较优美，叙事能力也强，之前写诗的出身。缺点是坑不是一般的多。

黄易：严格来说不能说是武侠，但是创作能力很强。黄易的书大多也都读过。

总结一下几位的风格，重点是金庸古龙和温瑞安。

打个比方：一群人看两个人擂台比武。这是前提：

金庸角度：你就是直盯着俩人打来打去，一招一式你都看的清楚。

古龙角度：俩人正打的激烈，你上了厕所，回来的时候胜负已分。

温瑞安角度：你在台下根本看不懂台上俩人打的啥，所以你就没看，而是听旁边懂的人给你讲怎么打怎么打，顺便还给你科普了一下俩人的来历。

在当时看起来水平差不多的诸位，随着时间进展彼此之间绝对实力的区别会凸显出来，有些作品只是一时流行，而另一些则会流传不衰，这其中既有必然又有偶然。西厢记同时代不乏才子佳人小说，堂吉诃德同时代不乏骑士小说，但这些名著同时代的作品、包括在当时红极一时的作品大都没有流传下来。我想这大概要从几个方面来看，除了流传过程中的偶然性以外，能一直拥有大规模的读者是文学作品保持生命力的唯一方法，而在吸引跨越时代的读者时，作品自身要能具有更具生命力的特质，要具有更广泛的，讨论与触及人性根本的情感部分的能力。

武侠小说从盛极一时到日渐衰落，大浪淘沙之后也逃不出被遗忘的命运，而其中能够被时代甄别留下的，一定会是最精华的。

只知道古龙。金庸。梁羽生。其它不知!郑少秋算不算?

金庸 古龙 梁羽生 温润安 最喜欢梁羽生

我喜欢金庸的武侠小说

金庸，古龙，温瑞安，梁羽生、最喜欢金庸作品

金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。最喜欢金庸的作品

金庸、古龙、温瑞安、梁羽生

这四位绝对算是武侠小说里大师级的人物。我想大家比较熟悉的是前两位吧！他们的很多作品改编成了电视剧和电影。金庸的书可以用一句话概括，那就是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。古龙比较有名的有四部。它们分别是《绝代双骄》、《陆小凤传奇》、《三少爷的剑》、《多情剑客无情剑》。而梁羽生、温瑞安两位相必了解比较少吧！我看过由梁羽生小说改编而成的《七剑下天山》和《侠骨丹心》。温瑞安的《四大名捕》，人们应该最为熟悉吧！大概有十部以上同题材的影视作品。我最喜欢还属金庸的影视作品，他的每部作品我都看过。有人说：“金庸小说适合拍电视剧，而古龙的小说适合拍成电影。”这句话我也挺认同。（仅个人观点）

古龙

刚复习了凤歌的《昆仑》，被称为后金庸时代唯一可以和《射雕英雄传》一较长短的鸿篇武侠巨著，可以看看，不会让你失望的。树下野狐的《搜神记》《蛮荒记》《仙楚》也都很不错。还有萧鼎的《诛仙》都是大师级典藏作品。

造诣差不多，各有千秋。但我更爱金庸

逆行武侠

无限武侠新世界

崛起在武侠世界

古龙。

金庸（1924- ），原名查良镛，当代著名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，中国作家协会名誉副主席，《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一、香港最高荣衔“大紫荆勋章” 获得者、华人作家首富。

梁羽生本名陈文统，1924年3月22日出生，因病于2009年1月22日在悉尼去世，享年85周岁。

古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。

【金庸、梁羽生、古龙武侠风格比较】

一、小说内容选取的比较：

金庸、梁羽生的武侠小说都注重历史事件的重现，就这一点而言，金庸的表现尤为突出；梁羽生则是把虚构的人物来强化历史氛围；古龙的小说却是基本抛开了历史背景，用感性来直探人生。

二、小说武功特点的比较：

金庸小说的武功，融中国武术和诸子百家文化等传统文化于一炉，境界高深、神奇莫测；而梁羽生小说的武功，一招一式，细腻逼真；古龙小说的武功则以“怪招”取胜，重境界而轻招式。

三、小说人物性格特点的比较：

金庸小说人物具有“一半是野兽，一半是天使”的矛盾复杂性格；梁羽生小说的人物性格则更贴近生活，凸显真实人性；古龙小说多写变态人格，体现神秘怪异的人物性格。

四、故事情节构思的比较：

金庸小说往往开篇平平，随着事件的发展，而神奇莫测地展开，故引人入胜、扣人心弦；梁羽生小说是开篇引人，中间则是暴风雨前的平淡，结局而荡气回肠；古龙小说的故事情节，曲折而动人。

五、作家语言风格的比较：

金庸小说的语言，典雅古朴、生动活泼、富于变化，且又诙谐逗趣；梁羽生小说的语言，以章回小说的形式来陈述，多用诗词歌赋和民歌俗语，富有神采；古龙小说的语言则是多采用短句，力避平铺直叙，挥洒肆纵。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。对于八零九零后来说，金庸先生的作品脱口而出，笔下的经典人物和精彩情节更是能侃侃而谈，而与金庸齐名的梁羽生、古龙、温瑞安这三大武侠宗师，对于他们的作品却感到陌生，甚至于有时会惊呼于某些经典作品的作者竟是他们。近年来随着影视剧的发展，金庸先生的作品也频频登上荧屏，成了经久不衰的翻拍题材，其他三位大师的作品鲜有导演和制片问津，是他们的作品不够优秀吗？答案当然是否定的，那究竟为何呢？

他们的武侠观吸引力不同

梁羽生是新派武侠的开山之祖，而且在评武侠方面也极有造诣。他自己曾说："梁羽生是名士气味甚浓（中国式）的，而金庸则是现代的 '洋才子'。梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响则较重。"这个观点从本质上说明了两位大师武侠观的区别，一个古典传统，一个中西融合。

具体呈现在作品中便是，梁羽生笔下虽然也有白发魔女这样少数性格复杂、亦正亦邪、敢爱敢恨的主角，但整体依旧以传统正派大侠为主。这样的主角群体有感染力但也因为太过相似，具有重复性，容易产生审美疲劳。相较之下，金庸先生的武侠主角则是一副多姿多彩的斑斓画卷。

有侠之大者为国为民的郭靖大侠，有洒脱随性、挑战世俗的悲情杨过，有相逢一笑快意恩仇的浪子令狐冲。这样的人物群像构建起来的武侠世界无疑具有更持久和更深厚的感染力。另外，金庸的武侠作品是能够成体系的，有一定的连贯性，梁羽生先生的作品大多独立开来，这也对武侠世界或者武侠观的构建有所影响。

古龙和温瑞安两人都是另辟蹊径，一个走向境界意识流，一个走向悬疑判案流，属于独树一帜，自成一方天地，他们的武侠观相对来说更为小众独特。

他们的创作态度不同

梁羽生可以说是金庸的武侠领路人，两人曾是同事。当时的文化环境对于武侠作品的认可程度并不高，长期将其置于不入流之列。梁羽生虽然肯定武侠作品在文学中的地位和价值，更是新派武侠的奠基人，但也仅仅是应当允许其存在的态度。因此在武侠作品的创作上，梁羽生先生认为不过是雕虫小技，更多地是重复创作，后期更是将重心转到了散文和历史方面。

金庸先生则是恰恰相反，他是将全部的抱负和热忱投在武侠小说中，希望它能够登上大雅之堂，成为文学中的经典，有其独特的重要地位。古龙则是率性而为，他这样的性格也注定他的作品无法像金庸那样长期保持高涨的创作热情和质量，有许多作品都是无疾而终或者草草收尾，有精品，更有许多残次品。温瑞安的代表作《四大名捕》系列就不难看出，温瑞安是打算走出自己的新路，但又局限在自己的题材中，形成了一个困境。

武侠大师们这样截然不同的创作态度也决定了他们整体武侠生涯的不同走向，梁、金、古、温四人，一个过客，一个行者，一个浪子，一个困者，金庸这位行者显然能走得更为坚实长远。

他们的翻拍难度不同

梁羽生先生的武侠作品十分注重招式，一招一式皆师出有名，有形可查，同时强化了主人公形象，淡化了历史背景。现代的影视剧往往不注重交手的具体招式，而淡化的故事背景也不利于再创作来改编充实。金庸先生笔下的人物武功招式是次要的，更注重气氛的渲染，放在荧屏上可以用更多变的方式来吸引观众。并且强调历史背景，错综复杂的家国故事线本身就能勾起人们的家国情怀，也留下了很大的二次创作空间。古龙的武侠小说同样具有缺乏背景的问题，不知从何而起，更不知至何而终。而且古龙笔下故事情节经常十分离奇，叙事手段十分碎片化，人物常以境界定生死胜负，招式都是无所谓的，这种虚无缥缈的描述常让人摸不着头脑，改编难度较大。

不难看出，金庸先生确实是武侠流派的集大成者，一路砥砺前行，潜心创作，博采众长，无怪乎他的作品能够经久不衰，频频被翻拍登上荧屏。

金庸、梁羽生与古龙并称为中国武侠小说的“三大宗师”。其中尤以金庸和古龙声名最为显赫，他们的作品也深受读者喜爱，两位武侠小说宗师都有相当大体量的粉丝群体。但如果真的要把古龙和金庸的影响力进行对比，客观而言，古龙的影响力还是远不如金庸。

金庸

先看看两位武侠小说宗师的基本情况。

金庸从1955年动笔写第一篇武侠小说《书剑恩仇录》，至1972年写完《鹿鼎记》后封笔，一生广为流传的是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的14部武侠小说，其中《白马啸西风》和《鸳鸯刀》是中篇武侠小说，另外还有一篇短篇武侠小说《越女剑》。金庸的武侠小说文笔生动、情感真挚，将虚拟的故事投放于真实历史大背景中并融为一体，画面感极强，让人犹如穿越而身临其境。尤其难能可贵的是，通篇贯穿“侠之大者，为国为民”的家国情怀，读罢令人荡气回肠，豪气陡生。由此奠定了金庸在中国武侠小说领域里的霸主地位。

金庸书房

古龙从1960年开始出版武侠处女作《苍穹神剑》，1981年以《风铃中的刀声》收笔，20余年时间共写作了70余部武侠小说，其中最为脍炙人口的莫过于《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》等作品。古龙的武侠小说既有借鉴金庸小说中“无招胜有招”的理念，更深受西方文艺思想影响，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，另辟蹊径，走出了一条与众不同的武侠小说之路，这种特立独行的风格奠定了古龙在中国武侠小说领域里不可取代的地位。

金庸武侠小说全集

就影响力来说，古龙的确不如金庸，为什么这么说呢？

其一，从作品质和量的辩证关系而言，金庸以有控制的量少实现了质优。金庸在精力、体力、智力最巅峰的黄金年龄创作了15部武侠小说，1972年宣布封笔时金庸才48岁，他活到94岁才去世，为什么在后半生的46年没有再写过一篇武侠小说呢？可以说这就是金庸的智慧之处。因为他知道这15部小说差不多已经将他在武侠小说中的才华、智慧和积累消耗殆尽，即使再写新的作品，只怕在思想主题、故事情节、人物性格、语言风格等方面再也难以取得新的突破，写不出新的创意。倘若强行创作新的作品，只怕会是新瓶装旧酒，反倒有损自己已经在广大读者心中奠定的高大形象和地位。

金庸题字

古龙却不同，他只活了48岁，其中创作武侠小说的时间长达20余年。古龙绝对是一位高产作家，20余年创作了70余部武侠小说。其中虽然不乏《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》这样的精品，但也有不少是应景之作，这和古龙独特的人生观和人生经历有关。据说，古龙开始创作武侠小说的初衷是为了解决生活需要。待声名远扬以后，他骨子里“浪子”的本质让他沉迷于散尽千金的奢靡生活，写作武侠小说最主要、直接的目的仍然是为了钱。有时候古龙故意拿一个精彩开头来吊出版社的胃口，要求对方预支整本书的稿费。古龙有些小说是赶稿赶出来的，也有些是请人代笔的，试想，这样的写作初衷、这样的高产，能写出很多精品吗？

所以，古龙的武侠小说整体质量比不上金庸，影响力自然也就不如金庸了。

古龙

其二，从作品的立意和格局来说，金庸的小说立意比古龙小说更高。古龙的小说成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排，辅之以严谨、完整的结构，使他的小说具有极强的可读性。同时，古龙还擅长通过对氛围的巧妙渲染，深入挖掘人物的内心世界，使人物的性格特点清晰、鲜明。可以说古龙的武侠小说最突出的优点在于刻画人物性格。所以，古龙的小说立意更多的是通过故事情节、人物性格反映出人性和人心。

古龙（左一）和金庸（左四）合影

金庸的武侠小说则是更多地着力于对历史意义和价值的探求，体现出一种更大格局的家国情怀。一方面金庸习惯于将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中，如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝等等，这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映，虚实相交，既使小说更加真实生动，更能彰显出小说的历史意义；另一方面金庸将笔下的人物赋予更多的家国情怀，“侠之大者，为国为民”是他们的最高境界，“鞠躬尽瘁，死而后已”是他们的悲壮结局，这种家国情怀使作品超越了私人的恩怨情仇，具有更深更广的社会意义。

所以，古龙的武侠小说立意和格局比不上金庸，影响力自然也就不如金庸了。

古龙部分作品

其三，从社会角色和品行来看，古龙的社会身份是武侠小说家，一生以写作武侠小说为主业，打交道的基本上都是圈中人，所以他个人的影响力也受到了较大的局限。同时，古龙在处理一些事情上也遭到颇多人诟病，比如古龙常常是拿到稿费后便耍无赖，硬是交不出稿子，惹来出版商怨声载道。有时自己懒得写，便找人代笔，这在文坛上是备受鄙弃的，但古龙却不以为然。古龙有时候只拿一个精彩开头来吊出版社的胃口，并预支整本书的稿费。 很多出版社迫于行业竞争应承下来，而拿了稿费的古龙便脚底抹油，再无踪影。 后来，古龙答应写完书再拿版权费，但没想到他竟然把一部作品同时卖给7个出版商。

古龙手迹

而金庸则不同，他的社会身份是武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家。他不但在武侠小说领域里稳稳地拥有霸主之位，在新闻领域也一直享有盛誉，不但是报业的大才子，还与朋友一起创办明报，以此为阵地，坚持每天写一篇社论和一篇小说连载，使明报独具特色，在众多报纸中脱颖而出。金庸一生写了一万多篇社论，仅就新闻和企业领域金庸的影响力也是远非古龙可以相比的。同时，金庸还是出色的社会活动家，以他独特的影响勇于“入世”，七、八十年代穿梭于与台湾与大陆之间，为两岸沟通积极奔走。八十年代中后期他又担任香港基本法起草委员会委员、政治体制小组负责人，香港基本法咨询委员会执行委员会委员，期间，他与查济民提出了“政制协调方案”，为香港法治、政治建设不遗余力。

所以，金庸除了在武侠小说领域有非凡的影响力之外，在新闻界、企业界、政界都有着非凡的影响力，这些领域的影响力又会加倍帮助金庸扩大在武侠小说领域的影响力。相比之下，古龙的影响力主要在于武侠小说领域，他的影响力自然比不上金庸了。

金庸世界里的道士与武侠大宗师差不多

古龙的小说充斥着浪漫主义色彩，李寻欢是完美的武功， 楚留香是完美的人生。但是这不过是古龙的一场梦。金庸的小说，内容紧密结构细腻，《白马啸西风》美丽的散文诗，大侠萧峰侠的最高境界，穿插历史在其中。中心感悟，贯穿儒→道→佛。最主要的一点，金庸先生主要作品14部，部部有亮点，人物刻画形象生动，合情合理。古龙先生作品太多，《多情剑客无情剑》自然是经典中的经典，但也不乏《飞刀又见飞刀》类的腐作。所以个人觉得金庸先生造诣较高，就收手这点就能窥探一二

李寻欢的武功天赋最高。华人武侠宗师古龙，在短暂的一生中创造了无数荡气回肠的武侠人物，都是性格鲜明，令人印象深刻。在他笔下的主人公中，最出名的就要数三位：多情剑客无情剑的主角李寻欢，楚留香传奇的主角楚留香，和陆小凤传奇的主角陆小凤。这三人武功各异，擅长不同，如果我们非要把他们放在一起比一比的话，那他们谁的武功天赋最高呢？毫无疑问是李寻欢。

首先，李寻欢的武功本来就是这三个人中最高的。陆小凤，楚留香的武功虽然也很高明，但在他们各自的作品中，他们只能算一流高手，没有到绝顶的层次。比如说，陆小凤传奇中，木道人，西门吹雪，叶孤城等人武功远远在陆小凤之上，虽然陆小凤灵犀一指号称能夹住天下所有的兵器，但也就代表着，面对绝顶高手，他连出手的机会都没有。无独有偶，楚留香传奇中的楚留香，单论武功，也没有到炉火纯青的地步，只不过是他的跑路武功天下无双，也就是轻功独步江湖。而李寻欢则全然不同，在当时的江湖中，李寻欢可谓是第一高手：兵器谱第一位的天机老人死于上官金虹之手，而上官金虹又被李寻欢所杀。

其他两个人本来也不是以“武功天赋”见长，他们更像是擅长功夫的神探。我们要知道的一点是，陆小凤传奇和楚留香传奇，到底是一部什么样的小说。这两部小说其实不能算严格意义上的武侠小说：因为他吸引读者靠的不是那些瑰丽的武功和宏大的江湖，而是一桩桩一件件的悬案迷案，说白了，他们两个就是古代版的“零零七”。他们不是广义上的武林高手，自然不能和本来定位就是“天下第一高手”的李寻欢比武功天赋了。

综上所述，这三人中，李寻欢的武功天赋排名第一。

采纳的是早期的，现在看来应该是

古龙 司马翎 卧龙生 萧逸

这些人都是中国人，台湾的只有陆鱼

武侠世界逍遥行，执掌江湖，执剑写春秋，武侠仙侠世界里的道人，武侠世界大冒险，影视武侠，武侠之无敌王座，位面破坏神，位面穿越之帝王之路，九阳神君，逆行武侠，制霸武侠，

金古温梁

古龙

古龙，原名熊耀华，籍贯江西，汉族。1938年6月7日生于香港。著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《英雄无泪》等。古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典_铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。1985年9月21日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁

轩辕山寨虽然冷门，封面也不好看，但是内容非常棒

金庸……武侠小说第一人！

黄易是新派武侠四大宗师中文比最差的，因为他比较推崇于武侠写作。黄易专业是中国的绘画，曾经担任艺术馆的馆长，负责当地的艺术和中国东西方文化的一些交流的事宜。他的作品有很多被我们所熟悉的就是《寻秦记》。

一、武侠生涯黄毅的武侠生涯沉醉于武侠的创作天地，它能够非常巧妙地将当时时代的政治和哲学融汇在小说里，同时也奠定了他的长篇小说地位，黄易通过自己的写作给广大武侠爱好者勾勒出了一个武侠世界。对于我们广大的武侠爱好者来说是非常抢手的。他结合历史，科幻以及战争，塑造了《寻秦记》。给我们大家带来当时秦朝的一些历史，让我们更能准确的了解秦朝。

二、武侠小说的低迷时期在武侠小说非常低迷的时期，能够成为电影也是一种趋势。黄易的武侠小说能够得到我们广大书迷的爱的。这也正是黄奕的作品的。优点，它能够对人物描写得栩栩如生，如沐春风，其中的有血有肉给我们构建了一个历史的场景。

三、超强的代入感黄易的作品能够让我们广大的读者非常有现代感，她的文字和节奏。能够给我们一幕一幕的感动画面，让我们身临其中，并且将武侠中的正义和邪恶完全的融入他的文字当中，具有哲学的韵味和万物归一的思想。并且将他对世界的看法以及对万物的了解都融入到小说的里面，给小说带来的灵魂。

纵观黄易的所有作品，他在不断的挖掘武义小说的可能性，拓展了武侠的可能。让人们在追求武艺的过程中不断的提升自己，锻炼自己的能力，提升自己最大的限度。黄易也正在努力提升武侠小说与读者之间的联系。而且黄易的小说非常吸引读者的目光，能够让我们废寝忘食的读下去，引人入胜。所以说黄易的小说还是有无限前景的。

金庸，梁羽

古龙

金庸和古龙都是中国武侠小说里的巨头。金庸的小说不多，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，外加一部越女转。古龙的小说有很多，后期有些是别人以古龙的名字代笔写的。想知道谁才是武侠宗师？个人认为是金庸。金庸的武侠小说比较耐看，人物刻画的也很丰满，尤其是射雕三部曲和天龙八部个人认为是其中的登峰之作。从拍摄的影视剧就可以看得出来，金庸的绝大部分作品都被拍成电视剧，而且好几部被翻拍了不止一次。个人印象好像就鸳鸯刀和越女剑没拍，可能是我看的少不知道。古龙的小说也有很多的经典的比如风云第一刀系列，陆小凤系列，楚留香系列，但是个人认为没有金庸的影响力大。所以我觉得金庸才是武侠宗师。

在武侠小说领域，金庸和古龙都是公认的大师。

不管是人称三大家的金古梁，还是那句“不看金古柳（残阳），枉在世上走”，总之不管你怎么排，这两个人都是武侠小说里边排名前二的。

与此同时，金庸又是公认的第一，为什么呢？作为一个曾经狂热的武侠小说爱好者，不揣冒昧，来回答一下这个问题。

众所周知，金庸的小说一共有15部，号称飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。除了几个短篇，长篇小说真是红遍大江南北，没看过小说，也看过电视剧，也知道书中的主角郭靖，杨过，令狐冲，张无忌，真可谓人人耳熟能详，人人如数家珍。

为什么金庸小说有这么大的影响力？金庸先生被公认为武侠作家的NO.1？

个人认为金庸小说有以下几个优点:

第1，金庸小说在布局上，后来居上，引人入胜。

有人评价说，金庸才大如海，他的小说开始的时候不显山不露水，后边铺陈排序，奇峰突出，场面宏大，然后掀起一个个高潮。就像是登山一样，山下平平无奇，一路攀援而上，景色越来越壮丽，真是会当凌绝顶，一览众山小。

而且还评价说，梁羽生恰恰相反，开头比较吸引人，后边就归于平淡，显得有点才气不足。

就像人吃东西，先清淡前菜，开胃爽口，后肥甘厚味，大快朵颐。

第2，金庸小说在内容上，包罗万象，无奇不有。

金庸本人学贯中西，吸收了外国小说的一些创作手法。而且本人学识渊博，所以他的小说里边儿包罗万象：

飞狐外传里关于太极拳的描述，

射雕英雄传关于数学的描写，

天龙八部里关于易经和佛学，围棋的描写，

鹿鼎记里关于官场的描写，

笑傲江湖关于政治的描写……

金庸“自创”的那些武功，更是让人心向往之。降龙十八掌，九阴真经，凌波微步，黯然销魂掌，弹指神通，打狗棒法，九阴白骨爪，龙爪手……

第3，金庸小说在人物刻画上，各有不同，栩栩如生，入木三分。

金庸小说的主角性格都不一样，经历也基本不重复。韦小宝浮滑机灵，令狐冲潇洒任性，郭靖敦厚木讷，杨过深情狂放，张无忌忠厚聪明，跟普通人更加接近。

最典型的例子比如笑傲江湖，五岳剑派的5个掌门，个个都不一样。

左冷禅，冷峻险刻，野心勃勃，

岳不群，道貌岸然，心机深沉，

莫大先生，形容猥琐，深藏不露。

天门道人，性如烈火，暴躁易怒。

定闲师太，风度闲雅，温婉如玉。

这5个人不仅性格不一样，而且连外形也都不一样，

比如岳不群面如冠玉，是个很帅的中年书生，定闲温文尔雅，永远都是那么淡定，

莫大先生，落拓江湖，拿着一把胡琴，像个卖唱的乞丐老头。

而书中少林寺的方证大师，也是一个身材瘦小的老僧。

武当山的冲虚道长，也是面黄肌瘦，貌不惊人像一个种田的农夫。

这一点要比古龙技高一筹，古龙的主角虽然也有区别，但是也有很大重复的部分，比如你能说清，楚留香和陆小凤，性格上有什么大的区别吗？

而且古龙小说的主角长得都很帅，武功都很高，而且几乎都是一出来就那么高，没有打怪升级的过程，这当然不算错，但是古龙中后期水平最高的小说，几乎都是这样，难免会有重复之感。

周星驰在电影大内密探零零发里，也恶搞过这样一个情节。

大侠就一定要长得很帅吗？不是。

同理，掌门也一定要长得高大威猛吗？未必，公司的董事长，CEO，一定是高富帅吗？

富则有之，帅却未必。比如杰克马。

第4，金庸小说在情节上以真为假，以假乱真，而极少重复。

金庸每每能把真实的历史人物写进小说里，并虚构一部分情节，以假乱真。

比如倚天屠龙记中，关于朱元璋和明教的情节，如果没看过历史，只看过小说，你会想，怪不得朱元璋建国叫明朝，原来他是出身明教。

比如韦小宝和罗刹国签订合约，上面连签名的情节都写的有模有样，俨然真的一样。你不禁开始怀疑，莫非当年的条约真是韦小宝签的？

又所谓其实康熙六下江南，就是为了寻找韦小宝，都让人看的一愣一愣。

所以说金庸先生若是做销售，也绝对是一把高手。事实上人家明报就办得很好，开始连载武侠小说，吸引眼球，提升名气，后期开始丰富内容，写社论，提高度。

第5，金庸小说在结构上，比较严谨，漏洞较少。用现在的话来说，很少有太监文，也较少bug。（是很少，不是没有）

金庸先生比较爱惜羽毛，小说结构严谨，没有烂尾。而且金庸在封笔之后，不厌其烦的对小说进行修缮。修改其中一些不合理的情节（比如补充修改，为什么生性谨细的乔峰，不加思索就把50左右的段正淳，误认为30年前的带头大哥。）删除一些比较玄幻，与主干关系不大的情节。（比如倚天屠龙记中的玉面火猴）

这一点相比古龙，是很大的优点。

第6，部分开放式结尾，就像国画的留白，给人无穷的想象力。

比如雪山飞狐里，胡斐到底有没有砍那一刀？倚天屠龙记最后，张无忌到底跟谁结婚了？侠客行最后，石破天到底是不是石清的儿子？

几十年来，不知道有多少读者，为此争来吵去，哈哈。

第7，后期的金庸小说，立意博大，价值上升。

比如笑傲江湖，影射的是官场和政治。用金庸先生自己的话来说，书中所写的左冷禅（企图建立霸权者）岳不群，方证，都是政治人物。这样就跳出了武侠小说的范畴，有了严肃文学的意义。

再比如鹿鼎记用一个反传统的武侠小说，写了一个不学无术的小混混，基本上除了拍马屁啥都不会，用一套妓院里学来的一点东西，居然在皇宫大内，神龙教，天地会，吴三桂的地盘，甚至远至罗刹异域，无往不利。

这不能不说是一个巨大的讽刺，也是武侠小说一个巨大的提升。严格意义上说，鹿鼎记已经不算传统的武侠小说，而像是通俗文学。

第8，我认为金庸小说最大的优点，其实是细节描写。细节上引人入胜，让人有画面感，甚至有同理心。

比如，令狐冲率领江湖群豪去少林寺迎接盈盈，万籁俱寂之时，突然想，小师妹这时候不知道在干什么？

令狐冲啊令狐冲，你带领数千江湖豪杰，去少林寺迎接心上人，闹得天下皆知，这时候心里想的，还是那个终日不能忘的小师妹？

你有没有这种感觉，在自己的媳妇儿身边，很温馨的做着某件事请，却突然想起了自己的初恋？

比如灭绝师太在临死之前向周芷若交代遗言的时候，提到我恩师风陵师太，不禁让人心里一动，心头一痛。

书中写到郭襄一生痴恋神雕大侠杨过，在40岁时大彻大悟，出家创了峨眉一派。可是大彻大悟的大悟的郭襄，收了衣钵弟子，还是起名叫风陵，纪念他和杨过初次见面的风陵渡口。真是一见杨过误终身哪！

其实这样的细节，书中还有。宋青书首次出场和灭绝师太请教的时候，灭绝师太使出了一招黑沼灵狐，把宋青书的剑击飞，这一招，也是郭襄为了纪念和杨过当年捕捉九尾灵狐所创的招数。

再比如金庸书中暗藏的那些线索，

比如名字:令狐冲，任盈盈，这本来就是一对儿，所谓大盈若冲，其用不穷。

比如射雕英雄传中的五大宗师，对应五色五行和天干地支。

东方甲乙木，所以东邪黄薬师，名中带木，穿青色衣衫（书中铁枪庙里提到黄药师在岛上，一件青衫）

西方庚辛金，所以西毒欧阳峰，名中带金，穿白色衣衫（书中欧阳锋出场时，是身材高大的白衣人）

南方丙丁火，所以南帝一灯大师，名中带火，穿红色袈裟。

北方壬癸水，所以北丐洪七公，名中带水，穿黑色衣裳，书中好像没明确写，不过乞丐的衣服不黑也差不多，哈哈。

中央戊己土，所以中神通王重阳，名中带土，穿土黄色道袍。

说完金庸，再聊一下古龙。

古龙的性格和金庸大不相同，金庸接近于古代的文人，生性严谨，笔力雄厚，学识渊博，是武侠的一代盟主。

古龙接近于他小说里面的主人公，游侠浪子，慷慨豪迈，贪杯好色，及时行乐。行文则想象奇诡，求新求变，是武侠的一代宗师。

古龙开始写武侠小说，还脱不了传统武侠的窠臼。大部分情节类似，比如少年人身负血海深仇，苦练武功，一路奇遇，得报大仇。

后期古龙名声渐显，也开始有更高的追求，开始思考武侠小说的创新，用古龙的话来说，武侠小说，不能再一味的追求情节，而应该重在刻画人性。因为情节总会用尽，而人性丰富如烟海。

所以用金庸的话来说，他的小说，后期比前期好，长篇比短篇好。

而古龙的小说，中期偏后的时候最好。

因为古龙在后期身体状况不好，所以常常烂尾。而且在创新上也有点误入歧途，比如血鹦鹉。所谓10万滴魔血，汇成了一只鹦鹉，这已经不像武侠，而像玄幻小说。

个人最喜欢的古龙小说，是《多情剑客无情剑》系列，也就是俗称的小李飞刀。

楚留香传奇前几部，

陆小凤传奇，

欢乐英雄，

七种武器系列。

古龙小说（我们只说水平高的代表作）的优点是，

第1，武侠推理，另辟蹊径。

典型代表如楚留香系列和陆小凤系列，虽然是武侠，但是每次都像是在破案。这不得不说是一个很成功的创新，引起了读者极大的好奇心和阅读欲望。

比如楚留香传奇系列。

第1部《血海飘香》，最后写到李红袖，宋甜儿，苏蓉蓉，三个美少女被劫，到底是谁劫的？为什么要这么干？引出了第2部《大沙漠》，

大沙漠第2部结尾，出来了一个人，把敌人全部收拾了，留名画眉鸟。画眉鸟又是谁？引出了第三部《画眉鸟》。

第2，想象奇诡，情节奇特。

比如陆小凤传奇里，

幽灵山庄这个组织的诡异恐惧，老刀把子的压迫感，

海外奇人小老头的高深莫测，

银钩赌坊里的计中计，案中案，和关于东北风光的描写，给人感觉确实冷，但是又有很大的吸引力。

比如孤高绝世的剑客叶孤城谋划造反，

比如300年来第一捕快金九龄竟然是绣花大道。

比如楚留香传奇里边的沙漠奇遇，用鹰来拉船，蝙蝠传奇里的海上奇遇，销金窟。

比如绝代双骄里的十二星象，尤其是子鼠魏无牙，真是让人不寒而栗。

第3，打破传统，新派武侠。代表作《欢乐英雄》

这个时候的古龙估计身体状况良好，心情也不错，所以写了一个穷的叮当响，但是非常欢乐的另类武侠。

郭大路，王动，燕七。几个人实在是另类的武侠主角，他们竟然没有钱？他们竟然会为生计发愁？

这是小说家到了一定的境界，开始写接地气的普通人，而不是高高在上的大侠。

谁说大侠就一定有钱？大侠的钱也不是大风刮来的，他也得有合理的途径。

第4，喻理于文，用武侠故事来讲道理。

代表作7种武器，每种看似无敌的武器，背后其实都是一个道理。

比如长生剑代表的是微笑，

孔雀翎代表的是信心。

多情环代表的是仇恨。

碧玉刀代表的是诚实。

第5，别开生面的动作戏（场面很经典，但是对影视剧导演很不友好）

比如李寻欢的小李飞刀，人称“因果律武器”小李飞刀，例不虚发，因为他代表的是正义，所以出手必中。

比如李寻欢和上官金虹那一战，这么精彩的场面，居然没有写过程，只写了一个结果！门推开，李寻欢出来了，只说了三个字，他败了。

这这……只能说大师确实是大师，要是一般的人这样写，不会读者骂死才怪，这么大的场面，你居然一笔带过？

但是回头想，又有一种独特的逼格，又觉得这样很牛逼。

言而总之，古龙的精品，是可以和金庸一较高下的，但是因为古龙的性格原因和健康原因，他的很多小说烂尾了，很多小说里有很大的bug，而且高水平的比例较少，而金庸的小说写的比较详实，完备，细节更丰富，场面宏大，更适合影视剧创作，所以更受导演青睐，所以影响力也更大。

如果说道宗师名号，金庸与古龙本就是属不同派别，金庸温文尔雅，古龙放浪形骸；"一个是侠之大者，一个是侠之风流"。两人分执牛耳。

两人各具特色，金庸注重家国情怀，侠之大者，为国为民，如萧峰为辽国不侵犯宋朝，自刎于雁门关外，郭靖与黄蓉夫妇为守住襄阳城，双双付出了自己的生命。

古龙注重江湖恩怨，注重人性中的善与恶，善于制造悬念，小说中经常求新求变，环环相扣，奇峰迭起，不到最后你绝对猜不出谁是好人谁是坏人。古龙善于使用人物与人物之间的对比，比如绝代双骄中本是双胞胎的两兄弟，在不同生活环境下性格的不同，多情剑客无情剑李寻欢和阿飞之间与上官金虹和荆无命之间关系与命运的对比，边城浪子中叶开与傅红雪之间的对比。

如果说金庸是匠师，那么古龙便是才子。

没有可比性，个人认为金庸是武侠宗师。古龙笔下的江湖很复杂，也是这种复杂才最江湖流。但要论宗师，我觉得只有将江湖，民族大义结合才能称的上宗师，比如《射雕英雄传》中郭靖。金庸古龙风格不同，不可比，说金庸比古龙好看的，都是不太明白武侠小说的人，随着年龄增长会更喜欢古龙

应该是金庸吧。毕竟我个人偏爱金庸。他的江湖武学很丰富。每一步都是从主角的小时候开始。不像古龙出来就是大侠了。每一部的主角都是历尽千辛万苦。才有了后来的大侠之称。每一套武功都有独特的意义，而且武功颇多，名字挺好听的。 个人觉得古龙的武侠小说，每一部基本都是主角，一出来就是大侠，一出来就是名震江湖。毕竟没有哪个人的成功不需要磨练。 金庸的武侠小说很像社会中那些成功的人。也像古代中那些传奇人物。。仁者见仁智者见智吧

如果把武侠世界比作金字塔，那么他们2人无疑都是站立在金字塔顶端。

金庸长中篇小说飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，外加短篇小说越女剑。里面的人物不管主角配角哪怕是跑龙套的角色都让人印象深刻，有如早起TVB里的演员兢兢业业，把每一个动作每一个眼神都演绎的十分生动，让人过目难忘。特别对郭靖的描写，侠之大者为国为民，把一个虚拟的人物写的铿锵有力，我想金庸先生是把自己早期的抱负都融入了作品里面，论侠无人能出金庸其右。

再说古龙的作品很多，他是能把武侠做到产量化的高手，但是数量那么多，除部分由人代笔影响质量以外，很多都是佳品。古龙里的侠更接近生活，他眼里的侠也许不是真正意义里的侠，跟我们一样酗酒，跟我们一样好色。也许他写的更多的是自己，笔下的盗帅楚留香，4条眉毛陆小凤，沈浪，小李探花等等，或多或少都跟他本人的生活相符。（我特别喜欢郑少秋饰演的楚留香。）

二人对于武功的描写也是各有千秋，金庸重于形，也就是招式，而古龙重于意，古龙小说高手对决更多的是对于环境和双方心态的变化，等抓住里眼球的时候，忽然胜负已分，但是他还能告诉你原来高手生死相博就是这样，一招之间。

有道是“金庸山高，古龙山险”，倘若非要二人一决高下，我偏向于金庸略胜一筹。原因如下:

金庸有着丰厚的家学渊源，海宁查家自清朝以来，出了许多杰出人物。自小受家庭影响，金庸有着常人无法比拟的文化底蕴，这反应到他作品里，便是包罗万象，这就是所谓的“金庸山高”；而古龙家庭背景自然没有金庸这么深厚，但是他天资聪颖。当时金庸成名已久，他知道自己无论怎么模仿传统模式写武侠小说，也不过是个蹩脚平庸的模仿者，所以他开始另辟蹊径、剑走偏锋，将戏剧、推理、诗歌、自己的特殊人生感悟融合进小说，创造了别具一格的武侠流派，所谓“古龙山险”。但金庸作为武侠集大成者，古龙还是略逊一筹。

两者的写作态度截然不同。当年金庸最初连载小说的时候，他还创办了明报，他经常是白天写社评，晚上写小说，异常的辛苦，但是他还是持之以恒；而了解古龙的人，都知道他背景复杂，这是个挥霍无度的主儿。当时他写作就是为了赚钱，有时候甚至是去骗钱。他经常会有一稿多投，甚至是给出版社写了个开头，就要求拿稿费，出版社看中他名气，便给了全款稿费，但他拿到钱就跑了。

金庸一共十五部作品，作品质量稳步上升，一直写到最后一部《鹿鼎记》，技法到了炉火纯青的地步，但是他觉得自己再也无法突破自己，所以就封笔不写了。由此可见，金庸在艺术上有着极高的追求；古龙与之相比，颇为高产，他创作了上百部作品，如果不是早逝，可能还会继续创作。但是古龙的作品质量就参差不一了，甚至还经常写一半，最后由他人代笔完成。因此，古龙作品的整体质量水平，不及金庸。

金庸三次修改自己的作品，将作品早期创作中存在的疏漏，都一一加以修正，力求尽善尽美；而由于古龙早逝，来不及完成这项工作。就算他还健在，以他作品数量之巨、问题之多、古龙之任性，他也不会去修改。此外二人的作品虽然都被翻拍为影视剧，但金庸作品本身故事情节连贯，有利于直接翻拍；而古龙的作品翻拍时，编剧都要大肆修改。因此金庸作品的翻拍剧影响自然比古龙大，导致“有华人的地方就有金庸”。

金庸凭借自己的学识，以及认真创作的态度，可以略胜于古龙一筹；但古龙是天纵奇才，他对于武侠小说的创新，亦功不可没。

二人都可以称为一代宗师！

梁羽生、金庸、古龙并称新派武侠三大宗师，都是新派武侠的奠基人，具有深远的影响，他们的武侠作品在华人世界广泛传播，影响了一代又一代人。

金庸先生，金大侠，1924年生，武侠作品被书迷们串成对联“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，再加上越女剑总共十五补作品。金大侠很多作品都被拍摄成为了电影、电视剧，流传度很广。金大侠的武侠世界刻画了很多除暴安良，为国为民的侠客，小说内容逻辑严谨，步步为营，中间穿插历史典故，很多时候让人与正史混淆。

古龙先生，1938年生，是个风流才子，有落拓江湖载酒行的说法，过过刀光剑影的生活，小说也多少受此影响。48岁因病去世，有作品集五十九部，还有很多托名作品，不知道是不是他的作品。我们熟悉的小李飞刀系列，楚留香系列，绝代双骄，浣花洗剑录等。古龙先生刻画了很多游戏人间，放荡不羁的浪子。小说内容以内容离奇，潇洒飘逸见长，很多一招制敌的功夫。

倪匡与二人都有过交集，据说曾经帮金大侠代写过部分天龙八部，帮古龙代写过楚留香。他曾在古龙讣告中说古龙“豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人”。另一个武侠宗师黄易曾评价金庸就像一个‘黑洞’。把传统发挥得淋漓尽致，任何人靠近他，就会化为乌有，根本没法比

金庸的造诣更高，他是继还珠楼主之后把武侠小说写的那么传神的第一人。共计13套小说驰名中外，畅销至今。古龙的小说吸收了西方推理的手法，使武侠小说开创了一个新的思路，他的小说，语音精致、逻辑性强。但是人物的性格体现和人物的内心表述比起金庸来还是要稍逊一筹的。

肯定是黄蓉啦，金庸武侠最聪明的女人就是黄蓉，最狠毒是马夫人，最贴心是阿珠，最听话是双儿，最悲情是程灵素，最自私是袁紫衣，最能打是青青，最无脑单纯小龙女，最任性郭芙，最讨厌阿紫，最懂男人心是任盈盈

黄蓉的文学素养高

任盈盈的文艺素养高

赵敏的军事素养高

话说这三个女子有个共同的外号‘小妖女’！而且都是绝色美女！他们都是金庸小说中最聪明的女子之一！

如果说文化素养我认为黄蓉第一，赵敏第二，任盈盈次之

首先说黄蓉

唱歌、舞蹈、作诗、水性甚精、琴棋书画、诗词歌赋、厨艺 、打哑语、术数之学、奇门遁甲、五行八卦等等无一不精！黄蓉的才华，也是一种大义的体现，黄蓉是郭靖身边的智多星，为郭靖出谋划策，保卫襄阳城。

再说赵敏本是蒙古郡主，然而，赵敏却并不甘心只做一个温室中的娇弱女儿。赵敏有远大的抱负和理想，她渴望的，是能像男子一样建功立业，在草原上自由的飞翔。 于是，我们看到明教众人被她玩弄于股掌之中，六大门派被她一网成擒，这是赵敏在向世人证明，她是伟大的成吉思汗的英雄儿女，她是不输于任何男子的蒙古女儿（赵敏是金庸系列小说中我最喜欢的女主角）

任盈盈。日月神教教主任我行独生女，东方不败夺权后被人尊为「圣姑」。行事果决，玲珑心，智计巧。极擅音律，可一人琴箫分奏笑傲江湖曲

用现代话总结就是一个聪明美丽，足智多谋。善解人意！还有个弹琴的一技之长！完美的一个女子！

应该是赵敏，因为黄蓉溺爱郭芙已是她一大弱点，而任盈盈在师父这一项就无法和其她二人相比！！！！！！！

三个都是江湖儿女，没有文学素养一说。但要说谁读的书最多，那肯定是黄蓉无疑。通晓兵法和各种五行八卦等之类的。这些东西不读书肯定是不行的，她爹黄老邪在她小时候应该做了不少这方面的用心。其次应该是赵敏，再然后才是任盈盈。

任盈盈！黄蓉人虽然聪明！可还有很多的坏脾气人称黄小邪！那个赵敏也是

我认为三人中文学素养最高的是赵敏，其次是黄蓉，最后是盈盈。

赵敏是汝阳王之女，她生性机智多谋，心思敏捷，精灵俊秀，直率豪爽，具有雄才大略。从小便有男儿志向，受过良好的系统专业教育。第三十一回，拔速台道：“绍敏郡主乃我蒙古第一美人，不，乃天下第一美人，文武全才，是汝阳王爷的千金。”张无忌曾在绿柳山庄看到她写的一首诗，“白虹座上飞，青蛇匣中吼，杀杀霜在锋，团团月临纽。剑决天外龙，剑冲日中斗，剑破妖人腹，剑拂佞臣首。潜将辟魑魅，勿但惊妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。”这是金庸小说中不多的能写诗的人之一。此诗作书法也很不错，“张无忌书法是不行的，但曾随朱九真练过字，别人书法的好坏倒也识得一些，见这幅字笔势纵横，然颇有妩媚之致，显是出自女子手笔，知是这位赵小姐所书。”此外，她喜爱的画，是气势纵横的八骏图；她布置的庄园，是清新雅致的绿柳山庄，连杨逍看了也连连称奇；她的武艺，博采众家之长。于细微之处流露出不俗的才华和品位，赵敏的心中丘壑万千。

黄蓉是桃花岛主黄药师之女，艳绝天下、冰雪聪明、玲珑剔透。家学渊源，多才多艺、博古通今，精通琴棋书画、厨艺了得。在归云庄与陆庄主谈诗论画，颇受器重。后在向一灯大师求医时和朱子柳大斗文采，也令朱子柳大为折服。但黄蓉性格跳脱，书中说她学武并不专心，自己有这样武功高强的爹爹，也没好好跟着学。那学文想必也是如此不求甚解。和她母亲一样，靠着脑子聪明博闻强记，书中多次提到她在论诗对联时直接照搬黄药师的原作原意。可见黄蓉创作能力欠佳，终是没有受过正规的系统教育之故。

盈盈是魔教教主之女，尊为圣姑。明艳绝伦，娇美不可方物。冰雪聪明，行事果决。盈盈极擅音律，她可从令狐冲所奏的汉曲《有所思》中听出令狐冲的心事，并出现闽音，曲调似是俚歌。连绿竹翁都奏不出的笑傲江湖曲她也可一人琴箫分奏，她所奏清心普善咒有调理体内真气之功。但书中对盈盈的文采少有提及，想是她自幼在黑木崖自由自在长大，疏于学业所致。

所以，我认为赵敏文学素养最高。

金庸武侠中黄蓉作为五绝高手之一东邪黄药师独身爱女，不仅聪明伶俐，继承其父所有自创多种绝学，武功一流。还继承了其父优良文化基因，五行八卦、奇门遁甲、烹饪音律、高超医术无一不通、多才多艺。因此三位中黄蓉文学素养最高，赵敏蒙古汝阳王独身爱女，既貌美聪明、武艺一流，又集地位、权力、富贵于一身。三位中赵敏地位最高、权力最大。

黄蓉文学修养最高。主要原因有:1，她有和她母亲一样过目不忘的本领。这就决定了，她看什么就过目不忘了。《九阴真经》那么厚的书，她看一遍，就倒背如流。2，她有超阅读理解能力，《九阴真经》看完后，她知道怎么练?如何练?所以欧阳锋老是抓黄蓉当人质，就是这个原因。3，她也继承了黄药师的基因，知识渊博，博大精深。各种武功，奇门遁甲，兵法等等都懂。

她们三个虽各有千秋，但黄蓉因其母过目不忘之本领，所以她的基因非常好，加之其生长环境特殊，正中带邪，邪中有正，让人心服口服。

经审题，本题所问的是黄蓉、任盈盈、赵敏三人中谁的“文学素养”最高？而不是问谁的“文化水平”最高？那么，我的答案是:黄蓉排一、赵敏排二，任盈盈排三。答题分析如下

一、什么是文学素养

文学素养”一般情况下是指在文学领域，如诗歌、小说、评论等方面的综合能力以及对历史、社会、人生的独立见解及分析能力。

二、人物阅历简介

1、黄蓉:射雕中桃花岛岛主东邪黄药师之女，其母冯氏貌美如花，记忆力超群，有过目不忘之能，但在生黄蓉时难产而死。其父黄药师更是大帅哥一枚，因其行事张狂，邪中带正，讨厌世间繁文缛节，武功高强且精通奇门遁甲、五行八卦、琴棋书画、医卜星相等，故有东邪之称。

受其二人遗传基因影响，黄蓉自幼都聪明伶俐，智慧过人，加之黄药师疼爱严管和熏陶，很多知识想不会也都会了，长大后更是才思敏捷、楚楚动人，是金庸笔下用墨最多的一个（没有之一），其聪明程度是罕见的，这一点从书中每一个与她有接触的人对她的赞誉均可证明（不论敌我）

另外，她的厨艺更是一绝，洪七公、老顽童无不被她勾住馋虫，自愿将压箱底的功夫拿出来教郭靖，以换取口腹之欲。最值得一提的是她的爱情观及大局观，爱情上她明知郭靖是金刀驸马，虽然也耍一些小性子，可从不逼郭靖，也不用计算计。其大局观及爱国热情是受郭靖影响而逐渐形成的，最后随郭靖一起战死沙场，所以，称她为“女英雄”当之无愧！

2、任盈盈是《笑傲江湖》中日月神教教主任我行独生女，与黄蓉一样从小没娘，她老爹也在她很小的时候因练吸星大法走火入魔被东方不败囚禁任我行于西湖梅庄的地牢之中，东方不败为彰显仁义在夺权后并未杀她，反将她奉为“圣姑”。由此可见，在她成长期间就是个没爹没娘的孩子，她的武功学识皆为她老爹昔曰手下所授，她喜欢音律，而且天赋极高，可一人琴箫分奏笑傲江湖曲

性格是温柔中带着坚韧，含蓄中蕴含热情，外柔内刚，行事聪慧沉静，果断狠辣。曾与其父、令狐冲联手杀死东方不败，并在任我行去世后继位日月神教教主，后传位给向问天，随令狐冲一起归隐。

3、赵敏:出身显赫，是《倚天屠龙记》中汝阳王察罕特穆尔之女，封号绍敏郡主。其父官居太尉，执掌天下兵马大权，智勇双全，是大元朝不可多得的帅材。受其父影响，赵敏自幼熟读蒙汉典籍，因生性好动，故又爱习武且师傅众多，长大后不但貌可倾城，而且生就帝王家独特的气质让人不敢直视。

其性狡谲多智，心思缜密，颇具司马懿风范，生为女儿身，却有着治国的雄才大略，曾不费一兵一卒却搅得江湖血雨腥风，自相残杀，并在万安寺一役中将六大门派高人全部生擒。爱情观是敢爱敢恨，为了爱情不惜舍弃荣华富贵、个人追求，甚至生命，可以说没有她的成全，不但江湖危矣，而且连张无忌的命都危矣！一念之间，改变时局，并致改朝换代，实乃奇女子也！

三、对比分析

从以上简介来看，任盈盈就是个在特殊环境下长大的女孩子，没有人系统教养，学东西也是全凭个人喜好，习武也是受环境影响，虽有一定的天赋，但武功并不太高强，文学素养方面就更不用提了，与黄蓉、赵敏根本就不在一个档次，所以她只能排三。

剩下黄蓉、赵敏二人，可以说在各方面都有一拼，用现代话来说: 她俩都不是省油的灯，谁惹谁头疼。但从“文化素养”的名词解释上来看，赵敏因其爱情观而失去了大局观，就像两辆并驾齐驱的赛车，突然一辆失控冲出了赛道一样，失去争冠的机会，而赵就是那辆失控的赛车，所以，她只能排二，而黄蓉则是第一。

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若说谁的文学素养更高，那肯定是黄蓉了。

我们来具体看一看。

黄蓉

黄蓉是东邪黄药师之女。无论是东邪还是东邪之妻冯蘅，可以说都是绝顶聪明之人。

冯蘅记忆力超强，有过目不忘的本领，曾为黄药师默写过一本《九阴真经》。

黄药师所学，博大精深，于武学、农田水利、星象八卦等领域均有所研究创获。

作为二人的结晶，黄蓉的确完美地继承了父母所有的优点。

我们可将黄蓉与朱子柳结合起来看。

黄蓉被裘千仞所伤后，郭靖携带黄蓉寻找一灯大师。在途中便为朱子柳百般刁难，二人对对子的过程可谓精彩。

朱子柳作为大理国丞相，其文学造诣不可谓不高。黄蓉不仅能够机智得对出对子，还能巧妙机灵地讽刺渔樵耕读一番。

在《神雕侠侣》大胜关英雄大会之时，黄蓉与朱子柳讨论该如何对敌，也心照不宣地想起了田忌赛马之事。

杨过初到桃花岛之时，黄蓉只是教其读书，亦可见黄蓉地文学素养。

在回过头来看赵敏与任盈盈。

无论是赵敏与任盈盈，与黄蓉类似，都是非常机智聪明地女子。

但是在文化素养上，却不及黄蓉了。

赵敏身为蒙古郡主，虽然为自己取了汉名。但她在遇见张无忌之前，理想一直是想男儿一样建功立业。并且蒙古族入主中原之后，汉化程度并不深。

任盈盈在《笑傲江湖》中是一位颇让人倾心地女子。武艺高强，足智多谋，多次帮主令狐冲脱难。但是小说中并无太多体现其文化素养之处。大概猜想，任盈盈长时间处在黑木崖，在文化素养上，应该难以接受到此方面地教育。但是若宽泛一些，包含任盈盈的音乐，则不得不佩服了。

笑傲江湖这本乐谱，曾让令狐冲背上冤枉，一般的乐师无法奏出，但任盈盈却能完美地奏出曲子，此可见任盈盈地文艺素养。

但总的来说，黄蓉的文化素养高于二人，应该是不争的事实。

黄蓉啊，毕竟家学渊源