![[科幻小说]美人图](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
寒小威
重生之小知青
情节简介：
这是她家什么亲戚来了？不应该啊，她爸妈都是孤儿，哪里来的亲戚？穿的这么有乡村气息，难道是爸妈在农村里还有什么朋友来探望？“你们是……”曲松音想撑起身体，至少礼貌的起身跟人平视，再叫人，可她浑身无力，只能迷惘地问出心底的疑问。
话还没说完，潘眉姜的心都拧紧了，视线从她脸上爱怜地扫到了额角的伤，瞬间红了眼，“五丫，你这是咋啦！”“可不会真的丢了魂吧。”张淑水看着曲松音来回看着她们，眼底透着陌生的疏离，心里也紧张起来，又凑近了几分仔细打量她。
曲松音更茫然了，视线无意识一扫周围，右侧陈旧的柜子，柜门上贴着几张画片和一张年历。白底的年历最上方粗红色的字印着“1973年”。
扩展资料创作背景：
作者纳兰灵枢，主人公爹不疼娘不爱的现代女孩放弃了随身空间，放弃了奢华的生活，被忽悠到了那个特殊的年代，成了北大荒的小知青，认识了一群特殊的朋友，发生的一系列小故事。
主人公来到这个年代，最大的金手指不是她除了存储没有其他功能的空间，也不是她比别人先知的政策和信息，而是她曾历繁华后一颗期待亲情、友情、爱情和甘于平淡的心。
CE希翼
神秘人
随身空间：末世女穿七零
作者：醉雪逍遥前脚沈安琪被渣男推入了丧尸群，后脚沈安琪睁开眼睛成了七十年代被兵哥哥压在身下驰骋的十八岁小军嫂。
冷血无情的末世女，与冰山军哥哥碰撞出了肆意火花！空间在手，人无我有！极品横行，哼，姑奶奶不吃素！小白花到来，哼，姑奶奶可以免费让你尝尝无影脚……冰山军哥哥，哼哼，沈安琪躺在床上勾勾手指，冰山变忠犬！“媳妇，我来了……”作品标签：爽文、婆媳、扮猪吃虎、种田文、家长里短
饼干皇叔
teenagedoo
gaomeng
比较出名的有这几个：叶辛《蹉跎岁月》，丛维熙《北国草》，梁晓生《这是一片神奇的土地》、雪城，张承志《黑骏马》，史铁生《我的遥远的清平湾》。
总述：中国知青小说第一阶段：70年代后期至80年代初期带“伤痕”性质的知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征。 主要作品：叶辛《蹉跎岁月》竹林《生活的路》孔平《晚霞消失的时候》
第二阶段：80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征。主要作品：史铁生《我的遥远的清平湾》梁晓声《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、雪城、《年轮》张承志《黑骏马》、《金牧场》王安忆本次列车终点
第三阶段：80年代中期以后是具有“反思”性质的知青小说，以对人性扭曲的思考为特征。主要作品：朱晓平《桑树坪纪事》张抗抗《隐形伴侣》、分界线陆天明《桑那高地的太阳》老鬼《血色黄昏》李锐合坟。老鬼的《血色黄昏》
第四阶段：九十年代，大多已成名的知青作家转向非知青题材，但是知青文学并未断档，反而有更多长篇问世和有特点的中篇，展现了以前知青作品中未出现过的知青生活内容和感情体验。经过岁月沉淀，思考更为深刻。
主要作品：郭小东中国知青部落赵维夷《老插春秋》芒克《野事》米琴《芳草天涯》刘军噩恋韩乃寅远离太阳的地方李晶，李盈沉血王小波《黄金时代》李锐《黑白》刘醒龙《大树还小》同时，在九十年代，还大量涌现出知青回忆录以及报告文学，主要有：邓贤的《中国知青梦》白描苍凉青春黄尧 等辉煌的青春梦金大陆《苦难与风流》章德宁、岳建一 主编中国知青情恋报告姜昆 主编中国知青回忆录北大荒风云录编辑委员会北大荒风云录《草原启示录》编委会《草原启示录》陕西插队知青的回忆录情系黄土地、回首黄土地山西知青的回忆录－－老插话当年武汉知青回忆录《我们曾经年轻》女知青回忆录－－《青春方程式》
原贴：推荐一些知青小说？
ScarletLion
原贴：知青 剧本
可乐美
贵贵猫猫
穿越之平淡年代，女主叫卢秀贞。
简介：“卢秀贞来到这个年代，最大的金手指不是她除了存储没有其他功能的空间，也不是她比别人先知的政策和信息，而是她曾历繁华后一颗期待亲情、友情、爱情和甘于平淡的心。”
旅途老马
异界幻想
作者： 盲流代表
简介：
少年长的英俊挺拔，一身宽大的校服依然遮盖不住他修长的身材，在加上他忧郁的眼神，斯文的气质，若有似无的野性。让人忍不住想多看几眼。这里进行一下自我介绍，我叫张海。今年17岁，读市里11中，生活就是上课灵魂出窍，下课小打小闹，放学网吧报道，打架成群结队，撮麻抽烟全会
lyc168
王祯和七十年代的小说，已将笔锋转向开掘民族主义题材，全力抨击那些因为西化而给台湾社会带来的崇洋媚外、民族精神沦丧等严重病症。其小说色彩渐趋明朗，表达风格亦由冷漠转入热情，常把自己的喜怒哀乐转换到所塑造的人物形象中去，笔下蕴藉着积极向上的情怀。小林来台北、素兰要出嫁、《香格里拉》等是这一时期的代表作——以纯朴农村青年小林的眼睛来观社会，以小小的航空公司为整个社会的缩影，对崇洋媚外的社会风尚进行了狠狠的抨击；在刻画被不合理的教育制度逼疯的素兰，为其家引来了一连串祸端的情节中，揭示了造成不幸遭遇的社会背景，诸如石油涨价、经济萎缩、货币贬值等等；而贫穷、困苦在灾祸中挣扎的寡妇阿缎正是台湾城市资本主义吞噬偏远农村而产生畸形土壤的受害者和牺牲品。尤其力作《玫瑰玫瑰我爱你》更是将那些见利忘义、不惜拿自己同胞姐妹的身体向以台湾岛为渡假基地的浸越美军来换取硬通货，而一夜成为暴发户的败类推向了民族审判台。并且，小说采用嬉笑怒骂的强烈讽刺手法将作者鲜明的民族立场和民族情感溢于纸中，不能不使读者深省。
“用喜剧的方式来写悲剧，用喜笑的角度来面对命运的刻薄”，乃是王祯和身处社会最底层的平民生活中确立的人生态度，及在长期创作实践中练就的艺术本领。因而，他小说艺术最突出的特色：一、用喜剧色彩刻画悲剧人物形象，将包含辛酸的悲剧内容用嬉笑怒骂的嘲讽手法展现给读者，蕴意深长。王祯和的作品中刻画了形形色色的人物形象，这些人物并无分明的褒贬，而“大部分是中间人……，有对也有错，对对错错，错错对对的中间人”。这些“中间人”的生活状态、性格特点乃至身材相貌都是大相径庭，且万花筒似的转来转去；性格懦弱的残疾人万发曾是一贫如洗，但为了一辆牛车却甘愿戴上一顶“绿帽子”(嫁妆一牛车)；所谓的“知识分子”董斯文，却患着崇美金的“软骨病”，虽名为“斯文”，行为并非斯文——甚爱放屁，无处不放，无屁不响，真是极为形象的讽刺，是含着泪的嘲笑。二、采用戏剧表现手法利用明快的场景转换来展现人物的心理状态和人物行动，以推动情节悬念的产生。公务员小林急于到台北车站接从乡下来的老爸，可铺天盖地的公务让小林无法脱身，小林火烧火燎，读者也在为他焦心；场景转换到车站，老人正举目无亲地在车站靠背椅上痴候，读者此时在为迟迟未到的小林焦虑，亦为苦苦等待的林父担忧，紧接着，作者所创建的悬疑随着事态的发展接踵而至，吊着读者的口味追逐着悬疑前进。王祯和娴熟的将电影中的蒙太奇手法借鉴到小说之中，如《香格里拉》中恰到好处的把人物心理状态的描绘与人物所置身的场景结合起来，来结识人物丰富的内心世界，无疑更具有拓取性。三、多种富有浓厚地方特色的语言运用，生动活泼，极富想象力。如长篇小说《美人图》中以那谐音写就的怪里怪气的、带有嘲弄意味的人名、地名及公司名，极富讽刺性。将民间语言的精华吸收到作品的人物对话中，使读者产生亲和力，扩大其阅读面。四、追求适度的陌生和隔阻效应，更好地表现作者语言创新的风格特色。五、大胆使用各类语调并融入到作品人物语言中去，善于启用谐音、歇后语、谚语和俚语，因而获得意想不到的效果。
