没有写过长篇小说的作家到底能不能算文学家？

鲁迅先生一辈子没写过长篇，但他是中国现代最伟大的作家，没有之一。冯梦龙只有一部短篇小说集子《醒世恒言》，但依然是伟大的作家，而在外国，只有短篇小说的著名作家更是多如牛毛，比如诺贝尔文学奖获得者，加拿大女作家爱丽丝.门罗，魔幻现实主义开山鼻祖之墨西哥作家胡安.鲁尔福，美国短篇小说大师欧亨利……

这还用问吗？鲁迅写过长篇小说吗？又有谁不承认鲁迅是一个伟大的文学家，作家呢？

文学作品的体栽形式是多种多样的，例如，散文，特写，报告文学，童话，寓言……等。单就小说来说就有微小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说等。怎么能说没写过长篇小说的就不算是文学家，作家呢？

每个作家写作品，都是根据自已夲身的经历，爱好，特长，文学表达能力，而来决定写什

么样的作品的。有的擅长于写散文，有的擅长于写报告文学，而有的就擅长于写短篇小说。例如陕西的王汶石，李若冰等，一生只写过短篇小说，散文，并没有见过他们二位的长篇小说，又有谁不承认他们是作家呢？还有陕西岐山籍的作家冯积岐，虽也写了几部长篇，但就冯积岐至今发表的二，三百篇短篇小说来看，冯积岐是很擅长写短篇的，是无愧于”短篇小说之王"这顶桂冠的。所以，农夫认为，一个人只要是发表过大量的文学作品，不论其是长篇也好，中，短篇也好，都是可以称之为文学家和作家的。

谢邀。没有写过长篇小说的作家底算不算文学家，那要依据他在别的文体上的贡献和文学史上的地位而定。鲁迅做为新文学的奠基人，他虽然没有时间写出计划中的长篇小说，但不防碍他成为伟大的文学家，思想家，革命家。鲁迅的唤醒沉睡的麻木不仁的国民的呐喊，像匕首，像投抢掷向当局反动派的杂文是时代的强音，嘹亮的战斗号角。这些都是任何长篇小说无法比拟和替代。单以没有写出长篇小说就要否定鲁迅文学家的地位是片面的，是别有用心的。从鲁迅逝世全国人民的反响就能看到鲁迅无与伦比的伟大，他是任何一个文学家都没有得到过的哀荣，足以说明鲁迅在文学与思想上的贡献深入人心！单以没有写出长篇小说就想动摇鲁迅文学地位的人不是别有用心，就是小丑！

当然算！因为鲁迅先生没写过长篇小说，就被一些別有用心的人拿来说事，说鲁迅算不上作家。其实，说这些话的人都是些自以为是的狂妄之徒。尤其台湾那个什么李敖就是如此之人。鲁虽没写过长篇，但他某些精彩的短篇中篇胜过现在一些人的长篇。他没写过剧本，但他的不少短中篇被改编成戏剧、电影，受到广大人们的喜爱和欢迎。这样，你还敢说鲁不是作家，显然是脑袋患了狂妄症的人！

要想回答这个问题，应该先弄清作家和文学家的区别！

文学家和作家还是有区别的

这题出的太没水平。长篇小说是在明清时期出现的，如题主所言，明之前中国是没有文学家的了？

长篇小说作为文学作品小说大类中的一个分类才有不到一千年的历史。可中国文学史可上溯到远古的春秋时期甚至更远。自从原始时代传说中的仓颉造字以后，人类便开始运用文字表情达意娱悦身心。

“断竹续竹，飞土逐肉”名作弹歌，可看作我国产生于先秦时期的最早的文学作品。《诗经》更是文学史第一座不可逾越的丰碑，三百篇的作者们虽无姓名传世，但都是中华最伟大的文学家。此后，战国之诸子散文、汉之赋、晋之书、齐梁之骈文、唐之诗、宋之词、元之曲、明清之长篇形成了一时代之文学样式，它们并驾齐驱成为祖国文学中精彩夺目的文学骄子。

中华文学史三千年，各门类作品浩如汪洋，文学家亦是何止千万？时代发展到今天，文学娱乐渐为大众浸淫。长篇小说传承至今是文学诸种类中颇为文学创作家接受的一种，尤其网络文学勃兴，写手们纷纷夸技，使之在当下成为文学翘楚。但长篇小说作家根本代表不了文学家。为何？

文学家，不限于作家，还包括诗人，学者，评论家，书画家以及在文史哲思想领域有卓越建树者。文学既是体，又是用，体用双修；既是艺，又是术，艺术互济。因比，对文学家要求的是全才，而作家则专指从事长中短篇小说创作者而言。鲁迅平生未著长篇，但他是近现代第一文学家。蒲松龄靠短篇鸣世，亦是清朝大文学家。唐宋八大家靠散文巍然矗立，都是古时当仁不让的文学家。

他们都未著有长篇小说，但无愧文学史上自成一家，至今还令我等后学获益。文学家包有作家，作家亦可升华为文学家。有的作家即使多著长篇，如果文学素养浅薄，对世道良心无有劝益之功，也算不得文学家。在当代文坛，能称文学家的作家没有几人。作家是其职业特征；文学家则要为国为民，推动文化进步，是事业英雄。而他们呢，功成名就之后，就都去当官，卖字画，俗得没边了。

短篇小说作家和长篇小说作家之间，只隔着一个技术而不是艺术的距离，所以没有写过长篇的短篇小说作家，也是文学家。

世界三大短篇小说巨匠都是最优秀的文学家，所以，愚以为是否文学家不能用是否写过长篇来衡量。

除了世界三大短篇小说巨匠，我国的蒲松龄和鲁迅也是很有说服力的例子。

如果要增添一部名著，排五大名著，《聊斋志异》应该是首选。

如果说白话小说，鲁迅的《狂人日记》是首屈一指的第一部 。《狂人日记》是鲁迅创作的第一个短篇白话日记体小说，也是中国第一部现代小说。

虽然偏激，但是深刻。

鲁迅没有写过长篇，但他的文学创造，他的文学语言，是除沈从文以外，其他同时代作家不可比肩的，如果说鲁迅看见中国人全部的恶，则沈从文看见中国人全部的善，如果说鲁迅代表文人，则沈从文是民间。

他们的高下不能用是否写过长篇来判断。

有长篇小说只是证明作者是小说家，而有短篇小说的亦是小说家。如蒲松龄纪晓岚鲁迅。至于文学家，那个面大了，杂文散文翻译文学剧本文学的都可称之，杂文面之广泛有几十种，如议论文，文艺批评文，传记文，纪实文学，檄文，祭文，序文，公文，契文，:记录文，墙面文等等，(虽然它们亦可称之为散文一类，但还是把艺术抒情描写的归列为散人为宜。)可以说凡是用文字表述而达到称家的都可称为文学家，不要以为只会写长篇小说的才是。

文学家是指既在文学的思想理论方面有所建树，又在文学作品方面有所成就；但不一定要在所有的文学体裁都拈長，可以诗歌，可以散文，可以中短篇小说，可以长篇小说，不能以没有写过长篇小说而否决。相反，如果只有文学作品，那是只能称作家，而不能称文学家的。中国当代作家没有一个堪称文学家。

“没写过长篇小说就不算文学家”，这个论断是狂人李敖为鲁迅下的。

他在一档综艺节目当中公开宣称，鲁迅不是文学家，因为他没写过长篇小说和剧本。

这种论调出自李敖之口不奇怪，他经常发布一些这种“惊世骇俗”的言论。李敖在以一个著书者的角度来对作品和作家进行评判，这本身就是荒唐的。

小说作为一种叙事文学，起源很早。讨论其地位，要分古今两个部分。

一般认为，古代小说家的地位都比较低，因为小说这种文体本身格调就不是很高。但是有一种小说比较特别，那就是由传统士大夫著作的文言短篇志人志怪小说。

典型的代表就是刘义庆的《世说新语》和纪晓岚的《阅微草堂笔记》，前者志人，后者志怪，但都属于格调较高的雅文学范畴。所以如此创作小说的文人并不会被人们认为是玩物丧志，它们的作者在文坛上的地位还是很高的。

李敖也许并不清楚古典小说中这一类作品的地位，只将小说限定在了《三国演义》、《红楼梦》等长篇通俗作品之中，所以得出了没有长篇小说就不是文学家的结论。

这是荒谬的。

而现代意义上的小说，同样也不是李敖所认为的那样。

小说文体逐渐成为文坛的主流是从五四开始的，而倡导并实践这一行为的正是鲁迅等人。

就当时的小说而言，被正统文坛所公认有价值的作品，都是由鲁迅等人所创作的。而长篇小说几乎皆为通俗小说，比如张恨水、张爱玲、周瘦鹃等等作家，而这些人在当时的知识分子群体中不说人人喊打吧，那也是被全面抵制。

要靠写“长篇小说”成为文学家，在那个时代是不可能的。真正被文坛所推崇的是小说所内藏的主题价值。

一般来说，“主题先行”的写法在小说中是很出现精品，但鲁迅的作品却都有着很成功的表达，这大概就是“文学家”才能达到的水平吧。

鲁迅的作品几乎皆为短篇，内容却往往发人深思，创作技术也十分成熟。

至于其语言表达，受到白话文刚刚兴起的时代限制，这种语言还不成熟，以现在的观感来说，语法错误较多，但在当时并没有任何的问题。

所以，人们在小说领域给了鲁迅这样一个评价：

这样的人物虽然没有任何一部长篇小说问世，但还担不起文学家的称呼吗？

我们不对李敖如此言论的目的做恶意揣测，但从李敖的行为来看，他为何会有此种“反常”的结论。

李敖自己就是一个作家，写了很书，号称“著作等身”。但他的成名不是因为其著作，而是因为他的行为在很多人眼中是比较“怪诞”的。

说两件事。

有一次，他在一档综艺节目中，将自己的禁书罗列起来，和他的身高差不多，他将这种行为称为“著作等身”。

一位作家能写出如此多的禁书，实在不知道该如何评论。

还有一次，他公开表示，自己将是第一个获得诺贝尔文学奖的中国公民。并且他透露，每年都给评委组寄去一本自己的著作。

看到他如此自信，为了求证，有记者专门去探访了评委中懂汉语的那位，结果得到的回复是，书收到了，但还没有时间去看。

“没有时间”，其实人家只是一个委婉的说法而已。

这件事随着莫言斩获诺奖之后就不再被提及了。

从这两件事可以看出，李敖是真的很看重自己作家的这个身份，所以他点评别人作品的时候往往也是用这种身份来发声。

但是，作家能不能点评自己或他人的作品呢？答案显然是不能的。

一部作品的好坏，必须由读者来决定。站在作者的立场上来看，自己写的书自然是好书，不好的话写它做什么呢？而别人写的书，与自己一对比，遇到李敖这种情况，自然就出现了“谁都不如我”的现象，这也是他经常公开宣扬的。

如果作品的好坏由作者来评判，那就相当于球员和裁判是同一个人，很容易出现看自己哪都好，看别人各种不顺眼的现象。

所以，李敖提出的这个以“长篇小说”为文学家标准的论调，当个笑话听就好了。

文学家应该从本质，区分开来，在战争年代，出现许多，笔锋当枪，攻敌锋芒的文学家。和平年代尤其当下，新时代更要从文化自信中吸取能量，怎么做个执笔人，物质生活好了，百家争鸣，各显潜能，只有那些本着时代大旗，科学的理论，让读者走心，暖心，理论当真，才能称的上文学家。一些卖字先生，名高利就，最后带来一个臭。

你这是对文学家的一种误解，不可否认，大多数知名作家都有自己的成名作品，其中也不乏很多长篇小说，有的被改编成了影视剧本，拍成了影视剧。但是很多不以长篇小说为主的知名作者，照样可以成为文学家。例如近代著名散文家，诗人朱自清，他的作品主要以散文为主，照样可以成为文学家。

再如著名的现代文学的奠基人鲁迅先生，他的一生也没写过长篇小说，他的作品以中短篇小说，散文，杂文为主，虽然都不是长篇巨著，但是却影响了一代又一代人。

衡量一个文学家的标准不是在于长篇不长篇，而是在于作品能不能贴近大众，贴近生活。只有经得起读者细细品味的作品才能引起大家的共鸣，并成为经典之作，得以长期的流传。

董青岛供稿。

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